1 INTRODUO

1 INTRODUO

A Fonoaudiologia vem desenvolvendo pesquisas em diversas reas

de sua atuao, podendo-se perceber sensvel crescimento nos estudos na rea da
voz. Ainda h, entretanto, falta de objetividade na forma de descrio e,
conseqentemente, de avaliao, dos diversos aspectos da qualidade vocal.

Qualidade vocal, ou timbre, refere-se ao aspecto perceptivo da voz

em esfera psicolgica, constituda por diversos atributos que se apresentam num
continuum e vieram sendo descritos, em cada um deles, com o uso de termos
baseados na percepo auditiva como: normal/anormal, boa/m, brilhante/escura,
oral/nasal, desde um extremo ao outro (Laver, 1974; Colton, Estill, 1981). Poucas tm
sido as tentativas de se determinar as bases fsicas das diferenas entre as vrias
vozes conforme Van Dusen (1941).

Para determinar o termo adequado para descrever um som no

canto, foi abordada, com recomendao de uso de anlise acstica, a necessidade de
associar o vocabulrio normalmente utilizado por cantores e professores a padres
definidos objetivamente (Van den Berg, Vennard, 1959). O estabelecimento de padres
para julgamento de performance vocal importante para a determinao subseqente
de tcnicas vocais eficientes. Talvez seja devido falta de determinao desses
padres que poucas pesquisas tenham comparado, diretamente, as diferentes tcnicas
entre si (Wapnick, Ekholm, 1997; Ekholm et al, 1998).

Pelo ponto de vista da fsica acstica, a qualidade vocal

determinada pela freqncia, amplitude e nmero de parciais de freqncia presentes,
sendo relacionada vibrao das pregas vocais, ao tamanho e formato do trato vocal e
textura (tenso e tnus) das paredes farngeas (Fant, 1970; Kaplan, 1971).

Uma das questes polmicas que envolvem a qualidade vocal a

voz metlica, usualmente confundida com brilho ou nasalidade por cantores e pessoas
no acostumadas com anlise vocal perceptiva (Pinho, 1998).

Barnes, em sua tese, analisou a qualidade vocal de estudantes da

Universidade de Iowa em 1932, encontrando voz metlica em 27,2% deles (Van
Dusen, 1941).
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O termo voz metlica veio sendo utilizado para caracterizar a voz

estridente, irritante, penetrante, chorosa e fina (Van Dusen, 1941), voz spera (Van
den Berg, 1955), voz brilhante, limpa, aguda, picante (Laver, 1974).

Descreveu-se que um ressonador de superfcie rgida enfatiza

freqncias acsticas altas. A contrao do trato vocal por seus msculos gera voz
tensa, metlica, estridente (Kaplan, 1971).

A metalizao foi referida por Boone (1988) como sendo relacionada

a hipertonicidade de constritores farngeos e com elevao de laringe, os quais
diminuem tanto o comprimento quanto a largura da faringe. A superfcie da faringe se
tornaria tensa devido a constrio farngea forte, o que produziria estrutura ressonantal
ideal para acentuar ressonncia de freqncia alta. Pinho (1998) descreveu-a como
fortemente relacionada ao foco ressonantal farngeo e determinada por constries
farngeas, elevao de dorso da lngua, lbios em posio de sorriso, elevao
larngea e constrio ariepigltica (Pinho, 2002).

Freqentemente, indivduos no experientes confundem a qualidade

vocal metlica com hipernasalidade, ou ainda com pitch elevado. A ocorrncia da
metalizao na voz foi associada ressonncia cul-de-sac nos casos de deficincia
auditiva. H proximidade entre esses atributos, o que torna comum a ocorrncia de
avaliaes diagnsticas equivocadas (Wilson, 1987).

Para Laver (1980), a voz metlica pode constituir caracterstica

indesejvel ao falante por ser considerada aguda e irritante. Entretanto, pode ser til
como recurso teatral na caracterizao de um personagem, em determinados tipos de
canto como o sertanejo, o country americano, ou algumas modalidades como o canto
nordestino. Alm disto, pode constituir eficiente recurso de projeo vocal em oratria
diante de ambientes ruidosos e com acstica deficitria (Pinho, 1998).

Considerando o ponto de vista fisiolgico e acstico, a presente

pesquisa estudou a voz em seu atributo de ressonncia, especificamente a qualidade
metlica, visando fornecer dados adicionais para sua descrio e compreenso.
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2 REVISO DA LITERATURA
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2 REVISO DA LITERATURA

2.1 Ressonncia vocal

2.1.1 Teoria Fonte- filtro

A qualidade da ressonncia depende do sinal originado na fonte

gltica e direcionado para o trato vocal, que age como um filtro acstico (Fant, 1970;
Kaplan, 1971; Greene, 1972). A configurao dos rgos supraglticos determina as
caractersticas ressonantais especficas desse filtro (Fry, 1979).

O efeito de filtro exercido pelo trato vocal denominado funo de

transferncia, que determinada por sua configurao e, conseqentemente, pelas
posies dos articuladores, originando diferentes fonemas, e tambm variaes na
qualidade vocal (Chasaide, Gobl, 1997).

O trato vocal propenso a alto grau de absoro de energia, devido

ao predomnio de elementos moles e absorventes (Fry, 1979). Alm disto, no
mantendo dimetro absolutamente constante, determina a formao de vrias
freqncias de ressonncia (Borden et al, 1994).

As respostas de ressonncia so, basicamente, dependentes do

volume do ressonador. Quanto menor seu volume, mais aguda ser a freqncia de
resposta de ressonncia e vice-versa (Isshiki, 1999; Camargo, 2002).

As ressonncias iro variar de acordo com a ocorrncia de

constries (Fry, 1979; Kent, Read, 1992; Ladefoged, 1996) que modificam o trato
vocal quanto forma, textura e tenso (Greene, 1972; Nepomuceno, 1994; Russo,
1999).

2.1.2 Formantes

As freqncias dos formantes, particularmente as duas primeiras

(F1 e F2), dependem do formato do trato vocal entre a glote e os lbios e, esse
formato, determinado, fundamentalmente, pelo posicionamento do corpo lingual e
lbios. Para efeito da determinao do comportamento acstico, o formato do trato
vocal especificado pela rea seccional em funo da distncia a partir da glote, e
denominada rea funcional (Fant, 1970; Fry, 1979).
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Os formantes F1 e F2 so extremamente sensveis ao

posicionamento lingual (Lindblom, Sundberg, 1971). F3 e F4 so dependentes do
comprimento total do trato vocal e tendem a ser menos sensveis ao posicionamento
lingual que os dois primeiros (Stevens, 1997).

F1 e F2 tm relao com a formao das diferentes vogais e o

terceiro, quarto e quinto formantes so relacionados com o timbre pessoal da voz
(Sundberg, 1991).

O alongamento do trato vocal tende a abaixar todas as freqncias

dos formantes e a diminuio, a aument-las (Stevens, House, 1961; Fant, 1970;
Laver, 1980; Kent, Read, 1992).

A altura lingual interfere em F1. A posio no sentido ntero-

posterior, interfere em F2. Se o trato vocal estreitado na regio do palato duro, a
freqncia de F2 aumenta. O movimento de anteriorizao lingual favorece essa
constrio. Com estreitamento farngeo F2 fica mais grave. Quando o estreitamento
ocorre nos lbios, a freqncia de F2 tambm diminui e essa diminuio realada
pelo concomitante estreitamento da parte posterior da cavidade oral. Esse tipo de
perturbao obtido por meio do deslocamento do corpo lingual para uma direo
posterior. Posio lingual alta e baixa determinam, respectivamente, F1 baixa e alta.
Posio lingual anterior e posterior determinam, respectivamente, F2 alta e baixa
(Stevens, 1997). Assim, o deslocamento lingual define os volumes das cavidades, que
se relacionam da seguinte forma com os formantes: cavidade posterior maior, F1 mais
grave e cavidade anterior maior, F2 mais agudo (Pinho, Camargo, 2001).

O terceiro formante, F3, est relacionado com a ressonncia do

restante do trato vocal com a passagem da constrio, ou seja, cavidade atrs da
constrio de lngua e na frente dela. Se a constrio se posterioriza e a extenso da
cavidade anterior aumenta, F3 tende a diminuir (Fant, 1970, 1973; Ladefoged, 1996).

O arredondamento labial afeta todos os formantes em termos de

diminuio de freqncia. Os trs primeiros formantes (F1, F2 e F3) tm suas
freqncias rebaixadas com constrio labial e aumentadas com constrio prxima
laringe (Lindblom, Sundberg,1971; Kent, Read, 1992; Stevens, 1997).

F4 altamente relacionado ao timbre vocal, ou seja, ao componente

pessoal do som vocal. Dois fatores so particularmente importantes na freqncia
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desse formante: o comprimento do trato vocal, e as dimenses do trato vocal dentro e

ao redor do tubo larngeo (Sundberg, 1987).

Posio de laringe baixa determina diminuio de freqncia de

todos os formantes, com efeito mais acentuado em F2 (Lindblom, Sundberg, 1971).

Existe vinculao entre amplitudes e freqncias dos formantes. Se

a freqncia de F1 baixar, os formantes mais altos sofrero declnio em amplitude e,
ao contrrio, se aumentar, os formantes mais altos sofrero aumento de amplitude. Se
dois formantes aproximarem-se em freqncia, ambos os picos aumentaro em
amplitude (Kent, Read, 1992).

Essa relao de dependncia uma caracterstica de ressonadores

que esto conectados em srie, de forma que o sinal de sada de um ressonador o
estmulo para o seguinte (Pickett, 1980).

2.1.3 Fonte gltica

A intensidade da voz regulada, principalmente, por trs fatores:

potncia gltica, eficincia gltica e funo de transferncia do trato vocal, cujo efeito
no to grande. A potncia e a eficincia glticas so relacionadas ao aumento do
esforo exalatrio e, tambm, ao fechamento mais intenso da glote, que resulta em
maior resistncia (Isshiki, 1970).

