Desafios da Preservao da arquitetura moderna: o caso da Paraba

(Artigo publicado nos Cadernos PPG-AU/FAUFBA, 2010)

Autor: Nelci Tinem

Formao Profissional: graduada pela UnB, mestre pelo PROPUR/UFRGS
Filiao Institucional atual: Professor Associado II da UFPB
Titulao: doutora em arquitetura pela ETSAB/UPC, com tese defendida em 2001, sob
orientao do Prof. Dr. Fernando Alvarez Prozorovicz.
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Resumo:
No momento em que o IPHAN se articula para tratar a Arquitetura Moderna Brasileira como
patrimnio a ser protegido, formando um grupo de trabalho nacional com a misso de
discutir a constituio desse acervo, cresce a importncia dos quadros formados nos
seminrios Docomomo. Tanto na elaborao do projeto que deu origem ao grupo, como nas
comisses regionais ou nos inventrios sobre arquitetura moderna esto os estudiosos que
tm no Docomomo seu frum privilegiado de discusso. Vinculados a Universidade, aos
institutos de pesquisa, aos rgos de preservao ou ao exerccio do oficio, esses
profissionais percorreram, e/ou esto percorrendo, os trs momentos desse debate: a)
difuso e reconhecimento da herana moderna; b) registro e propostas de conservao de
edifcios e conjuntos modernos; c) reflexo sobre a conservao, reutilizao e interveno
sobre essa produo. Se o primeiro e segundo momentos, em torno da
universalidade/diversidade e da relao entre os pressupostos do Movimento Moderno e os
contextos especficos, apesar das saudveis controvrsias sobre o tema, j foram
exaustivamente discutidos, o terceiro momento traz o desafio de pensar/avaliar a
conservao/interveno no moderno. As ltimas sesses internacionais, nacionais ou
regionais desse frum tm se concentrado na avaliao do repertrio das prticas modernas
e das possibilidades de conservao/interveno sobre essa produo. Por um lado, o que
orienta a interveno sobre a obra moderna, o que lhe confere tratamento especial, que
elementos lhe do significado e qualidade diferenciada e que valores devem ser
conservados/protegidos, so questes respondidas de distintas maneiras, pelas diversas e
variadas classificaes feitas pelos historiadores/pesquisadores da arquitetura moderna
que, de formas diferenciadas, convergem para um mesmo universo consolidado. Por outro
lado, est o desafio da questo da interveno sobre a obra moderna, do embate entre
princpios modernos e demandas contemporneas. Os enfrentamentos da preservao do
moderno so diferentes dos de outros perodos? At que ponto os pressupostos da
produo moderna ainda so importantes para a criao contempornea? Qual a
contemporaneidade do moderno? sobre essas questes que esta comunicao pretende
se fixar e contribuir com mais uma reflexo sobre o tema, lembrando que o objetivo ltimo
do iderio moderno no era perpetuar-se, mas ser flexvel o suficiente para adequar-se
aos novos tempos sem perder suas qualidades.
Palavras-chave: arquitetura moderna, historiografia, interveno.

Desafios da Preservao da arquitetura moderna: o caso da Paraba

O Docomomo hoje um frum importante no reconhecimento da arquitetura

moderna como patrimnio. Desde a sua constituio em 1988 (Holanda) e a formao do
ncleo brasileiro em Salvador em 1992 (PPGAU/UFBA) at a atual gesto em Porto Alegre
(PROPAR/UFRGS) vem contribuindo com a difuso do conhecimento sobre o tema, que
apesar da sua importncia, at os anos oitenta do sculo passado, no Brasil, era muito
pouco e mal tratado. Principalmente os seminrios nacionais e regionais tm gerado
conhecimento, reflexes e polmica sobre a matria. Passados sete seminrios nacionais1
e cerca do mesmo nmero de regionais, s vsperas do oitavo nacional, no Rio de Janeiro2,
e do terceiro norte-nordeste, em Joo Pessoa3, a questo passou por trs momentos: a)
difuso e reconhecimento da herana moderna; b) registro e avaliao de edifcios e
conjuntos modernos; c) reflexo sobre a preservao e reutilizao dessa produo.
No primeiro momento o conhecimento produzido estava voltado para o
(re)conhecimento da amplitude da produo moderna em nvel nacional. No segundo
momento o registro e avaliao dessa produo se difundiria de forma exemplar
(re)descobrindo o Brasil moderno. Com a febre de registros surgia tambm a necessidade
de aes de proteo a esse universo. Essa proteo no podia, porm, restringir-se as
medidas oficiais que tm caracterizado a maioria dos tombamentos, principalmente os
estaduais, municipais e similares. O terceiro momento, que estamos vivenciando agora,
est focado na reflexo de como lidar com esse patrimnio moderno. A experincia com a
proteo da produo de outros perodos j sinaliza a impossibilidade (e irresponsabilidade)
de tentar tombar tudo que possa ter algum valor histrico ou arquitetnico; sinaliza tambm
o alto custo das restauraes, inclusive de uma arquitetura que no tinha essa
preocupao.
Basicamente as questes sobre a produo de Arquitetura Moderna Brasileira,
colocadas e de certa forma respondidas pelos debates realizados at o momento dizem
respeito a: porque preservar, o que preservar e como preservar.
A primeira porque preservar com divergncias ou no j foi exaustivamente
discutida e, a favor ou contra, as opinies j esto formadas. Se havia alguma dvida sobre
esse assunto, a formao, pelo IPHAN, do Grupo de Trabalho 4 - Acautelamento da
Arquitetura Moderna, com a adeso de quinze das vinte e uma diretorias regionais, o
melhor indicador de que esta uma questo superada.

