Daniel Faustino

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NDICE
1. Improvisao
2. Modos Gregos ou Eclesisticos
2.1.
Modo Jnio
2.2.
Modo Mixlidio
2.3.
Modo Ldio
2.4.
Modo Drico
2.5.
Modo Frgio
2.6.
Modo Elio
2.7.
Modo Lcrio
3. Escalas Menores
3.1.
Escala Menor Harmnica
3.2.
Escala Menor Meldica
4. Escalas Alteradas
4.1.
Modo Ldio b7
4.2.
Modo Ldio Aumentado
4.3.
Modo Frgio Maior
4.4.
Modo Super Lcrio
4.5.
Escala Dominante Diminuta (DOM-DIM)
5. Escala Pentatnica
5.1.
Escala Pentatnica Maior
5.2.
Escala Pentatnica Menor
6. Escala de Blues
7. Tenses Propositais

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1. IMPROVISAO
Devemos ter em mente que improvisar no s despejar um monte de notas ao acaso sobre
uma msica, tentando exibir apenas um lado virtuoso. necessrio conhecer, entender e
sentir a msica, de modo a tentar oferecer apenas o que a msica nos pede e nada mais.
Um ponto importante a observar na arte da improvisao a construo das frases. Quanto
melhor a combinao entre as frases, tenses/relaxamentos, respirao e principalmente o
desenvolvimento da histria, mais rica ser a improvisao.
Devemos considerar alguns pontos essnciais na improvisao:
A melodia o ponto mais importante para se decidir em que modo trabalhar;
Diferenciar e identificar uma modulao passageira de uma modulao real na
msica;
Os acordes com baixo invertido devero ser intrepertados como se no tivessem
baixo invertido, ou seja, a inverso no modificar o modo;
Especial ateno com as notas evitveis de um modo, que so as que se situarem
num intervalo de 9m da 3 do acorde. Ex.: a nota F de um modo C Jnio para um
acorde de CM7. Isso quer dizer que, apesar de podermos usar a nota evitvel, no
podemos descansar nela.
Para se dominar o assunto da improvisao necessrio ter total conhecimento dos modos
Gregos, escalas Menores, escalas Alteradas, Pentatnicas, arpejos e campos Harmnicos.

2. MODOS GREGOS OU ECLESISTICOS

Os modos consistem em escalas Ascendentes e Descendentes que eram usadas na

antiguidade pelos povos Gregos-Asiticos. Cada escala ou modo representa um povo que
habitava determinada regio.
Estes modos ou escalas so de grande importncia na msica contempornea,
principalmente quando se trata de improvisao.

2.1. MODO JNIO

Um modo maior. O modo Jnio primeiro grau da escala Maior, a escala Maior Diatnica.
I
C

II
D

III
E

IV
F

V
G

VI
A

VII
B

VIII
C

I C7M
II Dm7
III Em7
IV F7M
V G7
VI Am7
VII Bm7(b5)

2.2. MODO MIXLIDIO

Um modo maior. O modo Mixlidio possui um b no VII, e o que o diferencia da escala
Maior Diatnica (Jnio). O modo Mixlidio encontra-se no V grau do campo Harmnico
Maior. Modo usado com frequncia no Blues, Rock e Jazz.
I
C

II
D

III
E

IV
F

V
G

VI
A

VII
Bb

VIII
C

I C7
II Dm7
III Em7
IV F7M
V Gm7
VI Am7
VII Bb7M

2.3. MODO LDIO

Um modo maior. O modo Ldio possur um # no IV grau, e o que o diferencia da Escala
Maior Diatnica (Jnio). O modo Ldio encontra-se no V grau do campo Harmnico Maior.
Dissonncia caracterstica: #4 (#11)
I
C

II
D

III
E

IV
F#

V
G

VI
A

VII
B

VIII
C

I C7M
II D7
III Em7
IV F#m7
V G7M
VI Am7
VII Bm7

2.4. MODO DRICO

Um modo menor. O modo Drico em relao escala Menor Diatnica (Elio) no possu
um b no VI grau. O modo Drico encontra.se no II grau do campo Harmnico Maior.
I
C

