30/01/2017

Teoria do no-objeto Ferreira Gullar | Deposit

Deposit
2 8 , FEBRUA RY , 2 0 0 8 1 :5 6 PM

Teoria do no-objeto Ferreira Gullar

(Teoria do No-Objeto apareceu numa edio do Suplemento Dominical do

Jornal do Brasil como contribuio II Exposio Neoconcreta, realizada no salo de exposio
do Palcio da Cultura, Estado da Guanabara, de 21 de novembro a 20 de dezembro de 1 960.)
Aexpressonoobjetonopretendedesignarumobjetonegativoouqualquercoisaquesejaoopostodosobjetos
materiaiscompropriedadesexatamentecontrriasdessesobjetos.Onoobjetonoumantiobjetomasumobjeto
especial em que se pretende realizada a sntese de experincias sensoriais e mentais: um corpo transparente ao
conhecimento fenomenolgico, integralmente perceptvel, que se d percepo sem deixar resto. Uma pura
aparncia.
MortedaPintura
Aquestopostaobriganosaumretrospecto.Quandoospintoresimpressionistas,deixandooatelierpeloarlivre,
procuraramapreenderoobjetoimersonaluminosidadenatural,apinturafigurativacomeouamorrer.Nosquadros
de Monet os objetos se dissolvem em manchas de cor e a face usual das coisas se pulveriza entre os reflexos
luminosos.Afidelidadeaomundonaturaltransferirasedaobjetivaoparaaimpresso.Rompidososcontornos
quemantinhamosobjetosisoladosnoespao,todapossibilidadedecontroledaexpressopictricaselimitava
coerncia interna do quadro. Pouco depois, Maurice Denis diria que um quadro antes de ser um cavalo de
batalha,uniamulhernuaoualgumaanedotaessencialmenteumasuperfcieplanacobertadecoresdispostasde
certa maneira. A abstrao no tinha nascido ainda, mas os prprios pintores figurativos, como Denis, j a
anunciavam.Cadavezmaisoobjetorepresentadoperdiasignificaoaosseusolhose,emconseqnciadisso,o
quadro, como objeto, ganhava importncia. Com o cubismo, o objeto brutalmente arrancado de sua condio
natural, transformado em cubos, o que virtualmente lhe imprimia uma natureza ideal esvaziavao daquela
obscuridade essencial, daquela opacidade invencvel que caracteriza a coisa. Mas o cubo tridimensional, ainda
possuiumncleo,umdentroqueeraprecisoconsumireissofoifeitopelafaseditasintticadomovimento.J
entooquesobradoobjetopoucacoisa.EcomMondrianeMalevitchqueaeliminaodoobjetocontinua.
Oobjetoquesepulverizanoquadrocubistaoobjetopintado,oobjetorepresentado.Enfim,apinturaquejazali
desarticulada,procuradeumanovaestrutura,deumnovomododeser,deumanovasignificao.Masnesses
quadros(fasesinttica,fasehermtica)nohapenascubosdesarticulados,planosabstratoshtambmsignos,
arabescos,papiscolados,nmeros,letras,areia,estopa,pregoetc.Esseselementosindicamduasforascontrrias
ali presentes: uma, que tenta implacavelmente despojar a pintura de toda e qualquer contaminao com o objeto
outra,queretornadoobjetoaosignoequeparaissonecessitamanteroespao,oambientepictriconascidoda
https://poars1982.wordpress.com/2008/02/28/teoria-do-nao-objeto-ferreira-gullar/

