Ponto Urbe

Revista do ncleo de antropologia urbana da USP

10 | 2012

Ponto Urbe 10

Skate na cidade, imagens da cidade

notas etnogrficas sobre a conquista de picos
Giancarlo Marques Carraro Machado

Publisher
Ncleo de Antropologia Urbana da
Universidade de So Paulo
Electronic version
URL: http://pontourbe.revues.org/305
DOI: 10.4000/pontourbe.305
ISSN: 1981-3341

Printed version
Date of publication: 1 juillet 2012

Electronic reference
Giancarlo Marques Carraro Machado, Skate na cidade, imagens da cidade , Ponto Urbe [Online],
10 | 2012, posto online no dia 01 Julho 2012, consultado o 01 Outubro 2016. URL : http://
pontourbe.revues.org/305 ; DOI : 10.4000/pontourbe.305

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NAU

Skate na cidade, imagens da cidade

Skate na cidade, imagens da cidade

notas etnogrficas sobre a conquista de picos

Giancarlo Marques Carraro Machado

AUTHOR'S NOTE
Este artigo resulta da pesquisa realizada para minha dissertao de mestrado, intitulada
De carrinho pela cidade: a prtica do street skate em So Paulo, orientada pelo Prof. Dr.
Heitor Frgoli Jr., e defendida no Programa de Ps-Graduao em Antropologia Social da
Universidade de So Paulo (PPGAS/USP) no ano de 2011. A pesquisa contou com o
financiamento do CNPq em seus primeiros meses de execuo e, posteriormente, da
FAPESP.

Introduo
Um lugar onde a pedra portuguesa reinou por
quase 40 anos, e depois de um ano de interdies e
transtornos fora do comum, se tornou o sonho de
qualquer ser levemente racional que j pisou em
um skate alguma vez na vida. So bordas de
mrmores de todos os tamanhos, escadas, wallrides,
gaps, hidrantes, buracos. Tudo cercado por um
cho liso, melhor do que da maioria das pistas da
cidade. A simples sensao de atravessar os largos
quarteires remando indescritvel. Mas toda essa
perfeio ofuscada por um simples motivo: a
Avenida Paulista no foi feita para o skate (Mug,
Marcelo. Avenida Paulista: o passeio nosso de
cada dia. Revista Tribo Skate, maro de 2009,
edio 161).

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Skate na cidade, imagens da cidade

Quando ouvimos algo relacionado Avenida Paulista, diversas imagens vm nossa

mente de forma to intensa que poderamos listar, durante um bom tempo, uma
pluralidade de coisas possveis de se ver e se experimentar por l: trnsito intenso, passos
acelerados, pessoas de terno e gravata, prdios comerciais, museus, manifestaes
polticas, artistas de rua, vendedores ambulantes, policiais, fast-foods... Mesmo diante de
tamanha heterogeneidade, falar da possibilidade de uma prtica esportiva ser feita no
local pode soar, ao menos inicialmente, como algo incabvel.

Entretanto, por meio de um olhar de perto e de dentro (Magnani, 2002), percebe-se que uma
das avenidas mais famosas e movimentadas do pas se constitui como um local onde se
realizam diversos tipos de prticas esportivas, dentre as quais destaco o street skate, isto ,
a prtica do skate de rua. Uma simples caminhada pelas suas caladas, sobretudo nos
finais de semana, comprova este fato. A Avenida Paulista tornou-se bastante frequentada
pelos skatistas nos ltimos tempos, situao que se deve, conforme apontado na epgrafe
acima, substituio do piso de pedras portuguesas das caladas por outro de superfcie
mais lisa. Com efeito, a partir dessa reforma as rodinhas dos skates puderam circular mais
facilmente, possibilitando aos praticantes disputar cada espao da avenida com milhares
de outros pedestres que tambm transitam por l diariamente.

Conforme demonstrei em outro artigo (Machado, 2012), apesar de existirem dezenas de

pistas de skate na cidade de So Paulo espaos considerados pelo poder pblico como
sendo prprios para o skate -, a maioria dos skatistas da modalidade street skate confere
maior importncia prtica feita nas ruas, onde, para muitos, se anda de skate de
verdade. O que lhes atraem nas mesmas a possibilidade de encontrar diferentes tipos
de picos, ou seja, equipamentos urbanos (bancos, corrimos, escadas, canteiros) que se
tornam obstculos onde se realizam as manobras. Os picos podem ser encontrados em
muitos espaos da cidade, mas, por se situarem em locais que geralmente contam com
certos tipos de regras privadas, a prtica do skate proibida nos mesmos. Desse modo
surgem inmeras tenses em torno das mltiplas lgicas atribudas utilizao dos
espaos urbanos, as quais podem resultar, inclusive, em caso de polcia. Para driblar as
formas de represses encontradas durante a realizao da prtica do skate, os skatistas,
em suas condies de citadinos (Joseph, 2005), adotam uma srie de estratgias visando
apropriao de pico e, consequentemente, a produo de imagens que comprovem o seu
uso.

Ao levar em conta essas consideraes iniciais, este artigo busca analisar como os
skatistas usam e se apropriam de certos espaos da cidade como os da Avenida Paulista que no foram planejados para a prtica do skate. Os resultados aqui apresentados
derivam do trabalho de campo que realizei dos anos 2008 a 2011 para a minha dissertao
de mestrado (Machado, 2011). Vale ressaltar que as investigaes seguintes aproximam-se
de uma antropologia da cidade 1, e no apenas na cidade, as quais pretendem evidenciar,
de acordo com a perspectiva de Michel Agier (2011), a cidade vivida, sentida e em
processo, o que implica em no consider-la como uma coisa, mas como um todo
decomposto vivido em situao 2. Vislumbra-se abordar, portanto, o espao urbano
definido pelas vivncias associadas vida citadina (Meneguello, 2009, p.128), dentro de
um campo de mobilidade, de circulao e de acessibilidade (Joseph, 2005), o que implica
em relativiz-lo como algo fixo e com prticas determinadas.

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Skate na Avenida Paulista

5

Juan Aliste, skatista chileno, esteve no Brasil por conta de sua participao em um evento
promovido pela marca que o patrocina. Como estava hospedado em um hotel localizado
nas imediaes da Avenida Paulista, no quis perder a oportunidade de conhecer diversos
lugares skatveis paulistanos 3. Para que isso ocorresse, o fotgrafo Fellipe Francisco entrou
em contato com o referido skatista, e ambos combinaram uma sesso de skate em um dos
picos da avenida. Tive a chance de presenciar o encontro, no qual foram produzidas
algumas fotos para uma matria posteriormente publicada numa revista especializada em
skate.

Andar de skate na Avenida Paulista no uma tarefa fcil. Vrios fatores dificultam a
prtica nos picos encontrados por l. Um deles a intensa circulao de pessoas nas
caladas. Diante de adversidades como essa, os skatistas precisam aderir a uma srie de
estratgias, visando minimizar possveis dissabores. Na sesso que presenciei, ficou
combinado que o encontro entre os participantes se daria prximo meia-noite, pois,
com o fechamento das estaes de metr, o fluxo de pedestres diminui
consideravelmente.

