Luzes Da Cidade

12083517 J Marinho capa.
indd 1
1/12/2010 21:47:53
Jos Marinho
Luzes do Serto, Luzes da Cidade
12083517 J Marinho miolo.indd 1
25/11/2010 16:09:03
25/11/2010 16:09:03
Jos Marinho
Luzes do Serto, Luzes da Cidade

Com a participao de Jos Carlos Monteiro,
Tunico Amncio e Juliana Corra
So Paulo, 2010
25/11/2010 16:09:03
GOVERNO DO ESTADO
DE SO PAULO
Governador
Alberto Goldman
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente
Hubert Alqures
Coleo Aplauso
Coordenador Geral
Rubens Ewald Filho
25/11/2010 16:09:03
No Passado Est a Histria do Futuro
A Imprensa Oficial muito tem contribudo com

a sociedade no papel que lhe cabe: a democratizao de conhecimento por meio da leitura.
A Coleo Aplauso, lanada em 2004, um
exemplo bem-sucedido desse intento. Os temas
nela abordados, como biografias de atores, diretores e dramaturgos, so garantia de que um
fragmento da memria cultural do pas ser preservado. Por meio de conversas informais com
jornalistas, a histria dos artistas transcrita em
primeira pessoa, o que confere grande fluidez
ao texto, conquistando mais e mais leitores.
Assim, muitas dessas figuras que tiveram importncia fundamental para as artes cnicas brasileiras tm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo
o nome daqueles que j partiram so frequentemente evocados pela voz de seus companheiros
de palco ou de seus bigrafos. Ou seja, nessas
histrias que se cruzam, verdadeiros mitos so
redescobertos e imortalizados.
E no s o pblico tem reconhecido a importncia e a qualidade da Aplauso. Em 2008, a
Coleo foi laureada com o mais importante
prmio da rea editorial do Brasil: o Jabuti.
Concedido pela Cmara Brasileira do Livro (CBL),
a edio especial sobre Raul Cortez ganhou na
categoria biografia.
25/11/2010 16:09:03
Mas o que comeou modestamente tomou vulto

e novos temas passaram a integrar a Coleo
ao longo desses anos. Hoje, a Aplauso inclui
inmeros outros temas correlatos como a histria das pioneiras TVs brasileiras, companhias
de dana, roteiros de filmes, peas de teatro e
uma parte dedicada msica, com biografias de
compositores, cantores, maestros, etc.
Para o final deste ano de 2010, est previsto o
lanamento de 80 ttulos, que se juntaro aos
220 j lanados at aqui. Destes, a maioria foi
disponibilizada em acervo digital que pode
ser acessado pela internet gratuitamente. Sem
dvida, essa ao constitui grande passo para
difuso da nossa cultura entre estudantes, pesquisadores e leitores simplesmente interessados
nas histrias.
Com tudo isso, a Coleo Aplauso passa a fazer
parte ela prpria de uma histria na qual personagens ficcionais se misturam daqueles que os
criaram, e que por sua vez compe algumas pginas de outra muito maior: a histria do Brasil.
Boa leitura.
Alberto Goldman
Governador do Estado de So Paulo
25/11/2010 16:09:03
Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa

Ofi cial, visa resgatar a memria da cultura
nacional, biografando atores, atrizes e diretores
que compem a cena brasileira nas reas de
cinema, teatro e televiso. Foram selecionados
escritores com largo currculo em jornalismo
cultural para esse trabalho em que a histria cnica
e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda
de maneira singular. Em entrevistas e encontros
sucessivos estreita-se o contato entre bigrafos e
biografados. Arquivos de documentos e imagens
so pesquisados, e o universo que se reconstitui a partir do cotidiano e do fazer dessas
personalidades permite reconstruir sua trajetria.
A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o aspecto de tradio oral
dos relatos, tornando o texto coloquial, como
se o biografado falasse diretamente ao leitor.
Um aspecto importante da Coleo que os resultados obtidos ultrapassam simples registros biogrficos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e biografado se colocaram em reflexes que se estenderam sobre a formao intelectual e ideolgica
do artista, contextualizada na histria brasileira.
25/11/2010 16:09:03
So inmeros os artistas a apontar o importante

papel que tiveram os livros e a leitura em sua
vida, deixando transparecer a firmeza do pensamento crtico ou denunciando preconceitos
seculares que atrasaram e continuam atrasando
nosso pas. Muitos mostraram a importncia para
a sua formao terem atuado tanto no teatro
quanto no cinema e na televiso, adquirindo,
linguagens diferenciadas analisando-as com
suas particularidades.
Muitos ttulos exploram o universo ntimo e
psicolgico do artista, revelando as circunstncias
que o conduziram arte, como se abrigasse
em si mesmo desde sempre, a complexidade
dos personagens.
So livros que, alm de atrair o grande pblico,
interessaro igualmente aos estudiosos das artes
cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido
o processo de criao que concerne ao teatro,
ao cinema e televiso. Foram abordadas a
construo dos personagens, a anlise, a histria,
a importncia e a atualidade de alguns deles.
Tambm foram examinados o relacionamento dos
artistas com seus pares e diretores, os processos e
as possibilidades de correo de erros no exerccio
do teatro e do cinema, a diferena entre esses
veculos e a expresso de suas linguagens.
Se algum fator especfico conduziu ao sucesso
da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,
25/11/2010 16:09:03
o interesse do leitor brasileiro em conhecer o

percurso cultural de seu pas.
Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um
bom time de jornalistas, organizar com eficcia
a pesquisa documental e iconogrfica e contar
com a disposio e o empenho dos artistas,
diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a
Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada, constatamos que os sortilgios
que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filmagem, textos, imagens e palavras conjugados, e
todos esses seres especiais que neste universo
transitam, transmutam e vivem tambm nos
tomaram e sensibilizaram.
esse material cultural e de reflexo que pode
ser agora compartilhado com os leitores de
todo o Brasil.
Hubert Alqures
Diretor-presidente
25/11/2010 16:09:03
25/11/2010 16:09:03
Agradeo Cinemateca Brasileira, no nome

de Adilson Incio Mendes, e Cinemateca
do MAM-RJ, no nome de Hernani Heffner,
por toda colaborao.
Agradeo especialmente ao amigo Jos Carlos
Monteiro, cuja dedicao foi fundamental
para a concluso deste livro.
Agradeo aos amigos Antnio A. Serra
e Miguel Pereira
A Deise, Jos Paulo e Daniel.
25/11/2010 16:09:03
25/11/2010 16:09:03
Parte I
O Menino: Descoberta do Mundo
25/11/2010 16:09:03
25/11/2010 16:09:03
Captulo I
A Casa, a Estrada, o Cinema
Minhas razes esto no Nordeste. Acredito
que minha existncia como artista e como
homem tem relao com essa origem, de que
me orgulho at hoje. Nasci no alto agreste de
Pernambuco, em Olho Dgua de Dentro, municpio de Canhotinho, em um stio dos meus
avs maternos, os Bernardino de Melo e Sena.
Vim ao mundo em 12 de fevereiro de 1933, num
domingo ensolarado. Contaram-me que abri os
olhos para ver as luzes desse Nordeste em meio
a comemoraes da famlia: era o primognito homem. No cheguei a conhecer meu pai,
Sebastio Laurentino de Melo, que morreu no
Hospital Centenrio de Recife, em dezembro
de 1932, depois de uma cirurgia. Ele teria sido
vtima de uma infeco contrada no prprio
hospital. Minha me, Quitria Bernardo de
Melo, moa bonita e decidida, cheia de atitudes,
como se dizia na poca, no estava destinada
a ser uma jovem viva. Ele viria a se casar com
Odilon Marinho de Oliveira, que adotou a mim
e a minha irm, Maria. Meu nome foi trocado
de Jos Laurentino de Melo para Jos Marinho
de Oliveira.
15
25/11/2010 16:09:03
Casa da fazenda do pai de Jos Marinho, onde nasceu
Dona Quitria e Jos Marinho em Niteri, dez/76
25/11/2010 16:09:03
Odilon Marinho (pai de Jos Marinho)
25/11/2010 16:09:04
Quando tinha quatro anos de idade, meu pai

e minha me resolveram todas as questes relacionadas a inventrio, venderam metade da
propriedade e metade do gado, e fomos para um
serto ainda mais remoto. Fomos morar em um
stio chamado Esprito Santo, de propriedade dos
pais do meu pai Odilon Severino e Petronila.
Depois de algum tempo, mudamos para Pernambuquinho, uma vila que fica na divisa dos Estados
da Paraba e de Pernambuco. Foi nessa fronteira
no agreste que passei a infncia: dos quatro at
os dez anos, no stio em Esprito Santo, e dos 10
aos 16, na vila de Pernambuquinho.
18
Nessa regio, meu aprendizado seria marcado,

entre outras coisas, pela diviso geogrfica e a
descoberta da capacidade de transformao do
sertanejo. O rio Moxot dividia a propriedade do
meu pai e o Estado. Era uma diviso peculiar: a
gua que corria para a esquerda era a Paraba, a
gua que corria para a direita era Pernambuco.
Do lado da Paraba, estava o Cariri paraibano...
Monteiro, Sum, que apontavam para Campina
Grande. Do lado de Pernambuco, ficava o Moxot, que vai dali at Paulo Afonso. A pedido
do prefeito de Sertnia, Arcncio Lins, meu pai
fez um pequeno aude onde ficaria um reservatrio de gua para abastecer a cidade. Esse
aude continua l. Nessa localidade, com apoio
25/11/2010 16:09:04
Casa onde Jos Marinho morou de 1945 a 1949 - Povoado

de Pernambiquinho/PE
Casa onde viveu dos 10 aos 16 anos, Povoado de

Pernambuquinho, municpio de Sertnia/PE
25/11/2010 16:09:04
Escola Municipal de Sertnia. Homenagem da Prefeitura

ao pai de Jos Marinho, dez/07
25/11/2010 16:09:04
desse prefeito, meu pai construiu uma escola

a Escola Municipal Odilon Marinho de Oliveira,
que ainda existe. Ele criou a escola para que os
filhos pudessem estudar. At ento, a cidade
no tinha escola nem professores.
Antes da criao dessa escola houve uma tentativa. Meu pai tinha a casa onde morvamos e
mais umas quatro ou cinco. Uma dessas casas ele
cedeu para o prefeito fazer a escola. O prefeito
contratava a professora, ela ia para l, dava a
aula de manh, almoava l em casa e depois ia
para Sertnia, onde morava. Ali estudei o primrio. Tnhamos ento uma escola. Mas aconteceu
um problema com o namorado da professora. Ela
namorava um rapaz, Fragao, que se envolveu
numa briga com um empregado do meu pai, um
negro chamado Jos Batinga. Na briga, os dois
estavam bbados. Depois de brigar com Jos
Batinga, Fragao resolveu enfrentar um vizinho
nosso, Jos Severino, inimigo de seu padrasto, o
fazendeiro Miguel Leopoldo. Fragao desafiou
Jos Severino uma vez, duas, e na terceira o
outro saiu de casa e partiu para o confronto.
Com uma peixeira, Severino matou o Fragao. O
desafeto, atingido do lado esquerdo, debaixo do
corao, correu de um lado da rua para o outro,
bateu na parede de frente, caiu de costas com
o sangue espirrando do seu corpo em forma de
21
25/11/2010 16:09:04
22
arco, tamanha a presso que jorrava para fora.

Ns, como os homens de l, pegamos o corpo
do Fragao, levamos para a casa onde funcionava a escola e o colocamos no cho. O sangue
continuava a jorrar no cho de tijolo e cermica.
Meu pai mandou algum cidade para trazer o
delegado, que era primo dele e meu padrinho.
O caso foi registrado e ele mandou limpar tudo.
Mas o sangue se infiltrou no cho de tal modo
que ningum conseguia lavar ou remover. A
professora quando voltou a dar aulas e pisou
na escola, entrou em crise: chorando muito,
decidiu abandonar tudo. Ento essa primeira
escola foi fechada. Esse episdio me impressionou profundamente. Dcadas depois, quando
Roberto Santos me pediu para contar como foi
minha infncia no serto, lembrei-me da morte
do Fragao. Foi minha evocao desse caso que
o convenceu a me convidar para A Hora e a vez
de Augusto Matraga, no qual estreei no cinema.
Meu pai fazia questo que estudssemos. Diante
da minha insistncia em querer aprender, ele me
mandou para Sertnia, onde existia um colgio
estadual. Deveria ficar na casa do meu padrinho
Bastos. noite, conheci o cinema. O primeiro
filme que vi foi um western. No recordo o ttulo, nem quem me levou, mas me lembro que
havia muitos cowboys correndo e muita poeira.
25/11/2010 16:09:04
Sa do cinema com sede, pois enquanto via toda

aquela poeira, via tambm os cowboys bebendo
gua em seus cantis. Voltei para a casa do meu
padrinho e no consegui dormir. No por causa
do filme, mas porque ele tinha muitos filhos e
filhas. As moas e os rapazes circulavam por uns
corredores compridos, era uma casa enorme. Havia tanta gente entrando e saindo dos quartos e
passando pelos corredores que fiquei acanhado.
Voltei para casa no dia seguinte e disse ao meu
pai que no queria ficar l. O meu projeto de
educao formal foi adiado.
Na Estrada da Vida
Mas meu aprendizado continuaria, por outros
caminhos. Depois de um ou dois anos, meu pai
comprou um caminho. Como ele no dirigia,
contratou um motorista, e comeamos a viajar
para cima e para baixo. Foi assim que conheci
Recife, para onde ele levava muitas cargas. Viajando de caminho, conheci todo o serto de
Pernambuco. Foi um deslumbramento andar por
aqueles lugares, conhecer todas aquelas coisas e
pessoas e aprender a ver a vida com outro olhar.
Mas s vezes nesse aprendizado havia certa confuso espacial. No se tratava mais das guas
divididas de um rio, metade para cada Estado,
mas da maneira como eu me situava no mundo.
Recordo, por exemplo, uma experincia que pas-
23
25/11/2010 16:09:04
sei aos 14 anos quando visitei Poo Verde. Essa

cidade fica no alto serto de Pernambuco, depois
de Ouricuri, j perto do Piau. L me desorientei
em todos os sentidos, perdi as referncias de
espao porque, quando o sol estava se pondo,
estava para o lado que era o contrrio quele de
onde eu morava. Ento confundi tudo, onde era
norte, leste e sul, perdi a noo da direo. Meio
atordoado, pensei: Ento, o mundo assim? De
um lado da terra, o sol diferente do outro...
No estava entendendo nada.
24
Nas viagens para Recife fiquei insistindo com

meu pai que eu queria continuar a estudar. Ele
resolveu ento me levar para Recife e acertou
para que eu ficasse na casa de um amigo dele. A
viagem me pegou de surpresa. Num domingo
tarde, vi minha me com uma malinha pequena
arrumando minha roupa depois do almoo. Perguntei: Me, o que isso? T arrumando minha
roupa por qu? Ela respondeu: Voc vai com seu
pai hoje pra Recife. Tomei um choque. Embora
soubesse que partiria a qualquer momento, no
sabia que seria naquele dia. Na hora de partir,
meu pai foi no fundo de um ba, pegou minha
certido de nascimento original, como filho de
Sebastio Laurentino de Melo, me entregou
e disse: Voc escolhe se quer continuar como
filho de Sebastio ou como meu filho. J em
25/11/2010 16:09:04
Recife, resolvi assumir o nome de Jos Marinho

de Oliveira. Odilon era o pai que eu conhecera
e me criara como filho. Fui ento ao cartrio e
fiz uma nova certido de nascimento, que tenho
at hoje.
25
25/11/2010 16:09:04
25/11/2010 16:09:04
Captulo II
Lembranas do Serto
Antes de seguir para Recife pressenti que estava
deixando para trs um mundo singelo e muito
marcante. Nunca mais experimentaria as emoes da adolescncia no serto. S nas telas do
cinema eu conseguiria reproduzir os sentimentos
dessa fase muito bonita, em que a vida pulsava
de outra maneira. Recordo-me com saudade no
apenas dos banhos no rio Jabitac, mas tambm
das noites de lua, quando os fazendeiros contratavam repentistas e violeiros e convidavam amigos para assistir cantoria madrugada adentro.
Meus pais me levaram pela primeira vez a uma
cantoria dessas. Era emocionante: as cantigas de
amor eram quase que uma coisa medieval. Eles
mudavam o ritmo da viola, cantavam em diversos
ritmos. At hoje recordo com encantamento essa
experincia. Tenho um irmo que tambm gosta
muito e toda vez que vou a Recife ele tem uma
fitinha gravada para mim de uma cantoria dessas. O mais impressionante que eles continuam
a cantar do mesmo jeito, com a viola e a voz.
27
A religiosidade tambm me deixou marcas profundas, por vrios motivos. O Nordeste um

mundo de rituais, sociais e religiosos. Em Pernam-
25/11/2010 16:09:04
buquinho, as missas tinham essa dupla funo.

Uma vez por ms um padre vinha de Sertnia
para celebrar a missa. Minha me, que era muito
catlica, cuidava da igreja da cidade. Depois da
missa, o padre ia almoar l em casa. Nas missas,
o clima poderia ser reverencioso. Mas na igreja
no havia somente orao, pois l os rapazes comeavam a aventura do namoro e a descoberta
das meninas: era um lugar de olhar. Mais adiante
vou contar mais coisas dessas missas, das reunies
em famlia e das relaes entre as pessoas.
28
Nas noites de lua nas vilas e cidadezinhas, os

moradores pegavam cadeiras, colocavam nas
caladas e na rua e ficavam conversando. Nos
stios, as famlias se visitavam noite. Nas visitas a primos e primas, comeavam s vezes os
namoricos. Eu gostava dessas noites de lua, pois
ficava na calada, na esquina da rua onde todo
mundo se reunia. Deitado ao lado do meu irmo,
conversvamos com os homens mais velhos. As
meninas no apareciam muito, no. Os homens
contavam muita piada. s 9 horas, meu pai
fechava a mercearia e dizia: Para casa! E todo
mundo tinha que dormir.
Primeira Namorada
Minha primeira namorada foi uma vizinha, em
Pernambuquinho. Nossas famlias tinham boa
convivncia. Nossas mes diziam que a gente
25/11/2010 16:09:04
iria namorar, mas isso nunca acontecia. At que

esses vizinhos foram morar em Sertnia e ela
namorou um colega meu, o Antnio. Um dia,
numa festa, Antnio me disse que tinha acabado de brigar com a menina e que eu podia me
aproximar se quisesse. Mas nessa noite no a
procurei. Depois do Natal, meu pai tinha viajado
para Recife com o caminho e fui esper-lo em
Sertnia. Em Sertnia, havia uma penso onde
eu podia passar a noite, j que no queria ficar
na casa do meu padrinho.
Tudo aconteceu meio de repente, quando passei
em frente casa dela e a vi na janela. Conversamos. A me dela me convidou para entrar. Enquanto estvamos na sala, a me dela nos serviu
bolo e caf e colocou duas cadeiras na frente de
casa. Foi nesse dia o primeiro beijo da minha vida
eu tinha uns 15 anos e ela, 14. O namoro no
durou muito. Nunca mais nos encontramos. Por
timidez e medo, eu no a procurava na cidade.
E ela no ia a Pernambuquinho. A ltima chance de um encontro seria durante as novenas de
maio, quando as famlias se reuniam em Pernambuquinho. Ela me mandou uma carta avisando
que iria ao encerramento das novenas, no domingo, dia 29. Mas foi justamente nesse dia que
meu pai me levou para Recife. Sa s quatro da
tarde, quando ela chegaria de Sertnia. Nunca
mais vi essa minha primeira namorada, Ivonete.
29
25/11/2010 16:09:04
Dez anos atrs, encontrei um irmo dela e soube

que morrera em So Paulo. Ela ainda morava em
Sertnia, mas fora visitar uma filha em So Paulo
e sofreu um enfarte.
30
Outra recordao da vida no serto tambm

est ligada lua. Nas noites de lua, a gente se
sentava numa calada em frente casa da minha
av para ouvir minhas tias contarem histrias. Ou
para ouvir meu tio Darclio cantar e tocar violo.
Na verdade, ele no tocava para ns, mas para
uma namorada que tinha do outro lado do rio.
Os dois tinham uma paixo platnica, que no se
realizava. Quando ele tocava e cantava noite
era para ver se ela o ouviria. Eu ficava encantado com esse romantismo sertanejo. Por isso at
hoje gosto do cancioneiro das dcadas de 1930
e 1940, principalmente quando as canes so
cantadas por Nelson Gonalves ou Orlando Silva.
Um acontecimento marcante foi o casamento
da minha tia Josefa, que ainda est viva, com 96
anos. Foi em 1941, no stio da minha av. Houve
festa de dois dias, com muita comida e cantoria.
Quando os convidados foram embora, me lembro que cantavam Quem parte leva saudades de
algum/ Quem fica, fica chorando de dor... meu
grande amor. Tambm cantaram outra: Aos ps
da Santa Cruz, voc jurou o nosso amor/ Jurou,
mas no cumpriu/ Fingiu e me enganou...
25/11/2010 16:09:04
A Msica e a Luz
Guardo com muito carinho as memrias da msica sertaneja, que muito meldica, muito bonita. E guardo ainda mais as imagens do serto, de
uma terra que parecia interminvel. Com meus
seis anos, olhava para serras que ficam depois do
Jabitac e do Paje. Essas serras pareciam que se
formavam umas atrs das outras, e, quanto mais
distantes estavam, mais azuis ficavam. Cheio
de curiosidade, perguntava s minhas tias: E ali
naquelas serras azuis, quando a serra encosta no
cu, o que que tem? Elas respondiam: Dali para
l o fim do mundo. Assombrado, eu queria
saber mais: E depois?. Depois o abismo. Nesse
abismo, diziam, que caiu o Zepelim.
31
Fim do mundo. Abismo. Zepelim. Foi meu tio Janurio quem me levou pela regio desconhecida,
misteriosa, das serras. Ele iria comprar garrotes
perto dessas serras e me convidou para acompanh-lo. Viajamos muito e tarde, na hora do
almoo, chegamos casa aonde ele compraria
gado. Depois da negociao, voltamos. J tnhamos atravessado uma serra e estvamos perto de
outra. E havia muito mais serras depois daquela.
Vi ento que no era ali que o mundo acabava.
Que desiluso! Para mim, era um encantamento
ver que o mundo terminava naquela serra azul.
Mas veio outra desiluso: no era nada azul, mas
25/11/2010 16:09:04
verde ou acinzentado. O efeito ilusionista era

produzido pelos raios solares, que batiam nas
pedras e deixavam tudo... azulado.
32
Em cinema, difcil a reproduo dessa luz sertaneja. Mas Vladimir Carvalho conseguiu captar
um pouco dessa luminosidade e desse universo
em seu documentrio O Pas de So Saru. Na geografia nordestina tem rios que esvaziam numa
parte do ano, e no leito seco s fica uma areia
branca. Uma vez, j adulto, tentei fotografar na
fazenda de minha av aquela areia branca e saa
tudo branco nas fotos. Algum tempo depois, me
queixei ao Nelson Pereira dos Santos: P, Nelson,
as fotografias [que tirei no serto] no ficaram
legais... Nelson disse: Claro, Marinho, voc tem
que aprender a fotografar a luz. No a rvore,
ou o cho, mas a luz. Para mim, esse o grande
mrito da fotografia de Vidas Secas. No h
nada para fotografar alm do mundo e da luz.
Ento voc tem que acertar seu diafragma para
a luz. O Nelson uma personalidade e um artista surpreendentes. S depois de muitos anos
trabalhando com ele na UFF que notei isso:
ele diz coisas srias, brincando. Sobre o Nelson
falarei mais adiante.
At hoje, de trs em trs anos volto ao serto. H
dois anos juntei meus quatro irmos que moram
25/11/2010 16:09:04
em Recife e fomos para Monteiro, cidade de

meu pai. Passamos a noite de So Joo vendo
os forrs e lembrando coisas da nossa infncia
e juventude, revendo amigos e parentes. Nesse
reencontro, h uma espcie de renovao, voc
se sente outra vez garoto, sente uma incrvel
pulsao de vida. Voc redescobre a juventude
ao reencontrar conterrneos da mesma idade.
Na minha infncia, diziam: Esse garoto gosta de
estudar, vai ser padre. Me colocaram num seminrio. No queria ser padre, mas fui obrigado a
estudar no Colgio Salesiano. Foi nesse colgio
que escrevi meu primeiro texto, uma crnica
sobre a torre da igreja estilo gtico do Colgio
Salesiano de Recife. Essa torre me impressionava, era alta, tinha 57 metros de altura. Essa
cronicazinha foi a primeira publicada no jornal
do colgio, chamado Dom Bosco. Da passagem
pelo colgio tambm me recordo com prazer da
Pscoa na escola por causa do lanche no domingo. Nessa ocasio, os padres colocavam perto do
altar uns balaios cheios de po. A gente entrava
pela porta da frente da igreja, pegava o po e
saa para o ptio interno do colgio. Tinha aluno
que repetia esse entra e sai at se fartar. Eu gostava do po doce, macio, saboroso. Na sada da
igreja, um padre servia ponche com frutas locais:
maracuj, pitanga, goiaba, manga.
33
25/11/2010 16:09:04
A passagem dos violeiros pela regio era sempre

sinnimo de festa. Muitos, quando iam de uma
cidade para outra, paravam l em Pernambuquinho e improvisavam uma cantoria. Meu pai
gostava de violeiros e de ouvi-los tocar. Acolhidos com festa, eles diziam ao meu pai: Seu
Odilon, vamos cantar hoje e dormir aqui. Meu
pai providenciava os lugares onde eles ficariam.
A vila enchia de gente. Depois de cantar e tocar,
eles passavam o chapu para receber algum
dinheiro. Esses violeiros dormiam em redes em
uma casa ao lado da nossa, e no outro dia iam
embora de nibus.
34
Tambm havia festa no dia de missa, uma vez

por ms. Nessa ocasio, os moradores dos stios
colocavam suas melhores roupas e iam para a
cidade. Em Vidas Secas h uma sequncia que
tem muito desse clima em torno das missas.
quando Fabiano vai at a igrejinha ou quando
reclama num armazm, numa bodega, que a
cachaa tem gua e detido pelo soldadinho.
So coisas tpicas do serto que o Nelson Pereira
dos Santos, a partir de Graciliano Ramos, evocou
com muita preciso.
Violncia e Convivncia
Antes das missas, aos domingos, aconteciam as
feiras. Essas feiras acabaram quando as pessoas
passaram a ter medo das brigas de quem bebia
25/11/2010 16:09:04
demais e provocava confuso. Meu pai, como

lder poltico, achou melhor acabar com as feiras,
por volta de 1945, quando eu tinha 12 anos. Para
viver no serto, tem que saber viver, saber conviver. Porque, se voc arrumar briga, morre cedo.
Nas festas de fim de semana s vezes ocorriam
excessos de bebida, brigas violentas, crimes de
morte geralmente com peixeira ou punhal.
E todo mundo no serto, na regio de stio e
fazendas, andava armado. Isso at hoje, principalmente no serto do Baixo Paje, no Jabitac, Alto do Cariri paraibano, onde as pessoas
costumam andar armadas. Lampio e outros
cangaceiros andaram por essa regio, onde
comum o costume de andar armado, como se
a qualquer momento voc fosse encontrar um
inimigo frente. Geralmente o sertanejo anda
muito noite. At dez horas da noite, ele anda
bastante, da cidade para sua casa, da casa de
parentes para a casa dele e, s vezes, quando
tinha festas, ou sambas como se chama l, ele
saa para casa, em grupo ou at sozinho. Esse
era o lado perigoso das festas, uma causa de
preocupao dos pais, que pediam aos filhos
para no exagerar na bebida nem brigar.
35
Tinha sempre algum morrendo por causa de

briga. Depois que sa de Pernambuquinho, meu
compadre Antnio (aquele que namorou a meni-
25/11/2010 16:09:04
36
na antes de mim) matou um colega de infncia,

Expedito, numa bebedeira. Desde os tempos de
escola, os dois brigavam. Na hora do recreio, a
gente fazia um risco do cho e dizia: Isso aqui
a me de um, isso aqui a me de outro. A
vinha um e pisava na me do outro, e a briga
rolava. Antonio e Expedito comearam a brigar
com nove anos de idade. E quando tinham 20
anos houve a tragdia: Antnio, armado com
uma peixeira, e Expedito com um pedao de
pau, entraram na casa onde funcionava o posto
fiscal, se engalfinharam na sala, continuaram a
brigar numa segunda sala, chegaram na copa e
ento Antnio passou a peixeira em Expedito,
cortando-o de um lado a outro. O golpe foi profundo: com o intestino na mo, Expedito saiu do
posto at a casa do pai dele. Na calada, gritou
que fora ferido pelo Antnio. O pai o deitou,
usaram um pano com gua morna para segurar
o intestino e foram chamar um carro em Sertnia, a 16 quilmetros de distncia. Expedito foi
levado para Sertnia ainda vivo. No hospital, o
mdico que o atendeu viu que o intestino estava
inflamado e no tinha salvao.
Soube dessa morte em Recife, onde j estava.
Esse desfecho abalou todo mundo, amigos e
parentes, embora no serto seja muito comum
crime de morte. Meus irmos costumavam ir a
25/11/2010 16:09:05
festas, mas no se envolviam em brigas, porque

de repente um mata o outro brincando. Voc
vive e convive com essas coisas normalmente. O
serto uma coisa enigmtica, misteriosa. Gente
que no da terra pode ser recebida com cordialidade ou encarada com desconfiana. Se chegar
num lugar onde ningum lhe conhea, voc fica
numa situao desesperada. As pessoas o olham
com indiferena, o evitam. Perguntam: Voc
quem?. Fulano. Filho de quem? Sem identificao de famlia, esse estranho pode ser algum
mal-intencionado. Pode ser, por exemplo, um
pistoleiro de fora que foi contratado por um
fazendeiro para matar algum desafeto.
37
As pessoas no recebem bem um estranho.

At hoje os filhos da terra andam armados, de
pistola, foice. noite s se anda armado, como
se fosse no tempo de Lampio. Comprovei isso
quando fui l na dcada de 1970 e me hospedei
na casa do meu tio Janurio. Quando estava
escurecendo, fui at Pernambuquinho pegar o
nibus para Sertnia. Andei por aqueles caminhos que conhecia desde a infncia e no senti
medo. Mas a certa altura ouo vozes de gente,
de homens. A noite estava escura. Eles pressentiram que algum estava na estrada. Pararam e
gritaram: Quem vem l? A falei: Jos de Odylon
Marinho. Ah, Z do seu Odylon! Pode vir, Z.
25/11/2010 16:09:05
Tem que dizer quem . A perguntei: Quem t

a? Ele disse: Pedro [filho] de Laurentina e Pedro [filho] de seu Timteo. Seu Timteo era um
ex-morador. A me aproximei. Como que vai,
Z, t por a? Aquela coisa, e tal. No meio do
caminho, encontrei outro conhecido e comecei
a conversar, deixando o tempo passar.
38
Meu tio Janurio cuidava para que eu no sasse

noite. Nem dormisse na casa de ningum, a no
ser na casa do irmo dele, tio Darclio. Uma vez eu
estava em Pernambuquinho, na casa dele, e resolvi
dormir na casa do Meliano, amigo do meu pai, que
est l vivo, aos 90 anos. A o Meliano: Fica por a,
Z, dorme a hoje. Eu dormi e no fui para casa
de meu tio. Como ele no estava, avisei mulher
dele que se ficasse tarde dormiria por l. No dia
seguinte, pela manh, quando voltei, meu tio
Janurio disse: Faa mais isso, no. Quando voc
vier aqui para casa, voc dorme aqui em casa. No
quero sobrinho meu pedindo favor a ningum.
Sertanejo muito cioso do nome da famlia. No
admite depender de outros. Se voc tem casa para
dormir, por que vai dormir na casa dos outros? E
isso o que serto cobra, at os dias de hoje.
O Dia do Padre
As meninas iam s missas vestidinhas, enfeitadas, ao lado das mes. Os rapazes tambm iam
alinhados. Naquele tempo, estava alinhado
25/11/2010 16:09:05
quem usava terno. Quando fazia 15 anos, o

adolescente tinha de colocar terno. Cala curta,
s at 10 anos de idade. Meu pai comprou um
terno para mim quando eu tinha uns 12 anos.
Era um terno de riscado, como chamam l. No
se usava gravata, s o terno. O tecido do terno
no tinha importncia, desde que fosse aquela
roupinha completa. O tempo mudou por aquelas bandas. Ningum anda mais a cavalo ou de
burro, s de motocicleta. Mesmo os vaqueiros,
s andam de moto. Cavalo s para procurar boi;
para ir cidade, eles vo de moto. Ou de carro.
E esses carros servem para trazer os vizinhos e
depois cobrar a gasolina. No serto j tem at
motoboy. Se noite voc quiser ir a um lugar e
perdeu o horrio do nibus, voc tem a moto.
39
Outra coisa que eu gostava no dia de missa era

o almoo especial que minha me fazia para o
padre. Era galinha ensopada, galinha na panela,
mas feita com muito capricho porque era o dia
do padre. Eu adorava o almoo do dia do padre! Nos outros domingos, meu pai costumava
comprar carne de boi na feira de Santana. Carne
de porco minha me nunca deixou entrar l em
casa. Quando meu pai chegava em casa com a
carne do boi, jogava na mesa e, com o faco,
cortava tudo e salgava com sal grosso. Tirava as
mantas de carne macia, que eram penduradas
25/11/2010 16:09:05
40
no quintal para virar carne de sol. Todo dia ele

cortava um pedao e assava para fazer o almoo.
Da parte traseira da perna do boi, o corredor,
meu pai tirava todas as carnes macias, colocava
numa panela. Minha me lavava aquilo tudo,
temperava, pegava a parte ssea e botava para
cozinhar em outra panela. Passava de molho de
sbado para domingo. Domingo, j tudo temperado, colocava para cozinhar aquelas carnes e
um prato separado para botar na mesa e acompanhar o corredor. E aquela parte da pata do
boi, meu pai pegava e, com um martelo, batia
no prato de cada filho. Da saa um pedao de
tutano no prato de cada um. E naquele prato j
tinha um piro, que era feito do prprio caldo da
carne cozida. Ento ficava um piro escaldado:
farinha, carne cozida e o molho da carne cozida.
Com a gordura da carne em cima. Eu comia aquele piro e dava uma suadeira. Depois do almoo
eu saa suando, porque aquilo era protena pura.
Tinha que andar um pouco para pegar ar. Era
um almoo maravilhoso, chamava-se corredor.
Quase todo domingo, enfrentvamos a suadeira
do corredor. Mas quando o padre estava l, o
cardpio mudava. Saa a carne de boi e entrava
a galinha, porque a nossa comida dominical
era pesada demais para o padre. E nas semanas
santas minha me fazia uma comida maravilhosa
25/11/2010 16:09:05
que eu adorava: bacalhau ou peixe cozido com

coco. Pegava o coco, ralava. Da, na mquina de
moer o milho, moa e saa o leite do coco, aquele
leite do coco era natural. Jogava em cima do bacalhau ou do peixe. O peixe era de aude. Ficava
uma delcia! tambm outra coisa inesquecvel.
Piro de Mulher Parida
E outra coisa inesquecvel era o piro de mulher
parida. Toda vez que minha me engravidava,
ela aumentava a criao de galinha. Chegava a
engordar quinze galinhas para comer durante o
perodo de resguardo. Do resguardo at quinze
dias depois, s comia a galinha. Como era preparada essa galinha? Essa galinha era cozida
sem muito tempero, levando apenas coentro,
cheiro verde, cebolinha e um pouquinho de sal.
A galinha era cozida com a pele. Da gordura da
pele cozida, se fazia o piro. Minha me comia
aquele piro com arroz branco e a galinha. Eu e
meu irmo mais prximo de mim ficvamos esperando que ela acabasse de comer o piro para
raspar a panela do piro um piro gostosssimo
feito da gordura do caldo da galinha. Podia at
comer outra coisa, mas aquele piro tinha que
ser raspado, tinha que comer at acabar. Eu no
sabia por que ela s comia galinha. Para mim,
parecia um luxo: mulher de resguardo tem que
comer galinha.
41
25/11/2010 16:09:05
42
S anos depois que vim a descobrir o motivo

do piro de mulher parida. Estava em So Paulo,
fazendo mestrado na USP, quando vi no jornal
um restaurante em Pinheiros anunciando: galinha de mulher parida. Fiquei intrigado: seria
aquela? Pensei em conferir. Mas voltei para o Rio
e no fui. Foi um mdico, meu amigo Z Lus, de
Caruaru, quem revelou o segredo da galinha de
mulher parida. Ele me explicou que se tratava
de um costume medieval. A gordura da galinha
tem uma protena que evita infeces. A mulher
come aquele piro para evitar infeces ps-parto. como se fosse um antibitico. E eu pensava
que era um luxo! De onde vinha essa impresso?
que minha me, nica filha mulher de um
fazendeiro, era tratada com requinte. Meu pai,
do seu lado, tinha um legado, uma propriedade,
caminho. Era, como se diz, um homem rico da
cidade. As outras mulheres comiam galinha dois,
trs dias. Minha me comia uma semana, duas.
E eu achava que era por causa da nossa riqueza!
Embora no tivesse nenhuma vocao para padre, s vezes fui envolvido em tarefas da missa.
Isso acontecia quando o sacristo atrasava. Esse
sacristo era na verdade um pequeno fazendeiro, que morava no p de uma serra distante.
Durante os preparativos da missa, enquanto o
sacristo no chegava, o padre me convocava:
25/11/2010 16:09:05
Me ajuda aqui, Jos. E l ia eu ajudar na montagem do altar ou at na cerimnia da missa.

Mesmo quando o sacristo chegava, eu ficava
de lado, acompanhando tudo.
No tinha aptido para o sacerdcio, mas para
ler e escrever. No balco do armazm do meu
pai, ficava sentado, tarde, escrevendo em
papis de embrulho. Eu pegava um lpis e comeava a escrever, caprichando na letra, para
ficar bonita. Caa livro na minha mo, e eu lia.
Ento, desde pequeno eu chamava ateno para
esse lado de ler, de estudar. Quando meu irmo
Josias chegou na 4 srie, meu pai comprou um
livro para ele e outro para mim. O livro que ele
ganhou, chamado Exame de Admisso, tinha
matrias de todo o curso primrio. Josias no se
interessou: Esse livro muito difcil, no quero,
no. A trocou, ficou com o mais fcil para ele
e eu fiquei com o Exame de Admisso. Quando
fui para Recife, levei este livro, que me ajudou
bastante no exame de admisso para o Colgio
Salesiano, onde era indicado para os candidatos.
E l estava eu com aquele livro debaixo do brao
o tempo todo!
43
Serto de Rico e de Pobre

Os fazendeiros sertanejos queriam formar seus
filhos. As famlias ricas de Monteiro e Sertnia
25/11/2010 16:09:05
44
mandavam os rapazes e as moas estudar em

Recife. Eram trs formaes bsicas Direito,
Medicina ou Engenharia. Os filhos de fazendeiros se formavam e a maioria voltava para
o serto, onde se tornavam advogados, engenheiros, promotores ou mdicos de hospitais.
As famlias ricas chegavam at a criar hospitais
para os filhos trabalharem como mdicos. Isso
era o desenvolvimento do serto. Os homens iam
para cidade, viravam doutores. E as mulheres
iam para os internatos, os colgios de freiras
estrangeiras. Em Monteiro, tinha um colgio
de freiras francesas, onde minha tia Josefa estudou. As moas estudavam basicamente at o
2o grau, incluindo francs e um pouco de piano,
nas famlias tradicionais. No serto, as casas no
tinham piano, mas em Recife estudar piano era
obrigatrio para as moas, principalmente as da
alta classe mdia.
No serto, havia uma aristocracia sertaneja, a dos
antigos coronis, que se interessava pela educao dos filhos por uma questo de status. Mas o
meu pai tinha outra viso quando criou a escola
l em Pernambuquinho, em combinao com o
prefeito. O que ele visava era educar as crianas
que no tinham condies de estudar na cidade
e que ao menos seriam alfabetizadas para poder
25/11/2010 16:09:05
cuidar de seus pequenos negcios. Os pais mais

simples, agricultores, tinham interesse que seus
filhos trabalhassem na roa, como eles trabalhavam. Nesse sentido, a contribuio do meu pai
naquela poca foi to importante que at hoje os
meninos escrevem no topo do caderno Sertnia,
Escola Municipal Odilon Marinho de Oliveira.
Alegria e Solido
O sertanejo trabalha de segunda a sexta-feira e
no fim de semana gosta de se divertir um pouco.
Aos sbados ocorrem as feiras. O sertanejo vai
feira mesmo que no tenha nada para comprar. A
feira era o local do encontro de amigos, das conversas, dos negcios ou de ver as modas como
se diz aqui no Sul. o dia que ele toma banho, faz
a barba e corta o cabelo. Ento um dia alegre.
Depois vem o domingo. Geralmente entre sbado
e domingo acontece alguma festa. A festa o
lado profano, onde se dana, se namora, se rene
com parentes. Essas festas fazem parte da alma
do sertanejo, quase uma necessidade. Nelas o
sertanejo esbanja um pouco de sua alegria, de sua
vaidade, de seu lado mais bomio, espontneo.
Alguns mais desinibidos se destacam nos bailes
como grandes danarinos, mulheres como bailarinas maravilhosas e isso tudo danando forr,
xaxado, a msica mais comum do serto.
45
25/11/2010 16:09:05
46
No lado religioso, os momentos mais aguardados eram as rezas em louvor das padroeiras das
cidades, geralmente comemoradas nos stios. Na
fazenda da sua propriedade, no Esprito Santo,
minha av paterna, vov Petrolina, rezava o
tero em janeiro em homenagem a So Jos e
depois rezava as novenas do ms de maio, chamado Ms de Maria. No terreno da casa foram
erguidos um mastro e uma bandeira Virgem
Maria. E se rezavam nove noites da o nome
novenas. Eram novenas animadas, com a participao do pessoal da redondeza e de um zabumba que minha av contratava. O zabumba
composto por um grupo de tocadores de pfaros,
a zabumba e uma caixa de som. O zabumba d
o ritmo, a caixa acompanha e os pfaros fazem
o acompanhamento mais suave, melodioso. Eles
acompanhavam as rezas e, s vezes, tocavam msicas da tradio do zabumba, como o Cachorro
Atrs da Ona. Minha av sempre convidava uma
famlia que tocava zabumba Os Raimundos.
Eram cinco irmos, que animavam as novenas at
de madrugada. Novena geralmente no ia at
de madrugada, ia at 11 horas da noite, por a.
Na hora das oraes e dos cantos finais, todo
mundo tinha que beijar o altar. Primeiro, as mulheres e, depois, os homens. Entre as mulheres,
a primeira a beijar era uma pessoa da casa da
25/11/2010 16:09:05
famlia, e o mesmo acontecia entre os homens.

