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O rock brasileiro ps-tropicalismo e a

crtica musical em Rolling Stone
CASSIANO SCHERNER*
RESUMO: O presente artigo faz um relato sobre o rock brasileiro segundo a crtica
musical no jornal Rolling Stone que circulou no Brasil, de 1972 a 1973. Esta
publicao foi pioneira em divulgar questes ligadas contracultura e ao rock, tanto o
produzido por aqui, quanto o estrangeiro. Apesar da sua breve existncia, mapeou a
produo musical dita roqueira daquele perodo, e a crtica musical foi o esteio
principal desse processo. O rock brasileiro vivia uma fase de esvaziamento, tendo poucos
grupos e artistas dedicados ao gnero, sendo um contraponto ao contexto atual do
mercado musical.
PALAVRAS-CHAVE: crtica musical; rock brasileiro; contracultura; imprensa
musical.

Post-Tropicalism Brazilian Rock And Musical Criticism In Rolling

Stone
ABSTRACT: This paper makes an analysis on the Brazilian rock and the musical
criticism in the newspaper Rolling Stone, which circulated in Brazil from 1972 to
1973. This publication was a pioneer in publicizing issues related to counterculture and
rock music, both the one produced in the country as the performed abroad. Despite its
brief existence, the newspaper mapped the musical production considered as rocker of
that period, and musical criticism was the mainstay of this process. Brazilian rock was
undergoing an emptying period, with a few groups and artists dedicated to the genre,
being a counterpoint to the current context of music market.
KEYWORDS: Musical Criticism, Brazilian Rock, Counterculture, Music Journalism.

Cassiano Scherner formado em Comunicao Social - Habilitao em Jornalismo pela

Universidade do Vale do Rio do Sinos (Unisinos - So Leopoldo/RS) em 1996. Possui Mestrado em
Comunicao Social pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS - Porto
Alegre/RS) em 2000 e Doutorado tambm em Comunicao Social pela mesma instituio em 2011.
Foi professor dos Cursos de Comunicao Social da Faculdade de Artes e Comunicao (FAC) da
Universidade de Passo Fundo (RS) entre 1999 2002 e da Faculdade Social da Bahia (FSBA) de
Salvador/BA entre 2003 2005. Posteriormente, em 2011 ministrou aulas no Curso de Comunicao
Social das Faculdades Integradas de Taquara (FACCAT) de Taquara/RS e no Curso de Especializao
em Mdias na Educao, da Universidade Federal de Santa Maria (UFSM). E em 2013, integrou como
professor, o Curso de Especializao em Cinema do Centro Universitrio Franciscano (UNIFRA),
tambm em Santa Maria/RS. Possui tambm curso de Operador de udio (2011) e em Locutor em
Rdio e TV (2012), ambos pela OSCIP Landell de Moura, localizada em Porto Alegre, RS. E-mail:
cassianoscherner@uol.com.br
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SCHERNER, Cassiano. O rock brasileiro ps-tropicalismo e a crtica musical em Rolling Stone. Msica Popular em
Revista, Campinas, ano 3, v. 1, p. 101-20, jul.-dez. 2014.

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uando a primeira verso brasileira1 de Rolling Stone foi lanada, em

fevereiro de 1972, o panorama musical daquele incio de dcada, em relao
ao rock brasileiro, era escasso e nebuloso. Nesse contexto, com a Jovem

Guarda j extinta e o Tropicalismo2 saindo de cena aps um forte abalo, o rock

brasileiro daquele perodo vivia um momento de indefinio quanto a questes de
mercado.3
No que dizia respeito msica destinada para o pblico jovem daquela
poca, o referido gnero j no contemplava no Brasil as benesses do final da dcada
anterior em questes de prestgio tanto por parte das gravadoras, do pblico e
tambm de estrutura empresarial, como havia sido com a Jovem Guarda e com o
Tropicalismo. Por no estar ainda fortalecido nem como movimento, nem em termos
de massificao, e ainda calcado numa estrutura empresarial frgil e amadora, o rock
refletia a escassez do perodo tambm no mbito do jornalismo musical.
Na anlise dos exemplares de Rolling Stone, constatamos que a quantidade
de crticas musicais sobre grupos e artistas brasileiros era reduzida. Foram muitos
poucos os exemplares publicados que contivessem crticas e reportagens sobre
grupos e artistas que pudessem ser enquadrados como representantes do rock
brasileiro de ento.4

Neste artigo, a anlise das crticas foi concentrada no primeiro perodo de existncia da publicao,
ou seja, de fevereiro de 1972 a janeiro de 1973. Uma segunda fase da publicao surgiu no Brasil em
outubro de 2006 e continua sendo editada at os dias atuais. A verso americana, que deu origem a
verses editadas em pases dos cinco continentes, surgiu em novembro de 1967 e tambm perdura at
hoje. Esse artigo a verso reduzida de um captulo da tese de Doutoramento m Comunicao Social
defendida na Pontifcia Universitria Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS) em janeiro de 2011. Diz
respeito relao da crtica musical nas revistas musicais com o rock brasileiro dos anos 70 aos anos
90. Apesar desse levantamento no ter conseguido contemplar a totalidade dos nmeros editados (36),
trabalhamos com a questo da quantidade de crticas sobre o referido assunto, a relao da crtica e
rock brasileiro, assim como o contexto histrico (Cf. OLIVEIRA, 2011).
2 H que se ressaltar o legado que o Tropicalismo deixou para o rock, conforme atesta Hermano Vianna:
O tropicalismo, apesar e por causa do escndalo inicial (e de sua vida curta, e da fora das ideias que
prope para debate), foi um movimento artstico de grande influncia no panorama da msica
popular brasileira universitria (que no final dos anos 60 passa a ser chamada pela sigla MPB). Essa
msica deixa, pouco a pouco, de ter preconceito contra o rock (que passa ser misturado a ritmos to
variados como o baio ou o samba). (VIANNA, 1990, s/p).
3 Tanto a Jovem Guarda quanto o Tropicalismo, naquele momento catalisavam um tipo de msica
voltado para a juventude brasileira. Alm destes, h de se destacar a intensa presena dos festivais da
cano tanto em termos regionais como tambm no contexto nacional.
4 Uma caracterstica peculiar foi de publicar perfis com artistas que, alm do imenso tempo de carreira
artstica, tambm no estavam ligados em absolutamente nada com o rock. Nas pginas da revista,
apareceram artistas ligados a outros estilos que no o rock: Nlson Cavaquinho, Luiz Gonzaga, Baden
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A respeito das crticas publicadas, percebe-se que muito poucas eram

