Ano 1 | Setembro 2007 | n 0

Editorial

EXPEDIENTE

com muito orgulho e satisfao que lanamos a Revista

eletrnica Ilusionista Moderno. A Ilusionista Moderno
nasce de um projeto idealizado por usurios do Frum
Mgico Amador tentando suprir de boas informaes a
respeito do maravilhoso mundo da magia e do ilusionismo os
mgicos brasileiros que so to carentes em boas
informaes.
Teremos mensalmente artigos escritos por mgicos j
conhecidos por sua clareza de informaes e confiabilidade
em seus escritos.
A seo Pergaminhos Mgicos ter a misso de todos os
meses trazer um artigo perdido nos limbos do passado, e
mostrar que muito do passado se repete nos dias de hoje, e
que aprendendo o passado teremos a chave para conhecer o
futuro dos mgicos.
Nas prximas edies teremos entrevistas com
personalidades marcantes em nosso meio, humor, e muito
mais.
Esperamos de corao que tenham gostado de nossa edio
piloto e aguardamos os comentrios de todos no e-mail
revista@magicaeilusao.com.br
Magiabraos,

Jago

Ilusionista Moderno
N 0 Setembro de 2007
Publicao mensal dirigida
para Mgicos Amadores e
Profissionais.
Direo / Design grfico:
Robson Abreu (Jago)
robson@luminart.art.br
Redao:
Campelo
daniel@sportnet.com.br
William
wilhoe@hotmail.com
Editor:
Robson Abreu (Jago)
robson@luminart.art.br
Colaboraram nesta edio:
Frum Mgico Amador
www.magicoamador.com.br
Mgica e Iluso
www.magicaeilusao.com.br

O Boletim Mgico de J. Peixoto foi uma publicao mensal de prestidigitao e ilusionismo editada entre
1921 e 1925, propriedade do crculo mgico internacional. Abordou rotinas,50 biografias de mgicos,
correspondncias de J. Peixoto com mgicos de todo o mundo e curiosidades do mundo da mgica.
Joo Peixoto foi um dos precursores da divulgao da arte mgica no Brasil. Como singela homenagem, a
revista Ilusionista Moderno, traz em seu nmero zero um texto extrado do segundo ano do Boletim Mgico.
O texto reproduzido tal como foi escrito em seu tempo.
Divirtam-se!

"ABAIXO OS DEVULGADORES!"
Um appelo aos senhores prestidigitadores e illusionistas, profissionaes e amadores.
Para os verdadeiros amadores de prestidigitao, creio ser inntil escrever etas poucas linhas, mas ao
mesmo tempo julguei necessrio dirigi-las a alguns que desconhecem certas inconveniencias prejudiciais na
execuo de seus trabalhos.
Refiro-me ao diletantismo de alguns prestidigitadores e illusionistasem revelar os segredos de seus trabalhos
depois dos mesmos executados.
Prejudicademasiadamente a si, porque os seus trabalhos poderiam ter mais merecimento, porquanto
desvanece o pblico, que na maioria, embora instruida, acredita haver alguma cousa de mysterio ou
occultismo e dahi os seus aplausos e admirao.
Prejudica os seus colegas, deixando-os impossibilitados de levar a efeito os mesmos trucs, que talvez
tivessem maior sucesso, si os mesmos no fossem desvendados.
Supponhamos, por exemplo, que eu mesmo aqui, executasse algumas sortes e que no final divulgasse ao
meu auditorio o segredo decada uma.
Dias depois aqui chegaria um prestidigitadorqualquer. amador ou profissional, com um programa variado
mas que, por coincidencia, incluisse algumas sortes divulgadas por mim.
Qual seria a vossa situao, caros collegas? Naturalmente seria critica, pois em meio de seus trabalhos,
alguns espectadores pouco polidos e pretenciosos poderiam gritar:
Isso j velho. J conhecemos o truc...
E comeariam a manifestar de visinho em visinho o processo empregado.
Tal insucesso aconteceu comigo num salo. Interpellando alguem tive a seguinte resposta:
Um artista que andou por aqui, executou essa sorte e nos explicou o segredo, assim como de muitas outras,
de maneira que com suas explicaes qualquer pessoa ficava apta para executar todas as suas experiencias,
que apezar de serem sem aparelhos eram de effeito surprehendente...
Pelas linhas acima, reflictam todos que tem amor a nossa to linda arte, sobre os prejuizos e incidentes
desagradaveis que pde acarretar o pessimo costume de mostrar ao publico o segredo das suas experiencias
JOO BAPTISTA MELLO - Iraty (Paran) 13.7.1922
Boletim Mgico n 12. Agosto de 1922

Ol!
O texto abaixo foi escrito aps uma srie de experincias desagradveis em palco junto com a Cia. Teatral
Luminart da qual fao parte como Coordenador e Ator. um texto sem grandes pretenses e que pode
muito bem ser lido pelos amigos Mgicos, pois as dificuldades aqui apresentadas so comuns para todos que
estejam diante de um pblico.
Eis o texto:

Dificuldades! Como enfrent-las?

