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Catlogo da exposio

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SESC | Servio Social do Comrcio

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SESC | Servio Social do Comrcio


Departamento Nacional
Rio de Janeiro
Julho de 2012

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SESC | Servio Social do Comrcio


Presidncia do Conselho Nacional
ANTONIO OLIVEIRA SANTOS

Departamento Nacional
Direo-Geral
MARON EMILE ABI-ABIB

Diviso Administrativa e Financeira


JOO CARLOS GOMES ROLDO

Diviso de Planejamento e Desenvolvimento


LVARO DE MELO SALMITO

Diviso de Programas Sociais


NIVALDO DA COSTA PEREIRA

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JUVENAL FERREIRA FORTES FILHO

Projeto e Publicao
COORDENAO

Gerencia de Cultura/DPS
MRCIA LEITE

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CAROLINE SOARES DE SOUZA
LEIDIANE ALVES DE CARVALHO
LCIA HELENA CARDOSO DE MATTOS

Curadoria
LUIZA INTERLENGHI

Consultoria para as atividades


SABRINA ROSAS
PRODUO EDITORIAL

Assessoria de Divulgao e Promoo/DG


CHRISTIANE CAETANO

SESC Departamento Nacional


Av. Ayrton Senna, 5555 Jacarepagu
Rio de Janeiro RJ
CEP 22775-004
Tel.: (21) 2136-5555
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Superviso editorial

Impresso em julho de 2012 - Distribuio gratuita

JANE MUNIZ

Todos os direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de


19/2/1998. Nenhuma parte desta publicao poder ser reproduzida sem autorizao prvia por escrito do SESC Departamento Nacional, sejam quais forem os meios e mdias empregados:
eletrnicos, impressos, mecnicos, fotogrficos, gravao ou
quaisquer outros.

Texto
LUIZA INTERLENGHI

Projeto grfico
ANA CRISTINA PEREIRA (HANNAH23)

Fotos
CESAR DUARTE
FABRIZIA GRANATIERI

Reviso de texto
MRCIA CAPELLA
CLARISSE CINTRA

Produo grfica
CELSO MENDONA

Agradecimentos
DURHAM PRESS
RAQUEL DIAS TEIXEIRA

Beatriz Milhazes : um itinerrio grfico / [curadoria e


texto Luiza Interlenghi]. Rio de Janeiro : SESC,
Departamento Nacional, 2012.
96 p. : il. ; 25 x 28 cm.
Acima do ttulo: Catlogo, Exposio.
Bibliografia: p. 26-27.
ISBN 978-85-89336-82-6.
1. Milhazes, Beatriz, 1960- Exposies Catlogos. 2. Arte brasileira Sculo XX - Exposies.
I. SESC. Departamento Nacional.
CDD 759.981

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Ao longo do tempo, os projetos nacionais e regionais do SESC


tornaram-se referncia e conquistaram credibilidade do pblico, com iniciativas que expressam a contribuio permanente do empresariado para o
desenvolvimento cultural da sociedade brasileira. As aes nas reas de Educao, Sade, Cultura e Lazer traduzem a busca da entidade em promover a
melhoria da qualidade de vida do trabalhador do comrcio de bens, servios
e turismo.
Democratizar o acesso aos bens culturais, apoiar manifestaes que contribuam para a criao artstica e intelectual, estimular projetos de interesse
pblico, especialmente os que circulam margem do mercado, so objetivos
da entidade.
Uma das formas de o SESC atuar no campo da cultura o estmulo
produo artstico-cultural. Ao se constituir como um dos espaos de sua
viabilizao, o SESC cria condies para o seu revigoramento e contribui
para o aperfeioamento da produo cultural brasileira, a melhoria do nvel
intelectual do povo brasileiro e o fortalecimento do sentimento de identidade nacional, vistos como condies essenciais do desenvolvimento.

Antonio Oliveira Santos


Presidente do Conselho Nacional do Servio Social do Comrcio

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Criado em 1981, o projeto ArteSESC realiza exposies itinerantes


de artes visuais com mostras da produo brasileira, que abrangem variados
temas, tcnicas e suportes de artistas de diferentes pocas, selecionados por
curadorias.
Sempre com o compromisso de apresentar, discutir, produzir e dialogar com
os diversos contextos da produo artstica brasileira, as exposies circulam
por todo o pas, contribuindo para a formao de um pblico com mais
viso crtica da arte e da cultura nacional.
Ao democratizar o acesso exposio Beatriz Milhazes Um itinerrio
grfico, o SESC pretende contribuir para o enriquecimento intelectual dos
indivduos, bem como lev-los a desenvolver uma percepo mais acurada e
propiciar-lhes uma nova compreenso das relaes sociais ao despertar em
cada indivduo a capacidade de refletir sobre sua prpria realidade.
Nesta exposio, o pblico ser contemplado com obras que expressam valores reconhecidos da nossa cultura. O cromatismo desafiador, o equilbrio
tenso entre o popular e o erudito, alm da vertiginosa convivncia de formas
e cores lanam uma sedutora provocao ao olhar. Assim, possibilidades
inditas de reflexo sobre a visualidade brasileira se abrem na obra grfica
aqui destacada.

Maron Emile Abi-Abib


Diretor-Geral do Departamento Nacional do SESC

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O olhar em
movimento

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A gravura de Beatriz Milhazes move o olhar a cada instante por


ritmos que subvertem os princpios do ornamento. No limiar histrico do
modernismo, a artista enfrenta os dilemas contemporneos da imagem,
ativando a superfcie do papel com finas camadas de pigmento. Uma invisvel geometria sustenta o plano, mantido sob tenso pela revoluo das cores.
Com a inesperada harmonia dos contrastes, ornamentos rebelados negam
repouso viso.
Em Cabea de mulher, primeira serigrafia em grandes dimenses criada por
Milhazes na Durham Press, em 1996, o encontro entre dois sinuosos campos de cor evoca o contorno azul de montanhas contra um cu de amarelo
intenso. A paisagem reinventada por sobreposies e transparncias, camadas condensadas de um espao prestes a se expandir explora a condio
planar da gravura. Fios de contas criam um motivo solar contraposto a um
arabesco azul escuro, que afasta o olhar at a borda e o conduz de volta ao
centro. Enquanto a memria de um espao profundo, conquistado com o
acmulo de motivos, emerge na superfcie, as oscilaes e contrastes da cor
desafiam os limites da imagem.
Um verso de Manuel de Barros, observador atento da grandeza das coisas
nfimas, ilumina o itinerrio grfico de Milhazes: repetir repetir at ficar
diferente.1 A srie a que pertencem as nove serigrafias aqui apresentadas
oferece claro acesso aos fundamentos da pintura da artista, que, por um
1

Em Beatriz Milhazes - cor e volpia, Paulo Herkenhoff, discute profundamente toda a obra de Milhazes. Muitas
de suas ideias, incluindo-se a relao da potica de Milhazes com o verso mencionado, so aqui retomadas. O
poema encontra-se em Manuel de Barros (1997, p. 11).

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mtodo desenvolvido desde 1989, mantm profundas afinidades com a


gravura. Embora prximo da colagem e do decalque (quando analisado sob
o foco da composio), este mtodo, que trabalha com matrizes e reimpresses, leva a uma indita variao da impresso com a transferncia da cor
como forma entre duas superfcies. O mltiplo cromatismo e as dimenses
dessa srie de gravuras manifestam a cor grfica, que se tornou referncia
na trajetria da artista. Impressas artesanalmente, com uma matriz para
cada cor, todas lanaram desafios para a artista e o editor Jean-Paul Russel.2
Desde o primeiro contato, ele percebeu que a cor recortada nas pinturas de
Milhazes tinha afinidade com a impresso serigrfica e a convidou para um
trabalho de edio na casa editorial mantida em parceria com Ann Marshall
na Pensilvnia. 3 A colaborao entre a Durham Press e Milhazes, iniciada
com Cabea de mulher, se estende at o presente. No curso da pesquisa e
edio de cada srie, tm sido fortalecidas e renovadas as relaes entre cor
e forma, centrais na obra da artista. evidente a repetio dos arabescos
do estandarte criado para a fachada do MoMA em 2000 sua primeira
interveno em espao pblico e as composies de O espelho e O sbado, serigrafias realizadas no mesmo ano. Os recortes e sobreposies que
interligam as folhas do livro Meu bem (2008), assim como as intervenes
em vinil recortado na arquitetura da Foundation Cartier, Paris, e do Museu
de Arte Contempornea de Tquio, remontam aos processos de impresso
pesquisados desde ento, traando um coeso e instigante itinerrio grfico.

A matriz serigrfica feita com uma tela de nylon esticada em um bastidor. A tinta, puxada por um rodo
manual de borracha, forada a atravessar os poros da tela para, ento, se fixar no papel. Em etapas separadas,
cada cor impressa aps a secagem da anterior. Um sistema de mscaras controla a passagem da tinta de
acordo com a imagem.

