Arquitectura Portuguesa antes do SAAL

Departamento de Arquitectura e Urbanismo

HABITAR EM COLECTIVO:
Arquitectura Portuguesa antes do S.A.A.L.

Ficha Tcnica

Coordenao
Ana Vaz Milheiro

Organizao do Catalogo e Exposio

Filipa Fiza
Hugo Coelho
Joo Cardim

Institudo por
Departamento de Arquitectura e Urbanismo do ISCTE
Instituto Universitrio de Lisboa

Autoria
Os artigos, referncias e fichas tcnicas de cada projecto
foram resultado do trabalho desenvolvido para a cadeira
de Historia da Arquitectura Portuguesa do 1 semestre
do ano lectivo 08/09

Impresso
PRINT TO FILE

Tiragem
100 exemplares

Agradecimentos
A todos os Arquitectos, colaboradores e alunos que
desenvolveram os contedos dos Projectos
seleccionados, aqui apresentados .
Alice Espada (secretariado do DAU)

Lisboa, Maio de 2009

() todo o projecto arquitectnico moderno
se funda nessa premissa radical de que a
arquitectura no deve simplesmente reflectir
a lgica poltica e social existente ou
dominante, mas propor, atravs de novos
modelos arquitectnicos, uma interveno
reformadora e regeneradora.

Lus Santiago Baptista, in Arq./A. N57, Maio de 2008

Nota introdutria

Habitar em Colectivo Arquitectura portuguesa antes do

SAAL um trabalho colectivo realizado durante a
Unidade Curricular Histria da Arquitectura Portuguesa
destinada aos alunos do 4 ano do curso de
Arquitectura do ISCTE.
Tratou-se
se de desafiar os estudantes anlise da
produo de habitao plurifamiliar em Portugal entre
as dcadas de 50 a 70 do sculo XX a partir de um
conjunto de casos de estudo concretizados no territrio
continental e algumas regies africanas. A cronologia
atravessa o perodo ps I Congresso Nacional de
Arquitectura de 1948 e termina com o arranque do
Programa SAAL (Servio de Apoio Ambulatrio Local)
desencadeado no rescaldo da Revoluo de Abril de
1974. Pretendeu-se
Pretendeu iniciar os alunos numa metodologia
primria de investigao, dentro de uma perspectiva
muito particular, que procura transformar a Histria
ministrada a futuros arquitectos num instrumento de
projecto. Procedeu-se
Procedeu ao levantamento fotogrfico
(quando exequvel), recolha de material desenhado e
memrias descritivas (o que em alguns casos, resultou
no redesenho dos projectos), investigao bibliogrfica,
materializao de maquetas e realizao de entrevistas
com os autores dos edifcios ou seus colaboradores
prximos. Este material foi compilado e reduzido num
breve relatrio cujas snteses compem o essencial do
trabalho aqui apresentado e que culmina na exposio
e no seminrio que rene alguns dos arquitectos
responsveis pelas obras estudadas.
A relevncia do tema da habitao, significativamente
inscrito na agenda do I Congresso, ainda hoje
reconhecida na cultura arquitectnica. No entanto,
durante o perodo analisado, a habitao colectiva
converteu-sese num campo laboratorial excepcional para
os arquitectos portugueses que atravessaram um longo
processo de transformao da cultura nacional, desde a
apreenso das solues modernas e, na maioria dos
casos corbusianas,
corbusianas at evocao rossiana de alguns
dos conjuntos mais recentes, manifesta no regresso a
determinadas tipologias urbanas menos hericas e mais
convencionais. Foi um momento de compreenso dos
modelos internacionais, propicio a testar o seu ndice de
operatividade em territrio nacional.
Fazer habitao foi tambm e ao longo da segunda
metade de Novecentos, um meio para construir a nova
cidade portuguesa do sculo XX, por vezes cismtica em
relao ao passado; outras vezes, em busca de uma
monumentalidade capaz de refundar a periferia.
Contudo, sempre idealista e portadora de uma
mensagem socialmente reformadora. Talvez esteja aqui
o seu contributo para o que ter sido depois o Programa
SAAL com as suas fortes cargas ideolgica e utpica,
privilegiando a participao e a mobilizao das
populaes mais desfavorecidas numa escala nunca
antes tentada no pas e veculo de internacionalizao
da nossa arquitectura.
Mais importante todavia neste trabalho foi a
possibilidade de ouvir os arquitectos, conviver nos
seus espaos (mesmo esporadicamente), tentando
refazer os seus modos de projectar e assim iniciar uma
aproximao a figuras extraordinrias da cultura
arquitectnica portuguesa recente. Tambm
pretendamos expressar a nossa homenagem aos
arquitectos cujos edifcios revisitmos durante o
semestre.
Paulo Tormenta Pinto
Presidente do Departamento de Arquitectura e Urbanismo do ISCTE | IUL

O processo SAAL (Servio de Apoio Ambulatrio Local),

assumido pela historiografia da arquitectura
portuguesa como um momento essencial do sculo XX.
Para alm do debate tipolgico em torno dos
programas habitacionais, brigadas de arquitectos
partilharam, em infindveis reunies de comisses de
moradores, o desgnio das suas obras, pressupondo a
resoluo de carncias bsicas de uma franja da
populao portuguesa no perodo ps-revolucionrio,
ps
contribuindo assim para a construo de habitao num
esprito de participao sem antecedentes.

Certos da importncia deste momento inaugural,

importa entender toda a situao da arquitectura a
montante, do curto perodo, entre os anos de 1974 e
1976, em que vigorou o despacho ministerial que
permitiu o desenvolvimento das aces no mbito do
SAAL. A exposio HABITAR em COLECTIVO, realizada
pelos alunos do 4 ano do Mestrado Integrado em
Arquitectura do ISCTE, sob orientao da Prof. Ana Vaz
Milheiro, revela atravs de maquetas, desenhos, textos e
filmes, 15 obras realizadas no amplo espao portugus
da poca onde naturalmente se incluem os territrios
ultramarinos, designadamente os africanos, de Angola e
Moambique.
Esta mostra permite alcanar dois objectivos
fundamentais: por um lado ajustar a investigao da
arquitectura portuguesa com os pressupostos
historiogrficos mais contemporneos, colocando sobre
a mesma base experiencias realizadas em Lisboa, Porto,
Aveiro, Olho, Setbal, Lobito, Luanda e Maputo,
abrindo assim linhas de investigao sobre a
arquitectura portuguesa do sculo XX e sobre os seus
intervenientes, que so convidados a debater o assunto
com a futura gerao de arquitectos; por outro lado,
esta exposio permite ainda, consolidar a orientao
cientfica das reas de Teoria e Histria da Arquitectura,
onde tem vindo a ser desenvolvido um trabalho de
experimentao que em muito supera a condio
estritamente terica que caracteriza este conjunto de
disciplinas.

Atravs dos casos de estudo expostos tambm

possvel estabelecer pontes com a situao
arquitectnica internacional da poca, nomeadamente
com a reviso do Movimento Moderno iniciada nas
dcadas seguintes ao ps-guerra,
ps ou seja pode ler-se no
itinerrio de obras analisadas os traos de um perodo
de transio, que permitir aos arquitectos portugueses
iniciarem um processo de afirmao, que a par com a
implementao democrtica, ir introduzir em
definitivo, nas ltimas dcadas do sculo XX, a
arquitectura portuguesa na primeira linha do discurso
contemporneo.

Mas, para l de todas as questes de ordem mais

cientfica que possam nomear-se
nomear a propsito deste
evento, aquilo que mais se evidencia em HABITAR em
COLECTIVO a expresso de um tributo realizado pelos
estudantes a um conjunto de arquitectos cuja obra nos
permite alicerar uma identidade, tambm ela,
colectiva.

Paulo Tormenta Pinto

Presidente do DAU
Prefcio
Ana Vaz Milheiro
Docente do Departamento de Arquitectura e Urbanismo do ISCTE | IUL
Coordenadora do Seminrio e Exposio HABITAR em COLECTIVO