Na casa da minha av, as primeiras pessoas
a beijar o altar eram a minha tia Josefa, que
ainda est viva em Braslia com 96 anos, e era a
caula; e entre os homens era meu tio Darclio,
caula entre os homens, e depois iam os demais
parentes convidados. Desse modo, as novenas
seguiam todos os anos, pois minha av fazia
questo de comemorar. Uma mesa era coberta
para virar um altar, e em cima ficava um oratrio,
uma pea tradicional, de madeira, muito bonita,
que est at hoje com a tia Josefa. Ela preservou
tanto esse oratrio como um santo especial, que
eu achava muito bonito. Na verdade, no era
um santo, mas um pssaro branco de madeira,
datando mais ou menos do sculo XVIII e que
simboliza o Divino Esprito Santo.
47
J em Pernambuquinho, minha me era zeladora da igreja do padroeiro So Jos. L tambm

tinham as novenas e missas mensais. Esse lado
do sertanejo , ento, essencial para ele. O sertanejo tem uma relao muito dialtica com o cu
e a terra, com Deus e com o diabo. No cu est
Deus, as divindades, e na terra est o que mau,
o diabo a tentar os homens e as mulheres. Ento
ele tem essa dialtica e no casual o ttulo que
Glauber Rocha deu ao seu filme Deus e o Diabo
na Terra do Sol. O serto terra do sol. O sertanejo
25/11/2010 16:09:05
no se confunde nesse sentido, quer dizer, nessa

dualidade. H um lado fsico e um metafsico; um
lado material e um lado espiritual. Ele vive nessa
dialtica a vida inteira essa dialtica que explica
sua permanncia no mundo. Voc encontrar isso
depois no Guimares Rosa, no Glauber, no Graciliano Ramos, entre outros. Tudo isso me impressionava muito. Assistindo a festas e novenas e vendo
feiras e cantorias, fui acumulando sentimentos e
percepes de todos os tipos.
48
Poltica no Serto
Meu pai era o chefe poltico em Pernambuquinho
e se ligava a lideranas de Sertnia vinculadas ao
Partido Social Democrtico (PSD). O partido era
chefiado pelo Dr. Ulisses Lins, pai de um poltico
muito famoso no Brasil da poca, Etelvino Lins,
governador de Pernambuco, senador e uma
grande figura poltica no Estado. Moravam em
Sertnia dois tios de meu pai, irmos de minha
av Petronila. Eram o tio Francisquinho e o tio
Oliveirinha, comerciantes influentes na cidade
e ligados liderana do PSD. Tio Francisquinho
era Francisco Bispo de Sales de Oliveira e tio
Oliveirinha era Josu Soares de Oliveira.
Tio Francisquinho foi o primeiro tabelio de Sertnia no incio da Repblica. Casou sua primeira
filha com Ingrcio Siqueira Campos, a quem ce-
25/11/2010 16:09:05
deu o cartrio. Esse cartrio era de certido de

nascimento e de notas; em seguida foi desmembrado em dois e ele continuou com o de escrituras na mo dele. Quando casou a segunda filha,
meu tio deu o segundo cartrio para o segundo
genro, Manuel Laet Cavalcanti. Esse cartrio foi
vendido para outra pessoa, mas o primeiro cartrio continua at hoje sob o controle da famlia
Oliveira Siqueira Campos. Meu pai organizava em
Pernambuquinho os moradores dos stios e fazendas para ir votar em Sertnia. Os chefes polticos mandavam caminho para Pernambuquinho,
meu pai coordenava os eleitores, levava-os para
Sertnia onde eles deveriam votar e almoar.
tarde, todos voltavam no mesmo caminho para
o stio e a eleio estava realizada. Era assim de
um modo geral que os chefes polticos comandavam as eleies no interior do Estado.
49
O grupo adversrio do PSD era a UDN, liderada

pelo Dr. Raul Torres Lafayette, mdico muito
prestigiado na cidade e em quem minha me
votava sempre. Minha me levou essa fidelidade
eleitoral at o fim da vida. Mesmo no final da
dcada de 1990, quando j morava em Recife,
ela voltava a Sertnia para votar nos candidatos
indicados pelo filho do Dr. Raul. A UDN tinha
como grande lder nacional o Brigadeiro Eduardo
Gomes, que minha me admirava muito. E eu,
25/11/2010 16:09:05
ainda adolescente, simpatizei com a UDN e o Brigadeiro, o que me manteve ligado s lideranas
da UDN at meados dos anos 1950. Recordo que
em 1956, na eleio de Juscelino Kubitschek, votei no General Juarez Tvora, que era do Partido
Socialista Brasileiro, uma linha mais udenista.
50
Em 1950, quando j morava em Recife, assisti no

Parque 13 de Maio a comcios polticos tanto de
Getlio Vargas como do Brigadeiro Eduardo Gomes. Achei muito simptico Getlio, o seu jeito,
seu discurso e seu sotaque gacho, mas meu voto
era do Brigadeiro. Quando fui para Recife estudar no Colgio Salesiano, achava que uma pessoa
catlica deveria votar realmente na UDN, porque
o PTB, partido de Getlio, j era acusado naquela
poca de ser representante dos comunistas. E o
PSD representava os coronis polticos do interior. A UDN era o partido da redemocratizao
do Pas, aps 1945, representando a juventude
estudantil, as novas lideranas democrticas.
Em Recife, eu tinha um colega do Grmio Literrio
Joaquim Nabuco, chamado Jarbas de Holanda,
que militava na esquerda. Discutamos muito. Eu
defendia as posies do Carlos Lacerda, em relao morte de Getlio e ele tentava me mostrar
que o Lacerda estava errado e que Getlio estava
certo. Levei muito tempo para me convencer e me
25/11/2010 16:09:05
tornar uma pessoa de esquerda. Isso s aconteceu

depois de 1960 quando, j na universidade e trabalhando no Movimento de Cultura Popular, convivi com a juventude estudantil ligada esquerda
e aos poucos fui me conscientizando at me filiar
ao Partido Comunista Brasileiro em 1962. Militei
at 1968, quando o AI-5 foi instaurado no Pas e
o partido suspendeu as reunies para evitar que
algum fosse preso. A essa altura eu j estava no
Rio de Janeiro, fazendo teatro e cinema e convivendo com pessoas que se tornariam militantes e
se ligariam mais tarde resistncia armada.
Um parntesis: no Rio, embora mantivesse uma
relao de amizade com o partido e suas lideranas, no voltei a me filiar. Fui militante comunista
sem deixar de ser catlico e cristo. No incio,
quando me filiei em Recife, tive muitas discusses
com minha me. Ela notou meu afastamento da
igreja e cobrava minha presena nas missas aos
domingos e cobrava at que eu me confessasse.
Mesmo sem atender ao pedido dela, continuava
cristo. Estudei materialismo histrico, materialismo dialtico, histria do Partido Comunista no
mundo e muita coisa. Assisti a cursos de colegas
que estudaram na Unio Sovitica e que, de volta
a Recife, nos reuniam para repassar o que aprenderam. Um comunista cristo: seria um paradoxo?
H pessoas que tm dificuldade de acreditar em
51
25/11/2010 16:09:05
Deus, eu sou o contrrio, tenho muita dificuldade

em no acreditar em Deus. Me casei na igreja,
meus filhos estudaram em colgios religiosos,
foram batizados, seguem os rituais catlicos. Hoje
me considero um socialista cristo.
52
Caminho = Progresso
No serto, quela poca, o caminho simboliza o
desenvolvimento, o progresso, a chegada da tecnologia do sculo 20. Primeiro, tivemos o carro
de boi, o cavalo, o burro. Depois chegou o trem,
que era rpido, mas no tinha a mobilidade do
animal, pois corria em linha reta, no parava em
cidade fora da rota. Quando se precisava chegar
a cidades menores, tnhamos que ir de caminho
ou automvel. O trem fazia a linha de Recife a
Caruaru, e depois a Pesqueira, Arco Verde. S
chegou a Sertnia em 1938. Demorou mais uns
quinze anos para ir at a Serra Talhada. Ento
limitava o espao, e o caminho avanava, ia at
o alto serto transportando cargas e cruzando
as cidades.
Meu pai, homem que vivia de negcios, preocupou-se em comprar um caminho e us-lo como
um instrumento de trabalho nas compras de uma
cidade a outra. Era o caminho, um motorista,
eu e meu pai a viajarmos para cima e para baixo.
Quando jovem, ele transportava a mercadoria
25/11/2010 16:09:05
em tropas de burro. Ele estava sempre imaginando modos de progredir. E o caminho era, ainda
, um desbravador do serto, que encurta a distncia entre cidades. No territrio livre que era
o serto no tempo dos cangaceiros, a locomoo
era muito difcil. Com o caminho, essas cidades
ficaram muito mais prximas e os espaos para
cangao tambm foram diminuindo. Ficou mais
fcil para a polcia procurar Lampio.
O caminho aproximou as grandes cidades nordestinas. E meu pai estava nesse movimento.
Com ele conheci Recife, cidade grande, entrecortada por rios, uma cidade potica, bonita. At
hoje me encanto com o rio Capibaribe, que cruza
a cidade em diversos lugares. Atravessada pelas
guas do rio, Recife passou a ser conhecida como
a Veneza Brasileira e fica ainda mais bonita nos
ltimos tempos com a iluminao no Natal. Nela
surgiram poetas de expresso nacional, desde
Manuel Bandeira, Mauro Motta, Carlos Pena
Filho e tantos outros. E hoje so os msicos pernambucanos que esto a, como Alceu Valena,
que cantam as belezas da cidade.
53
A Seduo do Frevo
A musicalidade de Pernambucano est muito
presente no frevo, que fascina brasileiros e estrangeiros durante o carnaval. Ritmo prprio da
25/11/2010 16:09:05
54
terra, o frevo tem sua raiz em Recife, est enraizado em Pernambuco, de onde realmente nunca
saiu. Pode ter apresentaes em So Paulo e no
Rio, mas o frevo pertence a Recife. Este ritmo
nasceu no final do sculo XIX, nos carnavais de
Recife, e ainda hoje est l, permanente, com
grandes orquestras base de metais, num som
forte que esquenta. Frevo vem de fervendo. Ao
mesmo tempo tem uma leveza, uma coreografia
lindssima. Voc passa horas e horas assistindo
a uma bailarina de frevo. Alm de acompanhar
os blocos, ela tambm fica ali em um lugar s
para danar frevo e voc fica assistindo a diversas
coreografias. At crianas com 10 anos danam
frevo maravilhosamente bem.
Quando cheguei a Recife fui me encantando com
essas coisas todas, vivendo tudo isso. Nos carnavais, havia o corso, que era o pessoal passando
nos automveis e jogando talcos, serpentina e
confetes nas moas das caladas. O corso acontecia na Rua Nova, que era uma rua principal.
Eu assistia a tudo aquilo, como um sertanejo
perdido, e ia me encantando com a musicalidade
e com as coisas todas que aconteciam. Me lembro
de msicas de carnaval na poca: Tomara que
chova trs dias sem parar. Foi um carnaval que
choveu muito. Lembro-me de msicas como Uma
cigana leu a minha mo/ e foi dizendo assim/
25/11/2010 16:09:05
tiveste uma grande paixo/ cigana mentirosa/

leva o meu dinheiro/ deixa de prosa/ eu jamais
amei. Eram versos de uma marcha de carnaval
fantstica. Nos frevos de rua, s vezes no havia
letra: eles s acompanhavam os blocos. Era tudo
muito rico, acontecendo todo ano, se repetindo
e isso fica em voc.
Ao longo do rio Capibaribe, entre a Rua da Aurora e a Rua do Sol, tem uma espcie de banco
que fizeram ao longo da calada, como uma
continuidade de uma pequena parede onde as
pessoas vo namorar, procurar namorados, onde
chamam de quem me quer. Voc se vestia, se
perfumava e ia para o quem me quer arranjar
namorada. Esse quem me quer era uma piada
comum no meu tempo de adolescente.
55
Recife foi me encantando com tudo isso, alm

de acalentar o sonho de realizar meu projeto de
vida. De incio, tive dificuldade, porque fiquei
cuidando do negcio que meu pai montou para
mim e para o meu irmo. Mas depois que me matriculei no Colgio Salesiano e comecei a estudar
sistematicamente e a trabalhar, visualizei meu
projeto e vi que dali para a frente realizaria o
que queria. O que realmente aconteceu: trabalhei, estudei, criei minhas condies de sobrevivncia sem pedir dinheiro em casa. Eu estudei j
25/11/2010 16:09:05
com essa convico. Tanto que no admisso at

o 3o clssico nunca fui reprovado nem fiquei em
segunda poca. Eu estudava realmente: acordava s cinco, estudava at s sete, tomava caf e
ia para o trabalho. Sempre tive muita facilidade
em estudar, em aprender as coisas. No tive nenhum sacrifcio para estudar, nenhum desespero.
Estudava com o maior prazer. noite, ia para o
colgio com um colega meu da penso, Prestes
Cavalcanti Macambira, que se tornou tabelio
e de quem fui muito amigo.
56
Ento, estudar no tinha nenhum mistrio, foi

sempre algo que fiz de forma natural. A curiosidade da cincia, do saber. Sempre fui muito
interessado por literatura, histria, geografia.
Tirava sempre boas notas. As coisas foram ento
fluindo e fui trabalhando e me formando. Para
mim, a transferncia do serto para Recife no
meio da adolescncia foi uma passagem natural, s me trouxe felicidade. Era uma vontade
que tinha desde pequeno. Uma vez, inclusive,
minha me chamou uma cigana e a mandou ler
a mo de todo mundo. Quando ela leu a minha,
disse que eu era uma pessoa com vocao para
viver distante da famlia, o que realmente terminou acontecendo. Eu ia, claro, passar todas
as frias no interior com a minha famlia. Mas
fui vivendo assim de 1949 at 1958. Quando
25/11/2010 16:09:05
meu pai faleceu, meus irmos transferiram a

famlia de Pernambuquinho para Recife, onde
compramos uma casa. Foi nessa poca que voltei a morar com a famlia, e fiquei com eles at
1964, quando vim para o Rio de Janeiro. Morei
com minha famlia durante quase todo o meu
tempo de universidade.
O Texas Bar e Maria Lcia
Esse Texas Bar deve ter surgido em meados
da dcada de 1940. Nessa poca, marinheiros
americanos circulavam pelo centro de Recife
em suas folgas na base naval que os Estados
Unidos instalaram graas a um acordo com o
Governo brasileiro. Os marinheiros, como
conhecido no mundo inteiro, gostam de frequentar zonas onde tm mulheres. O Texas
Bar no era muito grande e tinha aquele tipo
de mquina de tocar msica aps voc colocar
uma ficha. o que se chamava juke box. Voc
comprava as fichas, colocava e apertava o boto da msica desejada.
57
Nos anos 1950 e 1960, esse bar localizado no permetro da zona do meretrcio era frequentado
por profissionais liberais, jornalistas, intelectuais
e estudantes. Os bomios iam l para beber e
ouvir msica. Durante muito tempo frequentei
o local. Foi no Texas Bar que conheci Maria L-
25/11/2010 16:09:05
cia. Menina do interior, ela fora expulsa de casa

pelo pai por ter sido desonrada pelo namorado.
Depois de morar na casa de um parente em So
Loureno da Mata, cidade vizinha ao Recife, sem
maiores condies de sobrevivncia, ela optou
pela prostituio. Com 19 anos, ainda com sua
beleza juvenil, esbelta, cabelos castanhos lisos
at um pouco abaixo do ombro, Maria Lcia era
uma menina bonita.
58
Depois que conheci Maria Lcia, comeamos a

ficar juntos, bebamos cerveja, ouvamos msica
na radiola do Texas Bar e depois amos para a
penso onde ela recebia seus clientes. A dona
da penso achava que eu era fuzileiro naval.
Era uma penso muito frequentada por fuzileiros e marinheiros. Eu era um jovem forte, fazia
musculao, remava trs vezes por semana no
rio Capibaribe. Deve ter sido por causa do meu
porte atltico que a dona da penso me confundiu com um fuzileiro naval. Algumas vezes,
quando uma patrulha naval procurava fuzileiros
desgarrados, essa mulher me escondia junto com
os americanos, em diferentes quartos. Uma vez
eu lhe disse que no era fuzileiro. No adiantou:
T brincando comigo, te esconde logo que a
patrulha j t subindo a escada! A penso ficava
num sobrado.
25/11/2010 16:09:05
Maria Lcia vivia por ali, frequentava um outro

bar e eu, sempre que ia passear na zona, me
encontrava com ela. Quando no a encontrava,
procurava outra, mas pelo menos uma vez por
semana ia at a zona do Recife. Ia geralmente
por volta das 10 horas e pegava o nibus de
meia-noite pra Imbiribeira onde eu morava
com minha me e meus irmos. Geralmente eu
ia acompanhado de um amigo meu, o Aquiles,
um artista plstico. L encontrvamos amigos,
batamos papo e tal. Ele tambm tinha uma
namorada na zona. Um dia resolvemos ir at a
zona e combinamos que no sairamos com as
antigas namoradas, e que iramos procurar novas
mulheres. Cheguei at a encontrar Maria Lcia
andando pelas ruas, ao lado de um guarda noturno e um investigador de polcia, conhecidos
na zona. Evitei me aproximar e continuei andando com Aquiles em busca de novas mulheres. De
repente, entro num bar e l est a Maria Lcia
com os dois homens, bebendo e rindo. Eu tinha
entrado nesse bar atrs de uma outra garota.
Quando deparei Maria Lcia, voltei rpido. Mal
sa da calada, ela veio correndo do bar, se jogou nas minhas costas, me agarrou pelo pescoo
e gritou: T fugindo de mim, seu ingrato! Me
desculpei, falei que no a vira, que tinha que ir
para casa. Mesmo estando meio alta, ela no se
convenceu. Tentei acalm-la, tirando do bolso
59
25/11/2010 16:09:05
uma nota que ela pegou e botou no suti. Ela

voltou para o bar, e eu parecia ter controlado a
situao. Mas me enganei.
60
Quando estava saindo, ela reapareceu. Plantouse na minha frente e comeou a discutir comigo,
j com palavras agressivas, se sentindo rejeitada. Eu tentava me desculpar, ela no ouvia. De
repente, ela rasgou a blusa e a jogou no cho,
ficando somente de suti. Depois pegou a saia
e fez a mesma coisa, rasgou e jogou no cho,
ficando de calcinha em plena rua. Fiquei desarvorado, sem saber o que fazer, quando surgiu
um grupo de marinheiros. Eles nos cercaram,
seguraram a Maria Lcia, apanharam as peas
rasgadas e tentaram vesti-la novamente. Tentei
cair fora. Um marinheiro foi atrs de mim e disse: Volta companheiro, a mulher sua, leve ela
para casa. Voc no vai deixar ela na rua nessa
situao. Ento, como um noivo carregando a
noiva, atravessei a rua, levando-a nos braos at
a penso. Depois de subir as escadas, a coloquei
na cama e preveni a dona da penso sobre o
investigador e o guarda que estavam bebendo
com ela. Eles poderiam aparecer por l. A dona
da penso prometeu ficar de olho. Assim que a
deitei, ela adormeceu rapidamente. Fiquei ao
lado dela at s 4 horas da madrugada (a confuso acontecera entre meia-noite e uma hora).
25/11/2010 16:09:05
Levantei-me, peguei os cruzeiros que eu dera a

ela na rua e que os marinheiros me devolveram.
Coloquei o dinheiro na mesa da cabeceira e escrevi um pequeno bilhete: Tenho que ir, tenho
compromissos. Voltarei em breve. Adeus.
Durante seis meses evitei ir zona para no
encontrar Maria Lcia. Mas a revi por acaso. Eu
andava por uma calada, e ela por outra. Eu a
vi e ela me viu. No atravessou a rua para falar
comigo. No fui falar com ela. Nossa histria
terminou a...
61
25/11/2010 16:09:05
25/11/2010 16:09:05
Parte 2
O Homem: Tempo da Formao
25/11/2010 16:09:05
25/11/2010 16:09:05
Captulo I
Educao no Estudo e na Vida
Na primeira vez em que morei em Recife, fiquei
na casa de um amigo do meu pai. Como cheguei
capital em maio, perdi a poca da matrcula
nas escolas. Comecei ento a ajudar o amigo do
meu pai numa mercearia. No ano seguinte, ele
vendeu a mercearia para meu pai. O irmo mais
novo do meu pai foi tomar conta da mercearia
e de mim. Enquanto cuidvamos da mercearia,
esqueci de colgio e de meu projeto de educao. Depois de uns seis meses, a mercearia foi
falncia. Sem ter o que fazer, tentei ir para a
Aeronutica, mas no passei no exame de sade. Para no ficar desocupado, fui trabalhar no
comrcio: me empreguei numa loja de miudezas
na Rua do Rangel, que uma espcie de Saara
do Rio de Janeiro, cheia de libaneses. Trabalhei
cinco anos nessa loja. Larguei o emprego para
retomar os estudos. Foi uma poca difcil, mas
definitiva, pois estava abrindo as portas para o
que mais desejava: estudar.
65
Quando morava no interior, no consegui completar o curso primrio. Tive que me matricular
no Colgio Salesiano para fazer o exame de
admisso. Estudava noite, trabalhava de dia.
25/11/2010 16:09:05
66
No final do ano, entrei no ginsio. Da pra frente

fui embora direto. Tudo comeava a mudar e
eu descobria minha direo. O que ganhava no
comrcio dava para pagar a penso e o colgio
e ainda sobrava dinheiro. Comprei a prestao
meu primeiro terno um terno de tropical,
azul-marinho, Aurora. E mergulhei fundo nos
estudos. Durante o dia, trabalhava no comrcio,
e noite ia para o colgio. Quando tinha deveres
para fazer em casa, acordava s cinco horas da
manh, ia para um alpendre que tinha na penso
e ali ficava estudando at as cinco horas. s cinco
tomava caf, andava a p uns quinze minutos e
s oito estava na loja pra trabalhar. Fiz todo o
ginsio neste sistema.
Ao comear o segundo grau, no Colgio Carneiro
Leo, estava com 22 anos, j tinha sado da loja
e trabalhava para uma firma do Rio de Janeiro
como vendedor de perfumarias. Essa companhia, Dyrce Industrial S/A, me convidou para ser
caixeiro-viajante no Estado da Bahia. Eu topei e
tranquei o colgio. Vim para Salvador, de l fui
para Ilhus. Viajava por todo o interior da Bahia.
A essa altura, a companhia me chama para fazer
um estgio na matriz, no Rio de Janeiro. Comprei a passagem pela Real Aerovias, saindo de
Jequi. Era um sbado e no avio pegamos um
temporal na altura do Esprito Santo. O avio
25/11/2010 16:09:05
balanava muito. Na entrada da porta que d

para a cabine do comandante uma placa dizia
que aquele avio tinha conduzido a imagem
de Nossa Senhora de Ftima quando esteve no
Brasil. A eu disse: Ah, no vai cair no!
Descoberta do Rio
Cheguei ao Aeroporto Santos Dumont, peguei
um txi e fui para um hotel que ficava na Rua dos
Andradas, onde hoje um motel de alta rotatividade. A firma ficava na mesma rua l embaixo,
depois da Avenida Presidente Vargas. O estgio
na companhia deveria durar um ms. De vez em
quando vinha um diretor e falava algumas coisas de venda, que no me mobilizavam. Ento
eu conheci o Rio, o Cristo Redentor, o Po de
Acar, aproveitei para conhecer tudo, andei de
bonde para cima e para baixo. O ano era 1956.
Fui de bonde at Ipanema e voltei. Me lembro
que achei longa a Avenida Nossa Senhora de
Copacabana. Chegava na Cinelndia no sbado
noite e parecia uma festa, era muita gente de
terno e gravata. A Cinelndia era tomada por
salas de exibio, uma atrs da outra desde
a esquina onde fica o Odeon at o famoso bar
Amarelinho, na Rua Alcindo Guanabara. Alm
de ver filmes e mais filmes, assisti a vrias peas
de teatro ali. Achei fantstico tudo aquilo!
67
25/11/2010 16:09:05
68
Quando voltei para a Bahia mudaram meu territrio de vendas, e passei a viajar para Aracaju,
capital de Sergipe. Conheci Aracaju e depois
fui de cidade a cidade at Salvador, onde ficaria baseado. Com tantas viagens pelo interior,
no deu para estudar naquele ano. Mas no ano
seguinte me matriculei no Colgio Ipiranga de
Salvador, instalado numa casa que fora da famlia de Castro Alves ainda tinha o quarto onde
o poeta morreu. O colgio ficava na Ladeira do
Sodr, na Cidade Alta. Foi l que fiz o primeiro
ano do curso clssico. Em maro, a firma me
dispensou. Tranquei a matrcula e voltei para
Recife. Para no perder o ano, me matriculei no
Colgio Padre Flix, em Recife. No segundo ano
clssico, voltei para o Carneiro Leo, onde tinha
comeado. Enfim, fiz o segundo e o terceiro anos
no tradicional Colgio Estadual de Pernambuco.
Conclu o ensino secundrio no Colgio Estadual
de Pernambuco em dezembro de 1959. Nesse
colgio, que se chamava ento Ginsio Pernambucano, conheci professores muito interessantes.
Moacir de Albuquerque, o professor de Literatura Brasileira, me estimulou a ler e refletir sobre
os autores brasileiros. Com o historiador Amaro
Quintas passei a me interessar pela histria do
Estado de Pernambuco. Em Fsica, o mestre era
Luiz Incio, e em Matemtica, Estelita Lins.
25/11/2010 16:09:05
Captulo II
Arte e Poltica na Universidade
Fiz vestibular para Direito no incio de 1960 e
fui reprovado porque no tinha estudado bastante. Durante o segundo semestre de 1960,
resolvi fazer o curso Torres, curso tradicional de
Recife preparatrio para o vestibular de Direito,
onde fui colega de muitos estudantes que hoje
so advogados famosos em Recife. Tentei mais
uma vez o vestibular de Direito e fui reprovado
novamente. Mas ao mesmo tempo tambm fiz
vestibular para a Escola de Belas Artes, para a
rea de artes dramticas. Passei e resolvi seguir a
carreira de ator e diretor: dramaturgia. Como j
estava ligado ao teatro, atravs do Teatro Adolescente do Recife e do Teatro Popular de Cultura,
no voltei mais a tentar o vestibular de Direito.
Fiquei nessa rea como professor de dramaturgia do curso de cinema da Universidade Federal
Fluminense e ator de teatro, cinema e televiso.
69
Na universidade conheci pessoas que se tornaram meus amigos, como Lcio Lombardi, hoje
diretor do espetculo sacro de Nova Jerusalm,
que acontece todos os anos em Fazenda Nova,
no agreste pernambucano, e Dolores Maciel,
pianista e professora de msica da Universidade
Federal de Pernambuco. Conheci tambm o hoje
25/11/2010 16:09:05
Turma do Curso Torres, preparatrio do vestibular de

Direito - Recife/PE, 1960
25/11/2010 16:09:05
Jos Marinho, Dolores Portela, Joo Bosco de Moraes,

Susana Arcoverde, Jos Ary Mariz, Damianda Von Liebig:
foto tirada na posse do diretrio acadmico da Escola
de Belas Artes da Universidade Federal de Pernambuco/
PE, 1962
25/11/2010 16:09:05
publicitrio Joo Bosco de Moraes, com quem

compus uma chapa para o diretrio acadmico.
Fui eleito secretrio e, posteriormente, com a
renncia do Bosco, me tornei presidente do diretrio durante um bom perodo do mandato.
Nessa militncia acadmica na universidade, me
aproximei de outras pessoas que participavam
do movimento estudantil em outras escolas. Uma
delas era Roberto Chabo, aluno de Medicina
que acabaria vindo para o Rio de Janeiro, onde
foi presidente do sindicato dos mdicos. Chabo,
que militava no Partido Socialista, fez parte da
equipe de Santino Lyra, criador da Associao
Brasileira de Nefrologistas.
72
Ainda no movimento estudantil, me aproximei

de outro militante que se tornou uma grande
liderana poltica, o atual senador Marco Maciel.
Ele comeou sua militncia ainda no colgio e
depois na faculdade de Direito, onde foi diretor
cultural do diretrio. Promoveu diversos seminrios sobre cultura, inclusive um com professores
da Sorbonne sobre literatura francesa, alm de
outros sobre cultura brasileira. Depois foi eleito
presidente do diretrio central dos estudantes.
Ns, os militantes de esquerda, fizemos uma
coligao com Marco, que era de centro, e trabalhamos junto com ele durante trs anos na
poltica estudantil. Passvamos noites em claro
discutindo formaes de chapas para cada dire-
25/11/2010 16:09:05
trio da universidade. Assim Marco exercia sua

militncia na poltica estudantil, onde nunca
perdeu uma eleio.
O curso de artes dramticas da Universidade
Federal de Pernambuco foi estruturado por
professores que vinham da rea de Filosofia
e Letras, como Ariano Suassuna, Joel Pontes,
Hermilo Borba Filho e Gasto de Holanda. Estes
intelectuais trouxeram para o curso a parte mais
reflexiva da histria da dramaturgia, da esttica,
e enriqueceram a nossa educao com aulas sobre as literaturas grega, romana, medieval, moderna, portuguesa, brasileira e francesa. Na rea
prtica do curso, tnhamos disciplinas ligadas
expresso corporal, tcnica vocal, direo teatral,
interpretao, indumentria e maquiagem. Essa
estrutura levou o curso a ser reconhecido pelo
Ministrio da Educao com o nvel de bacharelado em artes dramticas.
73
A universidade ampliou o meu conhecimento

da histria da cultura. Alm da convivncia com
esses mestres, havia tambm os professores e
alunos das outras reas, como msica, artes
plsticas, pintura, desenho, modelagem e arquitetura. Tudo isso compunha o universo esttico
da escola. Na realidade, se tratava de um curso
dado por artistas para jovens artistas e criadores
de novas formas de linguagem.
25/11/2010 16:09:05
74
A Chegada ao Teatro
Em Recife, eu morava numa penso na Rua da
Aurora, em cima da sorveteria Guemba. Tinha
muitos colegas e entre eles um que se tornou
meu amigo pelo resto da vida, o jovem ator e
futuro diretor Luiz Mendona. Ele morava na
penso, era funcionrio da Secretaria da Fazenda e j trabalhava em teatro em Recife, s vezes,
at em grupos profissionais como jovem gal. Os
pais dele, seu Epaminondas Mendona e dona
Sebastiana, tinham criado um espetculo chamado A Paixo de Cristo, encenado anualmente no
povoado de Fazenda Nova, municpio de Brejo
da Madre Deus, no agreste pernambucano. Hoje
esse espetculo, de reputao consolidada,
encenado na Semana Santa num local especfico
chamado Nova Jerusalm, criado pelo cunhado
do Luiz Mendona, Plnio Pacheco. Tornou-se
com o tempo uma atrao turstica e hoje feito
com participao especial de atores da TV Globo.
Quando conheci Mendona, o espetculo de
Nova Jerusalm era uma coisa embrionria. Era
realizado todos os anos, mas de forma precria e
o prprio povoado servia de cenrio. O Mendona me levou para assistir encenao pela primeira vez em 1955. Eu me tornei o contrarregra
oficial, de 1955 at 1962. Nesse ano o espetculo
foi suspenso para a construo da cidade de
Nova Jerusalm, por iniciativa de Plnio Pacheco,
25/11/2010 16:09:05
sargento da Aeronutica e jornalista que se casou com a irm do Luiz Mendona, Diva, caula
da famlia. Diva era uma jovem bonita, loira de
olhos azuis, uma holandesa no agreste pernambucano. Ela continua em Nova Jerusalm, com
seu filho Robson, hoje produzindo anualmente
o espetculo com grande afluncia de turistas,
no s de Pernambuco como do Brasil inteiro e,
s vezes, do exterior.
Esse meu vnculo com Mendona foi me aproximando do teatro. Costumvamos assistir no
Teatro Santa Isabel a todas as apresentaes de
companhias do Rio e de So Paulo que faziam
temporada em Recife. Assisti Cacilda Becker,
representando Pega-Fogo, e Paulo Autran interpretando Otelo num julgamento simulado
promovido pelo Pascoal Carlos Magno, com a
participao de dois juristas famosos como acusador e defensor: Evandro Luiz e Silva e Carlos
de Arajo Lima. Assisti tambm a concertos
de pianistas estrangeiros. Fui me educando na
msica clssica, no teatro, e gostando cada vez
mais. Um dia, Luiz Mendona me chamou para
assistir ao curso de Maria Jos Campos Lima, uma
jovem pernambucana que fazia curso de teatro
na Escola de Arte Dramtica de So Paulo, dirigida pelo saudoso Alfredo Mesquita. Essa escola
marcou poca na gerao de atores paulistas e
hoje est incorporada Escola de Comunicaes
75
25/11/2010 16:09:05
e Artes (ECA) da Universidade de So Paulo, na

qual eu viria a estudar depois durante o meu
mestrado na USP. Fiz algumas disciplinas com
Clvis Garcia e Brbara Heliodora.
76
Nesse curso, Maria Jos falava do sentido de teatro, da Escola de Arte Dramtica de So Paulo
e da formao profissional. O rigor da disciplina
do ator, a postura, a voz, o ritmo. Ela nos dava
noes bsicas do ensino da arte dramtica. Isso
durou mais ou menos um ms, quando terminaram as frias e ela voltou pra So Paulo. Nas
frias seguintes, quem ocupou esse espao, no
mesmo local, o Colgio Estadual de Pernambuco,
foi o dramaturgo Ariano Suassuna. Na poca, ele
estava terminando de escrever o Auto da Compadecida, e em cada ensaio levava cenas da pea
para que ensaissemos. Cheguei a ser escalado
para fazer o personagem Severino de Aracaju.
Isso foi em 1956. Desse curso nasceu um dos grupos mais expressivos do teatro pernambucano
na poca. Ariano Suassuna e Luiz Mendona
reuniram estudantes desse colgio e de outros
para formar o Teatro Adolescente do Recife, j
que todos eram muito jovens ainda. Ariano foi
eleito o presidente e Luiz Mendona o diretor
artstico. Montaram o Auto da Compadecida sob
a direo de Clnio Vanderley e vieram para o
festival de teatro promovido pela Fundao Dul-
25/11/2010 16:09:05
cina de Moraes no Rio de Janeiro. Participaram

do festival e ganharam o primeiro lugar. A pea
foi muito aplaudida e os jornais e suplementos
dominicais no pouparam elogios a Ariano
Suassuna. Surgia no teatro brasileiro uma nova
linguagem teatral, popular, mas inspirada na
comdia clssica a de Aristfanes na Grcia,
Plauto em Roma, Goldoni na Commedia dellarte
e Molire na comdia francesa.
Eu estava afastado, na Bahia. Voltei para Recife
em 1957 e me filiei ao grupo automaticamente, mas comecei fazendo pequenos papis, j
que era muito tmido e ligado s funes de
contrarregra e administrao. Esse grupo se tornou o Teatro Popular de Cultura (TPC), quando
nos ligamos ao Movimento de Cultura Popular
(MCP), por volta de 1960. A trabalhamos at
1964, quando houve o golpe militar e fomos
acusados de subversivos. O grupo foi encerrado
e seus participantes tiveram que se virar. Uns
ficaram em Recife e continuaram estudando
nas suas faculdades, outros vieram para o Rio
ou So Paulo. Luiz Mendona e Ilva Nio vieram
para o Rio de Janeiro, logo aps o golpe. Tudo
foi feito depois de fecharmos o grupo e prestarmos contas fundao do MCP. Para isso fomos
apoiados pelo escritor Ariano Suassuna, que nos
acompanhou na prestao de contas para evitar
que fssemos presos. Luiz viajou em seguida para
77
25/11/2010 16:09:05
o Rio, com Ilva. Eu e Jos Wilker, depois de uma

temporada ainda em Recife, resolvemos ir para
o Rio, onde chegamos em setembro de 1964.
Aqui nos reunimos com Mendona e fundamos
o grupo teatral Chegana, que Mendona dirigiu
at morrer em 1995.
78
Com Mendona, trabalhei em diversos momentos. Primeiramente, na montagem de As Incelenas, de Luis Marinho Falco, com direo de
Luiz Mendona, e Morte e Vida Severina, de Joo
Cabral de Melo Neto, dirigida pelo Carlos Vereza.
Voltei a trabalhar com Mendona em 1973, numa
remontagem das Incelenas e na encenao de
outra pea de Luis Marinho, A Afilhada de Nossa
Senhora da Conceio. Dessa montagem, saram
atores como Tonico Pereira, Tnia Alves e Imara
Reis. Posteriormente, em 1974, a montagem
de Viva o Cordo Encarnado, tambm do Luiz
Marinho, revelaria Elba Ramalho, hoje grande
cantora da msica popular brasileira.
Entre os muitos atores e atrizes que trabalharam
conosco no poderia deixar de citar Ilva Nio,
que continuou atuando na televiso e no teatro e comprou um espao prprio na Rua Mem
de S, na Lapa, onde fundou o Centro Cultural
Nio de Arte Luiz Mendona, em homenagem
ao marido Luiz Mendona e ao filho Luis Carlos
Nio, ambos de saudosa memria.
25/11/2010 16:09:05
Jos Marinho na pea As Inselenas, Teatro de Arena da

Guanabara, Largo da Carioca/RJ 1973
25/11/2010 16:09:05
Jos Marinho na pea As Inselenas - Teatro de Arena da

Guanabara, Largo da Carioca/RJ, 1973
Pea As Inselenas: Teatro de Arena da Guanabara, Largo

da Carioca/RJ, 1973
25/11/2010 16:09:06
Movimento de Cultura Popular

Em 1958 houve uma virada poltica em Pernambuco. O advogado Cid Sampaio foi eleito
governador numa coligao da UDN com outros
partidos. Essa vitria foi festejada com muito entusiasmo, pois a UDN nunca havia conquistado o
governo estadual. Foi chamado o ano da virada,
ttulo de um frevo de Nelson Ferreira, cantado
e danado no carnaval de 1959. No grupo que
apoiava Cid Sampaio, estava o economista Miguel Arraes de Alencar, que se candidata em
1959 Prefeitura de Recife. Foi eleito e j na organizao do governo o professor Germano Coelho, da Universidade Catlica de Pernambuco,
props a criao de uma fundao educacional
fora dos padres tradicionais do ensino regular.
Germano estudara na Frana onde manteve
contato com um padre que trabalhava em um
projeto nessa direo. Germano props ao Prefeito Miguel Arraes a criao desse movimento,
contando com o apoio de professores como
Paulo Freire e Anita Paes Barreto, entre outros
educadores pernambucanos. O movimento foi
organizado e Luiz Mendona foi convidado
para dirigir a Diviso de Teatro. O que fizemos
ento? Incorporamos o Teatro Adolescente no
movimento com o nome de Teatro Popular de
Cultura (TPC). O Movimento de Cultura Popular
81
25/11/2010 16:09:06
abrangia diversas reas, a principal era a educao, seguida por esporte, cultura popular, teatro
e, se no me engano, tambm tinha uma diviso
de sade.
82
Mendona assumiu a Diviso de Teatro e formou

o grupo, convidando pessoas que j trabalhavam
no Teatro Adolescente ou no. Nesse grupo,
todos ns ganhvamos um salrio mnimo e,
dependendo das funes, s vezes at um pouco mais. Era um dinheiro que dava para nos
mantermos e continuar fora do grupo estudando, pois muitos de ns fazamos faculdade ou
ainda colegial. A Diviso de Teatro tinha como
orientao montar espetculos ligados cultura
popular e voltados para a problemtica social
da poca. Dentro deste tema, montamos pela
primeira vez As Incelenas e A Afilhada de Nossa Senhora da Conceio, de Luiz Marinho. Ns
participvamos dos festejos natalinos e juninos
do Recife atravs de apresentaes de grupos
folclricos da cultura regional. Assim, no Natal
eram convidados os grupos de pastoris, inclusive
o grupo dos irmos Valena, um dos mais famosos e tradicionais de Recife. E participvamos de
todas as manifestaes populares relacionadas
com as festas natalinas. Em mdia eram duas semanas de festas com espetculos todas as noites
com portes abertos.
25/11/2010 16:09:06
A apresentao dos espetculos era no stio