Para Barry Schwabsky h em suas pinturas uma preciso cristalina na individualizao de fragmentos de
imagens. Cada um uma entidade independente da tela. Afirma que embora suas estruturas em camadas
permitam que uma forma se torne transparente em relao outra, nada embaado. (PEDROSA, 2003, p. 112).

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Modernismo
aqui, l
e depois
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A retomada internacional da pintura nos anos 1980, quando Milhazes


iniciou sua formao, reagia desmaterializao da arte cuja aproximao
com a filosofia levou desvalorizao do gesto do artista.4 A prosperidade
econmica internacional investia toda a cultura de glamour excepcional. J
em 1982, quando o crtico Frederico Morais defendeu a pintura como uma
reao arte hermtica, purista e excessivamente intelectual, o impacto
desta tendncia era sentido no pas.
Embora parecesse um retorno, historicamente, a pintura se manteve como
uma estrutura espacial invisvel que organiza a imagem. Boa parte do que
vemos o cinema, a tela do computador, a TV digital, letreiros e imagens
impressas construda a partir de um plano equivalente tradicional
tela sobre a qual, desde o Renascimento, o artista trabalha. To central
seria sua contribuio para a cultura ocidental, que o filsofo Hans-Georg
Gadamer afirmou ser a conscincia do sujeito moderno (e no apenas o
olhar) formada pela tradio da pintura.5 Ao menos at a segunda metade
do sculo 20, os artistas investigaram as possibilidades de ruptura com esta
tradio. O modernismo ops aos princpios renascentistas do ilusionismo
e da representao (pautados na perspectiva e no claro-escuro) a ideia de
autonomia da arte. A valorizao do movimento, da forma concreta e das
relaes no lineares entre espao e tempo pretenderam libertar a arte da
funo narrativa vinculada a seu passado histrico. As vanguardas europeias

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Como discutido por Arthur Danto, em Aps o fim da arte (2006).

Como referido em Interlenghi (2008). Para compreenso do tema ver Hans-Georg Gadamer (1985).

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do incio do sculo passado avanaram em direo abstrao geomtrica


e informal impondo sucessivas, e frequentemente contraditrias, rupturas
com a representao.
No Brasil dos anos 1950, os movimentos construtivos constituem marcos
histricos dessas rupturas e indicadores do surgimento de uma vanguarda
local, com repercusso na produo nas dcadas de 1960 e 1970. A autonomia da forma, defendida na abstrao geomtrica brasileira sob a liderana
do crtico Mrio Pedrosa (1900 1981), rompeu com narrativas nacionalistas, ento identificadas com o poder. O concretismo brasileiro abriu a
pesquisa formal e o experimentalismo para as demandas da produo industrial. Mas o radicalismo do Manifesto Ruptura (1954) que contrapunha ao
belo o inteligente, levou uma pragmtica sem vitalidade. De fato, no esforo
por uma renovao dos princpios estticos da arte brasileira, houve uma
reao reduo concretista da arte cincia. Com o neoconcretismo, os
artistas defenderam uma abstrao geomtrica de sentido humanista, mais
prxima da vida. Essa ciso do construtivismo brasileiro coexistiu, ainda,
com as poticas do informal, acusadas de hedonismo decorativo, embora
internacionalmente tenham sido decisivas para o debate sobre a abertura da
obra de arte experincia do espectador.6
Os dilemas da suposta retomada da pintura e seu contraditrio internacionalismo se tornaram evidentes quando o eucentrismo foi confrontado com
as tenses locais. Com gestos largos e motivos clssicos, Milhazes, apenas
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Ver Eco (1976, p. 149).

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em parte, assumiria a convocao de sua gerao para um resgate do prazer


de pintar. O lema simplista no seria suficiente para enfrentar os impasses
histricos da arte frente cultura de massa e ao mercado. Para tanto, seria
necessrio jovem artista retomar a tradio modernista, desde Matisse e
Mondrian, a partir dos desafios da pintura surgidos do prprio processo de
trabalho, no ateli. Simultaneamente, era preciso rearticular o modernismo
europeu cultura brasileira, tendo em vista as possibilidades e os paradoxos
contemporneos da internacionalizao da arte.

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Motivo e
estrutura

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A exposio Como vai voc, Gerao 80? apresentada em julho de


1984 na Escola de Artes Visuais do Parque Lage, no Rio de Janeiro, onde
Milhazes estudava pintura, reuniu mais de uma centena de artistas brasileiros, quase todos, de algum modo, pintores. As telas de Milhazes, destacadas
no texto de Morais para o catlogo (uma edio especial da revista Mdulo),
apresentavam repeties de padres figurativos identificados com a tradio
europeia colunas clssicas e figuras mitolgicas, como a de Eros
flutuando num fundo sem formas definidas.
A produo dessa gerao parecia limitada pelo conflito entre o imediatismo
do prazer esttico e o prolongado vazio surgido com o precedente autoquestionamento da obra. Esse era um tema que a noo de Transvanguarda do
italiano Achile Bonito Oliva (tambm influente na cena brasileira) j havia
definido como um conflito entre dois tempos culturais. A dualidade se expressaria no modo como os artistas introduziam, contra o fundo manchado,
elementos grficos que pareciam deslizar em sua superfcie, uma dicotomia
entre desenho e pintura, anunciado nas obras de Milhazes, que participaram
da exposio no Parque Lage. O pintor Jorge Guinle Filho, interessado nas
questes tericas da pintura, encontrou nos artistas brasileiros a superao
desta dualidade pela sobreposio de mltiplas temporalidades. Esta caracterstica se mostrar vlida e duradoura para Milhazes, que alm dos motivos clssicos, se aproximar de diversos imaginrios conflitantes.
Ao final da dcada de 1980, Milhazes responde com uma alternativa
dicotomia desenho-pintura apontada pela crtica: a diviso da tela em uma

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grade, na qual um motivo se repete. Tal como as ortogonais de Mondrian


a grade imprime uma ordem ao quadro, uma lgica que confere unidade
imagem.7 Por outro lado, implica uma condio modular, industrial e serial.
Professora de matemtica, Milhazes atribua equaes como ttulos de
diversas telas. Sua pintura contrapunha estruturas lgicas, variaes moduladas, marcaes e registros intensidade do gesto, s pinceladas movimentadas e rpidas como um anncio na TV, ento dominantes. Recorrendo
geometria, negada pelos pintores de sua gerao, ela limitava a flutuao dos
motivos, mas terminava acirrando o conflito entre desenho e pintura.
Uma segunda tentativa de ordenar a composio feita com o recorte da
tela (j pintada), montada com outra configurao. Essa remontagem passou a incluir recortes de tecido, fechando um ciclo em que a imagem industrial como as flores do chito devolvida ao regime da pintura. Os
motivos florais operavam como referncias simblicas agregadas estrutura
em grade do quadro. Atendiam de algum modo urgncia histrica em criar
intersees entre temporalidades distintas e ao cruzamento entre as tradies europeia e brasileira. Um jarro de flores (frequente nesses trabalhos),
tanto pode ser identificado com a visualidade caipira de Tarsila como com o
joie de vivre matisseano. Os motivos florais, tema clssico da pintura, tambm tornaram-se pilares do ornamento difundido com a imagem industrial
ressignificados na dcada de 1960 pela Pop Art.

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A partir da diviso inicial, cada espao da tela tem uma posio definida em relao ao todo.

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Em 1991 Frederico Morais comentou sobre a primeira exposio de Milhazes, realizada um ano aps a emblemtica coletiva do Parque Lage, que
nela se destacavam a fora do trao e energia da pincelada em uma verso
brutalista de pinturas de Andy Warhol. 8 Se naquele momento era inevitvel para o crtico brasileiro que observava os padres repetidos de Milhazes
referir-se arte Pop, para a artista em formao a urgncia era a de encontrar
as correlaes dos paradoxos histricos da arte com a cultura brasileira.

Marco histrico de profundas mudanas na condio da arte, Warhol no apenas sinaliza a dissoluo da
fronteira entre o pop e o cult, na fronteira da chamada condio ps-moderna, como manipula o glamour
das celebridades fabricadas pela mdia, discutindo sua reduo a rasos emblemas que deslizam na superfcie
fugaz da cultura de massa. Como revela Fae Hirsch (2008), o editor das serigrafias de Milhazes, Jean Paul Russel,
iniciou sua carreira no estdio de Warhol.