Habitar em Colectivo Arquitectura portuguesa antes do

SAAL trata do alojamento colectivo em Portugal entre o I
Congresso Nacional de Arquitectura realizado em 1948
e a Revoluo de 25 de Abril de 1974, que provocou a
criao do programa SAAL Servio de Apoio
Ambulatrio Local uma inveno de Nuno Portas
enquanto secretrio de Estado da habitao do II
Governo Provisrio e que teria uma existncia breve,
prolongando entre Julho de 1974 e Agosto de 1976.
prolongando-se
Durante o Congresso de 1948, realizado no rescaldo
imediato da II Guerra Mundial, em torno do Problema
Portugus da Habitao que se renem as 10 teses que
integram o 2 tema abordado nesse evento. Arquitectos
como Alfredo Viana de Lima, Francisco Castro Rodrigues
ou Nuno Teotnio Pereira, os ltimos nascidos no inicio
da dcada de 20 do sculo passado, so alguns dos
nomes que avanam com posies filiadas no
Movimento Moderno e, principalmente, em Le
Corbusier talvez a figura internacional mais citada na
ocasio. A racionalizao da organizao do espao
residencial aliada maximizao dos sistemas
construtivos da segunda
era da Civilizao Maquinista,
como lhe chamou Viana de Lima (1948: 215), dominava
os tpicos. Dizia ento este arquitecto portuense: O
sol
deve penetrar todo o ano em todas as peas de habitao,
sem o qual a vida definha; o ar dever ser puro e a
sensao do espao daro bem-estar,
bem determinante do
psicofisiolgico (1948: 216). No seu bloco da Av.
valor psicofisiolgico
Costa Cabral, de 1953-55,
1953 no Porto, Viana de Lima ensaia
uma mini-unidade
unidade de habitao corbusiana que, no
podendo descolar-se
descolar do tecido urbano preexistente,
simula a sua condio moderna evocando alguns dos
seus elementos identificativos como a presena de
pilotis.. Uma pala recortada refora essa condio de
modernidade e de diferenciao estilstica perante os
edifcios da envolvente.
Para trs ficavam as primeiras experincias de
alojamento para populaes de baixos recursos do
Estado Novo, cujas regras tinham sido estabelecidas em
1933, caso do Bairro de Casas Econmicas Engenheiro
Duarte Pacheco, em Olho, traado ainda em 1948 pelo
arquitecto Eugnio Correia no mbito da Direco dos
Edifcios do Sul/Seco de Construo de Casas
Econmicas da DGEMN. Aqui dominava a habitao
unifamiliar geminada, de um a dois pisos, e de
inspirao popular. Abrangendo vrias tipologias, este
bairro algarvio denotava o gosto tradicionalista do
regime quando se tratava de albergar comunidades
mais desfavorecidas ou de caractersticas rurais. O
conjunto composto por oito arruamentos unifica-se
unifica em
torno da escola primria, equipamento colectivo de
eleio na vida comunitria. A tendncia nacionalista
que ainda representa ser posta em causa no Congresso
com a necessidade em adoptar princpios reformadores.
O problema tambm de carcter urbano, como
Teotnio e Costa Martins apontam: Em face dos graves
inconvenientes, hoje universalmente reconhecidos, da
grande extenso das cidades, torna-se
torna urgentemente
necessrio aplicar em grande escala o princpio da
altura (1948: 246). Mas como
construo em altura
reconhecem esta soluo no cobre todo o espectro
social: considerando
considerando as caractersticas sociolgicas da
classe operria () e que no correspondem aos requisitos
que uma grande aglomerao de fogos na mesma
unidade exige; e dado ainda o carcter transitrio que
preconizamos para as habitaes da mesma classe,
cremos que as unidades habitacionais respectivas no
construo (Idem).
podem ser desse tipo de construo
Uma situao de compromisso proposta por Tvora
no Porto, numa rea afastada do centro da cidade, e por
isso aberta experimentao. Existe na unidade
residencial do Ramalde, pensada em 1952 para 6000
habitantes e influenciada pelo bairro lisboeta de
Alvalade da autoria de Faria da Costa , grande
liberdade na implantao dos edifcios que recorrem a
uma configurao em banda, no excedendo os 3 pisos,
prxima portanto da tradio moderna dos siedlungen
da Europa Central, com os seus traados regulares e as
fachadas brancas. Do Ramalde dir Nuno Portas na
revista Arquitectura (n71, 1961), j em tom crtico: era
ainda a primeira e legtima e at necessria oportunidade
de () erguer o nosso bairro Siemens, de contrapor ao
esprito acanhado e pequeno burgus de Alvalade h
pouco terminado, um mtodo funcionalista, com a sua
subordinao declarada exposio das fachadas, o seu
conceito de terreno livre e de core, num zoning definido
letra (2005a: 128). Considerava-o
Considerava assim um pequeno
avano face realidade arquitectnica portuguesa.
igualmente ao modelo moderno que Castro Rodrigues
recorre em 1952 quando, em Lisboa, no escritrio que
partilha com Joo Simes e Huertas Lobo, sede das ICAT
(Iniciativas Culturais Arte e Tcnica) e de onde saem os
novos nmeros da Arquitectura, recebe uma
encomenda da famlia Marques Seixas para um bloco
habitacional a ser construdo na cidade angolana do
Lobito. Castro Rodrigues desconhece ainda o territrio
onde se fixar dois anos depois para integrar os quadros
da Cmara Municipal local. Nesse conjunto,
denominado Casa Sol, onde entrega as fachadas
interveno artstica de Manuel Ribeiro de Pavia,
interpreta as lies tropicais da arquitectura moderna
brasileira, que vai acompanhando nas revistas
internacionais e com a qual sente uma particular
empatia. A sua principal preocupao adaptar a
configurao moderna ao clima africano, introduzindo
sistemas de ventilao cruzada e principalmente
assegurando o ensombramento das fachadas atravs de
varandas pronunciadas. O bloco estabelece algumas
novidades no panorama colonial de ento ao propor
uma circulao partilhada entre os moradores,
provavelmente de origem metropolitana, e os serviais
recrutados entre a populao africana. Com este
edifcio, Castro Rodrigues impunha uma marca de
grande qualidade ao Lobito que se reflectiria nas obras
que posteriormente construiu nesta mesma cidade
porturia.
Ainda no continente africano, Pancho Guedes, em
Loureno Marques (hoje Maputo), realiza em 1956 a sua
obra-prima:
prima: o Leo que Ri, uma pequena unidade
corbusiana sobre pilotis, com seis apartamentos,
alojamentos mnimos para criados na cobertura e
acessos em galeria. Pancho um arquitecto desalinhado
deste discurso moderno portugus de perfil ortodoxo,
traando j uma proposta de sntese entre o moderno
corbusiano mais autntico recebido atravs da sua
formao sul-africana
sul e a prpria cultura africana.
Desta combinao irrompe uma forma pessoalssima de
surrealismo arquitectnico que exprime atravs dos
seus cerca de 25 estilos individuais (mais tarde
acrescentar outros), onde se destaca o stiloguedes. O
Leo que Ri, com os seus dentes afiados moldados no
beto, os seus murais decorativos, executados pelo
pedreiro Gonalves, e as serralharias delicadas, sadas
das mos do arteso Feliciano, consubstancia as
particularidades deste estilo tornando Pancho num dos
mais originais arquitectos portugueses da segunda
metade do sculo XX. O seu grande feito superar o
funcionalismo e usar a arte como meio privilegiado de
aco dos arquitectos. A meio dos anos 60, quando se
sente j integrante pleno do Team 10, exigir como
manifesto: II claim for architects the rights and liberties
that painters and poets have held for so long (2007: 146).
Nessa mesma dcada de 60, Ferno Lopes Simes de
Carvalho, um dos trs arquitectos portugueses a
colaborar directamente com Le Corbusier, constri na
Quilunda,, em Angola, entre 1960 e 63, seis moradias
rurais. Recuperando uma velha tipologia corbusiana
que recorre abobada pr-fabricada
pr em beto, Simes
de Carvalho desenha uma expressionista casa funcional
e moderna de um nico piso. Uma vez mais, os sistemas
de ventilao obrigam a solues engenhosas como o
recurso a grelhagens nas fachadas. O arquitecto
dedicar-se-ia
ia elaborao de planos urbansticos,
fundando em Luanda o respectivo Gabinete de
Urbanizao da Cmara Municipal onde dirigiu a equipa
responsvel pelo Plano Director da Cidade entre 1961 e
1966. Participaria igualmente na concepo de bairros
populares de grande escala como o dos pescadores, na
ilha de Luanda, para o qual projectaria 500 fogos com o
arquitecto Jos Pinto da Cunha (1963-66).
(1963
Em Lisboa, a imagem progressista da Av. do Brasil ganha
um contorno definitivo com a implantao
perpendicular via dos blocos habitacionais do
Montepio Geral de 1954-62
1954 desenhados por Jorge
Segurado. Este arquitecto da velha gerao, nascido no
final do sculo XIX e que se destacara na cultura
portuguesa desde os anos 30, seria tambm
responsvel, com Filipe Figueiredo, das torres do
cruzamento das Avenidas de Roma e EUA que sugeriam
a importncia de uma implantao higienista
(determinada a partir de uma franca exposio solar) do
edifcio face ao traado urbano das ruas. Durante a sua
participao no Congresso, Segurado tinha alis
acusado o grande
nmero de famlias que vivem mal
alojadas em casas mal orientadas em relao aos raios
Sol (1948: 230). Na Av. do Brasil, os oito
benficos do Sol
blocos residenciais guardam uma certa distncia entre si
e erguem-se
erguem do cho libertando o plano trreo cidade.
So unidos por uma faixa construda de equipamentos,
pequenos servios e uma galeria de cobertura ondulada
que comprova a filiao internacional do conjunto.
No mesmo quadro estilstico de cunho internacionalista
encontram duas realizaes no bairro lisboeta dos
encontram-se
Olivais Norte, cujo plano realizado por uma equipa de
projectistas ao servio do Gabinete de Estudos de
Urbanizao da Cmara Municipal, destinado a 8.500
habitantes, distribudos por uma rea de 40 hectares,
onde se encontram Sommer Ribeiro ou Pedro Falco de
Cunha entre outros. Tratam-se
Tratam dos quatro blocos
habitacionais dos arquitectos Cndido Palma de Melo e
Artur Pires Martins (1960-64)
(1960 e dos edifcios em banda
de Pedro Cid e Fernando Torres (1963). Destinando-se a
faixas econmico-sociais
econmico diferenciadas, estes dois
exemplos demonstram como foram recebidas em
Portugal as solues tipificadas pelo International Style.
O primeiro caso corresponde transposio dos
ensinamentos de Le Corbusier e das suas unidades de
habitao, para blocos dirigidos a famlias relativamente
numerosas e de classe mdia como comprovam as reas
generosas dos apartamentos, a manuteno, por
exemplo, de uma zona para acolhimento, em regime
permanente, de pessoal domstico ou a existncia de
garagens privadas. A continuidade com modelos de
vida instalados na sociedade portuguesa contrasta aqui
com o recurso galeria de distribuio e a existncia na
cobertura de servios comuns ao condomnio, caso dos
estendais de roupa.
As bandas da dupla Cid/Torres retomam a organizao
em duplex do fogo, definido a partir de reas mnimas
mas extremamente funcionais, privilegiando a
repartio comer/estar (piso inferior) e dormir (piso
superior). As bandas so compostas pela sobreposio
de mdulos que compem o apartamento, alcanando
os quatro pisos. A galeria superior de distribuio
apresenta-sese como uma rea de convivncia comum,
que remete para a rua area explorada em Londres
pelo casal Smithson.
Smithson Esta apreenso revela o contacto
com novas fontes arquitectnicas entre os arquitectos
portugueses, o que tambm pode ser comprovado pela
anlise, em paralelo, da evoluo dos temas que vo
ocupando as pginas das duas principais publicaes
que ento acompanham a vida profissional na
metrpole: as revistas Arquitectura, recentemente
reformada com a presena no seu quadro editorial de
Carlos Duarte, Frederico SantAna, Jos Daniel Santa-
Rita, Nikias Skapinakis e Nuno Portas e a Binrio, dirigida
por Manuel Tanha.
Tanha
Dentro j de um movimento crtico excessiva
radicalizao abstraccionista destes conjuntos
habitacionais surgem nos anos 60 apropriaes que se
deslocam do modelo francfono liderado por Le
Corbusier para o revisionismo italiano. Este processo
reflecte-se
se com igual intensidade no desenho dos
edifcios como na estratgia de ocupao urbana que as
suas implantaes deixam transparecer. Tanto o Bloco E
no Bairro da Pasteleira, no Porto, dos arquitectos Sergio
Fernandez e Pedro Ramalho (1964-73),
(1964 como as cinco
Torres Vermelhas de Carlos Loureiro e Lus Pdua
Ramos, em Aveiro (1968-75),
(1968 remetem para modelos
mais organicistas no tratamento volumtrico que do
s tipologias em banda e em torre com que trabalham.
Estas transitam directamente do Movimento Moderno
para uma abordagem mais realista que se manifesta
na explorao das qualidades texturais dos materiais.
Significativamente, os dois projectos recorrem
plasticamente ao revestimento em tijolo vermelho e
definio dos elementos estruturais em beto. Na
Pasteleira, os desnveis que separam as zonas funcionais
dentro do apartamento procuram exactamente reflectir
as novas tendncias, o que tambm acontece nas
janelas esquinadas das Torres de Aveiro.
A transio da dcada de 60 para a de 70 traz para
Portugal um novo entendimento sobre as estruturas
urbanas e a concepo de grandes reas residenciais.
Nesse sentido, o Plano Geral de Urbanizao de Chelas
(1968), em Lisboa, de Francisco Silva Dias, executado ao
servio da Repartio de Planeamento do Gabinete
Tcnico de Habitao da Cmara Municipal, o Plano do
Alto do Restelo, tambm de iniciativa municipal ainda
que desenvolvido no escritrio lisboeta de Nuno
Teotnio Pereira (Nuno Portas, Pedro Botelho, Joo
Pacincia, 1973), ou o Conjunto da Bela Vista, em
Setbal (1974), projectado por Jos Charters Monteiro e
Jos Sousa Martins, vo constituir um corpo de
realizaes urbanas com identidade diferenciada das
anteriores, simulando o regresso a uma
monumentalidade e a uma nova conscincia histrica.
No Restelo, como explica ento Nuno Portas, a ()
aposta est muito mais no que une os elementos de um
ambiente urbano do que naquilo que os separa e, como
aquela que foi a caracterstica da Cidade Histrica, era
difcil que no resultassem dela () certas caractersticas
morfolgicas que, pelo menos, superficialmente, se podem
aparentar com alguns traados de bairros antigos das
colinas da Cidade ou com o ambiente arquitectnico das
ruas modernistas do tempo e influncia de Cassiano
Branco () (1974, 2005b: 26). O retorno a uma
linguagem que parecia ressurgir novamente dos
siedlungen
iedlungen holandeses, germnicos ou austracos,
decorria, na verdade, de uma pequena revoluo que
lvaro Siza iniciara no bairro pescador de Caxinas, em
Vila do Conde, logo em 1970, ao revestir
homogeneamente todas as superfcies retornando
assim ao abstraccionismo das primeiras vanguardas e
omitido a verdade dos materiais que marcara a
dcada anterior.
Os mesmos princpios plsticos aplicavam-se
aplicavam quer ao
Conjunto Habitacional da Zona N de Chelas, Pantera
Cor-de-Rosa
Rosa de Gonalo Byrne e Antnio Reis Cabrita
(1972), quer aos Cinco Dedos de Vtor Figueiredo
(1973), nas suas proximidades. As solues
programticas todavia, no poderiam ser mais distintas.
Se Byrne e Reis Cabrita se inspiram directamente em
Gallaratese complexo residencial na periferia de Milo
onde Aldo Rossi deixou a sua marca construindo um
novo monumento habitao colectiva , deixando-
se influenciar principalmente pelos blocos de Carlo
Aymonino Figueiredo expe a sua predileco por
Aymonino,
volumetrias lmpidas e de grande presena paisagstica.
Nos dois casos, a monumentalidade funciona como um
meio de dignificar um programa destinado a
populaes em processo de realojamento, evitando
assim conotaes de cunho pejorativo. Por ltimo, em
Setbal, Charters Monteiro, ex-aluno
ex e tradutor de Aldo
Rossi,, e Jos Sousa Martins encenam uma ltima
utopia antes da revoluo. Sob a influncia de Rossi,
tentam reproduzir uma nova cidade para os operrios
 da indstria pesada que caracteriza ainda a produo
econmica de Setbal, com praas e galerias para
convivncia social. Monteiro escrever mais tarde no JA-
Arquitectos sob a direco de Michel Toussaint,
Jornal Arquitectos,
no ano da morte de Rossi: Ao conceito de lugar, da sua
fixao e exclusividade, [Rossi] associa tambm o conceito
de ptria: ptria-lugar
ptria que pode ser to s uma cidade,
uma rua ou mesmo uma janela; o que no impede que se
cosmopolita (1997, 2005c: 199).
possa ser, igualmente, cosmopolita
este desejo que se expe poeticamente para os futuros
operrios da Bela Vista. A histria est todavia a mudar.
A revoluo concretiza-se
concretiza e as necessidades de
alojamento transformam-se
transformam uma vez mais.