Arraial do Bom Jesus, onde se travou uma das
grandes batalhas dos portugueses contra os holandeses. Nesse local foi montado um teatro em
forma de concha acstica, estilo teatro grego.
Ento eram convidados violeiros do Nordeste,
sanfoneiros, inclusive Luiz Gonzaga, que cantou
l diversas vezes. Tudo isso se repetia nas festas
de So Joo, em junho e em julho. S que agora
com as manifestaes populares ligadas s festas
juninas. Nas festas, alm dos espetculos, eram
montadas barracas de comidas tpicas da poca.
Era um entrosamento muito bonito entre o povo
e os artistas populares. Eu, Luiz Mendona e
Alusio Falco ramos os locutores oficiais dessas
festividades. Era um trabalho que terminei fazendo nos desfiles de carnaval na Avenida Conde
da Boa Vista todos os anos. Era sempre convidado tambm para fazer a locuo da Missa do
Galo na praa do Derby, realizada anualmente
pelo Arcebispo de Recife. Mais tarde Jos Wilker
tambm se tornou um destes locutores de pista.
83
Os estudantes convidados pela Diviso Educacional do MCP para a aplicao do mtodo Paulo
Freire no interior do Estado tinham ou cursavam
o segundo grau ou at mesmo universidade. Nenhum professor de carreira do Estado podia participar do programa. O Governo se interessava
25/11/2010 16:09:06
em aproveitar jovens sem formao nos sistemas

de ensino tradicionais. O grupo de educadores ia
pelos engenhos da Zona da Mata alfabetizando
os camponeses nos intervalos entre o final do dia
de seu trabalho e a ida a casa para jantar. s vezes at algumas turmas eram formadas noite,
aps o jantar dos camponeses. O nosso grupo de
teatro apresentava os espetculos nesses locais.
Aps a encenao, havia sempre um debate com
a plateia. Assim, o grupo se integrava ao sistema
educacional como um todo.
84
Nesse momento o nosso grupo se dividiu em

dois. O pessoal que montava espetculos para ir
ao interior ficou sob direo de Luiz Mendona.
Eu fiquei com a direo do grupo que montava espetculos para apresentaes nos ciclos
operrios nos bairros de Recife. Dentro deste
projeto, montei Formiguinho, pea de Arnaldo
Jabor, que na poca pertencia ao CPC da UNE.
Essa pea foi um sucesso entre os operrios e a
populao pobre dos subrbios de Recife. Nosso
ncleo era um bairro de operrios, o Dois Unidos,
onde recrutei todo o elenco entre os filhos dos
moradores locais.
No governo de Agamenon Magalhes, foi implantado nos bairros da capital um programa
comunitrio que tinha carter social e artstico.
Em cada bairro, era montado um pequeno teatro
25/11/2010 16:09:06
com plateia e palco, que serviam para reunies

das associaes de moradores e eventos sociais
daquelas comunidades. Aproveitando esses espaos, fazamos os nossos espetculos. Alguns
atores que se destacavam nesses trabalhos eram
convidados a participar do nosso ncleo central.
Quando entrei no MCP, estava cursando a Escola de Belas Artes da Universidade Federal de
Pernambuco, hoje Instituto de Artes, e participando tambm da poltica estudantil universitria. Essa atuao junto poltica estudantil e
ao MCP foi me conduzindo a uma convivncia
com o pessoal de esquerda, de Ao Popular e
do Partido Comunista Brasileiro. Em 1962, me
filiei juventude comunista e me liguei base
poltica da Diviso de Teatro do MCP. A fui
sendo eleito em diferentes funes e cheguei a
secretrio-geral da base, em 1964. No incio de
1964, o partido promoveu em Recife um congresso de todas as bases do MCP. Fui eleito para
presidir o congresso, secretariado pela colega,
hoje professora universitria, Liana Aureliano.
Nesse congresso ns tiramos um documento
com as diretrizes do Movimento Cultural Popular
para os prximos anos. Nada disso aconteceu: o
golpe militar acabaria com tudo. Parece que foi
editado em Pernambuco um livro que conta a
histria deste congresso.
85
25/11/2010 16:09:06
Arena e MCP. A partir de 1961, o Teatro de Arena

comeou a fazer excurses pelo Nordeste levando
montagens feitas em So Paulo. Na poca o Arena
era dirigido pelo Augusto Boal e tinha no elenco
Nlson Xavier, Lima Duarte, Juca de Oliveira, Gianfrancesco Guarnieri, Dina Sfat, Milton Gonalves,
Joana Fomm e outros artistas igualmente importantes. O Arena ia quase anualmente ao Recife. O
Governo Arraes, dentro de uma poltica de apoio
ao teatro, oferecia hospedagens ao grupo. De
Recife, onde estava sediado, o Arena viajava nos
fins de semana para capitais como Joo Pessoa,
Macei, Fortaleza, onde apresentava espetculos.
86
Alm da temporada que no Teatro Santa Isabel e

na Concha Acstica do MCP, o Arena desenvolvia
outras atividades. Boal indicava atores como Nlson Xavier ou Mlton Gonalves para dar cursos
de interpretao. E ele prprio se encarregava de
promover seminrios de dramaturgia de textos.
Tambm falava das teorias de interpretao,
principalmente de Bertolt Brecht. Essa presena
do Arena deu ao nosso grupo um panorama mais
amplo da cultura teatral, indicando novas fontes
de informaes sobre a histria do teatro e a
sua prtica. Quando Nelson Xavier demonstrou
interesse em ficar uma temporada conosco, tivemos que propor ao governador Miguel Arraes
uma contratao fora dos padres tradicionais
25/11/2010 16:09:06
do MCP. Xavier ficou conosco mais ou menos

um ano, trabalhando com dramaturgia do ator.
Alm de cursos internos, ele dirigiu a montagem
de Julgamento em Novo Sol, pea de Augusto
Boal, Hamilton Trevisan, Modesto Carone, Benedito Arajo e Nelson Xavier.
Do lado do MCP, houve a montagem de As Incelenas, sob a direo de Luiz Mendona, e formamos juntamente com o Julgamento em Novo
Sol um repertrio para viagens a Braslia e ao
Rio de Janeiro, o que fizemos durante o ms de
fevereiro de 1963. Viajei para Braslia no avio
que levou os deputados federais e senadores que
tinham ido a Recife assistir posse de Arraes. Em
Braslia, fiquei preparando a vinda do grupo uma
semana depois. Consegui o teatro da Escola Parque de Braslia para apresentao dos espetculos.
Divulguei nos jornais (o Correio Braziliense fez
uma cobertura muito boa, com matrias de pgina
inteira). As apresentaes em Braslia foram um
sucesso. Alm das Incelenas e do Julgamento de
Novo Sol, tnhamos no repertrio a pea infantil
de Maria Clara Machado, A Volta do Camaleo
Alface, cujo papel-ttulo era feito pelo Jos Wilker.
Esse espetculo infantil foi apresentado inclusive
no Palcio da Alvorada para a famlia do Presidente Jango. Lembro que na plateia estavam a
primeira-dama, Dona Tereza Goulart, e seus filhos.
87
25/11/2010 16:09:06
Aps a temporada de Braslia, viajamos para

o Rio de Janeiro. Apresentamos duas peas no
antigo Teatro Nacional de Comdia, na Avenida Rio Branco, onde est hoje o Teatro Glauce
Rocha. O sucesso a foi absoluto. Jornais do Rio
recebiam com muito entusiasmo nosso espetculo, destacavam uma juventude que apresentava uma nova forma de teatro, representativo
da realidade brasileira daquele momento sem
radicalismos polticos. Lembro que o jornal Para
Todos deu uma longa matria de pgina inteira
analisando os dois espetculos: As Incelenas e
Julgamento de Novo Sol.
88
Voltamos para Recife cobertos de glrias e com

possibilidades de ser convidados pelo Itamaraty
para representar o Brasil no festival de Nancy,
na Frana, o que no aconteceu por problemas
polticos posteriores. Nossas viagens Recife
Braslia Rio Recife foram feitas em avies
da Fora Area Brasileira. Nessa poca, a FAB
transportava tanto estudantes para congressos
(como os da UNE) como grupos teatrais de estudantes como o nosso, ligado ento ao governo
de Pernambuco.
Arraes e o MCP
Nosso grupo pensava que o futuro ia mais longe do que realmente foi. O planejamento era
de longo prazo. Mas o governador Arraes, que
25/11/2010 16:09:06
nos apoiava, ficou no poder apenas um ano e

pouco. Foi um impacto sua derrubada, j que
pretendamos desenvolver o projeto por mais
quatro anos. Nosso pessoal s passou a se preocupar, de fato, com o golpe militar em abril de
1964, quando as coisas se complicaram no nvel
federal, principalmente no Rio de Janeiro. Foi a
partir da que as coisas comearam a refletir em
Pernambuco e chegar at ns.
O poeta Ferreira Gullar visitou Recife naquela
poca para lanar seu livro Cultura Posta em
Questo, promovido pela editora do CPC da UNE.
Junto com Miguel Nilton Arraes, presidente do
MCP, fui incumbido de apresentar Gullar ao prefeito e ao governador. Depois, teria de apresentlo direo do MCP. Fomos primeiro ao prefeito,
Pelpidas Silveira, e em seguida ao Palcio do
Governo. Quando chegamos ao palcio, Arraes
j tinha encerrado o expediente e se recolhido
aos seus aposentos. Mas o Miguel Nilton, que era
seu primo e amigo, pediu que o chamassem para
nos receber. Arraes desceu ao gabinete, conversou com Ferreira Gullar, perguntou pelo Nelson
Xavier, de quem gostava muito, apresentou-nos
um layout do cartaz de um ano de governo, e
enquanto conversvamos entrou o chefe de gabinete com uma correspondncia urgente: era
um convite da Associao de Cabos e Marinheiros
89
25/11/2010 16:09:06
para uma reunio na semana seguinte. Arraes

determinou ao chefe do gabinete que mandasse
o capito-chefe da guarda militar represent-lo
na tal reunio. E comentou conosco: Vejam em
que pas estamos. Cabos e marinheiros fazendo
reunies! Isso nos mostrou a preocupao de
Arraes com a poltica naquela conjuntura.
90
Em outra ocasio, o pessoal encarregado de

trabalhar com educao no interior aplicando
o mtodo Paulo Freire teve que interromp-lo
por ordem da Secretria Estadual de Educao,
Anita Paes Barreto. Suspensos os trabalhos,
Arraes chamou a liderana do movimento para
discutir um problema ligado relao da poltica
com a educao. Um colega nosso, Hugo, que
era um dos lderes do grupo do PCB, colocou
o problema: Dr. Arraes, ns estvamos trabalhando normalmente nos engenhos, junto aos
camponeses, quando a Dra. Anita mandou parar
nosso trabalho dizendo que ns, no lugar de
educarmos, estvamos agitando. Arraes o interrompeu: E no estavam mesmo? Mais uma vez
percebi a amplitude da preocupao de Arraes
com proselitismo poltico e o modo como isso
interferia na sua administrao.
Quando estreamos com a pea O Julgamento de
Novo Sol no Teatro Santa Isabel, o governador
foi assistir. Ao final do espetculo, aplaudiu e
25/11/2010 16:09:06
chorou. Ele perguntou: Qual a inteno de vocs daqui para a frente? Em que lugares pretendem apresentar essa pea? E ns falamos: Junto
aos camponeses, nos engenhos. Ele observou,
preocupado: No. No quero que vocs provoquem agitao junto ao movimento campons.
Essa pea pode ser apresentada nos bairros de
Recife junto aos operrios sindicalizados e organizados pacificamente, nunca aos camponeses.
Arraes foi um poltico que nos deixou muitas
saudades. Nacionalista, socialista e com uma
viso histrica sempre adequada ao momento
poltico brasileiro.
Cabra Marcado para Morrer
A produo de Cabra Marcado para Morrer era
uma iniciativa do Centro Popular de Cultura
(CPC) da UNE com apoio do Movimento de Cultura Popular, em Pernambuco. Eduardo Coutinho e Marcos Farias estiveram l para estudar
locaes e fazer contatos com a direo do MCP
no sentido de apoiar a produo do filme. Coutinho voltou com Marcos para o Rio e ns, do
MCP, procuramos o Arraes durante um evento
esportivo para falar sobre o projeto do filme.
Arraes perguntou apenas por que o filme seria
s sobre Pedro Teixeira (lder campons assassinado na zona canavieira da Paraba). Arraes
ouviu e disse: No gosto que faam distino
91
25/11/2010 16:09:06
entre Pedro Teixeira e os outros camponeses. O

Pedro foi um lder, mas todos so trabalhadores
e esto na mesma luta. No me agrada a criao
de heris. Isso mostrava como Arraes evitava
destacar heris entre o povo trabalhador ou
mesmo, no caso dos marinheiros, entre os militares subordinados. Ele no gostava de mitos.
Mesmo quando a grande imprensa do Sul e at
do Nordeste se referia a ele como mito do povo
pernambucano, Arraes recusava o ttulo, dizia
que era apenas um joo-ningum.
92
Eduardo Coutinho voltou para filmar durante o

carnaval de 1964. Eu estava na pista do desfile
fazendo a locuo, quando a equipe de produo chegou. Eles foram convidados para assistir
ao desfile no palanque da Prefeitura. Lembrome bem da presena de Srgio Sanz, Cecil Thir,
Fernando Duarte (fotgrafo), entre outros assistentes de produo e direo, incluindo Nelson
Xavier. At hoje no sei bem por que ele estava
ali. Devia estar apenas de visita, porque no
demorou muito em Recife. Xavier, que apaixonado pelo Nordeste e por sua msica, ficou
atento musicalidade da escola que estava passando na hora: o Clube das Ps Douradas. Tinha
um tocador de cuca maravilhoso e o Xavier me
pediu, gritando do palanque, que aproximasse
o microfone ao mximo da cuca para ele ouvir
25/11/2010 16:09:06
a musicalidade do instrumento. O msico parou

na frente dele e caprichou na cuca. Eu coloquei
o microfone praticamente dentro da cuca, por
baixo, e o Xavier no final aplaudiu.
Nesse carnaval trabalhei com alegria e prazer,
pois me realizava como locutor e como carnavalesco. De carnavais anteriores, s lembro que
trabalhava na Rua do Rangel e morava no bairro
de So Jos. Morava numa penso na Rua do
Alecrim, paralela Rua Augusta, famosa pelos
seus carnavais. So Jos sempre foi um bairro
carnavalesco: at hoje grandes blocos pernambucanos se localizam l. O maestro Nelson Ferreira homenageia em um frevo o bairro de So
Jos, onde ele morava e criava os filhos. Rua das
guas Verdes, Rua das Caladas, Rua So Joo,
Voluntrios da Ptria, Ptio de So Pedro, toda
essa rea est l intacta, menos as ruas Augusta
e Alecrim, derrubadas para a construo da Avenida Dantas Barreto. o progresso destruindo a
memria e a beleza da cidade.
93
A equipe do Cabra Marcado para Morrer desembarcou em Recife em pleno carnaval, e viajou
depois para o Engenho Galileia, no municpio
de Vitria de Santo Anto, onde comearam as
filmagens. No dia 1o de abril tiveram que sair
correndo de l para no ser presos pelo Exrcito,
por ordem do Comando da 4 Regio Militar.
25/11/2010 16:09:06
94
O golpe militar acontecera. Isso causou um vexame muito grande, um impacto no s junto
ao pessoal do filme, como entre ns, do MCP.
Todos aqueles com alguma liderana (poltica,
administrativa, artstica) tiveram que se esconder
para no ser presos. Eu, no MCP e como secretrio da base da Juventude do Partido Comunista,
tive que ir casa de diversos companheiros pedir
para eles se esconderem em qualquer lugar, menos na prpria casa, evitando sempre endereos
conhecidos. A partir da se instalou no Pas o
regime ditatorial que durou vinte anos. Quando retomou o projeto de Cabra Marcado para
Morrer, em 1983, Eduardo Coutinho resgatou
muitos desses momentos vividos pela militncia
e os camponeses em Pernambuco.
Para Onde Fugir?
Durante a minha atividade no Movimento de
Cultura Popular, escrevi alguns artigos sobre
teatro popular nos suplementos dominicais do
jornal ltima Hora de Recife. Um vizinho meu,
policial, um dia chegou minha porta para comunicar que tinha visto meu nome nos jornais
como membro da Associao Brasil-Rssia e que
todas as pessoas que constavam naquela lista
deviam comparecer para prestar depoimentos.
Caso no se apresentassem, seriam presos. Sa
de casa e fui para casa de um irmo, onde fiquei
25/11/2010 16:09:06
alguns dias. De l, fiz contatos por telefone com

Luiz Mendona, que era o diretor da rea de
teatro do MCP. Pouco antes do golpe ele tinha
recebido verbas para excursionar pelo interior
fazendo espetculos nos engenhos junto com o
pessoal da educao que alfabetizava os camponeses com o mtodo Paulo Freire. Os espetculos
eram feitos numa rea livre perto dos engenhos
no final da jornada de trabalho. Em seguida
entrava o pessoal da educao para dar aulas.
Luiz tinha recebido dinheiro para despesas de
viagem e precisava prestar contas na tesouraria
do MCP. Eu telefonei para o escritor Ariano
Suassuna e ele se ofereceu para ir comigo e Mendona na sede, no Arraial do Bom Jesus, onde
prestaramos conta sem ser molestados. Na direo do MCP j estava o novo diretor, o professor
Carlos Frederico Maciel, amigo e compadre do
Ariano. O antigo diretor, Jos Nilton Arraes de
Alencar, primo do Arraes, fugira com medo de
ser preso, e o novo governo, j sob a direo
de Paulo Guerra, tinha feito uma interveno e
nomeado o novo diretor.
95
Esse diretor fora meu professor de filosofia no

curso clssico. Ele parecia uma pessoa amigvel,
que no pretendia perseguir ningum. Notei a
diferena quando chegamos l. O tesoureiro
antigo era Jos Marques de Mello, na poca
25/11/2010 16:09:06
estudante de comunicao na Universidade Catlica de Pernambuco. Ele j no exercia mais a

funo. O substituto recebeu nossa prestao
de contas e por a encerramos a relao com o
Movimento de Cultura Popular. Jos Marques
de Mello veio depois para So Paulo, se tornou
professor de jornalismo na Universidade de So
Paulo (USP), onde chegou a diretor da Escola
de Comunicaes e Artes. Reencontrei-o anos
depois na ECA, quando fui fazer o mestrado.
96
Aproveitei a oportunidade e manifestei a Ariano preocupao com meu nome nos jornais.
Pedi conselho: o que devia fazer comparecer
e prestar esclarecimentos ou fugir para no ser
preso? Ariano respondeu em tom de brincadeira:
Marinho, se voc deve polcia, alguma coisa
tem que esclarecer. Caso contrrio, a obrigao
dela te prender e a tua obrigao se esconder. Como eu sei que voc no deve nada, eu,
sendo voc, me escondia. Foi exatamente o que
fiz. Fui para a cidade de Monteiro, no serto
paraibano, e fiquei l mais de um ms na casa
do meu tio Janurio. Era o stio da minha av,
onde eu tinha morado quando era pequeno.
Passei l uma temporada muito agradvel. Todos
os dias ia casa da minha av. Ela me oferecia
melancia, uma melancia doce que s mel. Durante a estadia na casa do meu tio, eu ouvia um
25/11/2010 16:09:06
rdio de pilha grande, que captava estaes das

cidades do Paje, principalmente de Afogados
das Ingazeiras. Atravs dessa estao ouvamos
o noticirio sobre o que acontecia em Braslia.
Aps um ms e pouco, me mudei para a casa
da minha irm Tereza, em Sertnia. Passava as
tardes conversando na barbearia ou com o padre Monsenhor Urbano de Carvalho, o tabelio
Valdemar Cordeiro e o promotor pblico (meu
primo) Aristteles Siqueira Campos. Eu dizia
que estava de frias. Logo depois recebi uma
carta de meu irmo Jalmacy me comunicando
que ningum tinha me procurado e que tudo
parecia mais tranquilo. Voltei para Recife e
retomei minha vida. Consultei um amigo advogado e ele recomendou que eu fosse depor,
porque eles queriam apenas esclarecimentos.
No depoimento, expliquei que minha relao
com os soviticos era apenas cultural, j que a
Sociedade Brasil-Rssia pretendia apresentar em
Recife o bal Bolshoi e a Orquestra Sinfnica de
Moscou, entre outras manifestaes culturais.
S uma pergunta me incomodou: o que acha
do movimento militar de 1o de abril? Respondi
pela tangente. Falei que no tinha militncia
poltica e no estava acompanhando as mudanas. O delegado insistiu: Mas voc no acha que
agora as coisas esto mais calmas do que antes?
97
25/11/2010 16:09:06
De novo, sa pela tangente: , realmente esto

mais calmas. E encerrei meu depoimento.
98
Afastada a ameaa militar, eu tinha outro problema a resolver, mas agora de carter trabalhista.
Era funcionrio do Servio Social contra o Mocambo, um rgo criado no governo Agamenon
Magalhes para apoiar os moradores dos bairros
pobres em relao s suas moradias, saneamento,
etc. Hoje se tornou Secretaria do Servio Social. Eu
trabalhava a como diretor de teatro nos centros
educativos dos bairros operrios. Tinha salrio e
vnculo empregatcio. Para sair dessa situao embaraosa, resolvi me demitir. Quando formalizei
o pedido, descobri que fora tachado de ligao
com os comunistas. A acusao fora feita pelo
motorista que eu tinha disposio para ir ensaiar
os grupos teatrais nos bairros. Ento propus que o
motorista fosse convocado para esclarecer. Quem
fazia as perguntas era o novo diretor do servio
social, um advogado famoso em Recife. O diretor
disse que, segundo a informao que tinha, quando voltava dos ensaios aos sbados pela manh,
o motorista no me levava at minha residncia,
porque eu pedia para ficar na cidade, numa rua
prxima sede do Partido Comunista. Argumentei que ficava ali no era para ir sede do partido,
mas para pegar um nibus e ir almoar na casa
do meu irmo, que morava e negociava no bairro
do Pina. O diretor mandou chamar o motorista,
25/11/2010 16:09:06
mas ele no apareceu: tinha sado para o almoo.

Ento o diretor decidiu: Fica o dito pelo no dito.
A sua palavra contra a dele. Eu lhe convido para
continuar trabalhando conosco se lhe interessar.
Mas s que em outra funo, porque o servio
de teatro ns no vamos mais pr em prtica.
Agradeci, mas no pretendia continuar porque
nenhum trabalho burocrtico me interessaria.
Meu projeto era trabalhar com teatro. Ele encerrou o depoimento, assinei o termo de demisso,
dei at logo e fui embora.
Na poca eu estava com o grupo teatral montado no centro operrio no bairro de Dois Unidos.
Nesse local tinha encontrado uma juventude
entusiasmada e foi com essa turma que montei
a pea O Formiguinho, do Arnaldo Jabor. Um
garoto de 14 anos que fez o personagem Formiguinho e que se tornara meu amigo era tambm
militante poltico, filho de um lder comunista
naquela localidade, Valdemar Arajo. O filho,
meu amigo, era Petrcio Arajo. No voltei a
encontr-los nem retornei ao bairro com medo
de arranjar problemas. Em 1967, quando fui para
So Paulo trabalhar no lanamento do filme
Todas as Mulheres do Mundo, de Domingos de
Oliveira, casualmente encontrei o Petrcio, de
terno e gravata. Ele era funcionrio do Banco
Portugus do Brasil. Reatamos a amizade e terminei por traz-lo de volta ao teatro tempos depois.
99
25/11/2010 16:09:06
100
Rumo ao Rio em 1964

Passadas as turbulncias do golpe de 1964, resolvi vir para o Rio de Janeiro, pois o clima em
Recife ainda era pesado. Muitos colegas tinham
sido presos e soltos, mas outros continuavam na
cadeia ou estavam escondidos. Como militante
do PCB, eu receava ser preso a qualquer instante. Andava sempre desconfiado, apesar de
ter voltado s minhas atividades anteriores ao
MCP, na Livraria Mdica Cientfica. Nessa editora
eu vendia livros para mdicos e estudantes de
Medicina, numa estante instalada pela editora
dentro do Hospital Pedro II, que na poca era
o hospital-escola da Universidade Federal de
Pernambuco. Este hospital pertence rede de
hospitais da Santa Casa de Misericrdia. Ficava
l pela manh. tarde, ia aos consultrios mdicos no s oferecer livros de Medicina, como
tambm de literatura. Os de Medicina estavam
em catlogos para importao, na maioria de
editoras inglesas, americanas e francesas e os
preos vinham em dlar. Os mdicos faziam o
pedido, a livraria importava e quando os livros
chegavam eu voltava aos consultrios pra entregar e fazia a converso do preo em dlar para
dividir o pagamento em prestaes.
A Livraria Mdica Cientfica tinha a representao da Editora Aguilar, do Rio de Janeiro. Nessa
poca, a Aguilar comeou a fazer lanamento
25/11/2010 16:09:06
de escritores brasileiros e tambm de clssicos

da literatura universal, em papel bblia. As obras
completas de Ea de Queiroz, Machado de Assis
ou Jos de Alencar, publicadas antes em 20, 30
volumes, saam agora em trs a quatro volumes
em mdia. Isso era um sucesso de vendas. Minha
vida voltava aos poucos ao normal. O Dr. Matos, proprietrio da editora, me convidou para
ficar com ele na livraria e passar a trabalhar em
outros grupos de teatro para no cessar minha
atividade teatral. Parecia uma oferta tentadora.
Mas eu queria mais. Ento resolvi vir para o Rio
de Janeiro.
Comecei a juntar dinheiro e procurei o Jos Wilker. Conversamos e combinamos viajar juntos.
Os nossos colegas Luiz Mendona, Ilva Nio
e Leandro Filho j estavam no Rio. Na poca,
as passagens areas eram muito caras. Ento
resolvemos viajar de nibus. Com o dinheiro
economizado, poderamos pagar hospedagem
at encontrarmos trabalho e um lugar definitivo
para morar. Samos de Recife num domingo
tarde e s chegamos ao Rio na sexta-feira. Passamos uma semana viajando. As estradas eram
ruins, na sua maioria no eram asfaltadas e a buraqueira era o normal. noite o nibus parava
para dormida em algumas cidades. Quem tinha
dinheiro, ia para hotel, quem no tinha, dormia
no nibus mesmo. Os hotis, na sua maioria,
101
25/11/2010 16:09:06
eram pssimos. Com medo de adoecer comendo

naqueles restaurantes de beira de estrada, comprvamos nas paradas dos nibus po, queijo e
refrigerantes, e assim fazamos nossas refeies.
102
Quando chegamos ao Rio nossa primeira parada foi no Hotel Santa Teresa, na Rua Almirante
Alexandrino. J conhecamos esse hotel, pois
tnhamos nos hospedado nele no incio de 1963,
quando estivemos na cidade com o nosso grupo teatral. De l, mudamos para outro na Rua
Cndido Mendes, na Glria, onde ficamos mais
ou menos uma semana, quando o Wilker foi
morar com o Luiz Alberto Sanz, na Rua Senador
Vergueiro. Eu procurei meu antigo colega de
faculdade, Joo Bosco de Moraes, que residia em
Copacabana, e ele me convidou para morarmos
juntos. Hospedados em casa de amigos, partimos
em busca de trabalho.
Antes de sair de Recife, o proprietrio da livraria
onde trabalhava escreveu uma carta de recomendao para o diretor da Editora Aguilar no
Rio. Me apresentei l e uma semana depois estava trabalhando, vendendo livros de literatura.
No incio, tinha poucos contatos, no conhecia
ningum. Resolvi visitar um amigo de Recife que
h muito tempo morava no Rio, o artista plstico e intelectual Alusio Magalhes. Expliquei a
situao e o Alusio me disse: Marinho, vou te
25/11/2010 16:09:06
dar uma ajuda. Me passou uma agenda e falou:

Pega os endereos e telefones que voc quiser
e procura essas pessoas em meu nome. Nessa
agenda havia uma enorme relao de arquitetos,
jornalistas e escritores, em sua maioria intelectuais e artistas. Com essa lista do Alusio e os
telefones na mo, no segundo ms de trabalho
na Aguilar tirei primeiro lugar em vendas. Foi
uma surpresa geral na firma, que ficava na Rua
da Alfndega, onde hoje Servio de Proteo
ao Crdito. Impressionado, o gerente proprietrio, Seu Sevigne, um espanhol muito simptico e
educado, me convidou para ser chefe de vendas.
A editora me pagaria um curso na Fundao Getlio Vargas e eu assumiria a chefia de vendas.
No entanto, recusei: minha ideia fixa era fazer
teatro. Continuei apenas como vendedor, nem
quis que assinassem minha carteira. Tinha esperanas que a qualquer momento seria convidado
a trabalhar em alguma pea, em algum grupo
teatral. De fato, isso aconteceu logo em seguida,
quando fiz o contato com Jofre Soares e Nelson
Pereira dos Santos e fui convidado para A Hora e
a Vez de Augusto Matraga. Trabalhei na Aguilar
at fevereiro de 1965, quando viajei para Minas,
onde seria filmado A Hora e a Vez de Augusto
Matraga, que hoje figura entre os dez melhores
filmes nacionais do sculo XX, segundo a maioria
dos crticos brasileiros.
103
25/11/2010 16:09:06
Jos Marinho, Leonardo Villar e Jorge Karan em A Hora

e a Vez de Augusto Matraga, de Roberto Santos. Rio de
Janeiro - RJ (f: Acervo Cinemateca do MAM 1965)
25/11/2010 16:09:06
Aqui no Rio, com vida organizada, comecei a

fazer contatos na rea teatral. Minha primeira
iniciativa foi procurar Ferreira Gullar. J contei
mais atrs como conheci o poeta em Recife, antes do golpe de 1964. Fui um dos cicerones dele
junto ao mundo poltico e cultural pernambucano. Nessa ocasio, ele me dera seu endereo.
Fui procur-lo num sbado noite, em Ipanema.
Conversamos bastante, contei minha histria em
Recife e tudo que tinha acontecido. Ele me disse:
Marinho, ns estamos organizando um novo
grupo teatral com o pessoal originrio do CPC.
Eu, o Oduvaldo Vianna Filho (Vianinha) e alguns
outros. Estamos ensaiando um show musical com
Z Kti, Joo do Valle e Nara Leo. Os ensaios
esto sendo realizados no apartamento da Nara,
em Copacabana. Voc poderia ir at l encontrar
o pessoal e assistir aos ensaios.
105
Na mesma noite fui casa da Nara, na Avenida

Atlntica. Contei a ela que era um ator de Recife,
que estava no Rio e que fora recomendado pelo
Ferreira Gullar. Enquanto conversvamos, ela
me explicou que o ensaio fora transferido para
o Teatro Opinio, na Rua Siqueira Campos. Ela
me levaria at l, mas pediu que esperasse um
pouco: Eu vou jantar. Voc quer jantar? Agradeci, pois j tinha lanchado. Ela foi cozinha,
preparou um prato, voltou para a sala e, sentada
numa poltrona, jantou enquanto retomava a
25/11/2010 16:09:06
conversa. Conversamos sobre teatro, msica e

cinema. Na poca, os filmes brasileiros que mais
a impressionaram foram Vidas Secas e Deus e o
Diabo na Terra do Sol, que ela tinha visto umas
quatro ou cinco vezes. Depois do jantar, ela
pegou seu Fusca branco e quando estvamos
saindo da garagem apareceu o pai dela. Nara
me apresentou e disse que estava indo ensaiar
no Teatro Opinio.
106
Enquanto estava na casa da Nara, eu pensava:

Olha onde que eu estou! Na casa de Nara Leo,
a musa da Bossa Nova. O que eu no sabia ainda
era que ali naquele apartamento em reunies de
msicos tinha nascido o movimento Bossa Nova.
No teatro reencontrei Augusto Boal e Vianinha,
e conheci Joo do Vale, Z Kti e outros componentes do grupo: Paulo Pontes, Armando Costa,
Denoy de Oliveira, Joo das Neves e Pichin Pl.
Todos foram muito simpticos. Vianinha fez as
honras de dono da casa: Pode ficar por a o tempo que quiser. Volte sempre que aqui estamos
sua disposio. Boal tambm me autorizou a assistir aos ensaios, sem nenhum problema. Passei
a ir l quase todas as noites. Tambm ajudei nas
instalaes de equipamentos e cadeiras. s vezes
passava noites inteiras aps o ensaio instalando
cadeiras. As primeiras cadeiras do Teatro Opinio
tinham vindo de So Paulo, de um cinema que
25/11/2010 16:09:06
fechara as portas. O proprietrio da sala as doou

ao pai de Vianinha, um intelectual de prestgio,
o escritor e jornalista Oduvaldo Vianna.
Essas cadeiras foram montadas e desmontadas
noites seguidas, em um esquema de mutiro.
No s com o pessoal do grupo, mas tambm
com outros convidados e amigos, como Nelson
Xavier, Joana Fomm, Jocelyn Barreto Brasil (coronel da Aeronutica, comandante da Base Area
de Belm, afastado em 1964 pelo golpe militar)
e um colega dele, Comandante Mello (tambm
coronel e conhecido como Mello Maluco, e que
fora afastado da Aeronutica por problemas
de sade). Assim fomos construindo o espao
Opinio, at a estreia do show, que foi sucesso
absoluto. O pblico lotava a sala todas as noites
e ainda sobrava gente, surpreendendo o grupo.
A intelectualidade carioca de esquerda estava
sempre presente. Me lembro que por ali passaram Millr Fernandes, Srgio Porto, entre outros.
107
Durante os ensaios no Opinio, s vezes eles

pediam para a Nara, que tinha carro, comprar
sanduches e ela me chamava para acompanhla. Terminava o ensaio, algumas vezes ela me
chamava para jantar e algumas outras me deixava em casa. Mas jantamos muito juntos. Um
dia estvamos jantando quando o Nelson Xavier
me disse que o Vianinha queria falar comigo. No
25/11/2010 16:09:06
dia seguinte, procurei o Vianinha para saber o

que estava acontecendo. Ele disse: O que est
acontecendo o seguinte. Voc est participando das nossas reunies de direo, mas voc no
faz parte da direo do teatro. Quem faz parte
desta direo s o CPC. Voc do MCP, ns temos um grande respeito pelo trabalho que vocs
fizeram, mas voc no faz parte da diretoria do
Opinio. Alm disso voc est criando aqui dentro do teatro um mito romntico. As mulheres
te abraam, te beijam e isso no comum aqui
no Rio de Janeiro.
108
O Vianinha namorava todas as mulheres, e

ningum podia se aproximar de uma se ele no
consentisse. Ele era muito bacana, muito querido
pelas mulheres. Mas a Nara no o chamava para
jantar, ou sei l qual foi o problema. Eu sei que
ele me chamou a ateno e eu me chateei. O
espetculo j tinha estreado e eu estava tomando conta do bar. A deixei o bar e me afastei.
Logo em seguida fiz o Matraga e me afastei do
teatro. Depois que voltei de Minas, voltei ao teatro como frequentador normal. Mas a a Nara
j estava namorando Izaas Almada.
25/11/2010 16:09:06
Parte 3
O Ator: Realizao do Sonho
25/11/2010 16:09:06
25/11/2010 16:09:06
Captulo I
A Tela Chega Antes do Palco
Minha formao de ator foi ampla, muito boa,
pois inclua teoria e prtica. Como j contei,
fiz bacharelado em Artes Dramticas na Universidade Federal de Pernambuco, num curso
novo de dramaturgia, onde tive como professores de teatro e literatura os escritores Ariano
Suassuna e Gasto de Holanda, Joel Pontes
e Milton Bacarelli, alm de estudiosos como
Hermilo Borba Filho, que dava conhecimentos
histricos e noes prticas. Um diretor carioca
de teatro, Graa Mello, tambm dava aulas. O
curso de teatro me dava uma verdadeira formao artstica, j que combinava dramaturgia
e literatura dramtica. As disciplinas variavam
de histria do teatro e histria do espetculo,
pegando desde o espetculo grego at o espetculo contemporneo, passando pelo teatro
shakespeariano, elizabethano, e at formas de
palco. Tnhamos tambm literatura portuguesa
e brasileira. Nesse curso me tornei bacharel em
Arte Dramtica e ao mesmo tempo entrei num
grupo teatral ligado ao Movimento da Cultura Popular, criado pelo governo Arraes. Esse
movimento trabalhava com as reas da cultura
(cinema, teatro, artes plsticas) e dos esportes,
111
25/11/2010 16:09:06
e desenvolvia atividades de alfabetizao. O

grupo de que participei durou cinco anos, de
1959 a 1964.
112
Quando viemos para o Rio, eu e o Wilker, j

tnhamos no currculo experincia teatral. Ambos queramos nos dedicar ao palco. Enquanto
Wilker se concentrava em fazer carreira no teatro, fiquei aguardando a minha hora e vez. S
que ela no aconteceu no palco, mas na tela.
O comeo dessa nova atividade foi o resultado
de meu reencontro com o Jofre Soares, que eu
conhecera no Nordeste. Na ocasio, o Jofre se
ofereceu para me apresentar ao Nelson Pereira
dos Santos. Depois assisti a um curso sobre cultura negra no Museu Nacional de Belas Artes,
com diversos conferencistas. O Nelson foi uma
noite falar sobre o negro no cinema. Depois da
conferncia o procurei, e o Jofre, que estava l,
fez as apresentaes. O Nelson falou que estava
preparando uma produo que seria filmada
pelo Roberto Santos, A Hora e Vez de Augusto
Matraga, e se disps a me apresentar ao diretor, com quem fizera O Grande Momento, em
1958. A o Jofre disse: Aproveita, Marinho, e faz
umas fotos 18x24 e leva l que a gente j faz
um arquivo de atores. Esse l referido por Jofre
era a Difilm.
25/11/2010 16:09:06
A Difilm estava surgindo a partir de uma associao do produtor-fotgrafo Luiz Carlos Barreto,
do Nelson e, depois, do Roberto Santos. Preparei
as fotos e as levei uma tarde ao centro, onde
estava a Difilm. O Jofre estava l e me avisou
que eu falaria com o Roberto, que naquele
momento conversava com o Roberto Farias.
Jofre entrou na sala onde estavam os dois e me
apresentou. O Roberto pediu para aguardar um
pouco. Dez minutos depois, ele me chamou e de
repente perguntou: Quer fazer um teste? Fiquei
meio desconcertado... Fazer teste um negcio
chato. As fotos estavam na mo dele, ele estava
olhando... Para que teste? O Roberto abriu uma
gaveta, tirou um desenho do personagem, olhou
para mim e olhou para a foto. A falei: Topo.
Ele me mandou sentar. Pediu para descrever
minha vida toda, desde a infncia e a juventude
no serto at a atividade no teatro em Recife.
Eram oito horas da noite. Todo mundo j tinha
ido embora, o escritrio ia fechar. Ele terminou
a entrevista com um convite: Vamos tomar uma
cachaa. Vou hoje para So Paulo. J convidei
um ator para fazer esse personagem, mas acho
que ele no vai poder, porque t fazendo uma
pea teatral que acabou de estrear. Tomamos a
cachaa e nos despedimos. Todo final de tarde
ele disse voc volta aqui (na Difilm) e pergunta
ao velho Jofre se eu telefonei.
113
25/11/2010 16:09:06
114
Sempre que passava pelo centro no final da tarde, ia at a Difilm para saber da deciso do Roberto. Ele telefonou? Nada... Telefonou? Nada...
Eu estava desolado com a indefinio. Ainda
assim, tinha pela frente uma tarefa: participar
da reorganizao, aqui no Rio, do nosso grupo
de Pernambuco, o Chegana. Primeiramente, eu,
Luis Mendona, Ilva Nio e o Wilker, e depois
envolvemos mais um grupo de cariocas, entre os
quais Vereza, que era do CPC. Comeamos ento
a ensaiar pea As Incelenas, do Luiz Marinho, e
falei com Alosio Magalhes sobre nosso desejo
de montar Morte e Vida Severina. Ele escreveu
para o Joo Cabral de Melo Neto, que morava na
Sua. Joo Cabral autorizou, pegamos o poema
e dramatizamos. O Vereza dirigiu Morte e Vida
Severina, enquanto o Luiz Mendona cuidava
das Incelenas.
Mas continuei a passar pela Difilm, na expectativa de uma resposta do Roberto. Numa tarde,
cheguei l e o Jofre desconversou: , no telefonou no, mas vamos descer, Marinho, no te
preocupa com isso no. Fomos a um bar na Rua
Santa Luzia. Chegando l, ele pediu dois chopes.
Veio ento a notcia: Roberto telefonou, o papel
em Matraga seu. Foi por a que cheguei ao
cinema. Antes de conquistar o palco.
25/11/2010 16:09:06
Participei de Matraga sem comunicar nada

minha famlia. Eles sabiam que eu estava refundando nosso grupo teatral do Recife no Rio de
Janeiro, com o nome Chegana. Quando terminamos de montar Morte e Vida Severina, voltei
a procurar meu amigo Alusio Magalhes, que
tambm era amigo de Joo Cabral. O Alusio
escreveu para o Joo, que estava na Sua, e ele
autorizou a montagem da pea. Ns escolhemos
o Carlos Vereza para dirigir. Quando estvamos
ensaiando, tive que me afastar para participar da
filmagem do Matraga e ao voltar a pea j tinha
estreado. Eu entrei no personagem j depois que
voltei da filmagem.
115
Nessa ocasio, o Lus Carlos Barreto me chamou

para trabalhar na Difilm e lanar o Matraga em
Belo Horizonte. Quando voltei, ele me pediu
que ficasse fiscalizando os filmes, acompanhando as bilheterias. Foi quando houve um teste
para Se Correr o Bicho Pega, se Ficar o Bicho
Come, e tinha que cantar Cidade Maravilhosa
e eu perdi. Eu e o Wilker no passamos. Depois
de um ms da estreia, um ator foi convidado
para fazer um show e deixou uma vaga. Acabei
ficando com o papel do prefeito at terminar
a temporada do Rio de Janeiro. Nisso o Flvio
Rangel me convidou e fui participar de uma
pea de Bertolt Brecht no Teatro Ginstico.
25/11/2010 16:09:06
Depois disso, voltei Difilm. Sempre que no

tinha trabalho, eu voltava e o Lus Carlos Barreto bancava o pagamento do meu apartamento
para que fiscalizasse filmes.
116
Militncia e Teatro
Quando perguntam se minha entrada no meio
artstico se deve s conexes polticas, penso e
concluo que sim. Fui militante do Partido Comunista. Entrei no Partido, em 1962 em Recife,
quando estava na universidade. Quando houve o
golpe, era secretrio da base e cuidei de mandar
todo mundo se ocultar, alm de ter me escondido tambm no interior da Paraba. Aqui no Rio
cheguei como militante poltico. Essa situao
fez com que o pessoal do CPC me aceitasse logo
no Teatro Opinio. E quando o Vianinha me
chamou ateno por esses problemas, o fez com
cautela, pedindo que eu no ficasse magoado.
E depois no Bicho ele acabou me chamando e
trabalhamos juntos, fomos amigos at o final
da vida dele.
Essa militncia poltica estava realmente ativa
nessa poca. Ns tnhamos as reunies do Partido escondidos e s vezes algum da base jornalstica quem ia dar assistncia poltica. Na poca,
inclusive a orientao da agremiao era evitar o
pessoal que estivesse entrando para a guerrilha:
25/11/2010 16:09:06
eles eram contrrios e no autorizavam. Ns, do

Partido, ramos convidados constantemente por
colegas a entrar na guerrilha e muitos aceitaram.
Eu me desliguei da legenda e at hoje no voltei
a militar. No entanto sou amigo do pessoal do
Partido e quando tem um candidato que me
interesse, eu voto.
Quando fiz as fotos que o Jofre pediu para levar
ao escritrio da Difilm, ele sugeriu que eu mandasse para outros lugares. Me mandou tambm
ao escritrio do Herbert Richers na Tijuca, para
distribuir minhas fotos. Fui l, deixei minha foto
com o Jece Valado e com o Riva Faria, com o
telefone da casa de um amigo meu. Dois dias
depois, o Riva me convida para ser um detetive. Ento, na realidade, meu primeiro papel
foi esse, filmado em 16mm e dirigido pelo Jos
Carlos Burle, para a TV Globo, que ia lanar uma
minissrie chamada Morte Branca, com Jardel
Filho no papel-ttulo. A filmagem durou um dia.
Depois veio o Matraga.
117
Vim para o Rio pensando em fazer teatro. Mas

o destino, atravs do Jofre Soares e do conhecimento do Nelson, me levou ao cinema. Da
comecei a fazer muito mais cinema do que teatro. De 1965 a 1971 fiz uma mdia de quatro
filmes por ano.
25/11/2010 16:09:06
25/11/2010 16:09:06
Captulo II
Primeiros xitos no Cinema
Sobre essa estreia em Matraga me perguntam:
como que foi trabalhar com Roberto Santos
e criar seu primeiro personagem no cinema?
Primeiramente, o que me impressionou foi a
seriedade, a concentrao dele, sua dedicao ao
trabalho. Ao mesmo tempo, Roberto era muito
fino, gentil. Lembro-me que ele preparava todo
o set, olhava tudo e s depois comeava a rodar.
Via os mnimos detalhes. Por isso a gente percebe como Matraga muito bem cuidado, em
todos os setores. A direo fantstica. Roberto
era cartesiano, srio e organizado. Fazia toda a
decupagem da cena antes de filmar. Depois que
a decupagem e a iluminao estavam prontas,
ele chamava os atores e mostrava todo o movimento da cena. Falava baixo, calmo, tranquilo,
quase sussurrando. Exemplo disso a cena em
que o capiau (meu personagem) vai ferrar o
Matraga com ferro de marcar gado. O efeito foi
produzido com uma sola por baixo da camisa do
Leonardo Villar. Eu ia com o ferro de fogo e um
pouco de leo, batia a fumaa, e o Lo gritava,
corria, se jogava do barranco e desaparecia. O
capiau o procurava, mas no o achava. Toda essa
sequncia tinha ao fundo uma toada mineira
119
25/11/2010 16:09:06
Jofre Soares e Jos Marinho na filmagem de Viagem ao

Fim do Mundo, de Fernando Cony Campos, no hangar da
Cia. Area Sadia, Aeroporto de Congonhas/SP, 1967
25/11/2010 16:09:06
escolhida pelo Geraldo Vandr, que comps a

msica. A toada diz mais ou menos assim: Rosa,
Hortncia, Margarida / Tudo tem nome de flor
/ Passou pela minha vida / Foi mulher, tem meu
amor. Essa cena foi gravada de primeira, pois
no se faz duas vezes uma cena dessas. Mas
perguntei ao Roberto: Ento, o que que voc
achou? Ele respondeu: O que que voc quer,
Marinho? Um poema shakespeariano em cada
plano? Fantstico.
Esse capiau que no final mata o Quim Recadeiro, com um tiro de misericrdia. O capiau um
personagem meio perdido. Porque o capiau um
trabalhador rural, pobre e que vive ali naquelas
fazendas, meio encostado. O capiau de Matraga
tem uma namoradinha, a Siriema. Na abertura
do filme, h uma festa na cidadezinha, uma
quermesse. E o capiau est por ali, com roupa
de saco, muito pobre, quando aparece Siriema,
sua namorada. A menina quer ir ao leilo e o
capiau tenta impedir. O Matraga tambm est l,
sentado ao lado da igreja. V o capiau puxando
a menina para ir embora. O que que voc t
fazendo aqui?! O capiau vai puxando a namoradinha quando intervm Matraga, fazendeiro,
rico e poderoso, que empurra o capiau e manda
seus capangas darem uma surra nele. O capiau
surrado, se arrebenta todo e fica encostado na
121
25/11/2010 16:09:07
igreja. O Matraga arremata a menina no leilo,

e a arrasta enquanto o capiau fica l sofrendo,
injuriado. uma sequncia forte, que desencadeia ressentimentos e dios mortais.
122
O capiau volta nas sequncias seguintes, quando

o Major Consilvo rene capangas para enfrentar
o Matraga, que era seu adversrio poltico. Na
casa do Major Consilvo armada uma emboscada
para o Matraga. Esse Quim Recadeiro que vai
preveni-lo: Olha, o Major Consilvo t lhe esperando armado. Diz que vai mandar atacar sua
fazenda. O Matraga reage: Eu vou l agora! Vai
at a casa do Major Consilvo para enfrent-lo.
Mas derrubado, surrado e arrastado at um
barranco, onde o capiau o ferra a fogo, na cena
que descrevi acima. O Quim Recadeiro, escondido, v o que aconteceu e vai enlouquecido at
casa do Major Consilvo para vingar o patro. Os
capangas o surpreendem. Quim leva um tiro. O
capiau que dispara o tiro de misericrdia, j na
cozinha, numa cena de violncia incrvel. Repeti
uma cena dessas na novela O Rei do Gado, da TV
Globo, dessa vez ao lado de Jackson Antunes, que
faz um matador de sem-terra, Regino. O Jackson
e eu corremos a cavalo atrs de um jipe conduzido por um menino de So Paulo, Beto Bellini.
Quando o enquadramos, na mira, eu fao algo
semelhante ao tiro de misericrdia de Matraga.
25/11/2010 16:09:07
Muita gente acha que Roberto Santos definia

o personagem e deixava o ator improvisar. Mas
no havia isso, no. Roberto dava o mote correto e era por ali. No tinha muita improvisao,
no. Ele dava uma margem para o ator criar,
claro, mas sem deixar que sasse do texto ou da
marcao. Mesmo quando improvisava, tinha um
limite. O ator conversava com ele antes. Eu tinha
certa liberdade, sob a orientao dele: Monta a
cavalo e vai por a, vai por a que eu t filmando.
Nas coisas do ator, a marcao era marcao, no
se podia fugir dela. Mas o Roberto deixava o ator
realizar a cena no tempo necessrio. H uma
concentrao gestual, como se o ator estivesse
segurando a emoo, a exploso. Foi na gravao da sequncia na frente da igreja que aprendi
o mtodo de direo dele. Toda a movimentao
fora planejada com preciso, com rigor. Roberto
orientava: Calmamente, Marinho, sem pressa,
olha bem as coisas, olha com preciso, no tem
deciso no olhar.
123
Talvez tenha sido por isso que Joaquim Pedro

de Andrade comentou comigo, depois de ver A
Hora e Vez de Augusto Matraga: Marinho, esse
filme do Roberto meio que um negcio japons, meio samurai, essas lutas, brigas, guerras, a
construo dos personagens... Um troo muito
samurai. A crtica tambm falou disso, dessa
25/11/2010 16:09:07
introspeco que lembra realmente o clima de

interpretao em filmes japoneses. Antes de
Matraga, vamos muitos filmes japoneses no Rio
e principalmente em So Paulo. Eu me lembro
de ter assistindo a uma retrospectiva inteira do
Akira Kurosawa na Cinemateca do MAM. No sei
se o Roberto gostava de cinema japons, mas parecia que gostava, porque em certos momentos o
clima realmente de uma aventura de samurai.
124
Nesse sentido recordo a luta final do Matraga.