Sobre a segunda o que preservar j h suficiente volume (quantidade que permite

um salto de qualidade) de estudos que com uma ou outra discordncia apontam para os
mesmos exemplares a serem preservados
A terceira, como preservar, justamente o que se est discutindo no momento.
Qual a importncia da produo da arquitetura moderna como base para a criao
contempornea? Onde situar a contemporaneidade do moderno? O que permanece e o
que se altera? Quais os enfrentamentos da preservao do patrimnio moderno?

Patrimnio Moderno: o que preservar

H desde os anos quarenta do sculo passado estudos que qualificam e/ou
classificam essa produo de diversas formas.
Goodwin (1943) o primeiro a eleger uma mostra do que considera os exemplares
mais significativos da arquitetura moderna brasileira e que resultar em uma exposio e
um livro, importantes para a difuso internacional dessa produo. uma viso
impressionista que escolhe o que melhor fixa-se em sua retina e nas lentes de seu
parceiro e fongrafo Kidder-Smith, entre o que lhes proporcionam os seus guias e anfitries.
O vnculo com a tradio, a beleza do territrio, a conjuno entre proposta tcnica e
plstico-formal na utilizao do concreto, os mecanismos de controle climtico e certa
arquitetura aberta para o mar so os temas onde encontra qualidade.
Mindlin (1956), em uma mostra mais completa e sistemtica, classifica a produo
moderna em quatro grupos de atividades: a) residncias unifamiliares, residncias
multifamiliares, hotis e habitao coletiva; b) escolas, hospitais, edifcios religiosos,
esportivos e de lazer, museus e exposies; c) edifcios administrativos, comerciais e
industriais; d) projetos vinculados ao transporte, ao planejamento da cidade e a paisagem.
Na classificao dos exemplares escolhidos aparecem como qualidades ainda o vnculo
com a tradio antevista por Le Corbusier, o carter pblico das edificaes, a slida
formao tcnica dos arquitetos brasileiros e a prtica profissional de qualidade.
Bruand (1981), em um manual resultado de sua tese doutoral defendida em 1971,
organiza a produo brasileira em cinco vertentes: o vnculo com a tradio, a continuidade
racionalista, a corrente organicista, as pesquisas plstico-formais e o brutalismo paulista. As
caractersticas dessas vertentes, para ele, so decorrentes do meio fsico e da conformao
cultural. O primeiro caso exemplifica relacionando diretamente o solo acidentado ao uso dos
pilotis e o excesso de calor e luminosidade aos espaos abertos e a recriao do brisesoleil. No segundo caso relaciona o formalismo da arquitetura existncia de um pblico
impressionvel e a busca de prestigio pessoal que vai privilegiar a visibilidade de solues

engenhosas. Contrariando certa irracionalidade que ele detecta como atributo cultural,
defende o carter racional da arquitetura brasileira, da mesma racionalidade de Le
Corbusier, que se fundamenta no progresso da tcnica, mesmo quando rompe as amarras
dos princpios rgidos e permite imaginao um papel importante.
Lemos (1979) pesquisa os processos construtivos, desde a arquitetura europia
adaptada ao litoral do Brasil colnia at as construes contemporneas, passando pela
arquitetura paulista dos primeiros sculos, o barroco mineiro, o neoclssico e o ecletismo.
uma viso distinta das anteriores, que destaca trs momentos exemplares de re-criao da
produo nacional: os das j conhecidas arquiteturas barroca e moderna e um novo o da
arquitetura bandeirista. Sobre o moderno, reafirma o Ministrio da Educao como divisor
de guas entre as primeiras experincias modernas e a arquitetura reconhecida
internacionalmente, d relevo a arquitetura dos estrangeiros refugiados de guerra que se
instalam em So Paulo, mas reconhece em Artigas o responsvel pela definio da
arquitetura paulista, ou seja, afirma a verso hegemnica, mas d subsdios e alternativa a
histria da arquitetura moderna. Para ele essa produo se caracteriza pelos avanos na
forma de utilizar a tecnologia, obrigando o concreto armado a sujeitar-se plasticamente a
formas inesperadas e por um novo modo de encarar a arquitetura moderna, que
proporcionou tanto a construo de interessantes arranha-cus, como solues construtivas
econmicas.
Segawa (1998) busca caracterizar os processos de constituio das distintas
modernidades, principalmente aqueles que constituem os incios da produo moderna,
independentemente de seus recortes cronolgicos. Entretanto esses processos de alguma
forma podem ser agrupados nos perodos habitualmente utilizados. Em cada um deles o
autor discute a adequao do termo moderno e elege o que entende ser sua prioridade.
Comas (2002) classifica, com muita propriedade, a arquitetura moderna em cinco
perodos:

incubao

(1930/1936),

emergncia

(1936/1945),

consolidao

(1946/1950), a hegemonia (1951/1955) e a mutao (1955/1960). Essa classificao

remete de certa forma as etapas de proposta e crtica pelas quais passam a obra de
arquitetura enunciadas por Bonta (1977). Em cada um dos perodos acima enunciados,
elege os seus exemplos paradigmticos, aprofundando-se na anlise de pelos menos um
deles, onde a relao entre as propostas estrutural e compositiva se destacam.
Vale a pena registrar tambm algumas afirmaes ou comentrios importantes para
consolidar o que preservar:
Le Corbusier (1947), com seu impressionante poder de abarcar e processar
rapidamente tudo o que v, conhece e apreende, manifesta suas preferncias quando

