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indd 1
14/4/2008 14:08:04
Irene Stefania
Arte e psicoterapia
Irene Stefania
Arte e psicoterapia
Germano Pereira
So Paulo, 2006
Governador
Secretrio Chefe da Casa Civil
Cludio Lembo
Rubens Lara
Hubert Alqures
Luiz Carlos Frigerio
Teiji Tomioka
Nodette Mameri Peano
Emerson Bento Pereira
Apresentao
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
Gostaria de ressaltar, no entanto, um fator importante na Coleo, pois os resultados obtidos ultrapassam simples registros biogrficos, revelando
ao leitor facetas que caracterizam tambm o
artista e seu ofcio. Tantas vezes o bigrafo e o
biografado foram tomados desse envolvimento,
cmplices dessa simbiose, que essas condies
dotaram os livros de novos instrumentos. Assim,
ambos se colocaram em sendas onde a reflexo
se estendeu sobre a formao intelectual e ideolgica do artista e, supostamente, continuada
naquilo que caracterizava o meio, o ambiente
e a histria brasileira naquele contexto e momento. Muitos discutiram o importante papel
que tiveram os livros e a leitura em sua vida.
Deixaram transparecer a firmeza do pensamento
crtico, denunciaram preconceitos seculares que
atrasaram e continuam atrasando o nosso pas,
mostraram o que representou a formao de
cada biografado e sua atuao em ofcios de linguagens diferenciadas como o teatro, o cinema e
a televiso e o que cada um desses veculos lhes
exigiu ou lhes deu. Foram analisadas as distintas
linguagens desses ofcios.
Cada obra extrapola, portanto, os simples relatos
biogrficos, explorando o universo ntimo e
psicolgico do artista, revelando sua autodeterminao e quase nunca a casualidade em ter se
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trajetria. Por vezes como espectador/contemplador. Depois, quando chegou a hora de rever
o material digitado, Irene foi de extremo rigor.
Sempre com delicadeza, procurava a palavra
exata, a expresso correta para cada situao.
Outro momento marcante foi quando, com a ajuda de sua filha, Irene foi selecionando as fotos de
sua vida (um momento que no esqueo foi algo
que ela me contou: o pedido da filha, que colocssemos uma foto de Irene lendo o jornal. Era
para representar uma faceta dela. Irene uma
leitora voraz de jornais. Motivo de brincadeiras
na famlia e at do Toco, o cachorro deles).
Irene uma pessoa fascinante. Defino sua trajetria como uma ou vrias buscas do essencial. Ela,
tanto na arte como na psicoterapia, atravessa
aquilo que aparece como obstculo aparente e
vai em busca de algo primordial. No foi toa
que deixou o cinema quando estava no seu auge.
A pornochanchada tinha tomado muito espao
no cinema brasileiro e Irene no queria protagonizar esses filmes. Isso no quer dizer que havia
um preconceito nesta sua postura. No. Porm,
alm de no lhe apetecer, queria algo mais estimulante para o ser.
Estava preocupada com questionamentos mais
srios, mais humanos e num mbito universal.
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Esta biografia no apenas um relato de acontecimentos histricos de sua vida. Ela tambm
uma reformulao de todo o seu passado, atravs
de um olhar vivo e presente. Significados atribudos por experincias j atravessadas tomam
maior valor com a sabedoria adquirida. Isso era
muito consciente no seu posicionamento, em
cada pergunta minha, buscava, no somente
no arquivo do passado, aquela situao especfica, mas tambm o que sentia, intua e pensava
atualmente sobre os diversos fatos. Acredito que
somos duplamente beneficiados. No primeiro
momento, ela nos d o relato das experincias
no seu sentido factual; num segundo momento,
ela nos d a anlise pormenorizada e fenomenolgica de como atribui valores a esses fatos
subjetivos.
Isto visto sem diviso alguma, mas como um
todo. Sua anlise de se autobiografar se aproxima, guardadas as suas devidas propores, de um
aforismo de Nietzsche, O fato em si no existe,
tudo interpretao.
Irene mensura-se numa perspectiva ampla: a
atriz, a psicoterapeuta. Mas ela no s isso,
arte e psicoterapia, que so as formas de dois
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Comeo de Conversa
Eu sou uma pessoa que no gosta de falar muito.
