PEAS

De Gertrude Stein
FIZ UMA DESCOBERTA que considero fundamental que
frases no so emocionais e que pargrafos so Descobri
que pargrafos so emocionais e frases no e descobri
algo a mais sobre isso Descobri que esta diferena no
uma contradio mas uma combinao e que esta
combinao faz com que se pense infinitamente sobre
frases e pargrafos porque os pargrafos emocionais so
feitos de frases inemocionais
Descobri uma coisa fundamental sobre peas A coisa que
descobri sobre peas tambm uma combinao e no
uma contradio e algo que faz com que se pense
infinitamente sobre peas
Esse algo isso
A coisa que fundamental sobre peas que a cena tal
como demonstrada no palco muito mais freqentemente
do que no se poderia dizer quase sempre impedida de
aconte-ser em relao emoo de qualquer um na
platia Ela est quase sempre em um tempo sincopado
em relao emoo de qualquer um na platia
O que isso diz isso
Sua sensao como algum na platia em relao cena
encenada diante de voc sua sensao digo sua emoo
concernente pea est sempre ou atrs ou frente da
pea que voc est vendo e que voc est ouvindo Ento
sua emoo como um membro da platia nunca est
aconte-sendo no mesmo tempo que a ao da pea
Essa coisa o fato de que seu tempo emocional enquanto
platia no ser o mesmo que o tempo emocional da pea
o que nos faz ficar infinitamente perturbados com uma
pea porque no somente h uma coisa a se conhe-ser
assim como porque isso assim mas tambm h algo a se
compreender porque talvez isso no precise ser assim

Isso uma coisa a se conhecer e conhecimento como

qualquer um pode saber uma coisa para se captar
captando
E assim vou tentar lhes contar o que tinha que captar e o
que talvez captei nas peas e para fazer isso vou lhes
contar tudo o que j senti sobre as peas ou sobre
qualquer pea
Peas so ou lidas ou ou-vidas ou vistas
E a ento vem o xis da questo Qual vem primeiro e qual
primeiro Ler ou ouvir ou ver uma pea
Pergunto a vocs
O que conhecimento Claro conhecimento aquilo que
voc conhece e o que voc conhece o que voc
realmente sabe
O que sei sobre peas
Para saber preciso sempre ir para trs
Qual foi a primeira pea que vi e estava ento j
incomodado incomodado com o tempo diferente existente
que h na pea e em voc mesmo e com a emoo de se
ter uma pea indo enfrente em frente de voc Penso que
posso dizer posso dizer sei que j fui incomodado por isso
naquela minha primeira experincia em uma pea A coisa
vista e a emoo sentida no iam para frente juntas
Isso que a coisa vista e a coisa sentida sobre a coisa vista
no estarem indo para frente no mesmo tempo o que
faz o estar no teatro uma coisa que faz qualquer um ficar
nervoso
As bandas de jazz fizeram dessa coisa a coisa que te faz
ficar nervoso no teatro elas fizeram dessa coisa um fim
em si Elas fizeram desse tempo diferente um algo que era
nada mais do que uma diferena no tempo entre qualquer

pessoa e todas as pessoas incluindo todos aqueles

fazendo isso e todos aqueles ouvindo e vendo isso No
teatro claro a diferena no tempo menos violenta mas
ainda assim isso est aqui e isso faz mesmo com que
qualquer um fique nervoso
Em primeiro lugar no teatro h uma cortina e a cortina por
si s j faz qualquer um sentir que no vai ter o mesmo
tempo da coisa que est l atrs da cortina A emoo de
voc de um lado da cortina e o que est l do outro lado
da cortina no iro ir juntas Vai se estar sempre atrs ou
frente do outro
Depois tambm no lado B da cortina est a platia e o fato
de que eles esto ou estaro ou no estaro no nosso
caminho quando a cortina se abrir isso tambm fabrica
nervosismo e nervosismo a prova certa de que a
emoo de um vendo e a emoo da coisa vista no
progridem juntas
O nervosismo consiste no precisar ir mais rpido ou lento
de modo a irem juntos Isso o qu que deixa qualquer um
nervoso
E um equvoco que isto seja o que o teatro ou no
H coisas que so excitantes pois o teatro excitante mas
deixam voc nervoso ou no e se deixam ou no porque
deixam e porque no
Vamos pensar em dois diferentes tipos de coisas que so
excitantes e que deixam ou no deixam nervoso Primeiro
qualquer cena que for uma cena real algo real que esteja
acontecendo na qual se toma parte como ator elemento
atuante nesta cena situao Segundo o teatro no qual se
assiste a uma ao excitante na qual no se toma parte
Agora em uma cena real na qual se toma parte na qual se
ator o que se sente quanto ao tempo e o que que
deixa ou no deixa nervoso