elege trs edifcios altos de escritrios, para exemplificar a capacidade inventiva dos
arquitetos brasileiros: So os componentes dessa equipe que realizaram trs arranha-cus
de um novo tipo: o da Imprensa [Associao Brasileira de Imprensa], o da Educao
Nacional [Ministrio da Educao] e o da Ferroviria do Sul [Sede da Viao Frrea do Rio
Grande do Sul].
Hitchcock (1958) coloca um ponto de vista bem americano, lato senso, em dois
temas no usuais: aponta a existncia de certa arquitetura aberta e uma arquitetura que
ultrapassa os limites do edifcio. um dos poucos historiadores que destaca essa
arquitetura aberta j insinuada por Goodwin , caracterstica americana por excelncia,
diretamente vinculada a Wright e aos amplos territrios no ocupados do novo mundo. No
por acaso Bratke o arquiteto que ilustra esta forma de construir: premiado na I Bienal de
So Paulo de 1951, tem visibilidade no cenrio internacional. O outro tema so as cidades
universitrias, construdas principalmente aps a II Guerra Mundial, cujos projetos, por seu
tamanho e complexidade entidades de tamanho quase urbano, revelam-se como
experincias prximas interveno urbana. Entre elas, destaca a do Mxico como a
melhor proposta de planificao e no poupa elogios a Jorge Moreira, pela Cidade
Universitria do Rio de Janeiro.
Sigfried Giedion (1952)4, que vai promover a arquitetura brasileira como promessa
de uma nova liberdade para o Movimento Moderno que comeava a apresentar sinais de
esgotamento, reconhece que existe um alto nvel no conjunto dessas realizaes, nas quais
os arquitetos tm coragem de arriscar-se na forma plstica e sabem evitar a severidade, um
perigo do qual outros pases do hemisfrio no escapam. Para ele, a contribuio da
arquitetura brasileira ao movimento contemporneo passa pela generosidade do projeto e
da construo, pelo aporte de solues simples para problemas complexos e pela
habilidade de animar as grandes superfcies com estruturas vivas e multiformes.
Andr Bloc (1952) mostra entusiasmado com a audcia desses pases jovens sem
medo de inovar, que preferem correr riscos a seguir o caminho fcil da rotina e com a
autoridade que lhe proporciona o cargo de diretor da revista LArchitecture d'Aujourdhui
afirma: Sem que ningum percebesse, surgiam alm do Atlntico realizaes substanciais.
A passagem de Le Corbusier pelo Rio de Janeiro e a admirvel compreenso das
personalidades brasileiras provocaram uma emulao das maiores surpresas no domnio
da arquitetura e da arte. () Hoje, o Brasil considerado em todo mundo a terra escolhida
da arquitetura contempornea, a mais nova e a mais audaz.
Sitwell (1944), articulista da revista Architectural Review, se surpreende com a
capacidade da arquitetura brasileira de conciliar a convivncia entre tradio e

modernidade. Para ele, o elo entre o novo e o antigo no Brasil, repousa sobre o clima e a
paisagem, e os dois juntos respiram um frescor surpreendente para os ingleses: No
que no Brasil o novo e o antigo estejam lado a lado, mas ambos so construdos em
harmonia com o entorno e assim formam uma entidade. Este o genius loci, o esprito ou
contribuio da nao brasileira. O moderno to brasileiro como o antigo. Entretanto,
juntos ou separados, so inovadores e inusitados para a maioria dos ingleses.
Entre essas diversas classificaes e as qualificaes da arquitetura moderna, os
exemplares destacados so sempre os mesmos. De distintas e variadas maneiras, os
historiadores/pesquisadores da arquitetura moderna mesmo com argumentos e anlises
diferenciadas, com uma ou outra discordncia, convergem sempre para um mesmo
universo consolidado
As pesquisas e reflexes sobre o tema - Como preservar
H uma opinio predominante de que a proteo do moderno deve seguir a mesma
rotina de preservao relativa a outros momentos histricos. Mas ser que no esta a
oportunidade de repensar o que fazer com as obras de valor artstico, ou seja, a prtica de
preservao existente hoje? A experincia das agncias de proteo arquitetnica mostra
os custos altos das restauraes, a dificuldade de fiscalizar os bens tombados, a ausncia
de mecanismos de conservao de bens que merecem alguma forma de proteo,
paralelamente a ausncia de uma linha de financiamento para estes fins.
A prtica existente hoje relativa anlise, preservao e restaurao de obras
modernas, aliada reflexo consagrada sobre patrimnio e restauro de forma geral, torna
possvel enfrentar paradoxos e inquietaes concernentes a este processo.
luz do pensamento de Brandi, pacfico o reconhecimento da existncia de obras
e conjuntos de valor artstico, que devem ser objeto de preservao rgida, assim como a
conscincia de que j se efetuou uma ruptura irreversvel entre o tempo das obras em
questo e o tempo de hoje, o que implica em intervenes que devem responder a anseios
e sensibilidades contemporneas.
Assim possvel desvincular as aes de interveno das intenes do projetista
(que se revelam no projeto original), o que, para a obra moderna, significa: a
capacidade/habilidade de reconhecer no edifcio construdo (e deteriorado) o que
concerne/pertence ao esprito da poca, a assimilao do significado simblico e
paradigmtico apreendido no projeto original aos novos elementos formais e espaciais
prprios da requalificao ou reforma e a confirmao da viabilidade de uma postura
conservacionista, mesmo em uma arquitetura onde a perpetuao no era uma causa.