Aps encontrar o skatista e fotgrafo Marcelo Mug, fomos at o pico em que a sesso
seria feita: as escadas do Banco Central. Chegamos ao local e j havia alguns praticantes,
circulando de um lado para o outro na extenso da calada. Eles no ficavam muito tempo
parados nos picos encontrados por ali. Ora andavam no wallride do Banco Central 4, ora
andavam nas quinas de um canteiro da Caixa Econmica. E no se limitavam a isso, pois,
com o cho liso, muitos equipamentos urbanos hidrantes, rampas de acesso, guias,
bueiros, corrimos tambm viravam obstculos.

No demorou muito tempo para que restassem apenas poucas pessoas em frente ao pico
em que estvamos. Como aquela noite estava fria, o skatista que seria fotografado
precisou fazer um breve aquecimento. Ele ento circulava pela calada, desviando-se das
pessoas e mandando algumas manobras no cho. Mug no faria fotos naquele momento.
Deixando brevemente sua funo de fotgrafo, tambm aproveitou para andar um pouco
de skate. Enquanto isso, Fellipe Francisco montava todo seu equipamento em frente s
escadas do Banco Central, espalhando os trips com seus respectivos flashes por vrios
cantos. O local parecia um estdio fotogrfico ao ar livre.

Depois do breve teste dos equipamentos fotogrficos, estava tudo pronto para a sesso.
Nesse momento o skate saiu da calada para adentrar em um espao com regras privadas
(as escadas na porta de um banco). Juan Aliste comeou a tentar pular a escadaria em
formato double set 5. Ao observ-lo, notei que ele tomava certos cuidados no s com seu
corpo, mas tambm, com as pessoas que circulavam pelas imediaes. preciso cautela
para no acert-las com o skate. Uma srie sucessiva de tombos no foi capaz de
desanim-lo. O que importava, pelo menos naquele instante, era utilizar o obstculo e
acertar a manobra, para ter a sua foto estampada na pgina de uma revista.

10

Durante a sesso, tanto o skatista quanto o fotgrafo estavam ansiosos para realizar,
respectivamente, a manobra e a foto. Todavia, havia entre eles uma preocupao com
uma possvel represso 6. A qualquer instante os seguranas do banco, ou at mesmo
alguns policiais, podiam aparecer e eles no tinham autorizao para utilizar o obstculo.
A sesso durou apenas alguns minutos. Para o alvio do skatista e do fotgrafo, passado um

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tempo a manobra e as fotos foram feitas em uma das paisagens de poder (Zukin, 2000)
da cidade 7.
11

Aquela escada, atravessada por centenas ou milhares de clientes do Banco Central

durante o dia, noite se transformara em um pico para os skatistas, palco de uma
memorvel sesso fotografada e publicada em uma revista. Isso demonstra, como bem
observado por De Certeau (2009, p.233), que (...) as maneiras de utilizar o espao fogem
planificao urbanstica. Aps a sesso, j de madrugada, eles saram dali em direo a
outros picos, levando em conta a proximidade entre os mesmos na Avenida Paulista.
Diante da imprevisibilidade dos usos dos espaos urbanos, nada mais importante para os
skatistas, portanto, que estar preparados para captar as imagens da conquista de um pico
por meio da realizao de manobras.

Estratgias para sesses em picos

12

Esse relato apresentado demonstra apenas uma sesso realizada pelos skatistas em um dos
inmeros picos encontrados em So Paulo. Conforme visto, praticantes de diversas regies
se dirigem at a Avenida Paulista, situada em uma rea central da cidade, com a
expectativa de encontrarem diferentes tipos de equipamentos urbanos para suas
manobras. Isso nos permite entender os supostos usos dissonantes dos espaos, no
como manifestaes de desordem, mas como formas singulares de apropriao cotidiana
e pblica de certos espaos (Leite, 2006, p.23). Desse modo, tais citadinos, por meio
daquilo que chamam de olhar skatista, do novos significados aos espaos a partir de suas
experincias.

13

As intensas mudanas s quais os equipamentos urbanos esto sujeitos fazem com que os
picos constantemente apaream ou desapaream das cidades 8. A Avenida Paulista um
caso exemplar. A substituio do piso de pedra portuguesa de sua calada era o que
faltava para que ela se tornasse alvo dos praticantes do street skate:
S um cho proporcionou tudo isto. Tem muita gente ali que nem imaginava andar
de skate um dia na Paulista. Ou nem imaginava andar de skate um dia na vida e s
porque criou um cho, imaginou isto. Ento, s vezes uma simples reforma, um
simples incentivo, por mais inconsciente que seja, vai atrair mais gente. E a notcia
corre. Um dia algum andou. O cho ruim. Mas a reforma, rapidinho a notcia
espalha e j est bombando (Daniel Santi, skatista. Entrevista em 16 de abril de
2010).

14

Os considerveis obstculos encontrados fizeram da avenida aquilo que os skatistas

sempre almejaram, ou seja, um espao com muitos picos prximos uns dos outros,
condio que permite uma sesso ser feita de forma contnua:
Vrios picos em um mesmo lugar, apesar de no ser fcil de andar em todos os
lugares. Mas a gente aproveita do melhor jeito possvel. Quem no gosta de skate,
odeia ir Paulista no final de semana, porque tem muito skatista. [Mas] gente que
nunca andou de skate pega o filho e vai andar de skate, dar uma volta. O cho liso
proporciona tudo isto. Geralmente todo mundo se encontra no wallride. s vezes
encontra at sem combinar. Combina com dois, da chega mais dois. E a partir dali
vai indo para outros lados: tem a borda de mrmore do Bradesco, tem o buraco na
pracinha em frente Paulista, tem o banco curvo. Tem pico que no acaba mais.
Tem a double set, gap, corrimo (Victor Ferrari, videomaker e skatista. Entrevista em
16 de abril de 2010, grifos meus).

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Enquanto certos espaos pblicos de So Paulo - como Vale do Anhangaba, Parque do

Ibirapuera e algumas pistas - se configuram como lugares onde se estabelecem formas de
sociabilidade mais densas entre os skatistas, espaos com equipamentos privados que
possibilitam a prtica do skate propiciam o foco voltado, sobretudo, para a circulao e
realizao de manobras. Em funo disso, a utilizao de picos cujo acesso proibido
feita de forma rpida. Isso se deve, em boa medida, s formas de represso encontradas
no local, pois, quanto maior o tempo de prtica do skate, maior a possibilidade de atritos
com seguranas, policiais ou guardas municipais.

16

Embora a maioria de seus picos seja privada 9, a Avenida Paulista considerada atrativa
pelos skatistas, pois nela podem mandar suas manobras em um dado equipamento e, em
seguida, sair da rapidamente. Como h vrios picos prximos, feita a sesso, eles podem ir
procura de outros. Com isso possvel testar a tcnica em diferentes obstculos, que
contam com distintos nveis de dificuldades e riscos 10.