Ana Vaz Milheiro

Lisboa, Maio de 2009

Bibliografia citada
FIGUEIRA, Jorge/ NUNES, Jorge / MILHEIRO, Ana Vaz / GRAA DIAS, Manuel (Editores). Antologia JA 1981-2004. JA-
Jornal Arquitectos, n218-219, Janeiro-Junho 2005c, Lisboa: Ordem dos Arquitectos
GUEDES, Pancho. Manifestos, Ensaios, Falas, Publicaes.. Lisboa: Ordem dos Arquitectos, 2007
PORTAS, Nuno. Arquitectura(s) : histria e crtica, ensino e profisso, Porto: FAUP Publicaes, 2005a
PORTAS, Nuno. Nuno Portas Prmio Sir Patrick Abercrombie - Prize 2005.2005 Lisboa: Ordem dos Arquitectos, 2005b
SINDICATO NACIONAL DOS ARQUITECTOS. Actas do I Congresso,, Lisboa: SNA, 1948
Colaboradores
Alunos da Cadeira de Histria da Arquitectura Portuguesa 08/09
Autores dos trabalhos realizados sobre os projectos apresentados neste catlogo

Eugnio Correia Pedro Cid / Fernando Torres

Bairro Eng. Duarte Pacheco Edifcios em Banda em
Ana Filipa Perna ; Celine Vicente Olivais Norte
Celso Raposo ; Francisco Pimentel ;
Fernando Tvora Mauro Cristvam; Rui Cabral
Unidade Residencial de Ramalde
Ana Santos ; Bruno Ferreira; Sergio Fernandez / Pedro Ramalho
Frederico Dionsio ; Susana Anastcio Bloco E da Pasteleira
Flvia Falco; Hugo Coelho;
Francisco Castro Rodrigues Ricardo Carreiro; Tiago Cruz
Casa Sol
Carlos Vala; Joo Cavaco; Joo Oliveira; Carlos Loureiro / Lus Pdua Ramos
Maria Marques; Mikheila Garrochinho ; Torres Vermelhas
Tnia Santos; Vanessa Belchior Andreia Cunha ; Manuel Fernandes

Viana de Lima Nuno Teotnio Pereira / Pedro Viana Botelho /

Bloco Costa Cabral Joo Pacincia
Carlos Vala; Joo Cavaco; Joo Oliveira; Bairro do Restelo
Maria Marques; Mikheila Garrochinho ; Ana Alves; Catarina Tavares; Edgar Jesus;
Tnia Santos; Vanessa Belchior Mrcio Lameiro; Patrcia Piteira