Que coisa fantstica! Acho que os dois atores saram imortalizados dali. s vezes uma sequncia
imortaliza um ator. Na sequncia da igreja at
a morte, Jofre Soares d um show de interpretao, da capacidade de criao de um ator em
vrios nveis. Leonardo tambm est fantstico.
Mas embora no fosse propriamente um artista
de cinema, o Leonardo era um ator experimentado, um senhor ator de teatro. O Jofre, no:
era o segundo filme dele depois de Vidas Secas,
e o cara entra com uma fora! Haja um John
Wayne na frente!
No Universo do Glauber
Com Glauber, em Terra em Transe, meu processo
de composio do personagem foi diferente. O
Glauber outro universo. Tudo no Glauber vivia
em torno de um espao de criatividade intensa,
permanente. Com ele, as coisas eram intensas o
25/11/2010 16:09:07
Jos Marinho, Glauce Rocha, Jardel Filho e Jos Lewgoy

em Terra em Transe, de Glauber Rocha
25/11/2010 16:09:07
tempo todo, desde a conversa no botequim at

a hora de rodar um take. Tudo para Glauber
tinha uma coisa de criatividade exasperada, de
atmosfera de mistrio, de fantasia, de simbologia. Tinha muito da cultura sertaneja, da cultura
barroca. Se voc analisar bem, os filmes do Glauber so meio ritualistas. O Drago da Maldade
contra o Santo Guerreiro um filme ritualista,
cheio de rituais o tempo todo. Abre com o ritual
de 7 de setembro, o colgio desfilando ali, as
meninas fardadas, a banda de msica e tudo. Do
outro lado, num contraste ritual, est o cangaceiro, com seu fuzil ameaador. Tudo transcorre no
mesmo nvel, tudo o serto, tudo o mundo.
126
No Drago, as lutas, as brigas so ritualsticas. Os

confrontos do Antnio das Mortes com os cangaceiros so, todos, meio ritualsticos. Glauber
brinca com tudo, brinca com o western. Uma
coisa totalmente livre. Ele cria a cada momento o
seu prprio estilo de ver as coisas, como naquele
negcio da santinha com a Rosa Maria Pena e do
personagem do Jofre, cego. Essa ritualizao no
acontece apenas no modo como ele v os personagens, os tipos, mas tambm na maneira como
ele trata a msica de cordel fantstica. Aquela
cena final do negro que avana para matar o
coronel com aquela lana, tudo coisa grega,
medieval. Ele vai na cultura universal. O grito de
25/11/2010 16:09:07
libertao do negro, por exemplo. Eu dublei essa

cena com o Milton Gonalves. Glauber chamou
o Milton Gonalves e disse: Voc, que negro,
vai fazer esse grito de liberdade do negro, da
vitria da etnia. Tudo ali tava pensado, ele no
deixou sair nada.
Eu dublei a maioria dos cangaceiros, desde a
cena inicial. O Drago comea com um plano
fixo, entra um cangaceiro morrendo e Antnio
das Mortes atrs e o cara entra de um lado da
cmera e sai do outro. Aquele grito do cara morrendo, fui eu que fiz. A o Glauber me contou a
histria daquele rapaz, uma histria pitoresca. O
Glauber estava filmando e o rapaz chegou l e
disse: Doutor Glaubi, eu vim de Feira de Santana
pra c, eu vim descalo, pra aparecer no ecr aqui
com o senhor, que eu sei que o senhor t fazendo
um filme, eu queria aparecer no ecr. Glauber
achou interessante o rapaz dizer no ecr. Onde
ele teria descoberto a palavra ecr? A disse: T
bom. Mandou o rapaz se vestir de cangaceiro
e fez aquela cena. Ele morreu logo de cara, na
cena, mas ficou feliz: tinha aparecido no ecr.
Morreu, mas apareceu. Abriu o filme!
127
Estilos Diferentes
Glauber reunia os atores antes das filmagens.
Roberto tambm. No Rio, ele fez duas reunies
com todo o elenco, discutindo tudo com roteiro
25/11/2010 16:09:07
na mo. Mas o Glauber fazia essas reunies sem

dar o roteiro inteiro para ningum. Ns lamos
pedaos de roteiro: apenas as folhas em que
apareciam nossos personagens. S ele sabia toda
a histria, e contava tudo do modo dele. Voc
acompanhava a discusso com um roteiro que
tinha somente seu personagem. E pensava: E os
outros, como que so? Era a, depois dessas
reunies, que ele determinava: vamos filmar.
128
Depois que ele viu o filme do Roberto Santos,

conversou comigo. E me disse: Marinho, gostei
de voc no Matraga e vou fazer um seriado sobre Antnio das Mortes para a TV Globo. Se eu
fizer esse seriado, vou te convidar. O seriado no
saiu, nem saiu um outro que ele planejava com
produtores alemes. Em compensao, imaginou
uma continuao de Deus e o Diabo, que seria
Terra em Transe. Quando estavam montando a
produo, passei na Difilm, para conversar com
todo mundo, porque Matraga me colocara no
cinema. Glauber passava, me olhava, mas no
dizia nada. A essa altura eu estava fazendo uma
pea no teatro Opinio, Se Correr o Bicho Pega,
se Ficar o Bicho Come, do Oduvaldo Vianna
Filho e Ferreira Gullar. Ele foi assistir ao espetculo para fechar o elenco de Terra em Transe.
Do elenco de Se Correr o Bicho, ele convidou
Thelma Reston, Emanuel Cavalcanti, Francisco
Milani e Ecchio Reis, que j faleceu, e eu. Ele
25/11/2010 16:09:07
foi embora sem falar nada com ningum, mas

deixou um recado com a produo, a cargo do
Ivan de Souza. O Ivan, que tinha sido diretor de
produo de Matraga, reuniu a gente depois
do espetculo e avisou: Amanh tarde vamos
ao escritrio do Zelito Vianna. Com os contratos
assinados, fomos filmar.
Realizamos as filmagens iniciais em Duque de
Caxias: as passeatas do Governador Vieira, por
exemplo, foram feitas no subrbio da cidade.
Glauber armou toda a cena e passou a nos orientar: Marinho, voc fica aqui do lado do Lewgoy,
e vai sempre acompanhando o Lewgoy, o povo
se aproxima pedindo ajuda pra c, pra l, calada
aqui, e o Lewgoy vai chamar voc e voc vai com
o caderninho anotando. Falei que estava tudo
bem. Ele se voltou para Lewgoy: O nome do
Marinho Gernimo, esse o nome do personagem. Lewgoy: T bom, seu Glauber, t bom...
A comea a rodar. Um figurante entra em cena:
Oh, governador... eu quero gua pra minha rua...
Anota a, Marinho, anota a! Glauber cortou esse
primeiro plano: P, Lewgoy! No Marinho. O
personagem Gernimo! Desculpa, Glauber!
A cena recomea e Lewgoy repete: Marinho,
anota a, Marinho... O Glauber, conformado,
mandou: Deixa rodar... Rodou tudo desse jeito
e o personagem virou Marinho.
129
25/11/2010 16:09:07
Glauce Rocha, Paulo Cesar Pereio, Jos Marinho e Jardel

Filho, no filme Terra em Transe, de Glauber Rocha
25/11/2010 16:09:07
No roteiro publicado na revista francesa AvantScene du Cinma, t impresso: Marinho. Sobre

essa confuso, o falecido David Neves me contou
uma histria curiosa. Glauber ia fazer um filme
financiado pelo Francis Ford Coppola. Seria com
o Marlon Brando, porque o roteiro fora pensado
para o ator americano. O David recordou que
estava ao lado do Glauber quando, em uma
entrevista na Frana, ao falar desse projeto com
Marlon Brando, um reprter lhe perguntou: Rocha, mas voc vai dirigir Marlon Brando? Nem o
Chaplin se deu bem com ele! Glauber respondeu:
E da, eu vou dirigir Marlon Brando. Mas como
voc vai dirigir? Ah, assim como eu dirigi o Marinho. A o reprter no entendeu nada: Quem
Marinho? Quem esse cara?
131
Improvisao Controlada
Enquanto Roberto Santos delimitava a margem da liberdade do ator, Glauber liberava a
improvisao. Mas essa improvisao deveria
atender s necessidades da personagem e da
orientao dele. Se voc improvisasse por conta
prpria, no se dava bem com ele, no. E coisa
falsa, com ele no passava. Em Terra em Transe
h uma cena forte em que Thelma Reston cai
chorando por cima de Cavalcanti quando ele
assassinado. Glauber tentou umas quatro,
cinco, seis vezes filmar essa cena. A Thelma no
25/11/2010 16:09:07
conseguia chorar, ou no convencia ao chorar.

T falso, Thelma, t falso... A foi rodando. s
9 da manh, o sol esquentando, ele pediu ao
Francisco Milani: Ensaia a Thelma a que eu vou
fazer outras cenas. Fomos filmar as cenas das
caminhadas pelas ruas.
132
A certa altura da filmagem, Glauber parou tudo,

foi numa casa e pediu: A senhora tem uma muringuinha com gua? A mulher tinha, ele pediu
um copo. Levou a muringuinha com gua para
os atores. Depois de servir a gua, devolveu a
moringa mulher e voltou ao set: Agora vamos
filmar a cena da Thelma. Chegou l: Milani, a
Thelma t pronta? T, Glauber, t pronta, t
boa, j chorou vontade, at j cansei de pedir
a ela pra parar de chorar. E o Glauber: T bom,
vamos fazer a cena Thelma. Dib, cmera! Thelma
na frente dele, ele olhando para Telma. Ao!
Thelma se joga e ele diz: T falso, Thelma... Voltou e botou o Dib atrs dele: Quando eu disser
cmera baixinho, voc vai. Dib se preparou e
ele disse: Cmera! Dib ligou a mquina e o
Glauber pegou no ombro da Thelma, balanou
e empurrou. Enquanto ela gritava, assustada,
Dib filmava e Glauber comemorava: T timo!
Chorou maravilhas! Muito obrigado, Thelma!
Ficou do jeito que ele queria.
25/11/2010 16:09:07
Foi uma improvisao, mas controlada. Aconteceu algo parecido com o Carvana. Essa no assisti, mas me contaram. a sequncia do suicdio
do personagem do Carvana. Paulo Gracindo vai
no jornal, fala com Jardel Filho, volta, tudo feito
com cmera na mo, uma caminhada belssima.
O Carvana vai, volta e fica falando: No aguento
mais, vou me suicidar. E o Glauber: Vamos filmar.
Carvana, voc vai suicidar-se. Pega a arma, ela
vai aparecer na sua mo e depois voc vai sair da
cmera e vamos ouvir s o tiro. Agora eu quero
que voc faa uma cara de espanto, de medo da
morte, e da coragem do suicdio, da deciso do
suicdio. E o Carvana comea a fazer a tal cara
de medo e coragem, ele olha para a cmera e
no consegue chegar aonde o Glauber quer. A
me contaram que em certo momento Glauber se
aproximou do Carvana, passou a mo no ombro
dele enquanto o Dib aguardava e p! O Glauber
deu um tapa no Carvana e gritou: Cmera! E o
Carvana fz aquela cara...
133
Imagem Imortal
Minha experincia foi de outro tipo, naquela cena
do lder operrio que fazia o comcio. Glauber
preparou bem a cena, fez uma coisa genial... Metralhadoras, silncio geral, discurso do Jardel... A
fazia-se um silncio. Ele disse: Agora com voc,
Marinho. Falei para ele: Como que voc quer a
25/11/2010 16:09:07
cena? Ele me olhou e fulminou: Xi, Marinho, no

vem com pergunta brechtiana, stanislavskiana.
Aqui no. Isso aqui no Teatro de Arena, no.
Voc olha para a cmera como se tivesse dando
uma entrevista para uma cmera de tev. Pronto.
S. Esquece o resto das tuas teorias de teatro. Ainda no tnhamos comeado a rodar a cena. Minha
pergunta foi feita durante o ensaio. Nessa cena,
filmada no Parque Lage, Glauber colocou um grupo de atores ao meu redor e eu tinha que olhar
para todos e terminar com o olhar fixo em Glauce
Rocha. Quando rodamos, foi tudo de primeira.
134
Glauber tinha um mtodo muito pessoal. Ele

olhava para o ator, ficava imaginando alguma
coisa, e enquanto olhava fazia o enquadramento
com as mos. Na hora de filmar, tinha um tipo
de exigncia e caso voc no correspondesse ele poderia te surpreender: falava alto, se
exaltava e s vezes tocava fisicamente no ator,
para estimul-lo. Por outro lado, tambm tinha
momentos de carinho com o ator, era capaz de
pentear o seu cabelo, ajeitar seu palet, sua
gravata. Era uma personalidade nica, com sensibilidade potica para capturar o espao todo.
Tudo que acontecia ali, no filme, estava sob o
domnio dele. A improvisao que ele mandava
fazer era sempre dentro de um limite capaz de
dar o resultado que queria.
25/11/2010 16:09:07
O veterano Jos Medeiros, que estava fazendo um making-off com a cmera naquele dia,
fazendo algumas fotos de cena, foi quem fez
aquela foto imortal. O Dib Lutfi estava l. O
fotgrafo do filme era o Luiz Carlos Barreto. O
Medeiros fazia uma segunda unidade, e naquele
dia registrou aquela imagem que imortalizou
um momento do filme. Essa foto acabou sendo
usada no cartaz do filme em So Francisco, nos
Estados Unidos, e foi capa de revistas na Frana. E no lembrava que era do Z Medeiros. S
tempos depois que ele me contou: Voc sabe
de quem aquela foto? Eu falei que no sabia,
mas julgava que seria de quem fazia still. No
caso, era o Joo Carlos Horta, fotgrafo que foi
casado com a Helosa Buarque de Holanda e que
estava comeando naquele tempo. Eu pensava
que tinha sido dele, mas o Medeiros afirmou:
No, Marinho, essa foto minha. At hoje os
jornais e as revistas reproduzem a foto sem
atribuir a autoria ao velho Z Medeiros, outro
grande fotgrafo de exterior.
135
Um ator imortaliza um personagem, um diretor

imortaliza um ator. O Jardel Filho tambm est
imortalizado em Terra em Transe, com aquele
personagem fantstico, do poeta Paulo Martins.
J o Paulo Autran era, de fato, um ator fantstico.
Mas o Glauber o virou pelo avesso, convidando-o
25/11/2010 16:09:07
Capa da revista lAvant-Scne, nmero 77, janeiro de

1968. Foto do filme Terra em Transe, de Glauber Rocha
25/11/2010 16:09:07
Capa do informativo do Cineclube Macunama, referncia

foto do filme Terra em Transe
25/11/2010 16:09:07
Jos Marinho e Paloma Roccha simulando a cena do

filme Terra em Transe, de Glauber Rocha, na exibio da
cpia restaurada
25/11/2010 16:09:08
para o papel de um ditador ridculo. Paulo Autran

s entendeu isso depois que o filme estreou. Irritado, ele me disse uma vez que no tinha gostado
nada de Terra em Transe, que Glauber tinha feito
dele um personagem ridculo, que aquilo no era
dele. Mas na realidade tempos depois, quando
o encontrei na Taberna da Glria, no Rio, ele
admitia que mudara de opinio.
Sem dvida nenhuma, posso dizer que meu
papel em Terra em Transe me projetou internacionalmente, at porque foi capa da revista
francesa lAvant-Scne. At hoje muitas pessoas me convidam para filmar devido ao meu
trabalho em Terra em Transe. Convivi muito
com o Glauber. Conversava muito com ele sobre poltica. Uma vez ele disse que tinha lido
no Le Monde, em Paris, um bilhete de Raul
Castro para Che Guevara, dizendo Te mando
un abracito de macho latino americano, tanto
cuanto puedo ser. A ele disse: Marinho, so dois
revolucionrios. Pode ter homossexualismo no
meio. E eu disse: Isso um absurdo, Glauber! Lder revolucionrio ser homossexual? Ao que ele
respondeu: Deixe de bobagem, Marinho. Entre
quatro paredes ningum sabe o que acontece.
Sexo de cada um. Moralista babaca do Teatro
Opinio! Marxista babaca! Acaba com isso! Me
deu um esporro. Ainda disse: Voc devia ir para
139
25/11/2010 16:09:08
o Nordeste, ocupar o lugar de Francisco Julio.

Voc que de classe mdia, vai l liderar as ligas
camponesas e fazer a revoluo em Pernambuco.
Agora vou pegar um txi. E saiu para pegar um
txi porque no andava de nibus. Dizia em
tom de brincadeira, acho que dentro do nibus
tinha povo, e ele no se misturava.
140
25/11/2010 16:09:08
Captulo III
Outros Tipos Marcantes
Antes de participar de outro momento marcante
na minha carreira, O Bandido da Luz Vermelha,
choveu convites para vrios filmes. Na mesma
poca de Terra em Transe, apareci em El Justicero, do Nelson, Perptuo Contra o Esquadro da
Morte e Maria Bonita, Rainha do Cangao, esses
dois dirigidos pelo Miguel Borges. Depois fiz com
Moiss Kendler um episdio de Os Marginais,
onde tambm est o Paulo Cesar Pereio. Em
seguida fui filmar em Braslia A Vida Provisria,
do Maurcio Gomes Leite. Quando estive em
Braslia j tinha conversado com o Rogrio Sganzerla em So Paulo, onde fui lanar, pela Difilm,
Todas as Mulheres do Mundo, do Domingos de
Oliveira. Acompanhando Z Alberto, gerente da
Difilm, estive em So Paulo para o lanamento
de Roberto Carlos em Ritmo de Aventura. Nessa
ocasio encontrei o Fernando Conni Campos,
que me convidou para participar de Viagem ao
Fim do Mundo, filmado no hangar da antiga
companhia area Sadia, no Aeroporto de Congonhas. Tambm fiz um papel de guerrilheiro em
Desesperato, do Srgio Bernardes Filho. Como se
pode ver, tive que me multiplicar para dar conta
dos compromissos, em meados dos anos 1960.
141
25/11/2010 16:09:08
Celi Ribeiro e Jos Marinho em Maria Bonita, A Rainha do

Cangao, de Miguel Borges
Jair Frazo, Celi Ribeiro, Jos Marinho, e Ivan Candido em

Maria Bonita, A Rainha do Cangao, de Miguel Borges
25/11/2010 16:09:08
Edson Santos (fotgrafo), Paulo Jos e Jos Marinho na

redao do Jornal ltima Hora para as filmagens de Vida
Provisria, de Mauricio Gomes Leite, 1968
Paulo Jos e Jos Marinho em Vida Provisria, de

Mauricio Gomes Leite, na redao do jornal ltima Hora,
Braslia/DF, 1968
25/11/2010 16:09:08
Quando fui convidado para El Justicero o Nelson j tinha formado o elenco. O roteiro foi
adaptado pelo prprio Nelson de uma pea
do Joo Bittencourt, dramaturgo de sucesso
poca. Ele convidou Arduno Colasanti, que foi
escalado por ser surfista e estreou ali, e Adriana
Prieto, tambm estreante. Arduno e Adriana
foram chamados porque o Nelson queria um
casal loiro de olhos azuis. Me lembro at de
uma crtica do Ely Azeredo que assinalava: At
que enfim um casal loiro e bonito no cinema
brasileiro! O Emmanuel Cavalcanti tambm
tinha uma participao.
144
O Nelson dizia que El Justicero era o complemento de Rio 40 Graus e Rio Zona Norte: seria
o Rio da zona sul. E ele me chamou para fazer
o delegado. Era um papel que tinha toda uma
linha de interpretao bem carioca. Eu tinha
aparecido em uma encenao de Beijo no Asfalto
na Escola de Arte Dramtica em Recife, com direo do Graa Mello, que me ensinou a fazer o
sotaque carioca. Peguei esse sotaque e chamei o
Emmanuel Cavalcanti, que me ensaiou. Encaixei
tudo no sotaque carioca e fiz bem, est l at
hoje. Minha interpretao no Justicero foi muito comentada, inclusive no Festival de Braslia.
Em 1968, acabou proibido pela censura. Fiquei
bastante satisfeito com essa primeira experin-
25/11/2010 16:09:08
cia com o Nelson, que tambm marcou minha

estreia no cinema urbano, depois do Matraga,
que era mais rural, e do Terra em Transe, que era
muito poltico. A amizade com o Nelson nasceu
na hora em que ele me apresentou ao Roberto
Santos e dura at hoje. uma amizade que se
construiu ao longo da vida.
Em reconhecimento ao Roberto Santos, aceitei
fazer um pequeno personagem em O Homem
Nu. Fao o papel de um rapaz encarregado da
sauna onde Paulo Jos chega pelado para se
esconder, porque na sauna o nu no estranho.
Ele fica por ali, mas acaba vendo que no d
para ficar o tempo todo. Pula o muro e acaba
em um terreno baldio. Emmanuel Cavalcanti faz
um mendigo que est no terreno, e quando v
aquele garoto jovem e nu, fica de olho grande
nele. E o Paulo sai correndo de novo.
145
Em 1966, em Um Homem e sua Jaula, a convite de Paulo Gil Soares, fiz o papel de um lder
estudantil da UNE que tentava conseguir um
passaporte para se exilar no exterior, por conta
de perseguio poltica. Ento eu estava escondido em uma favela, Catacumba, e chegavam
l o Hugo Carvana e o Joel Barcellos. Carvana
era um pintor que tinha um ateli frequentado
pelo pessoal de esquerda. Ele resolve sair nas
25/11/2010 16:09:08
146
ruas para saber o que ficou depois da revoluo

de 31 de maro, 1o de abril. E foi reencontrando
as pessoas, ajudando as pessoas a fugir, etc. Joel
Barcellos era um amigo dele, tambm ligado ao
movimento de esquerda. Os dois iam encontrar
comigo e me davam um passaporte para eu fugir. A orientao era fugir para a Arglia. Essa
sequncia foi dirigida pelo Paulo Gil Soares com
produo do Fernando Conni Campos. Uma sequncia bonita. Eles depois ficavam parados e eu
saio andando em torno da Lagoa, procurando o
lugar da favela onde vou me esconder. E a trilha
sonora belssima Quarta-feira de Cinzas, do
Vincius de Moraes, cantada pela Nara Leo, at
eu desaparecer no incio da favela. Essa sequncia foi feita por Paulo Gil. Quando o Fernando
Conni Campos brigou com o Paulo e assumiu a
direo, eu j no estava mais filmando.
Paulo Gil era meu amigo desde muito tempo. Na
Bahia ele foi colega do Glauber desde a infncia. Era muito inteligente, um poeta, e a gente
sempre conversou muito sobre cinema. Ele foi
um dos assistentes do Glauber no Deus e o Diabo
na Terra do Sol. Ele ficou meu amigo e no bar da
Lder me convidou para fazer esse filme. E com o
Paulo Gil foi uma coisa muito tranquila, serena,
sem nenhuma agitao, nenhuma especulao
de interpretao, nem nada.
25/11/2010 16:09:08
Em seguida participei de Perptuo contra o

Esquadro da Morte, do Miguel Borges. Meu
papel de um bandido chamado Ruivinho, um
olheiro, que fica observando o movimento policial para avisar aos bandidos. Foram s duas
sequncias. Depois o Miguel me chamou para
fazer Maria Bonita, Rainha do Cangao. Meu
papel de um cangaceiro muito simptico,
que apanha muito por ajudar Lampio (Milton
Moraes) a roubar a Maria Bonita. O Ivan Cndido, que faz o delegado, amarra o rapaz no
xadrez e lhe d uma surra de chicote. Botaram
uma lona nas minhas costas para amortecer as
chicotadas, mas a lona caiu e a cmera tava de
frente, no pegou a queda. Enquanto o Ivan
continuava a bater, eu olhava para o Miguel
pedindo socorro. Miguel nem a, deixou rodar
e depois tive que ficar na gua com sal. O pior
que ainda tomo uma segunda surra. Quando saio da fazenda para entrar no grupo de
cangao, um capataz (o Cludio Portioli) me
d uma surra porque estou fugindo. L fui eu
de novo para gua com sal. O Cludio Portioli,
excelente maquinista, famoso na Boca do Lixo,
era um tipo parrudo. Miguel era muito irnico,
gozador. Eu reclamava de dor e ele dizia: Ah,
isso coisa da profisso. Mais tarde bota uma
gua com sal que melhora.
147
25/11/2010 16:09:08
148
At meu encontro decisivo com o Bandido,

participei de vrios filmes s vezes em papis
menores. Um deles foi Desesperato, do Srgio
Bernardes Filho. Era um filme sobre guerrilha.
Filmamos em Guaratiba, dentro de um rio. Eu
fao um dos guerrilheiros. um filme muito
interessante, uma metfora da guerrilha. O
Raul Cortez interpreta um escultor, que lana
um livro no Rio de Janeiro, mas est decepcionado com tudo e resolve participar da resistncia ao regime militar. Ele fala com um
amigo, o Nelson Xavier, que o leva para um
grupo guerrilheiro. Nisso h uma luta onde o
escultor morto. Recordo que o Serginho disse:
Aqui morreu um guerrilheiro, mas vocs vo
querer se safar. Ento esse guerrilheiro vai servir de barreira contra os inimigos. Raul Cortez
se recusou a fazer a cena porque alegou que
seu personagem no aceitaria isso. No houve
jeito de convenc-lo. O filme termina com um
belo poema do padre Camilo Torres, lido pelo
Rogrio Duarte. O texto fica meio solto no ar,
mas muito bonito. Os quatro sobreviventes
da guerrilha que fogem pelas montanhas so:
eu, Waldir Onofre, Nelson Xavier e outro ator
que no me lembro. Desesperato foi proibido
em 1968 e s seria liberado quase vinte anos
depois, no Governo Sarney.
25/11/2010 16:09:08
Vida Provisria foi feito pelo Maurcio Gomes

Leite, jornalista mineiro de Montes Claros. Ele
veio ao Rio trabalhar na revista Manchete, onde
era jornalista e crtico de cinema. Ele escreveu
para o Jornal do Brasil um artigo belssimo sobre Terra em Transe. Nessa poca eu morava no
famoso edifcio Belair, na Praia de Botafogo,
com Guar Rodrigues. O apartamento era de
um primo do Emmanuel Cavalcanti. L moravam
um sargento da Aeronutica e uma figura de
identidade misteriosa. Era um rapaz claro, bonito, de olhos azuis, de Vitria, Esprito Santo.
O nome dele: Lcio Vilar Lrio. Ele voltou para
Vitria e dois anos depois chegam as notcias
sobre um famoso bandido Lcio Flvio, que
virou at filme, com as mesmas caractersticas,
nome e sobrenome. Ento no sei se era ele ou
parente. Falei com Carlos Uchoa uma vez sobre
isso e ele disse que no era o mesmo Lcio. Mas
at hoje eu no sei.
149
No seu apartamento do Belair, Guar recebia

amigos de Minas que vinham ao Rio para assistir
ou participar do Festival JB-Mesbla. Entre os visitantes, me lembro do Flvio Werneck, cineasta
mineiro; do crtico Ricardo Gomes Leite, que era
fotgrafo e de vez em quando passava por l; e
recordo tambm do Neville Duarte DAlmeida,
recm-chegado dos Estados Unidos e sempre
25/11/2010 16:09:08
muito elegante. A gente comprava um garrafo

de vinho barato e ficava bebendo a tarde toda,
recebendo os amigos. Rogrio Sganzerla passou
por l algumas vezes, assim como Andrea Tonacci.
Nos juntvamos ali e caminhvamos at a Rua
Senador Vergueiro, no Flamengo, onde ficava o
badalado Cinema Paissandu, palco do Festival JB.
150
Foi numa visita ao Belair, para conversar com seu

irmo Ricardo e rever a turma, que o Maurcio
Gomes Leite me conheceu e elogiou meu trabalho em Terra em Transe. Os atores principais
de Vida Provisria eram Paulo Jos e Dina Sfat.
Entre os coadjuvantes estavam Paulo Csar Perio, Hugo Carvana e eu trs que vinham de
Terra em Transe. Em homenagem ao Glauber,
Maurcio pediu que mantivssemos nossos prprios nomes, Marinho, Hugo e Paulo Csar. Ns
fomos filmar em Braslia. Meu personagem era
o chefe de reportagem de um jornal, que indicava o que as pessoas deviam fazer. O Maurcio
colocou o Celso Japiassu para fazer uma entrada
ali, porque eram amigos e o Celso tinha sido
ator. Nessa cena, eu dizia ao Paulo Jos: Agora
voc vai entrevistar o Senador Japiassu. E era
uma homenagem ao Celso, porque quando ele
aparecia no citavam o nome. O Wilker tambm
participava desse filme, novinho, magrinho com
culos de fundo de garrafa. Inclusive acho que
25/11/2010 16:09:08
o primeiro papel do Wilker fui eu quem o indiquei, no El Justicero, em um grupo de playboys

da Zona Sul.
Nesse meio tempo, o Glauber estava me procurando para fazer o Drago, mas como eu estava
filmando em So Paulo, ele colocou o Vincius
Salvatori no meu lugar, no papel do pistoleiro,
Mata Vaca.
O Bandido da Luz Vermelha
Depois dessa maratona, compondo tipos diferentes e trabalhando com diretores de diversos
estilos, em produes ambiciosas ou modestas,
recebi um recado do Rogrio Sganzerla, que se
preparava para filmar O Bandido da Luz Vermelha. Eu estava em Braslia fazendo A Vida
Provisria quando ele me pediu para viajar
imediatamente para gravar o Bandido. Desde
que me viu em Terra em Transe, ele queria que
trabalhasse num filme dele. Eu tinha visto o roteiro no bar da Lder, onde ele aparecia s vezes.
Depois, em So Paulo, quando fui lanar Todas
as Mulheres do Mundo, fiquei morando uns dias
com um amigo dele, Jos Alberto Reis, na Rua
General Jardim. Como o Rogrio aparecia muito
nesse apartamento, noite ns saamos e ele
falava com entusiasmo do projeto do Bandido.
151
25/11/2010 16:09:08
Jos Marinho em O Bandido da Luz Vermelha, de Rogrio

Sganzerla, 1968
Jos Marinho e Luiz Linhares em O Bandido da Luz

Vermelha, de Rogrio Sganzerla
25/11/2010 16:09:08
Arnaldo Weiss, Jos Marinho e Luiz Linhares em

O Bandido da Luz vermelha, de Rogrio Sganzerla
25/11/2010 16:09:09
154
Quando fui para So Paulo ainda no sabia como

estava a produo. Peguei o nibus da meianoite e viajei ao lado do cineasta Marcos Farias,
que tinha negcios em So Paulo. De manh,
encontrei o Rogrio. Fomos s lojas comprar
as roupas e adereos do personagem que iria
interpretar: chapu de palhinha branca, cachecol. Terminamos de montar o guarda-roupa e s
cinco da tarde j estvamos na Avenida So Joo
para aquela sequncia inicial do carro de polcia
e da moa que jogada. Foi tudo improvisado
ali. Aquele dilogo todo ali foi improvisado. Eu
vou pendurado no carro da polcia, pulo, o Luiz
Linhares, que era o delegado Cabeo, estava
dentro do carro e eu olho para dentro do carro
da polcia onde estou pendurado e falo: A Flor
do Meu Bairro se mandou chefe. O Linhares:
Voc a conhece? Conheo, a Cntia, amante do
japons voador. Ah, como se no bastasse o Luz!
E ainda por cima vem cair na minha rea! Luz era
o Bandido que o delegado estava procurando.
Como foi feito esse dilogo com ares surrealistas? que o Rogrio tinha que dar um nome
qualquer para a prostituta. A disse: No estou
gostando desse nome... Marinho e Linhares, me
ajudem, vocs so mais experientes. Me lembrei
de uma msica do Adelino Moreira, cantada
pelo Nelson Gonalves. Os versos eram marcantes, puro melodrama: A flor do meu bairro /
25/11/2010 16:09:09
Tinha o lirismo da lua/ Morava na minha rua/

Num chal fronteiro ao meu/ Eu conheci/ O seu
primeiro amor/ O seu primeiro beijo/ O primeiro beijo seu... Hoje depois de alguns anos/ Eu
encontrei-me com ela/ Na rua dos desenganos/
Menos ingnua e mais bela. O Rogrio gostou:
timo, t a, a prostituta. T certo. Virou a
Flor do Meu Bairro. Porque o cara conheceu a
prostituta quando ela, menininha, morava na
casa fronteira sua, os dois namoraram e tal, e
mais tarde ele a reencontra na zona e tem que
pagar por um beijo. O Rogrio achou timo.
Foi nesse clima de improvisao que construmos
essa sequncia. E uma outra, aquela do cigarro,
l na Boca do Lixo, num botequim na Duque de
Caxias. Na mesa, eu e Linhares bebamos conhaque e olhvamos fotos do Bandido, e no meio
dessas fotos aparecem algumas de aniversrio da
filha dele, a mistura tudo. E eu digo: Oh, que
bonito. Ele diz: Ih, rapaz, isso a no bandido
no, minha filha, Tarzan p! E no dilogo do
cigarro h tambm nossa contribuio: chefe,
t fumando demais, fumo d cncer. , eu j
tentei parar, mas no consigo. Fumo americano,
que d mais cncer ainda. Qualquer dia desses
ele diz Tarzan, de tanto fumar acho que vai
dar um treco no meu corao. Doutor, no tem
problema, tamos aqui. Porra, Tarzan, tu j quer
assumir meu lugar! Tudo isso foi improvisado.
155
25/11/2010 16:09:09
156
Dilogo Produtivo
Rogrio dialogava conosco. Eu e o Linhares montvamos um dilogo e mostrvamos ao Rogrio,
que dizia: T bom. Foi tudo assim. E num clima
muito bom, relaxado. Quando voc trabalha
tenso com um diretor, no faz a coisa legal. Voc
s est bem quando confia no diretor, um confia
no outro. Voc est entregue a ele. uma pessoa
entregue outra. Porque no teatro voc faz sozinho, o diretor j cuidou de voc h muito tempo.
Em cena, voc, o palco e a plateia. No cinema
no, o diretor t toda hora de olho. O teu olhar
falseou, qualquer coisa, ele j est vendo. Ento
ele tem que confiar em voc. Fazer um take de
dois, trs minutos, para um ator tempo para
caramba ensinando. A cmera a coisa mais verdadeira que existe. a coisa que mais disciplina
o diretor e o ator. O limite da cmera. Porque
voc s tem direito ao seu enquadramento. O
Glauber fazia o enquadramento com os dedos,
sem aparelho nenhum. E dava ao ator o limite
pra ele atuar e improvisar ali.
O Rogrio j tinha a escola do Glauber com ele,
gostava de Terra em Transe, que me botou em
muitos outros filmes, inclusive declaradamente
no Bandido da Luz Vermelha. E ele era muito
jovem. Rogrio completou 21 ou 22 anos durante
as filmagens. Muito novo. Ele dizia: Eu no tenho
25/11/2010 16:09:09
experincia com prostituio, malandragem. Eu

disse para ele uma coisa. Ele tava procurando o
personagem do Bandido. J tinha andado por
So Paulo procurando o Cabeo. Primeiro,
queria o Lima Duarte. O Lima no aceitou, estava fazendo uma pea e ficou meio indeciso,
o diretor era um garoto novo. A fomos assistir
a Fernanda Montenegro fazendo A Volta ao
Lar, de Harold Pinter, e l estava o Linhares. O
Rogrio disse: Pronto, o Linhares. Fechamos
com o Linhares.
Fomos procurar depois o Bandido. Ele queria um
tipo msculo, com cara de bandido, mas meio
gal, que tivesse um certo charme de gal. Isso
dificultava a escolha do ator. Nessa procura para
l e para c, conseguimos fechar mais ou menos
o elenco. Quando voltei para o Rio, ele j pensava no Paulo Villaa. E acabaram fechando. Foi
um alvio, porque era exatamente o tipo que ele
queria: Villaa tinha algo que lembrava o Bandido da Luz Vermelha verdadeiro. Bastava ver
as fotos publicadas no jornal. O Rogrio queria
retratar essa semelhana. O Villaa tinha um
certo troo de cabelo, de olhar. E saiu genial.
Est imortalizado naquele personagem.
157
O Rogrio tinha um jeito de garoto do sul de

Santa Catarina, era muito tmido, tinha relao
difcil com determinadas pessoas. Mas sabia o
25/11/2010 16:09:09
158
que queria. Durante dois anos, ficou levantando recursos para a produo do filme. O maior
investimento, a maior fora econmica foi do
Deca, da Uranus Filmes. O irmo do Rogrio,
que era fazendeiro em Santa Catarina, tambm
ajudou no financiamento. Rogrio pagou todo
mundo dentro da tabela sindical. Sem criar problema com ningum foi montando aquele filme
que virou uma marca na cinematografia brasileira. Nesse tempo em que estive l, Z Alberto
Reis foi morar com o Carlos Ebert, fotgrafo que
fez cmera no Bandido. Ficamos ento morando
juntos. Filmamos em maro, abril e maio. Voltando ao Rio, depois da filmagem, participei das
passeatas de 1968. Com Rogrio mantive uma
amizade pelo resto da vida, apesar de alguns
tropeos. Uma vez o encontrei em Braslia e ele
me props um caf da reconciliao, porque
estvamos meio brigados. Foi por causa da UFF,
inclusive. Ele ficou chateado com um aluno que
foi l procur-lo em meu nome, e o rapaz teria
tratado mal a Helena Ignez. Por isso o Rogrio
ficou zangado comigo.
Quando lancei meu livro sobre documentrio
paraibano, Rogrio elogiou e achou o ttulo
maravilhoso, Dos Homens e das Pedras. Mas
detestou o subttulo, Ciclo do Documentrio na
Paraba: Tira isso, Marinho! Cinema universal.
25/11/2010 16:09:09
Amizade com Nelson

Com Nelson, fiz trs filmes El Justicero, Amuleto de Ogum e A Estrada da Vida e mantive
uma relao de amizade que se prolongou pela
Universidade Federal Fluminense. Costumo dizer que Nelson meu padrinho, nessa rea de
cinema brasileiro. Foi por mrito do Jofre Soares
e do Nelson que cheguei ao Roberto Santos e
ao Matraga. Trabalhei em So Paulo at 1970
fazendo cinema na Boca do Lixo. Foi em So
Paulo que fiz Viagem ao Fim do Mundo, Bandido
da Luz Vermelha e Uma Nega Chamada Tereza.
Depois voltei ao Rio no incio de 1971 para dirigir
uma pea. Antes da estreia, o banco desistiu de
emprestar o dinheiro, e a pea foi suspensa. Eu
estava pensando em voltar para So Paulo quando encontrei um amigo pintor e ele me levou
para um ateli de restaurao de quadros. Um
dos donos do ateli, Fernando Barreto, professor
da UFF, me disse: Marinho, voc l em Recife
dava aula em um curso pr-vestibular para Belas
Artes. No quer dar aula em cinema, no? Curioso, respondi na hora: Posso dar. Esse professor
me contou que na Fluminense estavam criando
um curso de comunicao social que teria um
setor de cinema coordenado pelo Nelson. Ele
me pediu um currculo para ser encaminhado
ao departamento e se comprometeu a falar com
o Nelson. Fiz o currculo e entreguei. Mas, e o
159
25/11/2010 16:09:09
Nelson? Estava na Frana. Esperei um ms at

que uma noite encontrei o Nelson numa festa
em Niteri. Ele ficou feliz com meu interesse em
dar aula. Falei que tinha entregue o currculo
ao Fernando Barreto. Um ms depois encontro
o Nelson num bar na Rua lvaro Ramos. Ele pediu um chope para ns e brindamos: Toca aqui,
somos colegas! Intrigado, eu disse: Claro, voc
diretor e eu ator. Ele explicou: No, ambos
somos professores. E bateu o chope, quer dizer,
o mesmo chope que o Jofre bateu l atrs pra
eu fazer Matraga, ele bateu de novo.
160
Depois, j na universidade, fizemos juntos O

Amuleto de Ogum e o Nelson dizia: Marinho,
quero dar aula, mas no posso abandonar meu
trabalho de diretor do cinema brasileiro. Tenho
responsabilidade com isso. No posso me isolar
s pra dar aula. Ele acabou se licenciando, sem
remunerao. Mais tarde, voltou a dar aulas e a
articular projetos para o curso e tudo. Todos os
projetos que o curso desenvolveu na dcada de
1970 para curta-metragens foram resultado da
ao do Nelson junto Embrafilme, ao INCE e a
outras instituies que respeitavam seu prestgio
de cineasta.
Um Mtodo Peculiar
O Nelson um universo totalmente diferente
do Rogrio, do Roberto Santos e do Glauber.
25/11/2010 16:09:09
O Nelson tem um mtodo de instigar por fora.