17

A permanncia de skatistas na Avenida Paulista, assim como em muitos outros picos

privados da cidade, pode ser vista como efmera. Com efeito, os prprios interlocutores
da pesquisa, durante nossas conversas, dificilmente conseguiam identificar algum como
sendo local de l 11:
Todo mundo de So Paulo anda na Paulista. Tem muita gente que vem de fora para
andar na Paulista. Mas no tem uns locais mesmo da Paulista. difcil [um skatista]
ir e andar todos os dias ali. Mas a Paulista no um lugar que toda hora pode andar.
Ento, mais de madrugada. Quem anda todo dia no mesmo lugar de madrugada?
Ningum (Victor Ferrari, skatista. Entrevista em 16 de abril de 2010, grifos meus).

18

Em sua busca por picos para andar de skate, Raphael Pezo tenta reduzir os possveis
problemas oriundos da prtica. Porm, para esse interlocutor, h vrios skatistas que
utilizam os equipamentos no com o propsito de somente praticar, mas ao contrrio,
para promover badernas que incomodam outras pessoas. Tais atos, de uma certa forma,
no se associam a um nico praticante, mas sim, aos skatistas em geral, o que contribui
para que uma m imagem seja construda em torno dos mesmos:
Na Paulista aquilo que voc v: ou uma galera que anda srio de skate, isto uma
galera mesmo. Ou aquela molecada, no vou dizer que no srio, mas aquela
molecada que comeou agora. Eu vejo isto porque eu morei l por muito tempo. E
eu via da janela: a molecada no tem muita noo, est se achando ainda no mundo,
s que l vai e mama com aquela galerinha da Augusta e sai que nem louco. Mas
isto no um, nem dois. uma galera. No vou por a culpa s neles. Mas so uns
caras que atropelam um monte de gente, uns caras sem noo. Minha tia uma vez
reclamou: moleque veio na minha direo. No me viu. Se eu no desvio, ele me
atropela. Eu falei: poxa, tia, eu no fao isto. Eu tenho noo do meu espao. Mas
para quem no anda de skate, tudo skatista! Eu achei que isto foi foda para o skate.
Porque no Ibirapuera sempre teve skatista. A galera que no anda de skate est
ligada. No Vale sempre teve skatista. Nos outros picos tambm. Pista de skate
ento... A de repente, na Paulista, que o centro comercial de So Paulo, comea
uma invaso (Raphael Pezo, skatista. Entrevista em 29 de maro de 2010, grifos
meus).

19

O skatista Sidney Arakaki, assim como Pezo, atribui a culpa da construo de uma m
imagem aos skatistas que iniciaram a prtica h pouco tempo (a molecada), que tentam
se exibir em pblico sem ao menos ter um nvel tcnico para isso:
A maioria dos novos skatistas, dos moleques que comeam a andar, para se mostrar, para
exibir. Ento quanto mais gente tiver passando, eles querem tentar fazer as
manobras que no sabem para se exibir. O cara no tem noo de nenhuma

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manobra. Naquela o skate acaba espirrando, atropelando, atrapalhando todo mundo

(Sidney Arakaki, skatista. Entrevista em 7 de dezembro de 2010, grifos meus).
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Durante o trabalho de campo observei duas situaes que vo ao encontro dos

apontamentos dos interlocutores. A primeira delas aconteceu em um sbado tarde. Em
frente ao Banco Safra, localizado na esquina da Avenida Paulista com a Rua Augusta,
alguns skatistas tentavam mandar manobras em uma borda de mrmore. Entretanto, o
pico situa-se prximo a uma faixa de pedestres, local pelo qual passam muitas pessoas. Em
determinados momentos, os skatistas perdiam o equilbrio e seus respectivos skates
escapuliam em direo aos transeuntes. Muitos apresentavam olhares de desaprovao
para a prtica, tendo em vista o local onde ela era feita. A segunda situao aconteceu no
mesmo lugar, porm em um domingo. Era noite, havia um intenso trnsito de pedestres e,
em meio a isso, um skatista colocou um cone no centro da calada. Seu objetivo era pullo, mas, a cada tentativa, ele quase se chocava com outros que passavam por aquele
espao.

21

Ciente das atitudes feitas por certos skatistas, as quais prejudicam os praticantes de um
modo geral, a Revista Tribo Skate, em uma matria especial sobre a Avenida Paulista,
orienta os leitores a terem bom senso e respeito com o prximo:
Andar de skate na primeira via pblica recapeada com cimento liso e arborizada de
So Paulo uma tarefa que exige uma dose extra de bom senso da nossa parte, os
skatistas. No existe a mnima condio de, por exemplo, rolar uma sesso na hora
do almoo, em plena quarta-feira. Azar seu se voc atravessou a cidade para andar e
encontrou uma multido na calada. Sorria, procure outro pico, volte outro dia. Uma
atitude errada de um ou outro skatista mais inconsequente pode acabar com a diverso de
todos ns. A idia para perpetuar o skate na Avenida Paulista simples: skate no p e bom
senso e respeito na mente (Mug, Marcelo. Revista Tribo Skate, edio 161, 2009,
grifos meus).

22

Os discursos anteriormente apresentados por Raphael Pezo e Sidney Arakaki, apontam

dois tipos de skatistas que utilizam os picos para a prtica do street skate: a molecada e os
que andam srio de skate. Enquanto os primeiros geralmente circulam em companhia
de muitos skatistas, os ltimos, ao contrrio, preferem ir aos picos acompanhados por
poucos. O objetivo no chamar tanta a ateno para a prtica nos equipamentos que
ficam em espaos com regras privadas, o que facilita a produo das imagens:
Muita gente andando na sesso, principalmente em pico proibido, pedir para o cara
no andar. Porque demonstra uma certa forma de desorganizao, de baguna, de
algazarra, que muitas vezes em uma rotina de trabalho no existe. E difcil
fotografar com muita gente, filmar e tal. Ento quanto mais gente andando pior,
queima o filme com o segurana, porque vira uma zona, vai chamar a ateno de
pessoas que no podem saber que a gente est andando ali. Quanto menos gente,
melhor (Marcelo Mug, fotgrafo e skatista. Entrevista em 6 de abril de 2011).

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Outra estratgia adotada pelos skatistas para usar os picos e, consequentemente, fazer as
imagens das manobras, ir at l no momento em que a circulao de pedestres no
esteja to intensa e, tambm, nos perodos em que os estabelecimentos estejam fechados,
como na madrugada ou durante os finais de semana. Alguns interlocutores mencionaram
at levar um gerador de energia, caso o local se encontre sem luz. A iluminao do pico
facilita a sesso de skate e de fotos:
O que acontece assim: se voc quer filmar ou fotografar em algum lugar, voc tem
que ver. Tem pico que voc pode ir fim de semana ou dia de semana noite. Da voc
tem que analisar que hora fecha o comrcio ou que horas tem menos movimento de
trnsito, para tentar andar no lugar. uma forma underground de driblar a
represso (Jorge Costa, skatista. Entrevista em 19 de maro de 2010).

