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no mundo do consumo1
Julio Cesar Lemes de Castro
05/11/2012 11:22:51
Forjado no contexto do Iluminismo francs, o conceito de fetichismo propagase no final do sculo XVIII e ao longo do sculo XIX. Na influente construo terica
de Comte, ele assinala a primeira fase da religio. Mais tarde, o termo ganha foro na
economia poltica e na sexologia, em chave crtica, para caracterizar aspectos importantes da civilizao ocidental moderna. Ao mesmo tempo, contudo, seu emprego
para distinguir uma modalidade de prtica religiosa passa a ser questionado e entra
em declnio na sociologia e na antropologia. Embora continue a aparecer nas obras
de Frazer e Wundt, por exemplo, Durkheim e Weber optam por guardar distncia
dele. Segundo a pregao incisiva de Mauss (1969:244), sobrinho de Durkheim, a
noo de fetiche deve (...) desaparecer definitivamente da cincia.
Conquanto no recorra palavra fetiche e a suas variantes, a anlise durkheimiana do objeto de culto tem ressonncias, como veremos, na questo do fetichismo
da mercadoria. Durkheim refere-se a uma exteriorizao das foras sociais, que opera
durante os rituais, mas cujos efeitos permanecem cristalizados no objeto. a fora
coletiva, objetivada e projetada nas coisas (Durkheim, 1990:519), que est na raiz do
poder que parece emanar delas. No entanto, tal fenmeno no percebido como tal
pelos envolvidos diretos, os quais tendem a atribuir esse poder ao prprio objeto e a
uma ordem do sagrado, transcendente, qual ele se vincula. Ou seja, enquanto De
Brosses imputa ao fetichista um dficit de abstrao, Durkheim foca a dificuldade
em apreender o que exatamente se compartilha com os outros no interior de uma
massa social. Isso igualmente constatado, mesma poca, por Le Bon (2010), que
mostra como a maioria das aes da multido governada pelo inconsciente, numa
obra que serve de inspirao para a psicologia de massa de Freud (1976). Vale notar,
tambm aqui, que a visibilidade do objeto tem importncia cardeal para permitir
que ele galvanize as energias da massa.
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No verdade que, depois que a criana fez sua observao da mulher, tenha conservado inalterada sua crena de que as mulheres possuem um falo.
Reteve essa crena, mas tambm a abandonou. No conflito entre o peso da
percepo desagradvel e a fora de seu contradesejo, chegou-se a um compromisso (ibid.:181).
Uma clebre frmula de Octave Mannoni (1969:9-33) sintetiza o esprito
da engenhosa manobra caracterstica da Verleugnung, por meio da qual se desvia do
conhecimento de um fato de maneira a no se inviabilizar a crena em seu contrrio:
Je sais bien, mais quand mme... (Sei muito bem, mas mesmo assim...). Trocando
em midos: sei muito bem que a mulher castrada, mas mesmo assim me conduzo
como se no o soubesse. Essa soluo de compromisso, adotada s vezes na infncia,
perdura na vida adulta, quando, corporificada no objeto-fetiche, passa a governar o
comportamento do sujeito na esfera sexual. O fetiche rejeita a falta do pnis materno, pois ocupa seu lugar, e simultaneamente a admite, pois no homlogo quilo
que substitui. Ocultando e denunciando uma lacuna, o fetiche constitui um signo
anfibolgico, de ausncia e de presena.
Na medida em que uma presena, o objeto-fetiche efetivamente algo
concreto e tangvel; mas, na medida em que presena de uma ausncia, ,
ao mesmo tempo, imaterial e intangvel, porque alude continuamente, alm
de si, a algo que no pode nunca ser realmente possudo (Agamben, 1993:33).
