A Sala de Espera de Carlito Carvalhosa e

a Obra de Mauro Restiffe

no Anexo do MAC Ibirapuera | So Paulo | BR
projeo da linha enquanto fora autnoma que conduz inveno da
abstrao1

A nova sede do MAC/USP localiza-se em Ibirapuera, num edifcio projetado em 1950,

da autoria de Oscar Niemeyer, inaugurado em 1954. Os 6 e 7 pisos apresentam
obras selecionadas da Coleo, subordinadas a organizaes curatoriais especficas. A
considerar as esculturas e instalaes situadas logo no andar trreo. Subindo ao
terrao do 8 andar, o visitante depara-se com uma vista panormica notvel,
sublinhando o alinhamento de recortes da cidade em grande angular.
Progressivamente, sero ocupadas outras salas, nos demais pisos, com intuito de
assegurar o conhecimento organizado de inmeras obras pertena da Coleo MACUSP. Em paralelo, atenda-se programao complementar, que propicia um maior
contato aos pblicos, como o caso do ciclo de conversas - s 3fs protagonizadas por
artistas representados na Coleo.
O diretor do MAC/USP, Tadeu Chiarelli vem desenvolvendo uma atividade museolgica
e de programao relevante e lcida, que abrange desde h anos atrs, o Museu de
Arte Contemporneo (MAC) no Campus da Universidade de So Paulo (USP). Carlito
Carvalhosa2 foi convidado, por Chiarelli, a conceber um projeto para inaugurar o Anexo
da nova Sede em Ibirapuera. Trata-se de uma rea extensa, com cerca 1800m2,
anterior garagem do recinto.
O processo de remodelao est plasmado nas imagens (residuais), que testemunham
o espao conquistado para o novo MAC/USP. Apresentam-se 12 fotografias de grande
formato, autoria de Mauro Restiffe, numa srie intitulada Obra. Uma e a outra
abordagens so presenas autorais decisrias, privilegiando a autonomia das
respetivas incidncias - olhares poiticos que transportam a razo e a
operacionalidade esttica to clarividentes sobre o lugar.
O fotgrafo paulista registrou o processo de arquitetura recuperativa do edifcio, ao
longo de 3 anos, para se configurar como Museu, aps ter alojado, sucessivamente, a
Secretaria de Agricultura do Estado e o Detran. As imagens fotogrficas de uma
clarividncia esttica extrema - alastram pelo vasto espao do Mezaninno, permitindo
ao olhar estrangeiro tornar confratenizar com um processo que no foi vivido pelo
pblico que atualmente visita o Museu. o tempo cativado, tempo do antes que
configura o tempo de agora, afirmando decises ajustadas de uma poltica cultural
coerente e atuante, por parte dos responsveis. Faz o tempo do depois, portanto
viabilizando concretizaes imensas. Tudo isso consta das diferentes leituras que se
faam ao contemplar as fotografias de Mauro Restiffe.
Esta ambiguidade complementarizadora, quanto vidncia e experincia dos tempos,
reside em toda propriedade na Sala de Espera. Nela se presentifica a conscincia
vivida pelo espetador no espao, instaurador de uma abundncia perceptiva,
conduzindo distintas interpretaes e estabelecendo persistncias conceptuais.
1
2

VV. Le Dessin, Paris, Skira, 1979, p.200

Carlito Carvalhosa participa na I Trienal no Alentejo, Portugal, a acontecer neste Vero de 2013.

O projeto Sala de Espera apropria-se do andar trreo, povoado por pilares

(colunatas), que conforma o Anexo. Foi inaugurado a 9 de Maro passado, ficando
patente at 8 de Setembro prximo.
Ao entrar na linha de horizonte da Sala de Espera decidida por Carlito Carvalhosa, o
visitante acha-se ou mergulha num lugar que redesenha uma arquitetura ilusria,
materializada e conforme. A natureza da interveno, clamando pelo olhar, tanto
quanto provocando a audio, olfacto ou tacto, apela durao da visita. Prolonga-se
a permanncia, experimenta-se o enigmtica da envolvncia Eis os factores e
condies que providenciam forte imerso a quem nela se adentre. A concretizao do
projeto indicia uma dinmica expansiva, consentnea concentrao que detalhista
e silenciosa: A estratgia de Carlito Carvalhosa para ativar o espao que lhe foi
oferecido, consistiu em tomar como ponto de partida, justamente, o carter
atemporal, entre parntesis3
A instalao incorpora cerca de 80 postes (de 9 a 12 m de comprimento) de madeira,
pertencentes rede eltrica (e que serviram a iluminao pblica) e que foram
reaproveitados pelo artista paulistano. Como assinala Maria Hirszman4, j
anteriormente, o artista recorrera a postes que nessa ocasio - foram suspensos, ao
conceber a interveno realizada em 2010 no vo central do Palcio da Aclamao em
Salvador (Bahia). Salvaguardadas as diferenas constitutivas e as estruturas
implementadas, num e outro local, a identidade da arquitetura jogou com as
estipulaes grficas dos elementos tridimensionais utilizados.
Perante a amplitude do espao proposto e a configurao modernista da arquitetura,
Carlito Carvalhosa referiu que: a primeira vez que vi o espao ele me pareceu um
mundo muito ideal, com suas colunas que se multiplicam, isento, nessa altura de
referncia direta que o declarasse espao museolgico. Estaria, ainda, em estado de
epoch - em suspenso e, talvez, no somente em espera A espera supe a vinda,
acolhe quem todavia no estar.
Em setembro de 2010, tive oportunidade de visitar, no espao Octgono da
Pinacoteca do Estado de So Paulo, a instalao Soma dos dias de Carlito Carvalhosa,
obra que teve presena colaborativa de Philip Glass. Essas espirais de tecido que se
desorganizavam em movimentos centrptos e centrfugas, quase em simultaneidade,
provocavam uma recepo esttica tambm em suspenso e, ento, (ainda) em
espera. No caso, a translucidez prevalecia, gerando sombras e indiciando silhuetas de
quem penetrasse nesse quase labirinto. O corpo podia deformar a descida dos tecidos,
num movimento quase de raiz ontolgica. Primado de um ar que se grudava nos
drapejos austeros que se deixavam apropriar pela luz.
Ao visitar a presente interveno, em manh de domingo e perante a quase ausncia
de pblico voltou esse estado dominado pela luz em suspenso que foi estabilizada
pela distribuio dos postes que no geram a opacidade que se poderia acreditar. A
volumetria resulta dos intervalos entre os elementos de madeira, distribudos que
lembram uma terra que se ausentou. Pois quase se acredita no haja necessidade de
um cho para eles. Prevalece a recepo visual do entorno vivido/existido como todo.
3