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Pintura
entre duas
margens
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Enquanto se limitava apropriao de motivos florais da estamparia industrial, identificados com a cultura popular, Milhazes via a tenso
com o diferencial da imagem nica da pintura ser reduzida. Seria necessrio,
ento, retomar uma interveno simblica por meio da elaborao de seus
prprios motivos, sem recair em uma expressividade emocional. Entre a
imagem impressa industrialmente e a pintura, situa-se a impresso artesanal.
A monotipia a modalidade da gravura que mais se aproxima da pintura,
pois a tinta molhada transferida de uma superfcie lisa para o papel ou tela.
Por princpio, nessa impresso, perde-se a exatido da imagem. Para obter
maior controle, ao elaborar seus motivos, Milhazes altera esse processo.
Pinta inicialmente sobre uma folha de plstico. Mas, o fato indito que a
impresso feita apenas depois da tinta completamente seca. S ento, a
pelcula de cor (sem qualquer suporte) transferida para a tela. Com a possibilidade de criao dos prprios padres, a pintura de Milhazes se move
entre duas margens: a artesanal associada ao gesto nico, autoral, e a impresso mltipla e mecnica dos padres da estamparia.
O encontro entre a fluidez da imagem na mdia e o solo da tradio, na retomada da pintura nos anos 1980, s ser possvel para Milhazes por um distanciamento calculado quanto a ambos. Apenas aderindo ao prprio fluxo,
como o barqueiro de Guimares Rosa que encontra no leito do rio a nica
margem possvel do viver, ser possvel a Milhazes habitar uma terceira margem da pintura: entre a ordem geomtrica do quadro e o fugidio movimento

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da imagem. Diante da intensidade imprevisvel do presente, a solidez da


tradio moderna se distingue como margem. Entre ambas, as dicotomias
temporais se encontram. Esta terceira posio, entre duas margens, remete
ao que Arthur Danto identificou como a condio ps-histrica: aquela em
que as narrativas que conferem encadeamento aos fatos (sejam artsticos ou
no) perdem fora. 9 Com a possibilidade de uma pintura realizada fora do
quadro e que a ele retorna, esse lugar encontrado pela artista. Ser, ento,
necessrio habit-lo e explor-lo intensamente por meio de um sistema de
trabalho coerente e duradouro. Seja nas sries grficas, colagens, livros de
artista, intervenes em espaos pblicos ou no salto para o tridimensional,
desde ento, a potica de Milhazes no tem parada e continua a se reinventar.
Nas obras que antecedem a esse sistema, as linhas de grade, estruturas internas ao quadro, formavam a base para um jogo entre repetio e diferena.
Se a excessiva amarrao dessas linhas logo foi abandonada, permaneceu
como referncia da condio planar, pilar da pintura modernista, na aventura plstica de Milhazes. Em visita ao ateli da artista em 2007, Ivo Mesquita
(2008), curador de sua exposio na Pinacoteca do Estado de So Paulo, se
surpreende diante de trabalhos recm-iniciados:
Sobre a tela, havia uma sutil marcao feita a lpis, de vrias linhas paralelas,
desenhadas a mo, dividindo a superfcie em largas faixas verticais, cortadas
por duas longas linhas horizontais. Elas construam uma espcie de esqueleto, uma armao que lembrava uma grade minimalista... aquelas estruturas
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Danto (2006).

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iniciais traziam de volta as pinturas da artista no final dos anos 1980, quando
os planos se articulavam em faixas ou quadrados justapostos, com motivos
que se reproduziam ou multiplicavam. O que eu podia perceber ali era um
processo contnuo, das primeiras telas ao trabalho atual, que fez com que a
sua pintura aparecesse para mim, naquele momento, como acumulao de
tempo e matria, uma pele impregnada de experincia e memria.

Mesmo sem a conteno do desenho, algo da fora estruturante da grade se


mantm por meio do retngulo do quadro. Curiosamente, h uma inverso
no processo de trabalho. A liberao da composio tem impacto direto no
cromatismo que se torna mais complexo e adquire desafiadora relevncia. A
configurao final do trabalho no mais antecede, mas resulta do processo
de acmulo de camadas de cor. A tenso entre diferena e repetio radicalizada com a diversificao dos motivos. A unidade surge, agora, da capacidade interna de sustentao espacial. A dinmica da imagem passa a ser
a de saturao e sobreposio de camadas de espao-cor. A noo de srie,
implcita grade, ganha, com o acmulo, uma expanso temporal. Na gravura, toda a reflexo da artista sobre a estrutura espacial da pintura e seus temas ou
motivos se amplia, conquista inditas configuraes, vence outras corredeiras.

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Cor grfica

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Nas serigrafias de Milhazes a relao entre o carter estruturante


do desenho e a espacializao da cor acionada. A linha formada pelo diferencial entre as cores como se a artista revisitasse a revolucionria revelao
de Matisse de que no h cor sem desenho. O grande colorista do sculo 20
inverteu os princpios clssicos da composio: redefiniu o desenho como
resultante do limite entre campos de cor, surpreendendo ao considerar
alguns de seus desenhos mais bem-sucedidos que as pinturas. Matisse observou, ainda, que a qualidade da cor resulta de sua quantidade, sempre em
relao s demais, pois as distncias entre elas modulam os valores cromticos. Posteriormente, o pintor sintetiza aqueles dois princpios e compreende
que a cor emana de suas qualidades grficas. Desenho e pintura so valores
interdependentes e no estruturas conflitantes.
Historicamente distanciada do modernismo europeu, a compreenso da
cor, em Milhazes, surge no exerccio de anlise ou desconstruo da pintura matisseana, j no contexto da radical expanso da cultura de massa,
cujo carter serial e multiplicador Warhol explorou plenamente. Enquanto
o Minimalismo adotara a indiferena prpria das linhas de montagem na
fbrica uma coisa aps a outra como mtodo de desarticulao da
composio na tradio da pintura europeia, Warhol tanto celebrou como
subverteu a cultura de massa. Retomou criticamente a repetio e comentou
a produo de mitos e o esvaziamento do trgico na vida urbana. A Pop Art
e o Minimalismo negaram com procedimentos seriais as formas autorais e
catrticas do expressionismo abstrato. Warhol um antagonista histrico da

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figura angustiada de Jackson Pollock. A arte norte-americana, emblema da


supremacia econmica do ps-guerra, imps um duro golpe na tradio da
pintura europia da qual Matisse e Mondrian so representantes maiores. O
encontro entre a compreenso matisseana da cor, a sntese espacial de Mondrian e o pragmatismo serial da Pop Art pareceria improvvel. Porm, nesta
encruzilhada histrica, Milhazes veio a enfrentar a pintura contempornea
sustentando a coexistncia entre estas poticas conflitantes.
Aps o debate ps-colonial, que levou reviso do modernismo com base
em sua contra-face regressiva e opressora, no se trata apenas de buscar os
traos singulares de uma produo local, mas de entender como estes foram
disseminados em manifestaes culturais hbridas. Uma mera coordenada
geogrfica, propensa a alimentar fantasias idlicas, no seria suficiente para
posicionar a arte brasileira globalmente. Para alm da herana colonial e do
exotismo estridente das imagens de um paraso perdido, quais seriam, ento,
seus contornos? Poderamos encontrar na condio colonial, identificada
com o Barroco, um lastro ou referente para uma possvel insero histrica
da arte brasileira. Mas, restaramos ancorados ao extico, colorido e sensual
recanto de uma paisagem inventada pelo olhar estrangeiro uma questo
que se coloca para a produo de Milhazes em dilogo com o modernismo
de Tarsila do Amaral.
O modernismo brasileiro de 1922 teve uma trajetria marcada por diversas
incongruncias. A obra de Tarsila referncia cromtica e conceitual para
Milhazes se mantm no centro dessa saga que, no contato com a literatura e a poesia, luz de pensadores como Mrio de Andrade e Oswald de

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Andrade, instigou uma primeira renovao da pintura brasileira. No quadro


Abaporu (1928), Tarsila expressa plasticamente o hibridismo cultural como
deglutio do outro: antropofagia.10 O debate em torno dessa pintura, um
presente a Oswald, deflagrou o Manifesto Antropfago no qual ele concebe
o nacional como uma metafrica assimilao digestiva do inimigo externo, o colonizador, tal como os indgenas devoraram o Bispo Sardinha. S
a Antropofagia nos une. Socialmente. Economicamente. Filosoficamente,
defende com veemncia. 11 O debate modernista voltava-se, ainda, para uma
sntese esttica entre valores rurais e industriais. Enquanto Mrio definia o
passado como lio para meditar, no para reproduzir,12 Oswald propunha
uma poesia que uniria o popular ao lado doutor, erudito, de nossa cultura.
pela inveno e pela surpresa. J com o posterior Manifesto Pau-brasil, que
repercutiu no interesse de Tarsila pela visualidade caipira, Oswald prope a
juno entre a floresta e a escola; uma poesia que abandona o arcaico e se
aproxima da lngua falada. 13
O interesse de Milhazes recai no modo como o modernismo brasileiro
dos anos 1920 enfrenta a questo identitria, especialmente nas solues
plsticas e no colorido de Tarsila, que apresentam uma indita sntese entre
temporalidades conflitantes na cultura brasileira: nativista e urbana, rural e
industrial, colonial e modernista. Para Adriano Pedrosa, a produo de Milhazes elabora uma rara crtica das imagens estereotipadas dos trpicos. Se
10

O ttulo da obra foi escolhido pelo casal Tarsila e Oswald em um dicionrio de tupi-guarani e significa
antropfago. Ab: ndio, homem e por: comedor de carne humana. Ver Ruiz (1639).

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11

Oswald de Andrade (1928)

12

Mrio de Andrade (1922), no Prefcio interessantssimo.

