Faculdade Casa de Artes das Laranjeiras

Histria do
Teatro Brasileiro
Segudo Trabalho

Tayanne Alves Miranda

BT14

Rio de Janeiro, 09 de novembro de 2015

Questo 1
Para falarmos sobre o teatro brasileiro aps a chegada da famlia real,
deve-se entender o momento antecedente do teatro brasileiro. Nesta segunda
metade do sec XIX no Brasil o teatro passava por um processo de construo e
evoluo. Comceava a surgir pelas cidades as chamadas Casas de peras que
eram lugares destinados a representaes teatrais. Eram salas pequenas, nada
grandioso como um teatro que vir a surgir alguns anos depois. Os atores
brasileiros eram formados no palco, eram mulatos, ndios, estudantes compondo
uma linha de teatro amador.
Com a chegada da famlia real ao Brasil em 1808 o teatro se tornou de fato
uma atividade regular. Dom Joo VI era um grande admirador das artes e
frequentador do teatro. Assim ele investiu na construo um teatro decente na
cidade. Em trs anos corridos este teatro j estaria pronto, pondo fim a era das
Casas de pera.
Dom Joo transforma a capital do Rio de Janeiro em uma metrpole, a
ento fugitiva corte portuguesa passava agora a ser a corte do Rio de Janeiro.
Com essa reviravolta, muitos benefcios ocorreram para uma cidade vista
anteriormente como uma colnia. A vida noturna torna-se possvel com a criao
da iliminao pblica e da polcia militar, alm da coleta pblica de lixo, a
fundao do museu nacional e da biblioteca real. Acontece tambm a
inaugurao do Real Teatro So Joo j citado antes, juntamente com mais cinco
edifcios teatrais levantados no mesmo local, dando incio a uma nova era do
teatro brasileiro.
O rei de Portugal trouxe com ele trs companhias de teatro, bal e pera.
O teatro passa agora por uma hierarquizao de elenco, onde o primeiro ator e
primeira atriz sero sempre estrageiros, as companhias no reconheciam os atores
brasileiros como bons atores, com isso, ocorre um do teatro. Se antes vamos
desde mulatos a estudantes, agora vamos apenas branqueamento atores
estrangeiros

atuarem.

O teatro de fato se fortalece e alguns anos depois o Rio de Janeiro j era um

centro artstico de relativa impotncia. Deve-se a todas esssas mudanas e

melhorias a chegada da famlia real ao Brasil.
Questo 2
Joo Caetano nasceu em 1808 em Itabora, Rio de Janeiro. Na sua
juventude comeou sua carreira como ator amador. Em 1827 comea seu
primeiro trabalho que para a poca foi um grande diferencial. Em 1830 vem para
a corte absorvido por companhias profissionais. Acaba se destacando por seu
trabalho meticuloso, e apesar de no ser um ator profissional ganhava ateno em
seus papis, causando at mesmo conflitos com o primeiro ator da companhia.
Fato que o teatro brasileiro havia se tornado hierarquizado e os atores
brasileiros eram todos considerados inferiores. Como consequncia disso Joo
Caetano embora brilhante nunca chegou a fazer nenhum papel de destaque dentro
destas companhias estrangeiras.
A poca que Joo Caetano iniciou seus trabalhos, era um momento em que
o Romantismo explodia na Europa. Joo Caetano vai buscar bases nas idias
romnticas e acaba se destacando pela encarnao total do papel por exemplo,
alm de abolir com a declamatria das representaes.
Ele de fato era um grande ator para a poca, uma vez que ele inventava a
si mesmo, era um ator que fazia pesquisas e a cada personagem ele estava
completamente diferente. Sem dvidas ele foi um interprete alm de sua poca.
Alm de todo seu conhecimento prtico, foi ele o primeiro ator brasileiro a
fundar em 13 de maro de 1833 sua prpria companhia em Niteri, de atores
brasileiros.
O ator j pensava e explicitava uma idia nacionalista para a poca.
Durante trs dcadas Joo Caetano foi a imagem brasileira de um gnio
interpretativo. Alm da sua admirada tcnica interpretativa o ator antes de morrer
foi capaz de deixar um livro chamado lies dramticas que se constitua na
juno de seus conhecimentos adquiridos ao longo de sua jornada como ator.

Joo Caetano tambm tentou fundar no Rio uma escola de arte dramtica,
em que o ensino era totalmente gratuito. Alm disso, promoveu a criao de um
jri dramtico, para premiar a produo nacional. Era dono absoluto da cena
teatral brasileira de sua poca. poca.