voltadas ao rock brasileiro, talvez em funo de este ainda ser um estilo incipiente
naquele momento. No havia, de forma efetiva, uma articulao consolidada de
grupos de rock. O que havia, em termos musicais, nesse perodo denominado PsTropicalista5 afora poucos grupos egressos da dcada anterior , era o avano da
msica estrangeira no mercado musical brasileiro, graas ao modo de operao das
gravadoras no pas6, conforme destaca Rita Morelli:
De fato, o predomnio da msica estrangeira nas programaes das
emissoras de rdio e nos suplementos das gravadoras foi registrado pela
imprensa at os anos finais da dcada de 1970, quando no era mais possvel
explic-lo em funo de algum provvel efeito devastador da represso
poltica sobre a criatividade musical brasileira. Isso mostra que estava certa a
imprensa ao apontar desde o incio para as razes econmicas desse
predomnio: sendo subsidirias de grandes grupos multinacionais ou
representantes de etiquetas estrangeiras no pas, para as grandes gravadoras
brasileiras era muito mais fcil lanar um disco j gravado no exterior do
que arcar com as despesas de gravao de um disco no Brasil. (MORELLI,
2009, p. 62).

Com os participantes da Jovem Guarda e do Tropicalismo rumando para

outros caminhos, surgia uma nova gerao de msicos brasileiros no cenrio musical
daquela poca. Foram denominados de segunda gerao roquenrol pela crtica
musical Ana Maria Bahiana, que definia assim o perfil destes msicos:
A caracterstica mais bsica da segunda gerao roquenrol levar-se a srio.
O punhado de grupos que emergiu na sequncia da abertura provocada
pelo Tropicalismo Mutantes frente, Tero, Bolha, Mdulo Mil, Som
Nosso de Cada Dia, Vmana, Veludo, Made in Brazil, Peso e mil outros logo
atrs era a primeira leva a definir-se claramente contra toda a oposio,
como msicos de rock. No eram pessoas que estavam ou no na moda, mas
artistas que haviam feito uma opo por um estilo, porque viam
possibilidades de criao, de expresso. (BAHIANA, 1983, p. 143)
Powell, alm de Tom Jobim. Tambm foi publicada reportagem sobre o msico Hermeto Pascoal,
conhecido por suas extravagncias.
5 Com o Tropicalismo extinto, criou-se uma espcie de vazio, que no ficou limitado apenas ao terreno
da msica, pois outras reas da cultura tambm foram atingidas. Esse perodo ser chamado aqui de
Ps-Tropicalista, marcado justamente pela busca de uma nova esttica musical.
6 Essa estratgia de baratear custos iria ser responsvel, ainda que pesem outros fatores, para ascenso
dos grupos de rock brasileiros dos anos 80, o BRock. Inclusive, a prospeco desses grupos que salva
a gravadora WEA (atual Warner Music) de uma possvel falncia, conforme o testemunho de Andr
Midani, publicado no seu livro autobiogrfico (MIDANI, 2008). Alm disso, h a questo do
barateamento das gravaes, visto que era uma prtica comum artistas da chamada MPB como
Djavan, Gilberto Gil e Simone, entre outros, gravarem ou mixarem seus LPs no exterior. Se por um
lado, alcanou-se um nvel de sofisticao sonora acima da mdia brasileira, por outro o custo de
produo aumentou consideravelmente.
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Foi nesse contexto que surgiu a verso brasileira da Rolling Stone. No

princpio, era uma publicao que poderia impulsionar a divulgao da cultura do
rock7 e tambm de assuntos contraculturais8 no Brasil. Inicialmente, sua
periodicidade era quinzenal, mas a partir de agosto de 1972 tornou-se semanal.9 Ao
longo de sua trajetria foram editados 36 nmeros, no perodo compreendido entre
1 de fevereiro de 1972 at 5 de janeiro de 1973. Antes, porm, foi lanado um
nmero experimental, em novembro de 1971, conhecido como nmero zero10. Esta era
uma verso brasileira da conceituada publicao surgida nos Estados Unidos, em
1967. Integrava a chamada imprensa contracultural, tendo como foco principal os
astros da msica daquele perodo:
A revista11 Rolling Stone, com o mesmo ttulo da similar americana, e editada
por Luis Carlos Maciel, foi uma revista de msica, cujo interesse era,
principalmente, divulgar informaes acerca dos grandes astros da msica
pop internacional, os nomes famosos da msica nacional, alm de textos
sobre literatura, cinema ou filosofia. Era tambm uma publicao voltada
para a rebelio juvenil, mas sem as caractersticas de misticismo, magia,
cabala e apocalipse. (BUENO, 1978, p. 58).

O editor mencionado Luis Carlos Maciel.12 Na sua coluna, Maciel

formava com o jornalista Torquato Neto13 uma dupla que abordava assuntos ligados

Tudo que diz respeito ao referido gnero como os bastidores, os protagonistas, a crtica do material
fonogrfico produzido pelos grupos e artistas, a fim de informar para o f ou para o apreciador, o que
acontece sobre as novidades, as tendncias, os fatos inusitados.
8 Contracultura: Indicando um movimento social amplo e expressivo, o termo contracultura
designou inicialmente determinados grupos, como os beats nos anos de 1950 e, posteriormente as
subculturas da classe mdia de meados ao fim da dcada de 1960. Nos Estados Unidos, a
contracultura dos anos de 1960 caracterizou-se por estilos de vida comunais e no conformistas,
tornando-se rapidamente um fenmeno internacional. (SHUKER, 1999, p.79)
9 Interessante destacar que, apesar da precariedade financeira, a Rolling Stone brasileira buscou adotar
essa periodicidade que, alm de elevar os custos, ia contra a poltica da publicao americana, que at
hoje adota circula quinzenalmente. Como no encontramos uma justificativa documental para esta
questo, uma hiptese para tal atitude talvez resida a, certa dose de falta de planejamento, visto que a
publicao dava prejuzo desde o comeo de sua existncia. Contudo, s uma pesquisa mais detalhada
sobre esta questo que nos permitir elucidar os motivos desta alterao na periodicidade.
10 Fizemos um nmero zero com direo de arte do Fortuna, que tinha a Gal na capa, uma longa
matria sobre a visita de Santana ao Brasil, uma crtica do Mick [Killingbeck] do show Fa-tal e outras
matrias. Em seguida, Fortuna foi substitudo pelo Lapi e, para a redao, contratei Ezequiel Neves e
tambm Okky de Souza e Ana Maria Bahiana. (MACIEL, 1996, p. 245).
11 Embora o formato atual da publicao seja o de uma revista, adotaremos o termo jornal porque a
publicao era editada sob esse formato.
12 Jornalista, filsofo, escritor, dramaturgo e roteirista de cinema e de televiso. Alm de ter sido o
editor da verso brasileira da Rolling Stone, foi um pioneiro na divulgao de ideias contraculturais na
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contracultura e calcados no rock. Alm dessas colunas, o tema poderia ser