Neste sentido, os problemas a serem enfrentados e debatidos se transferem para

uma etapa posterior do raciocnio e podem ser sintetizadas em trs questes. Que (poucas)
obras devero ser efetivamente objeto de preservao rgida? Questo que est longe de
ser facilmente resolvida, principalmente quando no h uma distncia temporal que ajude a
demarcar esse universo. Como restaur-las? Considerando que, do ponto de vista terico,
trata-se de um restauro convencional, com sua rigidez intrnseca, mas tambm alguma
possibilidade de mudana. E como intervir na imensa maioria de obras de valor menor,
que merecem algum tipo de proteo? Visto que, neste caso, a ausncia de coeres
externas justificaria aes de qualquer natureza, mesmo as de destruio total.
Se por um lado, os cuidados na manuteno e conservao do patrimnio que ainda
possui certa integridade necessita de financiamento, a questo da adaptao a novas
atividades, a novos contextos (que o que mantm a vitalidade do patrimnio) merece
reflexo especial sobre os antdotos para combater os vrus da destruio que algumas
atividades trazem consigo (Amorim, 2007).
A questo da restaurao de bens deteriorados ou descaracterizados, ainda que
seja pequeno o nmero de bens eleitos para tal fim, talvez seja a mais complexa, seja pelos
altos custos que envolve essa ao, seja pela controvrsia que suscita o fato de
reconstruir uma obra de valor artstico.
O exemplar arquitetnico o nico, que a partir do reconhecimento de seu valor
artstico ou histrico (e sua proteo) perde o seu valor de mercado. Qualquer ao sobre o
edifcio protegido tem um oramento mais caro, as adaptaes aos novos usos e contextos
so mais complexas e, portanto mais onerosas e as exigncias administrativas mais
cansativas, tanto para os proprietrios como para os profissionais envolvidos. No caso do
Edifcio Esther, por exemplo, h a vontade de recuper-lo tanto por parte dos moradores,
como das agncias de preservao, entretanto os custos de recuperao de um exemplar a
tanto tempo abandonado, com exigncias de restaurao onerosas e a ausncia de uma
linha de financiamento especial para esses casos vo acabar condenando este exemplar
considerado o primeiro do tipo.
J em 1986, Carlos Nelson Ferreira dos Santos escrevia um artigo na revista
Projeto, Preservar no tombar; renovar no por tudo abaixo onde discutia os limites e
inconsistncias dos mecanismos de proteo e conservao:
Do jeito que vem sendo praticada, a preservao um estatuto que consegue
desagradar a todos: o governo fica responsvel por bens que no pode ou no
quer conservar; os proprietrios se irritam contra as proibies, nos seus termos
injustas, de uso pleno de um direito; o pblico porque com um enorme bom senso,
no consegue entender a manuteno de alguns pardieiros, enquanto assiste
demolio inexorvel e pouco inteligente de conjuntos inteiros de ambientes
significativos.

Recentemente uma noticia veiculada pelo Jornal Nacional falava da reforma do

Palcio da Alvorada, que trocaria os azulejos originais (e ntegros) de desenho exclusivo
por outros no especificados. A equipe do autor do projeto, Oscar Niemeyer, declarava
estar providenciando um lugar adequado e visvel para trasladar o mural de azulejos. A
porta-voz da Fundao Athos Bulco, artista plstico autor do mural, declarava indignao
com o ato e defendia o vnculo entre obra e mural na concepo do projeto. O IPHAN
declarava no ver problema algum na reforma. Essas trs declaraes de trs equipes
idneas e fidedignas, conhecidas como defensoras do patrimnio nacional, moderno ou
no, revela a complexidade do assunto, mesmo quando se trata de uma obra como essa,
onde no h problemas de financiamento, nem deveria haver problemas de definio de
conceitos.
Se uma obra da magnitude do Palcio da Alvorada gera problemas, que dizer das
obras consideradas de valor menor? Essas obras que de alguma forma merecem ser
protegidas na sua integridade, mas que no necessariamente precisam ser tombadas em
nenhum nvel, s necessitam da interveno de uma boa arquitetura e propostas a altura da
original.
Arquitetura Moderna na Paraba
Da mesma forma, a arquitetura moderna na Paraba conta com um nmero razovel
de registros e reflexes para embasar uma proposta de proteo ao seu patrimnio. A partir
de 1984 iniciam-se trs pesquisas que apesar de no terem como foco a arquitetura
moderna so os primeiros registros importantes a apontar exemplares modernos que
mereciam algum tipo de proteo.
Francisco Costa, entre 1984 e 1987, coordenou a pesquisa Registros de
Arquitetura - Joo Pessoa, 1916/1959, que levantou e preencheu fichas de 3.500 projetos,
modernos ou no, do arquivo cadastral da Prefeitura Municipal de Joo Pessoa. Esta
pesquisa, realizada com apoio do CNPQ e do MC-ICI/Brasil-Espanha, resultou em um
relatrio e uma exposio com documentos interessantes que mostravam uma cidade que
desejava modernizar-se, pelo menos em aparncia.
A segunda coordenada por Berthilde Moura, "Patrimnio Arquitetnico e Urbanstico
de Joo Pessoa: um pr-inventrio, de 1985, registrava, em um trabalho de concluso de
graduao, os bens tombados at aquele momento pelas agncias de proteo estadual e
nacional. Entre esses tombamentos (todos de 1980) estavam quatro exemplares modernos
de valor arquitetnico5: o Instituto de Educao Liceu Paraibano, o Studio e os
Retransmissores da Radio Tabajara, a Secretaria da Fazenda e curiosamente para o
momento um espao pblico que significava um passo importante para a modernizao' e