Ns ficamos hospedados em Caxias, num colgio onde tinha cozinheira que preparava nosso
jantar. Numa noite cheguei para filmar e estava
com o cabelo grande eu tinha feito uma pea
de teatro. O Nelson me mandou cortar o cabelo.
Fui a uma barbearia do outro lado da praa, cortei o cabelo e voltei. O Jofre Soares comentou:
Esse cabelo ainda t grande. O Nelson no quer
cabelo desse tipo, no. No outro dia de manh
fomos para filmagem. O Nelson chegou l e disse
, Marinho, esse cabelo tem que cortar mais um
pouco. A o Francisco Santos, que escreveu o argumento do Amuleto de Ogum, se ofereceu: Eu
sei cortar com gilete, baixinho, francs. O Nelson
pediu ento para ele cortar meu cabelo. O Jofre
me chamou depois e disse assim para mim: ,
Marinho, voc tava com cabelo de gal e o gal
aqui no voc no, o Nei, o filho do Nelson.
161
Fiquei intrigado com a observao do Jofre

sobre o negcio do cabelo. Na hora do jantar,
at o Carnera, que no se intrometia na vida
dos outros, comeou a implicar com o cabelo. E
o Nelson nem tava a. Fiquei indignado com as
reclamaes. Quinze dias depois, o Nelson me
chama para conversar e diz: Marinho, lembra
a confuso daquela noite, do Carnera e do Jofre enchendo teu saco? Fui eu quem mandou.
25/11/2010 16:09:09
Antonio Carnera, Jos Marinho e Washington Fernandes em

Amuleto de Ogum, de Nelson Pereira dos Santos, 1973/74
Jos Marinho em filmagem de Amuleto de Ogum, de

Nelson Pereira dos Santos, no campo de futebol do Clube
Amrica/RJ, 1973
25/11/2010 16:09:09
Jos Marinho e figurante Russo, nas filmagens de

Amuleto de Ogum em Duque de Caxias/RJ, 1973
25/11/2010 16:09:09
Voc estava fora do personagem. Voc estava

tratando o Jofre como se fosse numa relao de
igual para igual, e no deveria ser assim ele o
coronel, voc o pistoleiro. Ento eu tinha que
fazer o Jofre te provocar, para voc ficar com
raiva dele, mas respeitando. Agora nem me preocupo mais com voc, voc j t no personagem.
164
assim que funciona o mtodo do Nelson. Cada

diretor tem um caminho prprio para conseguir
o resultado, e o do Nelson era mandar os outros
me provocarem para me enquadrar no personagem. O Nelson pode estar louco para discordar
de voc, mas ele se contm. Para ele, estourar
difcil. Ele vai de outro jeito. Primeiro, na piada,
na brincadeira. Se voc no entender pela piada, pelo humor, ele vai duro. Mas ele tenta que
voc entenda pelo humor. Tem vezes que voc
pensa que apenas uma piadinha, mas no ,
ele t dando um aviso. E isso outro negcio
que ele faz muito.
Em So Paulo, filmando Jos Rico e Milionrio
Estrada da Vida, eu fazia o papel de um feitor
da construo civil. Jos Rico e Milionrio eram
operrios que a certa altura pediam licena para
fazer alguma coisa, e na verdade estavam indo
numa gravadora. Numa cena, o tcnico de som
Juarez Dagoberto marcou o lugar onde eu estava
sentado e de onde deveria chamar algum para
25/11/2010 16:09:09
Figurante Manuel Cavalcante e Jos Marinho em Amuleto

de Ogum, 1973/74
25/11/2010 16:09:09
Antonio Carnera, Emanuel Cavalcanti, Chico Santos, Jos

Marinho e Ney Santana em Amuleto de Ogum
25/11/2010 16:09:10
ver onde estavam os caras (Z Rico e Milionrio).

O Juarez instalou o Nagra na minha frente.
Ento, num movimento acompanhado pela cmera, eu gritava Sebastio!, virava para outra
cmera e gritava de novo. O Juarez deslocava
o microfone de um lado para outro. Quando
comeava a gravar, eu inverti tudo e o Juarez
ficou sozinho: Marinho, que derrubada voc
me deu. Olha l a cara do Nelson. E o Nelson l
parado olhando com aquela ironia, som direto,
queimou pelcula, perdeu rolo de filme. E o
Nelson: Marinho, voc tem noo de direta e
esquerda? Ele faz umas piadinhas assim de leve
pra no estourar. Esses erros que a gente faz s
vezes uma confuso. Mas o Nelson vai assim,
com essas ironias. Para ele, estourar difcil,
quando ele estoura o negcio srio.
167
25/11/2010 16:09:10
25/11/2010 16:09:10
Captulo IV
Tipologia do Homem Nordestino
Na galeria de personagens que fiz nos filmes
que citei h algumas caractersticas fsicas bem
determinantes, quase uma tipologia. Foi preciso
ter muito talento para sair desse enquadramento, desse ciclo vicioso. Esse ciclo vicioso vem de
uma formao de uma esttica cartesiana, apolnea, da coisa bonita, do gal, do grego com
heri bonito, forte, um deus. Desde as esttuas
gregas e esses mitos todos. E depois isso foi se
disseminando pelo mundo. O teatro, que tambm comeou na Grcia, j tinha esse tipo de
preocupao, porque, na definio do diretor
russo Meyerhold, para fazer um heri pico, o
ator deveria ser alto, espadado, atleta e ter
voz potente; para fazer um gal, um Dom Juan,
precisava ter o rosto plido, delicado, at um
pouco feminino.
169
Essa concepo esttica da arte e da tipologia,

que data da poca grega, chegou ao sculo XX.
Chegou ao cinema americano com esse tipo
do John Wayne de fazer o heri do western, o
duro. Aos delicados cabia a composio dos
heris romnticos. O Dom Juan espanhol gostava de aventuras amorosas sombra, sempre
25/11/2010 16:09:10
170
nos lugares escondidos, porque seno perde o

mistrio do amor. E isso vem passando e voc
tem essa esttica no cinema contemporneo,
principalmente no cinema americano e no francs tambm. Veja o caso do James Dean: era um
tipo com feies delicadas, com cara de menino,
vulnervel. Quando acontece isso com James
Dean, que era um genial ator, essa coisa encaixa
e vira mito, ningum tira mesmo. Encaixa no
inconsciente coletivo e vai alm das coisas que
se imaginou para aquele personagem, voc o
transporta para alm do que est pensado. Porque o ator muitas vezes pega um personagem
que est escrito de uma forma e leva para muito
mais longe com ele. O ator que consegue melhor
resultado o que rompe as barreiras, o talento
to grande que ele rompe com tudo isso e deixa
o diretor pasmo. Em relao a James Dean, Elia
Kazan dizia: Tem dia que eu no consigo fazer
uma cena com ele, ele apaga e acabou. Agora
tem dia que ele t perto de Deus, luminoso. A
rodo 10 planos, 15, ele faz tudo maravilhoso.
Preconceito Cultural
Com o ator de origem nordestina acontece o
seguinte. Eu ia falar do Texas, do cowboy que
sempre alto, forte e o ator tem que ter essa
relao. At o sotaque l tem. Aqui no Brasil
tem isso. O teatro brasileiro sustentou isso por
25/11/2010 16:09:10
muito e muito tempo. No teatro brasileiro at a

dcada de 1940 toda pronncia, toda fontica
era portuguesa. Porque a escola do ator brasileiro era moldada por Portugal, desde a poca da
companhia de Eugnia Cmera e tantas outras. O
ator brasileiro de teatro foi formado nessa escola.
Essa escola ensinava um diapaso de fontica, de
inflexes, de sonoridades da lngua... Voc v que
os atores antigos tinham um domnio da lngua de
brincadeira. Me lembro que o velho Manuel Pera,
pai da Marlia Pera, falava com uma preciso de
portugus erudito, com toda inflexo portuguesa, mas com uma preciso da lngua fantstica.
E na rua falando com voc no tinha a mesma
linguagem. Quem quebrou isso no Brasil?
171
A contestao desse esquema pode ser atribuda a muita gente. Mas na verdade, a principal
ficou por conta do Arena de So Paulo. Com o
Boal tentando encontrar uma linguagem para
o ator brasileiro, adequada ao ator brasileiro,
ao ator carioca, nordestino, gacho, mas brasileiro, com trao de brasilidade. Essa foi uma
das grandes contribuies do Boal no Arena.
Todo mundo que conviveu com Boal sabe disso.
E d confiana a voc. Eu logo que cheguei no
Rio, fiz Se Correr o Bicho Pega, se Ficar o Bicho
Come. Mas s consegui fazer porque era uma
pea do CPC da UNE, com um pessoal arrojado
25/11/2010 16:09:10
como Vianinha, Ferreira Gullar, Armando Fontes,

Paulo Pontes, que j tinha quebrado esse tabu
de teatro esnobe, de pronncia portuguesa, de
francesismo. Para ser Hamlet obrigatrio ser
loiro de olhos azuis e feies delicadas? Eles
quebraram com tudo isso. Hamlet o ator que
eu botar para fazer.
172
Essa subverso deu muita fora para a gente que

veio do Nordeste poder entrar nesse universo.
Tanto que eu entrei primeiramente muito mais
no cinema do que no teatro carioca. Eu fiz O Bicho no teatro e quando voltei ao palco com Amir
Haddad, Paulo Affonso Grisoli no tinha mais
esse preconceito. Era o que eu pensava. Quando, por exemplo, o Antonio Abujamra montou
uma pea francesa no Rio fui procur-lo, porque precisava trabalhar. Ele me desapontou ao
dizer: Marinho, como que voc quer fazer um
personagem francs? No vai dar, meu filho...
Depois que entrei na Globo, na primeira verso
da novela Roque Santeiro, o negcio comeou
a melhorar e o preconceito a desaparecer. Fiz
42 captulos, mas a novela acabou proibida, no
foi ao ar. Mas o Daniel Filho, que tinha visto a
novela, me chamou e acabei fazendo Pecado Capital de ponta a ponta. Depois disso vieram as
sries Carga Pesada, Planto de Polcia e outras.
Dali em diante, ao menos na Globo, o pessoal foi
25/11/2010 16:09:10
esquecendo meu sotaque, e eu fazia qualquer

coisa: drama, comdia. Quando voc ganha certo
status, esquecem seu sotaque. Passei a fazer Viva
o Gordo, Chico Ansio Show... Ningum mais
perguntava se Marinho era nordestino. Isso
incrvel. Mas tem muita gente que sofre com isso,
com ser rejeitado pela origem. O Jos Dumont
deu a volta por cima pela genialidade dele, mas
mesmo assim esto procurando enquadr-lo.
Para escapar dessa armadilha do tipo nordestino
preciso mais do que fora de vontade individual, preciso vencer uma resistncia cultural, que
est disseminada no meio artstico. A formao
teatral brasileira est ligada escola europeia,
francesa. Por incrvel que parea, quem tentou
quebrar essa frma foi um europeu. Em matria
de encenao, foi Ziembinski, um polons, que
em 1944, na primeira montagem de Vestido de
Noiva, pegou toda a gria carioca do Nelson Rodrigues e jogou no palco. A estrutura lingustica
da pea era desconhecida no teatro praticado ento. Para verificar, basta ler a crtica da poca, os
crticos de suplementos dominicais, que ficaram
assustados com a ousadia da encenao. Ziembinsky serviu-se do Nelson para quebrar a frma.
173
No cinema h o perigo do exotismo, do tpico.

Sei que existe esse perigo. Por isso s vezes evito
fazer determinados personagens. A no ser que
25/11/2010 16:09:10
174
seja uma coisa que me interesse muito. Porque se

s pra botar physique du rle l, eu no vou.
Se precisa de nordestino, podem pegar algum
por a... Mas se o personagem me interessa, eu
vou. No Bandido o personagem Tarzan era um
investigador de polcia, paulista a vida inteira.
At hoje ningum discutiu alguma coisa do
gnero: Marinho fez um nordestino l em So
Paulo. Todo mundo aceitou. s vestir, limpar o
sotaque e seguir adiante. Veja o caso do Bandido, de Terra em transe. J no Amuleto de Ogum,
estou caracterizado como nordestino, mas por
uma exigncia do papel. O personagem um
pistoleiro que vai de ponta a ponta da narrativa. Agora, se for para fazer uma participao
especial de um dia de filmagem, interpretando
um nordestino, no d. Folclore no.
No entro nesse esquema do folclore. Nunca
fiz pornochanchada. No devido a preconceito,
mas por causa de uma viso poltica e cultural.
Eu vivia muito no mundo do Cinema Novo, de
um cinema que pensava no Brasil, refletia o
Brasil, preocupava-se com o processo poltico
brasileiro. Ento achava que no tinha nada a
ver um cinema para ganhar dinheiro. E nunca
pensei em ganhar dinheiro, isso tambm era
um negcio da minha cabea. uma questo de
formao. Desde menino, meu irmo Josias, que
25/11/2010 16:09:10
hoje comerciante aposentado, tinha sempre

uma atitude quando algum chegava para ele
e propunha: Josias, quer trocar esse cinto a teu
por esse aqui meu? Eu te volto tanto... Ele dizia:
Vamos! Tirava o cinto e dava para o outro.
Comigo sempre foi diferente. Eu nunca trocava
nem um po pelo outro. Nunca fui de negcio,
nunca pensei em ganhar dinheiro. Ento fazia
as coisas, e fao at hoje, por amor s causas.
Por isso fiz o cinema brasileiro mais ligado esquerda. Tambm fiz o teatro ligado a isso, desde
Recife. Depois me envolvi com a universidade,
virei professor, fiz mestrado e fui me afastando
do teatro. Porque o teatro realmente uma
religio, voc tem que se dedicar 24 horas por
dia. Se no, voc no faz teatro legal. Ainda fiz
algumas montagens l dentro da universidade
mesmo. Mas como ator, nunca mais. Cheguei a
fazer muito teatro aqui e em So Paulo. Trabalhei em peas maravilhosas, como Tom Payne,
com direo do Ademar Guerra; fiz Grande
Serto: Veredas. Mas nunca me encantei com
esse lado de ganhar dinheiro e tambm nunca
fui gal, nem no teatro, nem no cinema. Esse
physique du rle no pega comigo. Mas fiz
muita coisa que gostei de ter feito, sem ter que
ser gal nem ter que fazer tambm essas coisas
enclausuradas num retrato s.
175
25/11/2010 16:09:10
Jos Marinho, Elias Gleizer e Antonio Petrin na pea Tom

Payne no Teatro Veredas/SP
Jos Marinho durante a temporada de Tom Payne no

Teatro Veredas - So Paulo/SP 1969
25/11/2010 16:09:10
Captulo V
Reflexo sobre o Ator
Sobre a espontaneidade interpretativa desenvolvida com o Cinema Novo, seria preciso dizer
que ela uma consequncia da evoluo do ator
no cinema moderno brasileiro. Em comparao
com outras pocas, essa mudana visvel. Por
exemplo, em todo o perodo da Vera Cruz, que
poca do cinema srio, dentro dos moldes
clssicos, os atores ainda esto muito presos.
Revendo esses filmes, voc percebe como os
atores so formais. J no Rio, a chanchada solta
os atores. Oscarito, Grande Otelo, Ankito, esses
puxadores das gags, da comdia popular, so
descontrados e descontraem o elenco. Por isso
os elencos das chanchadas parecem muito mais
espontneos com relao aos atores dos dramas
ou comdias da Vera Cruz.
177
Quando estive no Mxico, h uns 10 anos, notei

que o ator mexicano das novelas, com seus cabelos engomados e sua voz empostada, era muito
preso, tradicionalista, na postura e no fsico. At
hoje ele mantm aquele trao do melodrama
mexicano de l, da poca do Arturo de Cordova
e outros tantos. Comentei esse aspecto com um
professor da Universidade do Mxico e ele observou que a dramaturgia da novela brasileira
25/11/2010 16:09:10
muito melhor, mais bem resolvida do que a

deles, tanto do ponto de vista de elenco como
no das narrativas. Esse professor tambm at
roteirista de cinema. E disse que l no Mxico
ele at lutava para romper com esse padro,
mas no tinha sucesso, porque a mentalidade
muito tradicionalista e segue rigidamente modelos clssicos de dramaturgia e de interpretao.
178
Antes do Cinema Novo, Nelson j tentava algo

diferente em Rio Zona Norte, Rio 40 Graus... Mas
Grande Otelo com o sambinha e ngela Maria,
por exemplo, ainda obedecem s marcaes. Ismail Xavier observou que Rio Zona Norte ainda
est muito preso aos padres tradicionais do
cinema. S aos poucos o Nelson vai se soltando.
No comeo, ele ainda est influenciado pelas
chanchadas e os dramas da Vera Cruz, na qual
foi assistente de direo ou coisa parecida. J
quando fez Boca de Ouro, percebemos que ele
se soltou, que lidou muito bem com a malandragem carioca. Alis, ningum adaptou Nelson
Rodrigues to bem quando o Nelson. Arnaldo
Jabor foi maravilhoso tambm. Mas a concepo
do malandro do Jece Valado em Boca de Ouro
nica.
O mtodo muda em Vidas Secas. Nelson teve
que ser mais rigoroso, porque o tila Irio era
um ator de teatro, aquele de tipo tradicional.
25/11/2010 16:09:10
Foto de Jos Marinho feita na casa de praia de Nelson

Pereira dos Santos em Itaipuau - RJ 1999
25/11/2010 16:09:10
O Nelson o obrigou a andar descalo, por cima

das pedras. tila dizia que no aguentava, que
tinha espinho por ali e o Nelson dizia que no
tinha nada. Ento tirava os sapatos e andava
por cima das pedras, que estavam cheias de
espinho embaixo. E depois dizia: Agora anda
voc. Cmera! Foi Nelson quem me contou isso.
Ele mesmo ficou descalo para convencer o ator.
Desse modo, sai da bitola, do tipo Pera, o ator
no aguenta ento vamos solucionar de outra
forma. Ele tem essas sadas.
180
No Amuleto de Ogum, por exemplo, a gente

estava filmando dentro de uma sala pequena, na
casa do Tenrio Cavalcanti, l em Caxias, onde
o coronel interpretado pelo Jofre recebia os
pistoleiros e l do interior da casa vinha a Anecy,
amante dele. O Nelson fez toda a decupagem e
quando foi filmou viu que o Carnera estava fora
da cena. Qual foi a sada? Ele criou um primeiro
plano em que o Jofre manda o Carnera ir buscar
gelo, e este sai e fecha a porta. S que, no plano
seguinte, entrava a Anecy vindo do interior da
casa dizendo: Olha o gelo! Olha o gelo! Para
justificar a sequncia, ento, o Nelson cria outro
plano final do Carnera voltando e dizendo ao
Jofre: , patro, eu no consegui encontrar o
gelo. Ah, no precisa de gelo porra nenhuma!
Vai embora! Funcionou.
25/11/2010 16:09:10
Com o Nelson, a espontaneidade controlada

virou um estilo. No Cinema Novo, essa espontaneidade se consolida com outros diretores. As
improvisaes do Glauber no Deus e o Diabo na
Terra do Sol, com aquela cmera na mo, aquelas
ladeiras, aqueles atores, s conversando com o
Othon... Eu gostaria de saber como ele conseguiu
aquele resultado. Eu acho que houve uma combinao de sol ardente, daquele sol do serto, de
fora de vontade dos atores (e muita persuaso
do Glauber) para os atores aguentarem... Yon
Magalhes e Geraldo DEl Rey, atores da cidade
colocados no meio daquele tabuleiro ali, no
fcil no! E todo mundo interpretando, vivendo
como se fossem gente dali mesmo, adaptados ao
ambiente, ao clima, ao calor.
181
J em Macunama a gente v que o estilo do

Joaquim Pedro diferente daquele de O Padre
e a Moa, que est mais solto, mais espontneo.
Todo o clima de literatura com a liberdade dos
atores e a espontaneidade vai aparecendo naturalmente. Como no Bandido, como eu lhe falei
aparece muita espontaneidade dos atores e improvisao do diretor ali na hora. H planos que
no estavam na histria, mas de repente uma
coisa acontece ali e aproveitada. O Rogrio, por
exemplo, tem um rapaz que preso na Boca do
Lixo e o pessoal amarra ele num poste e comea
a bater nele. Ele ladro e t drogado babando.
25/11/2010 16:09:10
Ns amos sair para filmar com a equipe, estava

tudo no carro. A o Rogrio mandou filmar o
cara no poste amarrado enquanto a polcia ia
chegar para prender o cara. Depois ele botou
aquilo dentro do filme. No estava no roteiro,
nem nada, mas na Boca do Lixo cabe tudo, ento
cabe essa tambm. Como coube o do ecr no
Drago da Maldade.
182
Quando o Ismail Xavier deu um curso sobre o

Glauber e a desconstruo narrativa no Cinema
Novo, conversamos muito sobre essa questo,
que acompanhei de perto, trabalhando com
diretores que tinham mtodos diferentes de
narrar. Comentei com o Ismail que essa desconstruo do Cinema Novo deixou de existir. O cinema brasileiro atual no nem Vera Cruz, nem
Cinema Novo, nem chanchada da Atlntida
um outro cinema brasileiro. O bom cinema diferente, ainda estou tentando encontr-lo, mas
no sei como vou chegar nele. Vejo um filme,
peo outro na locadora, procurando encontrar
esse cinema atual. Sei que tem um filo l atrs
do Cinema Novo, mas no uma coisa direta,
no tem o empenho ideolgico do Cinema Novo,
no tem uma postura intelectual. Mas percebo
que os novos cineastas querem trabalhar uma
linguagem brasileira bonita, simples, descontrada, descarregada. Por isso no h desconstruo
narrativa, mas simplicidade no modo de contar,
25/11/2010 16:09:10
simplicidade nos enquadramentos, sem muito

rebuscamento. Existem alguns mais rebuscados,
como o Cludio Assis do Amarelo Manga e do
Baixio das Bestas. Mas o cinema que vejo no me
parece ser aquele cinema que est l atrs, com
o Cinema Novo. Lembra Iracema? A historinha
que interessa. Esse negcio amadureceu e deu
em outro cinema.
Outras Vertentes
Acompanhando a mudana no cinema brasileiro,
como ator e professor, percebo que no houve
um desenvolvimento na linha do Cinema Novo.
Tempos atrs, em outra discusso com o Ismail
Xavier e com gente de cinema em Braslia, eu
disse que ainda tinha muita coisa no esquema
do Cinema Novo. Os filmes da Tata Amaral, por
exemplo, so de um cinema dela, absolutamente pessoal. Ainda assim acho que tem alguma
coisa de Cinema Novo. Acho que os filmes do
Cludio Assis, que mencionei acima, tm uma
certa violncia daquela poca, mas no tm uma
violncia da favela. Por outro lado, tem filmes
que no tm violncia e so maravilhosos. Sei
que a violncia faz parte do cinema de hoje, que
um elemento da atualidade. Mas cansativa,
exagerada. coisa do cinema americano. Na dcada de 1930, o cinema americano era o musical
e o policial, no tinha mais sada. Final de 1930
j comeou O Vento Levou, romances e tudo o
183
25/11/2010 16:09:10
mais. Depois vem o filme de guerra, o cinema

noir a dcada de 1940 foi quase toda de noir.
E depois vem a juventude rebelde, anos 1950,
rocknroll, James Dean, Elvis Presley, Marlon
Brando, Juventude Transviada.
184
No Brasil, tambm o cinema de hoje reflete

essa realidade, essa violncia. Mas reflete outro
tipo de sentimento, outro tipo de preocupao.
Ainda estou meio perdido para ter uma viso
precisa disso. Preciso juntar um bocado de filme
para refletir direito sobre este cinema contemporneo. Porque at uns cinco, seis anos atrs
eu ainda tinha um referencial, mas depois perdi
esse referencial. Mas sei que tem alguma coisa
diferente, que tem um outro cinema que j est
a e muito bom. E tambm tem mudana nos
atores. Voc encontra um ator mais solto, no
mais aquele ator preso da dcada de 1950. Ele
est dentro de um espao que no a televiso.
O Selton Mello, por exemplo, de televiso, mas
quando est no cinema muda de postura. Fiz
com o Selton Guerra de Canudos e vi como ele
entra no cinema.
O ator antigamente, quando fazia muito teatro,
tinha medo de fazer cinema, de se perder no
cinema. s vezes j era ator famoso no teatro e
achava que o cinema ia rebaix-lo. Os atores de
hoje no tm mais esse preconceito, eles at vol-
25/11/2010 16:09:10
tam a fazer teatro. Os diretores de hoje no tm

muito trabalho com os atores. Os atores so mais
maduros, a prpria histria do cinema brasileiro
amadureceu isso. As coisas tm que ter memria,
voc no pode partir do nada. Voc como ator
tem que ver muito o trabalho de outros atores,
como cineasta, ver muito o trabalho de outros
cineastas. uma linguagem. O talento j est
desde o incio. Nos seus primeiros trabalhos o
ator j evidencia seu talento. Mas a tcnica, a
linguagem, isso s vem com o tempo. Hoje me
sinto muito mais solto para fazer os personagens. Fiz uma participao especial na Record:
um padre no meio do calor, num cemitrio e um
batalho de polcia, uma banda de msica. H
muito tempo no fazia um set profissional. Mas
a foi um padre que fez um discurso, um salmo
inteiro, e eu me senti no incio assim pesado. E
pensei Pera, Marinho, sai dessa, a apresentao da novela. E a peguei o texto j assim e
o cara no fez nenhuma observao. Repetiu
umas dez vezes para mudar o enquadramento
mas nunca fez observao sobre o texto, nada.
E os colegas acharam perfeito.
185
A gente amadurece com o tempo. Tem ator que

chega muito mais rpido maturidade. H atores
que com cinco anos de carreira esto perfeitos
para qualquer personagem, quer dizer, dentro
das limitaes que o homem tem. O Wilker con-
25/11/2010 16:09:10
tou isso outro dia como piada. Tem uma histria

do Marlon Brando, num making off que fizeram
do Marlon Brando num filme do Coppola, e
perguntaram como ele fazia o personagem. Ele
disse: Eu, quando vou fazer um personagem, sento, estendo a mo e espero. Perguntaram o que
ele esperava. E ele: A mscara. O Wilker, quando
lhe perguntaram como buscava o personagem,
ele respondeu: Eu no busco nada, ele, se quiser,
que venha pra mim. No sei se ele tava contando
dele mesmo ou de outro ator.
186
Prmio Especial
Durante minha vida de professor sempre me
neguei a trabalhar com os alunos como ator. Eu
ficava na organizao da produo, apoio e tal.
Mas de uns anos para c comecei a interpretar
em filmes da escola. Numa dessas participaes,
para um filme de um aluno chamado Thiago
Morena, terminei ganhando um prmio especial
do jri no Festival de Braslia do ano 2000. Fao
um produtor de um filme porn que contrata
um ator e o ator no atinge o que ele quer, no
consegue fazer a coisa legal, muito afeminado, muito cheio de frescura. uma crtica a
essas coisas todas. A ele demite o cara, tem um
enfarte e corrige o diretor e tal. Sou eu e um
ator que comeou l no curso de cinema da UFF
tambm, o Thales Coutinho. Somos ns dois e
outros personagens menores. E l no festival de
25/11/2010 16:09:10
Tiago Moreno, Juan Carlos Gonzales e Jos Marinho nas

filmagens de Arbia, de Tiago Moreno
25/11/2010 16:09:10
Jos Marinho no filme Arbia, de Tiago Moreno
25/11/2010 16:09:11
Aps receber o prmio especial do Jri de Melhor Ator no

33 Festival de Braslia do Cinema Brasileiro, por Arbia,
ao lado da roteirista Patricia Freitas, 2000
25/11/2010 16:09:11
Aps receber o prmio especial do Jri de Melhor Ator no

33 Festival de Braslia do Cinema Brasileiro, por Arbia,
ao lado do diretor do filme, Tiago Moreno 2000
25/11/2010 16:09:11
Braslia, depois de uma sesso do filme, chegou

um menino da USP e me perguntou: Voc o
Zelito Viana? Fiquei surpreso com a pergunta,
mas falei: No, por qu? porque voc fez aquele
produtor com tanta naturalidade que pensei que
fosse o Zelito Viana.
Criou-se ento no festival uma febre em torno
dessa atuao. Uma menina, professora da UNB,
me encontrou e elogiou: Marinho, que coisa
fantstica esse personagem. Mas parou de falar
porque, alegou, ela era do jri! E um amigo meu
virou para mim e disse: Marinho, acho que voc
vai ganhar esse prmio. J vi umas outras pessoas
do jri comentando o mesmo que essa menina
a. Esse seu personagem est dando o que falar.
Resolvi ento ficar at o final do Festival e saiu
esse prmio especial do jri, porque no havia
prmio para 16 mm. O filho do Srgio Mamberti
ganhou o prmio de ator de melhor filme em
35mm; e eu ganhei o de melhor em 16 mm.
191
claro que fiquei muito feliz com esse prmio

especial porque estreei no Festival de Braslia em
1966. O primeiro foi promovido por Paulo Emlio
Salles Gomes e ainda nem era Festival Brasileiro
do Cinema, tinha outro nome. Matraga foi o filme premiado naquele ano. Outros filmes que fiz
tambm foram premiados em Braslia, inclusive
O Bandido da Luz Vermelha. O Ismail uma vez
25/11/2010 16:09:11
fez uma conta e disse Marinho, acho que voc

o que mais tem filme premiado. Matraga foi
premiado em Braslia, Bandido, Viagem ao Fim
do Mundo, acho que foi tambm, Desesperato
em Belo Horizonte. E o Ismail fez l uma conta.
E viu que eu estava sempre em um.
192
O Bogart da Boca
No Festival de Braslia, O Bandido ganhou todos os prmios, no foi proibido e teve muito
sucesso em So Paulo. Com o passar do tempo,
virou um cult movie, mas na poca era um filme
comercial, um filme de cinema. Foi nessa ocasio
que a namorada do Carlos Ebert, a Sandra, me
deu o romance Grande Serto: Veredas com uma
dedicatria: Ao Marinho, o Humphrey Bogart
da Boca. O filme tinha o clima de filme policial,
uma admirao do Rogrio pelo gnero. Foi por
isso que numa entrevista famosa ele qualificou
O Bandido de bangue-bangue da Boca do Lixo.
Alis, foi essa entrevista que detonou o rompimento dele com o Cinema Novo. A relao dele
com o Instituto Nacional do Cinema e, mais
tarde, a Embrafilme, nunca foi boa. Mas foi a
partir de seu rompimento com a turma cinemanovista que Rogrio enfrentou dificuldades com
os poderes institudos. Os projetos dele eram
vetados, at que Roberto Parreira, que dirigia
a Embrafilme, o convidou para conversar. Com
medo de ir sozinho, ele passou na minha casa,
25/11/2010 16:09:11
tomamos um litro de usque e me convidou para

acompanh-lo. Um ano depois a Embrafilme
aprovou o projeto de Nem Tudo Verdade.
Depois ele teve outro projeto aprovado, uma
biografia do Noel Rosa, que no chegou a filmar.
Joel Barcellos foi convidado para o papel. Quando eles comearam a filmar em Santa Tereza,
Rogrio e Joel brigaram e o filme no saiu. Esse
episdio est registrado em uma conversa que
tive com Rogrio e que entreguei para a Helena
Ignez publicar depois de mais de vinte anos.
Escandalosas e Lampio
Minha atuao em Bandido me abriu as portas
para muitos filmes. Meus dois trabalhos seguintes
foram no Rio de Janeiro, em As Escandalosas,
do Miguel Borges, e Meu Nome Lampio, do
Mozael Silveira, produzido pelo Roberto Farias.
Eu j estava morando em So Paulo quando o Miguel me chamou para interpretar esse delegado.
Uma tarde eu e Miguel fomos ver na Cinelndia
A Noite do Dia Seguinte, um filme com o Marlon
Brando, em que ele participa do sequestro de uma
garota. O Marlon se revezava com outro comparsa, tomando conta da garota. A certa altura, o
Marlon Brando, que estava simpatizando com a
garota, se queixa ao chefe que o outro sequestrador est paquerando ela. O chefe no d muita
bola. Marlon Brando volta enfurecido, ergue
193
25/11/2010 16:09:11
Ivan Candido e Marinho em As Escandalosas, de

Miguel Borgues
25/11/2010 16:09:11
as mos, gesticulando com raiva e interpreta

tudo com as mos. O Miguel comentou nessa
hora: Marinho, isso genial! Essa cena pagou
o filme! Ele expressa tudo com as mos! Miguel
tinha sido crtico e conhecia muito cinema. Ele
gostava de citar cenas e diretores que apreciava.
Na semana seguinte, quando voltamos a filmar,
Miguel trabalhava uma cena em que uma garota
morria em um bordel e um delegado ia l investigar. O delegado v a garota morta em cima de
uma mesa. Miguel fez um travelling que ia da
mulher at a porta e saa. O meu personagem,
o delegado, ia e olhava a mulher morta. A atriz
fora Miss Guanabara e tinha uns peitos grandes.
Miguel mandou a moa tirar a blusa e ficar nua,
mas coberta com um lenol. A cena comea com
uma lente fechada em cima dos peitos da mulher,
tomando a tela toda. A lente vai abrindo, eu vou
chegando e entro no quadro. Nisso, um puxa-saco
vem falar comigo e o carrinho vai saindo. Enquanto ele est saindo eu fico falando, gesticulando
com as mos para o alto, igual cena do Marlon
Brando. Rindo, Miguel disse: Pronto, Marinho,
homenageamos o Marlon Brando. O Miguel era
um diretor exigente que no filmava enquanto
as coisas no estivessem como ele queria. Havia
uma cena em que um puxa-saco ia acender o
cigarro do delegado e tinha que ser um isqueiro
zippo, mas no conseguiram o zippo. Miguel no
195
25/11/2010 16:09:11
quis filmar sem o zippo. Tiveram que ir ao Centro

achar o isqueiro. Ele queria citar algum cineasta
nessa cena que eu no sei.
196
Depois de As Escandalosas fiz Meu Nome

Lampio. A produo foi montada pelo Roberto
Farias e a direo ficou com o Mozael Silveira,
um ator caracterstico, que trabalhou em muitos
filmes no Rio e at na Vera Cruz. O Mozael dirigia, mas o Roberto estava l de olho o tempo
todo. Meu personagem era um cangaceiro, que
seria interpretado pelo compositor Joo do Vale,
porque tocava sanfona e cantava. Mas o Joo
do Vale, que j estava famoso, no aceitou. Foi
ento que o Roberto me chamou. Ele me mandou cortar o cabelo para no ficar com cara de
gal, j que o personagem era um cangaceiro
feio, que currava mulheres.
No filme h duas cenas de sexo. A primeira com
a Dilma Les, que faz a filha de uma baronesa.
Os cangaceiros invadem a casa e a moa est vestida de noiva para casar. Eu a pego com vestido
e tudo, jogo no cho e transo com ela enquanto
os cangaceiros do cobertura. A polcia chega e
eu saio correndo com a braguilha aberta. O Roberto Farias riu bastante dessa cena: P, Marinho,
que realismo fantstico! A outra cena de sexo se
passa em outra cidade. Quando o bando invade
a cidade, o Milton Ribeiro, que faz o Lampio,
25/11/2010 16:09:11
d as instrues para todo mundo e me manda

fazer a barba. Como na barbearia tinha um espelho, falei com o Mozael de uma cena clssica
do western My Darling Clementine (Paixo dos
Fortes), do John Ford, onde o Henry Fonda aparece sentado na cadeira do barbeiro. O Mozael
gostou: Vamos homenagear o Henry Fonda e o
Ford. Quando estou na barbearia, passa um galo
na calada. Tem dois cangaceiros de guarda, um
em cada ponta. Eu mando um cangaceiro se afastar, fao a mira pelo espelho e atiro, matando o
galo. Depois pego o galo e dou para uma filha do
barbeiro cozinhar e vou transar com outra filha
no quarto, na marra. Quando termino e saio para
a calada, alegre, chega Lampio. O barbeiro se
queixa que eu currei uma filha dele e Lampio
diz: No tem perdo. Puxa a pistola 45 e me mata.
Minha participao morre ali.
197
Meu Nome Lampio foi feito no Municpio

de Maca, no Estado do Rio, no final de 1969.
Depois da filmagem, voltei para o Rio e resolvi
ir de novo para So Paulo, onde fiquei durante
todo o ano de 1970 fazendo teatro. Mas alm
de trabalhar nas peas Grande Serto: Veredas
e Tom Payne, participei de Uma Nega Chamada
Tereza, do Fernando Coni Campos.
25/11/2010 16:09:11
25/11/2010 16:09:12
Captulo VI
Novos Tempos e Desafios
Enquanto j lecionava como professor, participei
de vrios filmes, trabalhei em teatro e televiso.
Foi um perodo animado, intenso, com diversificao de tipos, personagens e mtodos de
interpretao. Voltei a filmar com Nelson (duas
vezes), trabalhei com Paulo Thiago (duas vezes
tambm), reencontrei o Rogrio, estive em filmes de ex-alunos da UFF (Augusto Ribeiro, Tizuka Yamasaki e Nuno Csar de Abreu), conheci
o jovem Fbio Barreto e retornei ao serto com
Roberto Farias.
199
Amuleto de Ogum
Eu estava fazendo uma pea, chamada As Incelenas, onde era codiretor e ator, quando o
Nelson organizava a produo de Amuleto de
Ogum. Seis meses antes da filmagem, ele disse
que me queria no filme. Comecei ento a aparecer na Regina Filmes, produtora do Nelson,
que ficava em Botafogo. Ia sempre l nos finais
de tarde conversar com ele e com o pessoal da
Regina. Na poca ele estava dando retoques
no roteiro, pedindo sugestes, escolhendo o
nome dos personagens. Chamou os atores e
cada um escolheu o nome do personagem do
outro. Nisso, Emmanuel Cavalcanti ficou Dr.
25/11/2010 16:09:12
200
Barana, que uma rvore com uma casca

preta que por dentro vermelha e dura. Como
ele iria vestir um terno preto e era um homem
duro de opinies, ficou esse nome. O Carnera,
que tinha aparncia de ndio, ganhou o nome
de Z ndio, acho que por sugesto do Jofre. O
Chico Santos ficou Chico mesmo. Para o Jofre,
o Nelson inicialmente queria Severiano, numa
aluso irnica ao Severiano Ribeiro, poderoso
distribuidor e exibidor de cinema. Outro nome
sugerido era Corleano, em uma referncia ao
Don Corleone encarnado pelo Marlon Brando
em O Poderoso Chefo. Meu personagem, um
pistoleirozinho abusado, ficou Quati, que
um bichinho vermelhinho e abusado. O Nelson
incorporou esses nomes ao roteiro. Como era
poca de frias, a produo conseguiu um colgio em Caxias, onde nos hospedamos. Foram
colocadas camas e contratada uma cozinheira
para fazer o jantar. O almoo geralmente era
um sanduche na hora da filmagem. Ento
tomvamos caf l, amos filmar, no almoo
parvamos para comer sanduches e noite
havia um farto jantar. O Nelson fotografou
inicialmente com um assistente. O assistente
de direo foi o Luiz Carlos Lacerda, o Bigode.
Um dos atores foi o Jards Macal, que tambm
fez a trilha sonora.
25/11/2010 16:09:12
Na filmagem aconteceu uma confuso, porque

na pea Incelenas eu usava o cabelo grande
e o Nelson me pediu para cortar. Fui a uma
barbearia e mandei cortar curtinho e baixo.
Quando voltei ao colgio, o Jofre comeou a me
instigar: Este cabelo t grande demais! Voc t
com cara de gal e voc no o gal do filme.
E comearam a me cutucar tanto que eu perdi a
calma e sa da mesa. No outro dia, na filmagem,
o Nelson falou com o Chico Santos que disse
que sabia cortar cabelo com navalha e o Chico
deixou meu cabelo ainda mais baixo. E ento
comeamos a filmar. Filmvamos o dia todo e
noite amos para um bar que tinha perto do
colgio. Era poca de vero, ento todo mundo
diariamente tomava uma cachaa e chupava um
caju, como tira-gosto. Depois de 15 dias rodando,
o Nelson deu uma folga e me chamou para falar
em particular. Ele disse: Marinho, aquela briga
que voc teve com o Jofre, fui eu que provoquei.
Eu precisava que voc respeitasse mais o Jofre Soares. Voc, enquanto pistoleiro, estava tratando
ele, que o coronel, de igual para igual e no
estava conferindo o respeito que o personagem
exige. E aquela bronca que o Jofre te deu foi
justamente para causar isso, voc ter o respeito
por ele. E agora voc j conseguiu encontrar o
personagem e eu j nem me preocupo com voc.
No resto do filme fiquei mais vontade.
201
25/11/2010 16:09:12
202
Na histria, Anecy viaja para So Paulo, onde

morariam os pais dela. Nelson me perguntou
se conhecia algum no subrbio de So Paulo.
Lembrei-me de um amigo, o Arajo, militante
do Partido Comunista, que trabalhou no governo Arraes. Ele era pai do meu amigo Petrucio,
que j mencionei. Lembrei-me que eles tinham
construdo uma casa no bairro Jardim Brasil.
Falei com o Nelson e ele me mandou falar com
o Arajo e acertar a locao. Toda a equipe iria
na sexta-feira, porque o Ney Santanna casaria l
no sbado e no domingo seria a filmagem. O Ney
namorava uma menina em So Paulo. Ele tinha
ido morar l para se preparar para o vestibular
de Medicina. No domingo, foi marcada uma
feijoada na casa do Arajo e aproveitamos para
fazer tudo de uma vez: a filmagem e o casamento do Ney. A famlia do Arajo acabou fazendo
o papel de famlia da Anecy na filmagem. Na
esquina da casa tinha um sanfoneiro e o Nelson
mandou contrat-lo para tocar no almoo. Eu
e Arajo fomos l e contratamos o sanfoneiro.
Em cima da casa deles havia um terrao. E tudo
isso formou aquela famosa cena do terrao com
a msica do Macal tocada pelo sanfoneiro e a
panormica do Jardim Brasil. Na crtica do Jos
Carlos Avellar no Jornal do Brasil, se no me
engano, ele comea falando daquela sequncia,
como se ela definisse o filme. E o Nelson brin-
25/11/2010 16:09:12
cava: Esse pessoal tem mania de fazer anlise

estrutural. Mas foi muito boa a crtica do Avellar.
Quando retornamos ao Rio, paramos em Caapava, onde estavam os tmulos do av e do pai
do Nelson. Ele quis filmar os tmulos porque
sua inteno era incluir essas imagens no filme,
mas na montagem ele acabou no o fazendo.
O Amuleto tem o Tenrio Cavalcanti como uma
figura emblemtica. O Tenrio residia em outra
casa e disps a casa de Caxias para ns, onde a
irm dele ainda morava. A famlia do Tenrio
a mesma famlia do Emmanuel Cavalcanti. Quem
criou o Tenrio foi o av do Emmanuel. Isso est
no filme do Srgio Rezende depois. Ento havia
esse parentesco. Um dia a irm do Tenrio chama
o Emmanuel, que est com um terno preto, um
guarda-chuva e diz: Voc est lembrando o nosso
bisav, Baro de Buque. Foi essa coisa familiar
que permitiu que entrssemos na casa toda para
filmar os quartos e tudo l dentro. Na sequncia
final, filmamos no quarto do Tenrio mesmo,
onde Anecy fica com Emmanuel depois que o
Jofre morre. Ele canta a uma msica que foi at
sugesto minha Ingrata, porque me foges/ Por
que me fazes sofrer?/ intil me fugires/ Hei-de
amar-te hei-de amar-te at morrer! Ele canta isso
olhando l para baixo, o Jofre morto, o tiroteio
acabou e est aquele silncio. O Nelson guardou
203
25/11/2010 16:09:12
essa msica para o final e o Cavaca, que cantor,

a interpreta muito bem.
Depois o Amuleto ficou pronto e o Nelson fez
uma sesso no cinema principal de Caxias. Convidou muita gente do Rio para assistir e l estava
o Tenrio. Ele assistiu ao filme e quando terminou a sesso, ficou na frente do cinema, juntou
a multido e fez um belo discurso elogiando o
filme. Foi uma sesso maravilhosa. O filme foi
lanado, foi bem-sucedido e fiquei muito feliz
de ter participado.
204
Sagarana, o Duelo
Paulo Thiago era msico, tinha um conjunto
musical e estudava Sociologia na PUC. Ele passou a aparecer na Difilm e comecei a conheclo. E tinha outro amigo nosso, que era o Ivan
Cavalcanti Proena, e o Paulo Thiago o chamou
para adaptar os contos do Guimares Rosa. Me
chamou tambm para dar umas espiadas no roteiro, dar umas opinies e tal. O Ivan fez, ento,
a adaptao dos contos e o Paulo Thiago me
incorporou no filme fazendo um personagem
que era chofer de caminho, um camarada meio
malandro, esperto, que j tinha morado fora de
Minas e encontra com o Turbio, que o Joel
Barcellos. O Turbio tinha ficado acampado em
uma tenda cigana, dormido com uma cigana que
rouba a roupa dele e vai embora. Ele acorda no
25/11/2010 16:09:12
dia seguinte sozinho e nu. Eu paro o caminho

no posto de gasolina, quando ele aparece nu e
eu o ajudo, dou roupas e o levo no caminho
para fugir. A msica que toca uma do Caetano,
que ele fez em Londres.
Alm de misturar muitos contos do Guimares,
Sagarana tinha um elenco muito complexo. O
Paulo Thiago costumava brincar: Esse meu elenco a seleo brasileira. Era, de fato, um grupo
bastante diversificado e importante, quase uma
homenagem ao cinema brasileiro moderno:
estavam l tila Irio; Emmanuel Cavalcanti;
Paulo Villaa; Joel Barcellos; Milton Moraes;
tala Nandi, entre vrios outros que ele foi escolhendo. Tambm tinha o Paulo Csar Pereio,
que era um beato que andava louco, fazendo
sermes. O Paulo Thiago soube usar bem aquele
temperamento explosivo e forte dele. Gosto de
Sagarana, que sai um pouco do eixo do Cinema
Novo, embora retome a questo do filme baseado na literatura nacional. O que aconteceu
com A Bagaceira, do Jos Amrico de Almeida,
que tambm fiz sob as ordens do Paulo Thiago.
205
Soledade, a Bagaceira
Foi filmado na Paraba, nos engenhos da famlia
do Jos Lins do Rego. Ns fomos para l e ficamos
hospedados na casa-grande da famlia dona da
propriedade. Ali perto tinha o engenho que fora
25/11/2010 16:09:12
do pai do Jos Lins e passou a ser do primo dele.

