Light and Space: the Courtyard

As lembranas do mundo exterior nunca ho de ter a mesma tonalidade

das lembranas da casa. Evocando as lembranas da casa, acrescentamos
valores de sonho. Nunca somos verdadeiros historiadores; somos sempre
um pouco poetas, e nossa emoo talvez no expresse mais que poesia
perdida.1

Desde a minha infncia tenho lembranas do trem que percorria o litoral catalo, de
Barcelona at o outro lado da fronteira com a Frana. Lembro-me dessa sucesso de aldeias
de pescadores, que durante anos e anos foram o ponto de partida de inmeros marinheiros.
Lembro-me tambm daquelas ruas estreitas e midas que levavam da estao at a casa dos
meus avs, aquela mesma que os seus bisavs tinham mandado construir, e da qual meu
tatarav embarcava para as suas viagens Cuba.
Uma fachada to alta que era difcil conseguir enxergar sua totalidade, com um
porto de madeira vermelha e fechadura altura dos olhos. Seguem lembranas embaadas
que s tomam corpo e identidade quando, ao ir passando de ambiente em ambiente, chegavase sala e as persianas do ptio eram erguidas. Tudo absorvia aquela luz do corao da casa.
Aquele ptio que at hoje o ator principal na maioria das historias da famlia. Espao
exterior delimitado pelas diferentes edificaes da casa e configurado por elementos dispostos
de tal modo que garantem uma diversidade de momentos, como descrito no livro A Pattern
Language:
Coloque cada ptio de tal forma que tenha uma viso para fora dele a
algum espao aberto maior; coloc-lo para que pelo menos duas ou trs
portas do edifcio abram para ele e para que os caminhos naturais que
ligam estas portas atravessem o ptio. E, em uma das ponta, ao lado de
uma porta, fazer uma varanda coberta ou um alpendre, que seja contnuo
do interior ao ptio.2

BACHELARD, Gaston. trad. Antonio de Pdua Danesi. A Potica do Espao. Martins Fontes 2000, pag 25-26
ALEXANDER, Christopher, ISHIKAWA, Sara, SILVERSTEIN, Murray. trad. do autor. A Pattern of Language.
Oxford University Press 1977 pag 564
2

Assim se pode entender que esse espao da casa projetada h mais de quatrocentos
anos atrs no esta ali por acaso. O ptio em sua magnitude deve ser entendido como o lugar
onde a casa e os moradores se encontram. Onde se tem de passar para alcanar outros lugares
dela, por onde se tem contato permanente com o mundo, com o Sol, as chuvas, o vento...
claro que isso no pode ser feito de qualquer forma, e aquele alpendre que unia a copa com as
cozinhas, o ponto central com a fonte e os bancos espalhados entre as aberturas da sala e dos
outros quartos, tinham uma funo bem definida na organizao do espao.
No podemos esquecer que, como Bachelard nos expe, as lembranas da casa, e em
consequncia dos seus espaos, tem um acrscimo de sonhos e poesia. E tanto assim, que at
hoje aquela passagem da entrada at o ptio me comove: aquele espao aberto, de encontro,
de cruzamento, da sala cozinha, para subir ao terrao, passar a garagem. Era no fundo o meu
espao de brinquedo, aquele onde eu e os meus primos podamos correr a vontade, andar de
bicicleta, carrinhos, tudo sem medo de quebrar aquele vaso de porcelana que ficava na sala,
era onde encontrvamos o conforto da casa. Para ns o resto da casa eram s espaos de
transio at l. nesses espaos de passagem que os meus sonhos se tornam obscuros e
tenebrosos: medo da escada que subia aos quartos com aquele quadro gigantesco pendurado
na parede, aquele lustre em cima da mesa... elementos que no me faziam bem. A minha
poesia era escrita s naquele espao de Sol e vento, de siestas infinitas na espreguiadeira...
Pode parecer trivial, mas o fato do ptio estar localizado ao final de toda a parte social
da casa quase to importante como o fato de ter diversas portas que se abrem para ele.
Como nos conta o arquiteto Francisco Javier Senz de Oza:
Cabanyes, o primeiro arquiteto com quem trabalhei, foi quem me deu uma
lio. Eu era jovem e me achava um gnio. E quando conheci seu
escritrio perguntei: Sr Manuel, por que temos de atravessar todo o
escritrio para chegar sua sala? A sua sala poderia ficar na frente. Ele
me respondeu: Javier, voc no entende nada de arquitetura. Se os
clientes no vem a fora do escritrio porque sou um bobo. Que ideia
ficar aqui na entrada! Aqui eu coloco a administrao. Se h que resolver
um problema administrativo logo o resolvem aqui. A administrao fica na
frente. Mas se for para ver o arquiteto o cliente tem de passar por todo o
escritrio. E se desse para dar duas voltas para que o escritrio parecesse
maior, seria melhor ainda!3

