Relao

entre Escala e Espectro

Parte I)) Conceitos bsicos de Escala e

Espectro

Parte II)) Psicoacustica

P t III) Patchh de
Parte
d PD

William Sethares

Tuning, Timbre, Spectrum, Scale

Afinao - Timbre,
Timbre Espectro Sonoro - Escala
(Afinao / Escala) & (Timbre / Espectro Sonoro)

Parte I)) Conceitos Bsicos

1) Espectro

2) Afinao

1) - O Que Espectro sonoro?

Um Tom puro (ou Tom Senoidal) possui apenas

um componente espectral (ou parcial)
parcial).
Resultado de uma vibrao Simples

Exemplo no patch

Tom Complexo
Resultado de Uma Vibrao
Complexa,
p
, ou seja,
j , somatria de vibraes

simples,
p ,
Como dos instrumentos musicais, e pode ser descrito por uma somatria de
vibraes simples (somatria de senides).

Espectro da nota sol de um harmnico obtido no programa Audacity

Um tom complexo pode ser:

Harmnico: Todos os parciais esto em relao

harmnica
h
i (de
(d nmeros

inteiros)
i t i )
Inarmnico: relao entre os parciais no
podem ser representados
p
p
por
p nmeros inteiros

Simplificadamente, o Espectro Influencia a percepo

de Timbre:

Espectros harmnicos Instrumentos Musicais

Espectros Inarmnicos Sinos, percusso.

Tons Harmnicos

Tambm Compreendidos como Tons

Musicais, Notas Musicais, evocam uma
sensao
clara de Altura.

Altura
l
( Pitch
(ou
h) o nome d
de uma

qualidade perceptiva
q
p
p
do som,, que
q nos
permite distingui
distingui--los do grave ao agudo.

Sistemas de Afinao

Um Sistema de Afinao uma Sistematizao

Sistematizao de
Alturas

A percepo
de
d altura
l
correlacionada
l i
d ao Espectro
E
Sonoro.

O processo de percepo de Altura (visto na II Parte

Psicoacstica) iimportante
t t para explicar
li
como
percebemos Sistemas de Afinao.

Sistemas de Afinao / Escalas /

Modos

Um Sistema de Afinao normalmente se repete

em oitavas
oitavas. Dividas
Dividas, por exemplo
exemplo, em 12 notas.
notas
U
Uma
escala
l um subconjunto
b
j t de
d um sistema
i t
de
d
afinao, como a escala diatnica (Escala de 7
notas) menor meldica,
notas),
meldica menor harmnica
harmnica.
D
Dependendo
d d do
d ponto
t de
d partida
tid da
d escala
l
diatnica, eu tenho um modo diferente (Jnio,
drico,
drico frgio,
frgio ldio,
ldio etc)
etc )

II Parte Percepo e
Psicoacstica
PSICOACSTICA:

Estudos de Qualidades Perceptivas de

ordem Inferior.
At ib t P
Atributos
Perceptivos
ti
d
do som, correlatos
l t
fisiolgicos de atributos acsticos.

Psicoacstica

Clssica

Quantitativo > Qualitativo Relao entre

N
Nmeros
d
determinados
t
i d por medidas;
did
dados
d d
analisados estatisticamente

Principais aspectos investigados:

aspectos experimentais fsicos do som e

sensaes (percepo de ordem Inferior), ao
invs de pensamentos ou emoes, (percepo
d ordem
de
d
S
Superior
i )

Pitch (Altura)
(Altura), Loudness (Percepo de Intensidade)
Intensidade), Timbre
Timbre,
durao aparente (subjetiva).

Fsico x Psicofsico

Acstica,
Acstica fenmeno fsico:

P i
Psicoacstica,
ti
fenmeno
f
psicofsico:
i f i

Som

Estudo de Atributos Perceptivos do som

Oscilaes de molculas de ar

Fsico Medido por Instrumentos

Psicofsico

Medido por Testes psicolgicos

experimentais

Correlao entre Fisiologia (Percepo Inferior)

e aspectos fsicos
Exemplo: Percepo de Altura (20
(20hz
hz e 20khz)
20khz)

DISTINGUIR QUANTIDADES FSICAS DE QUALIDADES PERCEPTIVAS

No depende apenas de um fsico correlato

Pitch (Altura) - Hertz

Loudness - (dB)
Timbre Espectro Sonoro e seu envelope dinmico
dinmico

- Interao de todos parmetros fsicos

Objetivo:
j
medir e explorar
p
essas
dependncias.
Ex; pitch tambm afetado por (dB), outros
tons simultneos, rudos.