encontrado nas revistas Bondinho, Presena, Flor do Mal, O Vapor, Verbo Encantado,
Navilouca e A Pomba.
Maciel relata como se desenvolveu o projeto de lanar a publicao no
Brasil:
Fui procurado em agosto de 1971, quando estava no O Pasquim, por Michael
Killingbeck (o Mike), ingls, Theodore George e Steve Banks, americanos14,
que me disseram haver conseguido a concesso da Rolling Stone americana
para explorar o nome da revista no Brasil. Estavam todos radicados aqui.
Mick era engenheiro, tinha um cargo pblico e todos estavam querendo
tentar o jornalismo, que nunca tinham feito antes. Fundaram uma firma
prpria, a CAMELOPARD PRODUES GRFICAS [...] e queriam que eu
fizesse a revista. Eu estava duro, a revista Flor do Mal, que eu havia tentado,
no tinha dado certo e eu resolvi aceitar a oferta. (MACIEL, 1973, p. 4).

O primeiro nmero chegou s bancas em 5 de fevereiro de 1972. Tinha na

capa o ento consagrado disc-jquei15 e locutor Big Boy cujo nome verdadeiro era
Newton Duarte. Na poca, trabalhava na Rdio Mundial AM e na TV Globo, ambas
do Rio de Janeiro, cidade que era capital do agora extinto estado da Guanabara.
Alcanou notoriedade atravs do seu estilo original e espalhafatoso.16 Alm disso, o
jornal teve as seguintes atraes:
No mesmo nmero, matrias sobre astros internacionais da msica como
Alice Cooper, Edgard Winter, Carole King, Bob Dylan e Pink Floyd, uma
sobre a apresentao conjunta de Joo Gilberto, Gal Costa e Caetano, num
programa especial gravado pela TV Tupi de So Paulo, outra, assinada por
Jorge Mautner, sobre cabelos, um smbolo muito forte da rebelio juvenil e
finalmente, duas a respeito de teatro. (BUENO, 1978, p. 58).

imprensa brasileira, atravs da coluna Underground, publicada entre 1969 e 1971 no semanrio carioca
O Pasquim.
13 Torquato Neto escrevia a coluna Geleia Geral, publicada no jornal ltima Hora.
14 Neste depoimento de Luis Carlos Maciel, no consta um quarto integrante responsvel pelo
lanamento da publicao no Brasil: Stephane Gilles Escate. Ele permaneceu at o nmero 19, quando
sua sada, junto com Steve Banks, foi anunciada em uma pequena nota. Os restantes, Michael
Killingbeck e Theodore George permaneceram at o encerramento das atividades da publicao,
conforme consta no exemplar nmero 36, o ltimo a ter sido editado.
15 Disc-Jquei era o termo utilizado na poca. Atualmente, a abreviao DJ veiculada amplamente,
sendo que o status foi ampliado: ou seja, no fica restrito a ser um mero programador de msicas, mas
tambm um show man, realizando performances e tambm chegando a se credenciar como compositor
de msicas, graas ao advento incrvel da tecnologia na produo musical.
16 Talvez pelo fato de ser um personagem muito carismtico e tambm pela ausncia de um dolo do
rock brasileiro que tivesse um alto ndice de popularidade, isto tenha motivado a sua escolha como
capa do primeiro nmero.
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Mas o destaque em trs pginas, nessa edio, incluindo a pgina

principal, era uma reportagem na pgina central sobre uma banda de rock brasileiro
da poca: A Bolha (LEMOS; LYSIAS, 1972). Eram relatadas as dificuldades do grupo
em busca de afirmao no mercado musical daquela poca.
Naquele momento havia apenas alguns poucos grupos em atividade que
surgiram a partir do final da dcada anterior. Os Mutantes (1967), a prpria A Bolha
que antes era conhecida como The Bubbles (1968) , O Tero (1969) e Som Imaginrio
(1970) estavam entre os principais, conhecidos por j terem gravado tanto LPs quanto
compactos. Esse fato era peculiar na poca, visto que o rock no Brasil no era
expressivo, muito em razo do desinteresse das gravadoras brasileiras em promover
esse gnero com artistas nacionais.17
O rock brasileiro daquele perodo ainda estava em busca de uma
identidade. Um dos pontos discutidos na poca dizia respeito ao idioma em que se
cantariam as canes, se ingls ou portugus. Tambm havia a questo da busca por
uma musicalidade que mesclasse ritmos brasileiros aos estrangeiros. Os grupos de
rock daquela poca que se propusessem a fazer uma msica legitimamente autoral
encontravam dificuldades para se consolidar no mercado18. Por outro lado,
despontava um fenmeno curioso, o qual viria a impactar o mercado fonogrfico: o
surgimento de artistas que, alm de cantarem em ingls, adotavam pseudnimos
estrangeiros.
[...] uma parte do predomnio da msica estrangeira era decorrente de
lanamentos que aos olhos da indstria eram nacionais, dado que eram
Essa realidade mudaria somente nos anos 1980, com o advento do chamado BRock, sigla de Rock
Brasileiro dos Anos 80, quando, atravs de grupos como Tits, Legio Urbana, Paralamas do Sucesso, e o
grande vendedor de LPs, o grupo RPM. quando o rock brasileiro se consolida diante do grande
pblico consumidor. A respeito do rock brasileiro da dcada de 1970 e sua frgil relao como as
gravadoras, interessante constatarmos as declaraes de Andr Midani, ento diretor-gerente da
gravadora Philps-Phonogram (atual Universal) ao jornalista Waldir Zwestch, publicada no Jornal Hit
Pop, no ano de 1975. Nessa entrevista, o executivo declara que, pelo fato de grande parte dos grupos
brasileiros daquela poca buscarem imitar grupos consagrados como Emerson Lake e Palmer, Pink Floyd
e Yes, acabavam por no se tornar um produto musical vendvel. Por outro lado, ao ser indagado se
haveria possibilidade de mudar esse quadro, Midani taxativo ao apontar que a soluo seria o fato
dos grupos brasileiros passarem a adotar uma esttica musical mais brasileira. Maiores detalhes em:
ZWESTCH, 1975.
18 Os lenheiros da Jovem Guarda enveredaram por canais lacrimosos ou rurais. A Tropiclia foi
expulsa do Pas. E os anos 70 encontrariam o pobre do rock brasileiro sem pai nem me.
Equipamentos caros, um monto de empresrios desonestos e as portas quase sempre fechadas das
gravadoras s pioraram as coisas. (CARVALHO FILHO, 1983, p. 138).
17