Filmamos uma sequncia l do engenho moendo
a cana. Interessante foi que uma noite fomos
casa do Z Lins, falar com ele que filmaramos
no dia seguinte, e havia uma cerca na frente do
porto. Quando chegamos ao porto, tinha um
homem armado de rifle. Ele liberou a gente depois que mandou outro ir l dentro e perguntar
ao Z Lins se podamos entrar. Isso l em 1975.
O serto assim desde l e at hoje, o homem
armado na frente da propriedade.
206
Na Paraba, filmamos todos os engenhos, inclusive o da famlia Albuquerque Mello e o que

pertenceu ao pai do poeta Augusto dos Anjos.
Nesse engenho houve um incidente desagradvel quando Paulo Thiago, para resolver um
problema de enquadramento, pediu para cortar
uma rvore. Ele no sabia que essa rvore era
mencionada num poema do Augusto dos Anjos.
Os jornais locais criticaram muito isso. O Lins, que
era msico de vanguarda aqui do Rio de Janeiro, durante anos mandava um telegrama para
o Paulo Thiago lamentando o corte da rvore.
E comentava que continuaria a fazer isso para
lembrar ao Paulo o absurdo que ele fez.
No elenco tinha o Nelson Xavier, como ator principal, alm da Rejane Medeiros, Ney, eu, Maurcio do Valle, Emmanuel Cavalcanti e outros. Fiz o
25/11/2010 16:09:12
Jos Marinho em A Bagaceira de Paulo Thiago. Agreste

Paraibano - municpio de Pombal / PB, 1975
25/11/2010 16:09:12
208
papel do vaqueiro Quinco. Na primeira sequncia, estou no curral quando chega Emmanuel
e canta uma msica que eu tinha recolhido no
serto de vaquejada. Na cantiga ele me avisava
que eu desonrara uma filha de um amigo dele.
Amenizo a situao e saio fora. Numa outra sequncia, estou procurando uma vaca, e subo em
uma pedra para ver se a encontro. Quando chega
o personagem do Emmanuel e diz: Quinco, eu
no te avisei! E a eu tento me escamotear e ele
parte para cima de mim com um faco. Eu puxo
um faco tambm e comeamos uma luta em
cima da pedra at que eu caio em um poo e ele
me fere. Nisso aparece s o sangue indicando
que eu morri e ele se safa.
Para essa luta, montei uma encenao com o
Emmanuel. Combinamos uns gestos, umas quedas
para l e para c e umas posies. E com cuidado
fomos fazendo a cena. Muito perigoso, alis, hoje
eu no fao mais, naquele tempo eu era atleta.
Ningum podia ferir o outro pra valer, ento
tinha que ter cuidado porque faco escorrega
e corta mesmo. Mas fizemos a luta e est l no
filme. Gosto muito desse personagem, que uma
vtima dessa coisa que acontece muito no serto.
As mulheres costumam se apaixonar facilmente
pelos vaqueiros, que so um mito para as garotas,
montam bem a cavalo, so meio gals, heris para
25/11/2010 16:09:12
a juventude sertaneja. Todo rapaz sertanejo foi

vaqueiro ao menos por um dia. Mesmo o cara que
vai para a capital estudar, quando vai ao serto
monta a cavalo, vaqueja e depois volta a estudar
sua medicina. Ento um personagem muito
bonito. Eu monto muito bem, porque fui criado
em fazenda. Isso me beneficiou depois no cinema.
Da experincia rural, h uma volta selva urbana, com Gordos e Magros, de Mrio Carneiro.
O Mrio tinha esse roteiro j h algum tempo e
resolveu filmar. Tem um personagem principal
interpretado pelo Wilson Grey, que o magro
e vai carregar uma cruz, mas no pode passar
em frente a um boteco que tem que parar para
tomar uma cachaa. O gordo era o Carlo, Carlos
Kroeber. Os outros so pessoas amigas do Mrio
e eu fui um desses convidados. Ele filmou isso
em um domingo ali no Saara. Depois filmamos
tambm l em um cinema na Voluntrios da
Ptria, em Botafogo. Era uma poeira que s
passava filme porn e acabou fechado. Filmamos
l uma sequncia interessante, com uns objetos
estranhos. Gordos e Magros no foi um filme
comercial, mas uma experincia autoral, de
baixo custo. Mas que tem seu valor e at precisa
ser revisto, porque o Mrio era muito talentoso,
dirigiu e fotografou o filme tambm. Na poca,
achei o filme interessante.
209
25/11/2010 16:09:12
210
Boi de Prata
Eu me casei em setembro de 1978. Foi nessa
ocasio que participei desse filme do Augusto
Ribeiro Jr., no papel de um vaqueiro. Ele preparou a produo na Regina Filmes, onde eu
s vezes o encontrava. O Jnior era um menino
brilhante, muito antenado e com uma forte
presena de esprito. Tinha sido aluno da UFF,
do grupo que veio de Braslia. Muito inquieto,
ele queria dirigir e comeou a fazer o roteiro
do Boi de Prata, que mostrava para o Nelson. A
Regina Filmes acabou montando uma produo
com a Embrafilme e o Jnior resolveu filmar no
Rio Grande do Norte, terra de sua famlia. Quem
faria o papel do vaqueiro seria o Jofre Soares,
que no aceitou porque estava comprometido
com outro filme em So Paulo. O produtor Iber
Cavalcanti me convidou de ltima hora. Topei e
tive que viajar para o Rio Grande do Norte. Ele
providenciou passagens para mim e para Deise,
que j estava grvida do Daniel. Faltavam dois
meses para ele nascer.
Viajamos para o serto do Rio Grande do Norte, em
Caic. O vaqueiro era morador de uma fazenda h
muitos anos. Quando o filho do fazendeiro volta
para a cidade, quis recuperar a terra do vaqueiro,
que no queria entregar. O filho do fazendeiro
era o lvaro Guimares, um ator fantstico. No
25/11/2010 16:09:12
Jos Marinho como Vaqueiro Antonio no filme Boi de

Prata, de Augusto Ribeiro Jr, Caic/RN 1979
25/11/2010 16:09:12
212
meio disso entra um poeta, que comea a contar

a histria em cordel. O poeta era um ator do Rio
Grande do Norte, Lencio Queiroga, O filme se
desenvolve em torno disso. Ficamos hospedados
em um hotel. Filmamos algumas sequncias na
fazenda da famlia Dantas, onde tem um aude
maravilhoso, e outras sequncias na fazenda
do av do Jnior. Houve um problema em uma
fazenda, porque a produo deveria pagar por
uma pequena casa que a gente iria incendiar
depois. Mesmo sem ter chegado o dinheiro do
Rio de Janeiro para indenizar o dono da casa, o
diretor de produo, Sanin Cherques, marcou as
filmagens. Fomos para a fazenda e quando chegamos com o equipamento, um dos empregados
avisou que no poderamos tacar fogo em nada
sem autorizao do patro. O patro era um comerciante da cidade. Avisado pelo empregado,
esse patro foi at l, mandou parar tudo, deu
uma volta na fazenda e voltou com trs capangas armados: Vocs no pagaram o combinado,
ento no vai ter filmagem. Dez minutos para
sair da minha fazenda! Encostou no carro e ficou
olhando. Arrumamos tudo rapidamente e samos
para a fazenda da famlia do Lamartine Dantas,
que nos deixou filmar vontade. Era uma fazenda que tinha umas quatro ou cinco porteiras at
chegar na casa-grande. Ele dizia: Aqui na minha
fazenda, a gente guardava at Lampio.
25/11/2010 16:09:12
Jos Marinho como Vaqueiro Antonio, no filme Boi de

Prata, de Augusto Ribeiro Jr, Caic/RN, 1979
25/11/2010 16:09:12
214
Boi de Prata no teve lanamento oficial, porque

depois de finalizado houve um desentendimento
entre o Jnior, o Iber e a Embrafilme. Nunca foi
lanado. Teve uma sesso especial na Associao
Brasileira de Imprensa, no Rio de Janeiro, com
bastante gente. Depois o Jnior foi para Braslia,
levou o filme com ele e nunca o lanou por l.
Algum tempo depois, ele decidiu fazer outro
filme no Cear, baseado em um romance da
Rachel de Queiroz. Quando estava no meio das
filmagens, faltou dinheiro. O Jnior teve que
voltar a Braslia para reorganizar a produo.
Nesse meio tempo, e com presso de todos os
lados, ele teve um enfarte e morreu jovem, com
quarenta e cinco anos. Durante um tempo, a
viva guardou o filme debaixo da cama. Soube
que mais tarde ele foi liberado e exibido e est
no acervo da Ancine. No revi Boi de Prata e
tenho a maior curiosidade, porque fao um dos
protagonistas, um personagem que vai de ponta
a ponta e no final assassinado. O Walter Carvalho foi fotgrafo.
Estrada da Vida
Eu estava fazendo mestrado na USP. Enquanto
estava l, eu saa para ir Boca do Lixo e encontrava o Nelson por l. Muitas sequncias foram
filmadas l, inclusive porque a dupla Jos Rico
e Milionrio surgiu ali. Um perguntou para o
outro: Quem voc?, e o outro respondeu: Eu
25/11/2010 16:09:12
sou Jos Rico. E o primeiro concluiu: Ento eu

sou o Milionrio!
O Nelson filmou tudo isso no mesmo hotelzinho
barato ali da Rua do Triunfo, onde eles tinham
se encontrado. O Nelson disse que tinha um
personagem para mim. At o Rogrio andava
por l tambm e uma vez disse: Nelson, bota
o Marinho nesse filme. E o Nelson respondeu:
Pode deixar, o Marinho j t nesse filme, no
se preocupe. Eu achei interessante o Rogrio
dar aquela fora. E o Nelson de repente disse:
Marinho, semana que vem a filmagem. Fui
para So Paulo, assisti s aulas e fiz o filme no
final de semana. Meu personagem era o mestre
de obras, chefe do Jos Rico e Milionrio, que
trabalhavam como pedreiros. De repente, eles
no aparecem um dia no servio e em outra
hora pedem para dar uma sada e na realidade
j esto indo a uma gravadora. E o mestre de
obras no estava sabendo de nada.
215
Acho o filme maravilhoso. Chico Botelho era o

fotgrafo e Z Roberto Eliezer era assistente.
Grande parte foi filmada no interior de So Paulo. O roteiro era do Chico de Assis, dramaturgo
paulista e ex-ator do CPC. O roteiro se baseia na
vida da dupla sertaneja e foi financiado por uma
produtora de programas de rdio muito ouvidos
por caminhoneiros que cobria o eixo So Paulo
25/11/2010 16:09:12
216
Mato Grosso do Sul Amazonas. Nelson foi

contratado apenas para dirigir. Acho que foi o
nico filme que ele s dirigiu, sem interferir na
produo nem no roteiro. O filme tem muitos
efeitos especiais bolados pelo Nelson. Ele tinha
imaginado esses efeitos para o filme que faria
sobre Castro Alves, onde reconstituiria a So Paulo da poca em que o poeta estudou l. Ento
ele utilizou algumas dessas coisas. Inclusive tem
uma sequncia, que eles fazem um negcio de
cobrir metade da lente, escurecem o negativo e
filmam s de um lado e depois filmam do outro
lado. Isso aparece at no prdio da construo,
que depois eles comeam a cantar e a cano vai
levando para a floresta, a mata verde.
Parahyba, Mulher Macho
Parahyba, Mulher Macho, de 1983, foi dirigido
por outra ex-aluna da UFF, Tizuka Yamasaki. Ela
foi fazer esse filme na Paraba. Era a vida de Joo
Dantas, que matou Joo Pessoa. Ela formou o
elenco todo e viajou. Eram o Walmor Chagas,
Cludio Marzo, Tnia Alves, entre outros. O roteiro era do Jos Joffily, que naquele tempo dava
aula na UFF. Uma vez eu estava conversando
com ele, que disse que o filme teria personagens
para mim. Ele falou com a Tizuka e me mandou
procur-la. Eu estava indo a Recife de frias. E de
Recife segui para Joo Pessoa, onde encontrei a
produo e acertamos o personagem, que seria
25/11/2010 16:09:12
um chefe do cangao que combatia a polcia.

Esse personagem vence a guerra no final e
parabenizado pelo Z Pereira, interpretado pelo
Oswaldo Loureiro.
O Rei do Rio
O Rei do Rio foi o segundo filme do Fbio Barreto, que tinha estreado com ndia, a Filha do
Sol. Conheci o Fbio menino, na poca do Matraga. Nessa poca eu ia muito ao escritrio do
Lus Carlos Barreto. Estava l quando o Fbio
apareceu e me chamou para fazer o papel de
um bicheiro. Tinha um ncleo central, com o
Nuno Leal Maia, o Nelson Xavier e outros, e um
ncleo de apoio, comigo e o Antonio Pitanga.
E Andrea Beltro, jovem, comeando a carreira.
Filmamos em Caxias, dentro da casa do Tenrio
Cavalcanti, no mesmo cenrio de O Amuleto de
Ogum. Muitas sequncias foram feitas em torno
da piscina do Tenrio. Outra parte foi filmada
na penitenciria Frei Caneca, demolida h pouco
tempo. Alguns presos foram figurantes.
217
Fbio adaptou o filme de um texto do Dias Gomes. O Rei do Rio tem um esprito carioca muito
zona norte, com os bicheiros, as encrencas. um
filme bem resolvido pelo Fbio, que tem um faro
de cinema muito bom. Tm umas sequncias em
que ele d um banho. Ele cheira o bom cinema.
25/11/2010 16:09:12
um menino maravilhoso, que hoje est semiacordado, em coma. Isso causa grande sofrimento
a todos. Lamento demais, porque sempre gostei
muito do Fbio, nossos encontros sempre foram
muito amigveis.
218
Nem Tudo Verdade

Rogrio foi uma amizade que mantive por longos
anos. Ele tinha uma ideia de fazer algo com o
material de sobra que havia no Brasil do Orson
Welles, das filmagens que ele realizara na dcada de 1940. O Rogrio roteirizou a partir dessa
histria e fez um filme documentrio e fico.
Atuei como um policial que pegaria as sobras de
negativo do Orson Welles, queimaria uma parte
e a outra jogaria no Rio Maracan. Houve uma
notcia que o governo Getlio no era simptico
a esse filme do Orson Welles e criou dificuldades
atravs do DIP. Por conta disso, o Orson Welles
teria ficado desestimulado a continuar as filmagens. O Rogrio, aproveitando este tema, resolveu fazer o filme. Eu e o Elyseu Visconti somos
esses dois personagens que botam fogo na sobra
de negativos. Estamos ali perto dos Arcos da Lapa
e fazemos uma fogueira, onde um joga o filme
para o outro, que joga na fogueira. O bondinho
passando em cima, uma sequncia muito bonita.
E a outra sequncia feita l na Tijuca, no Rio
Maracan, onde jogamos mais negativos. As duas
25/11/2010 16:09:12
sequncias so belssimas e eu gostei muito de

ter feito esse filme. um filme que passa pouco,
deveria ser mais visto, porque um filme do Rogrio sempre um filme do Rogrio.
O Auto dos Trapalhes
Com Roberto Farias, participei de Os Trapalhes
no Auto da Compadecida, estrelado pelo Renato
Arago. O Roberto me convidou e ao Jos Dumont para fazermos a dupla de cangaceiros. O Z
Dumont o Severino de Aracaju e eu sou o amigo.
Foi uma situao interessante fazer o Auto da
Compadecida, porque eu conheci o Ariano quando ele estava escrevendo esta pea e eu algumas
vezes ensaiei com ele. Foi ali que comecei a fazer
teatro. Nos ensaios eu estava sendo o Severino
de Aracaju, mas depois me mudei para Salvador
quando a pea foi montada. O Roberto Farias,
com consentimento do Ariano, fez a adaptao
para esse filme com Os Trapalhes. Foi um filme
que eu gostei muito. Roberto um diretor de
estilo tradicional, mas ele tem um cuidado muito grande com a mise-en-scne. Ele chega antes
de todo mundo com o assistente de direo e
vai marcando posio por posio de cmera. O
assistente vai anotando e desenhando tudo isso.
Depois disso a luz montada em funo dessas
posies todas e em seguida chama o elenco para
rodar. E assim a filmagem sai rapidamente.
219
25/11/2010 16:09:12
Sandro Solviatti, Jos Marinho, Jos Dumont, Renato

Arago, Claudia Jimenez, Renato Consorte, Zacarias
e Emanuel Cavalcanti em Os Trapalhes no Auto da
Compadecida, de Roberto Farias
25/11/2010 16:09:12
Tem um stio do Roberto Farias que fica l perto

do Riocentro. L foi feita a cidade cenogrfica
de Tapero. Ali rodamos o filme com os quatro
Trapalhes. So pessoas maravilhosas, bons
profissionais e a convivncia com eles foi muito
boa, muito descontrada. Eu e Z Dumont trabalhamos juntos pela primeira vez ali e foi uma
excelente experincia. Z um cara timo, muito
delicado, fino e muito cioso do seu trabalho. O
elenco em si era muito bom: Raul Cortez, Renato
Consorte, Emmanuel Cavalcanti, os quatro Trapalhes e mais uns anezinhos muito simpticos.
H uma srie de efeitos especiais no final, quando os cangaceiros esto indo para o cu. Foi uma
temporada boa. Almovamos peixe naquela
rea ali, que tem restaurantes de pescadores
com peixes fresquinhos.
221
O filme teve um lanamento muito bom, estava

dando boa renda quando foi retirado de cartaz
pelo exibidor. Roberto no gostou, porque estava indo bem e sendo aceito pelo pblico. Era um
filme com a qualidade da direo do Roberto,
profissional com uma linha de produo rigorosa, que sempre cuidou bem dos seus filmes. Ele
aprendeu bem na Atlntida, que era uma escola
de diretores, atores e fotgrafos, assim como
foi a Vera Cruz. Essas empresas foram escolas
de cinema, porque naquele tempo as pessoas
25/11/2010 16:09:12
aprendiam na prtica, tinha produo para isso.

Os atores vinham do teatro, mas o resto da equipe fazia a sua formao ali na prtica, dentro
do filme. Isso eram escolas de cinema. A Vera
Cruz mais rigorosa, pela formao europeia. A
Atlntida mais solta, por ser carioca, mas tambm tinha seu rigor para fazer as chanchadas,
algumas delas consideradas hoje obras-primas.
Eu louvo muito esse trabalho de formao profissional do pessoal que trabalhou nessa poca
e hoje so expresses do cinema brasileiro.
222
Corpo em Delito
No fim dessa fase de produo aquecida, acabei
trabalhando em mais um filme de ex-aluno, Corpo em Delito. O roteiro foi do Srgio Villela, o
Serginho, de saudosa memria. Uma vez fomos
jantar em Copacabana e ele me falou o roteiro
que estava terminando de escrever. Ele disse
que teria um personagem para mim. No final
do roteiro Serginho se encontrou com o Nuno
Csar de Abreu, com quem j tinha trabalhado,
e o convidou para dirigir o filme. O Nuno precisava de uma produtora e entrou em contato
com Miguel Freire, que tinha acabado de montar
uma produtora e faria a produo do filme com
baixo custo. Serginho e Nuno foram compondo
o elenco e me chamaram para fazer um policial
que no podia ser muito identificado, porque
25/11/2010 16:09:13
ele vinha do tempo da represso. Ningum

sabe direito da vida dele, mas em determinadas
situaes ele aparece espiando algum, seguindo algum. O Lima Duarte fez o papel-ttulo,
que um homem que reflete sobre a sua vida
e tem uma mulher ao seu lado, que a Regina
Dourado, uma atriz baiana. O fotgrafo era um
menino que morava em Londres e veio para c,
Carlos Egberto Silveira. O filme foi feito aqui no
Rio de Janeiro. O Nuno dirigiu muito bem, ele
uma pessoa muito decidida.
O meu personagem contracena com o Lima
Duarte. Ele fica espiando uma moa, que a
Dira Paes, prendendo-a. Depois ele tem umas
andadas em um carro preto sozinho, espionando
o que est acontecendo com o legista ou com
outras pessoas. um personagem misterioso.
No tem uma participao grande, mas possui
uma presena importante na narrativa, porque
est ligado s questes que decidem o filme. O
Lima Duarte uma excelente pessoa, contador
de causos, canta msicas antigas. Inclusive uma
cano chamada Ao Frio de um Punhal, que
do pai do Cassiano Ricardo. Pouqussimas pessoas que conheci na vida sabiam essa cano:
uma era o Lima e outra o Luiz Mendona. Uma
cano que no tem nenhuma rima e vive s do
seu ritmo, belssima. Ento nos intervalos das
223
25/11/2010 16:09:13
filmagens sempre tinha essa coisa de cantar msicas antigas, tomar umas cachacinhas mineiras,
que o Lima gostava tambm.
E foi tudo certo nas filmagens. O Miguel Freire
meio angustiado de fazer as coisas, como ele sempre foi, mas conduziu bem a produo e o filme
foi at o final. Tem uma sequncia elogiadssima,
que so uns pssaros presos em um quarto. Um
plano muito original, que foi muito exaltado.
224
O filme bom, tem um bom ritmo, mas sem um

bom andamento comercial. E hoje um filme
que pouco se v, o Nuno tambm no divulga
muito, no faz sesses especiais. Nunca mais revi
esse filme, no tenho cpia nem nada.
25/11/2010 16:09:13
Parte 4
O Professor: poca da Pedagogia
25/11/2010 16:09:13
25/11/2010 16:09:13
Captulo I
Na UFF, um Novo Aprendizado
Entrei na universidade por acaso. Em Recife,
onde eu fazia dramaturgia, na Escola de Belas
Artes de Pernambuco, conheci Fernando Barreto, que era do Rio mas passou ensinando por
l um tempo. Ficamos amigos. Nessa poca eu
dava aula de literatura brasileira e portuguesa
no curso pr-vestibular da Escola de Belas Artes. Ento uma vez, indo ao Rio, encontrei um
amigo artista plstico, Benjamin Silva, em um
salo de artes que era realizado de dois em dois
anos. Quando samos da exposio, Benjamin
me contou que estava indo visitar o restaurador
Fernando Barreto. Perguntei se era o que dava
aula em Recife. Benjamin confirmou e disse que
ele estava morando no Rio, com um ateli na
Rua da Lapa. Fomos juntos at l. Fernando ficou
feliz em me rever: Marinho, voc em Recife dava
aula em um pr-vestibular e ns estamos criando
agora um curso de cinema na Universidade Federal Fluminense. Quem est organizando o setor
de cinema o Nelson Pereira dos Santos. Como
voc gosta de dar aula e tambm est metido
com cinema, voc no daria aula l? Achei uma
boa ideia.
227
25/11/2010 16:09:13
228
Na despedida, o Fernando me pediu currculo.

Fui para casa, em Santa Tereza, preparei o currculo e no dia seguinte entreguei a ele, que
ficou de levar ao Nelson no IACS, que funcionava
ento no prdio da Matemtica. Na poca eu
estava para voltar a morar em So Paulo, onde
j tinha estado por dois anos, porque no Rio no
conseguia trabalho. Fernando me pediu para
aguardar o resultado. Voltei depois ao ateli
para saber a resposta. Ele contou que j tinha
levado o currculo ao departamento, mas o Nelson estava em Paris. Fiquei aguardando a volta
dele. Um dia, numa festa em Niteri, encontrei o
Nelson. Contei a histria do currculo e ele disse
que j tinha convidado outra pessoa, mas parecia que ela no estava disposta a aceitar. Ento
aguardei. Quinze dias depois, quando estava no
Bar da Lder, em Botafogo, o Nelson apareceu
com o Babu. Ele me chamou para tomar um
chope. Quando sentamos, ele props um brinde:
Bate aqui, agora somos colegas! Eu disse: Claro,
somos colegas de profisso, voc diretor e eu
ator. Ele sorriu e revelou: No, somos colegas
professores. No sbado seguinte fui UFF, para
assistir a uma reunio do departamento. Fui
apresentado como novo professor.
Figuras no Departamento
Foi em um ritual de passagem. Fernando Barreto estava deixando a direo do IACS e sendo
25/11/2010 16:09:13
Foto feita em sala de aula no IACS/UFF - RJ, 1977
Posse de Jos Marinho como Vice Diretor do Instituto de

Artes e Comunicao Social (I.A.C.S), na UFF, abr/87
25/11/2010 16:09:13
substitudo pelo lvaro Sobral Barcellos. Breno

Kuperman chefiava o departamento e Antnio
Srgio se candidatara para o lugar. Lembro-me
que o Muniz Sodr fazia parte do departamento
e me fez uma saudao legal: Que bom terem
trazido voc! Depois outros professores fizeram
umas perguntas gerais, respondi e preenchi
um formulrio. Depois me encaminhei para a
reitoria. Levei a documentao toda, fiz exame
de sade e fui contratado no dia 1o de agosto
de 1971. Foi meu primeiro contrato, de forma
provisria, por seis meses apenas. Me deram a
disciplina Anlise de Filmes. Foi ento que conheci Tunico Amncio, como aluno.
230
Nessa poca, Breno Kuperman era de comunicao e estava querendo ir para cinema. Rogrio
Luz, que dava roteiro, pediu transferncia para
a UFRJ e o Breno entrou no lugar dele, se no
me engano. Tnhamos ento eu, Breno e Nelson,
que dava aula nesse tempo. E fotografia era o
Dave o Babu, que no quis aceitar de incio,
mas eu e Nelson insistimos com ele. Ento conseguimos criar uma Coordenao de Cinema.
O pessoal de cinema passou a se reunir, decidir
o que fazer e encaminhar ao departamento. O
primeiro coordenador foi o Babu. O Nelson
viu que estvamos precisando de mais gente.
Surgiram os nomes de Mrio Carneiro e Gustavo
25/11/2010 16:09:13
Dahl para ser convidados. Alm do Avellar, que

veio logo no incio para dar algumas aulas. Eu
assistia s suas aulas para aprender. O Avellar
era altamente didtico. Aqueles dois meses foram para mim um curso de cinema total. Depois
pensei que estava timo para dar aula. Como o
Avellar trabalhava no Jornal do Brasil e ficava
at tarde na redao, acabou desistindo. Ento
assumi o lugar dele.
O curso de cinema era ministrado em dois espaos: uma parte na Matemtica e outra na
Reitoria. Naquela poca, o primeiro andar do
prdio da Reitoria era ocupado por salas de aula.
Havia uma grande integrao, porque a Reitoria
tinha o cinema, onde a gente passava filmes e
tambm dava aulas. Como no dispnhamos de
filmoteca ou acervo, o Lus Carlos Barreto tinha
l na Difilm uns dez filmes brasileiros de longametragem sem censura e ofereceu ao Nelson
para a gente exibir nas aulas. Com estes filmes,
dei aula muito tempo. Semanalmente, passava
filmes maravilhosos. Dava um curso de Cinema
Novo, que eu conhecia j, e Anlise de Filmes.
231
A represso naquela poca era muito forte, com

os generais, ento era necessrio muito cuidado
em sala de aula para no haver assuntos polticos, polmicos. E eu s vezes tocava no assunto
um pouco, porque vivi muito a poltica dessa
25/11/2010 16:09:13
poca toda, participei de muitos filmes polticos

do Cinema Novo, do Glauber, do Nelson, do
Sganzerla. Mas o Nelson disse: Olha, Marinho,
tem cuidado para no sair da tela. Cola na imagem que est na tela. No levante polmicas
para no causar problemas.
232
Segui a recomendao do Nelson e procurei

concentrar as aulas na interpretao do ator,
na fotografia, na montagem. Comecei ento a
comprar livros de cinema e fazer minha bibliografia, e fui ficando vontade. No ano seguinte,
1972, o contrato j foi de um ano, mas ainda
como professor provisrio. Era praticamente um
boia-fria. Depois, em 1975, houve um concurso
interno para regularizar os professores todos
e pass-los para Auxiliar de Ensino I. Participei
e fui aprovado. No ano seguinte, foi realizado
outro concurso para Assistente, para quem tinha
mais de quatro anos de faculdade. Eu e Babu
passamos e fomos os dois primeiros Professores
Assistentes do curso de Cinema. De vinte horas,
passei para quarenta horas.
Da para a frente comeamos a pensar em como
fazer filmes no curso de Cinema. O primeiro
foi Jornalismo e Independncia, a histria do
Hiplito da Costa, do Correio Braziliense. Foi
feito com a turma de Braslia, Tunico Amancio,
o Alberto Cavalcanti, Nuno Csar de Abreu, Jos
25/11/2010 16:09:13
Antonio Serra e Jos Marinho no Departamento de

Cinema e Vdeo do IACS UFF/RJ
25/11/2010 16:09:13
Alberto Porto (o famoso Zeca), Miguel Freire,

Carlos Augusto Ribeiro Jr., Srgio Vilela e mais
umas moas.
234
Cinema Versus Represso

Ao mesmo tempo, um grupo fez um filme sob a
orientao do Nelson, eu no participei. Depois
veio o outro filme, que o Nelson conseguiu uma
verba atravs do INC para fazer um filme sobre a
Biblioteca Nacional, de encomenda. Este o Zeca
dirigiu, em 1973. E depois veio o 15 Anos UFF. Eu
coordenei toda a produo. Para isso convidei o
Santeiro. Ele foi para a UFF dar aula e fazer este
filme. Como a represso era muito grande, os
alunos no falaram nada que pudesse prejudicar
o filme. Ento o que o Santeiro bolou? Quem
d depoimento, no aparece a imagem e quem
aparece a imagem, no d depoimento. Criamos
ento uma equipe s para fazer as entrevistas
e outra para as filmagens. Ento entraram os
alunos Z Srgio, Dante, que hoje professor de
fotografia da UFF, Edmundo e ngela Cavalcanti.
Ento esse filme foi feito. Deu alguns problemas
com a polcia. Eu tinha uma carta do reitor com
o nome de todos para mostrar polcia, porque
estvamos filmando na rua. Sempre que dava
problemas a gente apresentava a carta e a polcia
ligava para a Reitoria confirmando as intenes
da filmagem.
25/11/2010 16:09:13
Quando o filme ficou pronto, levei para o reitor

assistir e tinha um assessor do reitor que era da
polcia. Ele ficava na universidade para conferir se estava acontecendo alguma coisa que ia
contra o governo. Ento, no filme, havia um
depoimento de um menino que falava sobre a
falta de liberdade na faculdade e isso era montado em cima de um travelling na biblioteca que
passava entre uma estante e outra fazendo um
claro-escuro. O assessor do reitor disse: Olha,
Marinho, voc tem que tirar o depoimento desse aluno. Eu fui falar isso para o Santeiro, que
disse: Eu no tiro! Eu fui falar com o Carlo De
La Riva, diretor de som, e ele falou: Isso aqui na
Espanha, no tempo do Franco, a gente fazia o
seguinte: voc pega nanquim e passa por cima
da trilha sonora, apagando o som. Resolvemos
fazer isso, mas o Santeiro s vivia na Cinemateca
o tempo todo, ento ele poderia descobrir. De
La Riva marcou, portanto, para a madrugada.
Depois da meia-noite, junto com um aluno,
Carlos Alberto, levei o filme para o De La Riva.
Pegamos essa cpia e mostramos ao reitor, mas
deixamos a original depositada na Cinemateca
do MAM, como documento. O filme acabou
sendo liberado pela Reitoria e pde ser exibido.
S que naquele tempo a gente no entrava em
festivais, eles no queriam exibir os nossos filmes.
235
25/11/2010 16:09:13
Falavam que eram muito quadrados, pareciam

institucionais, feitos para empresas. Mas serviam
para a gente.
236
Em 1976, o Alberto Cavalcanti fez uma pesquisa

na regio de Campos e extraiu o argumento de
um filme sobre a memria Goitac. Como ele
acabou indo para Braslia, fiquei com esse argumento e fui roteirizar com os alunos. Deu a maior
confuso, porque eram muitos alunos e todos
tinham sua ideia de como escrever o roteiro. Para
resolver o problema, sentei com Carlos Alberto
em um restaurante e fizemos o roteiro. No dia
seguinte, levei sala de aula, todos aprovaram
e o roteiro foi rodado. Fui coordenador do projeto e supervisor de direo. O aluno no tinha
autonomia para decidir onde colocaria a cmera.
Filmamos canaviais, o jongo e uma Folia de Reis.
O fotgrafo foi Walter Carvalho, um gnio, mas
que naquele tempo estava comeando e dava
aula como convidado. Quando saiu o Mrio
Carneiro, ele passou um tempo como substituto. Depois, foi o Edgar Moura. Ento fizemos o
filme, um dos primeiros da UFF a participar do
Festival JB. No ganhou prmio, mas ao menos
nos representou. Foi o quarto filme do curso.
Depois disso no me envolvi mais nos projetos
de cinema.
25/11/2010 16:09:13
Nesse meio tempo, a gente tinha o projeto do

NAV, na universidade, de equipamento para
Cinema. Edgar Moura quem dava aula de fotografia nesse perodo. Ento me lembro que na
primeira reunio para escolha de equipamentos,
as pessoas de cinema que participaram l na
Matemtica ainda fomos eu, o Edgar Moura e
o Davi da Conceio, que era um estudante do
Diretrio Acadmico. Depois teve uma reunio
da Jussara com o ministro Ney Braga no MEC
do Rio de Janeiro e ele prometeu uma verba
para comprar uma cmera, uma moviola e um
gravador Nagra. Esse projeto ainda rodou trs
anos sem conseguir importar isso atravs da
Embrafilme, porque tinha uma dificuldade muito grande de importao. O Nelson entrou em
uma comisso do governo para a reformulao
da Embrafilme e ia semanalmente a Braslia
participar de reunies com diversos ministros,
inclusive o Joo Paulo dos Reis Velloso, que era
Ministro do Planejamento. O Nelson ento falou
com ele, que conseguiu interceder junto ao Banco do Brasil, para conseguir importar isso. Mas
como o dinheiro que o Ney Braga tinha cedido
j estava desvalorizado com a inflao, no deu
para comprar a moviola. Adquirimos a cmera
e o gravador. E chegaram exatamente quando
eu estava em So Paulo, j fazendo o mestrado.
237
25/11/2010 16:09:13
238
Depois que eu voltei em 1982, um aluno daqui,

Celso Kaufman, foi fazer estgio na Embratel
e descobriu que l tinham importado um equipamento de cinema que decidiram no usar,
porque preferiram trabalhar s com vdeo, e
estavam querendo leiloar aquilo. O Celso nos
trouxe a notcia e o Serginho, diretor do NAV,
falou com o reitor que disse que tentaria conseguir isso e que conhecia o diretor da Embratel.
Pediu para o Serginho fazer uma carta que ele
assinaria e encaminharia. Essa carta foi enviada
para a Embratel e depois eu fui l ver o equipamento uma moviola, um gravador Stellavox e
uma cmera 16 mm Bolex. Ento isso completaria
o nosso equipamento. E Embratel fez uma doao por cinco anos que depois ficaria definitiva
se ela no tivesse necessidade de pedir de volta.
E eu voltei do mestrado e retomei minhas aulas,
ficando at me aposentar em 2001. Dei aula
ainda at 2005.
Na dcada de 1970, me tornei coordenador de
Estudos dos Problemas Brasileiros (EPB). At
por uma estratgia minha, porque EPB era uma
matria oficial do governo e voc ficando com
aquela matria tinha certo critrio de ser uma
pessoa nacionalista e tal, no havia confuso
com os militares. E eu fazia o seguinte, convidava para cada aula um conferencista, s que
25/11/2010 16:09:13
eles faltavam e a aula no acontecia. E eu fiquei

meio sem jeito, porque coordenava toda a EPB
da escola, para biblioteconomia e comunicao.
Ento apliquei o sistema de seminrios. Pegava
os alunos e os incumbi de um trabalho sobre
petrleo e eles faziam a pesquisa e apresentavam. E assim comeou a crescer EPB e ficar
uma disciplina at interessante. Uma vez pedi a
eles uma pesquisa sobre a criao dos partidos
polticos no Brasil. Foi um estudo belssimo, comeou pelo sculo XIX, quando era timo o
cara criava um partido na cidade dele para se
eleger ao Senado, e uma vez conquistado a vaga
acabava a legenda. Havia muitos partidos assim,
s para um senador, sem consistncia poltica. E
ento fui fazendo essas propostas de pesquisa e
o pessoal comeou a curtir a disciplina, ningum
mais reclamava. Quando fui para o mestrado
algum teve que assumir a disciplina e quando
eu voltei j tinha acabado.
239
Meus bons momentos foram sempre regados a

chope. E com o Nelson sempre por perto disso
tudo. Eu tambm fiz dois filmes, com o Olney So
Paulo, Teatro Brasileiro 1 e 2, pela Regina Filmes,
firma do Nelson. Eu tenho muita ligao com o
Nelson. Sem contar os quatro filmes dele que
eu participei. O primeiro longa-metragem que
fiz quando j dava aulas na UFF foi Sagarana, o
25/11/2010 16:09:13
Duelo, do Paulo Thiago, com fotografia do Mrio

Carneiro. Depois atuei em O Amuleto de Ogum,
do Nelson. Mas foi diminuindo o meu trabalho
de ator, porque o tempo na Universidade foi me
tomando. J no incio dos anos 1980, comecei a
fazer participaes na Globo tambm.
240
Professor e Ator
No curso de cinema, passei a ser uma espcie de
referncia natural devido minha experincia
de ator, da poca do Cinema Novo, do teatro e
tudo o mais. Por isso acabei ficando na UFF mais
por causa dos alunos, que me conheciam e respeitavam. Fui me apegando muito a eles. O Antnio Serra evitava brigar comigo porque sabia
que eu tinha muito prestgio com os estudantes.
Eu participava de debates no DCE e de todas as
confuses. Eu e o Carlos Henrique Escobar. Isso
impedia que o Antnio Serra me atingisse, como
atacava muita gente. Ento fui ficando, fui ficando at que, na dcada de 1980, o Serra voltou
ao IACS por concurso pblico. Resolvemos nos
juntar e mudar a situao. O primeiro passo foi
compor uma chapa para o Serra ser candidato
chefia do departamento. Houve dificuldades
dentro e fora do IACS. Dentro: o bloco do Antnio Serra rejeitava categoricamente essa possibilidade. Fora: na Reitoria, o nome do Serra era
visto com suspeita, pois ele era militante do PT e
25/11/2010 16:09:13
tinha sido preso. Ento havia muito dificuldade

de aprovao do nome dele.
No espao do IACS, o obstculo foi contornado
quando o grupo do Serra convidou o professor e
jornalista Jos Carlos Monteiro para vice da sua
chapa. Monteiro tinha trnsito nas diferentes
reas de oposio. Na Reitoria, a situao foi
superada quando Hildiberto Ramos Cavalcanti
de Albuquerque, que seria reitor em seguida,
chamou a mim e ao David da Conceio e disse
Em vocs dois eu confio. Vocs vo se responsabilizar perante mim sobre a candidatura do Serra
como chefe de departamento. E ns assumimos
a responsabilidade de que o Serra no arranjaria problemas para a universidade. De fato no
criou, s engrandeceu. O Serra foi eleito com o
Monteiro como vice. Mas o Monteiro tinha sido
eleito ao mesmo tempo presidente do Sindicato dos Jornalistas do Rio de Janeiro, e explicou
que no teria condies de comparecer muito
s reunies. Eu acabei virando uma espcie de
vice-chefe de departamento, de 1983 a 1985. At
que tive que fechar e defender tese do mestrado.
Eu ento me licenciei e fui terminar o mestrado.
241
Quando voltei, em 1986, o Serra estava sendo

cotado para dirigir o IACS e me convidou para
companheiro de chapa, como vice. Fomos luta
e acabamos eleitos com 86% dos votos. Fomos
25/11/2010 16:09:13
nomeados para a gesto de 1986 a 1991. Foi

uma poca boa. O Pas j estava sob o governo
de transio do Jos Sarney, e se podia falar,
discutir poltica na universidade. Depois de acabado nosso mandato, criamos o Departamento
de Cinema, em 1992. O Breno foi encarregado
de estrutur-lo, com a ajuda do Antnio Carlos, que colaborou muito. O reitor me nomeou
diretor pro tempore e o Joo Luiz ficou como
vice, at 1994. Nossa inteno era organizar o
departamento, criar uma estrutura slida, mas
no havia gratificao de chefia ou coisa alguma.
242
Nesse meio tempo um problema quase comprometeu nossa administrao: foi o desaparecimento de um gravador. Tnhamos emprestado
a alunos um Nagra para que fizessem uma filmagem no Rio, e o equipamento acabou sendo
roubado nas idas e vindas da equipe. Esse fato
causou um transtorno interminvel na universidade. Deu inqurito. Todo mundo que autorizou o emprstimo respondeu processo e quase
fomos enquadrados seriamente. Tivemos que
contratar advogados e suportar uma srie de
aborrecimentos. Pagamos caro para nos livrarmos de tudo isso muito mais do que o Nagra
roubado. E o preo tinha a ver com o modo de
produo, sobre o que fazer num sistema pblico
(sem recursos, sem infraestrutura), e a poltica
25/11/2010 16:09:13
de realizao de filmes com pretenso artstica

e compromisso pblico.
Na Embrafilme, Tunico e Breno conseguiram
um financiamento para dez curtas-metragens.
Quando voltei de So Paulo, em 1982, fui encarregado de coordenar a produo destes filmes,
pois alguns ainda no tinham sido terminados.
Essas produes deram um impulso inicial no
curso na dcada de 1980, j com equipamentos.
Acontece que nessa poca o Calil criou na Embrafilme um conselho cultural, com a participao
de representantes de escolas de cinema, cinematecas, sindicatos, confederao de cineclubes e
pesquisadores. Esse conselho cultural se reunia
uma vez por ms para discutir a modificao da
estrutura, j que deveria ser criado um organismo para cuidar do curta-metragem. O estatuto
desse organismo foi discutido ali. Representando
as escolas de cinema, revezvamos eu, o Ismail
Xavier e um da FAAP. Isso durou uns dois anos.
Depois de uma conversa com Ismail sobre produo de filmes na universidade, manifestei ao Calil
meu ponto de vista. A resposta dele foi categrica: Olha, vocs esto presos a um esquema de
filme institucional. Filme que a gente no sabe
para quem feito. No tem cara o filme da UFF,
vocs precisam dar cara a esse cinema. Precisam
ter uma marca autoral.
243
25/11/2010 16:09:13
Jos Marinho, Tunico Amancio e Antonio Amaral Serra,