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O ano de 1838 foi crucial para o denominado teatro nacional. Joo
Caetano, atuando em sua primeira fase voltado para questes nacionais, volta ao
Rio de Janeiro, uma vez que estaria atuando em Niteri. Em 13 de maro de 1838
montou a pea Antnio Jos, ou o poeta e a Inquisio de Gonalves de
Magalhes, em que ele mesmo ser Antnio Jos e sete meses depois em 04 de
Outubro de 1838, ele deu abertura ao que chamou de um Moliere brasileiro a
Martins Pena e montou a pea Juiz de Paz na Roa.
Os dois textos expressam uma ideia nacional, uma vez que retratam a
figura social da poca. Abordam personagens tpicos brasileiros, que dentro de
cada enredo estavam ligados a questes nacionais. Gonalves de Magalhes,
atravs do drama, e Martins Pena pela comdia, abordam e retratam a socieda
brasileira do sculo XIX, alm de apontar com olhar crtico questes vividas
desde a religio a vida privada.
Com a pea Antnio Jos ou o Poeta e a Inquisio, Gonalves de
Magalhes estreia juntamente com a pea de Joo Cavalcante no Contitucional
Fluminense. Mas da surgiu a questo de o porque falar de um assunto nacional
atravs de Antnio Jos. Sua pea dita por ele mesmo foi a primeira tragdia
escrita por um brasileiro e a primeira e nica de assunto nacional, uma vez que o
Brasil era uma nova nao em busca de uma liberdade nacional.
Magalhes v na figura de Antnio Jos a traduo do que ser brasileiro.
Ele era brasileiro de origem judia. No negou sua origem e foi julgado como sua
me por prtica do judasmo, sendo assim condenado Inquisio. Vejamos, o
Brasil uma mistura de raa, no apenas um, pois vrios. Ele escolheu Antnio
justamente por ele no ter negado ser judeu, lutar e morrer por seu ideal, assim
como vimos acontecer com Tiradentes.
O Brasil portugus, francs, indgena, ou seja, todas raas que mescladas
formam uma nova nao. Antnio Jos pode ser visto como a imagem do Brasil,
uma nao que anseia por um grito de liberdade. Era exatamente de pessoas
capazes de dar esse grito por liberdade que o pas necessitava poca.

J com Juiz de Paz na Roa Martins Pena fez uma radiografia do Brasil
no sculo XIX abordando em suma a corte e a roa. Martins Pena fez uma
observao to real da sociedade que caso sumissem todos os documentos
histricos da poca e restasse apenas sua pea, o Juiz de Paz na Roa, seria
possvel ter a noo exata do que se passava na sociedade do sculo XIX no
Brasil.
Para definir melhor a pea e o autor, no texto Criao da Comdia
brasileira diz: O comedigrafo atinge religio e poltica, e est no
funcionamento dos trs poderes: executivo, legislativo e judicirio. Queixa-se de
um presente em face de um passado melhor. Define o estrangeiro no Brasil e as
reaes do brasileiro em face dele. Mostra a provncia e a Capital em suas
diferenas bsicas. Invectiva as profisses indignas e os tipos humanos
inescrupulosos, denunciando inclusive o trfico ilcito de negros, na sociedade
escravocrata brasileira. Trata da Consituio da famlia, surpreendendo-lhe o
mecanismo na anlise do casamento, com eterno conflito das geraes.
Pena conseguiu tratar de mltiplas questes em uma nica pea, criticando
os excessos da sociedade por detrs de toda uma comdia leve e divertida. So
opostos justapostos que fazem a trama fluir e transcender com temas que
encontramos at mesmo nos dias de hoje. Vale lembrar que foi com Martins Pena
que o tipo brasileiro chegou ao teatro, assim como uma linguagem coloquial
reescrita para a dramaturgia. Na literatura dramtica portuguesa, apenas Gil
Vicente havia conseguindo semelhante adequao das falas psicologia e ao
estado social das personagens.

Questo 4
No final do sec XIX o gnero romntico veio perdendo fora nos teatros.
A comdia e as peas musicadas comeavam a conquistar o pblico da poca.
Arthur Azevedo foi o responsvel por criar um novo gnero para a poca, a
burleta. Era um tipo de comdia musicada.
Arthur Azevedo nascido no Maranho em 1855 sempre demonstrou um
olhar apurado para o teatro. No Maranho nunca teve a oportunidade de trabalhar
para o teatro. Aos seus 18 anos veio morar no Rio de Janeiro e foi neste momento
que voltou-se a escrever em jornais onde trabalhou. Azevedo ajudou a construir a
cidade do Rio de Janeiro. Ele lutou para que um teatro municipal fosse
construdo, embora sua morte tenha-o impedido de ver esse projeto tornar-se
realizado.
Escreveu peas relacionadas a um teatro de revista, e buscou inserir uma
significativa crtica social em seus textos. Em 1904 Arthur lanou sua pea
Mambeme . Em suma uma pea de carter cmico sem aprofundamento
psicolgico das personagens, alm de encontrar a musica presente. A obra retrata
as dificuldades encontradas pelos artistas do sculo XIX, e acaba colocando uma
relao com a realidade atual. Alm disso a pea critica o descaso das autoridades
com a arte dramtica, faz stiras a figuras rurais, bem como mostra a realidade
vivida pelo ator da poca, mostra suas viajens e tudo que passavam pelo amor ao
teatro.
Foi com Mambeme uma pea considerada emblemtica para o teatro
ligeiro que espantou-se de vez com a idia de um Rio de Janeiro colonial. Foi
atravs das contradies vistas no texto com o mundo das diverses teatrais que
ele explicitou uma cidade em constante transformaes, onde a massificao
daquele universo deveria ser contido. Buscou esta soluo apelando ao passado e
a promessa de um futuro mais artstico para o teatro. O texto possui um objetivo
educador de mostrar os problemas de um cidado do Rio de Janeiro que j no se
sentia um cidado desta cidade, uma vez que a cidade esta sempre em constante
movimento.