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Mesmo com essas estratgias, muitas sesses podem no acontecer. Desse modo, em cada
situao os participantes se valem de tticas diferentes para o uso do pico. Subornar
seguranas uma delas:
Tem lugar que voc chega e nem pe o skate no cho e chega o guardinha: sa
daqui, no pode andar. Tem lugar que eles chegam e trocam ideia sossegada.
Falam: p, meu patro vai brigar comigo. Por mim eu deixava vocs andar aqui,
mas meu servio. Da a gente entende o lado dos caras. Mas tem uns que a gente
fala: eu te pago uma pizza (Rodrigo Boco, videomaker e skatista. Entrevista em
11 de abril de 2011).

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Entretanto, a maioria dos seguranas intransigente e no cede aos apelos. E quando a

situao no resolvida cordialmente, para solucionar de forma mais eficaz a disputa
pelo espao, muitos deles chamam a polcia. Certos skatistas me disseram que mesmo
assim no se sentem acuados. Ao contrrio, quando isso acontece, calculam
aproximadamente quanto tempo demora para que uma viatura chegue at o pico em que
esto e, com base em suas previses, aproveitam mais alguns breves minutos para
finalizar a manobra, a foto e a filmagem.

26

Estar atento ao calendrio tambm algo importante para os skatistas. Em determinadas

datas do ano, principalmente em feriados, h maior facilidade para utilizar os picos
privados que contam com forte aparato de segurana e onde a prtica do skate
extremamente proibida. O fotgrafo Caetano Oliveira relata o seguinte caso:
Cada lugar que voc vai diferente para voc andar. Tem lugar que voc tem que
chegar formalmente, pedir para andar. Outros, voc j chega invadindo. muito
diferente. Tem lugar que s d para ir de madrugada. No caso de uma capa que fiz
do Vinicius Amorim, o lugar muito difcil de andar, porque um prdio
empresarial. A gente foi na vspera do Natal, no dia 23, s 2 da manh. Ns fomos
para fazer a foto, e o segurana devia estar no esprito natalino. Ele deixou a gente
mandar mais umas manobras. Mas cada lugar de um jeito. Tem vez que os caras
chegam com arma. Cada dia uma experincia nova (Caetano Oliveira, fotgrafo e
skatista. Entrevista em 7 de abril de 2011).

27

vlido lembrar outra situao ocorrida ao longo da pesquisa. Em alguns meses de 2010,
vrios skatistas tiveram diversas oportunidades consideradas nicas. A cidade de So
Paulo ficou pouco movimentada enquanto aconteciam os jogos da Copa do Mundo de
futebol 12. Relativamente poucos carros e pessoas circulavam pelas ruas. Logo,
aproveitando-se da falta de ateno de seguranas, guardas e policiais por conta da
transmisso dos jogos, inmeros praticantes fizeram imagens em picos cuja prtica era
tida, at ento, como inimaginvel:
Eu fiz [uma foto em um] corrimo com o Bruno Arajo, que fica em frente a um
hospital. S consegui fazer a foto de manh cedo, no dia de Copa do Mundo, onde os
caras no estavam nem a para a parada. Ento eu consegui fazer. E ningum mais
conseguiu fazer, porque ali tem cmera de seguranas por todos os lados (Shin
Shikuma, fotgrafo e skatista. Entrevista em 12 de abril de 2011).

28

Por fim, uma das estratgias mais utilizadas um simples pedido de autorizao para os
agentes responsveis pelos picos onde a prtica do skate, a princpio, no permitida. Por
envolver questes burocrticas, o pedido feito com base em uma srie de argumentos. O
principal deles que os envolvidos na sesso (geralmente skatista, fotgrafo e
videomaker) no esto ali para se divertir, muito menos para fazer algazarra ou destruir
equipamentos, mas ao contrrio, por conta de um trabalho que ser publicado na mdia
especializada. Com efeito, cmeras e filmadoras atuam como mediadoras nas relaes

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estabelecidas, sendo utilizadas estrategicamente pelos skatistas em suas sesses pela

cidade:
[O uso de cmeras e filmadoras] um argumento. A eles no vem que a gente est
ali s de brincadeira, que nem muita gente que tem impresso que skate s
brincadeira. Estou aqui fazendo meu servio, estou dando uma ideia para voc, para
fazer meu servio. E aquela ideia, que estamos na rua fazendo foto para revista.
Revista tem que viver dessas coisas. A voc chega com material e tipo: estamos
com fotgrafo de tal revista, estamos a fazendo uma matria e o lugar aqui legal
para andar. A o pessoal meio que entende que tipo um trabalho mesmo. mais
fcil de conversar e convencer o pessoal que no estamos de brincadeira ali
(Rodrigo Boco, videomaker e skatista. Entrevista em 11 de abril de 2011).
[Com a cmera] voc quebra aquela ideia de que est ali somente para se divertir.
Voc d um carter mais profissional. Isso se apresenta como uma forma de
trabalho. A reao das pessoas quando voc chega para zoar uma, quando voc
chega para trabalhar outra. Ento uma cmera, flash, quanto maior o
equipamento, mais seriedade voc passa para o cara que est ali barrando sua
sesso (Marcelo Mug, fotgrafo e skatista. Entrevista em 6 de abril de 2011, grifos
meus).
29

s vezes, uma simples conversa com cmeras e filmadoras em mos resolve todos os
empecilhos para a realizao de uma sesso. Porm isso raro, visto que o skate, muitas
vezes associado ao vandalismo, por danificar certos espaos 13. Contudo, ainda
importante ressaltar, com base nos discursos dos interlocutores, os deslocamentos
simblicos em torno dos sentidos atribudos prtica do street skate. Vrias falas
proferidas pelos skatistas durante o trabalho de campo apontam para a valorizao da
diverso no momento em que se anda de skate. Com base no exposto agora, nota-se
tambm outro aspecto: a dimenso do trabalho. A produo de imagens, sobretudo em
picos onde a prtica proibida, justificada pelos skatistas aos outros citadinos por meio
de discursos que valorizam no s o lado esportivo, mas principalmente o lado
profissional 14. Isso no deixa de ser, portanto, mais uma estratgia que se adota conforme
as situaes vivenciadas nas ruas.

Discursos sobre represses e permisses

30

Embora existam milhares de picos espalhados por toda a cidade de So Paulo, a maioria
fica em espaos cujo acesso restrito. E, por conta disso, geralmente so vigiados por
pessoas que tentam coibir qualquer ato visto como transgressor. Em boa parte dos casos,
basta o skatista se aproximar de algum equipamento localizado na calada de um prdio
comercial, por exemplo, para que, logo em seguida, homens de terno venham lhe
repreender. Nessas situaes, por conta das distintas lgicas atribudas ao uso dos espaos
urbanos, as relaes estabelecidas nem sempre so amistosas.

31

Conforme apresentado, diversos tipos de estratgia so utilizados pelos skatistas, tendo

em vista o uso e a produo de imagens em picos onde a prtica proibida. Obviamente, as
estratgias podem ser bem ou mal sucedidas, o que faz com que a incerteza prevalea
antes de qualquer sesso.