Todos ns que trabalhamos, vivemos e respiramos teatro, seja como Ator, Diretor, Mgico, etc. nem sempre
encontramos um mar-de-rosas em nossas apresentaes, pois sempre tem algum na platia que se porta
com inconvenincia, ou ento um pblico desinteressado, ou as condies do local so menores que as
mnimas para uma apresentao. Bem! Aparecem dificuldades mil, mas como enfrentar essas dificuldades
de forma digna e sem perder o profissionalismo?
Primeiramente devemos pensar que a cada espetculo que realizamos nunca teremos o mesmo pblico do
anterior e nem as mesmas dificuldades e facilidades, portanto alguns cuidados bsicos devem sempre ser
tomados pelo ator:
1- Estar com seus textos bem ensaiados.
2- Estar preparado sempre para imprevistos, e sempre saber improvisar quando necessrio.
3- Estar sempre bem alimentado, porm sem exageros.
4- No beber antes de apresentaes
5- Estar sempre concentrado em seu camarim.
Sei que so preceitos bsicos para qualquer ator, porm so regras que se no forem cumpridas iro ajudar
no comprometimento do trabalho coletivo quando os imprevistos ocorrerem.
As dificuldades so inmeras e se for enumerar cada uma delas aqui teremos um texto imenso, mas irei aqui
apresentar algumas solues:
1- Quando tivermos a pssima experincia de algumas pessoas que insistem em querer aparecer mais
do que o ator em si. Podemos:
1-1. Perguntar se a pessoa em si quer ser ator (em tom de brincadeira), pois quer aparecer mais do que o
prprio.
1-2. Simplesmente soltar alguma brincadeira rpida com a pessoa e logo em seguida ignor-la.
1-3. Nunca faltar com a educao, mas se a pessoa insistir em perturbar, chame a segurana e pea para
retirar.
Nunca d a entender que voc perdeu a calma, e nunca demonstre que se perdeu no texto por causa disso,
pois isso gera uma percepo na platia de que o ator um amador no palco.

2- Quando temos uma platia desinteressada. Devemos realizar o espetculo mesmo assim, e analisar se
podemos fazer algo que agite e anime essa platia, pois existem solues que parecem pequenas que muitas
vezes fazem com que determinado ator seja ovacionado em sua cena, ex. Uma pequena mudana de
palavras que atraiam a platia, mas no ferem o texto. Se no conseguir isso durante o espetculo, reflita
durante o descanso no que poder ser feito para incrementar a cena para torn-la mais agradvel ao pblico.
Evite sempre improvisaes sem necessidade com a finalidade de atrair a ateno do pblico, pois voc
poder perder-se no texto, e a a coisa fica pior.
3- Quando apresentamos em locais sem as devidas condies de palco e camarim. Nesse caso, a
primeira opo cancelar a apresentao, desde que visto com antecedncia, mas se no for o caso, e a
apresentao estiver perto de comear, o grupo tem o dever de ser profissional e realizar o espetculo
mesmo assim, pois so as dificuldades que tornam as pessoas melhores. O ator poder estar em um camarim
improvisado, estreito, sem espelhos ou at mesmo sem higiene, mas tem o dever de dar o melhor de si para
a platia, pois eles no so culpados pela pssima organizao.
Nunca sejam desagradveis com a platia e nem deixem transparecer os problemas enfrentados, dem o
melhor de si e com certeza sero sempre lembrados por todos.
4- Quando enfrentarem uma platia hostil. Esse um caso raro, mas que pode acontecer com
apresentaes gratuitas. Nesse caso em que a maioria das pessoas podem gerar conflitos ou enormes
dificuldades para os atores vocs interrompem rapidamente o espetculo e deixam uma advertncia de que
na prxima vez que houver falta de respeito para com os atores o espetculo ser interrompido de imediato.
Se mesmo assim voltar a ter incidncias, ento interrompam o espetculo e deixem o local sem criar
constrangimentos maiores.
Nunca! Nunca mesmo enfrente as pessoas que esto hostilizando. Chamem a segurana e se mesmo assim
no adiantar, interrompam calmamente e sem criar confuses. Muitas vezes melhor parecer um bobo do
que brigar com pessoas ignorantes.
Sei que no d para generalizarmos as dificuldades que os atores enfrentam no seu dia-a-dia, mas tambm
no estou aqui para trazer as solues para todos os problemas, e sim auxiliar aqueles que iniciam sua
jornada teatral, pois todos teremos problemas e dificuldades em graus diferentes, mas muitas so repetitivas
e parecidas com as apresentadas acima.
Abraos fraternais e teatrais,
Robson Campos de Abreu

Apoio cultural:

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Mais uma vez estou de volta disponibilizando para todos um pouco de minha leitura. Aqui vocs tero
resumidamente um pouco do que li e absorvi sobre Misdirection, bem como um pouco de minhas
experincias nas apresentaes e da, as lies tiradas.
Espero que gostem!