Rudimentarmente Falando

Msica (tradicional):

Intensidade Ritmo,
Intensidade,
Ritmo Melodia,
Melodia Harmonia,
Harmonia
Timbre.

Percepo disso (psicoacstica e

psicologia
i l i da
d msica)
i )

Nveis da Experincia Musical (objeto):

Nattiez (1990
(1990))

Poitico Neutro
Poitico,
Neutro, Estsico

Expanso
p
de Emmerson (1992
(1992):
)):
NEUTRO
Poitico

Prescritivo Sinal

Estsico

!----- Antrop. M ------!

------!
!--- Psic. Ms.
Ms.-------!!
!--- Crt. Perf. -----------!!
!------------------ Mimtica -----------------------------------!!
! --------------- Crit. Interpr. -------------------------!!
! ----------- Psicologia Social da Esttica -------------------------------------------------!!
Prod. Esttica
Poitica

Anlise Part.
Part. Acstica e Recep. Esttica
Psicoacstica

Relao
entre os Nveis

(Neutro) Psicoacstica (inferior) Psicologia da

Msica (superior) Estsico

* A psicoacstica como elo entre o nvel Neutro e o

Estsico.
Estsico

Definio bsica de
Elementos da Msica e Som

Intensidade, Melodia, harmonia, Ritmo e Timbre

Atributos perceptivos do Som (Volume, Altura, Timbre)

-----------------------------------------------------------------

Psicoacstica (Loudness, Pitch, Timbre*)

* Lata de lixo de todos os atributos Perceptivos que no
Loudness
e Pitch (Bregman 1990).
1990).

Relevncia

Psicoacstica

Investigar a percepo de elementos da

Msica (parmetros tradicionais)
Investigar Outros Parmetros, Ampliar,
Msica

Contempornea,
C

Eletroacstica.
l

O Parmetro Altura em Msica

tradicional

o mais importante (Msica tradicional).

Intrumentos musicais produzem tons musicais
(i.e. notas musicas / Alturas)

Construmos melodias

Temos Escalas. Sistemas de Afinao.

Ouvimos relaes entre alturas (intervalos

musicais). Criamos harmonias.

Psicoacstica da Afinao

A)) Percepo
p
de Altura: Como Percebemos alturas
no contexto de tons complexos.

B) Como Discriminamos diferentes alturas em

uma escala musical.
musical

Fuso Tonal (Virtual Pitch e Toneness)

Place Theoryy e Time Theory,

y , JND,, Percepo
p Categrica
g
/
Proximidade de Pitch, e Dissonncia Psicoacstica

C) Como Relacionamos alturas de uma escala por

meio de mecanismos perceptivos vinculados
consonncia versus dissonncia.

Dissonncia Psicoacstica: Rugosidade & Fuso Tonal (Virtual

Pitch e Toneness)

Conceitos Principais da
Psicoacstica

a) Clareza de Percepo de Altura:

Como um tom complexo evoca uma
sensao ntida de altura
- Espectro Sonoro

B) Batimentos/Rugosidade e Banda Crtica

- Afinado e Desafinado

Percepo de Altura
http://www.blackwellpublishing.com/matthews/ear.html
http://telecom.inescn.pt/research/audio/cienciaviva/principio_aaudicao.html
http://
telecom.inescn.pt/research/audio/cienciaviva/principio_aaudicao.html

Membrana
B il
Basilar
&
Place
Place
Theory
y
Tonotopia da Cclea
E do Crtex Cerebral

Relao entre Membrana basilar

e Percepo
P
d
de Alturas
Alt

Mel - Hertz

Definio
de Altura

ANSI: Atributo pelo qual sons podem ser ordenados em uma escala
do grave ao agudo (TERHARDT 2000
2000B)
B)

Um som pode evocar mais de uma nica altura (desde que no seja
um tom senoidal)

Para tons complexos harmnicos (instr. Musicais) uma sensao de

altura (correspondente fundamental do tom musical) mais
proeminente e dita como a altura do tom
tom.
Spectral Pitch (i.e. altura espectral) e Virtual Pitch (i.e. altura
virtual).
i t al)

Virtual Pitch

Spectral Pitch (Senides)

Virtual Pitch (tons complexos)

FUSO TONAL Stumpf (1890).