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gravados no Brasil. Entre eles estavam, inclusive, discos de artistas
brasileiros que no apenas compunham e interpretavam em ingls, mas
tambm adotavam pseudnimos estrangeiros como era o caso do conjunto
Light Reflections, da Copabacana, que apareceria em 7 lugar no
levantamento do JB, relativo ao segundo semestre de 1972, com o compacto
Tell me once again; ou de Terry Winter, da Beverly, que apareceria em 8
lugar no mesmo levantamento, com o compacto Summer Holiday. Tais
discos tinham sido considerados estrangeiros pelo Jornal do Brasil no
momento de fazer os clculos segundo os quais se podia concluir pela perda
de terreno da msica brasileira no mercado de sucesso. (MORELLI, 2009, p.
65).

Era o contraste de duas frmulas musicais que se dirigiam para um

mesmo pblico: jovens moradores de grandes centros urbanos (capitais como Rio de
Janeiro, So Paulo, Curitiba, Recife, Salvador, Porto Alegre) e com referenciais
estticos de grupos e artistas estrangeiros.19
Quanto aos artistas e grupos internacionais, eram bastante desprestigiados
em termos de vendagem. No caso do rock, o panorama em termos de mercado era
esse:
[...] o rock, com um consumo numericamente baixo (os grandes vendedores
estrangeiros do gnero, como os grupos Rolling Stones e Led Zeppelin,
atingiram, no Brasil, marcas medocres de vendagem, entre as 10 e as 30 mil
cpias, no mximo, com uma sada mdia, mensal, entre 2 e 5 mil unidades
vendidas). (BAHIANA, 2005, p. 53).

Mesmo com esses nmeros baixos na venda de discos, o rock estrangeiro

era o assunto principal da maioria das reportagens e crticas musicais20.

Sobre esses grupos, hoje obscuros que cantavam somente em ingls, importante destacar o
depoimento de Hlio Costa Manso, um dos integrantes dessa tendncia e que tambm foi executivo
da indstria fonogrfica: A gente tinha o aparato tecnolgico, tinha experincia de tocar Beatles, Led
Zeppelin e Deep Purple, tinha tudo na mo. Mas havia um problema: tnhamos vergonha de cantar
em portugus. Se tivssemos enxergado que poderamos ter sido dolos cantando em rock em
portugus, a revoluo que chegou nos anos 80, teria ocorrido em 1971 ou 1972. (BARCINSKI, 2014,
p. 57)
20 Em 1971, o tambm diretor da Philips-Phonogram, Sr. Andr Midani, divulgava dados segundo os
quais o grande comprador de discos no Brasil, naquela poca, teria mais de 30 anos de idade, ao
contrrio do que ocorria em nvel do mercado mundial, cujo comprador tpico estava na faixa entre os
13 e os 25 anos. Segundo ele, isso se devia ao fato de que o poder aquisitivo do jovem brasileiro era
ento muito baixo, o que se refletia, inclusive no predomnio da chamada msica jovem somente entre
os compactos simples mais vendidos. Ao mesmo tempo, Midani informava que os discos de msica
estrangeira eram consumidos em sua quase totalidade pelos jovens, enquanto os discos de msica
brasileira eram adquiridos em sua maioria por consumidores que tinham mais de 25 anos. Segundo
ele, o interesse dos jovens brasileiros por discos, que era tambm um fenmeno ainda muito recente,
fora despertado justamente pela Bossa Nova [...]. (MORELLI, 2009, p. 87).
19

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Apesar dessa desproporo em termos editoriais, a verso brasileira da

Rolling Stone21 assume uma posio de fortalecer o jornalismo musical e divulgar os
LPs e as atividades de msicos envolvidos com o rock produzido por aqui.
Foi nesse contexto que os poucos grupos brasileiros de rock daquela poca
estabeleciam suas atividades, em uma realidade economicamente e estruturalmente
adversa.22 Apesar disso, os conjuntos j citados e outros tantos que nem chegaram a
gravar discos23 seguiam o modelo rock importado principalmente da Amrica
ps-San Francisco, Ps-Woodstock falam claramente dessa assimilao, nem tanto
na msica, mas na postura existencial (BAHIANA, 2005, p. 54). A autora aponta um
segundo momento dessa assimilao e a busca de novas plateias, no apenas as
ligadas ao rock neste perodo:
[...] compositores e msicos que, reconhecidamente influenciados pelas
formas musicais importadas, procuram digeri-las, entend-las e no apenas
cultu-las. Da surge um esforo de sntese, que acabar formando um dos
veios principais de toda a msica brasileira na dcada. (BAHIANA, 2005, p.
53).

As crticas publicadas na revista que diziam respeito ao rock nacional

concentraram-se em grande parte na coluna Toque, assinada pelo crtico Ezequiel
Neves. Ele foi um dos primeiros crticos musicais brasileiros a tratar do referido estilo

Quando surgiu nos Estados Unidos, em 1967, a publicao inicialmente foi concebida no formato de
jornal, porque na poca era editada neste formato, tanto no Brasil quanto nos Estados Unidos. A
transformao de jornal para revista ocorreu em agosto de 1973, transformao vlida somente para os
Estados Unidos. O novo formato representou uma excelente oportunidade: a chance de repensar o
design e os conceitos da revista de um ponto de vista renovado; focando completamente e exatamente
na evoluo de Rolling Stone em uma revista de interesse geral, cobrindo a cultura americana
moderna, a poltica e as artes, com um especial interesse na msica. (FLIPPO, 1974, p. 279, traduo
nossa).
22 Naquele tempo, como hoje, Rock era mais uma postura que um jeito de fazer msica. E nesses
casos, a postura acabava sendo mais importante que a obra em si. De repente, qualquer um era rock.
At o Marcos Valle, cantando Dia da Vitria no palco do Maracanzinho, usando uma roupinha igual
do personagem de PRIVILEGE, um filme-rock que j denunciava a dicotomia da msica e da grana, e
que, sinceramente, eu acho que ningum entendeu. Nem eu. (RODRIX, 1987, p. 12).
23 Dentre os que citamos esto O Tero, A Bolha, Os Mutantes e Som Imaginrio, alm de Mdulo Mil,
Veludo, Sociedade Annima, Liverpool Sound, Karma e o trio Paulo, Cludio e Maurcio. Todos estes
chegaram a lanar LPs. Entre os que no chegaram a gravar, mas ficaram conhecidos, principalmente
no Rio de Janeiro, esto Scaladcida e Soma. Pelas deficincias estruturais, o jornal concentrou boa parte
de sua cobertura musical crticas de shows, LPs e reportagens na cidade do Rio de Janeiro.
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musical.24 A revista tambm teve outro espao especfico voltado para a crtica, do
qual outros crticos participaram Discos , alm da coluna RS Recomenda.

