Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Convm lembrar tambm da atitude ousada de Rimbaud ao misturar linguagens heterogneas, letras e
cores, especificamente no poema Voyelles (Vogais) [1883]. Com esse poema, Rimbaud provoca a
linguagem verbal, mostrando como o verbo se completa em sua alteridade, isto , nas cores. Por
conseguinte, como a literatura e artes visuais se completam.
citado sugere uma desistncia (de publicao?). Apesar de fazer uma observao rasa e
sumria, tendo apenas como dados a empiria do ttulo, essa leitura faz sentido quando se
considera o perfil editorial da &Etc.
A &Etc era uma editora de pequeno porte, dedicada publicao de livros de
autores que nem sempre interessavam ao grande pblico; no era, portanto, uma editora
com perfil comercial, para a massa. Surgida em janeiro de 1973, no obteve grande
reconhecimento at a falncia, em 2011. Em toda a trajetria (38 anos), conseguiu a
marca de 340 ttulos publicados, coisa pouca, menos de 9 ttulos-mdia por ano
(&ETC, 2015), como consta no prprio blog, j desativado. Dois anos aps a falncia,
organizou um evento com slogan provocativo, sintomtico da linha editorial, mas
tambm do destino de algumas obras e autores, assim divulgado: &ETC uma editora
no subterrneo. Embora o slogan conserve obviamente o tom elegaco da falncia da
editora, ele resume a trajetria anti-mercadolgica da &Etc, que brotou sem sair do
subterrneo, nunca viu a luz, permaneceu na obscuridade.
Se na tenso dissonante, como lembra Hugo Friedrich ao citar Baudelaire,
existia certa glria em no ser compreendido e em investir num tempo interior para
fugir de uma sociedade industrial, nesse desdobramento, o charme est em no ser
encontrado, em fazer parte de um circuito editorial to alternativo que o autor no chega
s mos dos leitores, nem rastreado pela crtica literria afastando-se com isso de
uma possibilidade de recepo. As primeiras cenas de alheamento do artista comearam
com a atitude autista de Rousseau na qual a vontade de investigar a si mesmo se
sobrepe interao com o mundo, levando-o a romper com a sociedade (FRIEDRICH,
1978). Conforme mostra Graham Hough (1989), esse alheamento se prolonga para alm
do sculo XVIII, sendo que
Tomo de emprstimo o termo utilizado por Perloff (2012) para definir formas artsticas produzidas pela
mescla de linguagens que resultam em objetos hbridos.
sada, gritando Evo!, dando abertura para que se instaure a aparente desordem no
objeto esttico: surgem a embriaguez ou o ilgico a fragmentao que incomoda o
leitor ingnuo e, principalmente, o desagrado figurao, isto , a contrariedade do
padro retinal que satisfaz a viso e cognio. Essa mudana na concepo do labor
artstico pode ser vista j em Paul Verlaine, no destronamento metafrico do artista que
destitudo do pedestal de mrmore, loureado por Apolo, rola fragmentado, ao acaso, at
se reintegrar natureza:
O artista, tanto na belle poque, quanto no presente, pode ser encarado como um
gnio no original, arlequim embriagado, que aposta no jogo, na magia e no
automatismo nas artes da malandragem para criar. Na viso de Friedrich, a obra
desse artista no gnio seria um composto de categorias negativas,
O produto desse impulso artstico acaba sendo no uma forma pura, genuna,
mas um composto de apropriaes, em que a escolha dos fragmentos para compor o
todo se sobrepe ao ato da criao. Essa noo da arte como no criao, que de certa
forma se constitui uma constante no livro de artista, ganha feio com Tzara (Receita
para fazer um poema Dadasta) e se consolida como conceito em Duchamp, quando
este se posiciona quanto ao caso Richard Mutt, afirmando que a importncia deveria
recair sobre a criao de um novo pensamento para a fonte [o urinol invertido], no se
Mutt a havia criado (PERLOFF, 2012). De igual forma deve se portar o leitor que se
depara com um livro de artista. Ele deve dar relevncia ao conjunto, ao princpio da
transcriao4, considerando o novo sentido atribudo ao fragmento e fratura na obra.
O termo transcriao foi cunhado por Haroldo de Campos e utilizado por Perloff (2013) para definir
o processo de construo artstica que se apropria de outras obras para constituir um objeto diferente
daqueles que serviram de fonte inspiradora. Para aclarar o significado do termo, a autora menciona a obra
Panaroma do Finnegans Wake como exemplo dessa proposta de reescrita.
Verlaine nas
Festas
Galantes
Devido ao limite de pginas no foi possvel destacar no espao do texto imagens do livro O Fruto
(2014). O leitor interessado em conferir a construo esttica do livro pode acess-lo por meio do link
citado nas referncias deste trabalho.
escritos; por convocar mais uma pea para integrar a obra uma pedra pintada de azul
e ainda por conservar um carter narrativo, como se, depois de o leitor ter percorrido
pelas outras obras, ter passado pela experincia do Quando por fim (metfora da morte),
enfim, ele alcanou o estado do Uno, lugar ednico.
Aps esse percurso entre os livros de artista da escritora Isabel de S, fica a
sensao de que a arte contempornea se aproxima da lrica moderna numa posio de
retaguarda. Ser da retaguarda significa que, com base nas ideias de Perloff (2013), o
contemporneo no pretende romper com o passado, nem trat-lo com a nostalgia de
quem pretende reanimar formas tradicionais. Ou seja, o contemporneo incorpora o
passado, equilibrando-o com sua diferena. Isso que implica reconhecer que o livro de
artista recupera e traz tona elementos da modernidade, mas se afirma contemporneo
na medida que os atualiza e aponta para projetos futuros da poesia uma poesia menos
verbal e mais sensorial.
Embora se situem em espaos distintos, no desejo de inovar a linguagem que
se lrica moderna e contempornea encontram. Se a recusa narrao e a crise da
linguagem verbal persistem ainda na contemporaneidade no graas vontade de
encaixar o passado no presente, mas por uma demanda surgida no passado que se
intensificou no presente. Afinal, aquela modernidade que fez a linguagem verbal ruir e
ser contestada se constituiu apenas um estopim de uma revoluo nas artes que
aconteceria pouco depois e que pretende satisfazer as novas demandas de um pblico
com sede de ver, sentir, ouvir, ler e interagir por outras vias com a poesia.
REFERNCIAS
&ETC. Disponvel em <http://editoraetc.blogspot.com.br/>. Acesso em 01 fev. 2015.
AGAMBEN, G. O que o contemporneo?. In:______. O que o contemporneo? E
outros ensaios. Tradutor Vinicius Nicastro Honesko. Chapec: Argos, 2009. p.55-73.
BAUDELAIRE, C. A uma passante. Traduo Ivan Junqueira. Disponvel em <
http://antoniocicero.blogspot.com.br/2011/09/charles-baudelaire-une-passanteuma.html>. Acesso em 01 fev. 2015.
FABRIS, A; COSTA, C. T. da. Tendncias do livro de artista no Brasil. Disponvel em:
< http://www.centrocultural.sp.gov.br/livros/pdfs/tendenciasdolivro.pdf>. Acesso em:
01 fev. 2015.
FRIEDRICH, H. Perspectiva da lrica contempornea: dissonncias e anormalidade.
In:______. Estrutura da lrica moderna (da metade do sculo XIX a meados do sc.
XX). So Paulo: Duas cidades, 1978. p.15-34.