13

Oswald de Andrade, Manifesto Pau-brasil (1928)

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parece sugerir um paraso repleto de flores e frutos exticos de uma natureza abundante pintados em cores, produzida em pleno contexto urbano,
marcado pelas contradies das grandes cidades. 14 Suas pinturas retomam
s avessas o mito tropical instaurado com Gauguin e Van Gogh ao devolver
ao hemisfrio colonizador algo que no nega, mas tambm no corresponde
aos idealizados mares do sul.15
A recorrncia da forma barroca, afirma Herkenhoff, no apenas resultante
da persistncia do barroco atravs da histria... mas corresponde a seu enraizamento na forma de pensar da artista.16

O movimento parte da prpria matria prima da pintura, que submetida a um deslocamento. A transposio de uma pele de cor deflagra uma
expanso rizomtica (de carter deleuziano). A migrao dessa matria-cor
caracteriza, em Milhazes, uma visualidade desdobrada em mltiplas camadas
pela forma peregrina.17 Embora sempre lembrem algo, os motivos no detm identidades fixas. Lutam contra a vertigem de que uma viso de mundo
venha a perder fora e se desmanchar. Com a manipulao das camadas de
cor, a pintura desgastada, ameaada em sua estrutura, e assim expressa a
corroso e perda de unidade do mundo. Milhazes se interessa pela entrada
de uma cor na cena pictrica e, se o acrscimo inesperado da cor-pele reverbera no quadro, visa paradoxalmente desestabiliz-lo at o equilbrio.18
14

Ver Adriano Pedrosa (2003).

15

Curador da exposio Beatriz Milhazes Mares do sul, Pedrosa encontra em Milhazes um, digamos, contra-exotismo que simultaneamente atende e frustra as expectativas idlicas do olhar estrangeiro.
16

Ver Herkenhoff (2006, p. 229).

17

O surgimento do mtodo de trabalho da artista definido por Herkenhoff (2006, p. 24) como o encontro
de uma matriz conceitual do ornamento, o folheamento do espao. Seu entendimento leva ideia de que juntas forma e matria migram e se expandem como um rizoma conceito do francs Gilles Deleuze, que desafia
as definies de estrutura e sistema.
18

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Herkenhoff (2006, p. 24-25).

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Ambiguidades
do feminino

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Embora as questes do gnero sejam pouco abordadas na histria


da arte brasileira, estas se impem nos motivos adotados por Milhazes e na
saturao a que submetem a imagem. Crochs, rendas, buqus, trepadeiras,
flores, colares e arabescos afirmam o feminino. Mesmo se no observada
diretamente, uma persona anunciada no glamour destes motivos, nos
artifcios de um olhar que recolhe fragmentos do mundo para montar seu
prprio mosaico e na domesticidade associada ao artesanal se faz presente. A trama desses motivos se sustenta contra o vazio. Dada a improbabilidade dessa sustentao, se d a afirmao indireta de uma individualidade
que a constri. Pela insistncia em recobrir o vazio, mesmo certos cones do
feminino, levados ao excesso e repetio, neutralizam o acolhimento pacificador a que so identificados. Nas linhas curvas e espaos sinuosos, cujas
estruturas ameaam se mover; na repetio diminuta dos ns das rendas e
das prolas se revela uma condio do feminino que deixa entrever a falta,
o que no est. Barry Schwabsky considera que as pinturas de Milhazes
tm tambm um carter social autoconsciente. Com seus motivos de flores,
contas e laos, falam da feminilidade como um construto histrico e tambm como um modo de vida do trabalho que as mulheres fizeram e de
prazeres que desfrutam.19
Na pintura, como na gravura o movimento da composio afeta o observador, com impacto na percepo de seu prprio corpo, estabelecendo
um contato indireto com o outro que o v. A sensualidade da cor leva
19

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Ver Barry Schabsky (2003, p. 109).

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ambiguidade entre a corporeidade da obra e um corpo de mulher, referido


indiretamente por motivos como colares, pingentes, flores e rendas. Assim
como Tarsila, Frida Kahlo e Louise Bourgois, mulheres que incorporam em
suas obras aluses sexuais, Milhazes veste o quadro com sensualidade.20
A recorrncia de paisagens saturadas com padres de vegetao, horizontes
e motivos solares policntricos simula a plenitude associada fuso entre
corpo e natureza.
Os ttulos atribudos por Milhazes aportam segmentos de narrativas independentes, que repercutem nos elementos da composio. Por vezes, como
em Cabea de mulher, As irms e O espelho, introduzem uma fabulao do
feminino. Quando vinculados a uma constelao de motivos, entre joias,
florais, crochs e, tambm, alvos, listras verticais, quadrados e ondas, esses
fragmentos de texto abrem possibilidades alternativas de sentido. Como
no demandam um vnculo definitivo, mas relaes dinmicas que podem
ser equiparadas s oscilaes formais da composio, reverberam a impossibilidade de uma clara definio dos contornos do feminino.

20

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Ibid., p. 53.

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O mesmo,
nunca igual

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Milhazes flerta com o desgoverno e incorpora as contradies da


sociedade em que vive (desde a alegria do Carnaval misria urbana). Tal
como a beleza terrvel de uma flor carnvora, nem sempre o ornamento ser
benigno. Na aparncia corroda de suas pinturas h um dilaceramento de
superfcie.21 Nas serigrafias, porm, o entrechoque das cores que ameaa
desfazer a superfcie com a expanso da imagem que segue as multiplicidades e os movimentos. 22 Esse forte interesse pelo movimento que, como tem
sido afirmado, a aproxima do Barroco, amplia as possibilidades plsticas da
sensibilidade barroca. Os padres hipnticos criados pelo estilista italiano
Emilio Pucci, encontrados em serigrafias como Os cisnes de 2003, as listras
vibrantes de As irms e as ondas da calada de Copacabana includas no
livro Meu bem so to evocativos dessa sensibilidade para o movimento,
quanto colares, babados e rendas na ornamentao religiosa e na indumentria dos sculos 18 e 19, introduzidos como motivos em suas pinturas da
dcada de 1990.
Como palavras que se renovam em um verso indito, os motivos de Milhazes seguem o curso da repetio at tornarem-se diferentes. Se, como afirmou Matisse, a cor j grfica em sua origem, o cromatismo tanto pode ser
observado no desenho como na pintura. Para Yves-Alain Bois, esse conceito
21

Ver Rocha (2008).

22 Na concluso do texto de Oswaldo Corea da Rocha, o carter disfuncional do ornamento reporta s


pinturas de Milhazes. Sugerimos aqui que o argumento tambm vlido para as serigrafias da artista. Ver Rocha
(2008).

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matisseano define uma espcie de arque-grafia (arche-drawing), correlata ao conceito de arche-writing da Gramatologia de Derrida.23 De modo
semelhante ao fenmeno da escrita, analisado pelo filsofo francs, quando
o pintor encontra uma cor modulada na prpria forma, h uma liberao da
cor, algo que pode ser observado nas colagens e nos vitrais de Matisse.
Instigada pelo crescente interesse no movimento interno da imagem, que
fora os limites do suporte at a escala monumental, a potica de Milhazes
extravasa os limites do quadro. Como um vitral multicolorido, Bailinho, realizado para a Pinacoteca de So Paulo, cria paisagens artificiais com recortes
de vinil translcido interagindo com diferentes luminosidades e situaes de
observao (internas e externas). Na Fondation Cartier, em 2009, intervenes monumentais com vinil colorido, incluindo variaes de dourado
entre transparncia e opacidade, jogam com a modulao da luz solar que
atravessa a arquitetura cristalina e reflexiva do prdio projetado por Jean
Nouvel. Tendo seus princpios explicitamente revertidos, o ornamento, ento, estabelece uma inebriante tenso entre paisagem e construo. Seja nas
intervenes pblicas: na fachada do MoMA; na arquitetura da estao de
metr em Londres (Tate Modern, Gloucester Station); na livraria Taschen
em Nova Iorque ou nas pginas de Coisa linda e Meu bem cor e forma seguem construindo-se mutuamente, entre diferentes superfcies, luz de um
pensamento grfico que confere s gravuras e colagens de Milhazes renovada importncia.
23

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Ver Bois (2009).

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As obras

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Cabea de mulher, 1996


Serigrafia, 101,6 x 152,4 cm
Papel Somerset Velvet,
Radiant White 300 g/m2

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Entre o ttulo e a imagem, o corpo e a paisagem


so indiretamente referidos. Colares de contas, trepadeiras,
discos, arabescos e florais, motivos criados por
Milhazes, remontam aos ornamentos femininos, paisagem do Rio de Janeiro e flora tropical. A composio se
desenvolve com sobreposies de curvas, transparncias e
contrastes, como um rizoma. Assim como toda paisagem
se desdobra em mltiplas vises e se transforma com a
luminosidade do dia, Cabea de mulher provoca certa
instabilidade no olhar. Essas oscilaes tornam-se especialmente vibrantes quando relacionadas s estratgias
femininas de seduo, que incluem (mas no se resumem) indumentria e seus adornos.