32

Seguranas, policiais e guardas municipais so apontados pelos interlocutores como um

dos repressores da prtica. Sesses em vrios picos privados, como os da Avenida Paulista,
por exemplo, so interrompidas por eles, que muitas vezes no medem esforos para
enquadrar e revistar os skatistas envolvidos. Sendo assim, no raro encontrar casos de
represso por se andar de skate em algum pico da referida avenida:

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Skate na cidade, imagens da cidade

Eu j tomei enquadro da polcia indo para a faculdade. O cara falou: no pode

andar aqui etc.. Eu falei: j saiu em Dirio Oficial, essas coisas? Eu estou ligado em
como funciona estas regras!. Da ele: no para andar de skate aqui. Vaza!. Eu
entendi a mensagem. Mas eu j tomei uns cinco, seis enquadros na Paulista. S
porque eu estava de skate. A aquela velha represso. E l tem dois: ou o
segurana, ou a polcia. Tem segurana que conversa: poxa, no pode andar aqui,
beleza!. Da, tranquilo. Tem cara que chega berrando. Tem cara que l de dentro
no fala nada. S chama a polcia. Da a polcia chega e j sobe a calada mesmo. Vai
l no meio, enquadra todo mundo. Revista todo mundo, cada um para o seu canto
(Raphael Pezo, skatista. Entrevista em 29 de maro de 2010).
33

importante esclarecer que seguranas, policiais e guardas municipais, na maioria das

vezes, entram em ao quando o sentido atribudo prtica do skate considerado, a
partir de suas lgicas, como inapropriado para o local. Se um skatista utiliza seu skate
como um meio de transporte, para se locomover pela cidade, geralmente no encontra
tantos problemas, afinal, o carrinho forma como o skate tambm chamado pelos
skatistas - est sendo usado como um meio alternativo de locomoo que no polui o
ambiente 15. Entretanto, se o skatista tentar utilizar um espao, ainda que por breves
minutos, para realizar manobras em seus equipamentos, ele corre o risco de ser
repreendido. A prtica na Avenida Paulista representa bem esses aspectos.

34

As represses sofridas pelos skatistas, sobretudo quando tentam realizar sesses em picos
proibidos, manifestam-se de diversas formas. Elas podem ser desde uma simples bronca
dada por um segurana, at a priso de todos os envolvidos. Marcelo Mug, com base em
sua experincia de skatista e fotgrafo, distingue por meio de sua fala essas situaes,
resolvidas de forma tanto pacfica quanto hostil:
Represso tem toda hora, em todos os lugares. Tem de tudo. Os grandes viles so
os seguranas. A polcia s vezes embaa, mas ela geralmente vem quando um
morador ou segurana chama. Ou quando a gente est andando num banco, num
lugar que tem certo perigo, que eles acham que a gente est fazendo outra coisa.
Mas o grande vilo mesmo so os seguranas. Eles tesouram a sesso. Tem de tudo: o
cara que chega na boa, troca ideia e explica que isso o trabalho dele, que vai
queimar o filme dele. Quando o cara chega na boa, tenta explicar, a gente tenta
explicar que a gente tambm est trabalhando. Muitas vezes o cara acha que a
gente est ali para fazer algazarra, para destruir o pico, meio anarquista. A gente
sempre explica para o cara que estamos trabalhando, que ele skatista profissional,
o cara est fazendo vdeo, eu trabalho para uma revista. O grande lance sempre
tentar expor. Ele tem um trabalho que zelar por aquele patrimnio e a gente
tambm tem um trabalho que usufruir daquele lugar, mas sem tentar destruir o
patrimnio dele. Mas tem cara que j chega na ignorncia. Tem polcia que j chega
apontando a arma na cabea. No tem muito uma regra (Marcelo Mug, fotgrafo e
skatista. Entrevista em 6 de abril de 2011).

35

Diversos skatistas, fotgrafos e videomakers com quem tive contato durante o trabalho de
campo j passaram por momentos de tenso ao tentarem andar de skate e fazer imagens
em picos privados. Relatos o que no faltam quando o assunto sesses que no deram
certo. Caio Yousseff contou-me uma situao vivenciada anos atrs. A tentativa de uma
sesso em um lugar aparentemente tranquilo (o estacionamento de um supermercado)
culminou em vrias confuses entre skatistas e policiais:
Uma vez tambm eu tomei um enquadro... Esse enquadro foi tenso. Estava eu e mais
uns seis caras. A gente foi andar no Santo Amaro, naquele Supermercado Dia. L no
fundo tem uma borda com cantoneira perfeita, o cho lisinho, tem corrimo l. O
pico perfeito. S que da tem trs prdios residenciais. E era domingo. E neste
Supermercado Dia, em nenhum dia tem grade e o cho sempre liso. E de domingo

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Skate na cidade, imagens da cidade

ele no abre. Ento a gente sempre andou nestes dias. Uma vez a gente estava l. Foi
bem na poca dos ataques do PCC 16. Colaram trs viaturas a milho
[rapidamente]. J entraram no meio do supermercado botando arma na cabea de
todo mundo: vai todo mundo para a parede. Eu estava de costas e nem vi. Quando
eu vi, o policial j estava apontando arma para mim: vai moleque, vai para a
parede!. A foram todos para a parede. Levamos o maior enquadro. E rolou a maior
discusso. Este enquadro foi o mais cabreiro que levei em minha vida (...). A gente
foi l falar com os policiais e rolou a maior discusso (...). Foi sem noo. Foi por
conta dos moradores do prdio, por causa do barulho do skate. Vai ver que um deles
tinha trampado a semana inteira e queria dormir depois de ver o jogo do time.
(Caio Yousseff, skatista. Entrevista em 15 de abril de 2010).
36

O fotgrafo Caetano Oliveira tambm vivenciou situaes parecidas, quando ele, um

videomaker e um skatista tentaram fazer uma sesso em uma rea cujo acesso proibido:
Teve uma vez que a gente estava num ponto de nibus em Guarulhos, perto do
aeroporto. Acho que rea militar e no pode andar de skate. Eu estava filmando
com o Gema e o Everton Tutu. A gente estava fazendo uma sequncia. De
repente chegou um cara de moto, com a arma apontando para a gente, gritando:
sai daqui, sai daqui, filho da puta! No pode andar aqui! Est louco?. Ele estava
totalmente fora de si, apontando a arma para a nossa cara. A gente: calma, no
precisa chegar assim. Voc no tem educao?. Com a discusso o cara foi ficando
nervoso, e a gente foi embora, antes de acontecer qualquer besteira (Caetano
Oliveira, fotgrafo e skatista. Entrevista em 7 de abril de 2011).

37

Casos de represso so sempre acionados pelos skatistas no sentido de demonstrar as

dificuldades encontradas para o uso de certos picos. Conseguir burlar todas as
adversidades e andar de skate em espaos proibidos algo valorizado entre eles. Embora
reconheam que as manobras eventualmente danifiquem alguns equipamentos, eles
sempre deixam claro em seus discursos que skate no crime e que os repressores da
prtica, muitas vezes, esto errados por conta da forma truculenta com que os abordam.

