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Jorge Santos
Resumo
O ps-moderno parece ter sido placentrio e incubador da necessria transio da modernidade para a
hipermodernidade, o que poder criar algum gelatinoso entendimento de perodos. Nesta fase de aprendizagem de
uma nova era, o que se espera para o social e para a cultura? Desde os anos oitenta do sculo passado, a cultura vem
disseminando o seu olhar em todos os espaos vivenciais. Vem criando a prpria ontologia de modernidade pela
massificao, democratizao e mercantilismo. As estruturas narrativas abraam a complexidade e a
heterogeneidade. Vem encurtando distncias entre o recetor e o imagtico, sem perder a representao ilusionista. A
mesma representao torna-se expresso de uma lgica hper, pelo excesso visual e mltiplo. A hipermodernidade
parece sequiosa do obsceno, do violento e do desregulado. Transborda de oximoros: simplicidade e complexidade,
imediatismo e distanciao, falso e verdadeiro, fictcio e autntico. O objeto de consumo torna-se excessivo,
hiperblico, desregulado e auto-referenciado. Lipovetsky arrisca a requisio das condenadas metanarrativas da psmodernidade, superiormente parametrizadas na cincia e na religio, para as mesmas gerenciarem novos temores e
indefinies. Este estudo pretende um entendimento reportado aos considerandos do filsofo sobre a
contemporaneidade.
Palavras-chave: Lipovetsky; social; cultura; hipermodernidade
Abstract
Postmodernism seems to have been placental incubator of the necessary transition from modernity to
hypermodernity, which could create some understanding of gelatinous periods. At this stage of learning a new era,
which is expected for the social and culture? Since the eighties of the last century, the culture has been spreading his
gaze on all experiential spaces. Is creating the very ontology of modernity by massification, democratization and
commercialism. The narrative structures embrace the complexity and heterogeneity. Come shortening distances
between the receiver and the imagery without losing the illusionistic representation. The same representation
becomes a logical expression of hyper, through multiple and excessive visual. The hypermodernity seems thirsty
of the obscene, the violent and unregulated. Overflows with oxymorons: simplicity and complexity, immediacy and
distancing, true and false, fictitious and authentic. The object of consumption becomes excessive, hyperbolic,
unregulated and self-referential. Lipovetsky risks requisition of metanarratives convicted of postmodernity,
superiorly parameterized in science and religion, they manage to new fears and uncertainties. This study aims at
understanding about the recitals reported on the contemporary by the philosopher.
Keywords: Lipovetsky; social; culture; hypermodernity
Trabalho apresentado no III Seminrio de I&DT, organizado pelo C3i Centro Interdisciplinar de Investigao e Inovao do Instituto
Politcnico de Portalegre, realizado nos dias 6 e 7 de dezembro de 2012.
diviso entre corpo e alma, entre o homem e o mundo e entre o inteligvel e o sensvel.
Aristteles tinha a tendncia de contradizer o inatismo platnico, em que o homem no nasce
com as categorias inatas do conhecimento, sendo estas despertadas pelo emprico. Bom, o
pensamento aristotlico, suportado pela necessidade do senso comum foi requisitado pelo
cristianismo at Idade Mdia.
Ser ento necessrio ressaltar as perspetivas fundamentais da prpria modernidade, para ento
estabelecermos em que sentido podemos falar de uma posterioridade na ps-modernidade.
Enquanto exerccio lexical, o termo modernidade parece procurar a apotansia do significado.
Segundo os considerandos de Gumbrech (1998), apreciaes de modernidade e modernizao
misturam-se numa gelatinosa e desordenada diferenciao concetual, na qual parece possvel um
juzo de valor. Um referencial de moderno poder significar atualidade e qualidade. Para Jauss
(1996), o vocbulo modernidade ter gnese latina, no adjetivo modernus, cujo primeiro registo
ter sido encontrado no Sc. V, curiosamente na transio do decrpito Romano para um mundo
de Nova Cristandade. Tecnicamente, o termo reportava-se ao imediatismo do atual, em que a
funo seria a de designar a atualidade histrica presente. O mesmo autor refere o Sc. XII como
o instante em que o moderno aproveitado enquanto aperfeioamento, pelo realar do antigo e
pela constatao da sobrevivncia deste no novo. De imediato, a concretizao de tal modernitas
num plano intelectual torna-se incmoda e desconfiante. O moderno s encontraria a sua
consagrao em um futuro credibilizante da sua antiquitas. Charles Perrault, no Sc. XVII, ajuda
a dar corpo obra Querelle des anciens et des modernes, requiem do ideal renascentista da
perfeio. Aparecem os modernes, comprometidos com o progressismo cientfico de
Coprnico e com a filosofia cartesiana, e brotam os anciens, defensores do valor atemporal da
antiguidade. Talvez esteja encontrado o primeiro momento em que a modernidade se ter
assumido como movimento. Perrault (1856), insistia no desejvel de ser moderno, sem renegar o
tradicional, pois a legitimao teria que ser sustentada pela antiguidade. Deparamo-nos com o
visionrio aperfeioamento do futuro, estabelecedor cannico da histria do presente, juiz da sua
pretenso modernidade. A modernidade iluminista renega assim o ancien humanista,
mergulhando numa panplia possibilativa de interpretaes do real, sem fazer oscilar o intocvel
dogma de que o existente a prpria realidade em si mesma. A modernidade procura a sua
epistemologia, reforada por Baudelaire (s.d.), no referencial de uma nova esttica, apreendida
sobretudo nas criadas situaes vivenciais dos novos grandes burgos citadinos, geralmente
insuflados pela nova era industrial, onde o sujeito e o contexto sero inseparveis, ideal
posteriormente reforado por Deleuze na viso identitria da modernidade.
