ZUMTHOR, Paul (2007) Performance, recepo, leitura 2da Edio

Revisada e Ampliada; Traduo Jerusa Pires Ferreira e Suelu Fenerich,

So Paulo:Cosac Naify.
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Performance,
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INTRO
Resposta a um questionrio da revista italiana Lnea d'Ombra, 1986.
PRIMEIRA QUESTO: aspecto interdisciplinar de seus trabalhos sobre a voz

Por isso, tratando-se da presena corporal do leitor de "literatura", interrogo-me sobre o funcionamento, as
modalidades e o efeito (em nvel individual) das transmisses orais da poesia. Considero com efeito a voz, no
somente nela mesma, mas (ainda mais) em sua qualidade de emanao do corpo e que, sonoramente, o
representa de forma plena...
prtica da leitura literria. Da olugar central que dou idia de "performance".
Lembrancas dos anos 30 nas ruas de paris: cantores entoabam Arias simples e os meninos podiam comprar
letras e acompanha-los.
Tenta lembrar comprando letra o cantando pero no consegue. Percebe que h uma forma finalizadora
/zielform/. (como os contos) forma no regi da pela regra, ela a regra. Uma regra a todo
instante recriada, existindo apenas na paixo do homem que, a todo instante, adere a ela, num encontro
luminoso.
A forma da cano de meu camel de outrora pode se decompor, analisar, segundo as frases ou a versificao,
a melodia ou a mmica do intrprete. Essa reduo constitui um trabalho pedaggico til e talvez necessrio,
mas, de fato (no nvel em que o discurso vivido), ele nega a existncia da forma. Essa com efeito, s
existe na "performance"
ORIGEM
Embora historicamente de formao francesa, ela nos vem do ingls e, nos anos 193 e 1940, emprestada ao
vocabulrio da dramaturgia, se espalhou nos Estados Unidos, na expresso de pesquisadores como Abrams,
Ben Amos, Dundee, Lomax e outros. Est fortemente marcada por sua prtica. Para eles, cujo objeto de
estudo uma manifestao cultural ldica no importa de que ordem (conto, cano, rito, dana), a
performance sempre constitutiva da forma. Se um fato observado em performance , por motivos prticos,
transmitido, como objeto cientfico, por impresso ou conferncia, ento de maneira indireta c segunda, a
forma se quebra. Neste sentido, a performance para esses etnlogos uma noo central no estudo da
comunicao oral. (ZUNTHOR 30: 2007)

1950 lingstica generativa (usa)

As regras da performance - com efeito, regendo simultaneamente o tempo,
o lugar, a finalidade da transmisso, a ao do locutor e, em ampla medida, a
resposta do pblico estudos literrios tendem a tratar so do escrito
A noo de performance e o exemplo dos folcloristas nos obrigam a reintegrar o texto no conjunto
dos elementos formais, para cuja finalidade ela contribui, sem ser enquanto tal e em princpio privilegiada.
Algunas culturas registran aspectos de la performance.
Performance Competencia, savoir faire.

