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RESUMO

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No teatro grego e romano, a iluminao exclusivamente natural.

Os espetculos iniciavam-se com o nascer do sol e as vezes avanavam a
noite.
Vitrvio (sc. I a.C. ou d.C) alertava para que a construo dos teatros se desse
em lugares salubres, longe de pntanos, com boa ventilao, orientao dos
ventos e com luz solar abundante.

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Primeiramente os dramas litrgicos desenvolviam-se nas igrejas e a iluminao

era favorecida pelos vitrais.

Posteriormente, quando os dramas passaram tambm para os adros, praas

pblicas, runas de teatros romanos, tavolagens. A luz solar novamente foi a
principal iluminao.

Outras representaes, como comdias satricas, apresentaes circences, que

eram executadas em tavernas e castelos, eram iluminadas com tochas e
archotes.

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A partir do sc. XVI o teatro passou a ser representado tambm dentro de

espaos fechados.


Os teatros possuam amplas janelas para entrada de iluminao solar, que

eram abertas nas apresentaes vespertinas


Nas apresentaes noturnas muitas velas garantiam precariamente a

visibilidade.


A vela, inveno dos fencios, foi durante muito tempo a nica iluminao que
os teatros possuam.

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Os candelabros foram utilizados durante os sculos XVII e XVIII.



Eram enormes e iluminavam tanto o palco como a platia.



Os encenadores ainda no conheciam a iluminao como linguagem e as

pessoas que freqentavam os teatros, muitas vezes, iam para serem
observadas e no para observar.

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Os teatros da poca tinham dois tipos bsicos de arquitetura: circular ou

poligonal.


O espao central era sem cobertura, onde fica a ral. Quem podia pagar mais
caro ficava nos balces, de forma semicircular. O espao cnico avanava no
espao vazio.


A parte anterior do tablado ficava descoberta e a parte posterior tinha um teto

apoiado em colunas. Toda iluminao era solar, porm para se designar a noite,
os atores entravam munidos de tochas e velas acesas.

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No incio do sc. XVIII foram feitos alguns experimentos utilizando-se sebo na

fabricao de velas, porm tal experincia acabou no dando certo tendo em
vista o mal cheiro exalado e o problema de irritao nos olhos.

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Em 1783, Ami Argand cria um tipo de lampio a leo menos bruxuleante, os

famosos lampies Argand.


Em seguida veio o lampio Astral francs e o tipo criado por Bernard Carcel,
produzindo uma luz mais constante






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Em todos os casos, os lampies eram bastante inconvenientes, sujavam o teto,

as cortinas e os estofados e ainda podiam pingar gotas de azeite na cabea dos
artistas e do pblico.


Nos EUA usava-se o leo de baleia, na Europa experimentou-se o colza

(extrado de um tipo de nabo) e o canfeno, terebentina destilada.


Em seguida, veio o querosene que alm de produzir muita fuligem e calor,

queimava muito combustvel.

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Em 1719 a Comdia Francesa utilizava 268 velas de sebo para iluminar sala,
palco e demais dependncias.
Havia equipes encarregadas de acompanhamento para manuteno dos
candelabros nos entreatos.
Havia o perigo constante dos incndios e a iluminao, alm de fraca e
bruxuleante, no podia ser controlada.

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Nessa poca (final do sc. XVIII), paralelamente pesquisa de fontes

combustveis, iniciou-se tambm a preocupao com a posio das fontes de
luz.


Primeiras tentativas de ocultar as fontes de luz.



Primeiras noes de ribalta, arandelas, contra-luzes e luzes laterais.



Ainda nessa poca as nicas fontes eram: velas de cera e sebo, lampies de
azeite ou querosene, que produziam iluminao instvel, de difcil controle, sem
direo, foco, extino gradativa e outros recursos encontrados atualmente.

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No sc. XVI Sebastiano Serlio e Leone di Somi estudaram a iluminao cnica
ainda que partindo de recursos precrios, no livro 'LDORJKL LQ 0DWHULD GL
5DSSUHVHQWD]LRQL 6FHQLFKH descrevem o uso de tochas atrs de vidros com
gua colorida para obteno de efeitos, alm de garrafas e vidros coloridos de
vitrais para fins de colorao, usavam-se, tambm, objetos metlicos (bacias e
bandejas) como superfcies refletoras.