38

Contudo, as estratgias utilizadas pelos skatistas nem sempre culminam em represses

parecidas com as apresentadas. Com efeito, muitas sesses tambm so bem sucedidas. Nos
rols pela cidade, possvel encontrar pessoas que compreendem a prtica e que,
inclusive, ajudam os skatistas na produo de suas imagens. O prprio Caetano Oliveira
relata uma situao que o deixou surpreendido:
Uma vez a gente estava na Zona Leste. Estava com o Glauber Marques. At saiu
nessa ltima [revista] Tribo Skate, um smith de front. Da a gente foi num mercado e
bem na entrada tinha um corrimo. A gente achou que no podia andar. Eu fui falar
com a gerente, e os caras: voc nunca vai conseguir!. Falei com a gerente e ela
pediu aos seguranas para fazerem a escolta da gente. Ela fechou a entrada do
mercado, s para a gente andar. Durante pouco tempo, mas deu certo para fazer a
foto. Os clientes do mercado iam entrar e ela: No, vocs no esto vendo eles
filmando? do outro lado, na outra escada!. A escadinha era no canto do mercado.
Com isso, eles tinham que dar maior volta (Caetano Oliveira, fotgrafo e skatista.
Entrevista em 7 de abril de 2011).

39

O fotgrafo Marcelo Mug tambm j experimentou situaes inusitadas em algumas

sesses de skate, como esta, onde um policial curiosamente o aconselhou a pular as grades
de uma faculdade para andar de skate:
A gente estava na Argentina. Os seguranas, que aqui no Brasil tm de truculento e
mal educado, l na Argentina os caras tm de educao. Teve um dia que a gente
estava em frente a um prdio. O segurana estava conversando com a gente, falando
que no podia. Ele explicou, falando que tinha uma cmera que foi instalada no ano
passado, e que agora no pode mais deixar andar. Antes ele deixava andar. Nesse
momento a polcia passou na rua. Ele viu que a gente estava insistindo e chamou a

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Skate na cidade, imagens da cidade

polcia. A polcia veio, trocou idia com a gente. O policial me chamou de canto e
falou: Esquece. Nesse lugar vocs no vo andar. S que ele comeou a me passar
uma lista de picos que a gente podia andar. E falou at uma coisa engraada: aquela
faculdade ali, que tem grade e tudo, vocs podem pular e andar. Ali um lugar
pblico e eu garanto que vocs vo poder andar tranquilos. Era proibido, mas ele
autorizava a gente (Marcelo Mug, fotgrafo e skatista. Entrevista em 6 de abril de
2011).
40

Neste tpico, portanto, foram apresentados diversos discursos acerca de momentos em

que a prtica do skate reprimida ou permitida. A partir do instante em que o skatista,
acompanhado de um fotgrafo e de um videomaker, se aventura a tentar burlar regras de
segurana para andar de skate ou fazer imagens em espaos de acessibilidade restrita,
est sujeito a vivenciar situaes que no podem ser previstas.

Consideraes finais
41

Conforme demonstrado etnograficamente, cada espao utilizado pelos skatistas resguarda

certas particularidades que orientam a forma como as sesses so realizadas. Antes de
utilizar qualquer tipo de pico, o praticante deve estar preparado para todos os imprevistos
que podem ocorrer, mas, sempre tendo como meta o alcance de pelo menos alguns
objetivos bsicos, dentre eles: conseguir que a sesso seja bem sucedida, isto , que no
encontre nenhum tipo de represso; acertar a manobra escolhida, e registrar imagens
(em fotos e/ou vdeos) do momento em que a mesma for feita.

42

Para que os objetivos apresentados sejam conquistados, deve-se ter em mente que andar
de skate num pico privado no a mesma coisa que andar de skate num pico pblico. O
skatista Sandro Sobral est acostumado a praticar nesses dois tipos de picos e, com base
em sua vasta experincia, distingue-os da seguinte forma:
Tem dois jeitos de voc trabalhar, que eu acho: tem um lugar que ningum nunca
andou, onde voc pode mandar uma manobra mais fcil. Nunca ningum andou. Ento
voc pode apresentar o pico, depois quem quiser, vai l e evolua o pico. E tem o pico
que todo mundo anda, ento voc tem que mandar manobra melhor que todo mundo
(Sandro Sobral, skatista profissional. Entrevista em 31 de maro de 2010, grifos
meus).

43

Tal fala aponta para alguns aspectos que permitem compreender o uso e a produo de
imagens em cada tipo de pico. Os lugares em que ningum nunca andou podem ser
vistos como espaos cujo acesso normalmente proibido e que, na maioria das vezes, so
vigiados por seguranas que impedem a prtica do skate. Devido s dificuldades para sua
utilizao, os picos privados se tornam cobiados no universo do street skate. Afinal,
conforme ouvi certa vez de um skatista, andar de skate em lugares proibidos sempre
mais emocionante. Por esse motivo, as fotos feitas nesses locais so mais valorizadas.
Prova disso que o skatista que consegue burlar as regras de segurana para mandar sua
manobra em um pico que nenhum outro praticante tenha conseguido andar, passa a ser
respeitado por seu grande feito 17. Os fotgrafos Caetano Oliveira e Marcelo Mug
concordam que:
O cara vai ver a revista, vai ver a foto de um lugar onde ele sempre sonhou em
andar, mas que nunca conseguiu por causa dos seguranas, por causa da polcia. Ele
vai ver que voc foi l e fez um trabalho e vai dizer: nossa, isso demais! Queria
muito andar aqui. Isso vai ter um valor absurdo para o skatista (Caetano Oliveira,
fotgrafo e skatista. Entrevista em 7 de abril de 2011, grifos meus).

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Skate na cidade, imagens da cidade

As pessoas sabem que certos lugares so impossveis de andar. Ento voc chega
com uma foto com uma manobra difcil [ela valorizada]. No s a execuo da
manobra foi difcil, mas todo o contexto para chegar at ali foi complicado. A gente
sabe que o skatista no teve tempo para tentar muitas vezes [a manobra], que o
fotgrafo no teve tempo para testar a luz para chegar e fazer [a foto], [teve que]
montar o equipamento rpido. Tem que ir de madrugada, tem que ir de domingo, e
provavelmente ser difcil outra pessoa ir l e fazer outra coisa. Ento essa a
conjuntura que leva [a foto ser valorizada]. legal ir ao Vale, na Praa da S, aonde
todo mundo vai, liberado andar e tal. Mas quando eu estou procurando fazer um
trabalho para a revista, eu gosto de ir a lugares diferentes, inditos, e isso implica
muitas vezes que o lugar vai ter segurana, que proibido, que ningum nunca
andou l, que o gap alto, que o corrimo alto. Ento para mim, quanto mais
desafiador, quanto mais indito e proibido, [melhor] (Marcelo Mug, fotgrafo e
skatista. Entrevista em 6 de abril de 2011).
44

Shin Shikuma, editor de fotografia de uma revista especializada em skate, tece uma
interessante comparao. Em sua viso, o fato de um skatista conseguir andar de skate em
um pico privado se assemelha ao pichador que consegue pichar a parte mais alta de um
prdio. Existe essa competio no skate, de conseguir fotos em lugares proibidos 18. Esses
discursos atestam que os skatistas procuram os mais inusitados equipamentos urbanos
para andar de skate no por conta da falta de espaos prprios para a prtica, como as
pistas, mas ao contrrio, em virtude das experincias compartilhadas entre eles que
valorizam o skate praticado nas ruas, ou para ser mais especfico, em espaos com acesso
limitado, principalmente naqueles que no permitem que manobras sejam feitas em seus
equipamentos. Desafiar as proibies , portanto, algo que perpassa os discursos e as
prticas no universo da modalidade street skate.