Jorge Segurado Gonalo Byrne / Antnio Reis Cabrita

Blocos Habitacionais na Pantera Cor de Rosa
Av. Brasil Christopher Silva; David Pereira;
Brbara Varela; Nuno Mendes; Gonalo Leite; Liliana Vieira; Lus Ribeiro
Dlia Paulo
Jos Charters Monteiro / Jos Sousa Martins
Pancho Guedes Conjunto da Bela Vista
Leo que Ri Amlcar Nunes ; Duarte Santana ;
Andr Cruzeiro; Dbora Flix; Joana Pinto ; Leni Farenzena
Ivan Jorge; Salvador Menezes
Vtor Figueiredo
Simes de Carvalho Conjunto Habitacional
6 Moradias em Quilunda Cinco Dedos
Ana Balona; Diana Catarino; Ely Cardoso Eduardo Filho

Artur Pires Martins /

Cndido Palma de Melo
Blocos Habitacionais em
Olivais Norte
Filipa Fiza; Joo Cardim;
Teresa Duro; Teresa Mendes;
Aude Choppinet; Stijn Coppieters

* Todas as imagens e desenhos no referenciados foram cedidos pelos autores dos artigos.
HABITAR em
COLECTIVO
Arquitectura Portuguesa antes do S.A.A.L.
 Instituto da Habitao e da Reabilitao Urbana
1948-53
Eugnio Correia
Bairro Eng. Duarte Pacheco
Olho Portugal

Olho situa-se
se no litoral do Algarve, entre Faro e Tavira, junto Ria Formosa. Por
volta do sculo XVI, instalou-se
se aqui uma armao de pesca de atum que atraiu
algumas dezenas de pescadores de Faro, acompanhados pelas famlias. Olho tem
como ncleo primitivo o Bairro do Barreto, constitudo inicialmente por casas de
palha que pertenciam aos pescadores. S em 1715 foi autorizada a primeira
habitao em alvenaria. Aps o terramoto de 1755 a cabana foi, cada vez mais,
dando lugar casa de pedra.
A cidade de Olho conhecida como a cidade cubista, devido aos volumes
cbicos que compem as habitaes as aoteias, os mirantes, os terraos e as
varandas, que caracterizam as habitaes e a paisagem urbana , sobretudo no seu
ncleo primitivo, com a sua estreiteza nas ruas de matriz marcadamente arbico-
arbico
islmica. Tal se deve ao facto de os pescadores terem navegado pelo Mediterrneo,
estabelecendo assim intensas relaes com o litoral marroquino, de onde tero
trazido as influncias que se repercutiram nas formas arquitectnicas das suas
casas, cbicas e caiadas de branco. Isto explica a razo pela qual Olho constitui o
nico exemplo de povoamento moderno e ocidental com caractersticas
vincadamente mouriscas, sem nunca ter sido na verdade um povoamento rabe.
Influncias do mediterrneo e do norte de frica conferem-lhe
conferem caractersticas
prprias e adaptadas ao clima.
A aoteia o terrao ladrilhado, rodeado por uma platibanda baixa, utilizado para a
secagem de frutos e cereais (abbora, feijo, etc.) aparece em algumas casas
algarvias, assumindo em Olho formas invulgares, sendo o seu acesso feito
normalmente por escadas exteriores. Estas partem muitas vezes de um ptio
murado e terminam numa guarita ou pengaio.. A construo divide-se
divide em
componentes de forma cbica de dimenses sucessivamente menores e
distribudas por vrios nveis. Os nveis mais altos prendem-se
prendem com as necessidades
de observao do mar e das embarcaes. Vivendo da pesca e da agricultura, o
ncleo antigo de Olho, com as suas habitaes de carcter prprio, reflecte um
compromisso entre estas duas actividades.
A habitao social em Olho foi um tema constantemente tratado ao longo do
sculo XX. Um dos primeiros bairros sociais do pas, o Bairro dos Pescadores do
arquitecto Carlos Ramos, foi construdo nesta cidade em 1925. Outro deles, na
Fuseta, encontra-sese em processo de classificao patrimonial. excepo dos

022
concelhos de Lisboa e Porto, a autarquia de Olho era, na dcada de 1990, a
segunda principal entidade locatria do pas, tendo produzido no ltimo sculo
conjuntos habitacionais de cariz social muito diversos, tanto em relao aos
contextos em que foram edificados, como em relao aos resultados obtidos.
Na primeira metade do sc. XX, a instalao da indstria de conservas de peixe fez
de Olho uma vila rica e extremamente produtiva. Infelizmente, na ltima metade
de novecentos, a decadncia da indstria conserveira e da prpria pesca
empobreceu a vila que, no entanto, foi elevada a cidade em 1985. Devido a esta
quebra na indstria piscatria, principal fonte de rendimento da grande maioria da
populao local, muitas famlias entraram em crise econmica, causando uma forte
onda de pobreza. Com esta recesso econmica, o Estado promoveu a construo
de inmeros bairros sociais. Um desses bairros actualmente designado por Bairro
da Cavalinha.
O Bairro da Cavalinha foi iniciado em 1948 existem dados de que j estaria
construdo em 1953 pelo arquitecto Eugnio Correia (1897-1985),
(1897 integrado na
Seco de Construo de Casas Econmicas da Direco dos Edifcios do Sul,
departamento da DGEMN (Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais).
Localizado no limite de Olho, junto da Estrada Nacional 125, constitudo por 100
fogos com trs tipologias. Embora fosse considerado uma interveno de habitao
social, diferenciava-se
se de outros bairros pelo facto de pretender albergar
essencialmente trabalhadores do Estado, onde cada tipologia era destinada a
diferentes extractos sociais. A tipologia de rs-do-cho
cho destinava-se
destinava a funcionrios
camarrios e a agentes de autoridade; a de primeiro andar com trs janelas a
oficiais superiores; e a de primeiro andar com quatro janelas a comerciantes e a
industriais. No entanto, a grande maioria das habitaes pertence primeira
tipologia.
A arquitectura deste bairro inspira-sese no ncleo histrico da cidade, onde so
visveis fortes caractersticas de uma arquitectura de influncias mouriscas. A
aoteia e o seu acesso por escadas exteriores fazem deste modo parte integrante
da composio. O bairro constitudo por habitaes geminadas que so
agrupadas duas a duas ou quatro a quatro, respeitando sempre a simetria. As
divises tm reas mnimas e o p direito da habitao aproximadamente de 2,7
metros, embora as dimenses das divises se alterem consoante a tipologia da
habitao. Todas as divises so dotadas de iluminao natural atravs de uma
janela. O material de construo a pedra e o calcrio, e para os acabamentos foi
utilizado o tijolo-burro.. As fachadas foram originalmente caiadas de branco, tal
como as casas tpicas de Olho, embora hoje em dia muitas delas tenham sido
revestidas a azulejo.
A tipologia de rs-do-cho
cho tem um quarto; a tipologia de primeiro andar com trs
janelas tem trs quartos; e a tipologia de primeiro andar com quatro janelas tem
quatro quartos. As escadas traseiras que levam aoteia so partilhadas pelos
vizinhos, estando separadas apenas por um corrimo de ferro, criando
oportunidade para uma maior aproximao entre a vizinhana e proporcionando
um sentimento de pertena comum. Todas as habitaes tm um quintal lateral,
onde os moradores podem cultivar, e nas frentes pequenos canteiros e bases para
vasos servem para embelezar as suas casas. As caixilharias dos vos so em
madeira, e as portas contm um postigo. A casa tem uma entrada principal e outra
de servio nas traseiras. As dimenses das paredes so adaptadas ao clima, tal
como as habitaes tradicionais, tendo as exteriores 50 centmetros de espessura e
as interiores 30 centmetros.
Este bairro equipado com duas escolas, originalmente divididas por sexos. Os
edifcios das escolas so compostos por quatro salas de aula, duas casas de banho
para os alunos e duas para os professores. Possuem tambm dois gabinetes laterais.