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Rosa branca no centro, 1997


Serigrafia, 76,2 x 76,2 cm
Papel Somerset Velvet
Radiant White 300 g/m2

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O ttulo evoca o branco onde ele no est, cria um desencontro entre o azulado da flor e a memria de uma cor
que, de modo geral, est no centro de um desafio para a
artista. O branco minha cor favorita, mas tenho muita
dificuldade de trabalhar o branco porque tenho a impresso de que ali onde o olhar vai e fica, difcil sair e se
mover para outro lugar (SESCTV, 2007). Alm do ritmo
cromtico a composio responde ao encontro entre a
geometria do quadrado e formas circulares. As correntes
de prolas e motivos concntricos, criados entre 1991 e
1995, quando Milhazes voltou-se para os adornos dos
santos do Barroco hispnico, esto alinhados no centro
do quadrado. Tanto quanto o branco, a composio centralizada arriscaria interromper o movimento do olhar. Porm, o jogo entre ttulo, cores e motivos nega o repouso
e descentra a imagem.

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Entre o mar e a montanha, 1997-1998


Serigrafia, 76,2 x 76,2 cm
Papel Somerset Velvet,
Radiant White 300 g/m2

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Uma das quatro primeiras gravuras em grandes dimenses realizadas por Milhazes, Entre o mar e a montanha sugere uma paisagem sem equivalncias formais na gravura, um lugar imaginrio que participa indiretamente da
composio. Eu quero a estrutura dos geomtricos, porm com uma liberdade formal e de imagens que pertence a mundos diversos.1 O movimento circular coincide
com o centro do quadrado. Assim, a sobreposio de motivos recai no mesmo foco. A composio densa se torna
impregnada de conflitos que uma trama de brancos trabalha para mediar. A proximidade entre certas cores (rosa
e azul, verde e roxo), o acmulo de contas e rendas, levam
misteriosa expanso da imagem que no se entrega por
inteiro: mantm o olhar inquieto, espreita. Queria trabalhar a questo tica, certo distrbio visual, o no privilgio
de determinadas reas em relao a outras e o crculo era
a forma mais evidente, porque ela um constante movimento (SESCTV, 2007).

1 Beatriz Milhazes, em e-mail para Paulo Herkenhoff em 13 de setembro de 2006. In: Paulo Herkenhoff, Beatriz
Milhazes: cor e volpia. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 2006. p. 227.

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O espelho, 2000
Serigrafia, 101,6 x 60,96 cm
Papel Coventry Rag 335 g

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Colares, florais e circulares em tons pastel, podem sugerir


a presena de uma mulher vaidosa, entrevista no espelho.
Essa figura, porm, est ausente. Para Faye Hirsch (2009),
Milhazes no depende de nenhum assunto explicitamente figurativo para representar o seu gnero particular de

glamour. Ele permeia toda a sua obra na forma de exuberncia decorativa nas contas, flores e arabescos, e ganha
brilho especial na paleta intensa e ricamente cravejada
de suas esplndidas gravuras. O arabesco impresso em
prata metlico no reflete o mundo ao redor. As simetrias
criadas entre motivos repetidos so imperfeitas. Como no
batom e ruge borrados da Marilyn Monroe de Andy Warhol a seduo intensa, mas desalinhada.

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O sbado, 2000
Serigrafia, 101,6 x 60,96 cm
Papel Coventry Rag 335 g

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O sbado cria uma atmosfera de festa, tambm sugerida


em O espelho. Ambas tm composies semelhantes: o
formato vertical e um grande arabesco impresso em prata, contraposto a diferentes flores, fios de contas e alvos,
que tomam todo o campo do papel. Mas aqui, os tons
avermelhados e um caju fruto nativo identificado com
o brasileiro rompem as semelhanas entre as duas gravuras. Cores e motivos repetidos entre obras distintas enganam o olhar distrado, mais acostumado s igualdades
da cultura de massa que s diferenas da manipulao
artesanal. Uma vez enredado no jogo persuasivo da imagem, esse olhar desafiado at perder o domnio de seu
curso, beira da vertigem. Milhazes cria, assim, a prpria
inflexo do Barroco: uma potica dos contrrios familiaridade e estranhamento, celebrao e opresso, expanso e saturao. Em certos casos surgem sries dentro de
outras, seja porque exploram certa organizao da imagem, seja porque mantm fortes aspectos em comum,
tal como O sbado e O espelho.

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As irms, 2003 (Srie Copacabana)


Serigrafia, 132,08 x 152,4 cm
Papel Waterford 638 g

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Listras, trepadeiras e quadrados escuros contrastam com


brancos, vermelhos e amarelos. Semelhantes a troncos
de rvore, as listras so integradas aos elementos que se
proliferam organicamente. A paisagem uma referncia
conceitual para Milhazes, um ndice da relao de seu
trabalho com a vida: a exuberncia da paisagem que nunca cansa est sempre estimulando (SESCTV, 2007). Com
suas grandes dimenses, As irms tanto noturna como
exuberante. Tons fechados de azul e violeta substituem
o preto, raramente usado pela artista. O preto s uso em
localidades muito precisas contrastando ou com o branco ou com fluorescente. Ele aparece como um contorno,
como uma linha que conduz a algum lugar, que envolve
o crculo (SESCTV, 2007). Milhazes no realiza pequenos
esboos para posteriormente ampli-los, nem faz
desenhos para estudar a composio. As linhas
aparecem diretamente como elementos da composio,
como nos motivos de rendado e croch. Surgem ainda
como elementos que, a partir das experincias ticas
da Op Art, visam desequilibrar a percepo e levar
conscincia corporal.

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Hava, 2003 (Srie Copacabana)


Serigrafia,132,08 x 116,84 cm
Papel Waterford 638 g

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Um arabesco de Hava tambm se destaca em O sbado


e O espelho, produzidas trs anos antes, mas suas volutas
tendem a se misturar a ramos de flores e crculos que se
abrem como um buqu. A proliferao dos mesmos motivos em obras distintas sugere um inventrio de buqus
que o ritmo denso da escrita de Paulo Herkenhoff (2007,
p. 150-151) quer capturar: as naturezas-mortas de Milhazes tm a inovao cromtica da pop, jogos de percepo da Op, a solaridade da arte brasileira, os acordes de
Matisse, os sons do orfismo1, a delicadeza da flora rococ,
o policentrismo do espao barroco e uma personalidade
artstica. Estas referncias entrecruzadas ligam contextos
heterogneos: aludem natureza e ao design, ao barroco religioso e moda, pura geometria e ao excesso
pop. Milhazes combina motivos, tal como as palavras que
ganham significados inesperados ao ressoarem no poema
como uma frase indita.

1 Escola de pintura criada por Robert Delaunay (1885-1941), segundo a qual as formas e as cores so expressivas por si prprias e devem-se organizar segundo ritmos e harmonias semelhantes aos da msica (Houaiss).

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Os cisnes, 2003 (Srie Copacabana)


Serigrafia, 132,08 x 73,66 cm
Papel Waterford 638 g

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Como uma msica de dois movimentos, Os cisnes provoca vibraes em expanso. As linhas do fundo, que
seguem o formato vertical, levam o olhar para fora do
quadro. Pela variao das espessuras e alternncia entre claro e escuro, marcam compassos alternados nos
ritmos da cor. Padres circulares gravitam nesse fundo
pulsante sem que um horizonte os sustente. Discos, alvos,
crculos Pucci ou rendados, criam movimentos de retorno
ao interior da imagem. As qualidades ticas da forma e
da cor alteram a estabilidade e a conscincia do prprio
corpo do observador, fenmeno extensivamente explorado desde a dcada de 1960 por Bridget Riley. A radical
iluso de movimento buscou desestabilizar a percepo
do espao e as certezas do indivduo, sua viso de mundo. Ao observar em 2000 a retrospectiva da fundadora
da Op Art, Milhazes reconheceu o dinamismo de seus
padres. Sua exposio provocou em mim uma incrvel
sensao de vertigem. Ela usa muitos tipos de listras e
linhas. um trabalho muito fsico. Foi ento que eu compreendi que possvel produzir movimentos orgnicos
com linhas (SESCTV, 2007). Ao introduzir, tanto na pintura
como na gravura, reas listradas que competem com a
sinuosidade dos crculos e arabescos, encontrou um
modo prprio de provocar a vertigem.

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Serpentina, 2003 (Srie Copacabana)


Serigrafia,132,08 x 132,08 cm
Papel Waterford 638 g

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Serpentina descentrada por mltiplos crculos sobrepostos, mas cada um formado pela expanso concntrica de fios de contas. O contraste entre laranja, amarelo e
vermelho, com alternncia de matizes escuros, lhes confere a intensidade de um pr-do-sol de vero, no carnaval
do Rio de Janeiro. Porm, a emanao das cores quentes
rompida por um ponto negro de onde a imagem, paradoxalmente, parece nos observar. Esse olho de ris esverdeada alude ao prazer e inquietao da viso. Torna-se o
centro da composio e ndice do olhar do outro em que
nos espelhamos. Sua semelhana com a pintura Coisa

linda I (2001) demonstra a constante retomada da temtica da beleza que, na troca de olhares, seduz e intimida.
As primeiras colagens com papis de bala colecionados
por Milhazes foram realizadas no mesmo ano de Serpen-

tina. Ao fundo, contendo as curvas que disputam o foco


da composio, o encontro de chapadas e degrads assume a nitidez da geometria desses papis.