Enfim, sei que tenho que falar sobre mim, sobre
a minha vida, minha carreira. Porm, no me
atenho muito aos detalhes das situaes, no
fico presa a eles e, s vezes, nem me lembro
exatamente como aconteceram. Claro que isso
no um problema de memria, porque no
tenho dificuldades de decorar textos, e tambm
na minha vida particular a memria no me escapa. O que exatamente acontece, j que vamos
fazer uma biografia minha, que esses fatos
que marcaram a minha vida no passado, e que
acabaram por me formar, servem de base para
eu fazer uma anlise de como os enxergo neste
momento presente. Isso que interessante para
mim, assim torno este trabalho uma coisa viva
e no simplesmente o relato pormenorizado da
experincia X ou Y. Vamos fazer uma biografia,
ento, quero acrescentar a esse passado algo de
novo, que exatamente esta Irene Stefania que
existe neste instante.
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Captulo I
Minha Infncia
Voc pode no acreditar, mas a verdade que eu
era muito sapeca quando criana. Acho que me
conhecendo hoje as pessoas no imaginam isso.
Meu lado sapeca est escondido em atividades
que revigoram meu astral e me fazem sentir um
estado de liberdade comigo mesma. meu lado
sapeca que me acompanha por toda a minha
vida, como uma renovao.
At os meus oito anos de idade eu morei em Cubato, no litoral paulista. Meu pai era gerente de
uma firma. Uma fbrica de produtos qumicos,
como anilina e outros componentes que no me
lembro mais exatamente quais; eram muitos. Ele
veio da Alemanha justamente para ser gerente
dessa fbrica. Eu nasci em So Paulo, mas em
Cubato, morvamos numa casa supergostosa,
com piscina, jardim, um ar maravilhoso. Assim, eu
tinha toda a liberdade do mundo, brincava solta.
Adorava brincar com os moleques na rua.
Foi uma infncia bem gostosa. Eu no era filha
nica, tinha um irmo, que faleceu em 2005, e
uma irm, mas eles eram muito distantes. A diferena de idade era grande. Meu irmo era oito
anos mais velho e minha irm era seis anos mais
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Os pais de Irene
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Ela topou na hora. Ento, eu disse, vamos nos esconder e depois a gente d um susto nela. S que
a gente se distraiu, coisa de criana. Ficamos
fazendo um monte de coisas na rua e quando
vimos ela j tinha passado, ido embora. Ela no
viu a gente e simplesmente voltou para casa. Eu
e minha prima ficamos esperando, esperando. O
pior foi chegar em casa e ver os meus pais aflitos.
O meu pai falava assim para minha me: Bate
nelas, e minha me dizia: Eu no bato, bate voc,
e meu pai insistia e minha me tambm. Ficava
um impasse que no dava em nada. O que era
engraado, e confortador ao mesmo tempo. Ser
que no era melhor ter apanhado um pouquinho?
Brincadeira. Eles eram uns fofos. Meu pai tambm,
mesmo sendo alemo severo, disciplinado, gostava das coisas todas certinhas, acabava que era um
mestre na educao. Os dois ensinavam pra mim
e pra minha prima o que era certo ou no fazer.
O melhor, sem bater, s na palavra.
Irene, 1955
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Captulo II
A Minha Liberdade
O meu pai passava uma imagem muito formal
com todos aqueles detalhes e ordens. Mais tarde,
quando j tnhamos aquela oportunidade de
opinar sobre nossas vontades, essa caracterstica
de meu pai veio a refletir de maneira especfica
em minha personalidade. Queria ser exatamente
o oposto dessa formalidade que meu pai ensinava. Por isso que no gosto muito de coisas
formais. Talvez porque nessas coisas formais eu
me sinta um pouco aprisionada. Uma sensao
de estar fechada nesse universo. Nessa situao
como se eu precisasse me comportar direitinho
para estar em paz com todo o mundo. Mas essa
reao no era e no a minha verdade. A minha verdade ser muito livre, ser uma pessoa,
ter uma liberdade de ao e de pensamento que
a formalidade no permite. A minha liberdade
transcende a minha formalidade. Posso ir at um
limite com ela, depois sou obrigada a ser livre.
Isso no quer dizer que eu seja uma fera louca.