II
D

III
Eb

IV
F

V
G

VI
A

VII
Bb

VIII
C

I Cm7
II Dm7
III Eb7M
IV Fm7M
V Gm7
VI Am7
VII Bb7M

2.5. MODO FRGIO

Um modo menor. O modo Frgio possu um b no II grau, e o que o diferencia da escala
Menor Diatnica (Elio). O modo Frgio encontra-se no III grau do campo Harmnico
Maior.
I
C

II
Db

III
Eb

IV
F

V
G

VI
Ab

VII
Bb

VIII
C

I Cm7
II Db7M
III EbM
IV Fm7
V Gm7
VI Ab7M
VII Bbm7

2.6. MODO ELIO

Um modo menor. O modo Elio o VI grau da escala maior e o Relativo Menor da
mesma.
I
C

II
D

III
Eb

IV
F

V
G

VI
Ab

VII
Bb

VIII
C

I Cm7
II Dm7
III Eb7M
IV Fm7
V Gm7
VI Ab7M
VII Bb7

2.7. MODO LCRIO

O modo Lcrio um modo menor. O modo Lcrio possu um b no II e V graus, e o
que o diferencia da escala Menor diatnica (Elio). O modo Lcrio um modo que
desempenha um papel importante na msica Japonesa e Indiana, mas muito pouco
usado na msica Ocidental. O modo Lcrio encontra-se no VII grau do campo
Hamnico Maior.
I
C

II
Db

III
Eb

IV
F

V
Gb

VI
Ab

VII
Bb

VIII
C

I Cm7(b5)
II Db7M
III Ebm7
IV Fm7
V Gb7M
VI Ab7
VII Bbm7

3. ESCALAS MENORES

3.1. ESCALA MENOR HARMNICA

A escala Menor Harmnica obtida da seguinte forma:
I
C

II
D

III
Eb

IV
F

V
G

VI
Ab

VII
B

VIII
C

Ou seja: T 2 3b 4 5 6b 7M
A escala Menor Harmnica e frequentemente usada com acordes tipo I, II e V

3.2. ESCALA MENOR MELDICA

Existem dois caminhos que nos podem levar escala Menor Meldica:
Uma escala menor com a 6 e a 7 aumentada (#);
Uma escala maior com 3b.

I
C

II
D

III
Eb

IV
F

V
G

VI
A

VII
B

VIII
C

A escala menor harmnica usada com acordes Maiores com a 7 aumentada (#).

4. ESCALAS ALTERADAS

4.1. MODO LDIO b7

O modo Ldio b7 algumas vezes chamado de Ldio-Dominante.
I
C

II
D

III
Eb

IV
F#

V
G

VI
A

VII
Bb

VIII
C

Ou seja: T 2 3 4# 5 6 7
Existem trs caminhos que nos podem levar ao modo Ldio b7:
Um modo Ldio com a stima baixada em meio-tom (b7);
Um modo Mixlidio com a 4 aumentada (#4);
Uma escala com as mesmas notas de uma escala Menor Meldica (C Ldio b7 o
mesmo que Gm Meldico).
O modo Ldio b7 usado com acordes Dominantes, inalterados, com execpo do #11.
Quando a #11 est presente num acorde Dominante o Ldio b7 predominante a
preferncia sobre o Mixlidio. Isto porque a 4 do Mixlidioir causar uma dissonncia
colidindo com a #11.

I C7
II D7
III Em5b/7
IV F#m7
V Gm7+
VI Am7
VII Bb5#/7

4.2. MODO LDIO AUMENTADO

Existem dois caminhos que nos podem levar ao modo Ldio Aumentado:
Uma escala com as mesmas notas da escala Menor Meldica (C Ldo Aumentado
igual a Am Meldico);
Uma escala maior com os IV e V graus aumentados.
A escala Ldia Aumentada usada em acordes Maiores com #5.