expanso da cidade em direo ao mar, o Parque Slon de Lucena, que concentrava em

um mesmo espao o plano urbano de Nestor de Figueiredo, o paisagismo de Burle-Marx, o
projeto sanitrio da equipe Saturnino de Brito e a arquitetura (Cassino da Lagoa) de
Clodoaldo Gouveia.
Tambm em 1984 a terceira pesquisa, coordenada pela autora e com a colaborao
dos alunos do Curso de Arquitetura da UFPB, iniciava o registro em desenho das fachadas
que compunham seis ruas representativas de momentos distintos da formao do Centro
Histrico. Esse registro (entre 1984 e 1987) revelava uma variedade e riqueza de
informaes que as fachadas sugeriam em relao aos projetos e gerou uma srie de
artigos sobre a arquitetura e a formao da cidade. A pesquisa s foi concluda entre 2003
e publicada em 2006 com o ttulo Fronteiras, Marcos e Sinais. Leituras das Ruas de Joo
Pessoa.
Especificamente sobre o tema, temos em 1987 o trabalho de concluso de curso de
Mrcia Rocha, Manifestaes da Arquitetura Moderna em Joo Pessoa. uma pesquisa
pioneira que traz a primeira tentativa de listagem, datao e autoria dos exemplares
modernos da cidade.
Outro especfico aparece onze anos depois com outro trabalho de concluso de
curso, de Francisco Sales Trajano Filho, Vanguarda e Esquecimento: a obra de Clodoaldo
Gouveia, de 1998. Trata principalmente da anlise das obras do primeiro momento da
arquitetura moderna pessoense e faz uma reflexo sobre as fontes dessa arquitetura, bem
como seus determinantes polticos e econmicos. Como revela o ttulo o foco est na obra
do arquiteto moderno e detalha de forma exemplar inclusive os exemplares protegidos.

Imagem 1 Instituto de Educao, tombado em 1980/IPHAEP (Arquivo Humberto Nbrega apud Sales, 1998)

Imagem 2 Radio Tabajara, tombado em 1980/IPHAEP (Arquivo Humberto Nbrega apud Sales, 1998)

Em 2005 com a formao do grupo Arquitetura Moderna na Paraba so iniciadas

investigaes sobre temas especficos e so tratadas as obras que merecem algum tipo de
registro, para proteo ou para construo da histria do moderno no estado. Cinco
pesquisas importantes se detm sobre Joo Pessoa e Campina Grande, subsidiando os
trabalhos desenvolvidos desde ento.
Flvio Teixeira (2008) inicia em 2006 e conclui em 2008 sua dissertao de
mestrado, Difuso da Arquitetura Moderna na cidade de Joo Pessoa (1956-1974), que
traa um panorama competente sobre o tema, tratando da produo erudita.
Carolina Chaves (2008) desenvolve, no seu trabalho de concluso de curso, um
trabalho indito sobre a questo do primeiro momento de verticalizao da cidade: Joo
Pessoa: verticalizao, progresso e modernidade 1959/1975.
Marcus Queiroz (2008), entre 2006 e 2008, trata em sua dissertao de mestrado,
Quem te v no te conhece mais: arquitetura e cidade de Campina Grande em
transformao (1930-1950), das transformaes que modernizaram a cidade na primeira
metade do sculo XX.
Adriana Almeida (2007) aborda em seu trabalho de concluso de curso, Arquitetura
Moderna Residencial de Campina Grande: Registros e Especulaes (1960-1969), a
questo da difuso da residncia moderna, baseada no arquivo de registros da PMCG, ou
seja, no s a produo dos arquitetos, mas dos engenheiros, desenhistas e todos aqueles
que, naquele momento, podiam assinar um projeto.
Pautlia Costa (2008), em seu trabalho de concluso de curso, Arquitetura moderna
residencial nas praias de Joo Pessoa segue os passos do trabalho anterior, trabalhando

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com os arquivos da PMJP, bem menos organizados que os da PMCG, e tratando de

diversas categorias profissionais.
Apoiando essas cinco pesquisas merecem meno alguns artigos tambm desse
perodo: Carvalho (2007), Queiroz, Carvalho, Rocha & Tinem (2006), Queiroz & Rocha
(2006) e Tinem, Tavares & Tavares (2005). Duas produes no especficas sobre a
Paraba apoiaram as pesquisas sobre Accio Gil Borsoi no estado: Naslavsky (2004) e
Amaral (2004)
Essas pesquisas resultaram em uma relao de obras consideradas importantes
para a memria e para a histria local, regional e nacional. Os registros dessas obras foram
feitos a partir dos documentos grficos, fotogrficos e escritos encontrados, comparados
aos levantamentos das construes. Essa relao contm trs grupos de edificaes: de
interesse nacional, de interesse local e um grupo especial de residncias que merecem
alguma proteo e estudo, mas provavelmente nenhuma espcie de tombamento.
No primeiro grupo, de interesse nacional, esto listadas seis obras cujos registros e
levantamentos arquitetnicos j foram realizados, dois cujos registros esto em andamento
e os dois ltimos com os levantamentos em espera: Hotel Tamba (Gambarra & Tinem,
2008 e Teixeira, 2006), o Edifcio Presidente Joo Pessoa, conhecido como Dezoito
Andares (Chaves, 2006), Terminal Rodovirio de Joo Pessoa (Bezerra & Urquiza, 2008),
Residncia Loureiro Celino (Carvalho, 2007), Residncia Otaclio Campos (Costa & Lima,
2004), Residncia Cassiano Ribeiro Coutinho (Farias & Farias, 2008), Edifcio sede do
IPASE (Guimares, 2009), Espao Cultural da Paraba (Barbosa & Rocha, 2009), Teatro
Severino Cabral (Queiroz & Rocha, 2006) e Aeroporto Antigo de Joo Pessoa (Rosas,
2005).
O Hotel Tamba (1968) de Sergio Bernardes encontra-se em atividade e
razoavelmente integro pela qualidade da construo. Representa um equipamento
importante pelo seu significado para a modernizao local e foi o nico exemplar construdo
dos trs projetos do autor elaborados na mesma poca para trs lugares diferentes do pas.
O Edifcio Presidente Joo Pessoa, conhecido como Dezoito Andares (1959), de
Ulisses Burlamaqui, considerado o primeiro arranha-cu de Joo Pessoa e pertence ao
rol dos edifcios construdos pelo Brasil afora pelos institutos de aposentadorias e penses,
no caso o IAPB. At a bem pouco tempo apresentava uma conservao aceitvel, mas
comea a deteriorar-se com as reformas pouco criteriosas.