E o seu sentimento neste tal tempo est frente ou atrs

da ao do jeito que ele est quando voc est no teatro
Ele est no mesmo e no est Mas no mais
Se voc estiver tomando parte em uma cena violenta real
e voc fala e eles ou ele ou ela falam e a cena continua e
fica mais excitante e a finalmente acontece o que quer
que seja que de fato acontea a quando acontece a no
momento do acontecimento seria isso um alvio da
excitao ou seria isso um arremate da excitao Na cena
real um arremate da excitao no teatro um alvio da
excitao e nessa diferena a diferena entre arremate e
alvio est a diferena entre a emoo correspondente a
uma coisa assistida no palco e a emoo correspondente a
uma
apresentao
real
ao
presente
realmente
acontesente
Essa ento a diferena fundamental entre excitao na
vida real e no palco Na vida real ela culmina em um
sentido de arremate seja um ato excitante ou uma
emoo excitante que tenha ocorrido ou no No palco o
clmax excitante um alvio uma catarse pois h uma
platia Na vida real por mais que algum assista a uma
ao excitante jamais ser uma platia E a memria das
duas coisas diferente. medida que voc repassa o
detalhe que leva a um apogeu de qualquer cena na vida
real voc descobre a cada vez que voc no consegue ter
um arremate mas voc consegue ter um alvio e a ento
j foi a sua prpria memria de qualquer cena excitante
em que voc tenha tomado parte a transforma em uma
coisa vista ou em uma coisa ouvida no na coisa sentida
Voc tem como digo como resultado muito mais um alvio
do que um arremate Muito mais um alvio da excitao do
que um clmax da excitao Desse modo uma histria
excitante faz o mesmo somente na histria excitante Voc
tem como se diz um controle da histria assim como voc
tem na sua memria de uma cena realmente excitante
No como no palco uma coisa sobre a qual ns no
temos controle real algum Voc pode com uma histria
excitante descobrir o final e a comear de novo assim
como voc pode ao se lembrar de uma cena excitante
mas o palco diferente no real e no entanto no est

dentro do nosso controle assim como a memria de uma

coisa excitante est ou a leitura de um livro excitante No
importa o quo bem voc j conhea o final da histria
aqui no palco mesmo assim ela no est dentro do seu
controle como a memria de uma coisa excitante est ou
a histria escrita de uma coisa excitante est ou a histria
ouvida mesmo de um jeito curioso de uma coisa excitante
est E qual a razo para esta diferena e o que isto faz
ao palco Isto fabrica aquilo nervosismo claro e a causa
do nervosismo o fato de que a emoo daquele que
assiste pea est sempre frente ou atrs da pea
Ento mais uma vez o que o teatro faz e como ele faz isso
O que acontece no palco e como e como se sente em
relao a isso Essa a coisa a se saber a se conhecer e
assim a dizer
Em conexo quando se est lendo um livro excitante a
coisa fica novamente mais complicada do que quando
estamos apenas vendo sim porque claro ao se ler se v
mas tambm se ouve e quando a histria est no seu
mais excitante se ouve mais do que se v ou no se age
assim
Bom estou colocando todas essas perguntas a vocs
porque claro ao se fazer uma pergunta no se est
respondendo mas est como se pode dizer decidindo
sobre o que se est conhecendo Conhecendo aquilo que
voc conhece e sempre que fazemos perguntas apesar de
no haver ningum que responda essas perguntas h
nelas aquilo h conhecimento Conhecimento o que voc
conhece
E agora a coisa vista ou a coisa ouvida a coisa que mais
nos incomoda no teatro e o medida que a cena no teatro
prossegue o ouvir toma o lugar do ver como talvez
acontea quando alguma coisa real est acontecendo no
seu mais excitante ou o ver toma o lugar do ouvir como
talvez acontea quando qualquer coisa real est
acontecendo ou a mistura chega a ser ainda mais
misturada de ver e ouvir como talvez acontea quando

qualquer coisa
acontecendo

realmente

excitante

est

realmente

O cinema Ele mudou de mudo para falado de imagem

para som e antes o quanto havia de som real o quanto de
imagem era som ou o quanto no era Em outras palavras
o cinema indubitavelmente teve um jeito novo de
entender imagem e som em relao a emoo e tempo
Devo dizer que alis a coisa que fez com que uma pessoa
como eu mesmo constantemente pensasse sobre o teatro
do ponto de vista da imagem e do som em relao
emoo e ao tempo ao invs da relao com a histria e a
ao a mesma como se pode dizer forma geral de
concepo dos experimentos inevitveis fabricados pelo
cinema apesar do mtodo do se assim fabricar
naturalmente no ter nada que ver um com o outro O fato
que persiste que h o mesmo impulso para resolver o
problema do tempo em relao emoo e a relao da
cena com a emoo da platia no caso de um e do outro
H o mesmo impulso para resolver o problema da relao
do ver e ouvir no caso de um e do outro
em suma o problema inevitvel de qualquer pessoa
vivendo na composio do tempo presente isto vivendo
como ns agora estamos vivendo como ns temos o
tempo presente e agora de fato vivemos nele
O negcio da Arte o de viver no atual presente isto o
atual presente completo o de expressar completamente
aquele atual presente completo