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TRANSGRESSES E
TRANSFIGURAES
Eduardo Fava Rubio (USP)1
Resumo: O ato da leitura sempre foi um ponto chave tanto da obra ficcional
como da crtica do escritor argentino Ricardo Piglia. Este artigo busca
discutir a aproximao da leitura com os mecanismos narrativos do relato
policial que se evidenciam no romance Plata quemada. Alm disso, procura
traar a relao que h entre a prtica narrativa ficcional do autor e suas
reflexes tericas sobre a literatura analisando como o conceito de gnero, e
em especial o de gnero policial, sofre transgresses e transformaes no
romance no sentido de configurar uma prxis narrativa nica e original.
Palavras-chave: Ricardo Piglia; Literatura Argentina; Gneros Literrios;
Gnero Policial.
Estao Literria
Londrina, Volume 9, p. 155-167, jun. 2012
ISSN 1983-1048 - http://www.uel.br/pos/letras/EL
Piglia e a leitura
Ricardo Piglia cultiva a imagem da leitura de forma reiterada em sua obra de
fico tanto quanto em sua obra crtica chega a dedicar a esta imagem
exclusivamente um de seus livros, El ltimo lector. Em Respiracin artificial, as leituras
de cartas, dirios, a leitura crtica da literatura argentina formam o tecido mesmo da
trama: podemos ler a respirao artificial como a vida pela literatura, pela
representao, pelo artifcio. O personagem de Emilio Renzi, espcie de alter ego do
escritor um alter ego tomado com ironia e por vezes pardico, segundo o prprio
Piglia descrito por ele, em uma entrevista dada a Carlos Damaso Martnez em
1985 e publicada em Crtica y ficcin, como um personagem a quem slo le interesa
la literatura, vive y mira todo desde la literatura (2001: 93). Assim me parece a
literatura ficcional de Piglia. Em outra entrevista, dada quatro anos depois a Ana Ins
Larre Borges e tambm publicada em Crtica y ficcin, a descrio praticamente se
repete (2001: 110):
Renzi est construido con algo que yo veo en m con cierta irona y con cierta
distancia. En el sentido de que a Renzi slo le interesa la literatura, habla
siempre con citas, vive literariamente y es lo que yo espontneamente hago
o quiero hacer pero que controlo a travs de mi conciencia poltica, digamos,
una relacin diferente con la realidad. Entonces es como si de entrada el
personaje se hubiera constituido como el lugar desde el cual el mundo puede
ser visto desde el estilo, desde las tramas. En este sentido Renzi es una
autobiografa.
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loca y el relato del crimen, seja pela do policial noir, ou do hardboiled norteamericano Plata quemada. Sempre, porm, desrespeitando os cnones do gnero,
acrescentando-lhe ou tirando-lhe algo, subvertendo-lhe certos parmetros.
Conformar sua literatura com leituras, releituras e citaes de leituras, ao
mesmo tempo em que conforma sua realidade literria baseando-se fortemente na
ideia do crime, do delito e da violncia conduz, naturalmente, a uma ideia muito
explorada por Piglia: mesclar os dois temas a leitura e o policial , reiterando a
imagem do escritor como criminoso transgressor e do leitor, especialmente do
leitor-crtico, como detetive em busca das pistas que permitam elucidar o crime a
prpria obra literria. Esta construo perpassa vrios de seus textos crticos: em
entrevista de 1984, publicada em Crtica y ficcin, afirma que [e]n ms de un sentido
el crtico es el investigador y el escritor es el criminal (2001: 15); a frase que abre
Notas sobre literatura em um Dirio, em Formas breves Emma Zunz ou a
narrativa como crime perfeito (2000:79); em El ltimo lector, comenta-se que [u]na
de las mayores representaciones modernas de la figura del lector es la del detective
privado (private eye) del gnero policial (2005: 77).
A metfora do leitor-detetive no , de qualquer modo, uma inveno de
Piglia e, evidentemente, no uma exclusividade de seu repertrio crtico, sendo
quase um lugar-comum no estudo da literatura. Se definimos o detetive como um
decifrador, por exemplo, podemos citar Antoine Compagnon, que em seu O demnio
da teoria diz que: O indivduo um leitor solitrio, um intrprete de signos, um
caador ou um adivinho (...) (2010: 35). Ainda que a metfora no seja explcita o
leitor no identificado com o detetive, propriamente, mas com o caador e o
adivinho , a analogia continua vlida ao se pensar que o detetive no s l as
pistas do crime, como tambm formula hipteses para sua elucidao como o
adivinho e deve caar e prender o criminoso como o caador.