1/5

30/01/2017

Teoria do no-objeto Ferreira Gullar | Deposit

representaodoobjeto.Aestaltimatendnciapodesefiliarapinturaditaabstrata,designoedematria,quese
exacerbahojenotachismo.
Mondrianquempercebeosentidomaisrevolucionriodocubismoelhedcontinuidade.Compreendequeanova
pintura,propostanaquelesplanospuros,requerumaatituderadical,umrecomeo.Mondrianlimpaatela,retiradela
todososvestgiosdoobjeto,noapenasasuafigura,mastambmacor,amatriaeoespaoqueconstituamo
universodarepresentao:sobralheatelaembranco.Sobreelaopintornorepresentarmaisoobjeto:elao
espao onde o mundo se harmonizar segundo os dois movimentos bsicos da horizontal e da vertical. Com a
eliminaodoobjetorepresentado,atelacomopresenamaterialtornaseonovoobjetodapintura.Aopintor
cabeorganizla,mastambmdarlheumatranscendnciaqueasubtraiaobscuridadedoobjetomaterial.Aluta
contraoobjetocontinua.
OproblemaqueMondriansepropsnopodiaserresolvidopelateoria.Seeletentoudestruiroplanocomouso
dasgrandeslinhaspretasquecortamateladeumabordaaoutraindicandoqueelaconfinacomoespaoexterior
, ainda essas linhas se opem a um fundo, e a contradio espaoobjeto reaparece. Inicia, ento, a destruio
dessas linhas e o resultado disso est nos seus dois ltimos trabalhos, Broadway BoogieWoogie e Victory
BoogieWoogie.Masacontradionoseresolvedefato,eseMondrianvivessemaisalgunsanostalvezvoltasse
telaembrancodondepartira.Oupartissedelaparaaconstruonoespao,comoofezMalevitch,aocabode
experinciaparalela.
Obra
Atelaembranco,paraopintortradicional,eraomerosuportematerialsobreoqualeleesboavaasugestodo
espao natural. Em seguida, esse espao sugerido, essa metfora do mundo, era rodeada por uma moldura cuja
funo fundamental era inserilo no mundo. Essa moldura era o meiotermo entre a fico e a realidade, ponte e
amuradaque,protegendooquadro,oespaofictcio,aomesmotempofaziaocomunicarse,semchoques,como
espao exterior, real. Por isso, quando a pintura abandona radicalmente a representao como no caso de
Mondrian, Malevitch e seus seguidores a moldura perde o sentido. No se trata mais de erguer um espao
metafriconumcantinhobemprotegidodomundo,esimderealizaraobranoespaorealmesmoedeemprestara
esseespao,pelaapariodaobraobjetoespecialumasignificaoeumatranscendncia.
fatoqueascoisassepassaramcomalgumamorosidade,comequvocosedescaminhoscertamenteinevitveise
necessrios.Ousodopapelcolado,daareiaedeoutroselementostomadosaorealepostosdentrodoquadroj
indicaanecessidadedesubstituiraficopelarealidade.QuandomaistardeodadastaKurtSchwittersconstrio
seu Merzbau feito com objetos ou fragmentos de objetos achados na rua , ainda a mesma inteno que se
amplia,jagoralivredamoldura,noespaoreal.Nessaaltura,aobradearteeosobjetosparecemconfundirse.Sinal
dessemtuoextravasamentoentreaobradearteeoobjetoaclebreBlaguedeMarcelDuchampenviandoparaa
ExposiodosIndependentes,emNovaIorque(1916),umurinolfonte,dessesqueseusamnomictriodosbares.
Essa tcnica do readynude foi adotada pelos surrealistas. Ela consiste em revelar o objeto deslocandoo de sua
funoordinriaeassimestabelecendoentreeleeosdemaisobjetosnovasrelaes.Alimitaodesseprocessode
transfiguraodoobjetoestemqueelesefundamenosnasqualidadesformaisdoobjetoquenasuasignificao,
nassuasrelaesdeusoehbitocotidianos.Embreve,aquelaobscuridadecaractersticadacoisavoltaaenvolvera
obra,reconquistandoaparaonvelcomum.Nessefront,osartistasforambatidospeloobjeto.
Dessepontodevista,tornamsebemclaras,eatcertopontoingnuas,algumasextravagnciasquehojeaparecem
como a vanguarda da pintura. Que so as telas cortadas de Fontana, expostas na V Bienal, seno uma retardada
https://poars1982.wordpress.com/2008/02/28/teoria-do-nao-objeto-ferreira-gullar/

