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artsticas na cidade
Fernando do Nascimento Gonalves
Doutor em Comunicao e Cultura pela UFRJ. Professor da Faculdade de Comunicao Social da UERJ. Pesquisador do CAC- FCS
/UERJ (Comunicao, Arte e Cidade).
Charbelly Estrella
Doutoranda em Histria Social da Cultura pela PUC-RJ. Professora de Comunicao da Universidade Estcio de S. Pesquisadora
do CAC FCS/UERJ (Comunicao, Arte e Cidade).
Resumo
A arte e a cidade podem ser consideradas vetores de produo social de vises
de mundo e modos de vida. As intervenes artsticas urbanas funcionam,
neste contexto, como prticas sociais comunicativas, que nos permitem
repensar os modos como nos relacionamos com o urbano e os significados
sociais que lhe so atribudos. nesse vis que o presente trabalho aborda essas
interferncias desde os fluxos urbanos das vanguardas artsticas europias aos
eventos recentes de arte urbana e da produo de graffiti nas grandes cidades
brasileiras, a exemplo de So Paulo e Rio de Janeiro.
Palavras-chave: comunicao arte cidade interveno - graffiti
Abstract
Art and urban space can be considered as vectors for social production of world visions
and life styles. Thus, artistic urban interventions work as social communicative
practices which allow us to understand the ways we relate to city spaces and the
meanings they are given. This paper focus on such interferences from the european
avant-garde to recent brazilian public art events and graffiti intervention in cities
as So Paulo and Rio de Janeiro.
Keywords: communication art urban space intervention - graffiti
Resumen
Arte y ciudad pueden ser considerados vectores de produccin social de visiones de
mundo y modos de vida. Las intervenciones artsticas urbanas funcionan, en este
contexto, como practicas sociales comunicativas que permiten repensar las maneras
como uno se relaciona con los espacios urbanos y con los significados que les son
atribudos. Es por esa perspectiva que el presente trabajo aborda las interferencias
en los flujos urbanos por las vanguardias artsticas europeas y en los recientes eventos
de arte pblica y de produccin de graffiti en grandes ciudades brasileas como So
Paulo y Rio de Janeiro.
Palabras-clave: comunicacin arte ciudad - intervencin graffiti.
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Ttica semelhante de questionamento realizou, em 2001, a artista japonesa Momoyo Torimitsu, ao trazer para o Brasil seu rob Miyata Jiro, com
o qual realizou uma curiosa performance, j realizada em outras cidades do
mundo. A ao consistia em colocar o rob - um executivo japons de terno
e gravata que se arrastava lenta e mecanicamente pelo cho e era seguido de
perto por uma enfermeira (no caso, a artista), passeando pelas ruas do Rio
de Janeiro. Apelidado por vrios transeuntes de Fujimori, Jiro fez com que
algumas pessoas fugissem da rotina e provocou as mais diferentes reaes, que
variam de lugar para lugar. No centro da cidade, algumas pessoas que estavam
normalmente correndo atrs do tempo, como que se libertaram, passando a
seguir o rob em pleno corao financeiro da cidade, na Av. Rio Branco e tambm pela Saara (imensa zona de comrcio popular tambm no centro, formada
por um emaranhado infinito de ruas) e pela praia de Copacabana.
Em lugares onde se corre contra o tempo (Av. Rio Branco, Av. Paulista),
de repente gera-se um contra-tempo, um retardo. Inocula-se um tempo lento,
espcie de sabotagem no tempo acelerado da grande cidade. O tempo imbui-se
a de uma outra qualidade e os espaos passam a ser vividos de forma mais intensiva, por causa mesmo dessa variao temporal, desse break. dessa inoculao
do tempo lento, que faz-nos estranhar e rever nossos modos de circulao pela
cidade que, dentre outras coisas, trata, por exemplo, eventos como CowParade.
Em novembro de 2005, paulistanos e visitantes assistiram a um dos
maiores eventos contemporneos de arte urbana do mundo. Com mais de cinco anos de existncia, o projeto Cow Parade, que j percorreu vrias cidades do
planeta, veio, pela primeira vez, Amrica Latina e deve passar em 2006 por
Buenos Aires, Mnaco, Lisboa e Paris. Criado em Zurique, Suia, em 1998, o
evento um dos poucos projetos do gnero que envolve desde empresas, artistas locais e terceiro setor at escolas e o pblico em geral.
Para o evento em So Paulo, das 150 esculturas inicialmente previstas,
foram criadas um total de 84 vacas, pintadas e instaladas por artistas plsticos,
designers, grafiteiros, cartunistas, publicitrios e diretores de arte, e espalhadas
pela regio central da cidade, mas tambm em alguns pontos da periferia. As
esculturas podiam ser encontradas em locais estratgicos e de passagem como
a estao rodoviria (Terminal Tiet), na sada de estaes do metr da Av.
Paulista, em esquinas elegantes dos Jardins, junto ao Museu de Arte Moderna
(MASP), em parques como o Ibirapuera e da Luz, ou mesmo escondidas em
espaos como a FNAC ou at em ptios de restaurantes.