Intervalo

Oitava

Quinta

Quarta

Tera

Trtono

Segunda

% de Erro

75%

50%

33%

25%

20%

10%

Periodicidade

Sensvel periodicidade Relaes Harmnicas

Mximo divisor comum.
Time Theory
Theory
Time

[5:3], enquanto uma

vibrao oscila 5 vezes,
vezes a
outra oscila 3 vezes.

Srie
Harmnica

FFT da Cclea Crebro

1 Parcial harmnico

2 Parcial harmnico

sinal

Tom Complexo Harmnico

Banco de filtros (Banda Crtica)

3 Parcial harmnico

O Crebro e a Fundamental Ausente

Percepo de um Tom Harmnico

Complexo

Corresponde geralmente ao parcial mais grave

ou fundamental
fundamental. Caso contrrio:

A) o pitch exato de um tom

p o depende de ssua
puro
a amplit
amplitude
de
((+dB / - Hz))

B) virtual
i t al pitch "missing

fundamental".

Segundo Terhardt 2000

2000a
a

A percepo de altura de um tom complexo, no conceito de Virtual

Virtual
Pitch, no depende apenas do contedo espectral, mas sim de
mecanismos cognitivos de ordem superior.
Fato cientfico comprovado em conversa de telefone

Na vida real, percepo de virtual pitch est longe de ser um

fenmeno raro e extico, ou ainda um tipo de iluso. Pelo contrrio,
percepo de virtual pitch mais uma regra do que uma exceo (...)
( )
qualquer tipo de som, no importa como foi criado, estimular o
mecanismo auditivo de virtual pitch a olhar por subharmnicos que
correspondam a uma possvel altura fundamental (...) periodicidade
uma forte
f t pista
i t para um objeto
bj t sonoro ((...)) assim
i que a tteoria
i d
de
vitual pitch d conta da determinao de altura e segregao de
objetos sonoros. (...) virtual pitch um rtulo que caracteriza um certo
tipo de objeto sonoro, os chamados peridicos, incluindo supostos
peridicos.
idi
Segregao
S
e identificao
id ifi de
d objetos
bj
sonoros
naturalmente uma das funes fundamentais de qualquer rgo da
escuta.

Terhardt ((1974
1974)) conecta o conceito de Virtual Pitch ao conceito da
totalidade da psicologia Gestaltiana que depende de um processo
de aprendizado prvio (Lei Gestaltiana da Experincia Passada). O
aprendizado prvio do modelo de componentes espectrais
harmnicos como um conjunto nico
nico, segundo Terhardt,
Terhardt se explica
por ser essencial na habilidade de identificar sons da fala, formada
por relaes harmnicas.

Por diversas dcadas, altura tem sido subestimada;

primeiramente no que tange sua importncia em
comunicao
auditiva;; e,, por
p segundo,
g
, no que
q diz respeito
p
s
dificuldades em compreender sua percepo. No que
concerne a comunicao auditiva, foi claramente
compreendido que em msica altura a mais importante
portadora de informao.
informao Entretanto
Entretanto, pouca ateno foi
dada para a possibilidade que tambm na vida ordinria,
i.e., em comunicao pela fala, e em anlise auditiva e
reconhecimento de uma imensa variedade de sons
impingindo sobre nossos ouvidos na vida cotidiana, altura
pudesse ser um elemento chave.

Percepo de Tons Complexos

Inarmnicos

Evoca mais que um Pitch.

Se cada ora um Ambguo

Se mais de um - Mltiplo

Percepo de Tons complexos

1: Anlise espectral.
espectral
espect al.

2: Percepo
P
Holstica
H l ti (Stumpf,
(St
f 1883
1883;;
Terhardt, 1976
1976))

Um Tom complexo harmnico normalmente

percebido como uma entidade singular:

Sensao de tom complexo com pitch (VP), timbre, e

loudness.
loudness

Quando parciais so salientes, um Tom Complexo

perceido
d como mais de
d uma coisa:

Sensaes de tons puros, amguas ou mltiplas, e timbre.