O papel da fonte gltica na amplitude dos harmnicos relacionado

potncia vocal dos cantores profissionais. Quando a taxa de fechamento gltico -
mais especificamente a taxa de declnio do fluxo areo mximo - baixa, a amplitude
dos harmnicos encontrada no espectro acstico das vozes de cantores lricos
profissionais, tambm baixa, e vice-e-versa (Fant, 1970). Alm da taxa de
fechamento gltico, Fant (1970) deu importncia ao grau de seu fechamento. Quando
as pregas vocais no aduzem completamente a glote, durante a fase de fechamento, a
amplitude dos harmnicos altos rebaixada e, conseqentemente, menos
proeminente. Por outro lado, quando a glote se fecha completamente, os harmnicos
altos so mais proeminentes.

O aumento de loudness relacionado ao aumento de amplitude dos

formantes (Sundberg, 1991). O aumento no esforo vocal influencia as respostas de
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ressonncia. A qualidade vocal tambm , nitidamente, influenciada pelo aumento na

amplitude de F2 e F3, quando comparados ao aumento de amplitude de F1 (Borden et
al, 1994).

A filtragem inversa recupera as caractersticas da onda gltica.

Medidas de parmetros da fonte gltica na voz tensa, descrita por Laver (1980), a partir
de anlise de modelos de fonte vocal utilizando este procedimento, mostraram
fechamento gltico instantneo e fase fechada longa, que esto de acordo com
descrio fisiolgica de tenso adutora alta e compresso medial, e compatveis com o
correlato acstico de aumento de amplitude de formantes (Chasaide, Gobl, 1997).

2.1.4 Anlise espectrogrfica

A anlise espectrogrfica da voz reflete apenas um aspecto da

qualidade vocal mas se mostra prxima impresso do sinal acstico no ouvido
humano (Nawka, 1997).

A espectrografia a representao tridimensional da voz e da fala

em grfico de dois eixos. Eixo vertical: freqncia; eixo horizontal: tempo; variao de
tonalidade do grfico: intensidade (Russo, 1999; Pinho, Camargo, 2001).

O espectrograma que fornece informao sobre os formantes o

espectrograma de banda larga (Fujimura, Erickson, 1997; Ladefoged, 1997; Camargo,
Pinho, 2001). A representao LPC (linear predictive code) possibilita a anlise da
configurao dos formantes e fornece informaes para o reconhecimento das vrias
qualidades vocais (Colton, Estill, 1981; Kent, Read, 1992).

2.1.5 Anlise instrumental do trato vocal

As diferentes configuraes das pregas vocais e da supraglote vm

sendo estudadas por meio da utilizao de diversos tipos de equipamentos de registro.
Estudos da configurao do trato vocal durante a produo de vogais podem ser
realizados por meio da xeroradiografia (Pinho, 1986) e da videofluoroscopia (Tanimoto
et al, 1994).
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A nasofaringolaringofibroscopia complementar tanto no estudo

funcional da velofaringe (Croft et al, 1981; Siegel-Sadewitz & Shprintzen, 1982;
Hanayama, Kawano, Isshiki, 1989) como tambm das atividades dos demais setores
do trato vocal durante funes de fala e canto (Isshiki, 1999).

Buscando a relao entre as dimenses das estruturas

supraglticas e os diferentes tipos de vozes cantadas, Dmitriev, Kiselev (1979)
observaram, em estudo radiogrfico, que os cantores lricos profissionais usam um
determinado comprimento do trato vocal que estritamente fixo para cada tipo de voz
em toda a sua extenso e para todas as vogais. Assim, os movimentos larngeos, a
partir da posio relaxada para a posio de canto, dependem da necessidade de se
obter determinado comprimento de trato vocal. Tal comprimento obtido pelas
necessidades acsticas para se definir a caracterstica de timbre do tipo vocal em
questo.

Yanagisawa et al (1989), com o uso da nasofaringolaringo-

fibroscopia e a telelaringoscopia, analisaram o trato vocal em cantores profissionais e
observaram constrio ariepigltica durante a emisso da voz no twang, no belting e
na pera.

Lovetri et al (1999) analisaram as habilidades de controle da

musculatura intrnseca do trato vocal de cantores, tambm por meio de avaliao
telelaringoscpica e nasofaringolaringofibroscpica, durante os diferentes tipos de
emisso vocal, incluindo a voz de cabea, voz mista e a voz reforada de peito, o belt.
Confirmaram que as mudanas na qualidade vocal se relacionavam com certas
respostas fisiolgicas que apresentaram grande variao individual.

A radiografia tambm foi usada para a anlise dos movimentos das

estruturas faringolarngeas durante as mudanas de pitch, registro e canto (Sonninen,
Hurme, Laukkanen, 1999).
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2.2 Ajustes do trato vocal

A qualidade vocal produto de dois tipos de fatores: os intrnsecos e

os extrnsecos. Os primeiros se relacionam com as caractersticas da anatomia prpria
ao aparelho fonador de determinado falante. Os fatores extrnsecos derivam dos
ajustes musculares de longo termo do aparelho fonador intrnseco (Laver, 1980). Tais
ajustes extrnsecos de longo termo so conhecidos como settings (Abercrombie, 1967;
Laver, 1978, 1979, 1981).

O uso do aparelho fonador segue padres neuromusculares de

controle voluntrio, como o resultado de hbitos musculares aprendidos, social e
idiossincraticamente, durante a vida do falante (Laver, 1979, 1980; Folkins, Bleile,
1990). O setting seria um trao recorrente na posio do trato vocal conseqente a um
ajuste muscular de longa durao (Laver, 1980). A qualidade vocal veicula informaes
de caractersticas fsicas, psquicas e sociais do falante. Nesta concepo, o setting
passa a ser descrito no aspecto suprassegmental, e no seria considerado,
propriamente, uma unidade lingstica (Camargo, 2002).

Os componentes principais dos settings so a extenso do trato

vocal, o formato e o volume das trs cavidades que o moldam (oral, farngea e nasal),
o formato de maxila e mandbula, o tamanho e o formato dos dentes, o volume da
lngua, a constituio estrutural e mecnica da laringe, o volume e a fora do sistema
respiratrio (Laver, 1979, 1980). Esse modelo se refere tanto normalidade quanto s
alteraes do sistema (Laver, 1980, 1981), constituindo, assim, importante aspecto a
considerar nas questes clnicas (Camargo, 2002).

O ajuste neutro uma referncia a partir da qual todos os ajustes

ocorrem para resultar em determinada qualidade vocal. a situao do trato vocal sem
sofrer nenhuma ao da musculatura (Laver, 1979, 1980; Laver et al, 1981). Foi
caracterizado da seguinte maneira:

Lbios: no projetados; laringe: nem abaixada, nem elevada; dimetro do trato

supralarngeo: constante; articulaes orais anteriores: lmina da lngua; base de lngua:
nem avanada, nem recuada; trato vocal sem constries; mandbula: nem
acentuadamente aberta, nem fechada; nasalidade: presente apenas nos segmentos
caractersticos; vibrao de pregas vocais: peridica, com tenso longitudinal e adutora
moderada, idem para compresso medial; uso da corrente de ar: eficiente, sem rudos;
tenso muscular no aparelho fonador: nem alta, nem baixa.
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Laver (1980) descreveu as qualidades vocais, pelo ponto de vista

dos ajustes, a partir do ajuste neutro na regio supralarngea (articulatrio) e larngea
(fonatrio). Ao todo, foram descritos 53 tipos de ajustes, agrupados em larngeos e
supralarngeos.

2.2.1 Ajustes supralarngeos

Os ajustes supralarngeos longitudinais so os mecanismos que

promovem mudanas na extenso total do trato vocal, representando um conjunto de
quatro mobilizaes possveis: elevao e abaixamento larngeos, protruso labial e
labiodentalizao. Os ajustes supralarngeos latitudinais (transversais) so as
tendncias de manuteno da constrio (ou expanso) no dimetro de algum ponto
do trato vocal. Tais modificaes devem-se ao de diversos rgos, definindo vrios
grupos: labiais, mandibulares, linguais e farngeos (Laver, 1980).

2.2.1.1 Ajustes linguais

Laver (1980) descreveu cinco grupos diferentes de ajustes linguais

relacionados a: corpo lingual, pice e lmina linguais, assoalho lingual, movimentos
radiais em relao posio neutra e movimentos de encurvamento no eixo coronal.
Os ajustes linguais que so relacionados faringealizao so divididos em dois tipos
de voz: faringealizada e voz laringofaringealizada.

Um exemplo de ajuste de constrio lingual a mulher adulta

adotando voz de menininha (Laver, 1980). Essa voz resultado de uma elevao e
talvez de uma leve anteriorizao lingual e, s vezes, elevao larngea, gerando
palatalizao ou palato-alveolarizao. F2 se torna bastante alta e prxima a F3
(Stevens, 1997).

Outro ajuste consiste na palatalizao, onde o corpo lingual

elevado em direo ao palato duro e levemente anteriorizado. A freqncia de F2
eleva-se bastante aproximando-se de F3. Nos ajustes que envolvem a anteriorizao
lingual a distncia entre F1 e F2 so maiores do que no ajuste neutro. F3 se mantm
relativamente alto (Fant, 1970).
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2.2.1.2 Ajustes de pilares

Os ajustes de pilares determinam constrio do trato vocal no

sentido coronal. A maior funo, na fala, puxar o vu inferiormente aproximando os
dois arcos, levando constrio do trato vocal na juno boca-faringe.

O efeito acstico descrito como sendo relacionado a esse ajuste a

elevao da freqncia de F1 e abaixamento de freqncia de F2 (Fant, 1970).

A constrio medial de pilares tambm relacionada qualidade

vocal do deficiente auditivo, que apresenta metalizao provavelmente relacionada
constrio farngea inferior, tenso gltica e, geralmente, elevao larngea, sugerindo
um estado geral de tenso muscular (Laver, 1980).

O mais freqente envolvimento dos pilares na qualidade vocal

relacionado voz nasal (Laver, 1980).

2.2.1.3 Ajustes farngeos

Greene (1972) considerou a importncia da faringe maior que a

usualmente dada na maioria dos textos. Faringe ampla tem sido referida como crucial
na produo vocal econmica e saudvel, enquanto que faringe estreita tem sido
relacionada produo vocal anti-econmica e hiperfuncional (Sonninen, 1999).

