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O.F.E.E.B.E.

Orquestra Filarmnica Evanglica Ebenezer


Fundada em Janeiro de 2002

AULA DE MSICA PARA INICIANTES

APOSTILA 02 - INICIAO MUSICAL


SOM
O som tudo o que comprime os nossos ouvidos. Ele se propaga em meios slidos, lquidos, ou gasosos.
Um som puro possui uma velocidade de oscilao ou frequncia que se mede em hertz (Hz) e uma amplitude ou
energia que se mede em decibeis (db). Os sons audveis pelo ouvido humano tem uma frequncia entre 20 Hz e
20.000 Hz.
As propriedades do som so:
1.
2.
3.
4.

Durao: o tempo em que ocorre o som


Intensidade: a fora (associada ao volume nos aparelhos de som)
Altura: se o som grave, mdio ou agudo
Timbre: um mesmo som pode ter timbre de piano, violino, trompete etc.

... e na msica ?
Em msica a durao o tempo em que uma nota tocada ou o tempo entre duas notas (pausa). As
duraes so os elementos constituintes do ritmo, no entanto, a noo de durao relativa. Em uma estrutura
rtmica, mais importante a relao entre as duraes das notas do que sua durao absoluta.
Na notao musical, as duraes so representadas pelos smbolos utilizados na partitura, tambm chamados de
figuras. Hoje em dia a maior figura a semibreve. A tabela abaixo mostra a durao das notas tomando-se a
semnima como valendo 1 tempo :
Durao

Nome da Figura

32
16
8
4

Mxima (arcaica, no se usa desde a msica medieval)


Longa (arcaica, no se usa desde a msica medieval)
Breve (arcaica, no se usa desde a msica medieval)
Semibreve

Mnima

Semnima

Notas e pausas.
Figuras arcaicas quando
a pauta tinha 4 linhas

1/2

Colcheia

1/4

Semicolcheia

1/8

Fusa

1/16

Semifusa

1/32

Quartifusa (no usada atualmente)

Em msica a intensidade freqentemente chamada de volume ou presso sonora, indicando a fora com
que se canta ou toca um instrumento.
Em msica, altura a forma como o ouvido percebe a frequncia dos sons. As baixas freqncias so
chamadas de notas graves e as mais altas de notas agudas. A distncia entre duas alturas percebidas chamada
de intervalo. A distncia entre a nota D e a prxima nota D chamada de intervalo de oitava (por ser a oitava
nota a partir do primeiro D). Veja figura abaixo:

Oitava de D

Vejamos outro exemplo: a nota L acima do D central do piano (normalmente chamada L4) tem
freqncia de 440Hz. A nota L uma oitava abaixo (L3) tem exatamente a metade da freqncia (220Hz). A nota
L uma oitava acima (L5) tem o dobro da freqncia da primeira (880Hz). A afinao padro adotada atualmente
em que o L da oitava 4, (Tambm chamado de L de diapaso) tem 440 Hz.

Em msica, timbre a caracterstica sonora que define que um som foi produzido por um determinado
instrumento musical e que nos permite diferenci-los. Quando ouvimos uma nota tocada por um piano e a mesma
nota (uma nota com a mesma altura) produzida por um violino, podemos imediatamente identificar os dois sons
como tendo a mesma freqncia , mas com caractersticas sonoras muito distintas. O que nos permite diferenciar

os dois sons o timbre instrumental. De forma simplificada podemos considerar que o timbre como a impresso
digital sonora de um instrumento.

NOTAO MUSICAL
Notao musical o nome de qualquer sistema de escrita musical, permitindo a um intrprete que a execute
da maneira desejada pelo compositor ou arranjador. O sistema de notao mais utilizado atualmente o sistema
grfico ocidental que utiliza smbolos grafados sobre uma pauta de 5 linhas. O elemento bsico de qualquer sistema
de notao musical a nota, que representa um nico som e suas caractersticas bsicas: durao e altura. Os
sistemas de notao tambm permitem representar diversas outras caractersticas, tais como variaes de
intensidade, expresso ou tcnicas de execuo instrumental.

1- Compasso uma reunio de tempo, uma forma de dividir as notas de uma msica em grupos da mesma
durao. Eles facilitam a execuo musical e so representados pelas barras de diviso. Os compassos
podem ser classificados de acordo com dois critrios: se levarmos em conta as notas que o compem
podemos dividi-los em simples e compostos. Se por outro lado considerarmos a mtrica, eles podem ser
binrios, ternrios, quaternrios ou alternados.