Toneness (Clareza de Percepo de

Altura)
Alt )

O fenmeno da percepo de tons complexos harmnicos como uma

altura nica define a qualidade de um tom musical.
musical Essa qualidade
perceptiva tem sido discutida e alguns termos tm sido apresentados
para denomindenomin-la e definidefini-la. Huron (2001
(2001)) usa o termo toneness
que pode ser descrito como um termo psicoacstico para clareza da
percepo
de
d um tom
t
musical
i l ou seja,
j a qualidade
lid d de
d um tom
t
complexo harmnico evocar uma sensao subjetiva clara de altura
e expe uma maneira de medimedi-lo a partir do modelo de virtual
pitch..
pitch

A clareza da percepo de alturas tem sido simulada sistematicamente

em um modelo de p
percepo
p de altura formulado por
p Terhardt,, Stoll e
Seewan ((1982
1982a,
a, 1982b).
1982b). Para ambos tons puros e complexos, o modelo
calcula um peso de altura, que pode ser entendido como um ndex da
clareza de altura e, portanto, uma medida de toneness. Para alturas
evocadas p
por tons puros
p
(to
(to( -chamados alturas espectrais),
p
), a
sensitividade mais aguada na regio de dominncia espectral
ampla regio prxima de 700 Hz. Alturas evocadas por tons complexos
(to--chamados alturas virtuais) tipicamente denotam o maior peso de
(to
altura quando a altura evocada ou a fundamental verdadeira encontra
altura
encontra-se em uma ampla regio centrada prxima de 300 Hz mais ou menos
R logo acima do D central (C4
(C4) (Terhardt, Stoll, Schermbach, &
Parncutt, 1986)
1986) (...).

Peso de Virtual pitch (Altura

Virtual)

Continuando...

Imagens auditivas fortes so evocadas quando tons

exibem um alto grau de toneness
toneness . Uma impresso clara
de um tom musical (como uma imagem ntida) possui
um alto grau de toneness, e uma impresso difusa
possuii um grau baixo
b i de
d toneness.
t
Uma
U
medida
did til de
d
toneness provida pelo peso de altura. Tons
possuindo os maiores pesos
p
p
de altura so tons
complexos harmnicos centrados na regio entre F2 e
G5. Tons que possuem parciais inarmnicos produzem
percepes de alturas
alturas virtuais
virtuais que competem entre si
si, e
ento evocam imagens auditrias mais difusas

Hora de Exemplos Musicais!!!

Virtual Pitch e Missing fundamental

Clareza de Percepo de Altura

Recapitulando os conceitos

Percepo de altura tonotpica (membana

B il )
Basilar)

Fuso Tonal

Virtual Pitch

Toneness

b) Afinao
e BANDA CRTICA

Batimentos e Rugosidade

Mascaramento

Loudness (percepo de Intensidade)

Membrana
e ba a
Basilar

Banda Crtica

A Banda Crtica varia de acordo com o

registro.
i t
N
No lilinear com a escala
l de
d
frequencias em Hertz, nem com a escala
musical (geomtrica).

Corresponde rudimentarmente com a Escala

Mel e a membrana basilar, pois corresponde
a trechos iguais
g
da membrana basilar

Propriedades

Faixa de freqncia onde a percepo de

rugosidade desaparece.

Anlogo ao JND (Limiar da capacidade de

percepo de dois tons distintos).

Faixa de Freqncia onde ocorre o

Mascaramento.
Mascaramento

BATIMENTOS E RUGOSIDADE

FLUTUAES DE AMPLITUDE
Batimentos < 20 Hz
Rugosidade entre 20 Hz & 1 Bark

Escala Bark

a escala da
banda crtica,
crtica
cada bark
correspondo a
uma banda
crtica, ao
todo existem
todo,
em torno de
24 bandas
crticas.