023
O edifcio tem ao centro um espao que era destinado cantina, com cozinha
prpria. Existem ainda dois ptios cobertos e uma rea de recreio extensa e vedada.
Hoje conhecido como Bairro da Cavalinha, devido existncia de uma horta com o
mesmo nome, tem como designao oficial Bairro Eng. Duarte Pacheco, Ministro
das Obras Pblicas no governo de Salazar. este nome que prevalece entre os
primeiros moradores. A construo do Bairro teve como objectivo principal conferir
aos habitantes uma base digna de integrao social, motivando-os
motivando assim para o seu
trabalho, promovendo o bem-estar no dia-a-dia dia e procurando mant-los
mant
produtivos para o bem nacional. Pertenceu numa primeira fase ao Instituto
Nacional do Trabalho e Previdncia Direco Geral da Previdncia e Habitaes
Econmicas, sendo transferido para o Fundo Fomento da Habitao que aps a sua
extino passou a operar no IGAPHE (Instituto de Gesto e Alienao do Patrimnio
Habitacional do Estado), que actualmente se decomps em Direco Regional da
Cultura de cada uma das regies do pas.
Para a compreenso deste bairro, necessrio observar experincias anteriores
neste domnio, nomeadamente o Bairro dos Pescadores de Carlos Ramos, baseado
num funcionalismo racional. Este bairro tem patentes todas as caractersticas das
casas tpicas de Olho, e a sua construo reflecte uma atitude em sintonia com
alguns dos pensamentos expressos por Raul Lino no seu livro A Nossa Casa (1918),
que um marco na reflexo sobre a prtica arquitectnica no domnio da
arquitectura domstica. Raul Lino valoriza uma postura baseada no entendimento
do stio, na reinveno dos materiais tradicionais e na importncia da vivncia
domstica, propondo um conceito moderno e inovador de obra global que
contemplava todos os aspectos da habitao pensados em conjunto,
desenvolvendo-aa a partir do interior para o exterior. Relacionamos ento estes dois
nomes com a arquitectura do Bairro das Casas Econmicas Eng. Duarte Pacheco,
por um lado pelas caractersticas de extrema semelhana com o Bairro dos
Pescadores, e por outro pelas aplicaes tericas defendidas por Raul Lino. Todos
os bairros econmicos posteriores ao dos Pescadores tm caractersticas
semelhantes, seguindo o enquadramento arquitectnico da ainda vila de Olho.
Em 1948, com a realizao do I Congresso Nacional de Arquitectura, os arquitectos
reuniram-sese e reivindicaram a implementao da arquitectura moderna e a soluo
do problema da habitao, fundamentada numa tomada de conscincia da
necessidade de produzir obras verdadeiras e contemporneas sem se perder o
vector da tradio e das razes da arquitectura portuguesa. Keil do Amaral torna-se
o defensor das bases para a construo de uma perspectiva de metodologia
projectual diferente, teoricamente racional mas sem perder a linha contnua de
saberes da construo popular, utilizando uma linguagem simples e equilibrada, e
apelando a Uma Iniciativa Necessria1 de recolha e classificao dos elementos
prprios da arquitectura portuguesa nas diferentes regies do pas, com vista
publicao de uma obra de vasta e criteriosa documentao, que permitisse um
debate srio e cientfico sobre a problemtica da arquitectura de cariz nacional.
Simultaneamente, Fernando Tvora publica o ensaio O Problema da Casa
Portuguesa,, falando claramente da arquitectura moderna, mas fazendo a ponte
para a casa popular que fornece
fornece grandes lies quando devidamente estudadas pois
ela a mais funcional e a menos fantasiosa, numa palavra aquela que est mais de
acordo com as novas intenes2.
Analisando a arquitectura do bairro em estudo, verifica-se
verifica uma preocupao na sua
integrao com a envolvente, principalmente atravs da inspirao nas
construes locais. As tipologias de cada habitao encontram-se
encontram agrupadas entre
si. As plantas so de grande simplicidade, racionalidade e funcionalidade e a
prpria construo respeita a tradio. O facto de existir uma poltica em que os
habitantes pagavam uma renda at cobrirem integralmente o custo da sua

024
 habitao, traduziu-se
se numa maior identificao dos moradores com o bairro,
contribuindo para a sua manuteno e segurana.

1 ttulo de um artigo de Keil do Amaral que deu origem ao incio da elaborao do Inqurito Arquitectura
Popular em Portugal, cf. Francisco Keil do Amaral, Uma Iniciativa Necessria, Arquitectura, Lisboa, 2
srie, n. 14, Abril de 1947.
2 Fernando Tvora, O Problema da Casa Portuguesa, in Luiz TRIGUEIROS, Fernando Tvora, 1993, p.13
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025
 IHRU

Planta de implantao do bairro

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026
1952-60
Fernando Tvora
Unidade Residencial de Ramalde
Porto Portugal

Fernando Tvora (1923-2005),

2005), nascido na cidade do Porto, cresceu no seio de uma
antiga famlia da nobreza do norte de Portugal, dividindo a sua infncia e
Foz 1.
juventude entre os solares familiares do Minho e da Bairrada; e as praias da Foz
Recebe uma formao na tradio das Belas-Artes,
Artes, terminando o curso de
arquitectura no ano de 1952. A este propsito dizia: Eu tive uma educao clssica e
conservadora. Quer dizer que entrei para a Escola enamorado pela Vnus de Milo e sa
fascinado por Picasso2.
O Estado Novo de Oliveira Salazar inicia, nos anos 30, as grandes obras de infra-
infra
estruturas, nas quais os arquitectos, pela mo de Duarte Pacheco Ministro das
Obras Pblicas ,, vo ver reforada a sua importncia, ao aceitarem a procura, por
parte do regime, de uma linguagem arquitectnica que traduzisse uma identidade
nacional. O desenvolver desta temtica resume-se, se, na maior parte dos casos, a uma
colagem de componentes histricas nas novas edificaes, sem qualquer
correspondncia realidade regional e vernacular que era suposto servir de
exemplo. A cultura arquitectnica portuguesa contempornea, que se inicia no
princpio dos anos 50, afasta-se
se desta problemtica e procura introduzir a
arquitectura moderna em Portugal.
Na Escola de Belas Artes do Porto, Tvora teve como principal professor Carlos
Ramos, um arquitecto de Lisboa que veio a ter um papel fundamental na sua
formao, pela implementao na escola de uma nova metodologia, moderna,
dando-lhe
lhe a conhecer o purismo racionalista e a realidade internacional, citando,
entre outros, Walter Gropius.. Esta era uma poca em que se caminhava entre
modelos de templos romanos, da arquitectura italiana e alem e ainda, por fim,
modelos da arquitectura brasileira e racionalista3.
Nos ltimos anos da sua licenciatura surgiram as referncias a Le Corbusier e
arquitectura brasileira moderna, que comeava a chegar a Portugal atravs de
algumas publicaes, nomeadamente o livro Brazil Builds, que testemunha a
exposio homnima realizada no MoMA de Nova Iorque em 1943. O trabalho de
arquitectos como Lcio Costa e Oscar Niemeyer causaram um enorme
deslumbramento em Tvora. A arquitectura brasileira, bem como a Carta de Atenas,
assumiam-se se como exemplos de um caminho alternativo, sendo neste contexto
que Tvora desenvolve o seu CODA, com o projecto A Casa sobre o Mar (1952).
Em Portugal continuava a discutir-se se a problemtica da casa portuguesa,

028
questionando-se se a existncia de uma esttica de carcter nacionalista na
construo, o que ia ao encontro dos pressupostos do regime. Os arquitectos que
defendiam esta posio apoiavam-se nos livros de Ral Lino, A Nossa Casa (1918), A
Casa Portuguesa (1929), e Casas Portuguesas (1933), para argumentarem contra o
internacionalismo presente no Movimento Moderno.
A dicotomia entre o apelo das correntes internacionais e o respeito que Tvora
mantinha pela arquitectura de tradio popular foi um ponto central do seu
desenvolvimento como arquitecto, levando-o o com 24 anos a redigir, em tom de
manifesto, O Problema da Casa Portuguesa.. Neste ensaio aborda as questes da
caracterizao, da continuidade e do enraizamento da nossa arquitectura,
defendendo a sua necessria modernidade, considerada condio indispensvel
para que fosse validamente portuguesa. Afirma que os arquitectos portugueses
no souberam colher dela [da arquitectura vernacular] qualquer fruto, pois a Histria
vale na medida em que pode resolver os problemas do presente e na medida em que se
torna um auxiliar e no uma obsesso4. durante este perodo que a arquitectura
portuguesa inscreve a sua marca no contexto internacional e com Tvora que ()
acerta primeiro o passo com a Europa. Este facto permite, por outro lado, evocar a
universalidade da sua obra e superar a questo da localidade ou seja, do excesso de
conotao com a sua condio portuguesa5.
Tvora tem a oportunidade de consolidar a sua linha de pensamento quando
assiste ao Congresso de 1948, onde se defende a utilizao dos princpios da Carta
de Atenas,, desde que aplicados de acordo com as realidades nacionais. Ainda neste
congresso foram sentenciados certos regionalismos formais, manifestando respeito
pela essncia dos materiais. A cpia ou mera imitao do passado foi tambm
altamente condenada, por privarem a arquitectura moderna da sua verdadeira
expresso e adaptao ao seu prprio tempo, rejeitando a ideia estereotipada da
casa portuguesa. Em 1951, assiste ao VIII CIAM (Hoddesdon
Hoddesdon), onde v confirmadas
as suas preocupaes com uma arquitectura moderna capaz de se identificar com
os valores formais e espaciais da tradio construtiva. A este propsito relatar,
mais tarde, que aquele era o congresso do Le Corbusier de Chandigarh, da
espontneas 6.
arquitectura hind,, desse grande espao cheio de manifestaes espontneas
No princpio da sua carreira possvel verificar a dificuldade com que tenta aliar os
seus princpios tericos com a prtica arquitectnica, pois nos seus primeiros
projectos serve-se
se de um vocabulrio vincadamente racionalista. disso exemplo o
Bairro Residencial de Campo Alegre (1949), onde procura a construo de uma
paisagem nitidamente urbana: Eu Eu via nesta soluo do Campo Alegre como um acto
impact 7. A estes projectos,
perfeitamente portuense, capaz de produzir um grande impact
nunca realizados, segue-se se a Unidade Residencial de Ramalde.
Datado de 1952-60,60, este projecto rompe com a estrutura morfolgica do
quarteiro. O plano foi executado luz da Carta de Atenas,
Atenas como explica Tvora: um
plano
plano moderno, e moderno implica continuidade de espaos, edifcios abertos,
abertos
pensado com o objectivo de permitir prpria 86. Neste sentido,
permitir o mnimo de vida prpria
podemos encontrar paralelismos entre este plano e outros anteriores, como o
Bairro das Estacas, em Lisboa (1949-1955) de Formosinho Sanchez e Ruy
d`Athouguia ,, onde encontramos semelhanas ao nvel da relao que o interior
da habitao estabelece com o espao verde envolvente.
De acordo com os princpios defendidos nos CIAM para um complexo habitacional
exemplar, este conjunto inclua, para alm da habitao, servios pblicos desde
um centro comercial a equipamentos escolares e a um parque polidesportivo
livremente dispostos, dos quais nenhum chegou a ser construdo. Neste esquema
de organizao urbana, o trfego automvel perdia importncia medida que se
aproximava de uma rua pedonal arborizada, que ligava a casa, o parque, o centro
comercial e restantes edifcios pblicos. Segundo Marta Quinaz, Tvora criou