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Meu bem, 2008 (Livro de artista)


Livro de edio limitada, com colagem original anexa, acondicionado em
caixa de acrlico amarela. Acabamento costurado mo e colado, com impresso em silk, corte eletrnico, hot-stamping e colagens cortadas mo
e aplicadas sobre os papis Color Plac, Hello Silk e Somerset.
Assinado e numerado pela artista.
Formato 35 x 30 cm. 30 pginas.
Publicado pela Ridinghouse, em Londres.

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Colagem original encartada

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no livro Meu bem

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Pginas do livro Meu bem

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Enquanto o tempo se desdobra no texto de acordo com


a sequncia das palavras, a imagem sintetiza, em um nico espao, diversas temporalidades. Meu bem cria uma
situao-limite em que as imagens habitantes do espao se encadeiam no tempo da manipulao das
pginas do livro. Variadas impresses brilhantes em
cobre, prata, cintilante, vermelhos, azuis e verdes frequentes em papis de bala desestabilizam o contorno e a
posio de listras, crculos, arabescos, flores e do prprio
texto. Superfcies espelhadas, recortes, fotografias e breves textos ativam a estrutura folheada do livro vivenciada
como escultura planar. As folhas duplas, como uma longa
fita sanfonada, reforam a continuidade entre as pginas.
Quando o registro fotogrfico do mosaico em preto e
branco da calada de Copacabana justaposto s listras
onduladas que cintilam, como na decorao de Carnaval
no Rio de Janeiro, o jogo entre brilho e opacidade, pgina e paisagem, palavra e natureza ampliado. A cor e o
ornamento, referncias maiores na obra de Milhazes, adquirem uma dinmica indita que vai alm da pgina e
encontra a paisagem.

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Cronologia

Beatriz Milhazes nasceu em 1960 no Rio de Janeiro, cidade onde vive e


trabalha.

Formao
1978/1981_Curso de Comunicao Social Faculdades Integradas Hlio
Alonso, Rio de Janeiro.

1980/1982_Escola de artes visuais do Parque Lage, Rio de Janeiro.

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Exposies individuais selecionadas


1985
Galeria Cesar Ach, Rio de Janeiro.

1988
Galeria Suzana Sassoum, So Paulo.

1989
Pasrgada Arte Contempornea, Recife.

1990
Galeria Saramenha , Rio de Janeiro.

1991
Subdistrito Comercial de Arte, So Paulo.

1993
Galeria Fortes Vilaa, So Paulo.
Sala Alternativa, Caracas, VE.

1994
Galeria Ramis Barquet, Monterrey, MX.
Galeria Ana Maria Niemeyer, Rio de Janeiro.

1995
Projeto FINEP, Pao Imperial, Rio de Janeiro.

1996
Edward Thorp Gallery, Nova York, US. O editor Jean Paul Russell encantou-se com
suas pinturas, mesmo que ainda desconhecesse o forte vnculo do mtodo empregado com a gravura. A cor exercia atrao sobre ele que trabalhara como impressor
para Andy Warhol. Russell convidou Milhazes para uma edio na Durham Press,
onde foram criadas as primeiras gravuras em grandes dimenses da artista.

1997
Galeria Barbara Faber, Amsterdam, NL.
Galeria Elba Benitez, Madri, ES.

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1998
Galeria Natalie Obadia, Paris, FR.
Gravuras Pao Imperial, Rio de Janeiro.

1999
Screen-prints Durham Press, Durham, US.
Stephen Friedman Gallery, London, UK

2000
Galeria Camargo Vilaa, So Paulo.

2001
Ikon Gallery, Birmingham, UK.
Birmingham Museum of Art, Birmingham, US. Primeira mostra panormica institucional.
Galeria Pedro Cera, Lisboa, PT.

2002
Mares do Sul Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro.
Primeira grande individual institucional no Brasil com curadoria de Adriano
Pedrosa, para quem a produo de Milhazes constitui uma rara crtica das imagens
estereotipadas dos trpicos, pois retoma s avessas o mito tropical de uma natureza
paradisaca. A artista devolve ao hemisfrio colonizador algo que no nega, mas
tambm no corresponde aos idealizados mares do sul.

2003
Beatriz Milhazes Domaine de Kerguhennec, Centre dArt Contemporain,
Bignan, FR.
Galeria Max Hetzler, Berlim, DE.

2004
Meu Prazer Galeria Fortes Vilaa, So Paulo.
Summertime James Cohan Gallery, Nova York, US.
The Encounters in the 21st Century: Polyphony Emerging Resonances,
21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa, JP.

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2005
Lagoa Mezzanino do Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte.
Stephen Friedman Gallery, London, UK

2006
Pipoca Moderna Max Heztler Gallery, Berlim, DE.

2007
Beatriz Milhazes, New Prints James Cohan Gallery, Nova York, US.
Galeria Fortes Vilaa, So Paulo.

2008
Beatriz Milhazes Pinturas e Colagens Pinacoteca do Estado de So Paulo.
Com curadoria de Ivo Mesquita, incluiu cerca de 30 obras, entre pinturas, colagens
e gravuras produzidas entre 1989 e 2007. Cria Bailinho, interveno com vinil
adesivo nas janelas do quarto andar da Estao Pinacoteca que joga com cor, luz e
transparncia, como um vitral.

2009
Beatriz Milhazes Fondation Cartier, Paris, FR.

2010
Stephen Friedman Gallery, London, UK
Beatriz Milhazes: Gravuras Museu de Arte do Esprito Santo Dionsio Del Santo,
Vitria.

2011
Beatriz Milhazes Fondation Beyeler, Basel, CH.
Beatriz Milhazes, Screen-prints 1996-2009 Whitechapel at Windsor, Miami, US.

2012
Beatriz Milhazes Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, PT.
Luxury, Calm and Voluptuousness MALBA-Fundacion Costantini, Buenos Aires, AR.

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Exposies Coletivas Selecionadas


1983
Pintura, Pintura! Fundao Casa de Rui Barbosa, Rio de Janeiro.
Salo Nacional de Artes Plsticas, FUNARTE, Museu de Arte Moderna do Rio de
Janeiro.

1984
Como vai voc, Gerao 80? Escola de Artes Visuais (EAV) Parque Lage, Rio de
Janeiro. Com a participao de 123 artistas e curadoria de Marcus Lontra a mostra
apontou a retomada da pintura na dcada de 1980. O crtico Frederico Moraes
afirmava: hoje, o importante desarrumar a prpria arte, sua histria. Beatriz
Milhazes pinta colunas gregas, mas no pensando em histria da arte. A edio
especial da revista Mdulo reuniu depoimentos de artistas e crticos como Paulo
Herkenhoff, autor de importantes reflexes sobre a obra de Milhazes.
Arte na Rua Museu de Arte Contempornea, So Paulo.

1985
Arte Construo Galeria do Centro Empresarial, Rio de Janeiro.

1986
Bienal Latino-americana de Arte sobre Papel, Buenos Aires, AR.
El Escrete Volador Guadalajara, MX.
Territrio Ocupado EAV Parque Lage, Rio de Janeiro.
Novas Impresses GB Arte, Rio de Janeiro.

1987
Salo Paulista de Arte Contempornea, So Paulo.

1988
Subindo a Serra Palcio das Artes, Belo Horizonte.
Salo Nacional de Artes Plsticas FUNARTE, Rio de Janeiro.

1989
desenvolvido um novo mtodo de trabalho, com a aplicao da pintura sobre
plstico, e sua transferncia, aps a secagem, para a tela. Como observou Paulo

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Herkenhoff (2006), surge ento o encontro de uma matriz conceitual do ornamento, o folheamento do espao e o diferencial metodolgico de sua pintura.
II Bienal Internacional de Cuenca, Equador.

1990
Prmio Braslia de Artes Plsticas Museu de Arte de Braslia.
Projeto Arqueos Fundio Progresso, Rio de Janeiro.
O Rosto e a Obra Galeria IBEU, Rio de Janeiro.

1991
Brazil la Nueva Generacin Fundacin Museo de Bellas Artes, Caracas, VE.
BR/80 A Pintura dos Anos 80 Casa Frana-Brasil, Rio de Janeiro.

1992
A Caminho do Museu Pao Imperial, Rio de Janeiro.
America Sala Alternativa, Caracas, VE.
Eco Arte Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.
Joo Satamini/Subdistrito Casa das Rosas, So Paulo.