O gnero policial ressalta a metfora do leitor-detetive, propondo muitas
vezes ao leitor que, acompanhando os indcios revelados pela narrao, faa tambm
o papel do detetive formulando suas hipteses para a resoluo do crime e
consequentemente para o desfecho da intriga narrada. No obstante, importante
ressaltar tambm que, do ponto de vista da crtica literria, a metfora leitor-detetive
aplicvel leitura de qualquer texto, entendendo-se neste caso que a leitura o
deciframento dos signos que esto presentes em todo texto e podem ser mais ou
menos implcitos e enigmticos. Assim, o encontro do leitor-detetive com o gnero
policial na obra de Piglia no uma ocorrncia que poderamos considerar de
antemo previsvel ou obrigatria. Dito de outro modo, Piglia poderia cultivar a
imagem da leitura como investigao em seus textos crticos sem que sua obra
ficcional se voltasse para o gnero policial. Do mesmo modo o gnero policial no
implica automaticamente uma adeso, em termos tericos, metfora do leitordetetive. Em entrevista dada a Guillermo Mayr em 2009 (b), o prprio Piglia afirma:
Yo creo que el modelo del relato como investigacin no supone ni exige que el
investigador sea un polica o un detective, ni que est investigando un crimen
o un delito. El modelo de investigacin puede servir para construir relatos
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O gnero, os gneros
Ler Plata quemada como romance policial no parece, a princpio, motivo de
grande discusso. H inclusive na crtica trabalhos que partem explicitamente desta
leitura, como Plata quemada o un mito para el policial argentino, de Adriana
Rodrguez Prsico (2004: 113-121). De qualquer modo, assumir este ou qualquer
outro romance como policial a priori pressupe uma discusso ampla e espinhosa: de
fato o romance pertence ao gnero policial? Quais as regras do policial? Como definir
a noo de gnero na atualidade?
De maneira bastante resumida, podemos traar uma histria do conceito de
gnero partindo da Antiguidade e chegando at fins do sculo XVIII como uma
categoria prescritiva: o gnero o arcabouo inescapvel que determina o bemfazer das obras artsticas e literrias. A partir do pr-romantismo, marcado pelo
movimento alemo Sturm und drang, os ditames do gnero so desafiados em prol da
individualidade artstica e chegamos, um sculo depois, s propostas de simples
eliminao do gnero como categoria substantiva da crtica literria: para Benedetto
Croce (apud Borges: 1999: 220), por exemplo, as obras j no se devem encaixar mais
nos gneros literrios e nem teriam porque faz-lo. Como, mesmo vtima de ataques
e questionamentos, o gnero resiste a desaparecer do vocabulrio tanto da crtica
especializada como do leitor comum, chegamos ao sculo XX procurando ainda a
ideia por trs do conceito. Bakhtin amplia o conceito para os gneros do discurso,
aproximando-o da lingustica. Aqui, buscaremos destacar trs das ideias vigentes nos
dias de hoje sobre o conceito: o gnero como categoria histrica, o gnero como
categoria de leitura e o gnero como categoria da literatura de massas.
Pela primeira categoria ainda aceita modernamente para o entendimento do
gnero, consideramos o conceito como uma categoria histrica, isto , os gneros no
so mais aqueles formulados por Aristteles ou pelos manuais de retrica
renascentistas, e sim assumem formas contemporneas. Desta maneira, podemos
catalogar hoje como gneros o romance, o conto, o ensaio, a autobiografia, etc.
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Mesmo tendo perdido muito de seu carter prescritivo a partir do sculo XIX, ainda
podemos considerar que se espera de um livro classificado como romance que siga
determinadas diretrizes prprias de seu gnero: se o texto tem dez pginas, no ser
um romance; se est escrito todo em verso, tampouco.