A crtica ao rock brasileiro em Rolling Stone

Nos exemplares analisados, foram muito poucos aqueles em que, junto s
matrias publicadas, encontravam-se crticas de shows e de discos. As crticas foram
publicadas em trs sees da publicao: Discos, RS Recomenda e na coluna Toque.
Apesar de veicularem crticas de LPs a maior parte de grupos e artistas estrangeiros
do pop e do rock , essas trs sees possuam caractersticas distintas.
Em Discos, a crtica voltava-se aos LPs, em que inicialmente foram
traduzidas resenhas norte-americanas em alternncia com as nacionais (BARROS,
2007, p. 91).
A segunda, intitulada RS Recomenda, tratava-se na verdade de um guia de
compras25, embora, pelo teor dos textos, possa ser considerada tambm uma seo de
crticas. No subttulo, a explicao ao leitor:
Quinzenalmente, a equipe de ROLLING STONE vai selecionar para voc os
melhores LPs nacionais e importados que podem ser encontrados no
mercado brasileiro. Use esta coluna como guia para suas compras. Como
voc pode ver, essas indicaes nem sempre coincidem com as prprias
crticas assinadas que publicamos, pois no constituem a opinio de
ningum em particular, mas uma mdia das opinies colhidas entre a
equipe. (O EDITOR, 1972, n. 7, p. 25).

O jornalista Ezequiel Neves, responsvel pela coluna Toque, tinha sua

disposio uma pgina inteira, e assim este era o espao da revista em que se
encontravam mais informaes sobre as crticas de shows e discos de grupos, bem
como de artistas do rock brasileiro que estavam em atividade naquele momento.

Para detalhes biogrficos a respeito de Ezequiel Neves, ver a obra de Goffi, Neves e Pinto (2007) e
tambm Dias (2003).
25 Por esta razo, no inclumos a anlise desta coluna neste artigo.
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A coluna Toque e o estilo pessoal de Ezequiel Neves

Nos seus textos (crticas, reportagens e at relatos pessoais), Ezequiel
Neves representou a inquietao musical e comportamental daquele momento.
Atravs

das

suas

observaes,

ele

deixava

transparecer

suas

principais

caractersticas: a irreverncia e o sarcasmo.26 Um exemplo esta nota publicada na

edio nmero 26, de 24 de outubro de 1972, em que faz uma reclamao sobre a
distribuio deficiente das gravadoras:
Estou esperando Z Rodrix pintar aqui a qualquer momento, trazendo o
ltimo compacto do S, Rodrix e Guarabyra. Estou louco pra ouvir o
disquinho, que segundo o Z, j foi lanado, h uns 15 dias. Por essas e por
outras, que cada vez mais acredito que as gravadoras fazer o possvel [sic]
para atrapalhar, para sabotar mesmo a carreira de seus contratados. J estou
cansado de telefonar a vrias delas pedindo informaes sobre lanamentos,
fotos de artistas e no consigo nada. [...] A Odeon no se digna a enviar um
compacto (!) de um de seus grupos que mais vende discos, o S, Rodrix e
Guarabyra. A RCA no me enviou nem fotos, nem o LP gravado pelo
Karma. Soube tambm que o timo trio, Paulo, Cludio e Maurcio, j gravou
um compacto mas no fao ideia qual a bosta da gravadora que editou o
disquinho. (NEVES, 1972, n. 26, p. 2).

Alm de a reclamao explicitar o amadorismo do departamento de

divulgao das gravadoras daquela poca, tambm evidencia a dificuldade de
exercer a profisso de crtico musical, que esbarrava em limitaes desse tipo. Mas
Ezequiel Neves no era somente um crtico musical ligado ao rock e msica pop.
Outros artistas eram alvo de suas opinies. Por exemplo, o cantor Roberto Carlos,
teve esta crtica publicada a seu respeito:
Um grilo enorme: o ltimo LP de Roberto Carlos. Nunca ouvi nada to
decadente. Roberto Carlos chega aos 30 anos com uma cuca de 300. Fala em
psicanlise, avisa que a estrada um perigo e tambm agradece a Deus por
tudo isso!. Realmente no d p, uma bosta completa. E o pior constatar
que toda esta baboseira vender 1 milho de cpias. uma hecatombe!
(NEVES, 1972, n. 35, p. 2).

Apesar de o foco desta pesquisa ser o rock, interessante perceber como

Ezequiel Neves deixa claro que o artista avaliado um representante do

Como jornalista e cronista, descobriu-se escritor bem-humorado, sem deixar de lado seu
incendirio esprito crtico. Mudou-se em 1972 para o Rio de Janeiro, onde se uniu ao editor Luis
Carlos Maciel [...]. (GOFFI; NEVES; PINTO, 2007, p. 39).
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Revista, Campinas, ano 3, v. 1, p. 101-20, jul.-dez. 2014.

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establishment, pois critica os valores que o cantor defendia nas letras de suas
canes.27
Outra crtica de Ezequiel Neves trata do LP de Agnaldo Timteo, Os
Brutos Tambm Amam, lanado pela Odeon, em 1972:
Os Brutos Tambm Amam (!!), de Agnaldo Timteo inaugura um gnero
que a gente poderia chamar de cafonlia csmica. A hecatombe comea
pela capa de Joselito, um retrato de Timteo (agora s Timteo, o Agnaldo
caiu fora) com cara de dez anos de idade. [...]. (NEVES, 1972, n. 23, p. 2).