No nesse sentido. Eu sou muito comportada.
uma liberdade que encontro no meu universo. S meu. Muito particular e eu gosto de
respeit-lo.
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A Lagoa
Depois da Rua Bogari a gente se mudou para Ipanema. A minha referncia no Rio de Janeiro a
Lagoa. Eu morava perto da Lagoa, na Rua Bogari,
ia todo dia passear na Lagoa, perto da igreja de
Santa Margarida Maria, supergostoso. E mudei
para Ipanema, na Rua Nascimento Silva, que
porventura tambm era bem pertinho da Lagoa.
Ento, mais uma vez a Lagoa. A Lagoa da minha
vida, do meu corao. Minha formao.
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Irene, 1959
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O meu silncio
Eu, de certa maneira, nas entrevistas para a imprensa, sempre quis manter minha personalidade
e chegava ao extremo de, s vezes, no querer
falar nada com os jornalistas. Se eu tivesse vontade de falar, falava, seno ficava calada. Agora
por outro lado, quando as entrevistas tm um
intuito srio, eu no vejo problema. Como neste
trabalho de fazer uma biografia. Ele um processo de escrever a prpria vida. Ele pode se tornar
como um projetor revelador do prprio eu. De
estar me vendo, me sondando, me reformulando
ou vendo o meu passado de outra forma, outra
perspectiva ainda no pensada. Como que eu
me enxergo hoje neste trabalho mtuo, nessa
improvisao da vida.
uma forma de eu me olhar no espelho e enxergar de dentro pra fora.
como se a cada momento em que formulamos
minha biografia, isso no fosse simplesmente
uma reformulao dos acontecimentos marcantes que tive no passado, mas algo a mais. essa
importncia de reformular o passado com o
que penso hoje que tem valor. E as situaes
especficas, que aconteceram em minha vida,
no tm importncia no quesito da descrio
pormenorizada dos detalhes de como e onde se
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Meu pai falava pouco alemo em casa, praticamente s nas refeies. A gente conseguia
entender algumas coisas. Alemo uma lngua
bem difcil. Quando os meus pais queriam falar
entre eles, no precisavam se preocupar porque
falavam em alemo. S falavam um pouco mais
rpido do que o normal porque da sabiam que
a gente no ia entender nada mesmo. Na realidade eu tinha um pouco de rejeio com relao
ao alemo porque eu nasci durante a 2 Guerra
Mundial. Alis, meu nome tem um significado
que meus pais me deram por causa daquela poca turbulenta. Irene significa Paz. Meu nome
smbolo da paz. Irene um nome grego. Eu nasci
em 1944, um pouco antes da guerra acabar, ento por isso sofri o eco daquela fase nefasta. Da
a indisposio em aprender a lngua alem.
O meu pai no veio fugido da Alemanha. Veio
convidado de um cargo de engenheiro e porque
queria conhecer o pas. Na Alemanha eu no sei
exatamente onde ele trabalhava. Meu pai no
era nazista.
Digo isso at porque na poca de apogeu deste movimento, em que a maioria dos alemes
incentivava Hitler, meu pai j morava no Brasil.
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Clo e Daniel
Eu me lembro quando, numa locao, deram
para mim um livro que se chamava Clo e Daniel,
do psiquiatra Roberto Freire. Recordo ter gostado
tanto que acabei lendo o livro todo ali no set de
filmagem. Depois, o Roberto me convidou para
fazer o filme. As coisas realmente no estavam
acontecendo por acaso, havia uma sintonia no
que eu estava sentindo e todo o resto que estava minha volta. Mas no ocorreu tudo assim
tranqilo. Teve um dia foi em O Mundo Alegre
de Hel em que eu achei que tinham me dado
uma cena difcil demais, no conseguia fazer,
fiquei bem nervosa. O Renato Machado deu uma
grande fora. Ele me disse algumas coisas que
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nossos conceitos e sentimentos dependem diretamente do exato momento que estamos vivendo
aquelas determinadas coisas. E me lembro do
Renato Machado em O Mundo Alegre de Hel,
que na poca era ator hoje reprter e apresentador da Rede Globo , tambm ter me dado
uma grande fora numa cena em que eu tinha
que ficar brava. Ele ficava do meu lado fazendo
um movimento com a mo, como dizendo para
que eu crescesse na cena. Ficava orquestrando.