Com o fim do gnero como categoria prescritiva a melhor obra aquela que
melhor segue os ditames de seu gnero , passamos categoria seguinte: o gnero
como uma expectativa de leitura. Se no h leis retricas que determinem que um
romance no pode ter dez pginas e se h crticos dispostos a analisar as obras de
maneira bastante aberta, sem pr-conceitos, fato que o leitor comum que compra e
se dispe a ler um romance no espera e provavelmente no aceitar deparar-se
com um texto de dez pginas. claro que essa adequao da obra ao horizonte de
expectativa do leitor est ligada tambm questes do mercado editorial, o que nos
leva terceira categoria de gnero.
Para vrios crticos e escritores, no funo do artista antes seria o
contrrio atender ao horizonte de expectativa do leitor. Ao faz-lo, o artista se
prende ao gnero como se prendiam os antigos aos modelos retricos e sua obra,
perdendo a originalidade da transgresso, tende insignificncia. Este conceito de
gnero, ligado literatura de massas, atacado, por exemplo, por Jorge Volpi:
En un principio, la utilizacin de los recursos de las novelas de gnero
signific una bocanada de aire fresco frente a la experimentacin formal de los
aos sesenta, pero su uso indiscriminado se ha convertido en una carga. En
vez de arriesgarse a explorar nuevas sendas, numerosos autores, auspiciados
por sus editores, se conforman en seguir esquemas preestablecidos que les
garantizan grandes tirajes y fama inmediata. No nos hallamos en una poca de
decadencia de la novela, sino en el manierismo de lo policaco, lo negro, lo
fantstico y lo folletinesco (2008: 35-6).
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Claro que, aqui, supe-se que o gnero em sentido estrito de que fala Piglia
remete ao gnero em seu sentido mais tradicional ou, ao menos, a certo matiz
prescritivo associado ao conceito. Ao renegar a escritura de textos de gnero, mas
aceit-los como ponto de referncia, o que Piglia realiza uma transgresso que, ao
mesmo tempo em que supera os limites do conceito, tambm o delimita e conforma.
Para Foucault (1999: 167), la transgresin es un gesto que concierne al lmite; es ah
en esa finura de la lnea que se manifiesta el destello de su paso pero quizs tambin
de su trayectoria total, su origen mismo.
A transgresso do gnero
A primeira transgresso diz respeito aos protagonistas da histria: enquanto o
policial clssico centra sua narrativa na figura do detetive seja o detetive cerebral e
passivo do romance de enigma, como o Auguste Dupin de Edgar Allan Poe ou o
Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle, seja o detetive duro e pragmtico do
romance noir, como o Sam Spade de Dashiell Hammett ou o Philip Marlowe de
Raymond Chandler , Plata quemada tem como protagonistas os criminosos,
notadamente o Nene Brignone e o Gaucho Dorda. O procedimento em si de centrar a
narrativa no criminoso no absolutamente nova: vejam-se, por exemplo, os
protagonistas, s vezes tambm narradores, de romances como They Shoot Horses,
Don't They? (1935), de Horace McCoy, The Killer Inside Me (1952) e Savage night (1953),
de Jim Thompson, ou The Talented Mr. Ripley (1955), de Patricia Highsmith. A
transgresso se d, portanto, em relao ao modelo mais tradicional do policial, mas
a configurao da dupla de personagens delinqentes de Plata quemada o dandy
portenho e o gaucho pampeano representa uma originalidade em relao ao que se
espera do esteretipo destes personagens ao mesmo tempo em que os insere em um
ambiente literrio tambm inesperado: o policial. O Gaucho e o Nene so os
transgressores dentro da trama e so as transgresses que tecem a trama, o que
provoca o estranhamento do leitor que busca no romance o gnero e suas marcas
mais reconhecveis.
Por outro lado, a figura do narrador tambm se modifica: se no policial
clssico costuma-se ver uma voz narrativa unvoca a do amigo do detetive cerebral,
a do narrador em terceira pessoa onisciente ou at a do criminoso em tom de
confisso ou memria , no romance de Piglia a narrativa nos chega por meio de
narradores mltiplos, muitas vezes contraditrios, falhos e pouco confiveis. Uma
nova expectativa a de certa unidade narrativa daquele que busca, de um modo ou
de outro, o gnero no romance tambm transgredida.