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Imagem 3 Hotel Tamba (Teixeira, 2006) e Edifcio Dezoito Andares. (Chaves, 2008)

O Terminal Rodovirio de Joo Pessoa (1980), de Glauco Campelo, um dos

melhores exemplos de arquitetura nos ltimos tempos: a sua implantao no centro
histrico no traz nenhum rudo, o porte do equipamento foi bem pensado (tanto que
quase trinta anos depois funciona perfeitamente) assim como a sua ampliao foi prevista e
a proposta estrutural audaciosa e simples.

Imagem 4 Terminal Rodovirio de Joo Pessoa (Bezerra & Urquiza, 2008)

As duas residncias seguintes, uma em Campina Grande e outra em Joo Pessoa,

foram ambas demolidas. A Residncia Loureiro Celino (1957) de Augusto Reinaldo, era um
exemplar bem conservado das primeiras obras modernas encomendadas pela elite
paraibana. A Residncia Otaclio Campos (1966) de Accio Gil Borsoi, demolida em 2005,
apesar de no fazer parte das primeiras encomendas conservava a funo e o proprietrio
originais, alm dos mveis e obras de arte.

Imagem 5 Residncias Loureiro Celino (Queiroz & Rocha, 2006) e Otaclio Campos (Costa & Lima, 2005)

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A Residncia Cassiano Ribeiro Coutinho (1955) de Accio Gil Borsoi, que o ltimo
exemplar do tipo ainda existente no Nordeste, segundo Naslavsky (2004), sofreu vrias
intervenes que deterioraram a obra, no restando vestgio dos jardins de Burle-Marx.
Mesmo assim a obra, alm da qualidade do projeto, representa, como a Loureiro Celino
representava, uma das primeiras encomendas modernas no estado. Foi tombada pela
agncia estadual de preservao do patrimnio no dia 30/07/2009. Desde o tombamento
dos quatro exemplares modernos em 1980 (dos quais, o conjunto da Rdio Tabajara foi
demolido e o Parque Slon de Lucena, a Lagoa, descaracterizado), este o primeiro
dessa nova fase.

Imagem 6 Residncia Cassiano Ribeiro Coutinho (Rocha, 1987)

O Edifcio Sede do IPASE (1949), de Benedicto de Barros, uma das tantas sedes
do Instituto espalhadas pelo Brasil entre finais de 1940 e incios de 1950. Apesar de sua
elegncia e de suas qualidades arquitetnicas, est abandonado, maltratado e invadido,
mas est nos planos do rgo federal transformar o edifcio em habitao popular.

Imagem 7 Edifcio Sede do IPASE (Guimares, 2008)

O Espao Cultural da Paraba (1980), de Sergio Bernardes, apesar da

impropriedade com que foi implantado, em um terreno menor que a projeo do projeto, e
com um programa pouco adequado as atividades culturais existentes naquele momento no
estado, o primeiro exemplar a utilizar uma estrutura metlica dessa magnitude, representa
um momento da carreira do arquiteto, o da criao do Laboratrio de Investigaes
Conceituais (LIC), e faz parte, apesar da data, das construes oficiais do Brasil Grande.

13

Imagem 8 Espao Cultural da Paraba (Rosas, 2005)

O Teatro Severino Cabral (1963), de Geraldino Duda, um desenhista de talento

capaz de reproduzir e difundir as obras mestras do repertrio moderno nacional, destaca-se
pela referncia ao Teatro Castro Alves de Bina Fonyat e por constituir-se no registro da
prtica profissional de profissionais no arquitetos aos quais era permitido naquele momento
o exerccio do ofcio. Esse exemplar foi objeto de um levantamento inicial de Queiroz &
Rocha (2006), mas ainda no teve seu levantamento completo realizado.

Imagem 9 Teatro Severino Cabral (Queiroz & Rocha, 2006)

O Aeroporto Antigo de Joo Pessoa (1980), tambm de Sergio Bernardes, pertence

ao mesmo perodo que o Espao Cultural da Paraba, mas ao contrario deste, era um
projeto interessante perfeitamente adequado ao porte da cidade, cuja modulao permitia
ampliaes simples e sem traumas, tambm com uma estrutura metlica que possibilitava
um espao permevel e visibilidade total do trnsito areo e da paisagem circundante.
Entretanto foi totalmente reformado e no sobrou nenhum resqucio da construo antiga.
Foi desprezada a possibilidade de ampliao da construo anterior, moderna por
excelncia, inclusive pela modulao e flexibidade, para dar lugar a um projeto provinciano
de aeroporto. Est previsto um registro dessa arquitetura desaparecida, atravs do projeto
original e de fotos antigas da obra.