Na performance, eu diria que ela o saber-ser. um saber que implica e

comanda uma

presena e uma conduta, um Dasein comportando coordenadas espaotemporais e fisiopsquicas concretas, uma ordem de valores encarnada em um
corpo vivo. Fundamento, por essenciais, essas observaes sobre a definio
mais explcita
da performance que chegou a meu conhecimento: aquela que nos ofereceu
Dell Hymes, por volta de 1973, sob o ttulo de "Breakthrough into
performance", nos Cadernos de Trabalbo do
Centro de Semitica de Urbino.2
DELL HYMES ETNOLOGIA
I. "A performance", diz ele, "refere a realizao de um material tradicional
conhecido como tal". Eu traduzo: performance reconhecimento. A
performance realiza, concretiza, faz passar algo que eu reconheo, da
virtualidade atualidade.
2. A performance se situa num contexto ao mesmo tempo cultural e
situacional: nesse contexto ela aparece como uma "emergncia", um
fenmeno que sai desse contexto ao mesmo tempo em que nele encontra
lugar. Algo se criou, atingiu a plenitude
e, assim, ultrapassa o curso comum dos acontecimentos.
3. Para Hymes, pode-se classificar em trs tipos a atividade de um homem, no
bojo de seu grupo cultural:
a)bebavior, comportamento, tudo o que produzido por uma ao qualquer;
b) depois conduta, que o comportamento relativo s normas socioculturais,
sejam elas aceitas ou rejeitadas;
c) enfim, performance, que uma conduta na qual o sujeito assume aberta e
funcionalmente a responsabilidade.
Essas distines recortam, em parte, constata Hymes, aquela que opera Labov
a propsito do comportamento verbal dos indivduos no interior do grupo:
certos comportamentos verbais podem ser "interpretados" (tidos por
culturalmente inteligveis), outros podem ser contados. A interpretao
geralmente faz par com
o relato, mas se pode encontrar um sem o outro. Outros comportamentos
ainda, bastante mais raros, possuem uma qualidade adicional, a
"reiterabilidade": esses comportamentos
so repetveis indefinidamente, sem serem sentidos comoredundantes. Esta
repetitividade no redundante, a da performance.
4 A performance e o conhecimento daquilo que se transmite esto ligados
naquilo que a natureza da performance afeta o que conhecido. A
performance, de qualquer jeito, modifica
o conhecimento. Ela no simplesmente um meio de comunicao:
comunicando, ela o marca.

Entre o sufixo designando uma ao em curso, mas que jamais ser

dada por acabada, e o prefixo globalizante, que remete a uma totalidade
inacessvel, se no inexistente, peiformance coloca a "forma",
improvvel. Palavra admirvel por sua
riqueza e implicao, porque ela refere menos a uma completude do que
a um desejo de realizao. (ZUNTHOR 32: 2007)
A primeira se fundamentava em uma eonstatao emprica,
indefinidamente feita e refeita: que a performanee o nico modo

vivo de comunicao potica. O sentido que eu dou palavra "vivo" vai

se explicar em seguida. Poderamos, de forma mais mecanicista, dizer
que o nico modo eficaz. A segunda concluso era que a performance
um fenmeno heterogneo, do qual impossvel daruma definio
geral simples. Aqui se est, repito, na ordem do particular. Por isso
poderamos legitimamente nos perguntar se, entre a performance - tal
qual observamos nas culturas de predominncia oral- e nossa leitura
solitria e silenciosa, no h, em vez de corte, uma adaptao
progressiva, ao longo de uma cadeia contnua de situaes culturais a
oferecerem um nmero elevado de re-combinaes dos mesmos
elementos de base. (ZUNTHOR 34: 2007)
Minha hiptese de partida poderia se exprimir assim: o que na
performance oral pura realidade experimentada, , na leitura, da
ordem do desejo. Nos dois casos, constata-se uma implicao forte do
corpo, mas essa implicao se manifesta segundo modalidades
superficialmente (e em aparncia) muito diferentes, definindo-se com a
ajuda de um pequeno nmero de traos idnticos... Que um texto seja
reconhecido por potico (literrio) ou no depende do sentimento que
nosso corpo tem. Necessidade para produzir seus efeitos; isto , para
nos dar prazer. este, a meu ver, um critrio absoluto. Quando no h
prazer - ou ele cessa - o texto muda de natureza. (ZUNTHOR 35: 2007)
..
Distines que faz Zumthor.
1. Mac Luhan fala (relao signo decodificao) de mdios de
comunicao como algo homogneo, pero los estdios e grupos que
mantm grande desenvolvimento da oralidade mostram a os etnlogos
diversas relaes e tipos de mdio de comunicao.
2. Quando na performance a voz vai se apagando e fica a gestualidade...
O conhecido a performance estudada e descrita pela etnologia; falta
ver o que, dessas descries e estudos, pode ser re-empregado, sem
prejudicar a coerncia do sentido, na anlise de outras formas de
comunicao. (ZUNTHOR 38: 2007)
Pelo menos, qualquer que seja a maneira pela qual somos levados a
remanejar (ou a espremer para extrair a substncia) a noo de
performance, encontraremos sempre um elemento irredutvel, a idia da
presena de um corpo. Recorrer noo de performance implica ento a
necessidade de reintroduzir a considerao do corpo no estudo da obra.
Ora, o corpo (que existe enquanto relao, a cada momento recriado, do
eu ao seu ser fsico) da ordem do indizivelmente pessoal. A noo de
performance (quando os elementos se cristalizam em torno da
lembrana de uma presena) perde toda pertinncia desde que a
faamos abarcar outra coisa que no o comprometimento emprico,