029
espaos de transio entre o domnio pblico e o privado, devolvendo populao em
geral uma parcela de cidade9. Seguindo uma ideia de acolhimento num ambiente
de intimidade colectiva, Tvora prope a continuidade como caracterstica
fundamental do espao pblico, organizado para ser apropriado pelo Homem.
Entendia o territrio como um todo. Os espaos que ligam os edifcios foram
tratados com o mesmo rigor arquitectnico presente nos espaos construdos e
no como parte excedente do plano.
Os blocos habitacionais dispem-se se paralelamente, seguindo o eixo heliotrmico

orientao nascente-poente das fachadas ,, o que permite uma iluminao
natural constante no interior das habitaes. No desenvolvimento de uma segunda
fase, nota-se
se outra inteno: a de quebrar o montono paralelismo, criando
pequenos ncleos entre os blocos.
O conjunto edificado do bairro foi construdo em trs fases, sendo as duas primeiras
da responsabilidade de Fernando Tvora. Iniciativa da Federao das Caixas de
Previdncia, a Unidade Residencial de Ramalde constituiu-se,
constituiu numa primeira fase,
por um grupo de blocos de habitao de renda econmica. Foram construdos 186
fogos, distribudos por 11 blocos de edifcios com trs pisos cada. Existem trs
tipologias: T2 (78 fogos), T3 (96 fogos) e T4 (12 fogos).
Os apartamentos organizam-se se segundo o esquema de direito/esquerdo. No
interior, todas as divises esto dispostas de modo a possibilitar uma correcta
iluminao e ventilao, no existindo corredor de distribuio. A zona de estar
est voltada para a fachada principal, exposta a poente, e prolongada por uma
varanda que se debrua sobre os espaos verdes exteriores. J as zonas de servio
cozinha e quarto de banho esto juntas e voltadas a nascente com ligao a uma
varanda recuada, de apoio, onde foi prevista a instalao de um tanque de lavagem
de roupa e de uma conduta de recolha de lixos comum, ligada a uma caixa de lixos
instalada na cave, que acedida a partir do exterior. O quarto de banho encontra-
encontra
se ao lado da cozinha e comunica com a varanda atravs de uma pequena janela
elevada. Os quartos situam-se se no lado contrrio entrada do apartamento,
permitindo maior intimidade, e so acedidos por um pequeno trio.
Devido a um rigoroso controlo da escala, que tem como objectivo responder s
necessidades bsicas para um espao habitvel, de modo a seguir as intenes do
Movimento Moderno. Os espaos interiores no tm a inteno de ser confortveis,
respondendo apenas s funes bsicas dirias. De modo a maximizar as reas, os
arrumos encontram-se se junto ao tecto no trio dos quartos, e no trio de entrada
usado um armrio de parede onde esto todos os quadros de controlo de
consumo ,, que resguarda a sala de estar em relao entrada do apartamento.
Esta primeira fase aquela que responde melhor aos objectivos pretendidos por
Tvora, destacando-se se as paredes claras e as varandas pintadas com as cores
primrias. No lado poente da primeira fase foi depois projectado outro tipo de
habitaes, com um programa definido, no pela Federao das Caixas de
Previdncia, mas pelo GAM (Grmio dos Armazenistas de Mercearia). Em frente a
este terreno e a uma cota mais baixa, foi mais tarde construda a zona desportiva da
Unidade Residencial de Ramalde.
As 60 habitaes previstas foram distribudas em agrupamentos horizontais de 4
fogos tipo A, com ou sem cave e verticais de 6 fogos tipo B, com cave
conseguindo-se desse modo um um bom aproveitamento do terreno e uma
arruamento 10. O tipo A
indispensvel variedade de volumes ao longo do arruamento
constitudo por uma cozinha, trs quartos, um quarto de banho, um vestbulo, uma
sala de estar e uma de jantar, que se abre sobre um pequeno jardim; o tipo B
constitudo por uma cozinha, dois quartos, um quarto de banho, uma sala comum
que comunica com uma ampla varanda possibilitando vida ao ar livre e uma
arrecadao na cave. As As casas do tipo A sero mobiladas com armrios previstos

030
tanto nos quartos como nas cozinhas e cada um ter o seu fogo de sala colocado de
forma tal que permita um bom aquecimento de toda a moradia moradia 11.
Dadas as condies de terreno foi possvel a construo de uma variante: nas
superfcies
superfcies em que se impe elevar a cota actual do terreno foi considerada a variante
tipo A, com cave; nas restantes as habitaes implantadas de acordo com o terreno e
portanto desligadas do perfil do arruamento, evitando-se se assim escavaes que de
outro modo seria necessrio realizar e respeitando-se, se, na medida do possvel, o relevo
existente (...) Os desnveis entre a cota do arruamento e a cota da implantao sero
vencidas com rampas ou escadas, o que no impede o considerar-se
considerar em todas as
moradias do tipo A o jardim j citado que constitua o prolongamento exterior da sala
de estar12.
Numa segunda fase, concluda em 1960, estava prevista a construo de 234 fogos,
distribudos por trs tipologias. No entanto, com o evoluir da construo, esses
nmeros foram modificados. Passaram ento para 240 fogos T2 (36 fogos), T3
(108 fogos) e T4 (96 fogos) , aumentou-se se tambm o nmero de pisos em relao
primeira fase variando os volumes entre trs e quatro pisos e a cobertura
passou a ser feita com telhado de duas guas. Em relao s fachadas, inverteram-
inverteram
se as cores da primeira fase, passando estas a ser coloridas, e as varandas deixadas
em beto aparente.
A distribuio das casas fez-se se de acordo com um Plano Parcial fornecido pela
Cmara Municipal do Porto, integrando o conjunto j iniciado da Unidade
Residencial de Ramalde. Nota-se, se, no entanto, a inteno de criar pequenos ncleos
cujo ambiente conta com a variao de pisos entre as construes. Este plano
prev
prev construes em fiadas paralelas, orientadas segundo o eixo heliotrmico, tal
como as construes da 1 Fase. Entre os blocos distribuem-se
distribuem espaos verdes de boas
dimenses13.
As tipologias diferenciam-se se pelo nmero de quartos, pois
que os princpios gerais
de distribuio em plantas, de partido plstico e de construo, so em tudo comuns.
Alm dos quartos em nmero varivel, cada fogo conta ainda com uma sala comum,
uma cozinha e um quarto de banho, peas que se prolongam para o exterior por meio
de duas varandas, uma em cada frente. A distribuio das vrias peas, o seu
dimensionamento e a sua iluminao e ventilao naturais, so, dum modo geral,
correctos, dado o carcter econmico das construes, que implica solues sbias,
simples e multiplicveis14.
A nvel construtivo adoptou-se se um princpio que os Servios Tcnicos das
Habitaes Econmicas da Federao das Caixas de Previdncia j vrias vezes
tinham posto em prtica. Este consiste numa base com fundaes em beto
ciclpico e alvenaria de pedra no havendo assim a necessidade de remoo de
uma grande quantidade de terras ,, numa estrutura mista de tijolo furado e beto,
nas paredes exteriores, e numa estrutura de tijolo macio nas paredes interiores,
enquanto que a estrutura horizontal composta por lajes de beto. A
impermeabilizao das paredes feita com argamassa hidrofugada, com
acabamento a massa de areia fina. Na cobertura foram aplicados feltros asflticos,
atingindo-se se desse modo estruturas muito ligeiras em que os materiais
comummente usados respondem a todas as necessidades: Em matria de
acabamentos, nada apresenta o Projecto que seja digno de meno especial dada a
normalidade dos materiais e dos processos adoptados15.
As caixilharias exteriores so em madeira macacauba,, funcionando com um sistema
de guilhotina que desliza no sentido descendente para uma reentrncia na parede,
visvel a partir do exterior. No interior utilizou-se
se diversos materiais conforme a
natureza de cada diviso: os pavimentos de tacos de pinho nas zonas de estar e de
dormir, e os de lambris de marmorite nas zonas hmidas, nas varandas e nas
escadas de acesso. Os armrios dos quartos tambm foram pensados no projecto,

031
sendo de madeira e embutidos na parede divisria. Nas guardas das varandas
foram exploradas as potencialidades estruturais e plsticas do beto vista, tirando
partido dos veios marcados pelas cofragens juntamente com elementos metlicos.
Do ponto de vista plstico, as solues adoptadas reflectem o interesse de Tvora
em dotar os edifcios de uma expresso sbria e serena, o que se reflecte na
adaptao do ritmo da fachada de modo a conseguir manter uma simetria
compositiva.
Hoje em dia alguns dos aspectos fundamentais poca para a definio do
projecto foram deturpados. Devido falta de manuteno, as guardas metlicas
das varandas esto degradadas e algumas foram substitudas por elementos
diversos. Os soalhos de pinho degradaram-se, se, sendo substitudos por pavimentos
de outros materiais. O sistema de guilhotina aplicado nas janelas revelou-se
revelou pouco
eficiente, sendo substitudo por outros sistemas de caixilharia. As varandas de apoio
da cozinha foram transformadas num espao interior atravs de marquises. O
sistema de recolha de lixo, ento inovador, foi desactivado devido sua m
utilizao. A pintura das fachadas exteriores, principalmente os blocos edificados
na segunda fase, foi substituda por outras cores. O
desleixo dos espaos exteriores
permanece16.
Os princpios adoptados neste projecto foram bastante
bastante discutidos ento, hoje
aplaudidos por muitos mas ainda fortemente repudiados por alguns, que, em nosso
entender, garantia de que possua certas qualidades que, esperamos, o tempo no
vir destruir17.

