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uma
Muito bem, voc acabou de aprender como se forma um campo harmnico. Mas para
que isso serve afinal? Bom, um campo harmnico serve para muitas coisas, e nesse
momento vamos nos focar no ponto mais bsico: ele serve para definir a tonalidade de
uma msica. Provavelmente voc j deve ter ouvido a pergunta: Em que tom est essa
msica?. Pois bem, a tonalidade de uma msica depende dos acordes presentes nessa
msica. Se uma msica contm os acordes do campo harmnico maior de d, significa que
a msica est em d maior. Com isso, sabemos que a escala a ser utilizada para fazer um
solo, improvisar, ou criar riffs em cima da msica a escala de d maior.
Portanto, conhecer os campos harmnicos tem uma grande utilidade: esse
conhecimento permite que saibamos as notas que podemos usar para fazer arranjos em
cima de uma determinada msica. Conhecendo bem os desenhos das escalas, nada impede
que possamos criar solos e riffs automaticamente (habilidade conhecida como improviso).
Espero que isso tenha motivado voc a continuar nosso estudo de campo harmnico,
tendo visto a importncia e utilidade desse conhecimento.
Campo harmnico com ttrades
J construmos um campo harmnico utilizando trades, e agora vamos estender esse
conceito para as ttrades. A regra utilizada para montar os acordes, apenas recapitulando,
foi pegar o primeiro, o terceiro e o quinto graus da escala em questo. Faremos a mesma
coisa, porm incluindo o stimo grau, o que caracteriza uma ttrade. Teremos assim um
campo harmnico igual ao anterior, porm formado por ttrades em vez de trades.
Analisando a mesma escala de d maior, comeando pela nota d, temos que o stimo grau
da escala, contando a partir de D, Si. Os demais graus (terceiro e quinto) ns j vimos
quais so. Portanto, o primeiro acorde desse campo harmnico ser formado pelas notas C,
E, G e B. Esse o acorde de C7M, pois B a stima maior de D.
Aplicando a mesma regra para a prxima nota (D), veremos que o stimo grau C. Assim,
o acorde ser formado pelas notas D, F, A, C. Esse o acorde de Dm7. Note que aqui temos
a stima menor de R, por isso o smbolo 7, em vez de 7M (que caracterizaria a stima
maior).
Montando a tabela completa, ficamos com:
Talvez voc esteja se perguntando qual a diferena, do ponto de vista prtico, desses dois
campos harmnicos que montamos. Pois bem, a nica diferena que esse ltimo contm
uma nota a mais em cada acorde, deixando-os mais cheios. Do ponto de vista de
improvisao, no que se refere a descobrir qual a tonalidade da msica, nada se altera.
Veremos alguns exemplos desse assunto (descobrir a tonalidade da msica) em breve.
Antes, lembre que ns utilizamos como exemplo a escala maior de d. Em vez de
especificar agora a tonalidade (d), vamos deixar um pouco mais genrico: campo
harmnico de uma escala maior, pois se aplicarmos essa regra na escala maior de
sol, na escala maior de l, ou na escala maior de qualquer outra nota, sempre teremos uma
coisa em comum. O campo harmnico maior de qualquer nota da escala vai seguir essa
formao (onde os nmeros romanos indicam os graus):
I7M
IIm7 IIIm7
IV7M
V7
VIm7
VIIm(b5)
Voc pode verificar isso montando o campo harmnico das demais tonalidades (alm de
D, que j fizemos).
Tome como exemplo a escala maior de Mi e o seu campo harmnico
associado:
Note como o primeiro grau ficou maior com stima, o segundo grau ficou menor com
stima, etc. Seguindo a formao que havia sido apresentada antes:
I7M
IIm7
IIIm7
IV7M
V7
VIm7
VIIm(b5)
Isso facilita muito a nossa vida, pois significa que memorizando apenas essa sequncia
acima voc j sabe o campo harmnico maior de qualquer nota. Basta colocar as notas
respectivas da escala maior em questo no lugar dos graus.
Em7
F#m7
G7M
A7
Bm7
C#m(b5)
Como exerccio, tente montar o campo harmnico maior de todas as notas. Confira
depois com a tabela abaixo:
Obs: para formar os campos harmnicos utilizando apenas 3 notas (trade), basta retirar a
stima de todos os acordes dessa tabela. Deixaremos aqui a stima apenas no ltimo
acorde, pois os acordes com quinta bemol raramente aparecem sem a stima na prtica:
Respostas:
1) L maior
2) Mi maior
3) R maior
4) Sol maior
5) D maior
6) F maior
importante destacar que algumas msicas possuem mais de uma tonalidade. Nesse caso,
parte da msica est em uma tonalidade e parte da msica est em outra tonalidade. Isso
muito comum nos estilos jazz, mpb, bossa nova, fusion, entre outros.
Improvisar adequadamente em msicas que possuem vrias alteraes de campo
harmnico (modulaes) um desafio e tanto, mas no se preocupe. Aos poucos iremos
evoluir nos assuntos de maneira que voc possa explorar mais recursos. Com um pouco de
empenho e dedicao, voc ir (em pouco tempo) se sentir confortvel at mesmo quando
se deparar com sons mais sofisticados. Estamos trabalhando para isso!