1993
A Caminho do Museu Centro Cultural So Paulo.
Encontros e Tendncias Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo.
Ultramodern, The Art of Contemporary Brazil The National Museum of Women in
the Arts, Washington, D.C., US
A Escolha do Artista Pao Imperial, Rio de Janeiro.
Gravuras Espao Namour, So Paulo.
Brasil Contemporneo Casa da Imagem, Curitiba.
Coleo Gilberto Chateaubriand Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.

1994
The Exchange Show: twelve painters from San Francisco and Rio de Janeiro Center
for the Arts, Yerba Buena Gardens, San Francisco, US; Museu de Arte Moderna do
Rio de Janeiro.

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Slant of Light, International Art Exhibition Art New York International, Pier 92,
New York, US.
Dialogo Sobre Siete Puntos Encuentro Interamericano de Artes Plsticas Museo
Guadalajara, MX.

1995
Carnegie International The Carnegie Museum of Art, Pittsburgh, US.
Anos 80: O Palco da Diversidade Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.
Transatlantica: Amrica-Europa non representativa Museo Alejandro Otero,
Caracas, VE.
Panorama da Arte Brasileira Museu de Arte Moderna de So Paulo.
Galeria Camargo Vilaa, So Paulo.
Regards dAmrique Latine Regard Actuel Art Gallery, Geneva, CH.

1996
Excesso Pao das Artes, So Paulo.
Theories of the Decorative Baumgartner Galleries Inc., Washington, US.
Iole, Milhazes, Duarte Museo Alejandro Otero, Caracas, VE.
Brasil Contemporaneo Casa da America Latina, Madri, ES.
Impresses Itinerantes Palcio das Artes, Belo Horizonte.
Pequenas Mos Pao Imperial, Rio de Janeiro, e Centro Cultural Alumini, So Paulo.
Coleo Joo Sattamini Museu de Arte Contempornea de Niteri.

1997
Desde el Cuerpo: Alegorias de lo feminino Museu de Belas Artes de Caracas, VE.
Theories of the Decorative Inverleith House, Edinburgh, UK.
New Editions and works on paper Betsy Senior Gallery, Nova York, US.

1998
24a Bienal Internacional de So Paulo.
11th Sydney Biennale, Australia.
Painting Language LA Louver, Los Angeles, US.
Abstract Painting, Once Removed Contemporary Arts Museum, Houston, US.

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Decorative Strategies Center for Curatorial Studies, Bard College, Annandale, US.
Um Olhar Brasileiro, Coleo Gilberto Chateaubriand Haus der Kulturen der Welt,
Berlim, DE.
Hanging Galeria Camargo Vilaa, So Paulo.
Sala Especial do Salo Nacional de Artes Plsticas, FUNARTE, Museu de Arte
Moderna do Rio de Janeiro.
Os Anos 80 Galeria Marina Potrich, Goinia.
Coletiva Kunst Museum, Heidenheim, DE.
Durham Press 10th Anniversary Marcel Sitcoske Gallery, San Francisco, US.

1999
Abstract Painting, Once Removed Kemper Museum of Art, Kansas City, US.
Recent Prints Betsy Senior Gallery, Nova York, US.
Woman Printmakers Jem Kempner Gallery, Nova York, US.
Impresses Contemporneas Mostra Rio Gravura Pao Imperial, Rio de Janeiro.
Transvanguarda Latino Americana Culturguest, Lisboa, PT.

2000
Projects 70, Museum of Modern Art, Nova York, US. Participa do Projects 70,
um programa de exposies desenvolvidas pelo museu. A partir de ento, a artista
realiza diversas intervenes em espaos pblicos criando painis e recortes em
vinil adesivo. desse ano a produo de gravuras como O Espelho e O Sbado.
Opulent, Cheim & Read Gallery, Nova York, US.
Universal Abstraction 2000 Jan Weiner Gallery, Kansas City, US.
12a Mostra de Gravura da Cidade de Curitiba.
Furnished Paintings, OMR Gallery, Mexico City, MX.
F(r)icciones Museo Nacional, Centro de Arte Reina Sofia, Madri, ES.
Rosas Rosas Casa das Rosas, So Paulo.
A imagem do som de Chico Buarque Pao Imperial, Rio de Janeiro.
Drawings Stephen Friedman Gallery, Londres, UK.

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2001
Hybrids Tate Liverpool, UK.
Viva a Arte Brasileira Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.
Operativo Museo Rufino Tamayo, Cidade do Mexico, MX.
Espelho Cego Museu de Arte Moderna de So Paulo; Pao Imperial,
Rio de Janeiro.
Posters of the years to come Portfolio Kunst, Viena, AT.
Trajetria da Luz Ita Cultural, So Paulo.
Cultura Brasileira 1 Casa das Rosas, So Paulo.
Amigos da Gravura Museu Chcara do Cu, Rio de Janeiro.
Rotativa Fase 1 Galeria Fortes Vilaa, So Paulo.

2002
Urgent Painting Muse dArt Moderne de la Ville de Paris, FR.
Metrpolis Pinacoteca do Estado de So Paulo.
Polly Apfelbaum, Black Flag, Beatriz Milhazes, Cravo e a Rosa DAmlio Terras
Gallery, Nova York, US.
Caminhos do Contemporneo Pao Imperial, Rio de Janeiro.
O Mapa do Agora Coleo Joo Sattamini, Instituto Tomie Ohtake, So Paulo.

2003
50a Biennale di Venezia, Pavilho do Brasil, Veneza, IT.
2080 Museu de Arte Moderna de So Paulo.
Ice Hot Recenting Painting from the Scharpff Collection Hamburger Kunstalle,
Staatsgalerie, Hamburg; Stuttgart, DE.

2004
MoMA at El Museo: Latin American and Caribbean Art from the Collection of The
Museum of Modern Art Museo del Barrio, Nova York, US.
26a Bienal Internacional de So Paulo.
Ice Hot Recenting Painting from the Scharpff Collection Hamburger Kunstalle,
Hamburg; Staatsgalerie, Stuttgart, DE.

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Estratgias Barrocas Arte Contempornea Brasileira, Centro Cultural


Metropolitano de Quito, EC.
Natureza-Morta Galeria de Arte do Centro Cultural SESI, So Paulo.
Flower as Image From Monett to Jeff Koons Louisiana Museum, DK.
Between the lines James Cohan Gallery, Nova York, US.
OPTIMO: Manifestations of Optimism in Contemporary Art Ballroom Marfa, US.
Carnaval Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro.
Onde est voc, Gerao 80? Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro.

2005
POPulence Blaffer Gallery, Art Museum of the University of Huston, US.
Flower Myth, Van Gogh to Jeff Koons Beyeler Foundation, Basel, CH.
Works on Paper Max Hetzler Gallery, Berlim, DE.
10th Anniversary Exhibition Stephen Friedman Gallery, Londres, UK.
24 Arte Par 2005 Contemporneo, Fundao Rmulo Maiorana, Belm.

2006
Dear Friends Domaine de Kerguhennec, Centre dArt Contemporain, Bignan, FR.
6 Shanghai Biennale, Shanghai Art Museum, CN.
POPulence Southeastern Center for Contemporary Art, Winston Salem, US.
Between Art and Life: The Contemporary Painting and Sculpture Collection San
Francisco Museum of Art, US.
Off the Self: New Forms in Contemporary Artists Books The Frances Lehman Loeb
Art Center, Vassar College, Poughkeepsie, US.
HOJE na arte brasileira contempornea Coleo Gilberto Chateaubriand
Centro Cultural Santander Banespa, Rio de Janeiro.
Sem ttulo, 2006 Eduardo Brando and Jan Fjeld loan, Museu de Arte Moderna de
So Paulo.
Manobras Radicais: Artistas Brasileiras (1886-2005) Centro Cultural Banco do
Brasil, So Paulo.
MAM[NA]OCA Arte Brasileira no acervo do Museu de Arte Moderna de So Paulo

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Museu de Arte Moderna de So Paulo.


Deuses Gregos em Templos Contemporneos Museu de Arte Contempornea de
Niteri.
Since 2000: Printmaking Now Print Galleries, Museum of Modern Art,
Nova York, US.

2007
Ita Contemporneo Arte no Brasil de 1981 a 2006 Ita Cultural, So Paulo.
What is Painting? Contemporary Art from the Collection, Museum of Modern
Art, Nova York, US.
80/90 Modernos, Ps-Modernos, etc. Tomie Ohtake Institute, So Paulo.
Cardinal Points/Puntos Cardinales: A Survey of Contemporary Latino and Latin
American Art from Sprint Nextel Art Collection Mid-America Arts Alliance, Kansas
City, US.
Exposio comemorativa de 70 Anos do IPHAN Pao Imperial, Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN, Ministrio da Cultura, Rio de
Janeiro.
PostDec Beyond Pattern an Decoration Joseloff Gallery, Hartford Art School,
University of Hartford, US.
Pintura Brasileira no Acervo do MAM SP Museu de Arte do Esprito Santo
Dionsio Del Santo, Vitria.