Pinho (1998) descreveu a ressonncia farngea como sendo

relacionada a constrio de faringe e pilares, e a voz gutural, correlacionada elevao
larngea (Pinho, 2001) e, tambm, conseqncia da constrio farngea inferior (Laver,
1980). O primeiro caso tem relao com constrio da faringe mdia e, o segundo, com
constrio da faringe inferior e laringe superior, com a lngua se deslocando posterior e
inferiormente.

O aumento da freqncia de F1 e o abaixamento de F2 so os

efeitos acsticos causados pela constrio farngea que tendem a aproximar ambos os
formantes (Fant, 1970). A expanso farngea depende, parcialmente, de outras
constries que ocorrem no trato vocal simultaneamente. De maneira geral, o
abaixamento da freqncia de F1 o fator preponderante (Laver, 1980).
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Ajustes relacionados a contraes musculares isomtricas que no

alteram o volume farngeo, mas que influenciam na textura dos tecidos que o recobrem,
foram relacionados por Kaplan (1971). Um ressonador de superfcie dura enfatiza os
harmnicos agudos. Esse fenmeno est relacionado com a faringe contrada,
originando tom metlico, estridente e tenso (Kaplan, 1971). Membranas esto aptas a
vibrar de acordo com sua espessura e resilincia, que o valor caracterstico da
resistncia ao choque (Nepomuceno, 1994). A textura do tecido de cobertura do trato
vocal poderia ser comparada a uma membrana de superfcie vibrante (Oliveira, Pinho,
2001).

2.2.1.4 Ajustes velofarngeos

So aqueles que se referem ao acoplamento ou no do trato nasal

ao trato oral, determinando o ajuste nasal e o denasal (Laver, 1980).

Existem vrios conceitos vagos e equivocados com relao funo

velofarngea devido viso simplista que lhe vem sendo atribudo, como sendo apenas
o de determinar diferentes posicionamentos de vu. Os efeitos dos ajustes
velofarngeos no se restringem, apenas, determinao de ressonncia nasal. O
abaixamento do vu na voz nasal afeta outros ajustes. O msculo palatofarngeo, tem
conexo com a cartilagem tireide. Durante sua contrao, influencia o modo de
vibrao das pregas vocais. Esse msculo apresenta dupla funo: atua tanto como
depressor como, tambm, como elevador palatino, sinergeticamente a outros
msculos, o que mostra a complexidade do sistema velofarngeo.

2.2.2 Ajustes larngeos

So aqueles relacionados fonao propriamente dita. Laver (1980)

apresentou trs parmetros de tenso muscular no controle larngeo:

Tenso adutora: tenso dos msculos aritenideos que aproximam as cartilagens

aritenideas, aproximando a cartilagem e as pregas vocais;

Compresso medial: presso sobre os processos vocais das cartilagens

aritenideas, determinada pela contrao dos msculos cricoaritenideos laterais
e reforada pelas pores laterais dos tireoaritenideos;
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Tenso longitudinal: reduo do comprimento da glote determinada pela contrao

dos msculos vocais e/ou o msculo cricotireideo.

Aqui se incluem, tambm, ajustes supraglticos que determinam

considerveis alteraes de forma e dimenso.

O ventrculo larngeo, ou ventrculo de Morgagni, com variaes

importantes em sua forma e dimenso, influencia na produo das diferentes
qualidades vocais. Na voz normal, os ventrculos se comportam como filtro, suprimindo
os componentes de freqncia alta da onda gltica. A voz spera, metlica,
produzida quando as pregas ventriculares se retraem nos tecidos adjacentes contra a
parede dos ventrculos, pressionando, firmemente, as pregas vocais, no deixando
quase nenhum espao nos ventrculos e permitindo a filtragem dos harmnicos altos
(Van den Berg, 1955).

Movimentos de anteriorizao e posteriorizao da epiglote e

contrao e relaxamento das pregas ariepiglticas que se estendem das aritenides s
laterais da epiglote, alteram a dimenso do ventrculo larngeo. Constries na
cavidade supragltica podem determinar percepo de nasalidade (Greene, 1972).
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2.3 Qualidade vocal

Para se referir a diferentes qualidades vocais, Colton, Estill (1981)

utilizaram o termo modo vocal. Os modos se referem s diferentes formas nas quais as
vozes so produzidas. Por exemplo: modo nasal, modo brilhante.

Wapnick, Ekholm (1997) referiram a existncia de doze critrios de

produo vocal usados na avaliao da voz no canto, dentre os quais esto inclusos:
ressonncia, vibrato, cor, intensidade e entonao.

O termo qualidade vocal , tambm, classicamente usado no estudo

do canto para denotar os atributos distintivos que descrevem a voz cantada (Ekholm et
al, 1998).

O mesmo termo usado no sentido avaliativo para denotar o grau

no qual uma produo vocal particular se aproxima dos padres profissionais de
excelncia (Ekholm et al, 1998).

A seguir so abordados apenas os aspectos relacionados ao

presente estudo.

2.3.1 Modo nasal (voz nasal)

A nasalidade um dos aspectos mais estudados da qualidade vocal

e descrita em estudos de Fontica desde o sculo XVII. O conceito de nasalidade
usado para denotar um nmero de qualidades vocais perceptivamente distintas, que
podem ser agrupadas como variaes de uma categoria maior nica, denominada voz
nasal, e muito mais um conceito auditivo do que articulatrio que possa ser apenas
especificado em termos de posio de vu durante a fala. A nasalidade resultante de
uma condio ressonantal especial (Laver, 1980).

Existem diversas simplificaes nas tentativas de explicar esse

fenmeno. Classicamente, afirma-se que, quando o vu se fecha, a fala no nasal e,
por outro lado, que quando a fala no nasal, o vu fechado. Outra simplificao a
afirmao de que o escape nasal sempre causa aumento da nasalidade e, por outro
lado, que a nasalidade requer fluxo areo nasal. Laver (1980) lembra que a nasalidade
, essencialmente, uma condio de ressonncia. Para o autor, o fator mais importante
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na produo da nasalidade parece ser a relao entre as dimenses das aberturas

posteriores orais e nasais.

Uma terceira simplificao a afirmao de que a ressonncia da

cavidade nasal a nica ressonncia responsvel pela produo da nasalidade e, por
outro lado, que a nasalidade sempre requer ressonncia da cavidade nasal (Laver,
1980). Segundo Greene (1972), a percepo de nasalidade pode ser determinada por
contrao muscular na regio larngea, nas posies relativas assumidas pelas pregas
ventriculares, pregas ariepiglticas e epiglote, alm da elevao larngea pelos
msculos hiideos.

Considerando a nasalidade relacionada velofaringe, com o

abaixamento contnuo do vu palatino, ocorre o acrscimo do subsistema de
ressonncia, relativo a cavidade nasal, que se acopla ao tubo principal. Com isso
ocorrem modificaes na funo de transferncia do trato vocal e tambm no espectro
vocal. formado, assim, o anti-formante, que causa a absoro seletiva da energia
acstica. O efeito no espectro acstico a atenuao de alguns formantes, ou seja,
oposto ao efeito dos formantes (Fujimura, Erickson, 1999).

medida que existem diferenas individuais substanciais na

morfologia da cavidade nasal, os efeitos do acoplamento nasal no espectro vocal
podem ser muito variveis, particularmente na faixa de freqncias mdias e altas.
Entretanto, nas freqncias baixas, existem diversas conseqncias da nasalizao
que so mais consistentes entre os diferentes falantes. Uma delas o alargamento da
faixa de freqncias de F1 que ocorre devido s perdas acsticas maiores na cavidade
nasal. Todas as conseqncias acsticas da abertura velofarngea durante a emisso
vocal contribuem para a ocorrncia de uma nica propriedade acstica: o achatamento
do espectro da faixa de freqncias que se estende at cerca de 1,5 kHz (Stevens,
1999).

A dificuldade de percepo e compreenso do mecanismo da

ressonncia vocal foi observada quando, em 1940, Paget, desenvolveu experimento
com tubo ressonador moldado para produzir a vogal /a/. Quando o tubo foi apertado
logo em sua abertura, obteve-se a qualidade nasal do twang americano, qualidade
essa associada s pessoas da Nova Inglaterra, representando, claramente, o canto da
msica country ocidental. Isso confirmou suas observaes anteriores de que a
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qualidade perceptivamente nasal do twang no devido a ressonncia nasal e, sim,

devido a constrio na faringe (Yanagizawa et al, 1989).

A percepo de nasalidade durante a produo em outros estilos de

canto como o canto sertanejo e o country com padro metlico foi relacionada a
constrio de pilares (Pinho, Tsuji, 1996) e considerada pelos autores como sendo
percepo equivocada de ressonncia nasal por indivduos sem treino auditivo.

2.3.2 Modo brilhante (voz brilhante)

Existe uma forma de se obter voz com maior brilho e potncia no

canto. Os cantores profissionais apresentam reforo de determinadas faixas
freqenciais que chamado de formante do cantor (Sundberg, 1974; Cleveland, 1994;
Pillot, Quattrocchi, 1996).

Profissionais no cantam com nvel sonoro maior que os no

cantores. A diferena est na caracterstica espectral da emisso vocal. H um pico no
envelope espectral, em torno de 3 kHz, em todo o espectro voclico emitido por
cantores do sexo masculino e tambm contraltos, determinado pela aglutinao de F3,
F4 e F5. Esse reforo no espectro tem a vantagem marcante de auxiliar o cantor a ser
ouvido, perfeitamente, mesmo com o acompanhamento de uma orquestra sinfnica
(Sundberg, 1974).

O nvel do pico depende da classificao vocal. um pouco mais

baixo para a classificao de baixo e mais alto para o de tenor (Cleveland, 1977).
Sopranos, por outro lado, apresentam um nvel espectral mais baixo nesse pico que
nos outros naipes, apresentando picos prximos ao normal, com F3 e F4 no
aglutinados (Bloothooft, Plomp, 1986; Sundberg, 1991).

Independentemente da classificao da voz, o nvel de amplitude do

formante do cantor tambm varia com o loudness da fonao. Aumento de 10 dB no
nvel de presso sonora (NPS) acompanhado de aumento de 12 a 15 dB no formante
do cantor. Esse efeito derivado da fonte gltica (Sundberg, 1991).

