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Abstract: The paper present the historic objectivity of the conceit of evolutionary line in the
Popular Brazilian Music, began as situation of debates about the be of MPB between the
middle of the decade of 1960 and for all decade of the 1970. Therefore, this paper talks
about the tensions in the field of the Brazilian music produced by the notion of the
evolutionary line in the MPB, it is formulated by Caetano Veloso, in middle of the decade of
1960, and this moment it passed to be a parameter significant to think the MPB.
Keywords: Brazil History. Popular Brazilian Music. Evolutionary Line.
Este artigo faz parte da dissertao de NERY, Emlia Saraiva. Devires na Msica Popular Brasileira:
As aventuras de Raul Seixas e as Tenses Culturais no Brasil dos anos 1970. Dissertao. (Mestrado
em Histria do Brasil) UFPI, Teresina, 2008.
*
Docente de Histria pela Secretaria de Educao do Estado do Piau SEDUC - PI. Doutoranda em
Histria pela Universidade Federal de Uberlndia - UFU. Mestre em Histria do Brasil pela
Universidade Federal do Piau - UFPI. Integrante do grupo de pesquisa Histria, Cultura e
Subjetividade, do CNPq. E-mail: emilia.nery@gmail.com
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CONFRONTO: Msica Popular Brasileira: Revista Civilizao Brasileira, ano I, n.3, jul.1965, p.305
(debate entre Edu Lobo, Luiz Carlos Vinhas e Jos Ramos Tinhoro).
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Seu livro Msica popular: um tema em debate um marco na bibliografia da cano brasileira,
publicado em 1966, foi o primeiro trabalho de pesquisa e anlise sociolgica sobre transformao,
ascenso e decadncia de alguns dos principais gneros de nossa msica urbana.
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arte pela arte e arte engajada. Vinhas, por exemplo, criticou veementemente a utilizao da
msica como veculo poltico:
Na minha opinio isso no mais do que falso nacionalismo. Estou
convencido de que a msica no instrumento til para salvar o Brasil,
porque em relao msica no h o mesmo problema do cinema e do
teatro. Msica serve sobretudo para descansar. Tanto isso verdade que
um campons deve achar melhor Desafinado do que uma msica de
contedo poltico. Suas misrias ele conhece e quando ouve msica quer
justamente descansar delas.
[...]
Penso, numa palavra, que apesar de tudo no devemos dividir a msica em
participante e sem participao. A separao verdadeira entre msica boa
e msica ruim. E para distinguir uma da outra existe o gosto que
instrumento universal de aferio. Ainda insistindo sobre o problema de
diviso da msica, quero dizer que apreciaria se fosse possvel evitar a
diviso entre os compositores, acabando com as classificaes de ambos
os lados, com rtulos recprocos de alienados e de comunas (VINHAS,
1965:309-310).
Nos debates sobre a arte brasileira nos anos 1960, o destaque, em geral,
recairia sobre a MPB como uma organizao cultural e ideolgica. Disto decorreria que os
variados estilos musicais que se propunham, no perodo, a atualizar a msica no pas
ficariam em segundo plano em relao aos parmetros poltico-ideolgicos, os quais
pareciam melhor definidos (NAPOLITANO, 2001:12-14). O posicionamento crtico de uma
possvel veia poltica da msica brasileira denota a posio musical ortodoxa de um
bossanovista, que temia a fragmentao das dimenses internacionais atingidas pela Bossa
Nova. Apesar de tentar fugir de dicotomias musicais como arte engajada x arte pela arte
e alienados x comunas, o msico as valoriza quando conclama funo de catarse da
arte.
Para acalorar essa discusso sobre o valor social da msica participante
interessante destacar a concepo de Jos Ramos Tinhoro que discordou da impossvel
relao entre Bossa Nova e Msica Participante:
preciso ainda ressaltar que a msica no tem eficcia poltica direta. Ela
corresponde ou no a uma ideologia quando tenta ser participante, mas no
converte ningum.
[...]
Assim, quando Vincius de Moraes escreve sobre o Operrio em
construo, foi fato social visto ou lembrado que despertou sua
sensibilidade. No devemos exigir que Vincius se transforme em operrio
porque escreveu o conhecido poema. Nem devemos impedi-lo de escrevlo. Na verdade qualquer artista est autorizado a falar sobre a mulher, a
poltica e quaisquer outros temas. O que quero dizer que a msica em
particular e as artes em geral esto ligadas aos fenmenos sociais e no h
como evitar este fato (TINHORO, 1965:310-311).
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Essa crtica mostra uma recusa em ver na Bossa Nova uma msica
simbolizadora do povo brasileiro pelo fato de no somente ter influncias americanas, mas
por causa dessas influncias transformarem a msica nacional em msica americana
(MACIEL, 1996: 196). O posicionamento do crtico musical em discusso sofreu crticas por
compositores, como, por exemplo, Caetano Veloso que considerou a opinio de Jos
Ramos Tinhoro dotada de uma histeria paralisante e da propagao de uma ignorncia das
mltiplas viabilidades de compor msica na cultura brasileira (VELOSO, 2005: 143).
Os emepebistas tinham como grande influncia a Bossa Nova de Joo Gilberto
enquanto que os no emepebistas, especialmente os roqueiros, referenciavam-se no rock
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CONFRONTO: Msica Popular Brasileira: Revista Civilizao Brasileira, ano I, n.3, jul.1965, p.311312 (debate entre Edu Lobo, Luiz Carlos Vinhas e Jos Ramos Tinhoro).
