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Psicanalista; doutor em Lingustica (IEL/Unicamp). Residente Rua Frei Caneca, n. 348 apto 148/ Consolao,
So Paulo SP, CEP 01.307-000. E-mail: contra_sujeito@yahoo.com.br
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Kari Grasmo
Mammata, pensador da potica na ndia do sculo XI, asseverava que a poesia opera
sobre ns como a pessoa amada, capaz de nos transportar para alm de ns mesmos, para alm
da vida quotidiana (SHULMAN, 2007, p. 306). Se depreendermos dessa afirmao, nossa
maneira, o fato de que a poesia talvez esteja mais para o lado do amante que para o lado do
amor, ento no surpreende pensarmos o poeta como o faz Baudelaire nAs Multides: como
algum que goza desse incomparvel privilgio que o de ser ele mesmo e um outro, para
alm de si; e que, consequentemente, isto que os homens denominam amor bem pequeno,
bem restrito, bem frgil comparado a esta inefvel orgia, a esta solta prostituio da alma que se
d inteiramente, poesia e caridade, ao imprevisto que se apresenta, ao desconhecido que passa
(BAUDELAIRE, 1869/1995, p. 42).
No por menos que a poesia ser entendida por Jacques Lacan como subverso, na
lngua, da ordem cristalizada; e justamente com isso que nos deparamos ao observar que, com
relao s manifestaes ordinrias da linguagem em sua funo comunicativa, h a uma
diferena fundamental: algo que fratura as estratificaes entre os nveis possveis de nela serem
reconhecidos afinal, como a prpria tradio vdica j apontava (mas tambm futuramente
notariam, por exemplo, tanto Ferdinand de Saussure quanto Roman Jakobson), a poesia trata-se
de um lugar onde som e sentido so igualmente dominantes (SHULMAN, 2007, p. 305).
Contudo, se com Lacan (1973-74, sesso de 8/1/1974) partirmos do entendimento de
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Nota do editor: a imagem do quadro de Kari Grasmo est em seu catlogo virtual no
endereo http://bildegalleri.karigrasmo.no/#!album-0-35
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que o amor o amor corts na medida em que ele representa o impossvel do lao sexual
com o objeto, de modo que amar dar o que no se tem pra quem no quer , ento a poesia,
como escrita de um fracasso (escrita que opera o fracasso para ela em jogo), seria um dos lugares
possveis para que pensemos a relao entre o retorno do mesmo na lngua constitutivo do
potico (MILNER, 1989, p. 53) e o amor pensado no apenas como restrito e frgil, mas tanto
como uma artimanha no tratamento da falta quanto como fracasso do inconsciente.
Dito isso, depreendemos uma discrepncia: o amor como suplncia inexistncia de
relao, de um lado, e o amor como aquilo que evidencia a hincia entre os corpos, de outro. Se
o vu no apenas oculta, como tambm indica a existncia daquilo que ele recobre, essas duas
formas de entender o amor acabam sendo as duas faces de uma s e mesma coisa, de modo que a
orientao a , pois, algo determinante na medida em que suscita tambm posicionar-se a
respeito do privilgio dado a um ou outro entendimento possvel disso que pode se manifestar
atravs da dubiedade do fenmeno potico.
Ora, num primeiro momento podemos pensar a poesia como sendo a incidncia da
lngua sobre ela mesma, e, assim, algo que retira a linguagem do contexto ordinrio contexto
este que correlato da tentativa comunicacional de unificao entre os seres; da existncia da
linguagem como algo que se cria, preenchendo-o de uma certa maneira, no intervalo
radicalmente inarredvel entre um corpo e outro (DE CORDEMOY, 1668/1970). nessa
direo que se pode pensar, com Lacan, que o amor corts uma homenagem que a poesia presta
ao seu princpio (o desejo sexual), pois, ainda que esteja dito no texto de Freud que, fora das
tcnicas especiais, o amor s acessvel sob a condio de sempre permanecer estritamente
narcsico, o amor corts a tentativa de ultrapassar isso (LACAN, 1968-69/2008, p. 225).