1 Luiz TRIGUEIROS, Fernando Tvora, 1993, p.23

2 Fernando Tvora, in Luiz TRIGUEIROS (op. cit.), p.23
3 Fernando TVORA, Arquitectura, n. 123, 1971, p. 52
4 Fernando TVORA, O Problema da Casa Portuguesa,, 1945, p.12
5 Ana Vaz MILHEIRO, A Minha Casa um Avio, 2007, p.94
6 Fernando TVORA, in Luiz TRIGUEIROS (op. cit.), p.26
7 Nuno PORTAS, Arquitecto Fernando Tvora: 12 anos de actividade profissional, Arquitectura,

n.71, 1961, p.13

8 Cf. nota 6
9 Marta QUINAZ, Da folha raiz: Janurio Godinho, Fernando Tvora, lvaro Siza Vieira: um passeio

pelo mundo orgnico, 2005, p.105

10 Memria Descritiva e Justificativa do plano do G.A.M.,, 1952
11idem
12idem
13 Memria Descritiva e Justificativa H.E. F.C.P., 2 fase
14idem
15idem
16 Nuno PORTAS (op. cit.), p. 15
17 Cf. nota 13

032
 1963 1963 construo

PLANO PROPOSTO DA
UNIDADE RESIDENCIAL DE RAMALDE, 1952

033
 ALADO poente

PLANTA de conjunto tipo 3

7
1 . sala comum _ 16,9m2 3 2
2 . cozinha _ 5,8m2
3 . quarto de banho _ 3,9m2
4 . rea de circulao _ 5,6m2
5. varanda _ 2,8m2 4 9
6. varanda _ 5,6m2
7. quarto _ 13,5m2
8. quarto _ 12,6m2
9. rea de circulao comum _ 9,7m2 8 1

PLANTA TIPO 2

034
 Cristina Salvador, 2005
1952
Francisco Castro Rodrigues
Casa Sol
Lobito Angola

Francisco de Castro Rodrigues (n. 1920), entrou na Escola de Belas Artes de Lisboa
em 1940, no curso de arquitectura, onde foi colega de Conceio Silva e
Formosinho Sanchez,, entre outros, aprendendo a disciplina numa orientao beaux
arts,, habitual na poca, e que contraria todas as ideias modernas que vinham
timidamente nascendo.
No atelier do arquitecto Paulo Cunha, onde estagiou ao lado de Manuel Costa
Martins, Castro Rodrigues faz a sua primeira abordagem a uma arquitectura tropical
e sua adaptao aos microclimas das regies coloniais, estudando problemas de
insolao e humidade. Em 1944, j no Gabinete de Urbanizao Colonial, realizou o
primeiro Plano Urbanstico para a cidade do Lobito em Angola, afirmando, a
propsito do trabalho desenvolvido neste gabinete, que os planos eram feitos a
metro, para o Presidente da Repblica Craveiro Lopes oferecer ao Lobito na sua
viagem. Como afirma Ana Vaz Milheiro no seu ensaio sobre Castro Rodrigues e
Pancho Guedes, esteeste processo de trabalho demonstra o grau de impreciso com que
1947 1.
lida o arquitecto que na metrpole projecta para as colnias antes de 1947
Entre 1945 e 1948 pertenceu ao MUD (Movimento de Unidade Democrtica),
desenvolvendo uma campanha de oposio ao Estado Novo que culminou em
1949 na candidatura de Norton de Matos presidncia da Repblica. O seu atelier
em Lisboa funciona como centro de discusso de arquitectura moderna: no
escritrio da rua Dr. Alexandre Braga, que [Castro Rodrigues e Joo Simes] partilham
com Jos Huertas Lobo, que se preparam os novos nmeros da Arquitectura, servindo
de sede para as ICAT, cujo papel reformista se resume edio da revista. Deste
escritrio sairo projectos conjuntos para Angola, Cabo Verde e So Tom e Prncipe
entre 1946 e 19532. Esses projectos denotam uma clara preocupao do ponto de
vista de aspectos como a exposio solar e a ventilao. Um dos exemplos em que
se ensaiaram os dispositivos de ensombramento calculados atravs de um aparelho
inventado por Armnio Losa foi na Casa Sol, habitao colectiva construda em
1952, que Castro Rodrigues desenha, a partir de Lisboa, para o Lobito, a pedido da
famlia Marques Seixas que a tinha adquirido trs lotes de terreno3.
Um dos primeiros contactos que estabelece com a arquitectura internacional
brasileira, que muito o influenciar, surge quando participa com Francisco Keil do
Amaral na Comisso de Exposies do Sindicato Nacional de Arquitectos,
nomeadamente na Exposio de Arquitectura Contempornea Brasileira montada

036
na Sociedade Nacional de Belas Artes, que acompanha o III Congresso da Unio
Internacional dos Arquitectos, realizado em Setembro de 1953 no Palcio Foz, em
Lisboa. Castro Rodrigues fica fascinado com a arquitectura de Lcio Costa e Oscar
Niemeyer,, sendo o edifcio do Ministrio da Educao e Sade Pblica, no Rio de
Janeiro, uma importante referncia das ideologias da altura.
Ainda em 1953, Castro Rodrigues contratado para ir trabalhar como arquitecto na
Cmara Municipal do Lobito, aguardando 11 meses pela autorizao para residir
em Angola. Entretanto, prepara dois nmeros seguidos da revista Arquitectura, o
duplo 50-51 e o 52, dedicados em grande parte a Le Corbusier e a Roberto Burle
Marx, respectivamente.
Quando parte para o Lobito, numa comisso de quatro anos que acaba por se
prolongar at 1987, Castro Rodrigues tem a possibilidade de corrigir certas falhas
do seu plano urbanstico atravs de uma srie de linhas de actuao faseadas,
chegando ainda a tempo de acompanhar a construo da Casa Sol. Este conjunto
integra-se
se numa grande praa denominada Lus de Cames, devido existncia no
local de uma esttua do poeta, e dividido em trs blocos distintos, sendo o central
reservado a apartamentos e os de topo a moradias.
O bloco dos apartamentos tem trs pisos, dois deles de tipologia T2 compostos
por uma grande sala com portas amovveis para os quartos e um passa-pratos para
a cozinha ,, sendo o ltimo piso reservado aos empregados com apenas um
quarto, uma instalao sanitria e uns pequenos arrumos , e acessvel atravs de
uma escada prpria, tal como acontecia com os apartamentos principais. As
moradias so de tipologia T4, compostas no rs-do-cho cho por uma garagem, uma
cozinha e sala comum, e no primeiro piso pelos quartos. A estrutura do edifcio de
apartamentos aporticada em beto armado. O rs-do do-cho, composto por uma
colunata, recua, permitindo uma zona de passagem abrigada. O arquitecto tentou
tambm tirar partido das varandas para proteger do sol e utilizou grelhas para
permitir uma melhor ventilao.
Chama-se se ao bloco poente Casa Sol por este integrar um painel de azulejos da
autoria do pintor Manuel Ribeiro de Pavia, com a representao de um sol e um
antlope. Este painel foi intitulado O Sol um Touro, pois em frica o
sol queima
como um touro fere4. No bloco a nascente foi tambm colocado um painel, com
uma lua, e intitulado A Lua Embruxada, mas que ao contrrio do anterior no
chegou a dar nome ao bloco. Esta integrao das artes plsticas na arquitectura
no foi inovadora em territrio angolano: j na aerogare de Luanda, do arquitecto
Keil do Amaral, foi integrado um painel de grafite do pintor angolano Neves e
Sousa. Castro Rodrigues interessou-se se por esta integrao , explorando essa relao
em vrias obras. Durante uma conversa com o arquitecto, este esclareceu que a
obra de Ribeiro de Pavia no vem rematar uma parte do edifcio, mas que parte
integrante do projecto. Num esprito igualmente progressista, o arquitecto tentou
no mesmo bloco de habitao integrar criados e patres, mas tal atitude foi
chumbada pelo delegado de sade. No entanto, como um dos proprietrios era o
Presidente da Cmara Municipal, o comandante Pina Cabral, o projecto foi
aprovado.
Em 1970-73,
73, com as aberturas dos acessos zona alta do Lobito, o arquitecto
projectou o bairro municipal do Alto do Liro,, em processo de auto-construo.
auto Esta
rea proporcionava qualidades climatricas especiais em relao zona baixa,
mantendo uma diferena de menos dois graus de temperatura e menos 20% de
humidade relativa. O bairro permitiu criar em dois anos fogos para 7200 famlias de
nativos, dando-lhes
lhes condies de habitao e resolvendo os problemas de
insalubridade.
Castro Rodrigues refora a importncia dos planos urbansticos para a concepo
do tecido urbano: o o urbanismo o que vai compilar todas as disciplinas necessrias

037
 para o controlo do espao arquitectnico5. Para alm dos planos urbanos, o
arquitecto foi preenchendo o Lobito com estruturas fundamentais, numa linha
moderna, tais como o Edifcio da Cmara (1962), o Mercado Municipal e o Cine-
Esplanada Flamingo (1963), a nova Aerogare e o Lobito Sports Club (1964), o
Liceu (1966), entre muitos outros. Projectou ainda vrias infra-estruturas,
infra
nomeadamente espaos pblicos e respectivo mobilirio urbano, como o caso do
Jardim Joo de Deus (1955), da passagem desnivelada junto ao bairro central
comercial, das Portas do Mar e do Monumento aos Heris (1963).
Uma das maiores preocupaes de Castro Rodrigues foi a adaptao dos edifcios s
condies do terreno e ao clima da regio: a arquitectura deve-se
deve adaptar sempre
natureza6. Em 1988, o Arquitecto do Lobito, como ficou conhecido, regressou a
Portugal, deixando para trs uma cidade povoada com a sua arquitectura de esprito
moderno.