Dependendo da minha reao mexia mais ou
mexia menos com o brao. Dizem que o Glauber
Rocha fazia isso tambm, principalmente em
Terra em Transe.
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muito grande. A minha viso que Leon Hirszman, por conta disso, estava muito inseguro, por
isso que ele convidava tanta gente para falar,
para dar palpite, para falar sobre o filme: o que
achavam, qual era a viso do filme, isso e aquilo.
No foi um filme marcante na carreira do Leon,
no, eu acho que era como se estivesse querendo
fazer o cinema novo virar comercial.
E no conseguiu, ou mesmo no deu certo, essa
proposta. Acabou ficando num meio-termo.
O processo de criao, de formao de personagens quem fez foi o Joo das Neves e, tambm,
o Luiz Carlos Maciel. A formao do personagem
a gente fazia l no Teatro Opinio, que era o
nosso Teatro Arena aqui de So Paulo. Fizemos
as oficinas durante pouco tempo. A oficina que
a gente fez com o Roberto Freire foi bem mais
longa, dois meses fazendo laboratrio, expresso
corporal, trabalho de voz. A Mrcia Rodrigues foi
descoberta nesse filme, com esse papel que era
o perfil do personagem. A Mrcia uma mulher
bem interessante, inteligente, articulada. Era a
Garota de Ipanema mesmo. Nesse filme tinha
um monte de gente, Chico Buarque inclusive.
Ele fazia uma participao. E me lembro que eu
tinha uma ceninha com o Chico e que eu falava
num terrao, falvamos alguma coisa que no
me lembro exatamente o qu, mas era assim,
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gente, Leila e eu, era como se ele tivesse escolhido, porque nos integrou no filme totalmente.
O interessante que ele aproveitava tudo o que
a gente trazia para fazer as cenas do filme.
Fome de Amor uma histria do Guilherme
de Figueiredo, que era irmo do ento futuro
presidente Joo Figueiredo. Originalmente, era
um roteiro meio quadradinho, at meio pobre.
O Nelson fez uma coisa muito diferente, ele ia
pegando os elementos do set, que iam acontecendo no dia-a-dia, nas improvisaes, at nos
momentos de distraes nossos, e aproveitava
tudo. O Nelson era um cara que ficava l no set
mesmo, ajudando os atores, coordenando. E com
tudo isso, acabou bolando um filme completamente diferente da histria original. Tentou
adaptar para os dias daquela poca, inclusive,
politicamente. Por isso saiu bastante diferente
do modelo.
A gente pegava um barco em Angra dos Reis e
ia para essa locao onde estava sendo rodado
o filme. Era uma casa, numa prainha isolada de
tudo. Um lugar adorvel. O Nelson tomava caf
e ficava escrevendo o roteiro. Ele ficava olhando
tudo o que a gente fazia, ficava criando em cima.
E enquanto ele trabalhava no roteiro, a gente
aproveitava para se distrair em alguns momentos
livres. E at isso era contedo para o trabalho do
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de medo. Mas ele foi me acompanhando, graas a Deus. Na hora que eu entrei eles comearam a fazer mil perguntas: se eu conhecia fulano, sicrano, quem era esse, quem era aquele
fulano, quem era no sei o qu.
Queriam saber tambm coisas mais ntimas da
vida da gente na comunidade. Eu no falava
muita coisa, estava muito desconfortvel. Teve
um momento em que eles foram encrespando.
Os dois que estavam me entrevistando disseram:
Voc a nica mulher aqui, voc no quer servir
a gente? A eu pensei: Agora eu estou ferrada. Eu
comecei a tremer tanto, mas tremer tanto, que o
cafezinho caa pelas bordas da xcara. Pensei novamente: Ai, meu Deus, os caras vo me sacanear
agora. Depois que acabei de servi-los e derrubar
caf na mesa, no cho, pensei desesperada: Meu
Deus, o que vai acontecer agora? No aconteceu
nada, teve um longo silncio. Da, eles de repente
perguntaram: Est nervosa?, com aquele tom
irnico. Eu falei: Estou, estou muito nervosa.
Replicaram: Por que voc est nervosa? Automaticamente, sem pensar, disse, meio rspida: Olha,
no estou acostumada a vir aqui na PE.
