Maria Carolina Rodrigues Fabri

N USP: 8567376
Primeiro horrio da manh

Segunda Evaluacin
Questo 2
Obs: Os itens a e b sero desenvolvidos em uma nica resposta.

A quebra da harmonia com a chegada de Jimmy se d muito claramente.

De incio h a descrio detalhada de um almoo tranquilo: ahora recuerdo ese
momento de feliz equilibrio: (...)la cara de mi padre, sus hombros, el mar all
atrs, azul em esse da de sol, las palmeras por aqu y por all, la mano delgada
y fina de mi padre sobre la botella fresca de vino (...) . Tal ambientao
rompida bruscamente com a surpreendente presena de Jimmy anunciada com
temor pelo narrador .
A narrativa sofre muitos contrastes aps essa apario. Assim como a
tranquilidade d espao para a tenso, os esteretipos sociais so colocados em
oposio pai e filho, de classe social mediana, tentando se adaptar com
dificuldade ao ambiente burgus de repente se encontram com algum que da
aristocracia e possui tudo aqui que eles no tem. Com a chegada de Jimmy, o
garom, que agia de maneira desagradvel, passa a ser simptico e inclusive o
pai de Manolo, por saber que Jimmy tinha parentesco com seu chefe, de
imediato convida o ltimo para sentar-se mesa, se torna relevante com o
cigarro e com o whisky que aparentemente no tolerava e finge acreditar na
idade que o rapaz diz ter.
Em certo momento o pai do narrador pergunta sobre a carteira de
motorista de Jimmy : Tienes brevete, Jimmy?/-No; no importa; aqu todos me
conocen. A fala de Jimmy afirma a hipocrisia que ocorre no comportamento dos
personagens anteriormente citados, compactuando com isso, de modo que tudo
permitido a ele, por ser uma figura ilustre e popular. A quebra de harmonia

ressalta essa espcie de subordinao dos outros em relao Jimmy e o

nervosismo de todos se d fundamentalmente pela importncia socioeconmica
deste personagem, de modo que esses elementos esto estritamente ligados,
aparentando que de imediato todos se sentem invadidos pela necessidade de
trata-lo muito bem. Isso se torna perceptvel em diversos trechos, como no
excerto a seguir: pero mi padre, al escuchar su apellido, volte a mirarlo
sonriente, me dijo que lo llamara, y mientras cruzaba el comedor, que conoca a
su padre, amigo de sus jefes, uno de los directores de la compaa, muchas
tierras em esa regin....
A superioridade de Jimmy tanta que o contraste aparece tambm
visualmente: Jimmy era de una belleza extraordinaria; rubio, el pelo en anillos
de oro, los ojos azules achinados, y esa piel bronceada, bronceada todo el ao,
invierno y verano. Essa figura que endeusada simplesmente pelo status e a
inquietao geral por ter que trata-lo com esmero e simpatia enquanto o mesmo
no precisa nem ser educado. Em certo momento do conto, h um trecho que
demonstra a inconsequncia do jovem: A un milln de kilmetros por hora,
estuvimos en Pisco, y all Jimmy casi atropella a una mujer en la Plaza de Armas;
a no s cuantos millones de kilmetros por hora, con una cuarta velocidad
especial. O esteretipo do rapaz rico e insensato e a aceitao e submisso de
todos representam uma crtica do autor sociedade peruana e inclusive prpria
sociedade capitalista, que se sustenta nas aparncias e relaes de poder.
O elemento socioeconmico permeia todo o texto. Sabemos que o pai de
Manolo se orgulha pelo ltimo estudar em um colgio caro e saber falar ingls,
pede um vinho qualquer no cardpio mesmo sem saber pronunciar o nome ao
certo, com o intuito de parecer refinado e o prprio filho, que por vezes se
vergonha do pai e do carro velho, simbolizam os valores de um mundo que d
importncia extrema futilidades.
Manolo fica apreensivo pela chegada de Jimmy possivelmente tambm
por vergonha do pai, que age de modo a causar certo constrangimento ao garoto
constrangimento que pode manchar a imagem do narrador perante Jimmy.
Isso leva impresso de um sentimento adolescente que o prprio narrador se
arrepende, pois ao rememorar essa situao a vergonha do pai vista no futuro
como algo ftil e desnecessrio. Sentimos o remorso do narrador por no ter
valorizado devidamente seu pai no passado e a essncia do conto reside no

fato de que reviver as memrias da viagem e do encontro do Jimmy algum tempo

depois faz com que seja possvel visualizar o pai com um olhar maduro, dotado
do reconhecimento pelo esforo que ele teve para cria-lo, numa espcie de
homenagem.