Anlise acstica da voz cantada confirmou a origem do formante do

cantor no ajuste dos ressonadores, mostrando que adquirido por meio de qualidade
tcnica e experincia (Morsomme et al, 1993).
 18

O canto no estilo belting usado no teatro musical americano e

apresenta aspectos similares metalizao (Pinho, 2002). Yanagisawa et al (1989)
realizaram anlise espectrogrfica de vozes cantadas no estilo belting, no twang e na
pera e observaram a presena do formante do cantor.

Em estudo terico, Titze, Story (1997) analisaram a funo de

transferncia do trato vocal e verificaram que o estreitamento supragltico favorece a
oscilao das pregas vocais. Esse ajuste confirmou dados de Sundberg (1974) de que
o tubo supragltico agrupa F3, F4 e F5 para gerar o formante do cantor.

Leve pico entre 3 e 4 KHz aparece em anlise de vozes

consideradas normais, mas no em vozes disfnicas. Esse pico parece ser um
ingrediente tpico de caractersticas espectrais de boas vozes de fala em geral. Parece
ser, tipicamente, proeminente em vozes boas como as de atores e locutores, mas no
em vozes pobres (Nawka, 1997).
O brilho e o esplendor vocais so observados, usualmente, em
cantores. Foi tambm descrito por muitos outros termos tais como: voz rica, cheia,
redonda, escura, coberta. Quando o timbre vocal pobre nesse aspecto, a voz
descrita como branca, clara, fraca. A voz brilhante parece estar significativamente
relacionada a espectro de energia mais alto na faixa do formante do cantor (Ekholm et
al, 1998).

Em comparao entre voz falada e voz cantada, cantores country

apresentaram similaridade no espectro de formantes, no apresentando o formante do
cantor durante o canto (Stone et al, 1999, Cleveland et al, 2001). Em seu estudo, Stone
et al (1999) no observaram tendncia constante de mudana de freqncia de
formantes entre a fala e o canto, apesar de terem observado uma tendncia a que F2
no canto fosse mais alta que na fala em 9 de 20 sujeitos.

Oliveira-Barrichelo et al (2001) analisando amostras de fala e canto

por meio do espectro LTA (long-term average) encontraram diferenas entre cantores e
no cantores na regio do formante do cantor ou speakers ring. Tanto na emisso
falada quanto na emisso cantada de vogais, os cantores apresentaram maior
concentrao de energia na regio do formante do cantor do que os indivduos que no
eram cantores e sugeriram que futuras pesquisas poderiam demonstrar a efetividade
do treino de canto no desenvolvimento de melhor ressonncia na voz falada.
 19

2.3.3 Modo metal (voz metlica)

A voz metlica apresenta qualidade estridente, por vezes

desagradvel (Van Dusen, 1941; Van den Berg, 1955; Laver, 1980).

Estudo laboratorial de quatro sujeitos apresentando voz classificada

como fortemente metlica, comparando-os com quatro sujeitos apresentando voz
classificada como normal, observou quantidades diferentes de energia nos harmnicos
superiores (Van Dusen, 1941). A voz metlica apresentou harmnicos agudos mais
fortes.

Wilson (1987) descreveu sua ocorrncia associada ressonncia

cul-de-sac nos casos de deficincia auditiva sendo, tambm, encontrada em
associao ao foco hiponasal, tipicamente encontrado nestes casos.

Boone (1988) relacionou a voz metlica hipertonicidade de

constritores farngeos e elevao larngea, causando diminuio tanto do comprimento
quanto da largura da faringe. Sua superfcie se torna tensa devido forte constrio,
produzindo estrutura ressonantal ideal para acentuar ressonncia de alta freqncia.

A voz metlica foi relacionada, tambm, com contrao de pilares

farngeos (msculo palatoglosso e palatofarngeo), constritores farngeos, elevao de
dorso de lngua e constrio ariepigltica, alm de tendncia a estiramento labial em
sorriso (Pinho, 1998).

Essa qualidade vocal pode se desenvolver deliberadamente e ser

eficiente, como no caso do vendedor para chamar ateno, um orador ao fazer seu
discurso, o ator numa pea de teatro, o cantor, dependendo do estilo de canto, ou pode
surgir quando o indivduo se torna muito tenso e faz constrio da faringe como parte
de uma tenso global (Boone, 1988; Pinho, 1998). Alm disso, esse padro vocal
encontrado, com freqncia, em algumas regies da cidade de So Paulo, onde h
indivduos descendentes de espanhis e italianos (Pinho, 1998).

2.3.4 Vogais

Pode-se considerar que as vogais so mudanas da qualidade vocal

(Colton, Estill, 1981).
 20

Quando se comparam falantes diversos, particularmente entre

homens, mulheres e crianas, observam-se diferenas considerveis na faixa de
freqncia fundamental e tambm nas dimenses do trato vocal. Entretanto, o padro
de formantes obtido entre os sujeitos possibilita a identificao das mesmas vogais. A
descrio clssica das vogais estabelece sua classificao de acordo com a posio
lingual. Em relao altura: alta, neutra e baixa. Em relao profundidade: anterior e
posterior (Kent, Read, 1992). Fant (1973) destacou que as freqncias de F1, F2 e F3
so os principais determinantes da qualidade fontica da vogal. As variaes das reas
funcionais do trato vocal determinam os formantes distintivos das mesmas (Fry, 1979;
Kent, Read, 1992).

Em geral, vogais baixas tm F1 com freqncia alta e, as vogais

altas, F1 com freqncia baixa. Vogais posteriores tm F2 baixa e, tipicamente,
pequena diferena entre F2 e F1, enquanto as vogais anteriores tm F2 relativamente
alto e diferena entre F2 e F1 grande (Kent, Read, 1992).

A lngua o articulador do trato vocal mais proeminente em termos

de complexidade anatmica e influncia na rea funcional, e exerce papel fundamental
na formao das vogais e consoantes. O arranjo anatmico da musculatura extrnseca
e intrnseca da lngua e sua particular situao no trato vocal so responsveis pela
larga faixa de sons de fala possveis, o que especfico dos seres humanos. As aes
da musculatura lingual extrnseca so extensamente responsveis pelo
posicionamento do corpo lingual dentro do trato vocal (Perkell, 1997).

H, tambm, uma especificidade na altura velar de acordo com a

altura das vogais. O vu se posiciona mais alto para as vogais altas, por exemplo: /i/ do
que para as baixas, por exemplo: /a/ (Bell-Berti et al, 1979). O propsito dessa variao
na tenso do fechamento velofarngeo, que se reflete na variao da altura velar,
para evitar a nasalizao da vogal. Devido s diferenas na impedncia acstica da
cavidade oral entre as vogais altas e baixas, uma mesma rea do prtico velofarngeo
causa mais nasalizao nas vogais altas do que nas vogais baixas (Chen, 1996).
 21

3 MTODOS
 22

3 MTODOS

3.1 Sujeitos

Foram examinados 24 cantores profissionais considerando critrios

de Folkins, Bleile (1990), com idades variando entre 18 a 50 anos de idade, saudveis
e sem queixa vocal, independentemente de conhecimento prvio de existncia de
patologia. Nove cantores foram do sexo masculino (5 tenores e 4 bartonos) e 15 do
sexo feminino (5 sopranos, 9 mezzo-sopranos e 1 contralto), com experincia
profissional de 2 a 36 anos (anexo 1).

Todos os sujeitos assinaram o termo de consentimento livre e

esclarecido devidamente aprovado pela comisso de tica da Faculdade de Medicina
da Universidade de So Paulo (anexo 2).

Os sujeitos foram solicitados a emitirem a vogal /e/ em dois modos,

seguindo metodologia utilizada por Colton, Estill (1981). A vogal foi emitida no modo
oral e, em seguida, no modo metal, ou seja, com ressonncia de foco farngeo, no tom
D3 para as cantoras, e Sol2 para os cantores. Foi solicitada emisso alternada dos
dois padres vocais, em seqncia. Solicitou-se aos sujeitos que mantivessem a
mandbula em posio fixa, e intensidade de emisso constante nas duas situaes.

Durante as emisses, as imagens do trato vocal foram colhidas por

meio de nasofaringolaringofibroscopia. Foram utilizados: fibroscpio flexvel da marca
Machida, cmera de vdeo da marca Sony, fonte de luz estroboscpica da marca Bruel
& Kjaer, vdeo da marca Sony modelo Super VHS Adaptative picture control. Todas as
emisses foram registradas em gravador analgico profissional (marca Sony modelo
TC-D5M), fita de cromo, simultaneamente realizao da fibroscopia, com o microfone
(marca Sony modelo ECM-260F) posicionado a 5 cm da boca do sujeito seguindo
procedimento de Ladefoged (1997a).
 23

3.2 Critrios de incluso e excluso

Todas as amostras vocais coletadas foram analisadas

perceptivamente por trs fonoaudilogos com experincia na avaliao da qualidade
vocal. As amostras foram gravadas em ordem aleatria para serem classificadas
quanto diferena perceptiva entre os dois modos (pequena, mdia ou grande).

Somente foram inclusos para o estudo, os sujeitos considerados,

por todos os trs analisadores, como sendo eficientes na produo da voz no modo
metal segundo descrio de Pinho (1998), com diferena perceptiva mdia ou grande
entre o modo oral e o metal.

Trs sujeitos (4, 6 e 8) foram excludos por terem apresentado modo

metal com diferena perceptiva considerada pequena por pelo menos um dos
analisadores, em relao emisso no modo oral. Dessa forma, para a anlise
fisiolgica e acstica, foram inclusos: 7 sujeitos do sexo masculino e 14 do sexo
feminino.

Na emisso de 12 sujeitos, a diferena perceptiva em relao a

ambos os modos vocais foi grande e, para os demais 10, mdia. Observou-se aumento
natural de loudness durante a emisso do modo metal (quadro 1).

QUADRO 1 ANLISE PERCEPTIVA DO MODO METAL

1 2 3 5 7 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24
Diferena entre oral/metal g m m g g g m g g g g g m m g g m m m m g

Legenda
g= diferena perceptiva grande; m= diferena perceptiva mdia
 24

3.3 Procedimentos

3.3.1 Treinamento vocal

Para definio dos padres vocais solicitados, foram gravadas

amostras vocais de sujeito treinado na produo vocal dos modos oral e modo metal. A
pesquisadora foi treinada a discriminar tais modos e, tambm, a emiti-los para efeito de
treino dos sujeitos.