Eis, ento, a poesia como algo que se encontra no limite entre aquilo que se produz
como semblante na linguagem (entremeado manuteno narcsica e o tamponamento da falta) e
o mpeto de cometer a um atravessamento. Dito isso, como operao de escrita franca
ourivesaria com a instncia da letra , a poesia no apenas efeito de sentido, mas tambm
efeito de furo (LACAN, 1976-77, sesso de 17/5/1977). Todavia, o potico, ento reavivado na
temtica do amor corts na temtica do amor corts, insisto , cria problemas. Afinal, se o
amor apenas uma significao, e o prprio da poesia, quando ela fracassa, justamente ter
apenas uma significao, ser puro n de uma palavra com uma outra (LACAN, 1976-77, sesso
de 15/3/1977), o que que aquilo que se passa na poesia corts e aquilo que, enquanto efeito de
sentido, est presente na poesia em geral guardam de relao entre si? Acaso h poesia que no
seja fracasso; que, minimamente, no acabe fracassando em dar conta daquilo que a ter
produzido?
A prpria temtica do amor corts, digamos, insistncia sobre o impossvel, subtraise a si pela prtica textual de uma mtrica e de uma rima que a colocam justamente no nvel do
possvel, do simtrico e do regular. Dessa forma, se a poesia corts fracassa, tendo apenas uma
significao, ela, por outro lado, tem xito em sua constituio material que a retira do crculo
quotidiano das prticas verbais afinal, poesia, e no outra coisa. Se, portanto, dotada de
significao, fracassa como efeito de sentido, ela rompe com a cadncia ordinria da lngua, em
todo caso, e produz o fracasso da cristalizao a em jogo, constituindo obra potica: ento, tem
xito. Logo, a tenso entre o sentido e a significao, por sua vez, parece fundamental para que
Lacan possa continuar a falar da poesia, de modo geral. E desse modo, como acabamos de notar,
aquilo que pode ser chamado de fracasso na ordem do potico mostra-se bastante relativo, uma
vez que o que pode muitas vezes fracassar trata-se justamente do que garante alguma eficcia
e que aquele que entra no jogo do potico o faz justamente na medida em que coloca algo a
perder.
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Mas perder o qu? Ora, se a poesia alm de efeito de furo efeito de sentido,
cabe lembrar que o certo que a vontade de sentido consiste em eliminar o duplo sentido, o que
se concebe realizando, se posso assim dizer, este corte, isto : fazer com que haja apenas um
sentido (LACAN, 1976-77, sesso de 15/3/1977). Ou seja, a poesia capaz de antecipar-se ao
sujeito e nele conclamar o apego a um sentido, a sada prvia de uma ambiguidade, uma escolha,
uma resoluo. a, alis, que podemos comear a entrever a relao entre os atos potico e
analtico, entre aquilo que faz o rapsodo e aquilo em que o analista se prope a ousar partida
em que Lacan, com efeito, obrigado a dizer que chega sempre em segundo lugar: no sou
tanto rapdouso, no sou rapdousetanto (LACAN, 1976-77, sesso de 17/5/1977).
Ento resta, inevitvel, a pergunta: Como o poeta pode realizar essa proeza de fazer
com que um sentido se ausente?.
, muito evidentemente, substituindo-o, o sentido ausente, pelo que chamei de
significao. [...] A significao uma palavra vazia; dito de outro modo, o que, a
propsito de Dante, se expressa no qualificativo empregado sua poesia, saber, que
ela amorosa. [...] O desejo tem um sentido, mas o amor, tal como j mencionei no meu
seminrio sobre a tica, tal como o amor corts o suporta, apenas uma significao
(LACAN, 1976-77, sesso de 15/3/1977).