Relao da
Escala Bark
(Banda Crtica)
& Freqncia
Zwicker (1961)

Bark

Hz

Faixa da BC em Hz

Freqncia Central em HZ

20

80

60

100

100

150

200

100

250

300

100

350

400

110

455

510

120

570

630

140

700

770

150

845

920

160

1.000

1.080

190

1.175

10

1.270

210

1.375

11

1.480

240

1.600

12

1.720

280

1.860

13

2.000

320

2.160

14

2.320

380

2.510

15

2 700
2.700

450

2 925
2.925

16

3.150

550

3.425

17

3.700

700

4.050

18

4.400

900

4.850

19

5.300

1100

5.850

20

6.400

1300

7.050

21

7.700

1800

8.600

22

9.500

2500

10.750

23

12.000

3500

13.750

24

15.500

4500

17.750

Bark e Hz

20
10
0
20
0
30
0
40
0
51
0
63
0
77
0
92
10 0
80
12
7
14 0
80
17
2
20 0
0
23 0
20
27
0
31 0
50
37
0
44 0
00
53
0
64 0
0
77 0
00
95
12 00
00
15 0
50
0

Fa
aixa da BC e
emsemitons
28

24

20

16

12

H t
Hertz

Rugosidade Como Elemento de

Dissonncia Sensorial

DesalinhaDesalinhamento de
parciais
i i

Medida de Consonncia Tonal

Plomp & Levelt ((1965
1965))

Para um par de Tons Senoidais Igualmente Loud

Parte III - Um modelo de

Rugosidade e sua implementao
em Puredata

Pegue um par de tons puros em hertz

Use uma Funo que converte Hertz em
Barks
Pegue a diferena em Barks desse par de
tons puros
Use uma Funo que aproxima a Curva de
Plomp & Levelt (1965
(1965)) e encontre o valor
de Rugosidade/Dissonncia Sensorial
Sensorial.

Sethares ((No acurada))

Parncutt (Melhor)
Disson
ncia Sen
nsorial

Aproximaes da Curva de Plomp & Levelt (1965)

1
0,8
0,6
0,4
0,2
0
0

0,25

0,5

0,75

BARKS
Parncutt (1993)

Sethares (2005)

1,25

Peso de Amplitudes
Amplitudes, 2
procedimentos

P&L Apenas testaram tons

igualmente Loud.

Implementao de uma
funo de Vassilakis de
acordo com o grau de
fl t
flutuao
d
de amplitude
lit d

nP&L No contabilizaram a
variao
i de
d loudness
l d
de
d
acordo com o registro.

I l
Implementao
t das
d curvas
de IsoIso-Loudness [Fletcher &
Munson] por uma tabela de
referncia.

Diagrama de Fluxo do Modelo de

Rugosidade

Curvas de Rugosidade /
Dissonncia Sensorial de
sons harmnicos,
ou peridicos
peridicos

Coincidncia de Parciais
Harmnicos em Intervalos
Harmnicos

E
Exemplos
l de
d Sethares
S th

Relao de Escala/Afinao e
Espectro

E
Espectro
t Ligeiramente
Li i
t Inarmnico
I
i

Anlise

de rugosidade
- Anlise de Intervalos Musicais (Sistemas de Afinao)
- Anlise de Sinal sonoro

Huron 2001:
2001:
Fuso Tonal (Virtual Pitch e Toneness)
Dissonncia Sensorial (Rugosidade)

3 classes de intervalos harmnicos:

Consonncias perfeitas (unssonos, oitavas, quartas e quintas)

Dissonncia Sensorial Baixa & Fuso Tonal Alta

Consonncias imperfeitas (teras e sextas maiores e menores)

Dissonncia Sensorial um pouco menos Baixa & Fuso Tonal

Comparativamente baixa

Dissonncias (segundas e stimas maiores e menores e o trtono).

Dissonncia Sensorial Alta & Fuso Tonal Baixa

(No h intervalo no sistema temperado que exiba Alta dissonncia sensorial

e Alta fuso tonal, apesar desse efeito poder ser gerado usando unssonos,
oitavas ou quintas desafinados grotescamente.)

Sistema(tizae)s
(
) de
Altura(Afinao).

Percepo de Altura e Dissonncia

Percepo de Dissonncia est ligado
percepo
de
d Altura.
Alt

Percepo de Altura est correlacionada aos Tons

Complexos Harmnicos (Modelo Srie Harmnica)
- Modelo que se Converge para produzir uma Clara Percepo
de Altura (Toneness)

Impertinncia de Sistemas de
Afinao
Fora do Paradigma de Percepo de Altura

Msica Textural
Msica eletroacstica (trabalho com
timbre)