Jauss (1996), demonstra a ilusria considerao de que tempo, gerao ou poca deteriam o
privilgio do novo por direito, dado que o entendimento do presente em oposio ao passado
deter forosamente um cclico retorno histrico. Toma forma um paradoxo, suportado na
constatao de que a modernidade de um perodo se ir transformar na antiquitas do perodo
sucessor. Tal impasse parece comear a sua diluio no confronto assumido entre moderno e o
conceito de atemporalidade, encontrado filosoficamente numa segunda fase do Iluminismo.
Se com a Idade das Trevas a humanidade procurava suportar-se no saber do passado, com o
Iluminismo o futuro assume-se como referencial da promessa. Diderot (1779), e Rousseau
(2001), refletem o aperfeioamento pelo conhecimento, ideal no completamente sustentado
pelas diversas fases da modernidade, como o viria a defender Baudelaire, mas retomado quase
de forma messinica por um perodo que alguns autores identificam como Positivismo, desde o
aproximar do final do Sc. XIX at ao incio das sustentadas teorizaes do ps-moderno, j na
segunda metade do Sc. XX. As ltimas dcadas do Sc. XIX vieram a inebriar a humanidade
Segundo Bauman (1999), esse projeto moderno conflua para a modernidade slida, recusado
recetculo para o questionamento e eliminao da ambivalncia. A cincia e a tcnica exigem o
papel de atores principais na classificao do social, atravs do ideal de Estado-Nao. O
empolgado desenvolvimento industrial tendia para horizontes de globalizao. Por vezes, e com
alguma ironia, a histria repete-se sujeita a ciclofrenismos. Em concordncia com Adorno e
Horkheimer (1985), Bauman caracteriza a modernidade slida como o perodo em que o
sustentado racionalismo se volta contra si mesmo. O controle racional do nosso mundo moderno
comea a perder o endeusado estabilismo proftico, resultado da crescente descrena de que a
renegao da ambivalncia resultaria de vez em mais um admirvel mundo novo. Essa descrena
do projeto moderno, reforada pelo incontrolvel desenvolvimento de mobilidades espaciais e
comunicacionais, veio a abrir o pano modernidade lquida. Esta apresentou o descontrole, a
particularizao, transformando o social numa iluso.
A arquitetura da razo no ter mais pretenses, no ser mais do que um sistema de persuaso.
A anunciao do ocaso de Deus vai ao encontro de uma anteviso ps-moderna. No mesmo
instante, encontramos uma significao para um esvaziar filosfico, atravs do esgotamento
racionalista, e encontramos a impossibilidade da certeza, do ilusrio moral e da negao do real
pelo aparente. Para Nietzsche, a redeno do homem residia na obrigatoriedade de aceitar o
niilismo, separando-se da iluso e da aparncia, anulando o diferencial comprometido com a
verdade e o erro, procurando a abolio do proibido, na demanda do no limitativo.
Outra fonte para os ps-modernos ter sido Martin Heidegger, por sua vez atento ao niilismo
nietzscheano. Heidegger (1989), manifestava a no crena do real na correspondente
objetividade, refletindo o malograr de uma ontologia, abrindo espao para o ceticismo e para a
interpretao do conhecimento como resultado de estruturas passadas do prprio sujeito.
Hryniewicz (2009), precisamente suportado em Heidegger, aponta nveis de observao no psmoderno a essa valncia da interpretao, como os meios de comunicao de massa enquanto
agncias interpretativas e no neutras; na convico de que a ideia de histria no ser mais do
que um esquema retrico, em que a objetividade do fato se apresenta como um sonho da razo
moderna; no constatar da preservao dos cdigos culturais, desmentindo o caminho redutor e
progressivo da razo; na necessria dissoluo psicanaltica de conjunto de sistemas que possam
formar a conscincia. Apesar de alguma racionalidade, a interpretao sente-se enaltecida pela
cultura contempornea, numa transversal relatividade histrica. O sujeito pr-compreensivo,
no se suportando no real objetivado, at porque este ilusrio.