Para aquele momento, representa uma anlise radical contra Agnaldo

Timteo e tambm Roberto Carlos, visto que eram considerados artistas ligados ao
establishment. Isso no deixa de ser surpresa e uma constatao natural, dado o
prisma contracultural observado na revista.
Tom Z hoje conhecido por seu estilo verborrgico, contestador e irnico
foi outro msico que no escapou da crtica severa de Ezequiel Neves. No nmero
33, o LP Tom Z (Continental, 1972) foi assim destacado: Tentei de todas as formas
ouvir, ou me ligar no novo LP de Tom Z. No deu p. O disco muito ruim, amador
demais, uma encheo de saco do comeo ao fim. [...] fica nos devendo um bom LP
no ano que vem. (NEVES, 1972, n. 33, p. 2).
Alm de exercer a crtica musical, Ezequiel Neves tinha uma preocupao
em divulgar grupos de rock que eram considerados pertencentes contracultura. Por
exemplo, na edio nmero 20, ele comenta a cena paulista daquele momento:
Muita transao em So Paulo. E eu me amarrando em todas elas. sempre
assim, chego, dou uma olhada e quando vejo estou envolvido. [...] Entro de
sola: nunca ouvi tantos grupos de msica pintarem de uma vez s. [...]
Muitos desses j gravaram compactos, mas acho que s compacto no d p.
O Mona, por exemplo... (NEVES, 1972, n. 20, p. 2).

Podemos analisar esse trecho sob o aspecto da inquietao, j que era um

crtico que no se conformava em exercer seu ofcio, restrito anlise de LPs. Neves

Outro crtico musical, Trik de Souza, tambm adota a mesma posio de Ezequiel, ao definir este
LP de Roberto Carlos como os primeiros sinais de incompatibilidade entre Roberto e a jovem gerao
hippie brasileira (SOUZA, 1972, n. 222, p. 104). Tanto Trik de Souza quanto Ezequiel Neves
apontaram para um rumo conservador na figura desse cantor.
27

SCHERNER, Cassiano. O rock brasileiro ps-tropicalismo e a crtica musical em Rolling Stone. Msica Popular em
Revista, Campinas, ano 3, v. 1, p. 101-20, jul.-dez. 2014.

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frequentava apresentaes de grupos pouco conhecidos28, como o caso do Rock Eb,

que desempenhava atividades no Rio de Janeiro:
Fui ver o Rock Eb no Teatro de Bolso e me esbaldei. [] O som do Rock
Eb heavssimo, as paredes do T. de Bolso ficam tremendamente
eletrificadas. Fiquei duas horas pulando na cadeira. Quero mais! (NEVES,
1972, n. 31, p. 2).

Contudo o jornalista no se limitava a divulgar e criticar somente grupos

com essas caractersticas, mas escrevia sobre outros j conhecidos, como Os Mutantes
(na poca, considerado o principal grupo de rock brasileiro) e O Tero, que j tinha
gravado LP em 1969 e era conhecido pela apresentao no V Festival Internacional da
Cano, por interpretar a cano Tributo ao Sorriso.
Dois textos crticos trazem uma discusso constante, no somente nas
crticas de Rolling Stone, mas em outras revistas: a influncia estrangeira. Uma dessas
crticas a da edio nmero 23, de 3 de outubro de 1972, em que Ezequiel Neves
escreve sobre o novo compacto do grupo O Tero:
Saiu pela Philips, um compacto simples (mas muito complicado) do Tero. O
grupo brasileiro, mas o som que fazem heavy britnico. Eles so
competentes pacas, mas ainda no resolveram as transas das letras em
portugus. [...]. Eles estraalharam, minha cuca ficou com um som diablico,
fiquei completamente maluco. Acho que se eles tiveram oportunidade de
gravarem um LP faro a coisa com uma classe incrvel. As improvisaes
instrumentais so o forte do grupo, coisa que pode ser feita mesma num
lbum. E tomara que gravem logo. (NEVES, 1972, n. 23, p. 2).

Na edio nmero 8, de 23 de maio de 1972, outra crtica aponta para o

mesmo problema: a adoo de frmulas j prontas. Neste caso, Ezequiel Neves
escreve sobre o LP dos Mutantes, intitulado Mutantes e Seus Cometas no Pas dos
Bauretz (Philips/Phonogram, 1972) e tambm o do grupo Mdulo Mil, chamado No
Fale com Paredes (Top Tape, 1972):
O rock tupiniquim, a julgar pelos dois ltimos lanamentos do gnero, No
fale com paredes, do Mdulo Mil, e Nos Pas dos Bauretz, vai de mal a pior. O
disco do Mdulo no resiste nem mesmo a uma anlise superficial. A gente
O prprio Ezequiel Neves faz a listagem desses grupos, todos ento radicados em So Paulo: A
lista grande e por isto eu cito de cabea s alguns. Isso para os olhos irem se acostumando e pra eles
irem se acostumando a cuca da gente: L vai: Lee Jackson, Alpha Centuari, Eyes, Poro 99, Escria
(essa da pesada), Mako Shak, Koumpha [sic], Buttons, Memphis, Fush, Made in Brasil, Nektar,
Sunday, Mona, U.S.Mail, Strip-Tease de Plantas Carnvoras (uma loucura com Roberto Piva no vocal!),
Blow-Up, Urubu Roxo, Stilo Set e as Coristas do Inferno. (NEVES, 1972, n. 20, p. 2).
28

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mata a charada (?) deles num minuto: a nica coisa que sabem fazer
caricaturar grupos ingleses tambm muito ruins como o Black Sabbath e o
Uriah Heep. J li e ouvi contar que o pessoal do Mdulo est fazendo som h
mais de dois anos, que ouve toda a espcie de som que sai no exterior. Se
isto verdade, eles esto transando som errado e ouvindo tambm os discos
errados. [...] uma babaquice total ficar repetindo interminavelmente os
mesmos riffs. Isto s acentua a falta de talento, a incompetncia mesmo, dos
componentes do grupo como instrumentistas e compositores. [...] O caso dos
Mutantes diferente. Eles tm um background, tm talento, so
instrumentistas versteis e compositores razoveis. Isso tudo est presente
no seu No Pas dos Bauretz, mas no consegue salvar o disco. [...] Os Mutantes
esto correndo um srio risco: tm plena conscincia do seu talento, mas no
sabem como dom-los. E isso os joga ao encontro da disperso. Disperso
essa que acaba no significando nada. Que justamente o que significa No
Pas dos Bauretz. (NEVES, 1972, n. 8, p. 2).

