Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
FORMALISMO
CLEMENT GREENBERG
CLEMENT GREENBERG (1909-1994)
PRIMEIRO CRTICO A ARTICULAR A TEORIA MODERNISTA.
FOI FUNDAMENTAL PARA O PROJETO DE CONSTITUIO E DE
AFIRMAO DA CULTURA AMERICANA. ACREDITAVA E PROCURAVA
COMPROVAR ATRAVS DE SUAS DESCRIES FORMAIS, QUE A
PARTIR DA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL ERA NOS ESTADOS UNIDOS
E NO MAIS NA EUROPA QUE A VERDADEIRA ARTE DE VANGUARDA
ESTAVA OCORRENDO.
Vernet (1789-1863): La prise de Malakoff, 1858. Grome (1824-1904): Le march des esclaves, 1866. Moreau (1826-1898): A apario, 1875.
O MODERNISMO NO UMA CONTINUIDADE DO ROMANTISTMO E NEM DO CLASSICISMO. PODE PROLONGAR CERTOS ASPECTOS DO ROMANTISMO E REVIVER
ALGUNS DO CLASSICISMO, MAS REAGE CONTRA AMBOS.
NO UM MOVIMENTO, NEM UM PROGRAMA, MAS UMA TENDNCIA AO VALOR ESTTICO - O VALOR ESTTICO COMO TAL E COMO FIM LTIMO.
SURGE EM MEADOS DO SCULO XIX COMO RESPOSTA A UM CRESCENTE RELAXAMENTO DOS PADRES ESTTICOS NAS CAMADAS MAIS ELEVADAS DA
SOCIEDADE OCIDENTAL E TAMBM COMO A AMEAA QUE ISSO REPRESENTAVA PARA A PRTICA SRIA DA ARTE E DA LITERATURA.
Courbet (1819-1877): Enterro em Ornans, 1849, Picasso: Guitarra, 1914. Papel, 33,6cm x , Picasso: Instrumentos Musicais, 1914. Madeira, 60cm x 28,2 cm.
16,5 cm. Acervo do artista. Acervo do artista.
EM 1848, O ROMANTISMO J TINHA SE ESGOTADO. FOI A LTIMA TENDNCIA DIRETAMENTE RESULTANTE DA SOCIEDADE BURGUESA.
GUSTAVE COURBET FOI O PRIMEIRO PINTOR DE VANGUARDA, ROMPENDO COM A LITERATURA. REDUZ SUA ARTE A DADOS SENSORIAIS IMEDIATOS, PINTANDO
O QUE OS OLHOS PODIAM VER, SEM O AUXILIO DO ESPRITO. APARECE EM SUA OBRA UMA NOVA PLANARIDADE E UMA NOVA E MESMA ATENO A CADA
POLEGADA DA TELA.
OS IMPRESSIONISTAS LEVAM ADIANTE O PENSAMENTO DE COURBET NA BUSCA DA OBJETIVIDADE MATERIALISTA. A PINTURA IMPRESSIONISTA TORNA-SE MAIS
UM EXERCCIO DE VIBRAES DE COR DO QUE DE REPRESENTAO DA NATUREZA.
Claude Monet (1840-1926): Ninfeias, 1926.
O MODERNISMO EM PRIMEIRO LUGAR UMA PREOCUPAO COM OS MEIOS E A TCNICA EXPLORATRIA, E UMA PREOCUPAO BEM MANEIRA DO
ARTFICE.
MANET E OS IMPRESSIONISTAS SO EXEMPLOS DE PROFISSIONALISMO VIGOROSO. TAMBM CZANNE, SEURAT, BONNARD, VUILLARD, MATISSE, COM SEU
PROFISSIONALISMO DESPOJADO, O CUBISMO.
O RIGOR ARTESANAL NO EXCLUI A PAIXO COMO VISTO NAS OBRAS DE GAUGUIN, VAN GOGH, SOUTINE.
Andy Warhol (1928-1987): Latas de sopa Campbells, 1962.
Duchamp (1887-1968): L.H.O.O.Q., 1919. Hans Arp (1886-1966): Colagem, acaso, 1917.
O MODERNISMO NA ARTE SE SUSTENTOU OU FRACASSOU POR SEU FORMALISMO. NO QUE O FORMALISMO NO TENHA SE PRESTADO TAMBM A MUITA
Picasso: Guitarra, 1914. Papel, 33,6cm x , Picasso: Instrumentos Musicais, 1914. Madeira, 60cm x 28,2 cm.
ARTE VAZIA, DE M QUALIDADE. 16,5 cm. Acervo do artista. Acervo do artista.
TODOS OS ATAQUES AO ASPECTO FORMALISTA DA PINTURA MODERNISTA FORAM UM ATAQUE AO PRPRIO MODERNISMO, PORQUE REDUDANDARAM NUM
ATAQUE SIMULTNEO AOS PADRES ARTSTICOS SUPERIORES.
A PRIMEIRA INVESTIDA CONTRA O FORMALISMO FOI DE DUCHAMP E DO DAD - E SE FIRMOU IMEDIATAMENTE COMO REBAIXAMENTO DE ASPIRAES. A
PROVA EST NAS PRODUES EFETIVAS DE DUCHAMP E DA MAIORIA DOS DADASTAS. E CONTINUA NA QUALIDADE INFERIOR DA OBRA DO NEODADASMO.
O MODERNISMO CONTINUA SENDO UMA CONDIO NECESSRIA PARA A MELHOR ARTE DOS LTIMOS CEM ANOS, ASSIM O FORMALISMO CONTINUA SENDO
UMA CONDIO NECESSRIA.
Jackson Pollock (1912-1956): Convergence, 1952.
Hans Hofmann (1880-1966): O porto, 1959-1960.
O Picasso:
ASPECTOGuitarra,
ESSENCI AL E DEFINIDOR DO FORMALI
1914. Papel, 33,6cm x ,
SMO DERIVA DO ASPECTO RIGOROSO E FRIO DO
Picasso: Instrumentos Musicais, 1914. Madeira, 60cm x 28,2 cm.
MODERNI SMO.do artista.
16,5 cm. Acervo Acervo do artista.
GREENBERG ADERIU A UMA CONCEPO EVOLUTIVA E LINEAR DA HISTRIA DA ARTE, FAZENDO COM QUE DIFERENTES TENDNCIAS ARTSTICAS NO SE
Picasso: Guitarra, 1914. Papel, 33,6cm x , Picasso: Instrumentos Musicais, 1914. Madeira, 60cm x 28,2 cm.
ENCAIXASSEM NA EXPLICAO PROPOSTA POR ELE. DIANTE DA16,5INcm.CAPACI DADE
Acervo DE COMPREENDER OU EXPLI
do artista. CARdo artista.
Acervo AS NOVAS CORRENTES, ELE REJEITA, COMO
FIZERA COM DUCHAMP E O DADA.
PARA ROSALIND KRAUSS, O PROBLEMA DA TEORIA MODERNISTA ERA SER DE ORIGEM HISTRICA, S PODERIA SER LIDA NUMA DIREO. ERA UMA VISO
QUE SE PRETENDIA OBJETIVA, ACIMA DOS DITAMES DA SENSIBILIDADE E DA IDEOLOGIA. NO SENDO CAPAZ DE VER A HISTRIA COMO UM PONTO DE
VISTA, A CRTICA MODERNISTA DEIXOU DE DESCONFIAR DO QUE VIA COMO AUTO-EVIDENTE, TENDO SUA INTELIGNCIA CRTICA PERDIDO A PRUDNCIA EM
RELAO AO QUE TOMOU COMO DADO.