Tadeu Chiarelli, reflexo e prospeco: sobre sala de espera, de carlito Carvalhosa, 2013 in
http://www.carlitocarvalhosa.com/textos/141 (consultado em 16 junho 2013)
4
In http://www.carlitocarvalhosa.com/expos/108 (consultado em 16 junho 2013)

Subtilmente, quanto mais me demorava no Anexo, mais me pareceu que a densidade e

peso da madeira se diluam, adelgaando e isolando linhas. Estas transfiguram-se num
desenho que composto e slido (sendo algo potencialmente etreo), assim
alastram pelas zonas vazadas da sala. A consignao da Sala de espera dos postes
que so instrumento para desenhar no vazio e que so, igualmente, desenhos
implica, assim, uma ao por parte do espetador, tornando-o protagonista de uma
aventura singularizada. O desenho (entenda-se a completude da interveno como
todo) constri, por assim dizer, identidades diferenciadas perante uma mesma
proposta grfica. Ou seja, o desenho/interveno rege a constituio de linhas de
movimento do corpo do espetador, para cativao e sequencialidade no ato de ver.
[ Jai dcouvert que dessiner ntait pas seulement/regarder, mais aussi toucher. Jan Fabre]

Neste sentido, ver um desenho ser efetivamente desenhar, pelo movimento do

corpo prprio (do espetador), um ato nico de perceo visual.
A sensao que descrevo, encontrei-lhe paridade recente ao visitar, ento pela
primeira vez, a exposio Arte Vida/ Vida Arte, do escultor portugus Alberto
Carneiro, no Museu de Serralves (Porto). Foi urgente voltar, sentir as diferentes
instalaes, uma e outra vez, para usufruir com uma certa gula esttica, uma
experincia quase nica, pois frutifica da sabedoria do artista que assim regimenta a
sua produo.
Se, no caso de Carneiro, a madeira assegura presena atravs da ductilidade orgnica
da sua materialidade, afirmando a condio de paisagem natural/pensamento natural,
em Carlito Carvalhosa, a madeira procede da interveno tcnica do homem que a
funcionalizou para efeitos civilizacionais. Alguns foram cativados, testando a
gravidade pois estipulam pontos de equilbrio inesperados. Formam sinais elementares
que integram uma linguagem visual antes da escrita (antegrafia). So antegrficos e
grficos. Olhados desde uma perspetiva area desmaterializam-se, o que origina um
questionamento: a espera que pertence ao absurdo de Beckett. Efetivamente, de to
intenso e espesso que o pensamento de Carlito Carvalhosa, institui-se uma
encenao que tanto isenta, quanto convoca pessoas. Compreende-se, ao conhecer a
Sala de espera, o que a noo de escala, o cnone para o antropomorfo, as
residncias de um objeto esttico que uma obra de arte inquestionvel.
A interveno assume uma internalizao de paisagem que pode ser contemplada
desde diferentes ngulos, impelindo o espetador, deslocando-o.
Consignando uma interseco conceitual, o pilotis v subvertida a sua funo
construtiva, pois os postes elevam-se em vez de descerem para o cho e
sedentarizarem. Avanam, atravessam-se e cruzam o ar; apoiam-se, estabilizam-se
pressupondo o cho sem o incentivar. Ajustados por parafusos, rebites e demais
estratgias de fixao, as sombras alongam-se, repercutindo as linhas de ritmos e
dimetros desiquilibrados. Contudo, essa profuso de linhas que delimitam sectores
dentro de uma rea que tem de ser percorrida para ser vista, apenas certifica que
um privilgio estar ali. Beleza e sublime como Kant, entre outros soube entender, so
definies nmadas que encontraram uma de suas sedentarizaes. Nesta sala de
espera esto os pensamentos e sensibilidades de mitos, mitologias, poticas, filosofias,
tcnicas, artes e cincias. uma cativao plural do mundo humano que interroga a
sustentabilidade atual.
Maria de Ftima Lambert
So Paulo, Maio/Junho 2013