Questo 3
Uma historia de amor inicia com a perspectiva de Nora Garca, viajando
num nibus em Londres. A partir desses elementos natural esperar que surja
uma narrativa sobre a viagem da moa, o que de fato acontece, como ela mesma
nos diz: Esta es obviamente la historia de um viaje, mi viaje, um viaje singular.
Portanto, o que surpreende o leitor no o tema, mas como ele se desenrola.
Sabemos que uma viagem, mas no uma viagem comum, contada
linearmente ou repleta de acontecimentos emblemticos, muito mais ligada
experincia pessoal, misturando tempo, espaos e lembranas.
O conto se desdobra atravs de fluxos de conscincia com comentrios
da narradora sobre o que ela mesma diz: Pasamos frente al Arco de Wellington,
em La esquina de Hyde Park Corner (explicacin redundante); (...) una multitud
nunca se toca, como si nadie tuviera ni nalgas ni manos, se viaja
respetuosamente distante uno del otro, una de la outra (correcin poltica del
lenguaje). Esses so pequenos exemplos de que os comentrios fazem o texto
voltar para si mesmo, inserindo alguma colocao sobre o que foi dito,
complementando. H parnteses muito maiores como que se localiza no
segundo pargrafo da pgina 99 e o segundo pargrafo da pgina 104,
mostrando que esse recurso permeia o texto inteiro e um modo de construo
de linguagem muito prprio que j aponta a peculiaridade existente na prpria
estrutura, divergindo da narrativa tradicional.
A protagonista nos leva a vrios espaos de Londres como a Kings Cross
e a estao Picadilly Circus, detalhando pessoas e odores em meio ao seu
caminho, de maneira to ntima e espontnea que quase podemos v-las
tambm, como ilustra o comentrio que faz sobre o palhao que aparece vrias
vezes ao longo da histria: Por Kings Cross pasa siempre el payaso vestido de
smoking, totalmente gay y totalmente rubio (se parece a David Bowie, a quien
detestan los articulistas de La revista Time Out). Sabemos de tudo aquilo que

vem mente de Nora durante seu trajeto, so devaneios cosmopolitas de uma

cidade sumamente viva, numa espcie de semidelrio que a prpria narradora
comenta.
O citado estado de semidelrio desconstri as normas de escrita, tornando
as estruturas confusas, descartando a ideia de comeo, meio e fim e colocando
em seu lugar uma juno de experincias cotidianas acrescidas de pensamentos
e sensaes, todos sem ordem. Temos no conto viagens a Paris, Londres,
Mxico e inclusive a Siclia, embora com menos destaque. As viagens so
contadas simultaneamente, embora cada uma tenha acontecido num momento
diferente e surge assim certa dificuldade em discerni-las. Outro recurso que
ressalta o caos da narrativa de Glantz a constante repetio de alguns
fragmentos ao longo do texto, com ligeiras alteraes, como o trecho em que ela
descreve Kings Cross: huele a orines de saxofonistas, de nias y nios lindos,
de violadores, asesinos, negros de las Wesr Indies, indonsios, mujeres com
saris(...). Esse excerto aparece novamente muitas vezes, como na pgina 124:
passar por Kings Cross, la del cotidiano passar de los saxofonistas, los
ingleses, los senegaleses, los nigerianos, los hindes (...). Desse modo, a falta
de linearidade est exposta e revela como se d o procedimento da escritura
para a autora.
No incio do conto e em sua maior parte sabemos que a histria est
sendo contada em primeira pessoa, logo nas primeiras linhas h a frase Yo,
Nora Garca que nos preenche com essa certeza. Bruscamente, na pgina 102,
um narrador onisciente ocupa o lugar da perspectiva individual e temos
referncia a mesma frase do incio, agora em terceira pessoa: Ella, Nora
Garca. Curiosamente a mudana de narrador ocorre em apenas um pargrafo,
voltando a ocorrer na pgina 112, mais breve ainda e repetindo a mesma frase
(Yo, Nora Garca) na retomada da primeira pessoa, deixando o leitor a indagarse sobre essa situao. Essa mudana repentina no foco narrativo pode ser vista
como um ato de destruio dentro do texto, pois no encontramos nada parecido
numa narrativa tradicional e a peculiaridade maior se d pela colocao desse
recurso diferenciado no possuir razo aparente, dando um toque diferencial da
escritora obra.

O conto est muito mais apoiado na desconstruo do que na construo

pois no h como adequ-lo num gnero pr-existente. um pouco biogrfico,
mas ao mesmo tempo substitui partes da experincia real por outras imaginrias,
tem ritmo e estrutura

muito prpria e mistura diversas questes como o

cosmopolitismo, a imigrao e a nostalgia. Vemos em Una historia de amor

uma escrita que transborda, com base na experimentao que parte de um modo
de olhar o mundo, mesclando objetividade e subjetividade com o cotidiano banal.