Os sujeitos foram submetidos a breve histrico e a treinamento

prvio da emisso da voz no modo metal, inicialmente sem fornecimento do padro.
Observou-se que a maioria dos sujeitos tinha conhecimento referente a esse modo de
emisso vocal. Quando o sujeito referiu no conhecer este modo de emisso, foi
apresentado o modelo, seguindo o padro previamente definido, sem sugesto de
formas de ajuste do trato vocal.

3.3.2 Avaliao nasofaringolaringoscpica

Aps anestesia tpica intranasal, os exames

nasofaringolaringofibroscpicos para a obteno das imagens do trato vocal foram
executados por um mdico otorrinolaringologista especializado na avaliao e
diagnstico de distrbios vocais e larngeos.

Foram registradas trs seqncias em nveis diferentes do trato

vocal: a primeira na velofaringe, depois na faringolaringe e, por ltimo, na laringe
(Lovetri et al, 1999).

Na primeira seqncia, depois de adequada visibilizao do vu

palatino e da parede posterior farngea, os sujeitos foram solicitados a efetuar as
emisses vocais, no modo oral e no modo metal.

Para a segunda seqncia, o fibroscpio foi posicionado na borda

do vu palatino de forma a visibilizar a faringe e a laringe. Isto permitiu a observao
dos ajustes de paredes farngeas, ajustes de altura da laringe e outras configuraes
larngeas a partir de posio estvel da estrutura (Lovetri et al, 1999). Repetiram-se,
ento, as mesmas emisses, no modo oral e no modo metal, fornecendo-se a mesma
orientao observada anteriormente.
 25

Para a terceira seqncia, o fibroscpio foi posicionado na regio

larngea, permitindo visibilizao das estruturas glticas e supraglticas durante a
repetio das emisses. Nessa mesma posio, foi realizada a laringoestroboscopia
para a anlise da vibrao das pregas vocais.

Em cada seqncia solicitou-se mais de uma emisso de cada

modo vocal at se obter imagem estvel.

3.3.3 Registro fotogrfico

Para cada seqncia, tanto na emisso no modo oral quanto na

emisso do modo metal, foram selecionadas e congeladas as imagens apresentando o
maior grau de constrio de todas as estruturas do trato vocal envolvidas naquele
segmento, para as trs posies registradas: velofaringe, faringolaringe e laringe.
Todas as imagens selecionadas foram impressas em filme pela impressora de imagens
de vdeo da marca Sony modelo UP2300 seguindo metodologia utilizada por Murry,
Xu, Woodson (1998) e traadas em transparncias, para anlise comparativa dos
deslocamentos das estruturas.

Para essa anlise, foram denominadas duas situaes: a postura

inicial, observada durante a emisso no modo oral, e postura para anlise, observada
durante a emisso no modo metal, conforme utilizado por Lovetri et al (1999) em
diversas modalidades de emisso. As diferentes posturas relativas assumidas pelas
estruturas do trato vocal foram analisadas qualitativamente.

3.4 Anlise das amostras

3.4.1 Anlise acstica das amostras vocais gravadas

Utilizou-se o laboratrio de voz CSL para Windows (Computer

Speech Laboratory) da marca Kay Elemetrics Corporation, modelo 4300B, instalados
no Laboratrio de Voz e Fala do Centro de Especializao em Fonoaudiologia Clnica
(CEFAC).
A digitalizao das amostras vocais foi feita com freqncia de
amostragem de 44100 Hz.
 26

Para a anlise das amostras, foi utilizado o espectrograma de banda

larga e espectros LPC. Estes foram utilizados para avaliar, respectivamente, os
padres de representao da energia espectral e o padro de formantes, graas
possibilidade de representao dos picos de amplitude ao longo das faixas de
freqncia de representao espectral, ampliada para freqncias agudas.

Os espectrogramas de banda larga foram gerados a partir do

processamento das emisses com seleo de 75 pontos para anlise, pr-nfase de
0,098, janelamento Hanning, definindo-se a extenso de limite superior de freqncia
para 5 kHz.

Para a obteno dos traados dos envelopes espectrais, limitou-se a

freqncia superior em 5 kHz, durao da janela 10ms, autocorrelao, pr-nfase
0,098, amplitude entre 20 a 80 dB, ordem do filtro LPC em 24, durao da janela em
10ms, avano de janela igualmente em 10 ms, janelamento Hanning com ordem do
filtro LPC 24, freqncia de amostragem de 22050 Hz. Quando o envelope espectral
obtido foi atpico, abaixou-se a freqncia de amostragem para 11025 Hz e foi-se
modificando a ordem de filtro at se obter um envelope espectral tpico (anexo 3).

Os valores dos picos de formantes compreendidos entre 0 e 5 kHz

foram registrados manualmente, pelo fato do relatrio gerado pelo software no
contemplar todas as freqncias analisadas.

Esses valores em decibis foram convertidos em valores

proporcionais com o intuito de eliminar variao de loudness devido a variao na
coleta das amostras e na anlise:

Valor convertido: Valor observado Valor mnimo x 100,

Valor mximo Valor mnimo

onde os valores mximo e mnimo se referem aos valores extremos de amplitude das

faixas de freqncia de cada amostra analisada. Dessa forma, os valores referentes a

F1 foram convertidos para o valor 100 e, os demais, frao de 100, o que permitiu a

anlise da variao relativa dos valores de amplitude dos demais formantes.

Foram analisadas:

as seqncias de emisso no modo oral;

 27

as seqncias no modo metal;

as seqncias gravadas pela orientadora, que produziu as amostras em modo: oral

e metal, para referncia ilustrativa (apndice).

3.4.2 Anlise das imagens nasofaringolaringofibroscpicas

Os ajustes das estruturas do trato vocal foram analisados a partir da

comparao dos traados dos registros fotogrficos. Os ajustes analisados foram os
mesmos analisados por Lovetri et al (1999) com algumas incluses: vu palatino
quanto a presena ou no de retesamento discreto, a presena ou no de retesamento
moderado, presena ou no de abaixamento, medializao de paredes farngeas,
compresso larngea medial, constrio ariepigltica e mudanas na altura larngea
durante as emisses no modo oral e metal.

Quando as estruturas anatmicas no estiveram visveis, a imagem

foi classificada como no visvel (NV).

3.5 Anlise estatstica

Para a comparao dos dados de freqncia e amplitude dos

formantes do modo oral e modo metal, e comparao por gnero, utilizou-se o teste t
de Student para dados pareados, o teste de Mann-Whitney e o teste exato de Fisher.
Para a verificao da correlao entre os dados referentes aos formantes e os ajustes
do trato vocal, utilizou-se a anlise de correlao de Spearman. O nvel de significncia
considerado foi de 5%.
O tratamento estatstico dos valores convertidos de amplitude de
formantes e dos dados de observao dos ajustes do trato vocal foram submetidos a
anlise com auxlio do programa SPSS 10.0 para Windows .
 28

4 RESULTADOS
 29

4 RESULTADOS

4.2 Anlise das imagens nasofaringolaringofibroscpicas

No quadro 2 esto apresentados os ajustes observados nas

posies de anlise em cada sujeito.

QUADRO 2 ANLISE DAS IMAGENS NASOFARINGOLARINGOFIBROSCPICAS -

POSIO DE ANLISE
Seqncia 1 2 3 5 7 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

Velofaringe
Sem alterao 1 0 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 1 0 0
Retesamento discreto 0 1 0 0 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 0 0 0 0 0 0 0
Retesamento moderado 0 0 0 0 0 0 1 0 0 0 0 0 1 0 0 0 0 1 0 0 0
Abaixamento 0 0 0 1 0 1 0 0 0 1 1 1 0 0 1 1 1 0 0 1 1

Faringolaringe
Faringe: medializao NV NV 1 NV 0 1 NV NV NV 1 0 1 1 NV NV 1 1 NV 1 1 1
Laringe: elevao 1 1 1 1 0 1 1 0 0 1 0 1 1 0 1 1 1 1 0 1 1
Laringe: abaixamento 0 0 0 0 0 0 0 1 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0

Laringe
Constrio ariepigltica 1 1 1 1 0 1 1 1 1 1 1 1 0 0 1 1 1 1 1 1 1
Constrio lateral 0 0 0 0 0 0 0 1 0 0 0 1 1 1 1 1 1 0 1 0 1

Legenda:
0= ajuste no observado na posio de anlise; 1= ajuste presente na posio de anlise
NV= no visvel

As freqncias de ocorrncia dos ajustes visibilizados esto

apresentadas na tabela 1. Na velofaringe observaram-se ajustes muito discretos.
 30

TABELA 1 - PRESENA DE AJUSTES DO TRATO VOCAL

Ajuste do trato vocal Qt %

Velofaringe
Sem alterao 3 14
Retesamento discreto 5 24
Retesamento moderado 3 14
Abaixamento 10 48
Faringolaringe
Faringe: medializao 10 48
Laringe: elevao 15 71
Laringe: abaixamento 2 9
Laringe
Constrio ariepigltica 17 81
Constrio lateral 8 38

Os anexos 4, 5, 6 e 7 mostram exemplos dos ajustes.

O sujeito 7 (soprano) apresentou apenas um discreto retesamento

do vu palatino e contrao da parede posterior farngea, no tendo apresentado
ajustes larngeos perceptveis.

Dois sujeitos do sexo masculino apresentaram abaixamento

larngeo.

Foram observados ndulos vocais em 7 sujeitos.

As imagens laringoestroboscpicas sugeriram aumento no tempo de

fechamento gltico. Entretanto, no foi possvel realizar avaliao objetiva desse
comportamento gltico somente por meio da anlise dessas imagens.
 31

4.3 Anlise acstica e correlaes

4.3.1 Comparao dos formantes para modo oral e metal:

A amplitude dos formantes F2, F3, e F4 apresentou aumento

significativo no modo metal em relao ao oral. F1 no apresentou amplitude
significativamente diferente na comparao entre ambos os modos (tabela 2). Os
anexos 8, 9 e 10 mostram a variao de amplitude para F2, F3 e F4.

