KOSOVSKI, Lidia. O Cnico e o arquitetnico.

Rio de Janeiro: Universidade Federal

do Estado do Rio de Janeiro/UNIRIO. UNIRIO; Professora Dra. Associada. Cengrafa.
RESUMO
Ao refletir sobre questes que envolvem a cena contempornea, seus espaos,
continentes , geografias e representaes visuais , pretende-se privilegiar um debate
sobre os limites e alcances do campo cenogrfico na atualidade, a partir de aspectos
do que poderia ser denominado um programa de arquitetura teatral contempornea.
As variaes para o que entendido como dispositivo cnico ou dispositivo
cenogrfico se impe sobre a sua vertente arquitetnica clssica e seus pressupostos
construtivos e projetuais . Aqui realamos o pensamento de Peter Brook quando, ao
observar a tradio arquitetnica clssica arruinada de um teatro abandonado , extrai
parmetros que auxiliam a investigao que funde tradio e contemporaneidade.
Palavras-chave : cenografia-dispositivo cenogrfico-arquitetura
Reflecting on issues that involve the contemporary scene, its spaces, continents,
geographies and visual representations, it is intended to privilege a discussion about the
limits and scope of the scenographic field today, as well as some aspects of what it
could be called as a contemporary theatrical architecture program. The variations of
what it is understood as "scenic device" or "scenographic device" imposes itself on its
classic architectural aspect and its constructive and projective premises. Here
emphasize the thought of Peter Brook when, observing the ruined classical architectural
tradition of an abandoned theater, extracts parameters that help research that fuses
tradition and Contemporaneity.
Key words: scenographic scenography-device-architecture
Esta comunicao faz parte da pesquisa que desenvolvo sobre o campo dos estudos
cenogrficos contemporneos. Neste breve trabalho apontamos para alguns
parmetros de balizamento do valor que a espacialidade teatral tem para a cena.
Se a conhecida caixa de magicas italiana, forjada pelas tradies do Teatro
clssico europeu valorizou o ilusionismo visual como suporte fundamental do texto
dramtico , hoje nos deparamos com diversos parmetros estticos de realizao
cnica que prescindem de qualquer sistema ou lgica viso-espacial
prdeterminados. Em grande parte o ator contemporneo, ao ocupar significativamente
o centro de referencias da criao teatral, leva o espetculo a girar ao seu redor, em
dramaturgias diretamente sintonizadas com o seu movimento e expresso.
Dramaturgias que se impem frontalmente s textuais e suas determinaes. Alm
disso, a vertente de criao teatral baseada nos processos coletivos, tencionam as
ferramentas de elaborao da cena, no s reduzindo o laboratrio solitrio do autor ,
bem como a hegemonia do encenador e sua equipe, da qual o cengrafo e seus
conhecimentos especializados faziam parte _ como forma de saber e naturalmente
de poder. Destaque-se tambm a conquista da liberdade para a performance teatral
a partir de seus deslocamentos fsicos por cantos e recantos do planeta que a
imaginao nunca poderia cogitar, e que fizeram dos teatros construdos apenas um
lugar a mais para a apresentao cnica, entre tantos.

E o que est sendo observado e refletido sobre a liberdade adquirida no campo

cenogrfico? O que representa a ampliao do raio de ao teatral atravs da
informalizao dos espaos cnicos , potica e politicamente? Para avanar em tais
respostas, acreditamos ser frutfero ampliar a cartografia de solues cenogrficas e
espacialidades da cena contempornea, dos dispositivos cnicos da atualidade .O
dispositivo cnico visto no s em seu carter cenogrfico mas, como componente
ambiental da cena e instrumento de condicionamento do processo dos atores, como
prope Andr Carreira (2013).
O dispositivo cnico seria portanto um conceito amplo que inclui a diversidade de
solues resultantes das fortes tenses instaladas entre a tradio cenogrfica
arquitetnica clssica e a sua desconstruo contempornea , dentro da qual a
condio arquitetnica e a condio cnica podem combinar-se de infinitos modos.
Para tal, neste ensaio, dou continuidade a uma reflexo sobre aspectos do valor da
condio arquitetnica teatral e uma viso da herana que nos lega .
Nesta perspectiva, pensemos em runas, em um edificio que atravessou um longo
percurso, desde 1876, quando foi inaugurado, at chegar decadncia das runas de
um incndio , como Peter Brook encontrou em 1974 e sobre as quais se assentou , o
Teatro Le Bouffe Du Nord , em Paris . Da lucidez visionria de Brook, destacamos
algumas consideraes sobre as qualidades inerentes ao espao do teatro arruinado:
O que um bom espao? Em primeiro lugar, no deve ser frio. Les Bouffes du Nord caloroso,
pela presena de suas paredes que ainda conservam as rugas e cicatrizes de tudo o que nele
aconteceu ao longo de mais de um sculo de avatares.(....)
Um bom espao no pode ser neutro, a impessoalidade estril (...) O Bouffs tem a magia e a
poesia de uma runa e qualquer um que permita ser invadido pela atmosfera de uma runa sabe
muito bem at que ponto a imaginao se deixa voar. (....)
Um bom espao ntimo : uma sala onde os espectadores esto com os atores e os vem
prximos , expandindo o que h de verdadeiro na atuao e revelando implacavelmente o falso.
Mas sem dvida um bom espao mais do que isso , atua como um desafio, incitando os atores
irem alm de si mesmos, muito alm de um naturalismo cinematogrfico. Les Bouffes ntimo e
pico.
Les Bouffes um espao camalenico . Se desejarmos , pode ser um templo para os tibetanos
realizarem cerimnias ou para que os sufis realizem seus rituais . Isso se d mais do que pelo seu
ambiente romntico . Se aqui h lugares rituais, pela exatido rigorosamente matemtica das
suas propores. (BROOK.P. apud TODD, A. & LECAT, J.: 2003, p.25)