Por sua vez, Simmel (s.d.), apresentava uma viso do burgo urbano resultante de mais um
advento tcnico e industrial, como o foco locatrio da experincia da modernidade, por isso
mesmo como os essenciais centros de crise. Nesta viso sociolgica, Simmel apontava para o
significado simblico do dinheiro e da mercadoria, membros reveladores do capitalismo
consumista, separador do indivduo com a cultura. A no agradabilidade com a ausncia de
significado permite um refgio para o esttico, afastado da forma, em que a procura de sentido,
aliada intrnseca moralidade, provocam uma confuso axiolgica.
A era ps-moderna espelha-se ento pelo constante retorno a Nietzsche e pela ultrapassagem da
metafsica de Heidegger. Para Vattimo (1996), s relacionando-se a problemtica
nietzschiana do eterno retorno problemtica heideggeriana do ultrapassamento da metafsica,
que as esparsas e nem sempre coerentes teorizaes do ps-moderno adquirem rigor e
dignidade filosfica. Uma abordagem gentico-sintomtica da contemporaneidade exige essa
dignidade filosfica, atravs dos propsitos discursivos das artes, letras e cincias sociais.
Nietzsche e Heidegger manifestam traados distintos, mas confluem na construo de um cogito
apontado suspeita de uma metafsica estabelecida, no intuito de uma viso, de uma nova
efetivao experiencial do pensamento. Apresenta-se a dvida da sustentao da condio
filosfica na prpria histria do pensamento. Poderemos visualizar uma resposta, certamente no
nica, no constatar de que uma das caractersticas presentes dos princpios filosficos dos
sculos XIX e XX, ser precisamente a negao da estabilidade estrutural do ser, a isso devendo
o pensamento recorrer para a constatao de certezas no suportadas pela precaridade. A
ontologia deriva para a hermenutica. Tais considerandos podero parecer ainda, de certa forma,
conotados com a modernidade, apontando para uma decorrente dificuldade de caracterizar um
efetivo carcter radical de alterao condicional. Minimizamos essa dificuldade no entendimento
de que o ps-moderno, enquanto causador do ocaso da modernidade (no consentneo em todos
os pensadores atuais), no se apresentar somente como novidade, mas ainda como dissolutor do
novo, como um experimentalismo do fim da histria. Denotamos um certo paradoxismo, evitado
quando se compromete o pensamento com uma necessria vinculao s temticas da ontologia
hermenutica, constructo das emergentes noes de no-historicidade ou ps-historicidade. O
abandono da noo moderna de histria torna-se evidente, dando lugar histria contempornea
e ao seu paradigma comunicacional. Releva-se o simultneo, provocando uma apcope
historicista da experincia.
Nas ltimas dcadas, a tecnologia foi alterando e diferenciando suportes epistemolgicos das
prticas disciplinares e culturais. A mesma veio a ser responsvel por uma panplia de discursos,
entrecruzados com a cultura e a prpria cincia. Tornam-se decorrentes e necessrios
entendimentos sobre diferenciaes comprometidas com a tecnologia e a cincia, apesar das
bvias mesclas causadoras de fuses. Aqui, o termo tecnocultura, reflete imediatos recatos de
interpretao. A tecnologia poder esculpir a cultura, a cincia fornecer suportes
epistemolgicos tecnologia, enquanto a cultura poder ser tecnolgica, mas nem sempre
cientfica. A abordagem a estas consideraes apresenta-se lata.
de qualquer ps-moderno. Nietzsche (2001,2002), ter assumido o papel de um dos seus mais
ativos apstolos, negando significado ao humano, defendendo a crena em um ser absoluto,
fonte de toda a verdade, colocando em causa a metanarrativa crist, um sculo antes de Lyotard.
A ps-modernidade refletiu as inerentes limitaes. Veio a promover a sua incluso nas cincias
humanas enquanto inovao encarregue da substituio de desgastados paradigmas. A inovada
abordagem ao social provocou o esperado afastamento da modernidade, pgina amarelecida da
cultura ocidental. O paradigma ps-moderno exigiu a reformulao de um j desacreditado
marxismo, ultrapassando os limitativos estruturais e semiolgicos. Permitiu o findar do Sc. XX
sem viciados hbitos iluministas e historicistas, sem totalitarismos, enquanto integrava o novo
tecnolgico no discurso do presente. Requisitou estudos de neomarxistas (Harvey), psestruturalistas (Derrida, Lyotard), nietscheanos (Vattimo, Baudrillard), socilogos (Maffesoli,
Lipovetsky), entre um vasto catlogo de autores e reas. Todavia, para alguns, o bezerro de ouro
viria a apresentar sinais de decrepitude. Nasceu com a gentica da sua ascendncia moderna,
nunca se conseguindo libertar dessa amaldioada traio.