Compasso simples

Compasso simples aquele em que cada unidade de tempo corresponde durao determinada pelo denominador
da frmula de compasso. Por exemplo um compasso 2/4 possui dois pulsos com durao de 1/4 (uma seminima)
cada. Os tipos mais comuns de compassos simples possuem 2 ou 4 no denominador (2/2, 2/4, 3/4 ou 4/4).

Compasso composto

Compasso composto aquele em que cada unidade de tempo composta por um grupo de trs notas, cuja
durao definida pelo denominador da frmula de compasso. Por exemplo, no compasso 6/8, o denominador
indica que uma semibreve foi dividida em 8 partes (oito colcheias). No entanto a mtrica deste compasso binria,
ou seja, h dois pulsos por compasso. Por isso cada unidade de tempo no uma colcheia, mas sim um grupo de
trs colcheias (ou uma mnima pontuada). Como cada pulso composto de trs notas, esse compasso definido
como composto.

Compasso binrio

Clula rtmica formada por dois tempos. O pulso forte - fraco, ou seja, o primeiro tempo do compasso forte e o
segundo fraco. Um ritmo binrio pode ser simples ou composto. Exemplos de binrios simples so os compassos
2/4, 2/2. O binrio composto definido pelo compasso 6/8.

O ritmo binrio utilizado em marchas, em algumas composies eruditas e de jazz, alm de muitos ritmos
populares. Em sua forma composta, pode ser encontrado nos minuetos e em muitos ritmos latinos.

Compasso ternrio

Mtrica formada por trs tempos, com estrutura forte fraco - fraco. Tambm o ternrio pode ser simples (3/4, 3/2)
ou composto (9/8). O principal ritmo a utilizar o ternario simples a valsa. A forma composta usada principalmente
em danas medievais, na msica erudita e no jazz.

Compasso quaternrio

Mtrica formada por dois binrios no mesmo compasso, sendo que o primeiro tempo acentuado, o terceiro tem
intensidade intermediria e o segundo e quarto tempos so fracos. O principal compasso quaternrio o 4/4.
Alguns autores consideram que o quaternrio nada mais que uma variao do binrio.

Compasso alternado

Alguns compositores utilizam compassos com mtricas 5/4, 5/8, 7/8, 11/8 e vrias outras, que na verdade so
combinaes de mtricas binrias e ternrias. O 5/4, por exemplo, trata-se da sobreposio de um 2/4, seguido de
um 3/4 (ou ao contrrio, dependendo da acentuao das notas). Outro exemplo o 7/4 que pode se formar por um
2/4, um 3/4 e outro 2/4, ou um 4/4 e um 3/4 (a ordem depender sempre da acentuao). Tambm pode-se dizer
compasso irregular ou complexo.

Compassos correspondentes

Todo o compasso simples tem um correspondente composto e vice-versa.


Um compasso simples transforma-se no seu correspondente composto, fazendo as seguintes operaes:
1. Multiplica-se o numerador da fraco por 3 e o denominador por 2;
2. Aplica-se um ponto de aumentao s figuras que preenchem cada tempo;
Um compasso composto transforma-se no seu correspondente simples, pelas operaes inversas:
1. Divide-se o numerador da frao por 3 e o denominador por 2;
2. Suprime-se o ponto de aumentao s figuras que preenchem cada tempo;
Exemplo:
2/4 (simples) e 6/8 (composto) so correspondentes binrios;
3/4 (simples) e 9/8 (composto) so correspondentes ternrios;
4/4 (simples) e 12/8 (composto) so correspondentes quaternrios;

2- Barra de diviso Linhas que cortam verticalmente o pentagrama e podem ser :

Simples Separa dois compassos


Dupla Separa duas sees, onde h alguma alterao
Tracejada Subdivide o compasso
Final marca o fim de uma composio
Repetio ou Ritttornello - Delimitam uma passagem que deve ser tocada mais de uma
vez. Se no houver uma marca esquerda, a marca direita faz retornar para o incio
da msica.

3- Tempo ou Frmula de compasso Em uma frmula de compasso, o denominador indica em quantas


partes uma semibreve deve ser dividida para obtermos uma unidade de tempo. O numerador define
quantas unidades de tempo o compasso contm.