2008
Quando vidas se tornam forma: dilogo com o futuro Brasil/Japo Museu de Arte
Moderna de So Paulo.
Geografias (in)visibles Contemporary Latinamerican Art, Patrcia Phelps Collection
Centro Cultural Eduardo Leon Jimenes, Santiago de los Caballeros, Republica
Dominicana.
When lives become form Museum of Contemporary Art, Tokyo, JP.
Prospect.1 New Orleans US Biennial, Inc., Louisiana State Museum, Old US
Mint, US.

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Tropics Martin Gropius Bau, Berlim, DE.


Order. Desire. Light. An Exhibition of Contemporary drawings Irish Museum of
Modern Art, Dublin, IE.
Bordando Arte Associao de Assistncia Criana Cardaca e Transplantada do
Corao (ACTC), Pinacoteca do Estado de So Paulo.
Demons, Yarns & Tales Tapestries by Contemporary Artists Banners of Persuasion
Londres, The Dairy, UK.
Parketts 25 Years Retrospective 21st Century Museum of Contemporary Art,
Kanazawa, JP.

2009
Desenhos: A-Z Museu da Cidade, Lisboa, PT.
Matisse Hoje / Aujourdhui Pinacoteca do Estado de So Paulo.
Contemporary Tapestries: Gary Hume, BeatrizMilhazes, Shahzia Sikander, Fred
Tomaselli, Gavin Turk, Kara Walker The Asian Pacific Contemporary Art Fair,
Shanghai Exhibition Center, CN.

2010
Forma (ao) grfica a experincia EAV Parque Lage, Rio de Janeiro.
40 Texas Gallery, Houston, US.
Banners of Persuasion. Demons, Yarns & Tales: Tapestries by Contemporary Artists
James Cohan Gallery, Nova York, US

2011
Vestgios de Brasilidade Santander Cultural, Recife.
A Giant by Thine Own Nature IVAM Institut Valencia dArt Modern, Valencia, ES.
Mulheres, Artistas e Brasileiras Salo Oeste do Palcio do Planalto, Braslia.
Mathmatiques, un dpaysement soudain Fondation Cartier pour lArt
Contemporain, Paris, FR.

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Atividades Didticas
1986/1996_ Lecionou e coordenou o Departamento de Pintura na Escola
de Artes Visuais do Parque Lage, Rio de Janeiro.

1997_Tylers University, Philadelphia, US Programa de Artistas Visitantes.


Wichita University, Kansas, US Programa de Artistas Visitantes.

1998_Yale University, New Haven Connecticut, US Programa de Artistas


Visitantes.

2005_Massachusetts College of Art, Boston, US Programa de Artistas


Visitantes.

2008_Special Programs Idyllwild Arts, LA, US.

Cenografia
Cengrafa da Marcia Milhazes Cia de Dana, Rio de Janeiro.

1994_Pome de lEnfant et sa Mre


1995/1996_Santa Cruz
1998/1999_A Rosa e o Caj
2000_Os Pssaros
2004_Tempo de Vero
2008_Meu Prazer

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Projetos especiais
2002
Coisa Linda Livro de artista, Contemporary Collection of the Museum of Modern Art, Nova York, US.

2004
Gvea Brazil 40 Project interveno na fachada da loja de departamentos
Selfridges & C, Manchester, UK.
Maracan escolhido para o projeto da FIFA Official Art Poster 2006, Berlim, DE.

2005
Peace and Love Criado para a Gloucester Road Station, Platform for Art, Metr de
Londres, UK.

2006
Guanabara interveno no restaurante da Tate Modern, Londres, UK.

2007
O Sonho Cria, em parceria com o designer Philippe Starck, intervenes na livraria
da editora Taschen, Nova York, US.

2008
Bailinho Pinacoteca do Estado de So Paulo, So Paulo.
Meu Bem Livro de artista, Ridinghouse Publisher (Thomas Dane Gallery)
Londres, UK.
Maracolouco Projeto para a fachada do Museum of Contemporary Art (MOT)
Tquio, JP.
Carioca Desenho de tapete para The Rug Company, Londres, UK.
Gamboa Prospect.1, New Orleans-US Biennial, Inc Louisiana State Museum US.
Pierrot Projetado para a ACTC/Pinacoteca do Estado de So Paulo.

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2009
Casa de Baile e Samambaia Criados para a Fondation Cartier, Paris, Frana.
Detalhes Projeto para edio especial da Revista Roberto Carlos Emoes,
Rio de Janeiro.

2009/2010
American Seasons Projeto feito para o K&L Gates Center, Pittsburgh, EUA.

2010
Arpoador Criado para o Festival de Jardins do MAM, Ibirapuera. MAM, So Paulo.
Sarav Galeria Stephen Friedman, Londres.
Sol Art Basel Miami, Fondation Beyeler Collection, Art Basel Miami, EUA.

2011
Aquarium Projeto com Atelier Cartier Art Basel 42, Cartier and Fondation
Cartier pour lart contemporain, Basel CH.
Gamboa Seasons Projeto de Mbile redesenhado para a Fondation Beyeler.
Basel CH.

Medalhas e ordens
2010_Ordem do Ipiranga Outorgada pelo Governador de So Paulo Jos
Serra.

2007_Ordem de Chevalier des Arts et Lettres Outorgada pelo Consul Dimitry


Ovtchinnikoff, Consulat Gnral de France.

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Obras em colees pblicas


21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa, JP.
Acervo Banco Ita, S.A., So Paulo.
Birmingham Museum of Art, Birmingham, US.
Coleo Berardo, Lisboa, PT.
La Sacen Neuilly-Sur-Seine, Frana.
Metropolitan Museum of Art, Nova York, US.
Museo Nacional, Centro de Arte Reina Sophia, Madri, ES.
Museo TB A21. Thyssen Bornemisza Art Comtemporary, Viena, AT.
Museu de Arte Contempornea de Niteri.
Museu de Arte Moderna de So Paulo.
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.
Museu de Belas Artes, Caracas, VE.
Museu Nacional de Belas Artes.
Museum of Modern Art, San Francisco, US.
Salomon R.Guggenhein Museum, Nova York, US.
The Bohen Foundation, Nova York, US.
The Carnegie Museum of Art, Pittsburgh, US.
The Museum of Modern Art, Nova York, US.
Worcester Art Museum, Worcester, US.
Museu Oscar Niemeyer, Curitiba.
Malba, Museo de Arte Latinoamericano, Buenos Aires, AR.

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Referncias

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ANDRADE, Mrio de. Paulicea desvairada: dezembro de 1920 a dezembro


de 1921. So Paulo: Casa Mayena, 1922.
ANDRADE, Oswald de. Manifesto antropfago. Revista de Antropofagia,
Rio de Janeiro, ano 1, n. 1, maio 1928. Disponvel em: <http://www.
brasiliana.usp.br/bbd/handle/1918/060013-01#page/1/mode/thumb>.
Acesso em: 5 jan. 2012.
BARROS, Manuel de. O livro das ignoras. Rio de Janeiro: Record, 1997.
BOIS, Yves-Alain. Pintura como modelo. So Paulo: Martins Fontes, 2009.
DANTO, Arthur. Aps o fim da arte. So Paulo: Odysseus, 2006.
ECO, Umberto. A obra aberta nas artes visuais. In: ECO, Umberto. A obra
aberta. So Paulo: Perspectiva, 1976. p. 149.
GADAMER, Hans-Georg. A atualidade do belo. Rio de Janeiro: Tempo
Brasileiro, 1985.
HERKENHOFF, Paulo. Beatriz Milhazes: cor e volpia. Rio de Janeiro:
Francisco Alves, 2006.
HIRSCH, FAE. Eye candy: as gravuras de Beatriz Milhazes. In: MESQUITA, Ivo (Org.). Beatriz Milhazes: pintura, colagem. So Paulo: Pinacoteca
do Estado, 2008. p. 125.

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INTERLENGHI, L. Beatriz Milhazes. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 16


nov. 2008. Caderno B.
MESQUITA, Ivo. Beatriz Milhazes: fragmentos. In: MESQUITA, Ivo
(Org.). Beatriz Milhazes: pintura, colagem. So Paulo: Pinacoteca do Estado, 2008. p. 11.
MILHAZES, Beatriz. Meu bem. Londres: Bookworks, 2008.
MORAIS, Frederico. Beatriz Milhazes: dcor no crime. Revista Galeria,
ano 5, n. 25, 1991.
PEDROSA, A. Mares do sul. Rio de Janeiro: CCBB, 2003. p. 112.
ROCHA, O. C. Exposio de motivos. In: MESQUITA, I. et al. Beatriz
Milhazes: pintura, colagem. So Paulo: Pinacoteca do Estado, 2008.
RUIZ, Antonio. Tesoro de la lengua guarani. Madrid: Juan Sanchez, 1639.
Disponvel em: <http://143.107.31.150/bibliotecaPdf/Lt-692_original_
WEB.pdf> Acesso em: jan. 2012.
SCHABSKY, Barry. Beatriz Milhazes: cor viva. In: PEDROSA, A. Mares do
sul. Rio de Janeiro: CCBB, 2003. p. 109.

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