45

Uma das justificativas para a intensa produo de imagens em picos privados que, por
meio delas, o skatista pode provar aos outros que conseguiu conquistar e usar espaos
tidos pelos demais como inapropriados para a prtica do skate:
uma forma de provar, tipo, que conseguiu fazer isto por mrito do skatista
mesmo. Ele correu atrs e conseguiu o seu espao, conseguiu fazer o que ele queria,
do jeito que ele quis (Rodrigo Boco, videomaker e skatista. Entrevista em 11 de abril
de 2011).

46

A dificuldade da manobra feita em um pico privado muitas vezes no o primordial. O

importante, no instante da sesso, mais o uso do espao e menos o nvel tcnico do
skatista 19. Tanto que comumente so publicadas em revistas fotos de manobras tidas
como fceis. Um bom exemplo uma foto estampada na capa da Revista Tribo Skate, na
edio de maio de 2008. A imagem mostra o skatista Guilherme Okamoto realizando uma
manobra, chamada crail air, em uma escultura da artista Tomie Ohtake, exposta na rea
do aeroporto da cidade de Guarulhos. Do ponto de vista tcnico, de acordo com a
perspectiva dos prprios interlocutores, a manobra feita pelo skatista considerada
simples. No entanto, a utilizao do pico considerada extremamente difcil. Marcelo
Mug, fotgrafo que fez a foto, relatou-me que teve de bolar uma srie de estratgias
para conseguir tal feito. Com muita cautela e em questo de breves minutos, a imagem e a
manobra tiveram de ser feitas. Apesar do risco de serem presos, o fotgrafo e o skatista
conseguiram utilizar um pico que nenhuma outra pessoa ligada ao skate havia conseguido.
Por isso, a foto foi contemplada com a capa da revista.

47

O uso de picos privados, portanto, sempre feito rapidamente. Da a importncia em

planejar antecipadamente tudo o que ser feito durante a sesso. Chega-se ao local com
metas pr-definidas: o skatista mentaliza qual manobra mandar, o fotgrafo e o

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Skate na cidade, imagens da cidade

videomaker analisam qual o melhor ngulo em que podem se posicionar, e todos os

envolvidos ainda deixam combinada qual a ttica utilizada caso sejam repreendidos por
seguranas, guardas ou policiais. Rodrigo Boco compartilha dessa perspectiva:
No um lugar que voc vai ficar brincando ali. [] meio que um objetivo: vou
fazer isso em tal lugar. Vamos l, chega, monta o equipamento, acerta e beleza. Se
tiver represso, tenta voltar outro dia, mas sempre com o objetivo de acertar a
manobra (Rodrigo Boco, videomaker e skatista. Entrevista em 11 de abril de 2011).
48

J os picos em que todo mundo anda, para utilizar uma expresso de Sandro Sobral,
normalmente so espaos pblicos (como Vale do Anhangaba, Parque do Ibirapuera,
Praa Roosevelt), onde praticantes de diversas partes da cidade se encontram 20. Alm de
propiciar a constituio de formas de sociabilidade mais densas e duradouras, a represso
relacionada prtica do skate nesses locais quase nula. Por conta disso possvel
encontrar skatistas em quase todos os dias e horrios. Nesse sentido, ter a chance de
mandar manobras em equipamentos urbanos localizados em espaos pblicos, por
exemplo, nem sempre constitui um desafio a ser superado.

49

Este artigo tentou analisar certos padres de comportamentos no de indivduos

atomizados, mas de mltiplos, variados e heterogneos conjuntos de atores sociais cuja
vida cotidiana transcorre na paisagem da cidade e depende de seus equipamentos
(Magnani, 2002, p.17). Com base no trabalho de campo realizado pode-se concluir que a
prtica do street skate pode ser feita em mltiplos espaos, os quais se tornam, partindo da
concepo de De Certeau (2009), lugares praticados. Nesse sentido, assim como (...) a rua
geometricamente definida por um urbanismo transformada em espao pelos pedestres
(De Certeau, 2009, p.184), um equipamento urbano pode ser transformado em pico pelos
streeteiros 21. Isso os leva a inventar, por meio do olhar skatista, um conjunto de
possibilidades de usos dos espaos atravs de suas sesses pela cidade 22.

BIBLIOGRAPHY
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NOTES
1. Magnani (2002, p.20) pondera que tanto a antropologia na cidade quanto a da cidade, devem
ser considerados como dois plos de uma relao que circunscrevem, determinam e possibilitam
a dinmica que se est estudando. Para mais referncias sobre Antropologia da Cidade, vide
Frgoli Jr. (2007) e Eckert (2010).
2. Mais informaes sobre os desdobramentos e a trajetria do conceito de situao na
Antropologia, vide Frgoli Jr. (2007).
3. Lugares skatveis uma expresso nativa que se refere aos locais que possibilitam a prtica do
skate.
4. Wallride a denominao dada pelos skatistas a uma parede levemente inclinada.

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5. Escadas com duas sees de degraus.