24/9/1992
25/11/2010 16:09:13
Decidi levar esse recado UFF. Tnhamos que

discutir o problema da chamada cara autoral e a
resposta do curso ao desafio. Fizemos um seminrio de uma semana com professores e alunos.
Nesse seminrio o pau quebrou e mudamos o
esquema de produo. Antes, os professores
coordenavam o roteiro, e se no aprovssemos
no seria filmado, definamos todos os cabeas
de equipe e supervisionvamos a direo. Depois
da discusso ficou definido que no interferamos nos filmes. A nica coisa que passaria pela
coordenao da escola era se o roteiro tinha
condies de financiamento. Se o cara quer fazer
um filme em Manaus, no d, no tem dinheiro
para passagens. Mas em Niteri d. E o critrio
de definio do roteiro, quem fazia eram os
alunos. Eles discutiam entre si qual era o roteiro melhor e apresentavam na coordenao um
roteiro definido. A partir da, o filme da escola
comeou a ter cara. Logo participou de todos os
festivais no Brasil e no exterior e a ser premiado.
Passamos a ter filmes realmente de autor. Comeou a ser um cinema criativo e experimental. O
curso deu um pulo e houve o crescimento e isso
sustenta esse curso at hoje. Nesse mesmo ano,
em 1983, conseguimos reconhecer o curso. Eu
fui para Braslia decidir o currculo do curso. No
planejamento inicial, o filme da escola de cinema
seria em 35mm. Mas ns s tnhamos cmera
245
25/11/2010 16:09:13
16mm. Ento o Alberto Cavalcanti, que tinha

sido aluno e professor da UFF, estava morando
em Braslia, participara da ABD Braslia como
um dos coordenadores do projeto do currculo
de cinema. Eu o convidei para reunio do conselho para ele convencer Dom Serafim Fernandes,
hoje bispo de Belo Horizonte, a alterar esse item
e passar a ser tanto 35 mm como 16 mm, desde
que a bitola atendesse aos requisitos de som direto, etc. O pedido foi aceito e o curso de cinema
pde ser reconhecido. Quem no era graduado,
teve que voltar para a universidade para pegar
o diploma. Ento algumas coisas ns resolvemos
nessa poca.
246
Participei de vrios Encontros Nacionais das Escolas de Cinema, para definir perfis e currculos das
escolas. De alguma forma, as iniciativas sempre
partiam da USP. Ela se tornou a matriz durante
muito tempo das escolas de cinema do Brasil. L
comearam a ocorrer reunies dos cursos, para
decidir currculo, pensar em como se libertar
do curso de cinema, entre outras pautas. Nessa
poca, quem geralmente representava a USP
era o Jean-Claude Bernadet ou o Ismail Xavier.
Fizemos uma reunio em Diamantina, em So
Joo del Rey, onde acontecia o Festival de Inverno de Minas. Nessa caminhada de reunies
em reunies, chegamos de So Paulo, na USP,
25/11/2010 16:09:13
que durou uma semana e definiu o currculo

bsico com elasticidade. O aluno poderia estar
estudando na UFF e fazer uma cadeira de edio
e vdeo em outra instituio e trazer os crditos.
Isso hoje reconhecido oficialmente como Mobilidade Acadmica.
At ento essa mobilidade s era permitida em
mestrado e doutorado. Ns introduzimos essa
modalidade na graduao. Tudo isso resultou
dessa reunio em So Paulo, coordenada pela
Marlia Franco e a Dora Mouro. Tambm foi de
l que saiu o currculo. Ns encaminhamos esse
projeto ao escritor e jornalista Arnaldo Niskier,
que era um dos diretores da revista Manchete e
hoje imortal na Academia Brasileira de Letras.
Niskier foi o primeiro relator deste programa.
L em Braslia eles o examinaram e nos fizeram
uma sugesto experimental e dela fomos discutindo at chegar ao currculo atual, saindo de
comunicao e ficando s cinema.
247
Autonomia do Curso
Meu envolvimento com o curso caminha paralelo
ao processo de afirmao das escolas de cinema
como instituies autnomas em relao a jornalismo. A luta pela autonomia durou uns quinze
anos, vinha desde os anos 1980 e se tornava
necessria para deixamos de ser subordinados
ao Curso de Comunicao. Houve um momento
25/11/2010 16:09:13
que ficvamos na seguinte dvida: separando

de comunicao, vamos para onde? Chegamos a
pensar em ir para artes. Tem at um colega que
fez uma piada quando falei sobre nossa ideia de
incorporao ao Departamento de Arte: Gozado,
os filmes da UFF no tm nada a ver com arte,
ironizou.
248
Hoje j contamos com mais de cento e cinquenta filmes. E mais da metade premiados. At no
Festival de Cannes, ganhamos um prmio, com
o curta de Eduardo Valente Um Sol Alaranjado:
foi o trofu concedido pela Cine Fundation
no primeiro concurso de filmes produzidos
em escolas de cinema. E foi a UFF que levou,
saindo na frente de outros centros avanados
e da Amrica Latina. No jri que premiou esse
filme estavam o americano Martin Scorsese e
o iraniano Abbas Kiarostami.
Muita gente tinha curiosidade em saber como
conciliei minha funo no magistrio com a
atividade artstica. J no final dos anos 1990
para c, vrios alunos s vezes me solicitavam
para aparecer em seus filmes. At ento eu me
recusava a fazer dos filmes da escola como ator.
Fazia teatro profissional, televiso, cinema, mas
no produes da UFF. Recusei a muitos convites
e pedidos at que, j em 1998, um dos primeiros
filmes que participei na escola oficialmente foi
25/11/2010 16:09:13
Polmica, do Andr Sampaio. Antes disso eu

tinha feito coisas muito pequenas, passagens.
Como ator mesmo, empenhado, acho que foi
o Polmica. Depois Bichos Urbanos, da Karen
Barros, onde fui protagonista. E teve o filme do
Tiago Morena, que me deu o prmio no Festival
de Braslia, baseado no conto Arbia.
Fui responsvel pela cadeira de Direo de Atores desde que a disciplina foi criada, no Curso
de Cinema. Me considerava capacitado para
isso porque, como j mencionei em captulos
anteriores, sou formado pela Universidade Federal de Artes Dramticas de Pernambuco, com
especializao em interpretao. Conhecia toda
a histria da dramaturgia, atravs desse curso.
Tinha tambm formao em literatura. Quando
fui dar essa disciplina, tudo isso ressurgiu. Alm
disso, eu j conhecia o mundo do cinema. Fiquei
muito vontade. De qualquer modo, encarei
novos desafios. Por exemplo, propus que no
trabalho de final de curso o aluno escolhesse
o que ia fazer, de acordo com sua preferncia:
atuao, fotografia, montagem, roteiro. Deixava
o trabalho livre.
249
Noutras vezes cheguei a fazer uma experincia

arriscada, em que um aluno dava a nota para o
outro. Fiz isso depois que fui a Cuba e vi que na
Escola de Cinema de Los Baos havia esse esque-
25/11/2010 16:09:13
ma de o aluno dar sua prpria nota. Inverti esse

sistema e apliquei aqui uns dois semestres. O
pessoal ficava meio assustado, principalmente os
alunos de jornalismo. Apesar de tudo, me senti
muito vontade com essa disciplina. Sei que
houve uma grande dificuldade, quando me aposentei, de encontrar algum para me substituir,
com experincia e teoria. Dessa poca no tenho queixa, nem nunca soube que algum aluno
tenha reclamado do meu processo pedaggico.
250
Mas esse processo no se limitava ao ensino de

interpretao, direo de atores. Dei aulas em
vrias disciplinas, desde aquelas consideradas
tericas, como Histria do Cinema Brasileiro, Histria do Cinema Mundial, Cineasta Estrangeiro
e Cinema Novo, como aquelas mais prticas, do
tipo Som, Documentrio e Tcnica Cinematogrfica. Nem sei em quais disciplinas deixei de
dar aula! Acho que s ficou de fora Fotografia.
Meu foco estava concentrado na dramaturgia e
depois no documentrio.
Resolvi me aposentar em 2001. Mas terminei
voltando por causa de dois projetos: Tabacaria e
o MAC. E tambm porque estava editando com
o Wilson Paran uma srie de entrevistas com o
Nelson Pereira dos Santos. Fiquei fechando essas
edies. Mas continuei dando aula. Dei aula de
interpretao do ator l no NAV. Comecei a dar
25/11/2010 16:09:13
videodocumentrio. Fiquei at 2005 dando essas

aulas sem receber, mas convivendo na universidade. Quando me aposentei em 2001, estava na
chefia do departamento e o Serra era o vice. Ele
ficou como substituto em 2002, sendo eleito em
seguida. Depois, foi mais ou menos pela ordem:
Joo Luiz Leocdio, Antonio Moreno, Ada Marques e Elianne Ivo. Deixei a universidade com um
ttulo honorfico: Professor Emrito. No sei de
onde surgiu isso, proposto pelo departamento e
acabou aprovado no colegiado do IACS. Mas nos
discursos de agradecimento, disse que me deram
o ttulo por ter organizado o curso durante trinta anos at o reconhecimento. Meu mrito foi
ento t-lo montado e institudo. Isso foi ressaltado pelo membro do Conselho Universitrio.
claro que levaram em considerao minha participao em muitos filmes importantes. Mas o
motivo principal foi, certamente, a organizao
das atividades do departamento, as questes de
mestrado e doutorado dos professores. E hoje
em dia 70% dos professores possuem doutorado.
Quando comeamos no tinha nenhum, nem
com mestrado.
251
O curso hoje representativo, tanto no Brasil

como no exterior. Conhecido e ligado a instituies de escolas internacionais de cinema. Eu me
sinto feliz e orgulhoso de ter participado desta
25/11/2010 16:09:13
longa batalha pela fixao deste curso, que muitas vezes foi ameaado de fechar, pois a Reitoria
alegava no ter recursos para mant-lo. Batalhamos muito contra isso e tivemos apoio de algumas instituies, como CTAV, para a finalizao
dos nossos filmes. E comeamos a nos comunicar
direto com o MEC para conseguir equipamentos.
Passamos a estudar as possibilidades que o MEC
tinha de financiar equipamentos e fazamos os
projetos para encaminhar pela reitoria. Trabalhamos muito nesse tipo de coisa. E assim foi se
montando o curso de cinema.
252
Quando se convive com a universidade, voc

cresce, amplia seus horizontes e liberta suas
ideias para entender melhor o que acontece ao
redor, tanto na rea especfica que voc se dedica como na rea da cultura em geral. A expresso
do pensamento humano te enriquece, te enobrece, te torna mais confiante no que faz. Voc
se torna coparticipante do processo do conhecimento. Quando volta a dar aulas novamente,
voc se sente mais seguro, mais bem informado,
tem mais preciso no que fala em sala de aula e
no que escreve. Sente a receptividade dos alunos e a alegria da convivncia torna tudo mais
fcil. A sala de aula o lugar da informao e
da troca. uma espcie de feira, onde as trocas
se completam e se compensam.
25/11/2010 16:09:13
Captulo II
Na ECA, Mestrado e Livro
Em 1978 comecei a pensar em fazer mestrado.
Nelson me encaminhou ao Paulo Emlio Salles
Gomes, para ver as possibilidades. Na USP, o
Paulo Emlio me recebeu cordialmente, com
seu jeito amistoso, mas informou que j tinha
completado o quadro de orientandos e me encaminhou para a Maria Rita Galvo. Passei uma
tarde na casa dela conversando e ficou acertado
que eu me candidataria no ano seguinte com
um projeto sobre cinema nordestino. No ano
seguinte, Maria Rita disse que s havia trs vagas
para o mestrado e ela teria que selecionar. Para
encaminhar a deciso, descartou logo de incio
todos os candidatos que estavam pesquisando
cinema estrangeiro, rea que no a interessava
nem ECA. No final, fui escolhido.
253
Do ponto de vista terico, ampliei bastante

meus conhecimentos ao cursar o mestrado na
Escola de Artes da Universidade de So Paulo.
Minha orientadora, a Maria Rita Galvo, era
uma pesquisadora dedicada histria do cinema brasileiro. Aluna de Paulo Emlio, ela realiza
um trabalho bonito, mapeando diferentes fases
do cinema brasileiro, buscando no deixar em
25/11/2010 16:09:13
aberto nenhum movimento ou autor que tenha

contribudo para o cinema nacional em algum
momento da sua histria. Tive como professor
Ismail Xavier, um ensasta que analisa o cinema
brasileiro numa perspectiva da imagem e sua
realidade, conduzindo sempre a uma reflexo
esttica sobre os caminhos possveis da linguagem do cinema. Ambos ficaram meus amigos.
254
As tardes e as noites na ECA eram de verdadeira

efervescncia acadmica. Eu me sentia muito
bem naquele ambiente de seriedade e estudo.
Era uma espcie de volta s aulas, sem a obrigao de lecionar. Eu voltava novamente a ser
aluno, a fazer anotaes, a ouvir e viajar em
novas ideias e novas descobertas. Foi um perodo
muito bonito da minha vida. Sentia-me rejuvenescido. Participava de discusses com alunos e
professores. E tinha at carteirinha de estudante
para pagar meia no cinema.
Dos Homens e das Pedras
O livro com este ttulo foi o resultado da pesquisa
que fiz para minha dissertao de mestrado na
USP. Em 1977, quando conversei pela primeira
vez com Maria Rita sobre temas provveis para
o mestrado, propus dois: o ator no Cinema Novo
e o documentrio nordestino. Ela ouviu meus
argumentos e foi muito categrica: Marinho, o
estudo sobre o ator no Cinema Novo pode ser
25/11/2010 16:09:14
feito depois. Atualmente eu estou mais interessada em trabalhar na investigao de uma

certa rea da produo de filmes no Nordeste
de que temos pouca coisa. Fora da pesquisa sobre a escola do Recife da esposa do Jean-Claude
Bernardet, Lucilla Ribeiro Bernadet, no temos
mais nada de cinema do Nordeste. Eu gostaria
de trabalhar com cinema nordestino, que para
mim mais interessante.
Foi por isso que optei pelo cinema nordestino. Mesmo antes de entrar para o Mestrado e
frequentar as aulas, eu j estava pesquisando.
Comecei a entrevistar os realizadores dessa rea.
Fui a Salvador, ouvir os depoimentos de cineastas baianos da poca. Entrevistei Guido Arajo,
Geraldo Sarno, Olney So Paulo. Depois fui a
Joo Pessoa conversar com diretores paraibanos
da poca do Cinema Novo Linduarte Noronha, Vladimir Carvalho, Joo Raimundo Mello,
Rucker Vieira, que foi fotgrafo e montador de
Aruanda, e o famoso crtico de cinema paraibano Wills Leal. E fui formando um manancial de
pesquisa e mandando para Maria Rita. Ela foi
lendo, analisando, comentando e tal. A comecei
a frequentar o curso em 1978 sistematicamente
e fui trabalhando esse material. Comecei a ver os
filmes desses cineastas. Analisava-os e comparava com os depoimentos. Fui fazendo isso. Nesse
255
25/11/2010 16:09:14
caminho, a Maria Rita chegou um dia e disse:

Marinho, tem muito material. Eu aconselharia
voc se concentrar na Paraba, que est me
interessando mais atualmente. Nos documentaristas paraibanos.
256
A partir dessa recomendao, me concentrei nos

documentrios paraibanos, partindo de Aruanda, de Linduarte Noronha, de 1959. O filme
uma pesquisa, ou melhor, uma reportagem, que
Linduarte fez na Serra do Talhado, onde havia
uma espcie de quilombo. Os negros que migraram da Zona da Mata, dos engenhos no sculo
XIX, antes da libertao dos escravos, tinham ficado ali, em cima daquela serra, terras devolutas,
sem donos. Nessa serra, onde dava para plantar
algodo, tinha um tipo de areia que era usada
para fazer loua de barro. Essa atividade ficava
a cargo das mulheres dos migrantes negros. Com
o plantio do algodo e as louas de barro, eles
foram construindo famlia e se estabelecendo.
O quilombo quase virou uma vila a partir das atividades desse negro chamado Jos Bento e que o
Linduarte localizou. O documentrio foi lanado
em Joo Pessoa, em Recife, no Rio e em So Paulo.
Em So Paulo, quem promoveu a exibio foi o
Rud de Andrade. Jean-Claude o viu numa sesso na Cinemateca e depois escreveu um artigo
elogioso no Suplemento Literrio do Estado de S.
25/11/2010 16:09:14
Paulo. Aruanda foi saudado como uma revoluo.

O que impressionava era que a fotografia, como
diz Vladimir Carvalho, parecia o equivalente de
uma gravura popular: em preto e branco; luz
estourada; sobre pedras, caatingas, serras e contraste gritante do homem com o meio ambiente,
uma espcie de serrado nordestino.
O pblico se impressionava com a capacidade de
sobrevivncia daquele homem. Ele comia algumas razes, cactos. No havia nada, nenhum verde na paisagem. Era outro mundo, mesmo para
o Nordeste. Em outras regies, quando chove o
verde aparece rapidamente e dura trs, quatro
meses. Depois, desaparece. O verde s subsiste
em rvores como o juazeiro, o ju; a quixabeira.
Mesmo assim, o que sobrou vai ficando sombreado, cinzento. A luminosidade dessa regio
era procurada por cineastas do Sul que fizeram
filmes de cangao. Mas ningum acertava essa
luz. Geralmente os fotgrafos tinham formao
europeia e no conseguiam registr-la. Captam
uma luz, mas no sua essncia. Quem comentou
isso uma vez comigo foi o Zequinha Mauro, uma
figura fantstica, filho do Humberto Mauro. Ele
disse: A luz do Nordeste engana muita gente.
preciso ter cuidado com ela. Esse pessoal da
Vera Cruz nunca acertou essa fotografia direito.
A do Cangaceiro t boa porque foi feita no Sul!
257
25/11/2010 16:09:14
258
O Vladimir me contou essa histria do Aruanda.

O Linduarte tambm contou a histria do Aruanda; e o Rucker tambm contou a histria do
Aruanda cada um oferecia a sua verso. A do
Rucker a seguinte. Ele mexia com fotografia
em Pernambuco quando um tio que trabalhava
no Instituto Tecnolgico de Aeronutica (ITA) o
convidou para ir a So Jos dos Campos. L ele
seria do ITA, fazendo foto e revelando, coisas
que sabia. Mesmo inseguro, ele foi. Qual era o
seu trabalho? Ele saa de nibus s cinco horas
da tarde para So Paulo para assistir a um curso
de fotografia orientado pelo pessoal da Vera
Cruz e da Maristela. Rucker fez tanto o curso de
fotografia como o de montagem. Foi graas a
essa experincia que pde resolver os problemas
tcnicos de Aruanda. Segundo Rucker, quando
Linduarte conseguiu emprestado com o Humberto Mauro uma cmera para filmar Aruanda, ele
no sabia quem e como fotografar. O Linduarte
fazia fotografia para jornal e escrevia. E levou
a cmera na base do Seja o que Deus quiser. Foi
ento que ele descobriu o Rucker.
Na verso do Rucker, depois que Linduarte soube das habilidades do amigo, disse: Ah, ento
voc vai fotografar o filme. O Rucker aceitou
o desafio, desmontou a cmera, que era russa,
descobriu todos os segredos da mquina e disse:
25/11/2010 16:09:14
Wladimir Carvalho, Maria do Rosario Caetano e Jos

Marinho no Festival de Cinema Universitrio de Joo
Pessoa/PB 2007
25/11/2010 16:09:14
260
Vamos para o serto filmar. Da ter sado essa fotografia maravilhosa, em que as prprias pedras
funcionam como rebatedores. Na improvisao
mais criativa, eles faziam um enquadramento
de tal modo que a pedra dava um reflexo, rebatendo a luz. Essa luz maravilhosa, clssica,
iria surgir em Vidas Secas, mas atravs de outro
mtodo, com o Luiz Carlos Barreto e com o Jos
Rosa. O Barreto se inspirara em Cartier-Bresson,
conforme me contou. Mas o Rucker no conhecia
o Cartier-Bresson. O pessoal da Maristela tinha
informaes sobre o processo, mas Rucker no.
Ao voltar para o Nordeste, o que ele fez foi
adaptar seus conhecimentos s condies reais
da regio.
La Esttica da Fome...
O Glauber viu Aruanda no Rio. Ficou entusiasmado e escreveu uma pgina inteira no suplemento
do Jornal do Brasil exaltando Aruanda e um
documentrio de Paulo Cesar Saraceni e Mrio
Carneiro, Arraial do Cabo. Sobre esses dois filmes, Glauber declara: Nasceu o cinema moderno
brasileiro. Montagem descontnua, fotografia
em preto e branco, mas com uma luminosidade que revela bem o serto. Logo em seguida
ele fez Deus e o Diabo, com uma fotografia
do Valdemar Lima que segue naquela direo.
Quando tem que estourar, estoura, d o infinito
25/11/2010 16:09:14
ao infinito, vai pra todas as dimenses. No

fotografia de estdio, rebuscada. a coisa solta
do mundo. Esse tipo de fotografia s tinha sido
feito no Brasil pelo Edgar Brasil e seu discpulo
Rui Santos. O Edgar filmava maravilhosamente
em exteriores, e a demonstrao disso Limite,
do Mrio Peixoto.
261
25/11/2010 16:09:14
Jos Marinho, Gilson Moura, Jitman Vibranovsky, da

pea Don Quixote de La Mancha, Teatro de Arena da
Guanabara, Largo da Carioca/RJ
25/11/2010 16:09:14
Captulo III
No Teatro e na Televiso
Quando voltei de So Paulo, tentei montar uma
pea com Mendona chamada Tupac Amaru,
mas no conseguimos dinheiro. Nisso, o Luiz Augusto Marones resolveu montar uma pea. Era
um rapaz que tinha projeto de fazer produo
teatral e depois virou jornalista. Ele traduziu Don
Quixote de La Mancha e quis montar. Convidou
o Gilson Moura para ser o Sancho Pana e o Jitman Vibranovski para Don Quixote. Eu entrei
no papel de um conde e no de uma espcie de
vaqueiro. Alm disso, fui assistente de direo.
Foi um espetculo muito bem cuidado e ns
inauguramos uma sesso das 18 horas no Teatro
de Arena. Foi um espetculo que a crtica elogiou
muito, mas no deu pblico.
263
Paramos o espetculo e resolvemos promover

um show no final de semana de rockn roll. Ento
comeamos a procurar as bandas, avisar a todos.
O Raul Seixas comparecia semanalmente, como
espectador. Conversei muito com ele, que dizia:
Mas o rock no exatamente isso, no por aqui
que a gente tem que ir. E tinha um grupo de
hippies que ficava em torno do Museu de Arte
Moderna fumando maconha e ns avisamos que
25/11/2010 16:09:14
havia esse espetculo e custava o equivalente a

um real. Eles passaram a frequentar e ficar curtindo l dentro. Ento ficava toda a juventude
ali do MAM, os hippies, os artistas, os artesos
e aquilo lotava o teatro. O palco era feito de
areia, uma espcie de picadeiro, resultante da
pea. E ficava ali aberto, as pessoas podiam ir
l e tocar ou cantar o que quisessem. Foi muito
legal, uma vanguarda da poca. Isso durou uns
seis meses at que entregamos o teatro. Quando
entregamos, o Mendona alugou para montar
As Incelenas, em 1973. Tempos depois eu encontro o Luis Augusto Marones como jornalista,
assessor de imprensa da Petrobras.
264
Tive uma experincia muito gratificante, meio

alternativa, no teatro. Foi uma encenao de A
Noite de So Joo. O Emmanuel Cavalcanti foi
convidado para montar um espetculo na Sesat.
O Ney Suassuna era dono da Sesat e do Colgio
Anglo-Americano e convidou o Emmanuel atravs de um professor da UERJ, para fazer uma
atividade teatral no colgio. O texto escolhido
foi A Noite de So Joo, do Jos de Alencar, e
fui chamado para participar. O Emmanuel estava fazendo uma pea no teatro profissional e
no tinha tempo de ensaiar, ento eu ensaiava
nas tardes de sbado. O J. Lins fazia a msica e
com ele era ensaiada a parte musical e comigo
25/11/2010 16:09:14
os atores. Formou um grupo de alunos da Sesat

para participar, alm de outros convidados.
Foi um espetculo leve, suave e potico. Da improvisao que eu trabalhei com os atores, saiu a
coreografia do espetculo e ficou muito bom. O
Ney gostou bastante, o pblico da Sesat gostou
e ficamos l trs meses. O Ney, comemorando,
deu para cada um de ns um charuto cubano,
ele uma simpatia.
Entre muitas experincias de palco, gostei muito
de Se Correr o Bicho Pega, se Ficar o Bicho Come,
dirigido pelo Gianni Ratto. E de ter participado
em So Paulo do espetculo Joo Guimares:
Veredas, adaptao da obra do Guimares Rosa
feita pela Renata Pallottini, dirigida pela Theresa
Aguiar. Nesta fiz o Hermgenes, personagem
muito forte e muito bonito que adorei. Meu trabalho foi bastante elogiado. Recordo comovido
o elogio do Luiz Carlos Barreto, que assistiu
pea em So Paulo.
265
Agora, o personagem que me imortalizou no

teatro e pelo qual eu vivi muitos anos foi o
bbado de As Incelenas. um tipo realmente
marcante. O bbado passava por um velrio com
um saco nas costas (no Nordeste tem muito desse
tipo que mora no mundo). Naquele tempo eu
estava na Escola de Artes Dramticas em Recife
25/11/2010 16:09:14
266
e estudava mtodos interpretativos. Resolvi

fazer um personagem baseado em Stanislavski,
pesquisando os personagem nas ruas. A partir
disso pude compor o personagem e exprimir
o sentimento. E ento parava em botequins e
olhava o bbado, analisava o seu olhar, a reao
diante do copo e toda a composio desse personagem. Quando o espetculo estreou, as pessoas comentavam que eu estava interrompendo
a ao porque todo mundo ficava prestando
ateno em mim. A Tnia Carrero foi convidada
para assistir ao espetculo l em Recife e adorou. Quando cheguei ao Rio em seguida, o Cecil
Thir veio me dizer que a me dele assistiu ao
espetculo e adorou minha atuao de bbado.
Inclusive disse que ela queria me conhecer e me
levou numa tarde na casa dela na Lagoa para
conversar com a Tnia, que at tinha uns projetos para mim que acabaram por no acontecer,
mas ficamos amigos.
Mais tarde eu estava na Globo fazendo uns programas, chamados Caso Verdade, de quarenta
minutos. Me chamavam sempre para esse programa. Um dia reencontrei por l o Cecil Thir,
que me perguntou o que andava fazendo e me
apresentou para uma menina que fazia a produo do Chico City. Ele disse a ela: Leva o Marinho
para fazer o Chico, ele um timo ator cmico!
25/11/2010 16:09:14
Ela seguiu a sugesto e anotou meu telefone.

Dias depois eu fui escalado para fazer o primeiro
papel com o Chico Anysio. Era um trabalhador
pobre e tmido, Severino, que ia pedir um aumento ao patro. O Chico, quando me viu, disse
que eu tinha um rosto de muito bem criado,
apesar de nordestino. Pediu para me darem
uma roupa pior, mais remendada e sujarem meu
rosto. Acabei fazendo o papel e depois, quando
fomos almoar, o Antnio Carlos, pai da Glria
Pires, disse que achava que o Chico tinha gostado
de mim e que provavelmente me chamaria de
volta. Na semana seguinte eu recebi outro texto
e comecei a ir fazendo vrias vezes o programa,
uma vez por ms, recebendo um cach fixo. O
Chico escrevia o texto e muitas vezes corrigia ali
na hora, na perna, perguntava a opinio sobre
a piada e modificando o que precisasse. Uma
vez eu tinha cortado o cabelo baixinho e ele me
achou parecido com o Don Corleone. Me mandou ir botar um figurino para fazer um mafioso
e escreveu o texto ali na hora.
267
Tinha um menino que fazia o xerife no quadro

do Bruce Kane. Esse rapaz teve que sair e o Chico
me colocou para ser o xerife. Fiquei um ano fazendo o personagem. At que um dia eu estava
em frente ao Teatro Fnix, esperando o nibus
para ir Cindia gravar o Chico City. Chegou o
25/11/2010 16:09:14
Luiz Delfino e me perguntou se estava indo gravar o Viva o Gordo e eu disse que no. Ele ento
disse que o Cecil Thir estava precisando de um
ator para um novo quadro no Viva o Gordo e
que eu caberia bem no papel do Andr Asa. Na
mesma noite estava um recado no meu telefone
do Cecil me chamando para conversar. No dia
seguinte l estavam o Cecil, o J, o Hilton Marques e o Max Nunes. O Cecil me apresentou e o
J piscou o olho e fez um sinal de positivo. Assim
fui aprovado e comecei a fazer o Viva o Gordo.
268
Fiquei em uma correria entre gravar o Chico City

e o Viva o Gordo, terminava um e corria para
outro. O Boni virou para mim e disse que no
daria para eu ficar nos dois, que eram programas
de humor com um perfil parecido, para a classe
A. O Cecil me segurou no Viva o Gordo e o Chico
at hoje no me perdoou.
At que eu fui fazer com o Avancini, Rabo de
Saia, a minissrie. Nisso deu um problema, tinha
uma gravao do Andr Asa em cima do colgio
eleitoral e o Avancini no me liberou e ainda
me chamou ateno: Se ligarem aqui de novo
pedindo para te liberar, eu te demito! Aqui voc
tem contrato assinado e l cach. Me deu essa
chamada e no fiz o quadro mais, deixei o Cecil
na mo.
25/11/2010 16:09:14
Lampio e Maria Bonita

Paulo Affonso Grisoli, jornalista, diretor teatral
e de televiso, foi sem dvida um dos grandes
da rea que passaram pela TV Globo. Nunca foi
dado direo de novelas, preferia trabalhar na
programao mais curta. Foi escolhido para dirigir a minissrie Lampio e Maria Bonita. Ele me
convidou para fazer o pai da Maria Bonita, um
personagem no muito importante em termos
de desenvolvimento dramtico. No entanto, era
quase uma participao especial. Formamos um
casal, eu e Ilva Nio, como os pais de Maria Bonita, personagem vivido por Tnia Alves. O elenco
era encabeado por Nelson Xavier no papel de
Lampio que, alis, o fez com muito brilhantismo.
269
A ao se passa nos arredores de Paulo Afonso,

serto da Bahia, mas as locaes foram feitas
tanto do lado da Bahia como de Pernambuco
e Alagoas. A equipe se deslocava diariamente.
Uma coisa que me envolve no cinema e na televiso esse viajar pelo Brasil para vivenciar os
personagens telricos, revelando para o pblico
nossa paisagem, nossa cultura e nossos costumes.
Sempre me alegro muito quando tenho que sair
do Rio para fazer algum trabalho de ator pelo
Pas afora, vivendo outras realidades fora das
grandes cidades.
25/11/2010 16:09:14
270
Rabo de Saia
Desci do meu apartamento na Tijuca e fui at os
estdios Herbert Richers, do outro lado da rua
onde moro, tratar de um trabalho que estava
terminando de fazer na Globo e l encontrei o
Avancini formando a equipe da minissrie Rabo
de Saia. Ele me chamou para conversar na sala
dele: Marinho, voc nordestino e vou fazer
aqui uma minissrie que se passa no Nordeste,
em Pernambuco, Alagoas e Sergipe, cujo autor
Jos Cond, seu conterrneo. Como o elenco
da Globo que tenho disponvel do Sudeste, eu
preciso trabalhar esse sotaque. Voc no toparia
ajudar? Alm disso voc pode trabalhar como
ator, no personagem do caixeiro-viajante.
A Globo encomendou uma pesquisa em Pernambuco que foi realizada em Caruaru, entrevistando moradores da rea, exatamente onde
nasceu o escritor Jos Cond. O Avancini tinha
esse material em fita e texto e com esse material
eu teria de trabalhar e chegar em um sotaque
pernambucano. Ele acrescentou: Por favor,
no deixe ningum com sotaque de baiano!
H um vcio aqui no Rio e em So Paulo de,
em toda programao de fala nordestina, as
pessoas puxarem o sotaque baiano. No quero
ningum gritando, quero uma fala coloquial,
sem exageros.
25/11/2010 16:09:14
O Walter George Durst estava adaptando a

histria do Cond. Conforme iam chegando os
captulos, eu ensaiava os atores. Os atores principais eram Ney Latorraca, Dina Sfat, Lucinha
Lins e Tssia Camargo. Ensaiei um ms antes das
gravaes e assinei dois contratos: um de ator e
outro de assistente lingustico.
O Ney foi um dos primeiros a comparecer para
ensaiar e depois foram chegando os outros, mas
a Dina no podia ir. O Avancini ento marcou
para eu ir na casa dela ensaiar. Em um sbado
tarde quando fui ao Leblon ensaiar a Dina.
Cheguei l por volta das duas da tarde e ela me
recebeu, me apresentou as filhas e fomos para
o terrao ensaiar. Em duas horas de ensaio, Dina
estava com o texto pronto e o sotaque correto.
A inteligncia dela me surpreendeu. Quando
voltei, o Avancini perguntou: To rpido assim?
Respondi que ela estava pronta. Com ar de
dvida, Avancini disse: Espero que ela no me
aparea com aquele sotaque baiano que fez na
novela Vero Vermelho.
271
Nesse ms e meio de ensaios tambm ajudei o

Avancini e o Slvio Luiz a preparar todo o elenco da minissrie. Indiquei o nome de muitos
atores cariocas para compor o elenco de apoio
e as coisas foram tomando forma. As externas
foram realizadas, na sua maioria, em Tiradentes,
25/11/2010 16:09:14
Minas Gerais. Era inverno e a cidade estava muita fria. De manh havia um nevoeiro to forte,
que a mais de cinco metros ningum enxergava
ningum. Eu voltei a viver um clima montanhs
igual ao que tinha vivido durante as filmagens
de Matraga, em Diamantina.
272
Avancini trabalhava com duas equipes uma

durante o dia e outra noite, que ele esticava
at umas 22 horas. Depois amos jantar. Eu e o
Newton Prado ramos companheiros de usque
e papo aps o jantar. Esse papo era to gostoso, que uma vez exagerei na bebida e no outro
dia no acordei na hora. Era o dia que a equipe
tinha que voltar para o Rio. Perdi o nibus, mas
consegui carona em um caminho da turma da
pesada. Voltei maravilhosamente bem na boleia
desse veculo e na estrada ainda comprei um
garrafo de cachaa de 5 litros, de boa safra.
Meu personagem era um caixeiro-viajante que
se encontrava com o Ney no trem entre So Joo
Del Rey e Tiradentes. Tinham longos dilogos.
Um personagem bem desenvolvido, porm curto. O restante do tempo, eu ficava ao lado do
Avancini em todas as gravaes, take por take.
Se algum errasse o sotaque, ou dissesse uma
palavra que no correspondesse regio nordestina, Avancini parava para corrigir. Quando
estreou, essa minissrie foi elogiada por Arthur
25/11/2010 16:09:14
da Tvola, que na poca escrevia no Globo e que

destacou a preciso do sotaque pernambucano
e a beleza da linguagem.
Memorial de Maria Moura
Em novembro de 1993, conheci no Festival de
Braslia o diretor de Elenco da TV Globo, Evaldo, atravs de um amigo meu, o ator Irving So
Paulo. Ficamos amigos, conversamos muito e o
Evaldo disse que eu precisava voltar a trabalhar
na Globo, que era para procur-lo quando chegasse ao Rio. Na semana seguinte, o procurei no
setor de direo de elenco, no Jardim Botnico.
Ele imediatamente disse que j sabia o que eu
iria fazer. Havia uma minissrie em pr-produo
baseada em um romance de Raquel de Queiroz,
Memorial de Maria Moura. Me pediu para fazer
umas fotos e levar para ele. As fotos seriam encaminhadas para Maria Carmem Barbosa, que
organizava elenco. O Eraldo recomendou que
nesse nterim procurasse Jos Dias, que seria o
diretor-produtor da minissrie.
273
Fiz os contatos e Jos Dias disse: timo, voc vai

ser o padre. Fui contratado para ser o padre mais
velho da histria. Ele s me pediu para telefonar
para o Roberto Farias e confirmar a escalao.
Liguei para o Roberto, que disse: Marinho, vou
ver o personagem que est contigo, porque
talvez eu tenha que mexer um pouco. Deixei
25/11/2010 16:09:14
passar uns dias e voltei Globo. O Roberto tinha

alterado meu personagem. Ao invs do padre,
virei um tenente, comandante do destacamento
da cidade. O tenente era um personagem que
no demonstrava violncia, que tratava todos
com amabilidade e s vezes cochilava no posto.
Uma noite, num desses cochilos, a Maria Moura
explodiu a cadeia pelos fundos da casa e raptou
o personagem do Marcos Palmeira, filho de
fazendeiro da regio, que se torna seu amante.
Nessa o tenente cochilou.
274
A locao externa principal foi novamente em

Tiradentes. O prdio que tinha sido originalmente a cadeia, no tempo do Imprio, foi utilizado como cadeia cenogrfica da minissrie.
(Atualmente o Centro Cultural Joaquim Pedro
de Andrade, em homenagem ao nosso cineasta
mineiro de origem familiar daquela regio.)
Essa minissrie tinha o sabor da primeira metade
do sculo XIX no serto do Cear. Comando de
uma mulher, que decidia as suas vontades na
base da guerra e da bala. Assim foi Maria Moura.
Segundo conta a lenda, essa mulher realmente
existiu e morreu como herona, se expondo
ao enfrentamento das foras policiais, voando
iluminada em cima de um cavalo em direo
morte. Belo personagem da Glria Pires.
25/11/2010 16:09:14
O tenente, modestamente, saiu-se bem em sua

empreitada. Um bom momento do personagem
foi o seu spero dilogo com o Coronel Tibrcio,
interpretado pelo Rubens de Falco. Essa sequncia foi dirigida por Roberto Farias, que me orientou a fazer uma interpretao vazada de ironias.
Mas o Rubens tinha um tom muito dramtico, o
que me levou a entrar um pouco no clima dele.
Ao terminar de rodar, o Roberto disse: Marinho,
voc no fez exatamente o que eu quis, mas por
onde voc foi tambm deu certo. Parabns! Depois notei que na realidade eu tinha conduzido
o personagem at ali com certo trao de ironia.
Nisso o Roberto estava certo. O ator s vezes se
torna um pssaro difcil de domar.
275
Rei do Gado
Benedito Rui Barbosa um mestre em narrativas
ambientadas no interior do nosso pas, principalmente na regio Sudeste. Rei do Gado revela a
riqueza dos grandes fazendeiros, as disputas pelas terras e o descaso pelo trabalhador do campo.
nessa intriga que entra o meu personagem, um
pistoleiro contratado por um latifundirio para
eliminar as lideranas do campesinato.
Durante as gravaes do Rei do Gado, tnhamos
ainda na lembrana o massacre em Eldorado dos
Carajs. E o Benedito j no final da novela pega
esse tema e trabalha sobre ele com muita preci-
25/11/2010 16:09:14
Jos Marinho na novela Rei do Gado, 1997
25/11/2010 16:09:14
so e cautela, sem exagero nenhum. No entanto,

revela a crueldade dos donos das terras em cima
dos desprotegidos da lei e da riqueza, daqueles
que perdem as prprias vidas porque nada mais
tm a perder. Essas vidas so expostas violncia
em busca de um espao na terra para trabalhar.
Quando o Luiz Fernando Carvalho, diretor da
novela, me convidou para fazer esse personagem, tive dvidas, j que ele carregava dose
muito grande de violncia. Algum me disse que
o ator deve ter conscincia de que capaz de
realizar qualquer ao possvel do sentimento
humano, mesmo brigando ideologicamente com
sua formao poltica. Essa pessoa me chamou a
ateno para o Marlon Brando fazendo um papel
de oficial nazista no filme Os Deuses Vencidos.
Embora fosse de esquerda, ele aceitou interpretar um personagem contrrio aos seus princpios.
277
Nunca tinha feito um papel que me trouxesse esse

tipo de dvida, porque sempre achei que mesmo os
bandidos mais violentos tm momentos de ternura
e de compaixo. Aceitei e fiz o pistoleiro. Procurei
evitar exageros, mas sem dvida a maldade ficou
registrada no semblante do personagem. Recebi
muitos cumprimentos de amigos de diferentes
regies do Brasil que assistiram ao final da novela,
me parabenizando por um belo momento de ator
que eu tinha demonstrado naquele trabalho.
25/11/2010 16:09:14
25/11/2010 16:09:15
Parte 5
Mundo, Arte, Vida
25/11/2010 16:09:15
Ariano Suassuna, Jos Marinho e Wladimir Carvalho no