TABELA 2 COMPARAO DE AMPLITUDE DOS FORMANTES NO MODO ORAL E

METAL

Amplitude (dB) Oral Metal (p)

F1 14 + 5 16 + 5 0,126

F2 71 + 10 85 + 11 < 0,001

F3 63 + 11 80 + 10 < 0,001

F4 46 + 12 63 + 17 < 0,001

Quanto freqncia, F2 apresentou-se significativamente maior no

modo metal. Tanto F3 quanto F4 no apresentaram mudana significativa nas
freqncias correspondentes. F1 apresentou valores praticamente inalterados. Em
decorrncia disso, pode-se afirmar que as distncias relativas entre F3 e F4 tambm
so semelhantes entre o modo vocal e o modo metal (tabela 3).

TABELA 3 COMPARAO DE FREQNCIA NO MODO ORAL E METAL

Freqncia (Hz) Oral Metal (p)

F1 443 + 84 443 + 68 > 0,999

F2 2038 + 245 2186 + 250 < 0,001

F3 2708 + 217 2840 + 341 0,052

F4 3872 + 425 3973 + 510 0,158

 32

No anexo 11 observam-se, como exemplos, as curvas do envelope

espectral referente s amostras do sujeito 7 onde se podem visualizar as mudanas
referidas.

4.3.2 Relao entre modos vocais, ajustes do trato vocal e formantes:

O modo metal percebido com diferena grande em relao ao modo

oral apresentou correlao significativa com valores altos de amplitude de F3 e F4 (p =
0,043 e p = 0,023, respectivamente).

Dentre as correlaes possveis entre os ajustes observados no trato

vocal, analisou-se a relao entre ajustes velares e a medializao farngea. H
evidncias de que haja uma correlao entre a ocorrncia de abaixamento velar e a
medializao farngea (p=0,624). No se conseguiu determinar uma correlao
significativa, talvez devido ao n reduzido para essa varivel, j que no foi possvel a
visibilizao desse comportamento farngeo em 9 casos.

O sujeito 10, cantora clssica soprano, apresentou, no modo metal,

grande aproximao de F3 e F4, este ltimo praticamente no definvel e com ganho
de energia nesta faixa (anexo 12).

4.3.3 Comparao entre gneros

Para analisar diferenas entre sujeitos do sexo masculino e do sexo

feminino, foram comparadas as diferenas dos valores de freqncia e amplitude
correspondentes s emisses no modo oral e modo metal. No se observou diferena
significativa entre esses grupos.

Com relao aos ajustes do trato vocal, o Teste de Mann-Whitney

apontou uma diferena entre o sexo masculino e o sexo feminino para a varivel de
abaixamento larngeo (p = 0,040). Entretanto, aplicando-se o Teste Exato de Fisher, foi
observado ser essa diferena no significante (p = 0,100).
 33

5 DISCUSSO
 34

5 DISCUSSO

A voz humana pode apresentar inmeras qualidades, classificveis

segundo o ponto de vista de diversas dimenses, dispostas num continuum (Laver,
1974; Colton, Estill, 1981; Wapnick, Ekholm,1997; Ekholm et al, 1998). Muitas dessas
qualidades so similares entre si o que, por vezes, torna o processo de discriminao
perceptiva bastante complexo.

A definio das caractersticas essenciais de determinada qualidade

vocal em especfico tarefa, tambm, complexa. Colton, Estill (1981) descreveram
quatro abordagens possveis para responder a essa questo. Primeira: da experincia
comum de uma grande populao sai o reconhecimento, a distino e a incluso da
definio da qualidade vocal. Segunda: a qualidade vocal pode ser definida
arbitrariamente mas, nesse caso, representa a opinio de um grupo pequeno de
indivduos e, assim, pode no ser aceita universalmente. Terceira: a qualidade vocal
pode ser definida por consenso no qual se pode depositar a confiana num grupo
grande de pessoas. Finalmente, a qualidade vocal poderia ser definida
estatisticamente, quando se usa algum tipo de medida objetiva.

A presente pesquisa estudou a qualidade vocal metlica sob o ponto

de vista fisiolgico e acstico, partindo-se de um pressuposto consensual perceptivo.

A voz metlica veio sendo caracterizada com diversos termos

descritivos (Van Dusen, 1941; Van den Berg, 1955; Laver, 1974; Boone, 1988) e ,
usualmente, confundida com brilho e nasalidade e, freqentemente, associada
ressonncia cul-de-sac (Wilson, 1987; Pinho, 1998). Considerou-se, para o presente
estudo, a anlise da voz com foco de ressonncia farngeo e de qualidade estridente,
segundo descrio de Pinho (1998).

Os ajustes do trato vocal tm sido abordados pelo ponto de vista da

Fontica que cita fatores intrnsecos, relacionados anatomia prpria de determinado
falante, e os extrnsecos, relacionados a ajustes musculares de longo termo
(Abercrombie, 1967; Laver, 1978, 1979, 1981) sendo que os ajustes podem estar
presentes tanto na normalidade quanto nas alteraes do sistema (Laver, 1980, 1981),
constituindo importante aspecto a considerar nas questes clnicas (Camargo, 2002).
 35

Tais ajustes foram analisados no presente estudo por meio da observao direta das
estruturas envolvidas e da anlise acstica.

Para observao das estruturas do trato vocal, diversos mtodos,

tais como xeroradiografia (Pinho, 1986), videofluoroscopia (Tanimoto et al, 1994),
nasofaringolaringofibroscopia (Croft et al, 1981; Siegel-Sadewitz & Shprintzen, 1982;
Hanayama, Kawano, Isshiki, 1989; Yanagisawa et al, 1989; Isshiki, 1999) e radiografia
(Dmitriev, Kiselev, 1979; Sonninen, Hurme, Laukkanen, 1999) tm sido utilizados.
Estudo de Lovetri et al (1999) validou a possibilidade de cantores emitirem diversas
qualidades vocais de canto durante observao do trato vocal com a utilizao de
exame nasofaringolaringoscpico, mtodo escolhido por permitir a anlise dinmica do
comportamento do trato vocal.

Aps estabilizao das estruturas realizou-se a tomada das imagens

em seqncia. A primeira anlise foi na velofaringe, depois na faringolaringe e,
finalmente, na laringe. A captura simultnea das imagens de velofaringe, faringe e
laringe seria a mais indicada para garantir a obteno das imagens nas vrias posies
durante uma mesma emisso, entretanto isso no foi possvel devido a limitaes
tcnicas.

Alm da anlise por meio da observao das imagens dinmicas

gravadas em vdeo, foi feita a comparao de registros fotogrficos seguindo
metodologia de Murry, Xu, Woodson (1998) com o intuito de auxiliar na definio dos
ajustes observados dinamicamente e confirmar as observaes.

Os sujeitos dessa pesquisa, cantores profissionais, mostraram, em

sua maioria, conhecimento sobre essa qualidade vocal quando solicitados a emitirem a
voz metal. Respondendo a ordem verbal, emitiram-na com a qualidade solicitada.
Quando o modo metal no se apresentou suficientemente forte, novas emisses foram
solicitadas, tendo-se obtido, na maioria dos casos, o padro vocal desejado. Por vezes,
foi necessrio que o examinador apresentasse um modelo do modo vocal metal para
que fosse seguido. Quando necessrio foi feito um treinamento vocal baseado em
fornecimento de pista auditiva e imitao.

Maior flexibilidade e plasticidade para conseguir emitir determinado

tipo de voz so esperadas entre os cantores (Folkins, Bleile, 1990), da a escolha
desses profissionais para esta pesquisa. Mesmo assim, nem todos foram bem
 36

sucedidos na produo vocal metlica. Alguns apresentaram metalizao percebida

como fraca, sendo que 3 dos 24 sujeitos analisados foram excludos por essa razo.

Sete sujeitos apresentaram ndulos vocais mas foram inclusos na

pesquisa similaridade do que foi considerado no estudo de Lovetri et al (1999) j que
a presena de ndulos no interferiu na produo vocal.

A vogal /e/ foi escolhida para esta pesquisa por ser produzida com
posicionamento alto e anterior de lngua (Fry, 1979; Kent, Read, 1992) o que facilita a
visibilizao da laringe, sem apresentar posicionamento lingual extremo tanto no
sentido ntero-posterior como no sentido superior-inferior, facilitando a percepo
acstica de ajustes linguais nesses eixos. O posicionamento do vu tambm
relativamente alto nessa vogal (Bell-Berti et al, 1979), mas no extremo, permitindo
percepo visual de ajustes. A postura de lbios e a abertura de mandbula tambm
so intermedirias em relao s demais vogais (Pinho, 1998).

Do ponto de vista acstico, a qualidade vocal descrita por variveis

distintas: freqncia, amplitude e nmero de harmnicos, definidas de acordo com
ajustes do trato vocal que incluem vibrao das pregas vocais, tamanho e formato da
cavidade ressonantal e textura das paredes (Fant, 1970; Kaplan, 1971; Russo, 1999;
Pinho, Camargo, 2001).

A anlise espectrogrfica, apesar de refletir apenas um aspecto da

qualidade vocal, mostra-se prxima impresso do sinal acstico no ouvido humano
(Nawka, 1997). Optou-se pela utilizao da espectrografia de banda larga (Fujimura,
Erickson, 1997; Ladefoged, 1997; Camargo, Pinho, 2001) com representao LPC
(linear predictive code) por possibilitar a anlise dos formantes, necessria para o
reconhecimento das vrias qualidades vocais (Colton, Estill, 1981; Kent, Read, 1992).

Os ajustes larngeos apresentaram ocorrncia relevante nesse

estudo. Constrio ariepigltica foi observada em 17 sujeitos (81%). A constrio
ariepigltica foi estudada por Yanagisawa et al (1989) que observaram sua ocorrncia
durante o canto no estilo twang, no belting e na pera onde foi verificada a presena do
formante do cantor. Constrio lateral foi observada em 8 (38%). Os ventrculos de
Morgagni, quando pressionados, tendo seu volume reduzido pelas pregas ventriculares
foram relacionados falta de supresso de harmnicos agudos, que resultaria em voz
spera e metlica. Esse fenmeno estaria relacionado potncia vocal em cantores
 37

que apresentam ventrculos pequenos (Van den Berg, 1955). No presente estudo,
observou-se, para o modo metal, aumento de amplitude significativo de F3 e F4, em
relao a F1, que provavelmente sofre interferncia desses ajustes larngeos. Essa
caracterstica acstica deve conferir voz metlica a eficincia, quando a potncia
necessria em determinados ambientes e situaes. Vale ressaltar, quanto voz
spera, que, alm de rigidez do trato vocal, considera-se rigidez de mucosa de pregas
vocais como determinantes dessa qualidade vocal (Pinho, 1998), no devendo ser
confundida com a voz metlica propriamente dita.