6. A prtica do skate no permitida nas escadarias do Banco Central, visto que h vrios
seguranas que tentam impedir a realizao de manobras nos equipamentos que se localizam em
um espao com regras privadas. Por isso h um duplo risco para o skatista: o de se machucar com
a prtica e o de uma possvel represso por parte de seguranas ou policiais.
7. A Avenida Paulista pode ser associada ao que Zukin (2000, p.106) chama de paisagem de
poder, ou seja, um espao que expressa as restries estruturais de uma cidade, o que implica na
separao e limitao de certas atividades e prticas (como a do skate e tantas outras), que por
vezes incorporam e reforam as diferenas. Ao analisar a produo de uma paisagem de poder
em torno da Avenida Paulista, Oliveira (2000, p.214) nos diz que: ao mesmo tempo em que os
pesados investimentos na reelaborao da imagem da Avenida Paulista se revelam eficazes ao
menos parcialmente em sua inteno de atrair a riqueza e o poder simbolizados pelos grandes
investimentos internacionais, essas mesmas transformaes do espao da Paulista e das formas
de sociabilidade ali vividas recriam-na como um lugar extremamente interessante para outros
atores sociais que, a princpio, no cabem nos conceitos e imagens da globalizao. Desse
modo, assim como em outras prticas - sendo estas no s esportivas -, os skatistas escolhem a
Avenida Paulista como palco de manobras tendo em vista a visibilidade construda em torno da
mesma.
8. Muitos interlocutores me disseram ficar atentos s reformas e s novas construes de
equipamentos urbanos, pois, a partir das mesmas, podem surgir picos que possibilitem a prtica
do skate e, consequentemente, a captao de imagens inditas.
9. A expresso picos privados faz referncia aos equipamentos urbanos situados em espaos cujas
regras de circulao e de acessibilidade so privadas, tais como: escadarias na porta de bancos,
corrimos de prdios comerciais, quinas de mrmore nas caladas de comrcios etc.
10. A proximidade entre os picos um diferencial da Avenida Paulista em relao a muitos outros
espaos da cidade. Isso possibilita com que o skatista possa andar, por exemplo, em um simples
banco de madeira at em um alto corrimo fixado em uma escadaria.
11. Ser local indica que o skatista possui um determinado espao como referncia para a prtica.
Por exemplo: um dado skatista local do Parque do Ibirapuera. Logo, o espao onde ele mais anda
de skate o referido parque. Contudo, isso no quer dizer que deixe de praticar em outros
espaos.
12. Evento futebolstico realizado na frica do Sul, no ano de 2010.
13. Para uma anlise mais detalhada sobre este aspecto, vide Entre a marginalizao e a
esportivizao: elementos para uma histria da juventude skatista no Brasil (Brando, 2008).
14. Discursos relacionados ao lado profissional do skate podem ser vistos em Bastos (2006).
15. Esse pode ser considerado outro discurso estrategicamente acionado pelos streeteiros quando
so repreendidos.
16. Em 2006 houve em So Paulo, assim como em muitas outras cidades, uma srie de atos de
violncia contra foras de seguranas e alvos civis. Os constantes ataques adquiriram repercusso
a partir do isolamento de lderes do Primeiro Comando da Capital (PCC) em presdios de
segurana mxima.
17. Outras diversas prticas encontradas nas grandes cidades, nem todas de cunho esportivo,
tambm possuem dinmicas pautadas pelo enfrentamento do risco como forma de obteno de
prestgio e visibilidade. Angelina Peralva (2000), por exemplo, ao analisar a prtica do surfe
ferrovirio entre jovens moradores de reas perifricas das cidades de So Paulo e Rio de Janeiro,
notou que os praticantes exercitam e relativizam o controle do risco, o qual expresso por meio
de suas condutas em cima dos tetos dos trens. A partir de experincias compartilhadas em
companhia de outros, os jovens adeptos do surfe ferrovirio buscam (...) a afirmao da vida
como prazer ligado superao do medo (Peralva, 2000, p.169). J Le Breton (2009), ao investigar
a dimenso do risco em diversos tipos de prticas esportivas, tambm apontava que nas

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condutas perigosas em (...) bicicleta ou mobilete, em skate ou carrinho de rolim etc., pode-se
perceber muitas vezes a influncia do grupo de pares nos desafios a que se lanam os jovens, ou
na estima de si mesmo que tratam de conseguir, e portanto, o jovem tende a superar suas
apreenses para afirmar sua identidade ao olhos dos outros (Le Breton, 2009, p.46).
18. Entrevista em 12 de abril de 2011. A comparao feita por Shin Shikuma aproxima-se tambm
das anlises feitas por Pereira (2005). Ao analisar o universo da pichao na cidade de So Paulo,
o pesquisador notou que: quanto mais um pichador se arrisca, mais ele ganha reconhecimento
dos outros. Surge, assim, uma competio para ver quem picha mais alto em determinados
prdios da cidade. Quando um deles consegue pichar mais alto que o outro em algum edifcio,
este se sente desafiado e tentar pichar mais acima ainda. Esta competio para ver quem deixa
sua marca na parte mais elevada de um prdio chamada por eles de quebrar o pixo. Embora,
no seja uma ofensa direta como o atropelo, quebrar o pixo de algum pode gerar certas
desavenas, mas tambm maior popularidade (Pereira, 2005, p.37).
19. Contudo, importante esclarecer que uma imagem se torna ainda mais valorizada se uma
manobra considerada difcil for acertada em um espao cuja prtica do skate proibida.
20. No obstante, pode haver alguns picos situados em espaos com regras privadas em que todo
mundo anda. Porm, isso mais raro.
21. Deste modo, portanto, existem tantos espaos quantas experincias espaciais distintas
(Merleau-Ponty, 1976 apud De Certeau, 2009, p.185). De Certeau (2009, p.45) mostra ainda que
certos usos comuns de determinados bens e espaos so perpassados por modos prprios de
utilizao por parte dos citadinos, os quais se do entre as representaes que as instituies
buscam impor (o que o autor define como estratgias) e as maneiras atravs dos quais estes
controlam suas prprias vidas (o que pode ser definido como tticas).
22. Para De Certeau (2009, p.184) o espao pode ser definido como um cruzamento de mveis, o
qual est sujeito a conflitos e mobilidades, ao invs de uma estabilidade. A ausncia dessa
estabilidade e a predominncia de conflitos, com efeito, o que se tenta evidenciar
etnograficamente por meio da observao da prtica do street skate em certos espaos da cidade
de So Paulo.

ABSTRACTS
Apesar da existncia de dezenas de pistas de skate na cidade de So Paulo espaos considerados
prprios para o skate -, a maioria dos skatistas da modalidade street skate confere maior
importncia prtica feita nas ruas, onde, para muitos, se anda de skate de verdade. A atrao
que elas exercem a possibilidade de encontrar diferentes tipos de picos, ou seja, equipamentos
urbanos (bancos, corrimos, escadas, canteiros) obstculos onde se realizam as manobras. Este
artigo busca analisar como os skatistas usam e se apropriam de certos espaos da cidade que no
foram planejados para a prtica do skate. De um modo geral, por meio do trabalho de campo
realizado vislumbra-se relativizar o espao urbano como algo fixo e com prticas determinadas.
Although there are dozens skate parks in the city of Sao Paulo, most of skateboarders gives
greater importance to the practice done in the streets. What attracts them is the possibility of
finding different types of urban equipments (curbs, handrails, stairs, gaps, etc.) that become
obstacles where realize the tricks. This article aims to analyze how the skateboarders use certain

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Skate na cidade, imagens da cidade

areas of the city that were not planned to the practice of skateboarding. Through fieldwork can
be question the urban as something fixed and with certain determined practices.

INDEX
Keywords: skateboarding, urban space, urban anthropology
Palavras-chave: skate, espao urbano, antropologia urbana

AUTHOR
GIANCARLO MARQUES CARRARO MACHADO
Doutorando em Antropologia Social pelo Programa de Ps-Graduao em Antropologia Social da
Universidade de So Paulo (PPGAS/USP). E-mail: gmachado@usp.br

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