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Leone di Somi tambm se preocupou em reduzir a quantidade de iluminao na

platia.


Angelo Ingegneri no sc. XVI, contemporneo de Palladio, tentou o

escurecimento completo da platia, porm sem xito.


O pblico queria ser visto e ver outras pessoas.



David Garrick em 1765 sugeriu que se retirassem as fontes visveis do palco.

Preferindo as luzes de ribalta, laterais e iluminao vinda de cima.

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Nas ruas de Londres o gs comea a ser utilizado a partir de 1807.



Em Paris a partir de 1819.



Na iluminao domstica a partir de 1840 (na Europa) e depois da guerra civil

nos EUA.


Nos teatros empregado de forma generalizada a partir de 1850.



A primeira adaptao bem sucedida em 1803 no Lyceum Theatre de Londres

realizada por um alemo chamado Frederick Winsor.


As primeiras mesas de controle apareceram em Londres e no Boston Theatre

nos EUA.

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Luz mais intensa (um candelabro a gs equivalia a doze velas).
Regulagem de intensidade.
Maior estabilidade nos fachos.
Nitidez nas respostas.
Controle centralizado.
Novas disposies de fontes de luz.
Efeitos individualizados para isolar cenas e criar zonas de ateno.

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Cheiro desagradvel.
Produzia sonolncia (intoxicao).
Produzia muita fuligem exigindo constante limpeza de paredes, tetos e cortinas.
O gs era manufaturado pelo prprio teatro (custos enormes).
Perigo de exploso e incndios (segurana).
Obrigatrio a presena de fiscais de fogo.
Os incndios eram comuns.



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Em 1879 Edson fabrica a primeira lmpada de incandescncia com filamento de
carbono permitindo a generalizao do uso da eletricidade nos teatros.
At o final do sc XIX a luz eltrica j havia se tornado comum nos grandes
teatros.
Primeiras instalaes eltricas em palco italiano utilizavam luzes de ribalta,
gambiarras (Luzes de cima) e laterais.

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Em 1876, pela primeira vez, durante a representao de suas peras em

Bayreuth, Richard Wagner, (1813 1833) mergulha a sala no escuro.


Essa medida pouco a pouco adotada na Inglaterra, na Frana e no restante

dos teatros europeus.


Perda da conscincia da realidade que rodeia o expectador. Estado parcial de

hipnotismo.


A tcnica de iluminao devia respeitar e servir s estruturas e aos objetivos da

cena.


O teatro deixa de ser o imenso salo da sociedade burguesa.

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Separao ntida entre palco e platia.
Participao da luz enquanto forma particular do olhar.
Sugere impresses, revela a materialidade e o significado das coisas
captando-as nas suas 3 dimenses.
A iluminao integra-se cenografia configurando uma nica representao da


realidade.

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Em 1902 o cengrafo Mariano Fortuny desenvolve na Alemanha o

Kuppelhorizont um antepassado do ciclorama.


O ciclorama trouxe altura cena, modificou a arquitetura do cenrio e criou

sensao de infinito.


Fortuny tambm desenvolve sistemas de adaptao de colorao da luz.



A luz eltrica fez com que toda a estrutura teatral mudasse radicalmente.





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A luz eltrica provocou mudanas no conceito de cenografia, figurino, alterando

o aspecto visual do espetculo.


O cenrio pictrico substitudo pelo cenrio construdo (objetos reais, portas,

mveis, paredes, etc).


O cenrio torna-se uma realidade tridimensional.



Surgem os spotlights, com suas lentes (vantagens de focagem), obturadores

(ajustes de abertura), instalao distncia, direcionamento preciso, regulagem
de posio fixa ou mvel, facilidade para captar o objeto de qualquer ngulo,
suporte para filtros coloridos.

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Mesas de torneiras para iluminao a gs.
Mesas com controle de alavanca para imerso em soluo salina.
Mesas de controle com resistores de mola.
Mesas analgicas com placas transistorizadas.
Mesas digitais chips de computadores.

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