A medializao de paredes laterais farngeas foi um ajuste no

visvel em 9 dos 21 sujeitos mas que foi observado em 10 dos 12 sujeitos onde esse
ajuste foi possvel ser visualizado (48% do total de sujeitos). Dentre esses 10 sujeitos
que apresentaram medializao farngea, 7 apresentaram abaixamento velar
mostrando evidncias de que h correlao entre a ocorrncia desses ajustes, mas
no significativa, talvez devido ao n reduzido para essa varivel.

Os achados como constrio farngea isomtrica e modificaes em

posio velar, foram discretamente perceptveis no presente estudo. Alguns sujeitos
apresentaram retesamento das paredes farngeas que mantm inalterado o volume da
faringe. O sujeito 7 (soprano) apresentou nitidamente essa contrao isomtrica na
regio da faringe e no apresentou nenhum outro ajuste no trato vocal. As paredes do
trato vocal so comparveis a membrana de superfcie vibrante (Oliveira, Pinho, 2001)
e, portanto, esse tipo de contrao promove a nfase de harmnicos agudos (Kaplan,
1971; Boone, 1988; Nepomuceno, 1994). Isso deve explicar o fato de o sujeito ter
apresentado modo metal percebido como forte e curva espectral nitidamente
caracterstica desse modo, mesmo no tendo apresentado demais ajustes no trato.
Vale ressaltar a importncia atribuda por Greene (1972) participao da faringe na
qualidade vocal e a questo da produo vocal anti-econmica e hiperfuncional
mencionada por Sonninen (1999) que deve ser considerada ao se abordar a voz
metlica.

Conjuntamente constrio farngea, quase sempre ocorrem outros

fenmenos, tais como, mudana de altura larngea e tendncia a abaixamento do vu,
que podem causar certa sensao de nasalizao (Greene, 1972; Laver, 1980). Isso
est relacionado freqente confuso de avaliao perceptiva da qualidade metlica
com a nasalidade. A qualidade metlica, por vezes confundida com nasalizao, pode
 38

ser percebida no canto country ocidental e no canto sertanejo (Yanagisawa et al, 1989;
Pinho, Tsuji, 1996).

Abaixamento velar foi observado em 10 sujeitos (48%). Esse ajuste

relacionado a contrao de pilares farngeos (Laver, 1980) e determina efeitos
perceptivos diferenciados de acordo com a altura das vogais (Chen, 1996). O efeito
acstico a elevao da freqncia de F1 e o abaixamento de F2 (Fant, 1970), que
no ocorreu no presente estudo. Desses 10 sujeitos que apresentaram o abaixamento
velar, apenas um no apresentou elevao larngea, o que pode estar relacionado a
interligao fisiolgica entre esses dois ajustes, determinados, parcialmente, por um
mesmo msculo, o palatofarngeo (Laver, 1980). Vale ressaltar que o abaixamento
velar no implicou em dficit do fechamento velofarngeo, como se pode confirmar por
no se ter sido observada a atenuao de formantes na anlise acstica (Fujimura,
Erickson, 1999; Stevens, 1999).

O controle de intensidade foi subjetivo. Solicitou-se a manuteno da

intensidade nos dois modos de emisso, entretanto, isso no foi observado pois houve
aumento natural do loudness no modo metal. O aumento do loudness relacionado ao
aumento de amplitude de formantes (Sundberg, 1991). A comparao da anlise
acstica das emisses nos modos oral e metal da presente pesquisa mostrou aumento
relativo significativamente maior na amplitude de todos os formantes em relao a F1
durante a emisso no modo metal.

Durante a emisso no modo metal parece haver uma atividade

muscular maior. Fant (1970) deu importncia ao grau de fechamento das pregas vocais
relacionado ao aumento de amplitude vocal. Isshiki (1999) relacionou a intensidade,
principalmente, ao aumento do esforo exalatrio e tambm ao fechamento mais
intenso da glote, que resulta em maior resistncia gltica. A fonte vocal durante a
emisso da voz de qualidade tensa descrita por Laver (1980) e similar voz metlica,
foi analisada por Chasaide, Gobl, (1997) utilizando mtodo laboratorial de filtragem
inversa que observou fechamento gltico instantneo e fase fechada longa. As
imagens laringoestroboscpicas dessa pesquisa sugeriram aumento no tempo de
fechamento gltico que poderia estar relacionado com o aumento observado de
loudness. Entretanto, dados objetivos com relao a tal aumento no puderam ser
obtidos somente por meio desse procedimento que limitado para a verificao desse
achado. provvel que o aumento estatisticamente significativo de amplitude de F2,
 39

F3 e F4, em relao a F1, esteja relacionado a ajustes glticos. Vale ressaltar que no
houve mudana estatisticamente significativa de valores de freqncia nem de
amplitude para F1.

Ainda com relao amplitude de formantes, detectou-se que as

emisses no modo metal percebidas como apresentando diferena grande em relao
ao modo oral, apresentaram correlao significativa com as amplitudes aumentadas de
F3 e F4. A qualidade vocal , nitidamente, influenciada pelo aumento na amplitude de
F2 e F3, quando comparados ao aumento de amplitude de F1 (Borden et al, 1994).

Vozes de cantores clssicos e fala de muitos indivduos que devem

conter brilho caracterizam-se por aumento de amplitude de F3 e F4 (Sundberg, 1991;
Oliveira-Barrichelo, 2001). O fato de a amostra do presente estudo ter apresentado
aumento significativo nesses dois formantes pode indicar que o componente brilho
acompanha a voz metlica. O aumento de amplitude de F2 no mostrou, no presente
estudo, correlao significativa com a percepo de modo metal com diferena grande
em relao ao modo oral. Outro fenmeno relacionado ao brilho a potncia
observada no canto lrico. Cantores profissionais apresentam reforo de determinadas
faixas freqenciais, em torno de 3 kHz, o formante do cantor, que possibilita que ele
seja ouvido, perfeitamente, mesmo com o acompanhamento de orquestra sinfnica
(Sundberg, 1974; Cleveland, 1994; Pillot, Quattrocchi, 1996) e adquirido por meio de
tcnica e experincia (Morsomme et al, 1993). Os nveis de amplitude dos formantes,
nesses casos, variam de acordo com a classificao vocal, mas sempre se apresentam
mais aumentados na regio do formante do cantor do que no nvel de presso sonora
da voz (Bloothooft, Plomp, 1986; Sundberg, 1991). Experincia laboratorial de Titze,
Story (1997) relacionou esse fenmeno ao estreitamento gltico antero-posterior
tambm presente neste estudo.

Em anlise acstica, vozes consideradas eficientes para uso

profissional, foram relacionadas presena de picos entre a regio freqencial de 3 e 4
kHz (Nawka, 1997). J no estilo country, onde se utiliza voz com caracterstica similar a
voz falada, os cantores no apresentam o formante do cantor (Stone et al, 1999,
Cleveland et al, 2001) apesar de apresentarem tendncia ao aumento de freqncia de
F2.

Quanto ao comportamento das freqncias dos formantes no modo

metal, houve deslocamento significativo de freqncia de F2 para regio mais aguda.
 40

Os formantes F1, F3 e F4 no apresentaram mudana significativa na freqncia.

Sabe-se que F2 extremamente sensvel ao posicionamento ntero-posterior lingual.
O movimento de anteriorizao lingual que estreita a regio do palato duro e aumenta
a cavidade farngea causa a elevao desse formante (Fant, 1970; Lindblom,
Sundberg, 1971; Stevens, 1997). No exemplo de ajuste de constrio lingual, citado
por Laver (1980), onde a mulher adulta adota a voz de menininha menciona-se a
elevao e talvez leve anteriorizao lingual e, s vezes, elevao larngea. Nesta
situao F2 torna-se bastante alto e prximo a F3 (Stevens, 1997), comportamento
esse que foi observado nesse estudo. provvel que a elevao de freqncia de F2
observada significativamente no modo metal esteja relacionada a esse tipo de ajuste
lingual. Esse ajuste no foi avaliado no presente estudo, entretanto possvel que
esteja ocorrendo. O deslocamento lingual relacionado a movimentos musculares
sinergticos extremamente complexos (Perkell, 1997). Achados de exames
videofluoroscpicos e ultrassonogrficos aliados a filmagem do comportamento labial
auxiliariam muito a compreenso do comportamento de F2, ficando, assim, uma lacuna
a ser, ainda, esclarecida por futuras pesquisas.

Lindblom, Sundberg (1971) relataram efeitos de diminuio da

freqncia de todos os formantes para a posio de laringe baixa, com efeito mais
acentuado em F2. Teoricamente, a situao oposta, ou seja, de elevao de laringe,
poderia ser relacionada com aumento em F2 porm, a elevao larngea observada no
presente estudo no apresentou correlao significativa com a elevao de F2.

comum a atribuio da voz metlica ocorrncia de elevao da

freqncia fundamental habitual por leigos. Erro diagnstico nesse aspecto conduz ao
procedimento teraputico incorreto de abaixamento da freqncia habitual, o que
causaria sobrecarga vocal e fadiga (Pinho, 1998). Os fatores que, de fato, determinam
o pitch agudo percebido pelo ouvinte devem estar relacionados nfase de amplitude
na regio espectral aguda de F2, F3 e F4.

Outro achado interessante a aproximao entre os picos de F3 e

F4 em um sujeito (soprano). Existe vinculao de dependncia entre amplitudes e
freqncias dos formantes. Quando dois formantes se aproximam em freqncia, os
picos de ambos aumentam em amplitude (Kent, Read, 1992).