Bom, eu sei que, no final das contas, no aconteceu nada, eles realmente foram gentis, eu pessoalmente tive sorte com o azar dos outros.
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Depois que me separei do Ricardo, as coisas ficaram mais difceis, porque tinha que fazer exatamente o que era necessrio. Tinha que cuidar
de meus filhos e tratar de montar um consultrio.
Ento, ficou mais vivel eu ser psicloga. Fora que
eu gostava tambm. Assim, acabei tendo duas
profisses, a arte e a psicologia, como dois filhos,
e dois amores. Tive outros namorados tambm.
Principalmente, entre um casamento e outro.
Que se marcou pela minha viagem Europa.
A separao do primeiro casamento aconteceu,
mais exatamente, quando senti que a relao j
tinha acabado; foi duro. Voc sabe disso, sente,
mas, s vezes, no toma iniciativa nenhuma. Eu
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Quando percebi que no estava certa e que deveria estudar matemtica para entrar na psicologia
que era o meu sonho, assim o fiz.
Uma tribo
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Teve um jornalista, certa vez, que veio nos entrevistar e brincamos com ele o tempo todo. Ele
deve ter sentido que o grupo era muito coeso,
mas, ao mesmo tempo, ele no conseguia entrar
na nossa conversa porque as pessoas ficavam
falando a mesma lngua inacessvel. Esse tipo de
comunicao teve incio com o filme do Nelson,
em Azyllo muito Louco. As pessoas comeavam
a falar numa lngua de slam, de bram, vram,
shumbriques, frotifrates e por a vai, que tinha
por caracterstica no se dizer nada. A gente
inventava tudo isso para no dizer nada, mas
para mostrar para os outros que nos entendamos
perfeitamente. Nos entendamos independentemente da palavra. Essa no era importante, a
forma no era importante, o mais importante era
voc estar de bem com as pessoas, se comunicar,
sem se importar com o que se dizia. O Bigode que
institua estes slams, sbrans, brams, que depois
virou regra geral.
Fomos perceber mais profundamente depois
que isso era uma excluso muito ferrenha que a
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do tirano Creonte. O que leva Eurdice loucura, no clmax da tragdia, uma sucesso de
catstrofes que acontece na sua famlia, decorrente da intolerncia de seu marido Creonte,
diante das leis do Estado e das leis divinas. Em
determinado momento, Creonte corre ao tmulo
de Antgona para evitar desgraa maior. Intil. L,
encontra Antgona morta e v seu filho Hmon
matar-se diante de seus olhos. No palcio a rainha
ouvira rumores inquietantes. Sai e indaga pelas
notcias. Ouve a descrio da morte de Hmon,
seu filho. No diz uma nica palavra. Depois de
um longo silncio, volta ao palcio. Suicida-se
em seguida. Seu silncio anunciava o ato, como
pressentira o Corifeu. Era um momento interessante. Ele dizia: Silncios excessivos me parecem
to graves quanto o exagerado, intil pranto.
Na verdade, acho que o espectador, como o
Corifeu, teme aquele silncio carregado, aterrador. Eles acreditam na intensa e insuportvel
dor daquela mulher. Acho que o silncio em cena
sempre difcil de sustentar. Demanda emoo.
Claro que lano mo tambm de tcnica, uma vez
que a emoo nem sempre vem com a mesma
intensidade.
Mas s tcnica no sustenta. Melhor fazer todos
de verdade, com a energia prpria de cada
personagem.
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O curioso tambm que a durao da cena dependia da platia. Por exemplo, quando o pblico era de adolescentes, o silncio da personagem
era mais curto. Eles no tinham pacincia para
acompanhar aquele mergulho na dor. O que
diferente de um pblico mais experimentado,
calejado.
O filme mais marcante
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Claro que todos os filmes foram um marco profundo na minha vida, mas se pudesse escolher
um, o mais marcante para mim, diria que foi o
Fome de Amor, no s porque foi rodado em
Angra dos Reis, junto com meus amigos Arduno,
Leila Diniz e Paulo Porto, dirigido por Nelson
Pereira dos Santos. Mas tambm por ter sido um
filme bem interessante. Fora que a filmagem foi
uma delcia tambm.
Trabalhar passeando nos barcos, um privilgio.
E vi o filme depois de pronto e me surpreendi:
Nossa, esse foi o filme que fizemos?