Para a condio de um artista da vanguarda do sculo XX, Brook encontra nos

espaos bem proporcionados , marcados profundamento pelo tempo, a harmonia
adequada ritualstica exigida pela prtica teatral. Sobre a presena da harmonia
como qualidade apoiada sobre a proporo , temos o fator da unidade como uma das
fortes caractersticas do teatro Moderno e, nesse aspecto podemos levar em conta
uma breve considerao sobre a cenografia , feita por ARONSON (2005, p.13) em sua
tentativa de identificar alguns estatutos do Teatro moderno versus a dita psmodernidade, o que nos auxilia nesta reflexo:
A cenografia moderna caracteriza-se pela presena de uma forte imagem de representao
metafrica ou de uma srie de imagens[...] Havia um atributo singular, a unidade, ou mesmo um
aspecto monoltico dessas imagens, aos quais Adolphe Appia nomeou como unidade orgnica.
[...] Mas a unidade orgnica de Appia parece impossvel se estabelecer no mundo ps-moderno.
Uma espcie de olhar panhistrico e pluriestilstico agora domina a cenografia; o mundo visto

como uma multiplicidade de elementos em disputa interna, s vezes incongruentes e o palco

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passou a representar essa viso.

Em acordo com o olhar de Aronson, deparamo-nos com a exaltao Brookiana ao

Bouffe Du Nord, onde se percebe a importncia da referida unidade orgnica
garantida pelos princpios estticos clssicos, inerentes soluo do edifcio teatral
que tanto o motiva. E me pergunto, com sinceridade e sem provocao: onde colocar a
paz
harmnica, tpica da utopia moderna no contexto de tenses da
contemporaneidade do sculo XXI? A instabilidade contempornea teria como
absorver ou recriar espaos harmnicos e pacficos , prprios de uma certa condio
humana, como resposta atmosfera de violncia e insegurana do nosso entorno?
Interessa arte operar nesta direo , como uma espcie de ecologia frente s
experincias traumticas que o desequilbrio das grandes cidades e a tenso
informacional tem nos proporcionados, ou s o divertissement toma para si a tarefa,
no como ecologia, mas como teraputica anestsica? O palco espelha ou o palco
responde aos fatos? O palco como expresso imediata da vida como ela ou deveria
voltar a ser uma resposta ttica potica alguma realidade que maltrata a nossa
humanidade? O teatro pode recuperar a amorosidade sagrada que sempre o
sustentou?
Note-se tambm que, a partir da fala de Brook, do interior deste teatro, privado,
fechado, emerge o genius loci ou esprito do lugar (NORBERT-SCHULZ). O Diretor, ao
tratar da runa da sua prpria tradio, transforma-a em sacralidade como numa volta
ao prprio lar. O conceito de habitar potico de Heidegger foi base para
NORBERT_SCHULZ definir lugar e propor uma viso contempornea do genius loci
romano, observando que o Homem habita quando pode se orientar e se identificar
com um ambiente, ou quando experimenta o ambiente como significativo. Habitar para
Heidegger refere-se , em ultima instncia, recuperao da palavra potica, da
palavra potica como sentido da vida . A viso contempornea de genius loci configurase pela percepo da personalidade ou carter de um lugar atravs da possibilidade
de relacionar-se com a poesia que dele se pode extrair, reconhecendo-lhe um esprito
que, para Brook, deve necessariamente colaborar com a cena.
A opo pelo Bouffe du Nord foi uma opo de mergulho profundo na memria da
experincia teatral inscrita nas runas de suas paredes. Brook se magnetiza
exatamente pelo fato arquitetnico de um programa teatral destrudo e que foi
projetado segundo leis , cnones e protocolos por ele mesmo rompidos, como artista
moderno. Seria esse fascnio uma metfora ou um paradoxo?
Brook ao procurar a sua sede, a sua casa de criao e concentrao, no evoca o
que est no fora dos muros teatrais, outdoors, como Ariane Mnouchkine na
Cartoucherie. Ele exalta , justamente, sua prpria tradio teatral , poetizada como
esquecimento e abandono prprios desta civilizao que tudo consome . O Diretor
parece dissecar tal destino como um dado do prprio sentido da vida e infere-lhe
atravs da sua contemporaneidade uma outra etapa de vitalidade. Renovada e
amorosa, revela-se nesta deciso o carter mais elevado, quase mstico daquele
lugar, justamente por ter sido capaz de atravessar o tempo. Brook reconhece valores
nobres na sacralidade de um interior arquitetnico teatral antigo, como calor, mgia,