Alm desses grupos de rock brasileiros, Ezequiel Neves escrevia crticas de

LPs e tambm de shows de artistas como Jards Macal, Jorge Mautner, considerados
Ps-Tropicalistas, da mesma forma que de Tom Z, Caetano Veloso e do sambista
Paulinho da Viola. Tambm deu ateno a outros estilos, como o rock rural de Ruy
Maurity.

A crtica na seo Discos

O jornal Rolling Stone, como j foi mencionado, considerado uma das
principais publicaes da imprensa brasileira voltada para a contracultura durante
seu pouco um ano de existncia. Porm as crticas sobre grupos e artistas
representantes do rock brasileiro no tinham contedo voltado para teor ameno ou
entusiasta. digno de registro notar que grupos hoje vistos como unanimidade por
adeptos da cultura do rock, tiveram LPs recebidos com frieza ou ressalva por parte de
seus crticos.
Predominavam crticas dos discos de artistas e grupos estrangeiros, se
comparadas com as avaliaes dos trabalhos brasileiros. Inicialmente, quem escrevia
tais opinies eram os crticos da Rolling Stone americana29. Mas nas ltimas edies
percebemos que muitas delas, tanto de LPs estrangeiros quanto brasileiros, foram

Alguns LPs que podem ser citados, a partir do exame dos exemplares de RS, so: Led Zeppelin, por
Lenny Kaye; Santana, por Ralph Gleason; Islands, LP do King Crimson, por Lester Bangs; Full Circle, LP
do grupo The Doors, por Chet Flippo.
29

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Revista, Campinas, ano 3, v. 1, p. 101-20, jul.-dez. 2014.

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escritas por pessoas que eram leitores atentos da publicao30. Essa questo pode ser
esclarecida a partir da anlise deste anncio publicado na pgina 2 da edio nmero
34, recrutando pessoas para fazerem crticas musicais. Intitulado Queremos sua crtica
musical, fazia a seguinte proposta:
A pgina de crticas da revista ROLLING STONE vai mudar. Queremos
substituir as crticas traduzidas da edio norte-americana por trabalhos
originais escritos no Brasil. Escolha, portanto, um disco de rock ou MPB,
lanado recentemente entre ns e escreva sua crtica num mximo de trs
laudas [...] batidas mquina. Ns publicaremos os melhores trabalhos e
seus autores recebero pelo correio, trs LPs escolhidos entre os lanamentos
mais recentes. nosso objetivo, com o tempo, formar uma equipe de crticos
que examinem a evoluo da msica popular numa perspectiva moderna e
ligada nossa realidade imediata. [...]. (NS queremos sua crtica musical,
1972, n. 34, p. 2).

A proposta, em princpio, parecia algo muito interessante, no entanto era

uma evidncia dos graves problemas financeiros pelos quais o jornal passava. Tais
dificuldades comearam j na concepo inicial da publicao e progrediram
paulatinamente:
Inicialmente, a revista brasileira teve, como administradores, o ingls
Michael Killinbeck e o norte-americano Theodore George, que firmaram
contrato e dispuseram-se a pagar pelas matrias. Contudo, o pagamento no
teria ocorrido e, depois de dois meses, o material no chegava mais. A
opo, neste contexto, foi a de escolher as matrias que interessavam na
Rolling Stone americana, como tambm em outras revistas de rock, traduzilas e recortar as fotos. A Rolling Stone foi pirata desde os primeiros
nmeros31 [...], comeando com uma periodicidade quinzenal (a mesma da
matriz norte-americana) e tendo como pblico-alvo os fs de rock antenados
com o movimento da contracultura e que no eram tantos assim para tirar a
revista das oscilaes financeiras. (BARROS, 2007, p. 88).

O prprio Luis Carlos Maciel relata a precariedade da Rolling Stone, desde

o incio de suas atividades:
O nmero zero da revista foi carssimo, custou mais de 30 milhes e eles
queriam que eu fizesse melhor ainda. Mas quando o jornal comeou
realmente, a conversa era outra. Teriam gasto todo o dinheiro em
negociaes em So Paulo e no nmero zero; portanto o jornal j comeou
em regime de sacrifcio. Mas havia mil promessas, mil perspectivas, a
publicidade, o material da Rolling Stone americana e, principalmente, muita
conversa sobre paz e amor, cultura do rock etc. Mas a coisa, na redao

Foi o caso de Jamari Frana que se tornou crtico musical ou de Roberto Navarro que se
tornaria produtor de televiso e viria a integrar o grupo Esquadrilha da Fumaa nos anos 1980.
31 Precisamente a partir do nmero 14, conforme relato de Ana Maria Bahiana (BARROS, 2007, p. 88).
30

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Revista, Campinas, ano 3, v. 1, p. 101-20, jul.-dez. 2014.

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funcionava mesmo na base do vale. O pagamento estava sempre atrasado.
(MACIEL, 1973, p. 4).

Entre os que faziam crticas de LPs, havia nomes como o prprio editorchefe Luis Carlos Maciel, o msico Jorge Mautner, os jornalistas Eric Nepomuceno,
Ibanez Filho, Maurcio Kubrusly e Okky de Souza. Entre os ttulos analisados, LPs de
Caetano Veloso, Gal Costa, Dori Caymmi, Zimbo Trio, Jards Macal e o trio S,
Rodrix e Guarabyra. No caso dos discos brasileiros de rock, como havia poucas
bandas desse gnero que gravavam LP, raramente eram publicadas avaliaes nessa
seo.
O exemplo principal do grupo Os Mutantes e seu LP Mutantes e Seus
Cometas no Pas dos Bauretz (Philips-Phonogram,1972). Na edio nmero 12, de 4 de
julho de 1972, um crtico que assina como Mike Atkins32 escreve:
Ao longo do disco, a desagradvel sensao de dja v. Em vrios
momentos surgem inevitveis lembranas dos Beatles, o baixo de gravao
de algumas gravaes de Jimi Hendrix, o piano de Elton John e seus
semelhantes etc. Tudo isto muito incmodo. [...] O disco realmente
equilibrado... no mau sentido, nenhuma surpresa. A no ser, claro, o
exagerado convencialismo de quase todas as intervenes do rgo. [...].
Esperamos um sexto LP, com um trabalho mais consistente. Eles podem
conseguir isto. (ATKINS, 1972, n. 12, p. 20).