Se o interesse pelo pnis materno se desloca para o fetiche que o substitui, no
menos verdade que esse interesse sofre tambm um aumento extraordinrio, pois
o horror da castrao ergueu um monumento a si prprio na criao desse substituto
(Freud, 1974:181). Ao caracterizar o fetiche como um monumento, Freud acentua
sua dimenso visvel. Essa conspicuidade fica evidente naquele que ele reputa ser o
caso mais extraordinrio de fetichismo entre seus analisandos. Trata-se do fetiche
do brilho do nariz num paciente que passara a infncia na Inglaterra e fora depois
morar na Alemanha. O brilho do nariz (Glanz auf der Nase, em alemo) na
verdade era um vislumbre (glance, em ingls) do nariz. O nariz constitua assim
o fetiche, que, incidentalmente, ele dotara, a sua vontade, do brilho luminoso que
no era perceptvel a outros (ibid.:179).
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e ao impacto subjetivo disso. Alm do mais, ele quer mostrar o espraiamento dessa
fantasmagoria para todas as esferas da existncia.
Antes de mais nada, preciso situar historicamente o fenmeno em tela.
Enquanto, na idade barroca, o carter de fetiche da mercadoria era ainda relativamente no-desenvolvido, argumenta Benjamin (1991:438), as novas modalidades de
comportamento e as novidades econmicas e tecnolgicas do sculo XIX adentram
o universo de uma fantasmagoria (ibid.:1256). Pode-se inclusive definir modernidade, tal como a palavra empregada, por exemplo, por Baudelaire, como o
mundo dominado por suas fantasmagorias (ibid.:77).
Na panplia de mercadorias, o olhar de Benjamin privilegia naturalmente os
itens com maior potencial de visibilidade. Mesmo quando se reporta s fantasmagorias do interior, ao discutir design e decorao, ele declara que a sala de estar
uma caixa no teatro do mundo (ibid.:52,1229). No caso de artigos como jias e
roupas, cujo destino a ostentao para o outro, obviamente a vertente fetichista
favorecida. H algo em comum aqui com o fetichismo dos povos ditos selvagens:
o tributo a objetos inanimados. Mas sobressai a convergncia com o fetichismo
ertico, na medida em que ocorre um deslocamento do desejo (inclusive em seu
aspecto propriamente sexual) do corpo para um objeto inorgnico: No fetichismo,
o sexo aniquila as fronteiras entre o mundo orgnico e o inorgnico. Roupas e jias
so seus aliados. Ele est to vontade com o que est morto como com a carne
viva (ibid.:118). Alm disso, a moda pode ser encarada tambm como um regime
cultural de conexo entre mercadorias, que prescreve o ritual de acordo com o qual
o fetiche da mercadoria demanda ser cultuado (ibid.:1228,1243).
A fantasmagoria caracteriza no apenas as mercadorias, mas igualmente os
locais em que elas so apresentadas. As passagens, que do ttulo ao projeto de Benjamin, so descritas como templos do capital mercantil (ibid.:86,1021). Trata-se de
ruas estreitas, cobertas com telhados de vidro de modo a criar um espao interno,
acessvel apenas para pedestres, e permitindo, portanto, refugiar-se das intempries e
do trnsito. Surgidas em Paris na primeira metade do sculo XIX, funcionam como
corredores com lojas de luxo de ambos os lados. Muitas sobrevivem atualmente,
embora em geral com um comrcio de perfil mais popular. Benjamin as v como
antecendentes das lojas de departamento (ibid.:45,1223,1238), mas a semelhana
ainda maior com os shopping centers, que datam de outra poca. Vale notar tambm
que o Crystal Palace, sede da exposio internacional de Londres em 1851, tem estilo semelhante ao das passagens, embora em escala ampliada (Buck-Morss, 1989:
83). Essa exposio seguida pelas de Paris em 1855, 1867, 1878, 1889 e 1900. No
incio, a proposta desses eventos era exaltar o mundo da produo, as novidades
da cincia e da tcnica. Rapidamente, entretanto, a nfase se desloca para o consumo: a partir de 1855, so cobrados ingressos e as mercadorias ganham etiquetas de
preo (Williams, 1982:59). Benjamin (1991:50,1227,1242) considera as exposies
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Nota
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Recebido em junho de 2012
Aceito em agosto de 2012
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Resumo
Palavras-chave
Abstract
Keywords
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