2/5

30/01/2017

Teoria do no-objeto Ferreira Gullar | Deposit

tentativadedestruirocarterfictciodoespaopictricopelaintroduoneledeumcortereal?Quesoosquadros
deBurricomestopa,madeiraouferrosenooretomarsemamesmaviolnciaeantestransformandoosembelas
artesdosprocessosusadospelosdadastas?Omal,entretanto,estemquetaisobrassconseguemoefeitodo
primeiro contato, e no logram permanecer na condio transcendente de noobjeto. So objetos curiosos,
estranhos,extravagantesmasobjetos.
Ocaminhoseguidopelavanguardarussamostrousebemmaisprofundo.OscontrarelevosdeTatlineRodchenko,
comoasarquiteturassuprematistasdeMalevitch,indicamumaevoluocoerentedoespaorepresentadoparao
espaoreal,dasformasrepresentadasparaasformascriadas.
Amesmalutacontraoobjetoverificasenaesculturamodernaapartirdocubismo.ComVantongerloo(DeStil)a
figura desaparece completamente com os construtivistas russos (Tatlin, Pevsner, Gabo) a massa eliminada e a
esculturadespojasedasuacondiodecoisa.Ofenmenoparecido:seapinturaquenadarepresentaatrada
para a rbita dos objetos, com muito mais fora essa atrao se exerce sobre a escultura nofigurativa. Tornada
objeto,aesculturalivrasedacaractersticamaiscomumquele:amassa.Masissonobasta.Abasequeequivale
naesculturamolduradoquadroforaeliminada.VantongerlooeMoholyNagytentaramrealizaresculturasquese
mantivessem no espao, sem apoio. Pretendiam eliminar da escultura o peso, outra caracterstica fundamental do
objeto.Eoqueseverificaque,enquantoapintura,liberadadesuaintenorepresentativa,tendeaabandonara
superfcieparaserealizarnoespao,aproximandosedaescultura,esta,libertadafigura,dabaseedamassa,jbem
poucaafinidademantmcomoquetradicionalmentesedenominouescultura.Naverdade,hmaisafinidadeentre
um contrarelevo de Tatlin e uma escultura de Pevsner do que entre esta e uma obra de Mafilol, de Rodin ou de
Fdias.OmesmosepodedizerdeumquadrodeLygiaClarkeumaesculturadeAmlcardeCastro.Dondeseconclui
queapinturaeaesculturaatuaisconvergemparaumpontocomum,afastandosecadavezmaisdesuasorigens.
Tornamseobjetosespeciaisnoobjetosparaosquaisasdenominaesdepinturaeesculturajtalvezno
tenhammuitapropriedade.
FormulaoPrimeira
O problema da moldura e da base, na pintura e na escultura, respectivamente, nunca tinha sido examinado pelos
crticosemsuasimplicaessignificativas,estticas.Registravaseofenmeno,mascomoumdetalhecuriosoque
escapavaverdadeiraproblemticadaobradearte.Oquenosepercebiaqueaprpriaobracolocavaproblemas
novosequeelaprocuravaescapar,parasobreviver,aocrculofechadodaestticatradicional.Romperamoldurae
eliminarabasenoso,defato,questesdenaturezameramentetcnicaoufsica:tratasedeumesforodoartista
paralibertarsedoquadroconvencionaldacultura,parareencontraraqueledesertodequenosfalaMalevitch,
onde a obra aparece pela primeira vez livre de qualquer significao que no seja a de seu prprio aparecimento.
Podedizersequetodaobradeartetendeaserumnoobjetoequeessenomesseaplica,compreciso,quelas
obras que se realizam fora dos limites convencionais da arte, que trazem essa necessidade de deslimite como a
intenofundamentaldeseuaparecimento.
Colocadaaquestonestestermos,asexperinciastachistaseinformais,napinturaenaescultura,mostramnosa
suafaceconservadoraereacionria.Osartistasdessatendnciacontinuamemboradesesperadamenteasevaler
dosapoiosconvencionaisdaquelesgnerosartsticos.Nelesoprocessocontrrio:emlugarderomperamoldura
paraqueaobrasevertanomundo,conservamamoldura,oquadro,oespaoconvencional,epemomundo(os
materiaisbrutos)ldentro.Partemdasuposiodequeoqueestdentrodeumamolduraumquadro,umaobrade
arte.certoque,comisso,tambmdenunciamofimdessaconveno,massemanunciarocaminhofuturo.
https://poars1982.wordpress.com/2008/02/28/teoria-do-nao-objeto-ferreira-gullar/

3/5

30/01/2017

Teoria do no-objeto Ferreira Gullar | Deposit

Esse caminho pode estar na criao desses objetos especiais (noobjetos) que realizam fora de toda conveno
artsticaequereafirmamaartecomoformulaoprimeiradomundo.
Adv ertisements

NIETZSCHEEOPROBLEM
PatrickWotlinganalisadeforma
abrangenteeprofundao
pensamentodofilsofoalemo.

PorR$49
Comprar
AREPUBLICA
Autordevastaobrafilosfica,
Platopreocupousecomo
conhecimentodasverdadeses

R$22,90 PorR$18,32
Comprar
Adsbylivrariacultura.c om.br

Like
Onebloggerlikesthis.

Relat ed

Hans Jonas: Por que a

tcnica moderna um objeto
para a tica - Giacoia
In "Ethics"
As vicissitudes do "Ensaio
sobre o Dom" - Lygia Sigaud
In "Academics"
libis
In "Action"

7 responses to Teoria do no-objeto

Ferreira Gullar
fatima pombo
2 7 , Decem ber, 2 008 at 1 1 :3 7 pm
Aonde esta o credito da autora desta foto?
m inha foto.arquiv o Ly gia Clark, 1 07 3 .
Reply

https://poars1982.wordpress.com/2008/02/28/teoria-do-nao-objeto-ferreira-gullar/

4/5

30/01/2017

Teoria do no-objeto Ferreira Gullar | Deposit

Fatima Pombo
1 2 , Decem ber, 2 01 0 at 2 :2 1 pm
sem resposta?
Reply

Anonymous
8, January , 2 01 2 at 1 1 :1 2 pm
A foto do m undo.
Reply

Anonymous
8, January , 2 01 2 at 1 1 :1 3 pm
Bela foto.
Reply

alexandre
3 , March, 2 01 2 at 8:59 pm
Boa..a foto do m undo. :)
Reply

Anonymous
3 , Nov em ber, 2 01 5 at 7 :03 pm
Caiu na Rede peixe
Reply

Pingback: Aula 3 Opresso e Liberdade cursinholiv relinguagens

https://poars1982.wordpress.com/2008/02/28/teoria-do-nao-objeto-ferreira-gullar/

5/5