O potico encontra-se, ento, num lugar privilegiado para dar a esse fator de
impossibilidade atribudo ao amor uma formulao lingustica stricto sensu. Esta materializada
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na toada da gramtica da poesia (em todas as restries em jogo na sua construo formal), o que
no se trata de uma operao qualquer uma vez que aquilo que se passa com o poeta,
enquanto algum capaz de produzir um texto de natureza to especfica, em definitivo no algo
sumariamente assimilvel, como Freud no deixaria de assumir (FREUD, 1907/1969, p. 171); ao
mesmo tempo em que o que isso pode dizer doutrina analtica no bvio, dando azo
minimamente a apropriaes entre si to diversas do potico quanto aquelas feitas pelo prprio
Freud e, num segundo momento, por Lacan.
Porm, nos importa aqui mais o fato de que o potico constitui, na lngua, justamente
um fazer com a restrio: seja ela declarada, seja o simples fato de que a sua construo se baseia
na eleio de uma prtica verbal intil, i.e., uma retirada do domnio das trocas nas quais a
comunicao ordinria est invariavelmente inserida e da qual, cumpre notar, a prosa tende
mais a herdar alguns elementos. Enquanto corruptela da tentativa de reunir os corpos atravs da
fala, no espectro das lnguas, a poesia faz com o irrecupervel da sua prpria separao; elege a
falta no apenas como seu operador, mas como seu tema e, no por menos, a poesia diz
invariavelmente de si mesma, mediante um retorno das lnguas sobre si mesmas (versus) que
sempre revela o vazio que tal percurso comporta: a falha ontolgica de que falava Foucault
(1963, p. XXII) a respeito da linguagem.
Nesse momento podemos retomar a afirmao freudiana a partir da qual, ao longo do
tratamento analtico, assevera-se que wo Es war, soll Ich werden [onde isso era, eu deve advir].
Se esses processos levados a cabo na anlise se efetuam no nvel do eu que advm, e se este no
totalmente consciente, no custa notar que talvez o que esse eu sofre justamente os efeitos de
algo que o traspassa e o rebaixa, a ponto de se poder afirmar que os processos inconscientes s
se tornam reconhecveis para ns sob as condies do sonho e das neuroses; portanto, quando
processos do sistema mais elevado, o Pcs, forem remetidos de volta para uma fase anterior por
[fora de] um rebaixamento (regresso) (FREUD, 1915/2010, cap. 5). Assim, embreador dessa
passagem, o ato analtico pode ser entendido como algo que convoca uma inscrio, a
ultrapassagem de algo no sabido por esse eu que assume o seu lugar desconhecimento em
jogo, alis, tanto para o analista quanto para o analisante, uma vez que o eu ter sido menos o
mobilizador do que justamente o implicado nos efeitos desse ato, j que sequer o sujeito o seu
gatilho (LACAN, 1967-68, sesso de 29/11/1967).
Contudo, a poesia amorosa, enquanto tema genrico, no capaz de subsumir as
caractersticas da temtica do amor corts de que fala Lacan. Isto : a poesia amorosa, de modo
geral, exatamente o apego ao sentido, e no a significao vazia do amor que explicita o
impossvel da relao sexual. Somos obrigados, ento, a conceber duas dimenses da poesia:
primeiramente, aquela que capaz de conclamar do sujeito um sentido ao qual ele se fixe e dele
tire consequncias (capaz, portanto, de despertar um discurso) a poesia escrita, na medida em
que atualiza o rompimento com o compromisso presente na lngua saussuriana; em segundo
lugar, a poesia dita, que, segundo afirma o prprio Lacan, adormece uma vez que as escolhas
moduladas pela voz do sujeito que fala j apaziguam a natureza daquilo que estava colocado ali
enquanto radicalidade da letra. Talvez ainda se possa acrescentar segunda a poesia que se
orienta na esteira do sentido, cuja temtica suplanta o que se pode modular no nvel do
significante (o que poderamos chamar, em oposio a uma prosa potica, de uma potica
prosaica), ao mesmo tempo em que lembrar, junto primeira, de uma certa prosa capaz de lidar
com o estilhaamento em jogo na pena potica.
