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Normas Canto Pronuncia
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KAYAMA, Adriana; CARVALHO, Flvio; CASTRO, Luciana Monteiro de; HERR, Martha;
RUBIM, Mirna; PDUA, Mnica Pedrosa de; MATTOS, Wladimir. PB Cantado: Normas para a
Pronncia do Portugus Brasileiro no Canto Erudito. Opus, Goinia, v. 13, n. 2, p. 16-38, dez.
2007.
O convite a This Cristforo Silva foi feito em decorrncia do seu workshop Algumas questes
fonticas acerca da tabela normativa para a pronncia do portugus brasileiro cantado, oferecido durante
o III Seminrio da Cano Brasileira na Escola de Msica da UFMG, 2005.
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A grande preocupao do Primeiro Congresso foi o estabelecimento de uma lnguapadro, animado pelo desejo de bem servir causa da nacionalidade brasileira nas artes da
linguagem e do canto. (p. 6) O sonho de Mrio de Andrade de unificar o Brasil atravs da
lngua e das manifestaes culturais deixou as Normas com um forte tom
poltico/patritico. A ideologia do Estado Novo j dominava o pensamento da poca e as
preocupaes eram muito mais que unicamente artsticas.
Por razes tambm polticas, um segundo Congresso nunca aconteceu. Porm, em
1956 realizou-se o Primeiro Congresso Brasileiro de Lngua Falada no Teatro em Salvador,
Bahia. Nos Anais, publicados em 1958, encontram-se as Normas fixadas pelo Congresso.
Em fevereiro de 2005, a ABC promoveu o 4 Encontro Brasileiro de Canto, em So Paulo,
com a inteno de revisar as Normas do Portugus Brasileiro no canto erudito.
Em 1956 no houve a mesma preocupao com uma lngua-padro e um
reconhecimento de uma tendncia progressiva a uma maior unidade na fala. No seu
discurso de instalao, o Prof. Celso da Cunha, Presidente Executivo do Congresso,
comentou que atravs do rdio, a televiso e o cinema, entre outros meios (sem mencionar
o canto), o padro culto ter uma tendncia a se propagar nacionalmente. Ele sugere a
possibilidade de adotar uma mdia de falar equidistante de todos os padres bsicos
regionais, como a pronncia neutralizada do ingls utilizado nos Estados Unidos e outros
pases da Europa por cantores, atores e telejornalistas em rede nacional.
A preocupao principal do Encontro de 2005 foi mais prtica do que terica. Ao
contrrio ao Congresso de 1937, a participao macia de cantores e professores de canto
e dico neste Encontro fez com que a praticidade e facilidade de utilizao das Normas
Reconhecendo divergncias nas pronncias regionais como uma riqueza do portugus
brasileiro, o Encontro de 2005 procurou achar aquela mdia de falar equidistante de todos
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os padres bsicos regionais que Celso da Cunha tinha sugerido em 1956. Tentando evitar
bairrismos e admitindo a necessidade de ter pelo menos uma pronncia bsica do
portugus brasileiro para a utilizao por parte de estrangeiros que queiram aproveitar do
repertrio brasileiro, os participantes votaram uma tabela fontica que visasse a adoo de
um portugus neutro sem regionalismos , reconhecendo que ainda h muita
necessidade de estudo sobre as manifestaes regionais, folclricas e histricas. A
esperana que a maioria dos cantores brasileiros adote aos poucos esta pronncia no
regional. No caso de uma msica com teor incontestavelmente regional, de ser esperado
que cantores da regio da composio ou do compositor cantem com seu sotaque.
Porm, com risco de caricaturas, difcil para cantores de outras regies imitar um
sotaque. Por esta razo a importncia do portugus brasileiro neutro
reconhecivelmente brasileiro e nacional, no importando a origem do cantor. A prxima
etapa de discusso para futuras modificaes nas Normas ser dedicado s falas regionais
brasileiras e pronncia do portugus na msica histrica brasileira.
Apresentao da tabela
As presentes Normas para a Pronncia do Portugus Brasileiro no Canto Erudito
foram organizadas em um formato de tabela bastante usual, de modo similar aos que
tradicionalmente se apresentam nos documentos das reas de lingstica, fonoaudiologia e
tambm nos estudos fontico-articulatrios aplicados ao canto.
Em linhas gerais, a tabela considera a subdiviso tradicional dos smbolos ortogrficos do PB,
bem como dos seus correspondentes smbolos fonticos, nas categorias de vogais e
consoantes, com a apresentao de cada um dos componentes destas categorias de acordo
com a ordem alfabtica. Ambas as categorias compreendem ainda alguns casos especiais de
seqncias de smbolos ortogrficos que, uma vez combinados, representam formas de
pronncia especficas (como no caso dos encontros voclicos, encontros consonantais e
nasalizaes).
Tanto o quadro das vogais quanto o das consoantes se estabelecem com a
justaposio de quatro colunas, respectivamente relacionadas s letras ou smbolos
ortogrficos que representam os fonemas do PB (smbolos ortogrficos), aos smbolos
adotados para a transcrio fontica destes smbolos ortogrficos (smbolos fonticos), s
informaes essenciais para a transcrio e pronncia do PB Cantado (Transcrio e
pronncia: informaes essenciais), alm de alguns dados complementares e notas sobre
eventuais excees s propostas apresentadas (Informaes complementares).
