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Exer Funçoes Linguagem
Exer Funçoes Linguagem
a) O risco maior que as instituies republicanas hoje correm no o de se romperem, ou serem rompidas,
mas o de no funcionarem e de desmoralizarem de vez, paralisadas pela sem-vergonhice, pelo hbito
covarde de acomodao e da complacncia. Diante do povo, diante do mundo e diante de ns mesmos, o que
preciso agora fazer funcionar corajosamente as instituies para lhes devolver a credibilidade desgastada.
O que preciso (e j no h como voltar atrs sem avacalhar e emporcalhar ainda mais o conceito que o
Brasil faz de si mesmo) apurar tudo o que houver a ser apurado, doa a quem doer. (O Estado de So
Paulo)
b) O verbo infinitivo
Ser criado, gerar-se, transformar
O amor em carne e a carne em amor; nascer
Respirar, e chorar, e adormecer
E se nutrir para poder chorar
c) Para fins de linguagem a humanidade se serve, desde os tempos pr-histricos, de sons a que se d o
nome genrico de voz, determinados pela corrente de ar expelida dos pulmes no fenmeno vital da
respirao, quando, de uma ou outra maneira, modificada no seu trajeto at a parte exterior da boca.
(Matoso Cmara Jr.)
d) Que coisa, n?
. Puxa vida!
Ora, droga!
Bolas!
Que troo!
Coisa de louco!
!
e) Fique afinado com seu tempo. Mude para Col. Ultra Lights.
f) Sentia um medo horrvel e ao mesmo tempo desejava que um grito me anunciasse qualquer
acontecimento extraordinrio. Aquele silncio, aqueles rumores comuns, espantavam-me. Seria tudo iluso?
Findei a tarefa, ergui-me, desci os degraus e fui espalhar no quintal os fios da gravata. Seria tudo iluso?
Estava doente, ia piorar, e isto me alegrava. Deitar-me, dormir, o pensamento embaralhar-se longe daquelas
porcarias. Senti uma sede horrvel Quis ver-me no espelho. Tive preguia, fiquei pregado janela,
olhando as pernas dos transeuntes. (Graciliano Ramos)
Gastei trinta dias para ir do Rossio Grande ao corao de Marcela, no j cavalgando o corcel do cego
desejo, mas o asno da pacincia, a um tempo manhoso e teimoso. Que, em verdade, h dois meios de
granjear a vontade das mulheres: o violento, como o touro da Europa, e o insinuativo, como o cisne de Leda
e a chuva de ouro de Dnae, trs inventos do padre Zeus, que, por estarem fora de moda, a ficam trocados
no cavalo e no asno. (Machado de Assis)
b) O discurso comporta duas partes, pois necessariamente importa indicar o assunto de que se trata, e em
seguida a demonstrao. () A primeira destas operaes a exposio; a segunda, a prova. (Aristteles)
c) Amigo Americano um filme que conta a histria de um casal que vive feliz com o seu filho at o dia
em que o marido suspeita estar sofrendo de cncer.
Potica
Que poesia?
uma ilha
cercada
de palavras
por todos os lados
Que um poeta?
um homem
que trabalha um poema
com o suor do seu rosto
Um homem
que tem fome
como qualquer outro
homem.
(Cassiano Ricardo)
05. Aponte os elementos que integram o processo de comunicao em Potica, de Cassiano Ricardo.
06. Historinha I
Historinha II
07. (CESUPA CESAM COPERVES) Segundo o linguista Roman Jakobson, dificilmente lograramos
() encontrar mensagens verbais que preenchem uma nica funo A estrutura verbal de uma mensagem
depende basicamente da funo predominante.
Com esta histria eu vou me sensibilizar, e bem sei que cada dia um dia roubado da morte. Eu no sou
um intelectual, escrevo com o corpo. E o que escrevo uma nvoa mida. As palavras so sons
transfundidos de sombras que se entrecruzam desiguais, estalactites, renda, msica transfigurada de rgo.
Mal ouso clamar palavras a essa rede vibrante e rica, mrbida e obscura tendo como contratom o baixo
grosso da dor. Alegro com brio. Tentarei tirar ouro do carvo. Sei que estou adiando a histria e que brinco
de bola sem bola. O fato um ato? Juro que este livro feito sem palavras. uma fotografia muda. Este
livro um silncio. Este livro uma pergunta. (Clarice Lispector)
A obra de Clarice Lispector, alm de se apresentar introspectiva, marcada pela sondagem de fluxo de
conscincia (monlogo interior), reflete, tambm, uma preocupao com a escritura do texto literrio.
COMEO a arrepender-me deste livro. No que ele me canse; eu no tenho que fazer; e, realmente, expedir
alguns magros captulos para esse mundo sempre tarefa que distrai um pouco da eternidade. mas o livro
enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa contrao cadavrica, vcio grave, e alis nfimo, porque o maior
defeito deste livro s tu, leitor. Tu tens pressa de envelhecer, e o livro anda devagar; tu amas a narrao
direta e nutrida, o estilo regular e fluente, e este livro e o meu estilo so como os brios, guinam direita e
esquerda, andam e param, resmungam, urram, gargalham, ameaam o cu, escorregam e caem
Este trecho revela o estilo de:
c) MACHADO DE ASSIS, ao questionar o leitor quanto linha lgica e impositiva do tempo velho da
obra literria e, ao mesmo tempo, conscientiz-lo de um novo modo de ler.
d) LIMA BARRETO, ao retratar o estilo incoerente de suas personagens em seus atos de loucura.
08. Nesse fragmento de Clarice Lispector, alm da preocupao introspectiva em fisgar elementos interiores,
profundos, beirando uma revelao epifnica transcendental, h tambm a preocupao constante com a
prpria escritura do texto literrio, usando-se a funo metalingustica.
A discusso ou abordagem da tessitura narrativa aparece em passagens como: As palavras so sons
transfundidos de sombras que se entrecruzam desiguais, estalactites, renda, msica transfigurada de rgo.
Mal ouso clamar palavras a essa rede vibrante e rica (), Sei que estou adiando a histria e que brinco de
bola sem bola. O fato um ato? Juro que este livro feito sem palavras () e Eu no sou um intelectual,
escrevo com o corpo. E o que escrevo uma nvoa mida.
09. C