Ainda com resqucios dos anos 50, a noo de ps-modernidade entrou em cena principalmente
nos anos 60 e 70 do sculo passado, enquanto perodo agressor da pretensa solidez da
racionalidade e das ideologias. O ideal progressista e o expectvel futuro moderno foram
trocados pela individualidade e pelo efmero, elevando ao altar dos Deuses o presente no seu
imediatismo. O neologismo ps-moderno procurava a descrio dessas transies. Parecendo
a referida decrepitude acusar um qualquer Sndrome de Matusalm, o novo gnero entrou em
transio para um novo perodo. De novo toma forma um paradoxo j aqui apontado, suportado
na constatao de que a modernidade de um perodo se ir transformar na antiquitas do perodo
sucessor.
Apresentava-se necessrio uma forma lexical para rotulao das transformaes sociais, de uma
nova modernidade superlativa, substituidora do nivelamento pela acentuao, sem bloqueios
institucionais e ideolgicos para valores de individualidade e de consumo. Algumas propostas
foram aparecendo. Uma parece consentnea: a hipermodernidade. O ps-moderno, qual
Prometeu Acorrentado de squilo, vai acusando as grilhetas da sua expiao.
No caso do cinema, Lipovetsky (2007), aponta a sua histria marcada em quatro momentos da
modernidade: primrio, clssico, modernista e hipermodernista. O ps-moderno parece-nos
assim ter sido placentrio e incubador da necessria transio da modernidade para a
hipermodernidade, o que poder criar algum gelatinoso entendimento de perodos, dado que o
cinema nasceu e continua moderno. E nesta fase de aprendizagem de uma nova era, o que se
espera? Desde os anos 80 do sculo passado, a hipercultura vem disseminando o seu olhar em
todos os aspetos vivenciais. Vem criando a prpria ontologia de modernidade pela massificao,
democratizao e mercantilismo. As estruturas narrativas abraam a complexidade e a
heterogeneidade. Vem encurtando distncias entre o recetor e a imagem, sem perder a
representao ilusionista. A criao parece sequiosa do obsceno, do violento e do desregulado.
Transborda de oximoros: simplicidade e complexidade, imediatismo e distanciao, falso e
verdadeiro, fictcio e autntico. A publicidade e o marketing exigem um papel condicionante das
indstrias sociais. A imagem torna-se excessiva, hiperblica, desregulada e auto-referenciada. A
hipermodernidade no uma ps-modernidade. uma modernidade onde tudo se extremiza e se
torna vertiginoso, fora de limite. Para Lipovetsky (2007), todas as artes do Sc. XX encontramse marcadas por um processo de subverso radical da prpria forma, excluindo o cinema, dado
que este assume a continuidade dos grandes recitais mticos.
Constatamos um clima social e cultural distanciado cada vez mais da descontrada tranquilidade
dos tempos ps-modernos. Partimos para viagens com o mesmo destino, sem ramificar o social
da ao. Ento, se no h ligao com a arte e a histria, no h razo para a sua preservao,
descontextualizando significaes e arquivos culturais, os quais correm o risco de serem
esvaziados de finalidade. Mais um oximoro, pois a hipermodernidade incorpora uma ressonncia
cultural imediatista para o sujeito. Fellini, Mir, Kafka, Khatchaturian e tantos outros no
reaparecem em remix de um qualquer algum. uma fora cultural sem dono no
contemporneo, um arquivo. Mas permitido o acesso, e at criado um espao cultural e social
reportado a anteriores criadores, por substituio da obre de arte resultante das suas criaes. A
incapacidade de organizar ou controlar materialmente implica a significao. Na via digital tudo
se apresenta gratuito: propriedade intelectual, ficheiros, contextos e significados. Na
hipermodernidade, a cultura precisa de contradizer a atividade arquivista como o nico garante
da existncia dela prpria.
sobre as nossas sociedades. Segundo o mesmo, o erro de uma viso reducionista, ser o de
considerar o sujeito hipermoderno hermtico e desligado do passado e do futuro, em que a
cultura do presente aquela que assume a eternidade desse mesmo presente. So suas palavras
(2004): Tal concetualizao deixa passar excessivamente em branco as tenses paradoxais que
animam o regime do tempo na hipermodernidade. Na hipermodernidade, a f no progresso
foi substituda no pela desesperana nem pelo niilismo, mas por uma confiana instvel,
oscilante, varivel em funo dos acontecimentos e das circunstncias..
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em:
em:
Autor:
Jorge Manuel Torres Ferreira dos Santos
janobuti@gmail.com
Escola Superior de Educao de Portalegre / Instituto Politcnico de Portalegre
Mestrando em Jornalismo, Comunicao e Cultura. ESEP / IPP
Disponvel