A experincia de leitura que Plata quemada nos oferece passa a ser ento
ambgua: identificamos com certa facilidade muitos elementos do romance policial,
especialmente de sua vertente norte-americana, dura, do romance noir, ao mesmo
tempo em que nos exigida uma superao de nosso horizonte de expectativa em
relao a um romance policial. Tal procedimento configura a transgresso do gnero,
seja este entendido como expectativa de leitura (o que esperamos encontrar em um
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Esta uma concepo do gnero policial qual Plata quemada parece adequarse perfeitamente, com sua narrativa fragmentada, buscando-se erguer entre os
vazios da realidade desta histria supostamente real. Tambm o relato jornalstico
serve, no romance, como forma de construo narrativa, trazendo para o seio deste
toda sua deficincia em narrar a realidade s a partir dos fatos. O narrador, no
Eplogo do romance, chega a afirmar que:
No siempre los dilogos o las opiniones transcriptas se corresponden con
exactitud al lugar donde se enuncian pero siempre he reconstruido con
materiales verdaderos los dichos y las acciones de los personajes. [] El
conjunto del material documental ha sido usado segn las exigencias de la
trama, es decir que cuando no he podido comprobar los hechos en fuentes
directas he preferido omitir los acontecimientos (1998: 245-6).
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Mundo: la arrogancia de quien desafa a los dioses y busca su propia ruina (1998:
91). Por fim, o mdico psiquiatra (1998: 225):
Si sigue as va a terminar mal, Dorda le dijo el mdico.
Yo voy mal dificultoso para expresarse, el Gaucho Rubio . Vengo mal
desde chico. Yo soy desgraciado. No s expresarme, doctor.
Transfigurao e hibridismo
Por fim, em outro artigo publicado em Crtica y ficcin, La lectura de la
ficcin, reproduo de entrevista de 1984 a Mnica Lpez Ocn, Piglia afirma:
Por mi parte, me interesan mucho los elementos narrativos que hay en la
crtica: la crtica como forma de relato; a menudo veo la crtica como variante
del gnero policial. () Se podra pensar que la novela policial es la gran
forma ficcional de la crtica literaria. () Me interesa mucho la estructura del
relato como investigacin: de hecho es la forma que he utilizado en Respiracin
artificial. Hay como una investigacin exasperada que funciona en todos los
planos del texto (2001: 15-6).
Jorge Volpi j enxerga e com bons olhos na obra de escritores como Sergio
Pitol, Javier Maras e Enrique Vila-Matas a simbiose entre romance e ensaio: Todos
ellos han experimentado distintas variedades de esta mutacin, a veces por medio de
largos pasajes ensaysticos en el interior de sus novelas, a veces con ensayos
narrativos o verdaderos hbridos (2008: 36). Em um romance como Respiracin
artificial tambm evidente a discusso crtica levada a cabo, sobretudo na segunda
parte do romance, cheia de passagens ensasticas. Por outro lado, se como o prprio
Piglia afirma, no citado artigo La lectura de la ficcin, que la crtica es una de las
formas modernas de la autobiografa, h muito de narrativa em sua obra crtica
como j notou Gabriela Speranza em seu artigo Autobiografa, crtica y ficcin: Juan
Jos Saer y Ricardo Piglia (2001). A questo se o mesmo se poderia dizer de Plata
quemada, romance que, ao menos na aparncia mais superficial, entrega-se trama
pura e simples ou, eventualmente, a algum aprofundamento psicolgico de um dos
personagens, sem, no entanto, jamais ter passagens propriamente ensasticas, tais
quais as que notamos claramente em Respirao artificial.
De fato, Plata quemada no parece realizar o hibridismo entre romance e ensaio
presentes em Triloga de la memoria, de Pitol, Corazn tan blanco, de Maras ou Historia
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PLATA
QUEMADA:
TRANSFIGURATIONS
READINGS,
TRANSGRESSIONS
AND
Abstract: The act of reading has always been a major subject for the Argentinean
writer Ricardo Piglia, both in his fiction and critical writings. This article aims at
discussing the approach of the reading act to the narrative devices of the crime novel
present in the authors novel Plata quemada (Burnt Money). Besides, it intends to
describe the relationship between the authors fictional narrative praxis and his
theoretical thoughts about literature by analyzing how the concept of literary genre,
especially the crime novel as a genre, passes through transgressions and changes in
the novel in a sense of delineating an original and unique narrative praxis.
Keywords: Ricardo Piglia; Argentinian Literature; Literary Genres; Crime fiction.
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