Centro Cultural Banco do Brasil/RJ
25/11/2010 16:09:15
Captulo I
Amizades, Famlias
Fiz filmes com trs amigos ex-alunos, o Nuno
Csar de Abreu, o Srgio Villela e o Miguel Freire, todos da UFF. Um prazer de ter esse convvio
com ex-alunos. At hoje continuo fazendo filmes
com ex-alunos ou com alunos atuais, como estou
realizando agora o filme do Helil Neves. Essa
vivncia com os alunos sempre valorizei muito.
Acho que me segurei na UFF esse tempo todo
por causa dos alunos. Eu no tinha qualquer
ambio de ser professor, de ser diretor disso
ou daquilo. A minha vida era o convvio com os
alunos. Acho que mesmo naquele momento de
crise na UFF, na ditadura, eu me segurei apoiado neles. Eles me entusiasmavam e garantiam
minha existncia. At hoje quando dou cursos
aqui procuro me aproximar dos alunos. Acho
at que envelheci aqui sem saber que estava
envelhecendo. Um dia disse a um amigo meu:
Acho que virei um vampiro. Eu me alimentei da
juventude dos meus alunos. Simbolicamente,
sou um vampiro. S descobri que estava envelhecendo quando deixei de dar aula. Antes no
sentia o tempo pesando. Quando me aposentei
apareceram doenas. A pior coisa no fazer
nada. Tem gente que se aposenta e foge do
281
25/11/2010 16:09:15
local que trabalhou. Eu no, adoro ir UFF, dar

aulas, participar de reunies. Estou sempre em
torno da UFF. Essa amizade pelo meu local de
trabalho mantenho tambm. Metade da minha
vida est na universidade.
282
Foi na universidade que me casei, namorei uma

aluna da UFF, graas interferncia do Tunico.
Foi ele quem a levou para assistir a uma aula
minha. Depois disso trocamos olhares na barca,
at que um dia fomos conversando e ela me deu
o telefone. Seis meses depois, liguei para ela, em
maro de 1972, perto do aniversrio dela. Nos
encontramos e fomos assistir na Cinelndia ao
filme Sunday Bloody Sunday. Ali comeou nosso
namoro e casamos seis anos depois. Hoje tenho
dois filhos, Daniel e Jos Paulo. Daniel advogado e Jos Paulo, administrador de empresa.
Ambos trabalham na Petrobras. O que me honra
muito, porque gosto do Brasil, da Petrobras, que
representa uma das maiores empresas do mundo
em explorao de petrleo. Todos os dois entraram por concurso pblico, por mrito, o que
me honra muito. E a Deise, que comeou como
jornalista formada na UFF, optou pela carreira
de professora. Hoje ainda d aula pelo Estado.
Essa minha famlia.
Minha famlia materna ainda mora em Recife.
Meus irmos: Josias, Djalma, Jalmaci e Valdeci;
25/11/2010 16:09:15
Casamento de Jos Marinho e Denise Maria
25/11/2010 16:09:15
Deise Maria (esposa de Jos Marinho) com os filhos

Daniel e Jos Paulo
25/11/2010 16:09:15
25/11/2010 16:09:15
Jos Paulo e Daniel, nov/80
25/11/2010 16:09:16
e as mulheres Tereza e Zenilda. Dessa famlia

tenho mais ou menos dezesseis sobrinhos-netos.
Da famlia do meu pai, h apenas uma tia viva,
que mora em Braslia. Da famlia da minha me,
possuo muitos parentes ainda, que sempre visito. Sou muito ligado famlia. Fiz minha vida,
mas no me esqueci dos parentes, os mais destacados ou os mais simples. Sou muito ligado
minha origem.
Deise Maria e Jos Marinho na comemorao de 25 anos

de casados
25/11/2010 16:09:16
Jos Marinho e o filho Daniel
25/11/2010 16:09:16
Captulo II
Ser, Ter, Fazer e Amar
No encerramento desta descrio de passagens
significativas, memrias, recordaes e sentimentos que experimentei ao longo da vida,
desde a infncia at o estgio atual, talvez
valha assinalar algumas palavras de Tristo de
Athayde, que julgo apropriadas, pelo seu sentido profundo. Diz o escritor: Em quatro verbos
possvel resumir todo um roteiro ideal de nossa
vida: ser, ter, fazer e amar.
Realmente, passei por coisas boas e ruins, vi o
belo e o feio, senti a beleza e a ternura. Cada
ser humano diz ainda Tristo de Athayde o
produto de todos os que o precederam. Como
a fonte de todos os que lhe sucedero.
289
Procurar ser o que devemos ser e o que podemos

ser, portanto, a condio fundamental de uma
vida bem vivida. O ter completa o ser pela cultura. Com esta compreenso, procurei construir
minha vida. Nas atividades que desenvolvi, nas
minhas participaes em acontecimentos sociais,
culturais e histricas, fazer as coisas foi um complemento natural do meu jeito de ser. Hoje, j
tendo passado a dcada de 1970, olho para trs
e tento enxergar as minhas lembranas. Desde
25/11/2010 16:09:16
a paisagem agreste verde suave de Canhotinho

paisagem rida de sol, suor e vida do Serto.
Coisas que as noites amortecem com a brisa e
a claridade da lua. Quantas saudades, quantos
amores, quantas relaes perdidas, quantos
abraos no dados, quantos beijos que no
fluram. Ficaram apenas os olhares das pessoas
alguns, especiais, guardo comigo, mas outros
perderam-se no tempo.
290
Hoje estou aqui lembrando de Recife, do Rio

Capibaribe e do frevo tocado a distncia pelas
madrugadas dos seus carnavais, onde tanto
vadiei, dancei e namorei. Quantas outras vezes
no voltei sozinho para casa trazendo apenas a
camisa suada e o prazer de ter brincado! Recife,
minhas lembranas! Nessa cidade iluminada e
no somente nas noites de Natal organizei
minha vida. Estudei, trabalhei, amei e creio que
tambm fui amado, quem sabe? De Recife, como
que rompendo um elo existencial, parti para o
Rio de Janeiro. Na Cidade Maravilhosa, procurei
me identificar com a paisagem e com sua gente.
Aqui dei outro salto na vida. Meu trabalho de
ator se ampliou do teatro para o cinema e a
televiso. Depois me tornei professor e paralelamente conduzi as duas profisses. E ao longo
de mais de trs dcadas venho exercendo essas
funes que me moldaram para a maturidade
e quem sabe? para a velhice.
25/11/2010 16:09:17
Nessa vida de ator passeei por So Paulo, a grande metrpole da Amrica Latina, uma cidade
pujante em atividades de todos os tipos. L fiz teatro, fiz cinema e em certos momentos, sentindome identificado com seu povo e atrado pela sua
geografia urbana, at pensei em virar paulista.
Mas a saudade me trouxe de volta ao Rio.
O fecho da minha vida amorosa tem o nome de
Deise Maria. Foi com ela que me casei, depois
de um namoro com lances de romantismo. Da
nossa relao ideal e real, temos duas alegrias:
Daniel e Jos Paulo, nossos filhos, ambos casados.
Curtimos a alegria de uma vida na Tijuca, bairro
tradicional e marcante. Aqui recebemos a brisa
das montanhas do Alto da Boa Vista e a suave
sonoridade das guas do Rio Maracan que passa
em nossa porta. Estamos assim colhendo o nosso
amor, as nossas idades e a alegria de viver. Assim,
continuamos nosso ciclo de vida. Espero ter contado a minha histria da melhor forma possvel.
Foi tudo quanto a memria me concedeu. E,
como diria um poeta, o Noel Rosa da Vila:
291
At amanh se Deus quiser

Se no chover eu volto pra te ver
Oh, mulher!
25/11/2010 16:09:17
Deise Maria vestida de princesa e Jos Marinho vestido de

samurai no Toei Studio - Kyoto - Japo 1995
25/11/2010 16:09:17
Deise Maria e Jos Marinho
Jos Marinho
25/11/2010 16:09:17
159 - God Quincas, Jos Marinho, Cosme Monteiro e Luis

Alberto Melo no filme Que Cavao Essa?, de Estevo
Garcia e Luis Alberto Melo (f: Thais Grechi 2006)
25/11/2010 16:09:17
Cronologia
Cinema
2010
No se Preocupe, Nada Vai Dar Certo
Direo: Hugo Carvana
Roteiro: Paulo Halm
Elenco: Tarcsio Meira, Gregrio Duvivier, ngela
Vieira, Guilherme Piva, Jos Marinho, Raphael
Molina, Maria Gladys, Flvia Alessandra, Herson
Capri, Antonio Pedro, Mariana Rios
2008
Que Cavao Essa? (curta-metragem)
Direo e roteiro: Estevo Garcia, Lus Rocha Melo
Elenco: Cosme Monteiro, Silvia de Carvalho,
Jos Marinho, rica Collares, Hernani Heffner,
Severino Dad, Luiz Carlos dos Santos, Godot
Quincas, Anna Karinne Ballalai, Lizandra Miotto,
Thas Barreto, Lusa Marques, Rodrigo Bouillet,
Luiz Carlos Oliveira Jr., Otvio Reis, Antnio
Martins de Pinho, Cludia Gomes, Lcia Ferreira,
Fabin Nez, Rebecca Ramos, Gilberto Silva Jr.,
Amanda Vaz, Davi Monteiro, Eduardo Ferreira,
Lus Rocha Melo
295
25/11/2010 16:09:17
2006
A ltima do Amigo da Ona (curta-metragem)
Direo: Terncio Tenrio
Roteiro: Ricardo Favilla
Elenco: Chiara Pascotini, Fabio Lago, Osvaldo Mil
2006
Braslia, 18%
Direo e roteiro: Nelson Pereira dos Santos
Elenco: Carlos Alberto Riccelli, Malu Mader,
Othon Bastos , Carlos Vereza , Nildo Parente,
Otvio Augusto , Bete Mendes , Karine Carvalho
296
2005
O Quintal dos Guerrilheiros (curta-metragem)
Direo: Joo Massarolo
Elenco: Caio Blat, Tuna Dwek, Cynthia Fallabela,
Kapel Furman, Rafael Primo
2004
Aqueles Dias (curta-metragem)
Direo: Gustavo Nasr
Roteiro: Gustavo Nasr e Patrcia Freitas
Elenco: Alexandre Cioletti, Cynthia Falabella e
Jos Marinho.
2004
Custo Zero (curta-metragem)
Direo: Leonardo Pirovano
25/11/2010 16:09:17
Jos Marinho no filme Aqueles Dias, de Gustavo Nasr
25/11/2010 16:09:17
2004
Corrompendo Paulo (curta-metragem)
Direo: Tiago Morena
Elenco: Augusto Madeira, Babi Xavier, Camile
dos Anjos, Jos Marinho, Lavnia Vlasak, Mouhamed Harfouch, Tom Schubert
298
2003
Onde a Noite Acaba (curta-metragem)
Direo: Poliana Paiva
Roteiro: Paiva, Poliana; Mller, Ana Paula; Campos, Gabriela
Elenco: Jos Marinho, Graciela Pozzobon, Godot
Quincas, Isabela Serrina, Ana Paula Mller, Lyvia
Rodrigues, Priscila Miranda
2002
Bichos Urbanos (curta-metragem)
Direo: Karen Barros e Joo Mors
Elenco: Jos Marinho
2000
Arbia (curta-metragem)
Direo: Tiago Morena
Roteiro: Patrcia Freitas
Elenco: Jos Marinho, Thales Coutinho, Tatiana
Sales, Rodrigo Oliveira, Carlos Moffatt, Eduardo
Sanchez, Juan Carlos Gonzales, Luciana Penna,
Jos Leonardo (voz)
25/11/2010 16:09:17
Tiago Moreno e Jos Marinho no set do filme

Corrompendo Paulo, de Tiago Moreno, 2004
25/11/2010 16:09:17
Thales Coutinho, Jos Marinho e Tiago Moreno nas

filmagens de Arbia, de Tiago Moreno
25/11/2010 16:09:17
1997
Guerra de Canudos
Direo: Srgio Rezende
Roteiro: Srgio Rezende e Paulo Halm
Elenco: Jos Wilker, Paulo Betti, Cludia Abreu,
Marieta Severo, Selton Mello
1997
Miramar
Direo e roteiro: Jlio Bressane
Elenco: Joo Rebello, Giulia Gam, Diogo Vilela,
Fernanda Torres, Bia Nunes, Cludio Mamberti,
Jos Marinho
1997
Meninas (curta-metragem)
Direo e roteiro: Paula Alves
Elenco: Debora Breder, Heloisa Helena, Purificacion Sion, Carla Bastos, Clair Digonn, Marcos
Frana, Jos Marinho
301
1997
Polmica (curta-metragem)
Direo e roteiro: Andr Luiz Sampaio
Elenco: Aber Jr., Paulo Felipe, Jos Marinho,
Rose Abdala, Srgio boi. Participaes Especiais:
Benigno de Oxssi, Emmanoel Cavalcanti, e Zez
Mota. Narrao: Guilherme Tristo
25/11/2010 16:09:18
1989
Corpo em Delito
Direo e roteiro: Nuno Csar de Abreu e Srgio
Vilela
Elenco: Lima Duarte, Regina Dourado, Renato
Borghi, Dedina Bernadelli, lvaro Freire, Fernando Amaral, Dira Paes, Jos Marinho, Tonico Pereira, Ivan Setta, Edir Castro, Wilson Grey, Delta
Arajo, Carlinhos de Jesus, Humberto Petrancini
302
1987
Os Trapalhes no Auto da Compadecida
Direo: Roberto Farias
Roteiro: Roberto Farias, baseado em pea de
Ariano Suassuna
Elenco: Renato Arago, Ded Santana, Zacarias,
Mussum, Emmanuel Cavalcanti, Renato Consorte, Raul Cortez, Jos Dumont, Betty Goffman,
Cludia Jimenez, Luiz Armando Queiroz
1985
Nem Tudo Verdade
Direo e roteiro: Rogrio Sganzerla
Elenco: Arrigo Barnab, Grande Otelo, Helena
Ignez, Nina de Pdua, Mariana de Moraes, Vnia Magalhes, Abraho Farc, Otvio Terceiro,
Jos Marinho, Geraldo Francisco, Mrio Cravo,
Nonato Freire
25/11/2010 16:09:18
1984
O Rei do Rio
Direo: Fbio Barreto
Roteiro: Fbio Barreto e Jorge Durn
Elenco: Nuno Leal Maia, Amparo Grisales, Nelson
Xavier, Milton Gonalves, Andrea Beltro
1983
Parahyba, Mulher Macho
Direo: Tizuka Yamasaki
Elenco: Tania Alves, Anayde Beriz, Cludio Marzo, Joo Dantas, Walmor Chagas, Joo Pessoa,
Oswaldo Loureiro, Chico Diaz, Grande Otelo,
Jos Dumont
1981
A Estrada da Vida
Direo: Nelson Pereira dos Santos
Roteiro: Chico de Assis
Elenco: Milionrio, Jos Rico, Ndia Lippi, Turbio
Ruiz, Slvia Leblon, Jos Marinho
303
1980
Boi de Prata
Direo: Augusto Ribeiro Jr.
Roteiro: Augusto Ribeiro Jr. e Ftima Barreto
Elenco: Aurino Abreu, Nbia Albuquerque, Ftima Barreto, Florisbaldo Bezerra, Sebastio de
Luna, Marcelo Fernandes, Joo Gaspar, Simone
Gouveia, Mestre Pedro Guajiru, Alvaro Guima-
25/11/2010 16:09:18
res, Ilike, Amaro Lima, Paulo Lira, Jaime Lcio,

Luiza Maranho
1976
Gordos e Magros
Direo: Mrio Carneiro
Roteiro: Antnio Calmon, Mrio Carneiro, Tereza Queiroz Guimares, Ivan Lessa
Elenco: Roberto Bonfim, Srgio Britto, Tnia
Carrero, Hugo Carvana, Manfredo Colassanti,
Jarbas Cum-que-pode, Maria Lcia Dahl, Carlos Alberto de Souza Barros, Edgard Dias, Vera
Maria Domingues, Wilson Grey, Carlos Kroeber,
Zez Macedo, Jos Marinho, Judy Muller
304
1975
Soledade
Direo: Paulo Thiago
Elenco: Rejane Medeiros, Ney Santanna, Nelson
Xavier, Jofre Soares, Emmanuel Cavalcanti, Maurcio do Valle, Roberto Bonfim, Carlos Kroeber,
Rosa Maria Penna
1974
Sagarana: o Duelo
Direo: Paulo Thiago
Elenco: Rodolfo Arena, Joel Barcellos, Zzimo
Bulbul, Sadi Cabral, Antonio Carnera, Emmanuel Cavalcanti, Roberto Ferreira, Wilson Grey,
tila Irio, Erley Jos, Luiz Linhares, Ana Maria
25/11/2010 16:09:18
Magalhes, Jos Marinho, Milton Moraes, tala

Nandi, Waldir Onofre, Paulo Csar Perio, Ruy
Polanah, Vincius Salvatori, Jofre Soares, Nery
Victor,Milton Vilar, Paulo Villaa
1974
Amuleto de Ogum
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos e Francisco
Santos
Elenco: Ney Santanna, Anecy Rocha, Jofre Soares, Maria Ribeiro, Emmanuel Cavalcanti, Jards
Macal, Erley Jos, Francisco Santos, Jos Marinho, Antnio Carlos de Souza Pereira, Ilya So
Paulo, Luiz Carlos Braga, Antonio Carnera, Jos
Carvalho, Washington Fernandes
305
1970
As Escandalosas
Direo: Miguel Borges
Roteiro: lio Vieira de Arajo
Elenco: Olvia Pineschi, Edson Silva, Andrius,
Dinorah Brillanti, Milton Viana, Nina Sajkowsky,
Tuska, Eugnio Mello, Clia Clia, Jos Marinho,
Wilson Alves
1969
Meu Nome Lampio
Direo: Mozael Silveira
Roteiro: Mozael Silveira e Geraldo Gonzaga
25/11/2010 16:09:18
Elenco: Milton Ribeiro, Milton Rodrigues, Rejane

Medeiros, Aurlio Tomassini, Dinorah Brillanti,
Dilma Les, Jos Marinho, Rodolfo Arena, Maurcio Gracco, Catulo de Paula
1968
Perptuo contra o Esquadro da Morte
Direo: Miguel Borges
Roteiro: Miguel Borges e Marcos Farias
Elenco: Milton Moraes, Waldir Onofre, Sonia
Dutra, Angelito Melo, Roberto Bataglin, Eliezer
Gomes, Jorge Coutinho, Jos Marinho, Rui Rosseti, Rogrio Fres, Antonia Segvia, Antonio Carnera, Andrey Salvador, Wilson Grey, Jair Frazo
306
1968
Maria Bonita, Rainha do Cangao
Direo e roteiro: Miguel Borges
Elenco: Celi Ribeiro, Milton Morais, Roberto Bataglin, Snia Dutra, Ivan Cndido, Jofre Soares,
Waldir Onofre, Rodolfo Arena, Roberto Ferreira,
Rogrio Fres, Wilson Grey, Regina Clia, La
Cardoso, Francis Khan, Geraldo Jos, Gilberto
Marques, Jos Marinho
1968
Os Marginais
Direo: Moiss Kendler
Roteiro: Moiss Kendler e Carlos Alberto Prates
Correia
25/11/2010 16:09:18
Elenco: Paulo Jos, Helena Ignez, Delorges Caminha, Maria Do Rosario, Maurcio Lansky, Lucy
Panicali, Guar Rodrigues, Haroldo Santiago,
Grande Otelo, David Jos
1968
Vida Provisria
Direo e roteiro: Maurcio Gomes Leite
Elenco: Paulo Jos, Dina Sfat, Joana Fomm, Mrio
Lago, Mrcia Rodrigues, Hugo Carvana, Paulo
Csar Perio, Jota Dngelo, Jos Marinho, Abel
Brando, Carlos Heitor Cony, Billy Davis, Narceu
de Almeida, Milton de Souza, Lucy Ferry
1968
Desesperado
Direo: Sergio Bernardes Filho
Roteiro: Sergio Bernardes Filho e Leopoldo
Serran
Elenco: Norma Bengell, Fernando Campos, Raul
Cortez, Ferreira Gullar, Mrio Lago, talo Rossi,
Marisa Urban, Nelson Xavier
307
1968
Direo e roteiro: Rogrio Sganzerla
Elenco: Helena Ignez, Paulo Villaa, Pagano
Sobrinho, Luiz Linhares, Hlio Aguiar, Armando
Barreto, Lenoir Bittencourt, Snia Braga, Lola
Brah, Jlio Calasso, Ozualdo Candeias, Maurice
Capovila, Renato Consorte, Neville de Almeida
25/11/2010 16:09:18
1968
O Homem Nu
Direo: Roberto Santos
Roteiro: Roberto Santos e Fernando Sabino
Elenco: Paulo Jos, Leila Diniz, Esmeralda Barros,
Walter Forster, ris Bruzzi, Oswaldo Loureiro,
Irma lvarez, Joana Fomm, Ana Maria Nabuco,
Hlio Ary, Vera Barreto Leite, Zzimo Bulbul,
Antonio Carnera, Emmanuel Cavalcanti
308
1967
El Justicero
Roteiro: Nelson Pereira dos Santos (extrado da novela As Vidas de El Justicero, de Joo Bethencourt)
Elenco: Arduno Colassanti, Adriana Prieto,
Mrcia Rodrigues, Jos Wilker, Emmanuel Cavalcanti, lvaro Aguiar, Rosita Thomaz Lopes,
Selma Caronezzi, Luiz Carlos Lacerda
1967
Viagem ao Fim do Mundo
Direo: Fernando Coni Campos
Roteiro: Fernando Coni Campos, baseado na
obra de Machado de Assis
Elenco: Joel Barcellos, Esmeralda Barros, Fernando Campos, Talula Campos, Walter Forster,
Annik Malvil, Jos Marinho, Fbio Porchat, Karin
Rodrigues, Jofre Soares
25/11/2010 16:09:18
1966
Terra em Transe
Direo e roteiro: Glauber Rocha
Elenco: Jardel Filho, Paulo Autran, Jos Lewgoy,
Glauce Rocha, Paulo Gracindo, Hugo Carvana,
Danuza Leo, Jofre Soares, Modesto De Souza,
Mrio Lago, Flvio Migliaccio, Telma Reston, Jos
Marinho, Francisco Milani, Paulo Csar Perio
1966
O Homem e sua Jaula
Direo: Paulo Gil Soares e Fernando Coni Campos
Roteiro: Fernando Coni Campos e Carlos Heitor
Cony
Elenco: Joel Barcellos, Esmeralda Barros, Hugo
Bidet, Talula Campos, Hugo Carvana, Helena
Ignez, Lus Carlos Miele
309
1966
A Hora e a Vez de Augusto Matraga
Direo: Roberto Santos
Roteiro: Gianfrancesco Guarnieri, J. Guimares
Rosa, Roberto Santos
Elenco: Leonardo Villar, Jofre Soares, Maria
Ribeiro, Maurcio do Valle, Flvio Migliaccio, Solano Trindade, Antonio Carnera, Ivan De Souza,
Emmanuel Cavalcanti, urea Campos, Alvaza
Arajo, Jos Brito, Anael Herrera, Jorge Karan,
Jos Marinho
25/11/2010 16:09:18
Teatro
1979
As Incelenas, de Luiz Marinho, Teatro de Arena
da Guanabara, RJ
1972
Dom Quixote de la Mancha, de Miguel de
Cervantes, adaptao e direo de Luiz Augusto
Marone, Teatro de Arena da Guanabara, RJ
310
1969
Joo Guimares Veredas, adaptao de Renata Pallotini, direo de Nidia Licia e Terezinha
Aguiar, Teatro Bela Vista, SP
1969
Tom Paine, de Paul Foster, direo de Ademar
Guerra, Teatro Vereda, SP
1966
Se Correr o Bicho Pega, Se Ficar o Bicho Come,
de Oduvaldo Vianna Filho, direo de Gianni
Ratto, Teatro Opinio, RJ
1966
O Senhor Puntilla e seu Criado Matti, de Bertold Brecht, direo de Flvio Rangel, Teatro
Glauber Rocha, RJ
25/11/2010 16:09:18
Televiso
1997
Rei do Gado, novela de Benedito Ruy Barbosa,
direo de Luiz Fernando Carvalho, TV Globo
1994
74.5, Uma Onda no Ar, novela, direo de Jos
Carlos Pielli, TV Manchete
1984
Rabo de Saia, srie, direo de Walter Avancini, TV Globo (alm de ator, participou como
consultor lingustico)
1984
Memorial de Maria Moura, srie, direo de
Carlos Manga e Roberto Faria, TV Globo
311
1982
Lampio e Maria Bonita, srie, direo de Paulo
Afonso Grisoli e Luiz Antonio Pia, TV Globo
19821983
Caso Verdade, srie, diversos episdios, TV
Globo
19821984
Chico City, humor, direo e Chico Anysio,
TV Globo
25/11/2010 16:09:18
19821984
Viva o Gordo!, humor, direo de J Soares,
TV Globo
1979
Planto de Polcia, srie, direo de Marcos
Paulo, TV Globo
1979
Carga Pesada, srie, direo de Gonzaga Blota,
TV Globo
1979
Dona Felinta, a Rainha do Agreste, episdio da
srie Aplauso, de Paulo Jos, TV Globo
312
1976
Pecado Capital, direo de Daniel Filho, TV Globo
1975
Roque Santeiro, novela de Dias Gomes, TV Globo
1966
Porto dos Sete Destinos, novela de Antonio
Seabra, TV Rio
Prmios
2004
Prmio de Melhor Ator do 36o Festival de Braslia pelo filme Arbia
25/11/2010 16:09:18
Irving So Paulo e Jos Marinho no curta-metragem, feito

na UFF, Rubi das guas, dirigido por Aline Ramos, Rio
Claro, interior do Estado do Rio
Jos Marinho no filme Uma Nega Chamada Tereza, de

Fernando Cony Campos, Bar na Moca, So Paulo/SP
25/11/2010 16:09:18
Jos Marinho em Strovengah, de Andr Sampaio
25/11/2010 16:09:18
Jos Marinho em cena de Muhui, de Gabriela Barreto
Sylvio Zilber e Jos Marinho em Luz nas Trevas, de

Helena Ignez
25/11/2010 16:09:18
Mario Bortolotto, Arrigo Barnab, Sylvio Zilber e Jos

Marinho em Luz nas Trevas, de Helena Ignez
Heliana Carneiro, Mario Carneiro e Jos Marinho no filme

Restaurao das Grandes Batalhas, no Museu Nacional de
Belas Artes / RJ
25/11/2010 16:09:19
Jos Marinho no filme Bill Ferrer, de Marcos Alvarenga

(realizado no curso de Imagem e Som da Universidade de
So Carlos) 2007
25/11/2010 16:09:19
25/11/2010 16:09:19
ndice
No Passado Est a Histria
do Futuro Alberto Goldman
Coleo Aplauso Hubert Alqures
Parte I O Menino: Descoberta do Mundo
13
A Casa, a Estrada, o Cinema
15
Lembranas do Serto
27
Parte 2 O Homem: Tempo da Formao
63
Educao no Estudo e na Vida
65
Arte e Poltica na Universidade
69
Parte 3 O Ator: Realizao do Sonho
109
A Tela Chega Antes do Palco
111
Primeiros xitos no Cinema
119
Outros Tipos Marcantes
141
Tipologia do Homem Nordestino
169
Reflexo sobre o Ator
177
Novos Tempos e Desafios
199
Parte 4 O Professor: poca da Pedagogia
225
Na UFF, um Novo Aprendizado
227
Na ECA, Mestrado e Livro
253
No Teatro e na Televiso
263
Parte 5 Mundo, Arte, Vida
279
Amizades, Famlias
281
Ser, Ter, Fazer e Amar
289
Cronologia
295
25/11/2010 16:09:19
25/11/2010 16:09:19
Crdito das Fotografias

Acervo Cinemateca do MAM 104, 125, 142, 152,
153, 166, 194, 220
Chico Moreira 316
Flavia Musa 187, 188, 300
Gab Gusmo 314
Gabriel Chiarastelli 315, 316
Gabriela Barreto 315
Gustavo Nasr 297
Jornal O Globo / Cristina Granato 138
Jos Medeiros 130, 136
Thais Grechi 294
Ralf C. Tambke 313
A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para

identificar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no
de autoria conhecida de seus organizadores.
Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa
autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos,
para que sejam devidamente creditados.
25/11/2010 16:09:19
25/11/2010 16:09:19
Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Agostinho Martins Pereira Um Idealista

Mximo Barro
Alfredo Sternheim Um Inslito Destino

Alfredo Sternheim
O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias

Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert
e Cao Hamburger
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro

Luiz Carlos Merten
Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma

Rodrigo Murat
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria

Antnio Leo da Silva Neto

Roteiro de Rogrio Sganzerla
Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos
Reichenbach
Braz Chediak Fragmentos de uma Vida

Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo
Kauffman
25/11/2010 16:09:19
O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
Carlos Coimbra Um Homem Raro

Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver

Marcelo Lyra
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Caso dos Irmos Naves

Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person
O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi
Cidade dos Homens

Roteiro de Elena Sorez
Como Fazer um Filme de Amor

Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos
Roberto Torero
O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e
Jos Roberto Torero
Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e

Generosidade
Luiz Antonio Souza Lima de Macedo
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade

Org. Luiz Carlos Merten
25/11/2010 16:09:19
Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:

Os Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo
Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo

Analisando Cinema: Crticas de LG
Org. Aurora Miranda Leo
Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser

Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Djalma Limongi Batista Livre Pensador

Marcel Nadale
Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro

Jeferson De
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias
Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade
Feliz Natal
Roteiro de Selton Mello e Marcelo Vindicatto
Fernando Meirelles Biografia Prematura

Maria do Rosrio Caetano
25/11/2010 16:09:19
Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards
de Fbio Moon e Gabriel B
Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil

Luiz Zanin Oricchio
Francisco Ramalho Jr. ramos Apenas Paulistas

Celso Sabadin
Geraldo Moraes O Cineasta do Interior

Klecius Henrique
Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta

Cinfilo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas

Pablo Villaa
O Homem que Virou Suco

Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane
Abdallah e Newton Cannito
Ivan Cardoso O Mestre do Terrir

Remier
Joo Batista de Andrade Alguma Solido

e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera

Carlos Alberto Mattos
Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina

Marcel Nadale
Jos Carlos Burle Drama na Chanchada

Mximo Barro
Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno

Renata Fortes e Joo Batista de Andrade
25/11/2010 16:09:19
Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema

Alfredo Sternheim
Maurice Capovilla A Imagem Crtica

Mauro Alice Um Operrio do Filme

Sheila Schvarzman
Mximo Barro Talento e Altrusmo

Alfredo Sternheim
Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra

Antnio Leo da Silva Neto
No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski
e Eugnio Puppo
Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Olhos Azuis
Argumento de Jos Joffily e Jorge Duran
Roteiro de Jorge Duran e Melanie Dimantas
Onde Andar Dulce Veiga

Roteiro de Guilherme de Almeida Prado
Orlando Senna O Homem da Montanha

Hermes Leal
Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela

Rogrio Menezes
Quanto Vale ou por Quilo

Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi
Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar

Rodrigo Capella
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente

Neusa Barbosa
25/11/2010 16:09:19
Salve Geral
Roteiro de Sergio Rezende e Patrcia Andrade
O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto

Rosane Pavam
Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no

Planalto
Vlado 30 Anos Depois

Roteiro de Joo Batista de Andrade
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende
Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini
Srie Cincia & Tecnologia

Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca
A Hora do Cinema Digital Democratizao

e Globalizao do Audiovisual
Luiz Gonzaga Assis De Luca
Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl
25/11/2010 16:09:19
Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
Srgio Rodrigo Reis
Srie Msica
Maestro Diogo Pacheco Um Maestro para Todos
Alfredo Sternheim
Rogrio Duprat Ecletismo Musical

Mximo Barro
Srgio Ricardo Canto Vadio

Eliana Pace
Wagner Tiso Som, Imagem, Ao

Beatriz Coelho Silva
Srie Teatro Brasil

Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta Circo e Poesia

Danielle Pimenta
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral

Alberto Guzik
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio

Org. Carmelinda Guimares
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e

Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior
Federico Garcia Lorca Pequeno Poema Infinito

Antonio Gilberto e Jos Mauro Brant
Ilo Krugli Poesia Rasgada

Ieda de Abreu
25/11/2010 16:09:19
Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia

Rodrigo Murat
Jos Renato Energia Eterna

Hersch Basbaum
Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher

Eliana Pace
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba

Adlia Nicolete
Maurice Vaneau Artista Mltiplo

Leila Corra
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem

Rita Ribeiro Guimares
Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC

Nydia Licia
O Teatro de Ablio Pereira de Almeida

Ablio Pereira de Almeida
O Teatro de Aimar Labaki

Aimar Labaki
O Teatro de Alberto Guzik

Alberto Guzik
O Teatro de Antonio Rocco

Antonio Rocco
O Teatro de Cordel de Chico de Assis

Chico de Assis
O Teatro de Emlio Boechat

Emlio Boechat
O Teatro de Germano Pereira Reescrevendo

Clssicos
Germano Pereira
25/11/2010 16:09:19
O Teatro de Jos Saffioti Filho

Jos Saffioti Filho
O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera

Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um teatro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos
de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona

Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho
Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar

Neyde Veneziano
O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista

O Fingidor A Terra Prometida
Samir Yazbek
O Teatro de Srgio Roveri

Srgio Roveri
Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas

em Cena
Ariane Porto
Srie Perfil
Analy Alvarez De Corpo e Alma
Nicolau Radams Creti
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo

Tania Carvalho
Arllete Montenegro F, Amor e Emoo

Alfredo Sternheim
25/11/2010 16:09:19
Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros

Rogrio Menezes
Berta Zemel A Alma das Pedras

Rodrigo Antunes Corra
Bete Mendes O Co e a Rosa

Rogrio Menezes
Betty Faria Rebelde por Natureza

Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural

Cecil Thir Mestre do seu Ofcio

Tania Carvalho
Celso Nunes Sem Amarras

Eliana Rocha
Cleyde Yaconis Dama Discreta

Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo

Alfredo Sternheim
Dbora Duarte Filha da Televiso

Laura Malin
Denise Del Vecchio Memrias da Lua

Tuna Dwek
Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas

Reinaldo Braga
Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida

Maria Leticia
Emilio Di Biasi O Tempo e a Vida de um Aprendiz

Erika Riedel
Etty Fraser Virada Pra Lua

Vilmar Ledesma
25/11/2010 16:09:19
Ewerton de Castro Minha Vida na Arte:

Memria e Potica
Reni Cardoso
Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio

Neusa Barbosa
Fernando Peixoto Em Cena Aberta

Marlia Balbi
Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira

Eliana Pace
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar

Srgio Roveri
Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema

Maria Angela de Jesus
Ilka Soares A Bela da Tela

Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes

Tania Carvalho
Irene Stefania Arte e Psicoterapia

Germano Pereira
Isabel Ribeiro Iluminada

Luis Sergio Lima e Silva
Isolda Cresta Zoz Vulco

Luis Srgio Lima e Silva
Joana Fomm Momento de Deciso

Vilmar Ledesma
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida

Neusa Barbosa
Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo

Nilu Lebert
25/11/2010 16:09:19
Jorge Loredo O Perigote do Brasil

Cludio Fragata
Jos Dumont Do Cordel s Telas

Klecius Henrique
Leonardo Villar Garra e Paixo

Nydia Licia
Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral

Analu Ribeiro
Lolita Rodrigues De Carne e Osso

Eliana Castro
Louise Cardoso A Mulher do Barbosa

Vilmar Ledesma
Marcos Caruso Um Obstinado

Eliana Rocha
Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria

Tuna Dwek
Marisa Prado A Estrela, O Mistrio

Luiz Carlos Lisboa
Mauro Mendona Em Busca da Perfeio

Renato Srgio
Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo

Vilmar Ledesma
Naum Alves de Souza: Imagem, Cena, Palavra

Alberto Guzik
Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia

Elaine Guerrini
Nvea Maria Uma Atriz Real

Mauro Alencar e Eliana Pace
Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras

Sara Lopes
25/11/2010 16:09:19
Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador

Tet Ribeiro
Paulo Jos Memrias Substantivas

Tania Carvalho
Paulo Hesse A Vida Fez de Mim um Livro

e Eu No Sei Ler
Eliana Pace
Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado

Tania Carvalho
Regina Braga Talento um Aprendizado

Marta Ges
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto

Wagner de Assis
Renata Fronzi Chorar de Rir

Wagner de Assis
Renato Borghi Borghi em Revista

lcio Nogueira Seixas
Renato Consorte Contestador por ndole

Eliana Pace
Rolando Boldrin Palco Brasil

Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia

Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro

Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra

Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema

Mximo Barro
25/11/2010 16:09:19
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes

Nilu Lebert
Silnei Siqueira A Palavra em Cena

Ieda de Abreu
Silvio de Abreu Um Homem de Sorte

Vilmar Ledesma
Snia Guedes Ch das Cinco

Adlia Nicolete
Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro

Sonia Maria Dorce Armonia
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodriguiana?

Maria Thereza Vargas
Stnio Garcia Fora da Natureza

Wagner Assis
Suely Franco A Alegria de Representar

Alfredo Sternheim
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra

Srgio Roveri
Theresa Amayo Fico e Realidade

Theresa Amayo
Tony Ramos No Tempo da Delicadeza

Tania Carvalho
Umberto Magnani Um Rio de Memrias

Adlia Nicolete
Vera Holtz O Gosto da Vera

Analu Ribeiro
Vera Nunes Raro Talento

Eliana Pace
Walderez de Barros Voz e Silncios

Rogrio Menezes
25/11/2010 16:09:19
Walter George Durst Doce Guerreiro

Nilu Lebert
Zez Motta Muito Prazer

Rodrigo Murat
Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
Av. Paulista, 900 a Histria da TV Gazeta

Elmo Francfort
Beatriz Segall Alm das Aparncias

Nilu Lebert
Carlos Zara Paixo em Quatro Atos

Tania Carvalho
Clia Helena Uma Atriz Visceral

Nydia Licia
Charles Meller e Claudio Botelho Os Reis dos

Musicais
Tania Carvalho
Cinema da Boca Dicionrio de Diretores

Alfredo Sternheim
Dina Sfat Retratos de uma Guerreira

Antonio Gilberto
Eva Todor O Teatro de Minha Vida

Maria Angela de Jesus
Eva Wilma Arte e Vida

Edla van Steen
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do

Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya
25/11/2010 16:09:19
Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida

Warde Marx
Mazzaropi Uma Antologia de Risos

Paulo Duarte
Ney Latorraca Uma Celebrao

Tania Carvalho
Odorico Paraguau: O Bem-amado de Dias

Gomes Histria de um Personagem Larapista e
Maquiavelento
Jos Dias
Raul Cortez Sem Medo de se Expor

Nydia Licia
Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria

Elmo Francfort
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte

Nydia Licia
Tnia Carrero Movida pela Paixo

Tania Carvalho
TV Tupi Uma Linda Histria de Amor

Vida Alves
Victor Berbara O Homem das Mil Faces

Tania Carvalho
Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem

Indignado
Djalma Limongi Batista
25/11/2010 16:09:19
25/11/2010 16:09:19
2010
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao

Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Marinho, Jos
Luzes do serto, luzes da cidade / Jos Marinho; com
a participao de Jos Carlos Monteiro, Tunico Amncio e
Juliana Corra So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de
So Paulo, 2010.
344p. : il. (Coleo aplauso. Srie perfil / Coordenador
geral Rubens Ewald Filho)
ISBN 978-85-7060-968-7
1. Atores e atrizes cinema Brasil - Biografia 2. Atores
e atrizes de teatro Brasil - biografia 3. Atores e atrizes
de televiso Brasil - Biografia 4. Marinho, Jos, 1933 I.
Monteiro, Jos Carlos II.Amncio, Tunico III Corra, Juliana
IV. Ewald Filho, Rubens. V. Ttulo. VI. Srie.
CDD 791.092
ndices para catlogo sistemtico:
1. e atrizes brasileiros : Biografia : Representaes
pblicas : Artes 791.092
Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao
prvia do autor ou dos editores
Lei n 9.610 de 19/02/1998
Foi feito o depsito legal
Lei n 10.994, de 14/12/2004
Impresso no Brasil / 2010
Todos os direitos reservados.
Rua da Mooca, 1921 Mooca
03103-902 So Paulo SP
www.imprensaoficial.com.br/livraria
livros@imprensaoficial.com.br
SAC 0800 01234 01
sac@imprensaoficial.com.br
25/11/2010 16:09:19
Coleo Aplauso Srie Perfil

Coordenador Geral
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica
Projeto Grfico
Editor Assistente
Assistente
Editorao
Rubens Ewald Filho

Marcelo Pestana
Carlos Cirne
Claudio Erlichman
Charles Bandeira
Sandra Regina Brazo
Aline Navarro
Tratamento de Imagens
Jos Carlos da Silva
Reviso
Wilson Ryoji Imoto
25/11/2010 16:09:19
Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90 g/m2
Papel capa: Triplex 250 g/m2
Nmero de pginas: 344
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Nesta edio, respeitou-se o novo

Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa
25/11/2010 16:09:19
Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site

www.imprensaoficial.com.br/livraria
25/11/2010 16:09:19
25/11/2010 16:09:19
12083517 J Marinho capa.indd 1
1/12/2010 21:47:53

Luzes Da Cidade

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Luzes Da Cidade

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

12083517 J Marinho capa.

Luzes do Serto, Luzes da Cidade

12083517 J Marinho miolo.indd 1

12083517 J Marinho miolo.indd 2

Luzes do Serto, Luzes da Cidade

12083517 J Marinho miolo.indd 3

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

12083517 J Marinho miolo.indd 4

Rubens Ewald Filho

No Passado Est a Histria do Futuro

A Imprensa Oficial muito tem contribudo com

12083517 J Marinho miolo.indd 5

Mas o que comeou modestamente tomou vulto

12083517 J Marinho miolo.indd 6

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa

12083517 J Marinho miolo.indd 7

So inmeros os artistas a apontar o importante

12083517 J Marinho miolo.indd 8

o interesse do leitor brasileiro em conhecer o

12083517 J Marinho miolo.indd 9

12083517 J Marinho miolo.indd 10

Agradeo Cinemateca Brasileira, no nome

12083517 J Marinho miolo.indd 11

12083517 J Marinho miolo.indd 12

12083517 J Marinho miolo.indd 13

12083517 J Marinho miolo.indd 14

12083517 J Marinho miolo.indd 15

Casa da fazenda do pai de Jos Marinho, onde nasceu

Dona Quitria e Jos Marinho em Niteri, dez/76

12083517 J Marinho miolo.indd 16

Odilon Marinho (pai de Jos Marinho)

12083517 J Marinho miolo.indd 17

Quando tinha quatro anos de idade, meu pai

Nessa regio, meu aprendizado seria marcado,

12083517 J Marinho miolo.indd 18

Casa onde Jos Marinho morou de 1945 a 1949 - Povoado

Casa onde viveu dos 10 aos 16 anos, Povoado de

12083517 J Marinho miolo.indd 19

Escola Municipal de Sertnia. Homenagem da Prefeitura

12083517 J Marinho miolo.indd 20

desse prefeito, meu pai construiu uma escola

12083517 J Marinho miolo.indd 21

arco, tamanha a presso que jorrava para fora.

12083517 J Marinho miolo.indd 22

Sa do cinema com sede, pois enquanto via toda

12083517 J Marinho miolo.indd 23

sei aos 14 anos quando visitei Poo Verde. Essa

Nas viagens para Recife fiquei insistindo com

12083517 J Marinho miolo.indd 24

Recife, resolvi assumir o nome de Jos Marinho

12083517 J Marinho miolo.indd 25

12083517 J Marinho miolo.indd 26

A religiosidade tambm me deixou marcas profundas, por vrios motivos. O Nordeste um

12083517 J Marinho miolo.indd 27

buquinho, as missas tinham essa dupla funo.

Nas noites de lua nas vilas e cidadezinhas, os

12083517 J Marinho miolo.indd 28

iria namorar, mas isso nunca acontecia. At que

12083517 J Marinho miolo.indd 29

Dez anos atrs, encontrei um irmo dela e soube

Outra recordao da vida no serto tambm

12083517 J Marinho miolo.indd 30

12083517 J Marinho miolo.indd 31