agora e neste momento, da integridade de um ser particular numa

situao dada. (ZUNTHOR 38: 2007)
3. A performance no s se liga ao corpo mas ao espao. P.40
Gg
FERAL, Josette (2004) Teatro, Teora y prctica: ms all de las fronteras. Trad. Armida Mara Crdoba,
Buenos Aires: Galerna.
...o corpo do ator no o elemento nico, nem mesmo o critrio absoluto da "teatralidade"; o que mais conta
o reconhecimento de um espao de fico. Fral prope a esse respeito uma distino entre "teatralidade"
(quando esse espao ficcional se enquadra de maneira programada) e "espetacularidade" (quando no o faz).

(ZUNTHOR 40: 2007)

,,,,
Teatralidade previa a chegada do ator se produz quando o publico percebe que se semiotizouo espao
(preenchelo de signos teatrais): escenografia, enfatizacin de um fazer quotidiano,
No caso da performance (ator no metro faz ao de brigar com um que fuma mas o publico no sabe)
Tais comentrios se aplicam performance (e para alm dela, leitura). O espao em que se inserem uma e
outra ao mesmo tempo lugar cnico e manifestao de uma inteno de autor. A condio necessria
emergncia de uma teatralidade performancial a identificao, pelo espectador-ouvinte, de um outro espao;
a percepo de uma alteridade espacial marcando o texto. Isto implica alguma ruptura com o "real" ambiente,
uma fissura pela qual, justamente, se introduz essa alteridade.
DELEUZE CHAMA ISSO DE ENTRADA NO SONHO, NA OUTRA CENA.
A situao performancial aparece ento como uma operao cognitiva, e eu diria mais precisamente
fantasmtica. Ela um ato performativo daquele que contempla e daquele que desempenha.
Falaramos nesse sentido de uma audio performativa. Essa situao performancial
[... ] cria o espao virtual do outro: o espao transicional de que falavaWinnicott. Isto dizer que a teatralidade
no tem manifestaes fsicasobrigatrias. Ela no tem propriedades qualitativas
que permitiriam demarc-Ia de vez. Ela no um dado emprico, ela uma colocao em cena do sujeito, em
relao ao mundo e a seu imaginrio.8

ZUMTHOR, Paul. Performance, recepo, leitura, trad. Jerusa Pires Ferreira e Suely
Fenerich. So Paulo: EDUC, 2000.
4. O conceito de performance no debe remeter a busqueda da origem histrica (no terceiro mundo por
exemplo). Toma de Dufrenne O ORIGINARIO (Marleau-Ponty) refere-se ontologia do perceptivo e designa
o objeto de nossa apreenso sensvel inicial e totalizante do real, subjacente a toda diferenciao sensorial, a
toda tomada de posse cognitiva de nossa parte.9
Prazer potico: muscular, fisiolgico, expanso fsica e no intelectual. Importam os processos fsicos e as
pulses que as colocam.
Mc Luhan (e Saussure) tambm cai na VOCALIDADE como aspecto mais importante da palavra
negligenciando a escrita.
Performance e Recepo p. 45
..