Se esse espao ficasse logo na entrada, os sonhos produzidos por aquela casa no
seriam os mesmos e sobretudo no existiria a sensao de cheio e vazio. quase um jogo
primitivo, o empilhamento de peas, uma pedra em cima da outra, criando uma pirmide de
formas amorfas, que em conjunto so uma entidade de cheios e vazios. Do equilbrio entre os
slidos resultam espaos. Mas, e se foram os espaos vazios os que tiveram fora suficiente
para suportar o peso das pedras?
3

Francisco Javier SENZ DE OZA 1947-1988. trad do autor. Revista EL CROQUIS num 32/33 pag 8-33

Descreve-se o ptio como ponto focal, de convergncia. Mas para poder entender
melhor a fora deste espao temos que entender que o ser humano movido e chamado por
momentos de tenso: do escuro luz, do estreito ao infinito, do seco ao mido, da tristeza
felicidade, ... difcil negar esta condio humana. Assim como difcil negar a curiosidade
de uma criana ao abrir aquela porta desconhecida pela qual uma pequena luz surge embaixo
dela.
Para mim faz todo o sentido pensar que as coisas so um balano. Sem entender esse
balano como uma mediocridade, todo homem quer ser dono de si mesmo e como tal
pesquisa sempre o impasse entre uma situao e outra. Entendendo assim o balano como um
equilbrio, um limite. A relao entre interno e externo sempre uma tenso. Imagine correr
na densa vegetao da Amaznia e chegar depois de interminveis horas em uma clareira, na
qual voc consegue identificar os limites, tanto em profundidade como em altura; consegue
identificar as zonas de sada e entrada; achar partes mais sombreadas e ventiladas e aquelas
onde voc pode admirar o cu noturno. Nessa mudana do cheio ao vazio que podemos
observar
... a luz que encontra a Terra de longe, os incontveis corpos, estruturas,
materiais, lquidos, superfcies, cores e formas que irradiam na luz. A luz
que vem de fora da terra torna o ar visvel, ... 4

essa a fascinao do ptio. A capacidade de retomar um pedao do mundo e

introduzi-lo dentro do nosso cotidiano, do nosso lar de sonhos. A tenso entre a nossa
privacidade e o entorno, aquele imprevisvel e incontrolvel, que vivenciamos das nossas
experincias iniciais como seres humanos e que posteriormente associaremos aos nossos
sonhos e poesias, faz parte das razes da arquitetura e da compreenso dela. Qual , enfim, a
finalidade da Arquitetura e dos espaos como o Ptio que com ela conseguimos criar? a
manifestao da fora (...) que se encontra em ns mesmos e na nossa capacidade de
perceber o mundo tanto com a emoo como com a razo5.

ZUMTHOR, Peter. Thinking Architecture. trad. do autor. Birkhuser 2006 pag 89-90
ZUMTHOR, Peter. Thinking Architecture. trad. do autor. Birkhuser 2006 pag 65