Os smbolos fonticos propostos foram selecionados a partir do padro
estabelecido pela International Phonetic Association, que desde o final do sculo XIX se
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Nas Normas de 1938, so dedicados 12 pginas discusso de ditongos e hiatos, incluindo a criao dos
mesmos pela ligao de palavras. Grande parte destas doze pginas dedicada a exemplos musicais na
tentativa de definir como ser dividido o valor de uma nota (ou notas) para acomodar ditongos e tritongos
musicalmente. Sobre a ligao de palavras e tritongos, os autores das normas admitiram a impossibilidade
de fixar normas para a soluo musical de ligao destes casos. Cada frase tem seu ritmo e psicologia
prprios, impossveis de reduzir a casos gerais. O problema depender, pois, quase exclusivamente da
inteligncia e da expressividade tanto do compositor como do cantor. (NORMAS, 1938, p. 28) Como se
poderia esperar, as Normas da Lngua Cantada manifestam grande preocupao com os problemas criados
pela unio da linguagem e a voz produzida para cantar e continua vlida a maioria das observaes feitas
naquele documento. Grande parte do texto das Normas de 1938, incluindo a discusso dos ditongos,
tritongos e hiatos (sem os exemplos musicais) pode ser encontrada nos livros de Vasco Mariz a Cano
brasileira de cmara (2002) e A Cano Brasileira (primeira publicao em 1948, com vrias edies
subseqentes), para quem no tem acesso s normas na sua forma original.
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Anexo
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Adriana Giarola Kayama. Doutora em Performance Practice pela University of
Washington. Docente da UNICAMP, atua nas reas de canto, tcnica vocal, dico, fisiologia
da voz e msica de cmara. Atualmente Coordenadora Associada do Curso de Graduao
em Msica da UNICAMP. Foi presidente da ANPPOM de 2003 a 2007.
Flvio Carvalho. Doutor em Msica - Canto - pela UNICAMP (2005), atualmente
professor adjunto da Universidade Federal de Uberlndia (UFU). Atua na rea de Prticas
Interpretativas como cantor e professor e como pesquisador tem se dedicado aos seguintes
temas: musicologia histrica, pera brasileira e canto erudito brasileiro.
Luciana Monteiro de Castro. mezzo-soprano, formou-se em Canto pelo Conservatrio
Nacional de Lisboa e pela UFMG, onde realizou Mestrado em Msica e cursa atualmente
Doutorado em Literatura Comparada. Leciona Canto na UFMG desde 2002 e participa do
grupo de pesquisa Resgate da Cano Brasileira. Atuou como solista em peras e obras
sinfnicas sob as regncias de David Machado, Emlio de Csar, Elena Herrera, Marcelo
Ramos, Luiz Fernando Malheiro, Isaac Karabtchevsky e Silvio Viegas.
Martha Herr. Doutora em Msica pelo Michigan State University e Livre-Docente pela
Universidade Estadual Paulista (UNESP), tem participado de recitais, peras e gravaes no
Brasil, nos Estados Unidos e Europa, como solista e integrante de vrios conjuntos de msica
brasileira e de msica contempornea. Coordenadora da rea de Canto da UNESP (So Paulo)
e professora na ps-graduao, recebeu, em 1998, o Prmio Carlos Gomes da Secretaria de
Cultura do Estado de So Paulo. Em 2005, organizou o 4 Encontro Brasileiro de Canto.
Mirna Rubim. Professora adjunta de Canto da UNIRIO, doutora em Voice Performance pela
Universidade em Michigan e Mestra em Msica pela UNIRIO. Tem trabalhado arduamente na
questo da pronncia do portugus cantado e gravou em 2007 o DVD e CD da Floresta do
Amazonas sob a batuta do maestro Isaac Karabitchevsky, dentro dos padres da pronncia
neutra estabelecida nos Grupos de Estudo dos quais tem participado assiduamente desde
2004.
Mnica Pedrosa de Pdua. Bacharel em Canto pela Escola de Msica da UFMG, Mestre em
Canto pela Manhattan School of Music e Doutoranda em Literatura Comparada na Faculdade
de Letras da UFMG. professora de Canto na Escola de Msica da UFMG e atua regularmente
como solista e recitalista. Pesquisadora do CNPq, membro do Grupo de Pesquisa "Resgate
da Cano Brasileira".
Wladimir Mattos. Mestre em Msica pela UNESP, mesma instituio na qual concluiu o
Bacharelado em Msica com Habilitao em Canto. E professor junto Faculdade Santa
Marcelina e ao Instituto de Artes da UNESP, onde tambm vice-lider do Grupo de Estudos
da Expresso Vocal na Performance Musical (UNESP/CNPq). Atualmente, cursa o doutorado
junto ao Programa de Ps-Graduao do Departamento de Lingstica da Faculdade de
Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo, onde investiga as
influncias da aprendizagem musical sobre o desenvolvimento da linguagem.
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