I
C

II
D

III
E

IV
F#

V
G#

VI
A

VII
B

VIII
C

4.3. MODO FRGIO MAIOR

O modo Frgio Maior encontra-se noV grau do campo Menor Harmnico, sendo Maior 7
(Dominante).
O modo Frgio Maior tambm chamado de Mixlidio 6b/9b.
A B C D E F G# A (Menor Harmnico).
E Frgio Maior igual a Am Harmnico.
Aplicao:

 Sobre o acorde de E, partindo da tnica com a Pentatnica M7(E7) e da 5:

Partindo do mesmo intervalo (tnica/quinta), usar a Pentatnica m7 ou a Diminuta
Bm5b;

I
C

II
Db

III
E

IV
F

V
G

VI
Ab

VII
Bb

VIII
C

4.4. MODO SUPER LCRIO

Existem dois caminhos que nos podem levar ao modo Super Lcrio:
Uma escala Lcria com 4b;
Uma escala com as mesmas notas de uma escala Menor Meldia (C Super Lcrio
igual Db Menor Meldico).
I
C

II
Db

III
Eb

IV
Fb

V
Gb

VI
Ab

VII
Bb

VIII
C

(F)
A escala Super Lcria usada com acordes Dominantes que tenham a 5 e 9 alteradas em
qualquer combinao.

4.5. ESCALA DOMINANTE DIMINUTA (DOM-DIM)

A escala Dominante Diminuta usada com acordes Diminutos com 7 . Pode ser usada
tambm em acordes Meio Diminutos.
I
C

II
D

III
Eb

IV
F#

V
G#

VI
A

VII
B

VIII
C

5. ESCALA PENTATNICA
A escala Pentatnica consiste de uma escala formada por 5 notas, com uma sonoridade
muito meldica que a diferes das outras escalas.

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5.1. ESCALA PENTATNICA MAIOR

C D E G A C
A escala Pentatnica Maior possu um intervalo de tom + semi-tom entre o III e V grau e
entre o V e o I grau.
Intervalo de Tera Maior (C-E);
Intervalo de Quinta Justa (C-G)

5.2. ESCALA PENTATNICA MENOR

C Eb F G Bb C
A escala Pentatnica Menor possu um intervalode tom + semi-tom entre o I e II grau e
entre o IV e o V grau.
Intervalo de Tera Menor (C-Eb);
Intervalo de Quinta Justa (C-G)

6. ESCALA DE BLUES
A escala de Blues formada da seguinte forma:
C Eb F F# G Bb C
A escala de Blues conhecida como uma escala Pentatnica Menor com a adio de um
sustenido entre o III e IV grau. normalmente usada em acordes Dominantes.
Quando usada com um acorde m7, a 4 da escala dissonante da harmonia, e tem a
tendncia de resolver meio tom acima ou abaixo da 11(F) ou 5(G) do acorde. Quando usada
com um acorde dominante, a 3 dissonante. A 2 cria uma #9 em relao harmonia
dominante. A escala de Blues frequentemente utilizada em conjuno com os acordes de
uma progresso simples de Blues.

7. TENSES PROPOSITAIS
Na maior parte das vezes no somos obrigados a usar os modos apresentados
anteriormente. Existem modos que podem enriquecer uma passagem harmnica causanda o
que chamamos Tenso Proposital.

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Estas tenses podem ser apenas o resultado da troca de uma das notas de um modo. s
vezes de um modo completo. Por exemplo:
Ldio substitui o Jnio e IM7 proporciona uma #11;
Lcrio com 9M substitui Lcrio (mesmo em acordes que no possuam 9M, ou
mesmo que a melodia no passe por 9M);
Ldio M7 substitui Mixlidio;
Drico substitui Frgio ou Elio;
Blues Maior ou Menor substitui modos para acordes7 e m7 respectivamente.

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