No foram detectadas diferenas significativas nos dados

observados quando se compararam sujeitos do sexo masculino e feminino. A nica
 41

varivel que apresentou diferena significativa num teste, mas que no foi confirmada
por outro, foi o abaixamento de laringe, que foi observada em 2 dos 7 sujeitos do sexo
masculino e no foi observada em nenhum sujeito do sexo feminino. Futuras pesquisas
devero avaliar a diferena na incidncia desse tipo de ajuste entre homens e
mulheres.

O diagnstico funcional deve, assim, considerar a anlise perceptiva

identificando a voz metlica, relacionando-a constrio farngea e reduo funcional
das cavidades do trato vocal por tenso de estruturas (Pinho, 2002) e tambm dos
demais ajustes observados neste estudo. Futuramente, os ajustes linguais e labiais,
que no foram analisados neste estudo, devero ser considerados.
 42

6 CONCLUSES
 43

6 CONCLUSES

Da voz metlica em relao voz oral:

1. Estatisticamente, no houve mudana significativa de F1, tanto em relao

freqncia quanto em relao amplitude;

2. Estatisticamente, houve mudana significativa de amplitude de F2, F3 e F4;

3. Estatisticamente, houve deslocamento significativo de F2 em direo s

freqncias agudas;

4. Maior intensidade foi correlacionada, significativamente, com elevao de

amplitude de F3 e F4;

5. Observou-se incidncia relevante de ajustes do trato vocal tais como

abaixamento velar, medializao de paredes farngeas, elevao larngea,
constrio ariepigltica e lateral.
 44

7 ANEXOS
 45

ANEXO 1 CARACTERIZAO DOS SUJEITOS

Sujeito # Idade Sexo Experincia. Tipo Naipe

1 27 f 7 c s
2 32 f 19 c s
3 44 m 36 p b
4 29 m 12 c t
5 33 f 7 c m
6 38 f 12 c s
7 33 f 12 p m
8 35 m 18 p b
9 37 f 25 p m
10 50 f 12 c s
11 32 m 13 c t
12 31 m 9 c t
13 24 f 10 p m
14 23 f 7 p m
15 18 f 14 p m
16 19 m 7 p t
17 20 f 6 p m
18 37 f 16 p m
19 23 f 8 p m
20 33 m 7 p b
21 28 m 14 p t
22 22 f 5 p c
23 28 f 8 p s
24 24 m 2 p b
Legenda:
Idade: anos
Sexo:; m= masculino; f= feminino
Experincia: anos
Tipo: p= popular; c= clssico;
Naipe: b= bartono; t= tenor; c= contralto; m= mezzo-soprano; s= soprano
 46

ANEXO 2

HOSPITAL DAS CLNICAS

DA
FACULDADE DE MEDICINA DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO

TERMO DE CONSENTIMENTO LIVRE E ESCLARECIDO

(Instrues para preenchimento no verso)

___________________________________________________________________

I - DADOS DE IDENTIFICAO DO SUJEITO DA PESQUISA OU RESPONSVEL LEGAL

1. NOME DO PACIENTE ............................................................................. .................................................

DOCUMENTO DE IDENTIDADE N : ........................................ SEXO : .M ( ) F ( )
DATA NASCIMENTO: ......../......../......
ENDEREO ........................................................................N............... APTO: .............
BAIRRO: ........................................................CIDADE ...................................................
CEP:.........................TELEFONE: DDD (............) .........................................................

2.RESPONSVEL LEGAL .............................................................................................

NATUREZA (grau de parentesco, tutor, curador etc.) .....................................................
DOCUMENTO DE IDENTIDADE :....................................SEXO: M( ) F( )
DATA NASCIMENTO.: ....../......./......
ENDEREO: ............................................................................................. N ................... APTO: .............
BAIRRO: ................................................................................ CIDADE: .......................................................
CEP: .............................................. TELEFONE: DDD (............).................................................................
____________________________________________________________________________________
II - DADOS SOBRE A PESQUISA CIENTFICA

1. TTULO DO PROTOCOLO DE PESQUISA:

Ressonncia vocal oral e metlica: estudo comparativo
PESQUISADOR: Eliana Midori Hanayama
CARGO/FUNO: Fonoaudiloga Ps graduanda (nvel Mestrado) na FMUSP
INSCRIO CONSELHO REGIONAL N 3822/SP
UNIDADE DO HCFMUSP: Fisiopatologia Experimental

3. AVALIAO DO RISCO DA PESQUISA:

SEM RISCO x RISCO MNIMO RISCO MDIO
RISCO BAIXO RISCO MAIOR
(probabilidade de que o indivduo sofra algum dano como consequncia imediata ou tardia do estudo)

4.DURAO DA PESQUISA : 3 anos

 47

III - REGISTRO DAS EXPLICAES DO PESQUISADOR AO PACIENTE OU SEU

REPRESENTANTE LEGAL SOBRE A PESQUISA, CONSIGNANDO:

1. Esta pesquisa faz parte de um projeto de Mestrado na rea de Fonoaudiologia, que tem como
objetivo compreender o que ocorre na faringe e na laringe (garganta) durante a produo da voz
metlica;
2. Um mdico otorrinolaringologista far um exame de nasofibroscopia que examina a faringe e a
laringe de cantores lricos profissionais. Um fibroscpio ser colocado por uma das narinas, e
ento sero solicitadas a emisso da vogal e com voz normal e da mesma vogal, com voz
metlica;
3. Este exame no traz nenhum risco imediato ou tardio sade. Pode ser que haja um certo
desconforto devido a presena de plipos nanais ou de desvio de septo nasal, ou reflexo
nauseoso (nsia de vmito) quando o fibroscpio chegar na laringe ou reaes alrgicas
anestesia local;
4. Este estudo nos permitir compreender melhor a produo da voz humana.

____________________________________________________________________________________
IV - ESCLARECIMENTOS DADOS PELO PESQUISADOR SOBRE GARANTIAS DO SUJEITO DA
PESQUISA:
1. acesso, a qualquer tempo, s informaes sobre procedimentos, riscos e benefcios relacionados
pesquisa, inclusive para dirimir eventuais dvidas.
2. liberdade de retirar seu consentimento a qualquer momento e de deixar de participar do estudo, sem
que isto traga prejuzo continuidade da assistncia.
3. salvaguarda da confidencialidade, sigilo e privacidade.
4. disponibilidade de assistncia no HCFMUSP, por eventuais danos sade, decorrentes da pesquisa.
5. viabilidade de indenizao por eventuais danos sade decorrentes da pesquisa.
_________________________________________________________________________________
V. INFORMAES DE NOMES, ENDEREOS E TELEFONES DOS RESPONSVEIS PELO
ACOMPANHAMENTO DA PESQUISA, PARA CONTATO EM CASO DE INTERCORRNCIAS
CLNICAS E REAES ADVERSAS.

Dr Domingos Hiroshi Tsuji, mdico otorrinolaringologista

R Peixoto Gomide, 515 cj 145 tel 11-251-5504
Fga Eliana Midori Hanayama, fonoaudiloga
R Peixoto Gomide, 515 cj 145 tel 11-251-5504
____________________________________________________________________________________
VI. OBSERVAES COMPLEMENTARES: -----

___________________________________________________________________________________
VII - CONSENTIMENTO PS-ESCLARECIDO
Declaro que, aps convenientemente esclarecido pelo pesquisador e ter entendido o que me foi
explicado, consinto em participar do presente Protocolo de Pesquisa
So Paulo, de de 2002.

__________________________________________ _____________________________
assinatura do sujeito da pesquisa ou responsvel legal assinatura do pesquisador
(carimbo ou nome Legvel)
 48

ANEXO 3 - ESPECTROGRAFIA GRFICO LTC: APRESENTANDO OS PICOS DE

F1, F2, F3 E F4
 49

ANEXO 4 - SUJEITO 18 - SEQNCIA VELOFARINGE

Figura superior: emisso no modo oral
Figura inferior: emisso no modo metal onde se observa abaixamento velar
 50

ANEXO 5 - SUJEITO 18 - SEQNCIA FARINGOLARINGE

Figura superior: emisso no modo oral
Figura inferior: emisso no modo metal onde se observa elevao larngea
 51

ANEXO 6 - SUJEITO 19 - SEQNCIA FARINGO-LARINGE

Figura superior: emisso no modo oral
Figura inferior: emisso no modo metal onde se observa medializao de paredes
farngeas
 52

ANEXO 7 - SUJEITO 20 - SEQNCIA LARINGE

Figura superior: emisso no modo oral
Figura inferior: emisso no modo metal onde se observa constrio ariepigltica
 53

ANEXO 8 - VARIAO DE AMPLITUDE DE F2

100

80
Amplitude convertida

60

40

20 Modo oral
Modo metal
0
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25
Sujeitos
 54

ANEXO 9 - VARIAO DE AMPLITUDE DE F3

100
90
Amplitude convertida

80
70
60
50
40
30
20 Modo oral
10 Modo metal
0
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10111213141516171819202122232425
Sujeitos
 55

ANEXO 10 - VARIAO DE AMPLITUDE DE F4

100
90
Amplitude convertida

80
70
60
50
40
30
20 Modo oral
10 Modo metal
0
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25
Sujeitos
 56

ANEXO 11 - ANLISE ESPECTROGRFICA LPC - AMOSTRA VOCAL: SUJEITO 7

120

Modo oral
F1 Modo metal
100
Amplitude convertida

80
F2

F3
60

F4
40

20

0
28

81

57

86

62

38
30

06

33

08

84

59

35

11

13

89
30

57

85

16

19

38

41

44
11

14

22

25

27

30

33

36

47

49

Freqncia (Hz)
 57

ANEXO 12 - ANLISE ESPECTROGRFICA LPC - AMOSTRA VOCAL: SUJEITO 10

120
Modo oral
F1
Modo metal
100
Amplitude convertida

80

60 F2 F3

40
F4

20

0
28

81

11

86
30

06

84

59

35

89

64
57

33

08

62

38

13
30

57

85

16

36

38
11

14

27

30

33

49

52
19

22

25

41

44

47

Freqncia (Hz)
 58

8 REFERNCIAS
 59

8 REFERNCIAS

Abercrombie D. Elements of general phonetics. Edinburgh: Edinburgh University Press;

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Bell-Berti F, Baer T, Harris KS, Niimi S. Coarticulatory effects of vowel quality on velar
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 60

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