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de Elvis Presley. Influncias estas que podem ser vistas como uma outra caracterstica
diferenciadora da autenticidade musical at meados dos anos 1960. Emepebistas, como
Caetano Veloso, at admitiam a figura de Elvis Presley povoando o universo cultural e
musical da poca. No entanto, no aderiam sua obra roqueira:
Na medida mesma em que o que importante para os Estados Unidos
resulta relevante para o resto do mundo, a figura de Elvis, seu som e sua
lenda marcaram fundamente o imaginrio internacional. Constatar isso no
considerar sequer possvel uma adeso automtica e sem mediaes, por
parte de seus contemporneos de outros pases que no os Estados
Unidos, ao complexo de sentimentos que ele desencadeou entre os
americanos (VELOSO, 1997: 52).
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Dessa maneira, a obra do Raul Seixas pode ser problematizada na sua potencialidade
de dificultar as tentativas de territorializao. Essa marca de desterritorializao da lngua
uma das caractersticas da noo de devir menor 5, formulada por Deleuze/Guattari a
partir da obra de Kafka, expressa, na literatura, como uma literatura menor. Essa literatura
se caracteriza por ser combativa. Combate esse que se manifesta em trs frentes: 1)
O devir aquilo que se apresenta como uma possibilidade frente s dicotomias dadas. No o eu,
nem o outro. algo de intermdio.
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burrice. Eles so dois quadrpedes que s querem justificativas para curtir loucuras.
vigarice das brabas (MAIA APUD ARAJO, 2005: 179)!
Ainda na metade dos anos 1960, Caetano Veloso prescreveu um remdio para
as produes musicais do perodo e para as interpretaes panormicas e ordenadoras da
cultura brasileira:
Pelo menos por intuio, conclumos que agora a grande guinada a dar na
nossa discusso voltar ao ponto nevrlgico que a gerou: rever o legado de
Joo Gilberto.
[...]
Penso que esse ainda nosso problema, ou melhor, que o movimento que
surgiu com o nome de Bossa Nova valeu principalmente por nos exigir a
colocao desse problema. Vejo que a muito duras penas que se
conseguem alguns momentos de organicidade em nosso trabalho; que
raramente alguma coisa reconhecvel se adensa para logo depois se perder
na confuso: a gente faz um samba quase sem querer de to bonitinho,
exulta por acreditar ter realizado um bom momento na trajetria dessa
linguagem eis que so to poucos os msicos que so ainda capazes de
ouvi-lo, enriquec-lo, compreender o que ele pode significar, aprender com
ele ou, no correr da histria, reensin-lo; e mesmo esses tm poucas
oportunidades de responderem uns aos outros.
[...]
Eu acho que a gente no deve se deixar enganar: estamos ainda na
primeira etapa; a inevitvel ecloso da Bossa Nova , comercialmente,
natimorta e, culturalmente, vive safando-se do comrcio, tanto quanto
precisa dele, o que lhe possibilita apenas andar bem devagar. Estamos
tentando achar a linha perdida (VELOSO, 2005: 148-153).
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debate anterior de 1965, as solues para a crise da msica popular brasileira, o compositor
saiu dos pressgios evolutivos e abriu clareiras para o uso da expresso linha evolutiva
como base para os referenciais estticos a serem adotados futuramente nas prximas
movimentaes de igual magnitude da Bossa Nova:
Ora, a msica brasileira se moderniza e continua brasileira medida que
toda a informao aproveitada (e entendida) da vivncia e da
compreenso da realidade brasileira. Realmente, o mais importante no
momento a criao de uma organicidade de cultura brasileira, uma
estruturao que possibilite o trabalho em conjunto, interelacionando as
artes e os ramos intelectuais. Para isto, ns da msica popular devemos
partir creio, da compreenso emotiva e racional do que foi a msica
brasileira at agora; devemos criar uma possibilidade seletiva como base da
criao. Se temos uma tradio e queremos fazer algo novo dentro dela,
no s teremos de senti-la, mas conhec-la. E este conhecimento que vai
nos dar a possibilidade de criar algo novo e coerente com ela. S a
retomada da linha evolutiva pode nos dar uma organicidade para selecionar
e ter um julgamento de criao.
[...]
Joo Gilberto para mim exatamente o momento que isto aconteceu: a
informao da modernidade musical utilizada na recriao, na renovao,
no dar um passo frente da msica popular brasileira, dever ser feita na
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medida em que Joo Gilberto fez .
O caminho sugerido por Caetano Veloso para a Msica Popular Brasileira foi
anunciado como um segundo momento da renovao da msica brasileira. Nesse sentido, o
primeiro momento renovador foi realizado por Joo Gilberto, o que justificou lanar mo da
expresso
discutido
anteriormente, ele falou ainda de uma organicidade musical brasileira. Essa organizao
no devia se restringir aos limites do mundo artstico e sim, ampliar-se para as dimenses
intelectuais e acadmicas. Nesses termos, o compositor tentou legitimar a sua proposta com
o choque conciliador entre bases musicais consolidadas e iconoclastas. Por outro lado, ele
se preocupou com uma legitimidade cientfica para dar credibilidade racional ao seu intento
instaurador. Dessa maneira, a abertura para o uso do passado musical no futuro
localizada no feixe de todas as experincias, inclusive as subordinadas aos parmetros de
rigor e lucidez da cincia.
Uma conscincia dos sonhos de brasilidade para uma autosuperao artstica
conciliadora e contnua eis o slogan da campanha de instaurao de uma linha evolutiva
na Msica Popular Brasileira. Na contramo desse pensamento patrimonialista sobre a
msica brasileira e dos critrios de classificao da indstria fonogrfica, segue o mercado
VELOSO, Caetano. QUE CAMINHO SEGUIR NA MSICA POPULAR BRSILEIRA? In: Revista
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143 [apresentao e organizao de Eucana Ferraz].
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