16

32

64

Partes da semibreve

Exemplos : Um compasso 4/4 tem o valor de 4 semnimas;


Um compasso 6/8 tem o valor de 6 colcheias;
Um compasso 12/32 tem o valor de 12 fusas.
A frmula de compasso escrita no incio da composio ou de cada uma de suas sees. Quando ocorre
mudana de frmula durante a msica, esta mudana escrita diretamente no compasso que tem a nova durao.
4- Pausa Representam o silncio, isto , o tempo em que a voz no produz som nenhum. As pausas se
subdividem tambm como as notas em termos de durao. Cada pausa dura o mesmo tempo relativo que
sua nota correspondente.
5- Clave Clave de Sol, clave de F, clave de D. Estas transpem toda a representao musical a uma que
mais se adeque ao instrumento que a ir reproduzir. Por exemplo, as vozes graves usam geralmente a
clave de F, enquanto que as mais agudas usam a clave de Sol. Costuma dizer-se que a clave de F
comea onde acaba a clave de Sol. De um modo geral, a clave que d o nome correto s notas.
6- Acidente o sustenido, o bemol, o dobrado sustenido, o dobrado bemol e o bequadro. So representados
sempre antes do smbolo da nota cuja altura ser modificada. Um sustenido desloca a nota meio-tom acima
(na escala), um dobrado sustenido desloca o som um tom acima, um bemol desloca a nota meio-tom
abaixo, um dobrado bemol desloca o som um tom abaixo e o bequadro cancela o acidente.
7- Tonalidade ou armadura de clave a associao de sustenidos ou bemis representados junto clave,
indicando a escala em que a msica ser expressa. Por exemplo, uma representao sem sustenidos ou
bemis, ser a escala de D Maior. Ao contrrio dos acidentes aplicados ao longo da partitura, os
sustenidos ou bemis aplicados na chave duram por toda a pea ou at que uma nova chave seja definida
(modulao). No exemplo, a msica est em L Maior.
8- Intensidade (Dinmica) A intensidade das notas pode variar ao longo de uma msica. Isso chamado
de dinmica. A intensidade indicada em forma de siglas que indicam expresses em italiano sob a pauta.

p - piano. o som executado com intensidade baixa


pp - pianissimo. a intensidade mais baixa que no piano
mp - mezzo piano. a intensidade moderada, no to fraca quanto o piano.
mf - mezzo forte. a intensidade moderadamente forte
f - forte. A intensidade forte.
ff - fortissimo. A intensidade muito forte.
sfz sforzando. Denota um aumento sbito de intensidade.

9- Variao de Intensidade (Dinmica) crescendo e diminuindo, em forma de sinais de maior (>) e menor
(<) para sugerir o aumento ou diminuio de volume, respectivamente. Estes devem comear onde se

dever iniciar a alterao e esticar-se at zona onde a alterao dever ser interrompida. O volume deve
permanecer no novo nvel at que uma nova indicao seja dada.
10- Andamento (Cintica) a velocidade de execuo de uma composio. O andamento indicado no
incio da msica ou de um movimento e indicado por expresses de velocidade em italiano. Junto ao
andamento, pode ser indicada a expresso com que a pea deve ser interpretada, como: com afeto,
intensamente, melanclico, etc.

Grave - o andamento mais lento de todos


Largo - Muito lento, mas no tanto quanto o Grave
Larghetto - Um pouco menos lento que o Largo
Adagio - Moderadamente lento
Andante - Moderado, nem rpido nem lento
Andantino - Semelhante ao andante, mas um pouco mais acelerado
Allegretto - Moderadamente rpido
Allegro - Andamento veloz e ligeiro
Vivace - Um pouco mais acelerado que o Allegro
Presto - Andamento muito rpido
Prestissimo - o andamento mais rpido de todos

Alguns exemplos de combinaes de andamento com expresses:


Allegro moderato - Moderadamente rpido.
Presto con fuoco - Extremamente rpido e com expresso intensa.
Andante Cantabile - Velocidade moderada e entoando as notas como em uma cano.
Adagio Melancolico - Lento e melanclico
11- Variao de Andamento (Cintica) Muitas composies so feitas para serem executadas em um ritmo
constante e preciso, com uma pulsao imutvel do incio ao fim da pea. Isseo era comum, por exemplo,
no perodo barroco. Peas compostas para dana tambm no podem sofrer grandes variaes de
andamento para que os danarinos no percam o passo. No entanto, em msicas feitas para a audio
pura, como por exemplo, o jazz, a msica erudita, ou a msica dramtica, como a pera e as trilhas
sonoras, as variaes de tempo ao longo da execuo so elementos expressivos importantes. Em geral,
trechos mais rpidos transmitem mais alegria, enquanto que andamentos mais lentos podem transmitir
sentimentos mais melanclicos. Variaes ao longo da msica ajudam a transmitir mudanas de humor.
So indicadas pelas expresses:

Accelerando ou accel. - acelera o andamento. A msica se torna gradativamente mais rpida ao longo
dessa marca (em geral a durao da alterao indicada por uma chave ou por uma sequncia de pontos
sob a pauta (accel. . . . . . .). Ao final pode ser estabelecido um novo andamento (por exemplo de andante
pode acelerar at allegro e permanecer no novo andamento).

Ritardando ou rallentando - diminui o andamento. A msica se torna gradativamente mais lenta ao longo
dessa marca (em geral a durao da alterao indicada por uma chave ou por uma sequncia de pontos
sob a pauta (rall. . . . . . .). Ao final pode ser estabelecido um novo andamento (por exemplo de allegro pode
ralentar at andante).

A tempo ou Tempo primo - o andamento volta ao pulso inicial da msica ou movimento.

Tempo rubatto - literalmente tempo roubado. A msica executada com pequenas variaes de
andamento ao longo do fraseado. O intrprete escolhe a extenso da variao de acordo com o efeito
desejado.

Marcas de expresso
Na notao musical existe um conjunto de indicaes de expresso, que combinados permitem ao intrprete
conhecer a inteno do compositor ao criar determinada pea musical. Obviamente o intrprete pode ignorar estas
indicaes e executar a msica de outra forma, mas as marcas so bastante teis quando se deseja conseguir a
interpretao mais prxima do original. Geralmente as indicaes de expresso so utilizadas no incio da
composio, do movimento ou de uma seo. e fornecem uma indicao genrica do clima que deve dominar a
execuo. Estas indicaes so apresentadas freqentemente junto indicao de andamento, mas tambm
podem ocorrer isoladamente. Como a maior parte dos termos da notao musical, as marcas de expresso so
grafadas em italiano. Embora qualquer combinao de andamento e axpresso seja possvel, certas combinaes
so mais freqentes e so indicadas na tabela abaixo:
Termo

Affettuoso
Con brio ou Con Spirito
Cantabile
Vivace
Maestoso
Dolce
Agitato
Animato
Bruscamente
Con amore
Con fuoco
Scherzando

Significado

Andamentos mais freqentes

com afeto, com sentimento

andante, adagio, largo

com vigor, com esprito

allegro, moderato, andante

cantando, lrico, leve

allegro, moderato, andante

vivo, (leve e rpido)

allegro

majestoso (notas bem marcadas)

andante, adagio

doce, (leve e com sentimento)

moderato, andante, adagio

agitado (rpido e dramtico)

presto, allegro, allegretto

animado

presto, allegro

brusco (muito marcado)

allegro, presto

com amor

moderato, andante, adagio

com fogo (vivo e agressivo)

allegro, presto

Brincando

allegro, andante

1. Em alguns casos o andamento pode ser omitido e a expresso ser usada com o andamento mais
freqente. Por exemplo, vivace pode ser usado ao invs de allegro vivace ou maestoso ao invs de andante
maestoso
2. Todas estas expresses podem ser reforadas ou abrandadas pelas seguintes marcas:

Molto - muito (ex.: allegro molto cantabile - muito cantado)


Assai - muito (ex.: allegro assai - muito rpido)
Poco - um pouco (ex.: allegro poco agitato - um pouco agitado)
ma non troppo - mas no muito - em geral se usa com allegro: rpido, mas no muito.

LOUVAI ao Senhor, louvai o nome do Senhor; louvai-o, servos do Senhor,


Vs que assistis na casa do Senhor, nos trios da casa do nosso Deus!
Louvai ao Senhor, porque o Senhor bom; cantai louvores ao seu nome, porque agradvel.
Salmos 135:1-3
Apostila02
Elaborada por Fabio Silva Machado
Monitor