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Traduo nossa.

poesia, pessoalidade sem neutralidade, personalidade camalenica _ um desafio para

os atores.
J o ator Oshio Oida tambm comenta a infelicidade para a cena teatral , da insistncia
na neutralidade de uma caixa preta afirmando que, Em um espao negro no ha
como se sentir feliz. (apud TODD, A. & LECAT, J., p.28).
Destacam-se no discurso de Brook a forte crtica pretensa neutralidade espacial e a
falta de intimidade entre atores e a sua plateia que encontramos com muita frequncia
na arquitetura dos teatros atuais.
O elogio ao carter do lugar como colaborador da cena em oposio neutralidade
negra da cmara escura ou o black-box vai de encontro ao teatro contemporneo
que, por outras razes, vai buscar, atravs de um tipo de nomadismo recente, na
exterioridade, a renovao de sua potencia pela forca do lugar e do espao , alm da
sua sociabilidade e outros fatores fundamentais, claro.
E Brook constri sua linha de fuga como uma espiral que aponta para sua prpria
historia sem nada eliminar, juntando a tradio com a prpria ruptura num plat
potico.
As qualidades que Brook releva, de modo geral, so muitas vezes parcialmente ou
plenamente encontradas em espaos no especializados, em lugares, recantos,
buracos da cidade que revelam seu carter, acima de tudo. Seja caloroso, ou
violento, ntimo e prximo , desafiador, mas sobretudo com personalidade prpria.
Considero que j ha algum tempo estamos assumindo o pensamento do programa de
arquitetura teatral contemporneo no apenas como consagrao e dominio da
flexibilidade entre palco e plateia e abandonando sua fixidez mas, h muito o que
descondicionar-se da neutralidade moderna, como um lugar ponto zero ou como ideal
heterotpico.
Brook sugere o colorido camalenico em lugar do vazio da cmara negra.
Na forte vertente atual que busca nas caractersticas do espao cnico um desafio
para o ator , para ir alem de si, sobretudo quando enfrenta-se com a dura realidade
de mergulhar na memoria dos interiores de hospitais e presdios abandonados ou no
lixo poludo do Tiet encontrados nas propostas radicais feitas pelo Teatro de
Vertigem. Ou quando incorporam-se cena, elementos que desafiam abertamente o
treinamento fsico do ator, como o fabuloso salto que Puck ( Jansr Barreto) dava do alto
do telhado da casa de Bezansone Lage, dentro da piscina do ptio interno do Parque
Lage no Rio de Janeiro, onde se desenrolava a ao da Tempestade de Shakespeare
com a direo de Paulo Reis, nos idos de 1981. Para citar experincias j antolgicas
da historia do teatro.
At onde isso de fato interessa no s aos tericos, aos artistas e seu pblico, mas
tambm aos arquitetos e ao poder pblico ? Como considerar as solues espaciais
j vividas e encontradas, no mais como alternativa, ou como eventualidade esttica
mas como conquista poltica? Conquista efetuada na laboriosa desconstruo de
cnones e protocolos ao longo de todo o sculo XX e consagrando o teatro
contemporneos como algo fluido e impermanente , panhistrico e oniestilstico. Por

outro lado , do nosso ponto de vista , acreditamos que os percursos desta fluidez j
inclui alguma constncia de repertorio viso-espacial, a ser reconhecida a ponto de
tornar-se conhecimento . Tornar-se um dado necessrio formulao de um
pensamento sobre a arquitetura e a espacialidade teatral na atualidade. No para fixar
a cena , mas para abriga-la como uma habitao potica. Ser nmade e sem-teto pode
ser uma bandeira, mas ter a capacidade de absorver e naturalizar espaos da cidade
como um campo teatral legtimo , adequado cena instvel, e no s como excluso
ou eventualidade torna-la uma aliada. E se for possvel pensar solues abertas e
adequadas diversidade dos espetculos teatrais num amplo programa de espaos
cnicos para plateias ntimas uma nobre perspectiva ja anunciada na atualidade.
REFERENCIAS
ARONSON, Arnold. Looking into the abyss: essays on scenography. Michigan: The University
of Michigan Press, 2005.
CARREIRA, Andr. Meyerhold: matrizes de uma interpretaoo distanciada in Anais do
Simpsio da International Brecht Society, vol 1, 2013.
HEIDEGGER, Martin. Poeticamente o homem habita in HUG, Alfons et alii. Relquias e Runas.
Rio de Janeiro: Contra Capa Livraria/Goethe Institute, 2007.
SCHULZ, Norbert Christian. Genius Locci-Towards a phenommenology of architecture . London: London
Academy Editions, 1980
TODD, Andrew & LECAT, Jean-Guy. El Crculo Abierto: los entornos teatrales de Peter Brook.
Barcelona: Alba Editorial, 2003.