Um pouco mais sobre Misdirection

O Misdirection freqentemente definido como o controle da ateno: O pblico ir olhar para onde o
mgico est olhando, nem sempre assim. A ateno de um espectador dividida em graus e
conhecendo e dominando estes graus de ateno, de forma que o foco nunca se perca, que chamamos
realmente de Misdirection.
Controlar a ateno de um espectador, bem como de uma platia inteira um processo e no existe uma
frmula exata. Ento como o mgico poderia controlar a ateno de um espectador? Se no h frmulas,
cada espectador, situao, cenrios e efeitos mgicos produzem uma operao intelectual diferente no
pblico, e conhecer, se adaptar e conduzir ao que desejas com este pblico a chave para o Misdirection.
Para isso devemos primeiro saber o que ateno, como se mantm e como se perde. A ateno manter
interesse em algo, o que logo nos leva a concentrao, ao de concentrar, reunir em um centro. Ateno o
perodo de tempo no qual os sentidos esto reunidos em um s ponto. Para que o pblico tenha ateno em
algo necessrio que ele interprete, conhea, fique consciente daquilo que est vendo.
A ateno dura um perodo determinado, logo depois vem a disperso. Neste momento a concentrao que o
espectador tem em algo crucial para que este espao de tempo seja maior ou menor. Ele deve estar ligado
ao que queres (objeto, mo, leno, etc) e somente a isto...todos os seus sentidos devem ignorar o que est a
sua volta. Devemos sempre em nossas apresentaes evitar a distrao do pblico.
Em algumas apresentaes minhas com crianas, percebi que o espao delas entre a ateno e a distrao
muito curto, se os movimentos no estiverem com harmonia e o controle da ateno no for rpido o
Misdirection no acontecer.
Na mgica, em alguns momentos o mgico faz movimentos simultneos, devendo os espectadores fazer
uma escolha de para onde olhar. Ao controlar a ateno deles, eles iro escolher olhar sempre o lugar que
desejas, sem que para isto te cause grandes problemas, afinal, voc conseguiu coloc-los dentro do efeito, e
natural que o crebro acompanhe a lgica das coisas. Isto s ocorrer se o espectador tiver
compreendido o que fazes, de forma clara e direta, nunca sejas confuso; o espectador estiver concentrado
nas partes significativas da mgica que realizas, nunca em outro ponto; e que o ritmo da apresentao, o
compasso das palavras e os movimentos sejam harmnicos.

Apesar do que falei no pargrafo anterior, percebi tambm em minhas apresentaes que mais fcil
colocar a ateno da criana em um determinado ponto. Elas por natureza tendem a ter apenas um foco, e
por mais que elas queiram te pegar (e os adultos so bem melhores (???) nisso), elas facilmente voltam o
foco para uma histria envolvente, cores, desenhos, etc etc etc. Mant-las concentradas neste foco a
dificuldade, como foi dito no pargrafo anterior.
Um dos nossos aliados para o sucesso no Misdirection o condicionamento. Quem tem cachorro em casa
j viu o comportamento deles ao fingirmos que estamos jogando uma bolinha para ele ir buscar. Mesmo que
no joguemos, o cachorro ir correr atrs da bola at perceber que ela no foi lanada. Desta mesma forma
devemos nos comportar com o pblico. Se colocares a mo no bolso algumas vezes e fizer desse
movimento, um movimento natural, voc j condicionou o pblico a isto, e eles no mais tero sua ateno
voltada para aquele movimento, voc controlou a ateno da platia e est pronto para sacar algo do bolso.
E lembrem-se, nada far sentido se tudo isto no estiver envolto em um clima mgico.
Espero que os que leiam este texto comecem a ver Misdirection de uma forma diferente. O pblico no ir
olhar para onde eu estou olhando se o que chama a ateno dele est em outro ponto. Como dito acima,
lembre-se que misdirection controle da ateno, ateno comportamento humano, algo muito mais
complexo e sensvel ao mesmo tempo.
Estejamos, pois, todos preparados!!!
Lembrem sempre:
Os olhos so mais velozes que as mos, e por sua vez, o crebro mais veloz que os olhos. Por isso tem
que atacar o crebro. A magia , ento, surpresa, sobre tudo surpresa!"
Forte abrao a todos!
Campelo

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