Imagem 10 Aeroporto Antigo de Joo Pessoa (Rosas, 2005)

14

Importantes em nvel regional ou local h o segundo grupo de edificaes, cujos

registros foram ou esto sendo providenciados:
1. Dois edifcios bancrios: Banco da Lavoura (1952), de lvaro Vital Brasil (Diniz & equipe,
2009) e Banco do Nordeste (1968) de Liberal de Castro (Tavares & Tavares. 2005), cujo
levantamento especfico no foi concludo por razes de segurana do banco.

Imagem 11 Banco da Lavoura (Fonte: Chaves, 2008) e Banco do Nordeste (Fonte: Tavares & Tavares, 2005)

2. Trs clubes famosos entre as dcadas de 1950 e de 1960: Esporte Clube Cabo Branco
(1956) de Accio Gil Borsoi (Grilo & Pessoa, 2005), Clube Astrea (1956), de Linhares da
Fonseca, com reforma (1963), de Mario di Lascio, Carneiro da Cunha & Vandenkolk Tinoco
(Teixeira, 2008), cujo levantamento especfico no foi concludo porque h risco de
desabamento do edifcio e Iate Clube da Paraba (1966) de Accio Gil Borsoi (Gambarra,
2009).

Imagem 12 Esporte Clube Cabo Branco (Grilo & Pessoa, 2005), Iate Clube da Paraba (Gambarra, 2009) e
Clube Astrea (Teixeira, 2008)

3. Dois exemplares institucionais de arranha-cus: Edifcio Sede do INSS (1969) de Adauto

Ferreira (Chaves, 2008) e Edifcio da Reitoria da UFPB (1963) de Leonardo Stuckert Fialho
(Cevada & equipe, 2008).

15

Imagem 13 Edifcio Sede do INSS e Edifcio da Reitoria da UFPB (Chaves, 2008)

4. Dois edifcios de apartamentos financiados pela Caixa Econmica: Edifcios Cadeno e

Nossa Senhora de Lourdes (1969) de Delfim Amorim (Chaves, 2008), cujo levantamento
especfico no foi concludo.

Imagem 14 Edifcios Cadeno e Nossa Senhora de Lourdes

5. Dois dos primeiros arranha-cus residenciais construdos no centro da cidade: Edifcio

Caric (1964) da Construtora Romildo Marques (Martins & equipe, 2008) e Edifcio Manoel
Pires (1973) de Carlos Alberto Carneiro da Cunha (Custdio & equipe, 2009).

Imagem 15 Edifcio Caric e Edifcio Manoel Pires (Chaves, 2008)

6. Trs dos quatro arranha-cus construdos na orla martima antes da proibio da

construo de edifcios altos nesse local pela Constituio Estadual: Edifcio Borborema
(1962) projeto da Construtora Unaldo Cruz (Matos & equipe, 2008), Edifcio Beira-Mar

16

(1967) de Walter Vinagre (Faria & Lima, 2009) e Edifcio Joo Marques de Almeida (1965)
projeto da Construtora Romildo Marques (Chaves, 2008).

Imagem 16 Ed. Borborema, Ed. Beira-Mar e Ed. Marques de Almeida (Chaves, 2008)

7. Rodoviria de Campina Grande (1985) de Glauco Campelo (Barbosa Junior & equipe,
2009). Semelhante a Rodoviria de Joo Pessoa, nesse caso substitui a estrutura de
concreto por metlica

Imagem 17 Rodoviria de Campina Grande. Fonte: Barbosa Junior & equipe (2009)

O terceiro grupo composto de residncias unifamiliares encomendadas pela elite

paraibana, que compunha um seleto grupo que podia contratar um projeto moderno. Esses
exemplares necessitam de algum tipo de proteo, ainda que no necessariamente
tombamento.
1. Residncias Joo Cavalcanti de 1960 (Gentil, 2006) e Loureno Miranda de 1958 (Costa
& Farias, 2007), ambas de autoria de Mario de Lscio.

Imagem 18 Joo Cavalcante (Tavares & Tavares, 2005) e Loureno Miranda (Teixeira, 2008)

17

2. Residncias Dagberto Gonalves (1962), de Lynaldo Cavalcanti (Mariano. 2007), Emilia

Dantas de 1962 (Porto, 2008) e Heleno Sabino de 1962 (Manabe & Gama, 2007), as duas
ltimas de autoria de Geraldino Duda.

Imagem 19 Dagberto Gonalves (Mariano, 2007), Emilia Dantas (Porto, 2008) e Heleno Sabino (Almeida, 2008)

3. Residncias Austregsilo de Freitas de 1958 (Pinto & equipe, 2009) e Joaquim Augusto
Silva de 1957 (Dimenstein & Moura, 2009), ambas de Accio Gil Borsoi.

Imagem 20 Austregsilo Freitas (Pinto & equipe, 2009) e Joaquim Augusto Silva (Tavares & Tavares, 2005)

4. Residncias Ferdinando Paraguay (1974) demolida em 2009 (Silva, 2009) e Cultura

Inglesa (Cevada & De Ferrer, 2009), ambas de Carlos Alberto Carneiro da Cunha

Imagem 21 Residncia Fernando Paraguay (Silva, 2009)

5. Residncias Bezerra de Carvalho (1952) e Vieira da Silva (1957), ambas de autoria de

Augusto Reinaldo (Queiroz e Rocha, 2006).