Principalmente filmar com o Nelson, que muito
imprevisvel. Ele faz o negcio do jeito dele, e
modifica muita coisa. Ficou uma obra completamente diferente do que a gente esperava.
O meu personagem era uma musicista, que criava msicas estranhas, bem concretas, com sons
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conhecimento que ele tiver, mas se ele no souber expressar isso esteticamente no vale muito,
ou melhor, a obra de arte no se concretiza.
O terapeuta tem que ter o conhecimento e
a habilidade necessria para o manuseio com os
psicologismos do seu paciente. Os dois tm que
ter embutida neles esta arte de saber lidar com o
ser humano, mas no necessariamente tem que
fazer disso uma obra de arte, a no ser, como j
disse, no caso do artista, que necessariamente
precisa transformar todo este mundo colossal
que o cerca em produto esttico.
No caso do psicoterapeuta no existe um produto como o do artista. O produto daquele seria
a cura, se assim pudssemos dizer. Esse tem um
produto claro e objetivo, que a arte.
O psicoterapeuta est ligado, o tempo todo, no
outro, analisando-o, com o intuito da cura. Por
isso, este objeto que o psicoterapeuta trabalha
o da transformao do outro, utilizando todo o
seu conhecimento, suas verdades, intuio, back
ground para entender o outro e assim ajud-lo
na sua mutao. Um verdadeiro catalisador que
assessora a transformao psquica.
O que no deixa de ser o papel de um artista,
este de ser um catalisador. Por isso, o fio que
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seu mundo, solitrias. Cada um tem um determinado padro de vivncia que, s vezes, para uma
pessoa certo e para a outra no . Ou seja, essa
coisa de adaptar uma realidade para determinada pessoa meio perigosa. O terapeuta tem que
preservar as qualidades intrnsecas do paciente;
seno, todo mundo ia ser igualzinho, igualzinho,
fato que no existe, dada a diversidade da natureza, povos e cultura.
A psicologia abrange vrias linhas e, inclusive, sou
formada em psicodrama. No sou psicanalista,
sou formada em psicodrama e tenho algumas
aproximaes com Carl Gustav Jung.
Acho que aqui fiz um breve esboo destes dois
territrios que trabalho, a psicoterapia e a
arte. Encontrei algumas similaridades na forma
que ambos se inserem no seu ofcio e outras
tantas diferenas que os separam, distinguindo
assim o que um e outro. Na arte me deleito
no que belo e criativo sem fronteiras para
a imaginao.
Na psicoterapia assessoro vrios seres humanos
no mbito da comunicao e entendimento de si
prprios e do mundo, de forma objetiva, dentro
de suas subjetividades caractersticas.
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Na infncia
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Desde pequena leio jornal. O que um problema at para o meu cachorro, que acha que fao
mais carinho no jornal do que nele. Bom, estava
vendo meu lbum de fotos com minha filha, at
para selecionar alguma coisa para o livro. E minha filha viu uma foto em que eu estava lendo
jornal. Menina e j lendo jornal. uma foto feia,
estou feia na foto e eu falei: No, no vou pr
esta no, e a ela disse: Esta voc vai botar. Esta
voc escrita, desde pequena voc ficava lendo
jornal. Minha filha implicava desde pequenininha que eu vivia lendo jornal. Ento, esta uma
imagem muito forte para ela. Eu sempre gostei
muito de ler jornal e acho que desde pequena.
Minha filha falava: Me, pra, chega, no para
ler mais. Voc s sabe ler jornal? Claro que no
bem assim.
Posso ficar um tempo lendo o jornal, leio poltica, depois a arte, caderno ilustrado, caderno
cultural, so as folhas que mais me interessam.
Alguma coisa de cidades, para saber o que est
acontecendo por aqui, e o caderno com artigos
filosficos, claro que esse quando estou livre
porque exige mais tempo. Esse caderno tem
um problema, porque quando me ligo a l-lo e
ningum me incomoda, perco quase o domingo
inteiro. O que no exatamente um problema
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Cronologia
TV
Novelas
1982
Msica ao Longe (Clemncia)
De Mrio Prata, baseada em livro de rico Verssimo. Com Jos Lewgoy, Maria Clia Camargo,
Sylvia Borges.