A crtica segue a linha do que j escrevera Ezequiel Neves, embora num

espao menor, sobre o referido disco. Ou seja, consideram que a obra possua
dificuldade em incorporar elementos musicais originais, em vez de copiar msicos
consagrados do rock.
Apesar de este levantamento no ter conseguido contemplar a totalidade
dos nmeros editados, a leitura sobre a escassez de crticas de discos remete ideia
de que Ezequiel Neves no se contentava apenas em adotar um papel de mero crtico
musical. Em algumas passagens que tivemos a oportunidade de ler, Neves deixa
transparecer, na sua coluna, que no era apenas um mero crtico que recebia LPs para
analisar. H tambm o inquieto jornalista musical que publicava relatos de shows em
teatros e em festivais de msica.

No foi possvel identificar quem esse crtico, o que levanta a hiptese de se tratar de um
pseudnimo.
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Guardada as devidas propores, poderamos associar a figura de

Ezequiel Neves a de outro crtico famoso, o americano Lester Bangs.33

O trmino de Rolling Stone

Nas crticas de Rolling Stone, o enfoque no rock esteve, sem dvida, na
coluna Toque, o grande polo de discusso, graas figura de seu titular maior,
Ezequiel Neves. Enquanto isso, na seo Discos, pela prpria fragilidade da cultura do
rock daquela poca, no h como fazer uma anlise mais detalhada, dada a escassez
de opinies sobre lbuns do gnero que foram publicadas. Por fim, a seco RS
Recomenda nada mais era do que um indicativo dos LPs que a publicao recebia das
gravadoras.
Pouco antes de completar um ano de circulao, Rolling Stone teve sua
publicao encerrada por diversos fatores, como o declnio nas tiragens34, mas acima
de tudo a total precariedade em conseguir se sustentar financeiramente, conforme
declarou, na poca, Luis Carlos Maciel.
A inviabilizao motivada por questes econmicas da publicao naquele
momento foi um dos fatores determinantes que a cultura do rock sinalizava, com a
fragilidade que era ter um veculo impresso voltado para divulgar esse gnero
musical no Brasil. Tal instabilidade visvel, por exemplo, no editorial da edio
nmero 33, uma das ltimas a serem lanadas:
Estamos com as cucas cheias de projetos de edies especiais, lbuns, livros, etc.
Mas sem a sua ajuda irmo, est na cara que no vai dar p. Precisamos tomar
conscincia de nossa prpria fora, crianas. Vocs sabiam, por exemplo, que este
ano, coincidindo com o aparecimento da ROLLING STONE, a venda de discos de
rock subiu em 70% neste pas? Naturalmente, isto indica uma formao de um
mercado novo, i.e., significa dinheiro e justifica o interesse das fbricas que
anunciam nas nossas pginas. Mas tambm significa a emergncia de uma nova
sensibilidade em nossa juventude e um turning point cultural cada vez mais
evidente. E por isso que no queremos deixar a peteca cair ou mesmo baixar. Que

Famoso crtico norte-americano e que tinha como uma de suas filosofias o lema no se pode
escrever bem sem estar sob forte emoo. Esse era o primeiro mandamento de sua cartilha, o que fazia
com que redigisse seus textos da mesma forma com que ouvia e entendia a msica: aditivado-os com
doses cavalares de fria, paixo e vulgaridade. (PETILLO, 2002, p. 26)
34 A tiragem inicial da revista (sic) foi de 25 mil exemplares e com as edies seguintes foi baixando
at chegar a 10 mil. (BARROS, 2007, p. 93).
33

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Deus queira que possamos continuar juntos nessa viagem, sem paranoias, recuos
ou vacilos. para frente que se caminha. Paz. (MACIEL, 1972, n. 33, p. 2).

No foi o que aconteceu. Trs exemplares aps a publicao desse

editorial, encerrou-se a primeira fase de Rolling Stone no Brasil. E voltaria a ser
publicada somente em outubro de 2006 ou seja, 35 anos depois desta experincia ,
e continua circulando at o momento em que este artigo foi escrito.
Posteriormente ao trmino da publicao, o editor Luis Carlos Maciel
acusava, em reportagem publicada no jornal Opinio, que uma das razes do fracasso
da publicao estava no esprito amador e irresponsvel dos idealizadores da revista.
Tudo indica que o Rolling Stone foi apenas um passo na escalada dos gringos que
visavam outras jogadas maiores. O lamentvel que tenhamos sidos enganados
tanto tempo por pessoas que usavam cabelos compridos como o nosso. Agiram
como os antigos ingleses que vinham aqui para nos explorar. Foi uma ironia do
destino, que a cultura do rock tivesse que se expandir no Brasil atravs destes dois
caras. (MACIEL, 1973, p. 4).

De forma sinttica, Maciel situa a questo do rock daquela poca: a

transao do rock culturalmente revolucionria, mas completamente ligada
estrutura capitalista americana. impossvel fazer alguma coisa pela cultura do rock
sem sujar as mos (MACIEL, 1973, p. 4).
Nesse caso, de se avaliar, a pertinncia dessa questo nos tempos atuais,
em que a questo da globalizao e tambm da indstria do entretenimento
alcanaram nveis impressionantes de alcance e de sofisticao. Mas h de se destacar
o fator empreendedor35 no que diz respeito a gerenciar trajetrias musicais, grupos
ligados a subgneros como rock indie e o metal extrem (os subgneros do heavy metal)
conseguiram imprimir em sua trajetria musical.
Porm, dependendo do lugar, como foi na poca da antiga Unio Sovitica,
quando era considerado subversivo ou ento, nos tempos atuais, em alguns pases
do Oriente Mdio, da sia ou da frica em que a cultura ocidental tida como algo
invasivo, o rock pode ser sim, considerado algo culturalmente revolucionrio,
conforme as palavras de Luis Carlos Maciel.
Como o Do You Itself (Faa voc mesmo), postura lanada pelo movimento punk nos anos 70, e
que de forma gradativa foi ganhando de l para c, conseguindo se estabilizar nos tempos
contemporneos, muito por conta do avano das redes e tambm pelo declnio da indstria
fonogrfica em termos mundiais.
35

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Revista, Campinas, ano 3, v. 1, p. 101-20, jul.-dez. 2014.

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No caso especfico da crtica musical em Rolling Stone destacamos dois

pontos. O primeiro diz respeito a pouca quantidade de LPs gravados de rock
brasileiro naquela e que acabou refletindo nas escassas crticas publicadas nas sees
Discos e RS Recomenda. Mas por outro lado, ao analisar a coluna Toque, atravs de
suas notas e crticas, Ezequiel Neves demonstrava autenticidade sobre a dificuldade
de se conseguir discos para comentar na sua coluna. E tambm, o seu estilo de fazer
crtica transmitia ao leitor uma inquietao atpica para os jornalistas e crticos
musicais daquela poca.

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