Se, por fim, o poeta, como j citamos dizer Baudelaire, consegue ser ele mesmo e um
outro, na inefvel orgia das construes verbais, a poesia amorosa traio de si mesma, no jogo
tmido de reavivar a intimidade dos corpos, no ritmo e entonao de suas polifonias; ao mesmo
tempo em que, como furo a poesia como uma prtica da anderobscenidade de lalngua
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incide no real da lngua como transgresso do comum, como extimidade. Estamos diante,
portanto, da traio da cristalizao lingustica no uso: tentativa de franqueamento do amor
narcsico, to presente para Lacan no amor corts justamente porque, como j observara Freud
(1921, pp. 82-3):
isso acontece com especial facilidade com o amor infeliz e que no pode ser satisfeito,
pois, a despeito de tudo, cada satisfao sexual envolve sempre uma reduo da
supervalorizao sexual. Ao mesmo tempo desta devoo [Hingabe] do eu ao objeto
a qual no pode mais ser distinguida de uma devoo sublimada a uma ideia abstrata
, as funes atribudas ao ideal do eu deixam totalmente de funcionar. A crtica
exercida por essa instncia silencia; tudo que o objeto faz e pede correto e impecvel
[recht und untadelhaft]. A conscincia no se aplica a nada que seja feito em prol do
objeto; na cegueira do amor, delinque-se sem pesar. A situao toda se deixa resumir
inteiramente numa frmula: o objeto foi colocado no lugar do ideal do eu [Das Objekt
hat sich an die Stelle des Ichideals gesetzt].
Essa particularidade que a poesia entretm com o fracasso do amor e o objeto faz
com que ela, em geral, seja capaz de inocular estilhas de real no simblico, sem, todavia, fazer
coagul-los na ordem da escrita cientfica. Com isso, ela talvez diga muito do fato de que Lacan
para alm das falas plena e vazia tenha ido procurar exatamente no potico um outro
estado de lngua para dar sequncia s suas teorizaes. Ao afirmar, por exemplo, que a poesia
imaginariamente simblica (LACAN, 1976-77, sesso de 15/3/1977), Lacan a qualifica da
mesma forma que a Verdade. Assim, se, para interrogar a demanso da Verdade como ele
afirmava no Seminrio 18 indispensvel a escrita... no parece banal que, desde o incio dos
anos 1970, v dando cada vez mais peso escrita potica e a espacializaes capazes de veicular
aquilo que est em jogo no e para o inconsciente, atravs de exacerbados exerccios de topologia.
Se aqui falamos de fracasso, franqueamento e traio, h muito o que se pensar sobre
a poesia no campo da psicanlise. Afinal, como afirmou Henri Meschonnic ecoando o Freud
que falava sobre o campo do saber que desenvolvia em torno de sua inveno do inconsciente
, a poesia nunca a poesia que j obteve xito, ela o ato de reinventar relaes que no so
apenas de palavras, mas de sujeitos com o mundo, entre eles, e com sua histria
(MESCHONNIC, 1985, p. 181).
Ora, se o amor aquilo que vem juntamente na suplncia e na possibilidade de
transgredir o intervalo radical entre os corpos dos amantes, no custa notar em que medida ele
ritualiza o fracasso disso que pressupe a linguagem aparato que se inscreve precisamente
numa impossibilidade, nesse entremeio, mas que a ela no cansa de retornar na tentativa de
desmenti-la; e que, sendo condio para a existncia de um saber que no se sabe sabendo, no
deixa de estar sujeito degradao de um amor, um amor que empobrece o eu e que, produzindo
devastaes (LACAN, 1972-73/1982, p. 12), capaz de convocar o sujeito a refazer, de outro
modo, os laos com as suas circunstncias: o eu se torna cada vez mais despretensioso, modesto
[anspruchsloser, bescheidener] e o objeto cada vez mais sublime, precioso [groartiger,
wertvoller], at obter finalmente a posse de todo o auto-amor do eu [Selbstliebe des Ichs], cujo
autossacrifcio decorre, assim, como consequncia natural. O objeto, por assim dizer, exauriu o
eu [hat das Ich aufgezehrt] (FREUD, 1921, p. 82).
Referncias bibliogrficas
BAUDELAIRE, Charles (1869/1995) O spleen de Paris. Trad. L. T. da Motta. Rio de Janeiro:
Imago.
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