Compreensivelmente, o grau da surpresa das pessoas com as vacas parecia diminuir conforme o tempo de exposio s obras, a maioria bastante inusitada. Na ocasio, nosso interesse principal foi observar as reaes dos
passantes, transformados em espectadores eventuais, nos diversos pontos da
regio central da cidade. Chama ateno, alis, o desejo dos artistas de no
criar com elas obras de arte no sentido tradicional do termo, mas peas com
potencial para o estranhamento com um vis ldico.
Interromper um hbito. Alterar o curso de um andar. Permitir-se
instigar pela cidade e lanar sobre ela um olhar oblquo. prprio das cidades
a experincia da rua, que no se cansa de fazer-nos lembrar da possibilidade
dessa incessante negociao com a realidade. Como afirma a antroploga JaLOGOS 26: comunicao e conflitos urbanos. Ano 14, 1 semestre 2007
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um signo grfico (como as assinaturas) que aos poucos foi se tornando essencialmente visual. Eram como insgnias de apropriao de um territrio, normalmente
bairros/guetos, e ao mesmo tempo uma invaso da territorialidade da cidade.
A presena de graffiti no metr marca exatamente esse smbolo do frenesi urbano e da no-fixao desse homem da cidade. Esse no-lugar annimo
e racionalizado empurrado para uma ressignificao visual como superfcie
invadida por um signo, que de to vazio, tornava-se intolervel. Ainda que
ininteligveis, essas assinaturas promoviam um deslocamento fundamental na
cidade tornavam aquela superfcie annima um lugar de produo de sentido,
que se dava por uma frico do grafiteiro com aquela mquina. As pichaes
e grafitos que se espalhavam pelas superfcies do metr geravam na populao
terror, nojo, revolta e por isso eram potentes. Sua obscenidade explodia em
suas impertinncia e agressividade visuais.
Alguns anos mais tarde (dcada de 80) a produo de grafite norte-americana, entretanto, j apontava para uma dimenso artstica dessa forma de interveno
urbana, fazendo emergir artistas, na era ps-pop, como Basquiat, Keith Haring,
mesmo que aquele tenha deixado de grafitar e assumido a pintura como meio.
Entretanto, mesmo guardando as diferenas dessas experincias de grafite na Amrica (Norte e Sul) h um fio produtivo que entrelaa e define ambas,
que as aproxima a relao essencial com a experincia urbana. Ao mesmo
tempo em que o graffiti explicita o padro mundializado dos centros urbanos,
faz uma aposta numa espcie de contra-racionalidade2 comunicativa presente em suas produes.
Milton Santos, ao discutir os imperativos econmicos da globalizao
sobre a geografia cultural das cidades, aponta a presena das contra-racionalidades, essa fora que se baseia nas horizontalidades sociais e no cotidiano,
como mundo da heterogeneidade criadora(SANTOS, 2000, p.127). Essas
contra-racionalidades se caracterizam pelos espaos das vivncias cotidianas a
despeito das foras globalizantes e homogeneizantes do capital.
Ao sermos convocados por essa visualidade agressiva e impertinente do
graffiti, que se dispersa pelas superfcies da cidade, somos tambm convocados a
nos darmos conta de como o espao urbano vem sendo administrado em funo
de sua prpria capitalizao, a revelia de nossas intenes e a despeito dos interesses da coletividade, restando pouco a outras apropriaes possveis. Entretanto, a
cidade sempre escapa. E o graffiti ento constitui um ponto de fuga.
Jean Baudrillard, em seu texto Kool Killer (1976), dedicou-se a discutir a
proliferao de pichaes/graffiti que tomavam as ruas e o metr de Nova York.
Segundo o autor, aquelas inscries indecifrveis (uma referncia s pichaes
e s assinaturas) eram a prpria negao da cidade como lugar da circulao
voltil da forma mercadoria. Ao postar-se prxima aos cartazes publicitrios
geravam um curto-circuito sgnico, j que essas assinaturas indecifrveis renegam o discurso do poder dos suportes mditicos e sua eficincia difusora.
A essa potncia de negao da cidade como lugar dos fluxos canalizados do
capital, o graffiti impe sua desconcertante invaso.
Baudrillard referia-se a um perodo especfico (dcada de 70) na cidade
norte-americana, e j ressaltava a potncia revolucionria,
Pela primeira vez, com os grafites de Nova York, os condutos urbanos
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Notas
1 Essa frase foi pichada nos muros da cidade do Rio de Janeiro na dcada de 70.
2 Usamos aqui o termo contra-racionalidade no sentido empregado por Milton Santos (2000).
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Referncias bibliogrficas
AMARAL, Mrcio Tavares. Arte e sociedade: uma viso histrico-filosfica. Rio
de Janeiro: Antares, 1984.
ARDENNE, Paul. Un art contextuel. Paris: ditions Flammarion, 2004.
AUG, Marc. No-lugares: introduo a uma antropologia da supermodernidade.
Campinas: Papirus, 2003.
BAUDRILLARD, Jean. Kool
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