Imagem 22 . Bezerra de Carvalho e Vieira da Silva (Queiroz & Rocha, 2006)

18

 curioso perceber que os dois momentos que geraram pesquisas sobre o tema,
1984 e 2005, coincidiram com os momentos de demolio de importantes exemplares
modernos. Em 1984 foram demolidos o Studio e os Retransmissores da Radio Tabajara,
tombados pelo IPHAEP em 1980. Em 2005 foi demolida a Residncia Otaclio Campos, que
no tinha nenhum tipo de proteo. Nos dois casos, as novas arquiteturas no tinham
nenhuma importncia e eram de qualidade inferior aos edifcios demolidos.
Aos moldes da produo nacional a Paraba j tem estudos e reflexes sobre a sua
produo moderna a preservar. Nas interlocues com a diretoria nacional do IPHAN
parece que est claro o papel dos envolvidos na questo: s universidades cabe o
desenvolvimento das pesquisas e reflexes sobre esse universo a ser pesquisado; a cargo
das agncias de preservao est a reflexo sobre as aes, legislao, financiamento e
gesto do patrimnio; aos rgos representativos compete a divulgao e debates sobre o
tema e aos profissionais de ofcio cumpre talvez a tarefa mais rdua, possuir habilidade,
competncia e bom senso para tratar de um tema to delicado, oferecendo propostas que
tenham no mnimo o mesmo nvel da obra em que se vai intervir. Entretanto nessa
formao adequada, a atuao da universidade fundamental, e assim o circulo se fecha.
Sobre a questo de como tratar essa produo que se quer preservar, a Paraba
ainda engatinha. No existe um estudo especfico sobre essas aes, mas h pelo menos
duas experincias que podem ser entendidas dessa forma: a transformao da antiga sede
da AABB na nova sede do CRM (Guedes, 2005) e a recuperao do Mercado Central
(Coutinho & Vidal, 2007).
O primeiro foi uma interveno em um clube com certa tradio na cidade, cujos
documentos no conseguiam dar subsdios a uma avaliao razovel sobre o valor
arquitetnico da obra que sem dvida era moderna. Havia notcias de jornais de poca
(1955) que mostravam desenhos que no coincidiam com a construo publicada em jornal
em 1957, nem com o registro de Rocha (1987), nem com o levantamento de 2002, feito
pelo prprio autor da interveno de 2005.
Frente a essas informaes e demanda de interveno em um edifcio moderno
que merecia algum tipo de respeito, ainda que no tivesse nenhum tipo de proteo (e
talvez no precisasse) o arquiteto resolveu manter os espaos modernos que resistiram ao
abandono e descaracterizaes que esse tipo de construo (clube) sofreu pela
obsolescncia da atividade. Assim adaptou a edificao aos novos usos, mantendo e
renovando os espaos modernos resistentes, o que resultou em uma obra de qualidade,
contempornea, com sutis referncias aos espaos modernos.

19

Imagem 23 Sede da AABB e Sede do CRM

O segundo trata da recuperao do Mercado Central, construdo entre 1943 e 1948,

importante referncia na cidade, que apesar de ter seu movimento diminudo e
desprestigiado nunca deixou de ter um pblico fiel. Mesmo no contando com nenhum tipo
de proteo, faz parte da primeira leva de construes modernas levadas a cabo pela
DVOP, rgo que se notabilizou pela modernidade de suas aes.

20

A equipe municipal responsvel pela requalificao desse espao resolveu respeitar

seus espaos significativos, entendendo a importncia cultural, histrica e mesmo
arquitetnica dessa obra cuja modernidade no se revelava somente na forma do edifcio
que fazia s vezes de portal de entrada, mas principalmente na estrutura pr-moldada dos
seus galpes e nos mecanismos de controle climtico.
A nova proposta, em respeito ao conjunto arquitetnico original, manteve a
organizao do mercado em blocos dispersos e setorizados por atividades. Foram
restaurados alguns blocos originais e construdos novos. A novidade foi a substituio, nos
blocos novos, da estrutura de concreto pela metlica proporcionando maior rapidez e
limpeza na execuo das obras.

Imagem 24 Mercado Central

Independentemente das avaliaes dessas duas respostas, elas fornecem material

para reflexo sobre essa prtica e os rumos que ela pode tomar. So intervenes onde se
revela a preocupao em construir melhor, preservando o que for necessrio e interessante
preservar e substituindo o que for necessrio substituir, mas sempre com uma arquitetura
no mesmo nvel de qualidade.

Notas
1
Os temas dos sete seminrios nacionais foram: (Re)Discutindo o modernismo Salvador (1995); Diversidade e
universalidade Salvador (1997); A Permanncia do Moderno So Paulo (1999); Os processos regionais de
industrializao Viosa/Cataguazes (2001); Projeto e Preservao So Carlos (2003); Moderno e Nacional
Niteri (2005); Reciclagem, Requalificao, Rearquitetura (Porto Alegre 2007).

21

O tema do VIII Docomomo (Rio de Janeiro, 2009) ser Cidade Moderna e Contempornea: Sntese e
Paradoxo das Artes

O tema do I Docomomo Norte Nordeste (Recife, 2006) foi Universalidade e Diversidade; o do segundo
(Salvador, 2008) foi Desafios da Preservao e o do terceiro ser Das ressurreies e conservaes
(im)possveis do patrimnio moderno. Esse ltimo tema j vinha sendo anunciado nos nacionais e nos
internacionais (como The modern city facing the future Braslia, 2000 e The Challenge of Change" Rotterdam,
2008)

As idias formuladas para a revista LArchiteture dAujordhui (Giedion, 1952) so repetidas em 1963 no
prefcio a 2 edio italiana de Espao, Tempo e Arquitetura sob o ttulo A arquitetura em torno a 1960.
5

Nesse momento constava tambm o tombamento da Estao Ferroviria, cujo interesse era histrico e no
arquitetnico, da Capitania dos Portos, um exemplar art dco e da Estao Elevatria, que apesar do programa
moderno era uma construo ecltica

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