1974
Supermanoela (Laurita)
De Walter Negro. Direo de Gonzaga Blota,
Reinaldo Boury. Com Marilia Pra, Rubens de
Falco, Carlos Alberto Riccelli, Carmen Monegal.
1972
Tempo de Viver
De Pricles Leal. Direo de Jece Valado, Marcos
Andreucci. Com Isabel Ribeiro, Adriana Prieto,
Reginaldo Faria.
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Teatro
2005
A Verdadeira Histria do Astronauta, sua me
e o Carrasco, de Jarbas Capusso Filho, direo de
Waterloo Gregrio
2001
Playground, de Dema de Francisco; direo,
Djalma Limongi Batista
Grupo Satyros
2006
De Profundis, de Ivam Cabral
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2004
Kaspar Hauser, de Herzog
2003
Antgona, de Sfocles
Cinema
2006
Sob o Signo da Cidade
Direo de Carlos Alberto Riccelli. Com Bruna
Lombardi.
1987
Anjos do Arrabalde (Carmo)
Direo de Carlos Reichenbach. Com Betty Faria,
Clarice Abujamra, Nicole Puzzi, Jos de Abreu,
Emilio de Biasi.
1978
Damas do Prazer
Direo de Antonio Meliande. Com Brbara Fazzio, Nicole Puzzi, Francisco Curcio, Ftima Porto.
1974
Amor e Medo (Olvia)
Direo de Jos Rubens Siqueira. Com Jos Wilker, Maria Alice Vergueiro, Renata Fronzi.
1971
O Doce Esporte do Sexo
Episdio O Apartamento Direo de Zelito
Vianna. Com Chico Anysio, Isabel Ribeiro, Otvio
Augusto, Nelson Dantas.
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Mos Vazias
Direo de Luiz Carlos Lacerda. Com Arduno Colassanti, Leila Diniz, Nildo Parente, Hlio Fernando.
1970
Azyllo muito Louco (amante de Porfrio)
Direo de Nelson Pereira dos Santos. Com Leila
Diniz, Isabel Ribeiro, Nildo Parente, Arduno
Colassanti.
Clo e Daniel (Clo)
Direo de Roberto Freire. Com Chico Arago,
Sonia Braga, John Herbert, Miriam Muniz, Llia
Abramo, Silvio Rocha, Beatriz Segall.
O Donzelo
Direo de Stephan Wohl. Com Flvio Migliaccio,
Grande Otelo, Leila Diniz, Marisa Urban, Plnio
Marcos, Marilia Pra.
Simonal (Ana Cristina)
Direo de Domingos de Oliveira. Com Wilson
Simonal, Marilia Pra, Ziembinski, Jorge Dria,
Oduvaldo Vianna Filho.
1969
As Armas
Direo de Astolfo Arajo. Com Pedro Stepanenko, Mario Benvenutti, Francisco Curcio, Ewerton
de Castro, Sergio Hingst.
A Cama ao Alcance de Todos (a freira)
Episdio. Direo de Alberto Salv. Com Agildo
Ribeiro, Irma Alvarez, Isabella, Miriam Muller.
Os Paqueras (Margarete)
Direo de Reginaldo Faria. Com Leila Diniz, Reginaldo Faria, Darlene Glria, Milton Gonalves,
Rita Lee, Ary Fontoura.
1968
Lance Maior (Neusa)
Direo de Sylvio Back. Com Reginaldo Faria,
Regina Duarte, Isabel Ribeiro, Edison Dvila,
Sergio Bianchi.
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ndice
Apresentao - Hubert Alqures
13
Comeo de Conversa
21
Minha Infncia
23
A Minha Liberdade
31
Cronologia
135
Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
A Cartomante
A Dona da Histria
Bens Confiscados
CabraCega
O Caador de Diamantes
Carlos Reichenbach
O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
Casa de Meninas
Incio Arajo
Cinema Digital
147
De Passagem
Dois Crregos
Carlos Reichenbach
Narradores de Jav
VivaVoz roteiro
Mrcio Alemo
Srie Cinema
Bastidores Um outro lado do cinema
Elaine Guerini
Srie Perfil
Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
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Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90g/m2
Papel capa: Triplex 250 g/m2
Nmero de pginas: 156
Tiragem: 1.500
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
2006
14/4/2008 14:08:04
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