1 Ana Vaz MILHEIRO, As coisas no so o que parecem que so,

so Opsculo 15, 2008, p.5
2 Ana Vaz MILHEIRO, (op. cit.), p.4
3 Francisco Castro RODRIGUES (fonte directa)
4 idem
5 idem
6 idem
Arquivo Francisco Castro Rodrigues

038
 Arquivo Francisco Castro Rodrigues Arquivo Francisco Castro Rodrigues Arquivo Francisco Castro Rodrigues

039
 Arquivo Francisco Castro Rodrigues

Arquivo Francisco Castro Rodrigues Arquivo Francisco Castro Rodrigues

040
 Joo Cardim
1953-55
Viana de Lima
Bloco Costa Cabral
Porto Portugal

Alfredo Viana de Lima (1913-1991)

1991) nasceu em Esposende e finalizou o curso na
Escola de Belas Artes do Porto em 1938. Concorreu trs anos mais tarde obteno
do diploma de arquitecto, expressando o seu interesse pelas ideias e pela obra de
Le Corbusier.. ainda em 1941 que viaja por diversos pases europeus Blgica,
Espanha, Frana, Holanda e Sua ,, tomando conscincia da maneira como os
problemas da Arquitectura e do Urbanismo estavam a ser encarados
internacionalmente. Participa nos quatro ltimos CIAM (Congressos Internacionais
de Arquitectura Moderna), tendo sido nomeado no oitavo Hoddesdon, 1951
delegado em Portugal, criando o CIAM Porto.
Em 1948, Viana de Lima apresenta, no I Congresso Nacional de Arquitectura, a tese
intitulada O Problema Portugus da Habitao,, ttulo idntico a um dos temas
escolhidos pela comisso executiva, onde expressa que os princpios orientadores
da Carta de Atenas deveriam ser aplicados em Portugal para responder s
necessidades habitacionais da poca. A par deste acontecimento, fulcral para o
desenvolvimento da arquitectura no nosso pas, surgiram anteriormente dois
grupos as ICAT (Iniciativas Culturais de Arte e Tcnica) em Lisboa, e a ODAM
(Organizao dos Arquitectos Modernos) no Porto, da qual Viana de Lima foi
fundador em 1947. Ambos os grupos defendiam a actualizao da profisso e a
divulgao da arquitectura moderna atravs de exposies e conferncias. O
Congresso de 1948 o culminar das transformaes que iam ao encontro de um
papel social mais activo da arquitectura, bem como de uma interveno escala do
territrio, e que encontrava a sua expresso nos princpios plsticos e ideolgicos
do Movimento Moderno.
Defendendo o alojamento colectivo em altura em oposio moradia unifamiliar
com quintal ,, privilegiando os espaos pblicos e separando o trfego pedonal do
automvel, os arquitectos modernos do ps-guerra, guerra, assumindo-se
assumindo como
solucionadores dos problemas humanos, comprometiam-se
comprometiam na construo racional
de habitao segundo a Carta de Atenas, providenciando um sistema de
vizinhanas onde era possvel compartilhar
compartilhar as alegrias e tristezas mas s na medida
em que isso interesse prpria famlia.1 Segundo Viana de Lima, substituir a
construo singular pela construo em altura no no destri nem apaga o esprito
individualista, pelo contrrio, a famlia vive a sua vida e os laos familiares estreitam-se
estreitam
(...) A intimidade, a unidade familiar, o isolamento mantm-se,
mantm mas sem o esprito

042
egosta que prevalece na construo individual, onde cada um pretende acumular
barreiras que o separem do resto do mundo, progressivamente esquecido dos mais
elementares princpios de fraternidade humana.2
Viana de Lima contribuiu determinantemente na actualizao do panorama
arquitectnico portugus, recuando vinte anos e explorando as origens do
Movimento Moderno nas villas de Le Corbusier ,, procurando aplicar os Cinco
Pontos para uma Nova Arquitectura nos seus projectos, como numa das suas mais
importantes obras no campo da habitao unifamiliar, a casa na Rua Honrio de
Lima (1939-43),
43), onde anuncia um assumido radicalismo moderno, que no entanto
s surge publicada outros vinte anos depois, na revista Arquitectura de Maro de
1962, pela mo de Nuno Portas, que a considera detentora de uma posio muito
destacada (...) [na] histria do movimento moderno no nosso paspas 3.
Em 1953 prope, para a rua Costa Cabral, um plano de quatro blocos de habitao
colectiva imagem das Units de Le Corbusier,, mas de menor escala, do qual s foi
construdo um. Do ponto de vista urbano surge, em pleno acordo com os ideais
modernos, um edifcio autnomo afastado em relao rua, criando um espao
exterior ajardinado que protege os habitantes da circulao automvel.
O bloco constitudo pela cave, pelo rs-do-cho,cho, ligeiramente elevado, e por seis
andares, sendo o ltimo recuado. O primeiro piso, e os outros at ao quinto,
avanam em consola, suspensos e suportados por pilotis que no cumprem, no
entanto, a sua funo primordial, a de permitir a livre circulao dos habitantes
pelo piso trreo. A fachada, simtrica, modulada pela estrutura de beto vista,
preenchida por superfcies de tijolo burro. Deste elemento esttico que o bloco
no seu todo, destaca-se se a escultrica e expressionista pala de entrada apoiada num
nico pilar central, marcando o acesso ao edifcio.
A organizao espacial estruturada a partir de uma rua interior que se
desenvolve conjuntamente com acessos verticais, um pouco semelhana da
soluo de Le Corbusier para o bloco de Marselha. Existem cinco apartamentos em
cada andar, do primeiro ao quinto piso, correspondentes a trs tipologias dois T1,
um T2 e dois T3. No rs-do-cho cho encontramos apenas quatro apartamentos T3,
bem como no piso da cobertura. A casa das mquinas dos elevadores, bem como
os depsitos de gua, ficam situados sobre a cobertura do sexto andar.
O edifcio consegue harmonizar a tcnica e a esttica atravs do valor plstico da
sua estrutura em beto armado vista, conjugando os dois vectores estruturantes
do Movimento Moderno o estrutural e o funcional ,, ligados ideia da mquina,
perfeita tanto na sua funo como no seu aspecto. Em Portugal, este novo sistema
construtivo baseado no beto armado comeava gradualmente a implementar-se
implementar
de forma significativa, tornando-se se parte do lxico construtivo dos arquitectos que
procuravam implementar a esttica moderna.
O sistema de vigamentos foi realizado de forma a ficar integrado na espessura dos
pavimentos e das divisrias. O acesso aos vrios pisos faz-se
faz por dois elevadores,
alm da escada de servio, executada tambm em beto armado e contendo as
bocas-de-incndio.
incndio. As paredes exteriores so constitudas por panos duplos de
tijolo com caixa-de-ar ar e a impermeabilizao feita pela parte exterior do pano de
tijolo interior. O tijolo burro vidrado usado como material de acabamento em
todos os panos exteriores, onde se abrem pontualmente ou em comprimento os
vos. As varandas salientes e a rea da escada de servio, bem como a divisria que
separa o hall das garagens, so revestidas a tijolo de vidro. A madeira de casquinha
aplicada em toda a esquadria exterior. O granito o material de revestimento das
colunas exteriores e a pintura a branco mate usada em toda a caixilharia, bem
como nas paredes exteriores onde no aplicado o tijolo vidrado.
Relativamente ao interior, este sobressai pela proporo e detalhamento dos
espaos, onde o passa-pratos entre cozinha e zona de comer a uma das inovaes

043
funcionais, e pelos materiais de construo aplicados segundo as convenes dos
modelos modernos. Um destes exemplos a utilizao de grandes superfcies
envidraadas, mostrando preocupao com a iluminao natural. As paredes
interiores dos apartamentos so construdas em tijolo, sendo as instalaes
sanitrias e as cozinhas revestidas parcialmente a azulejo e o pavimento revestido a
mosaico hidrulico. O mrmore usado em todo o pavimento e paredes da entrada
principal, enquanto na entrada de servio, nas escadas e nas zonas de servio, o
cho revestido a marmorite, sendo as juntas preenchidas com tiras de metal. O
pavimento da cave feito em betonilha e o tijolo prensado usado como material
de revestimento no terrao do sexto andar e em todas as varandas, onde a
impermeabilizao feita segundo sistemas modernos. O parquet de madeira
utilizado nos restantes pavimentos interiores.
Em todas as habitaes, com excepo dos apartamentos T1, existem pequenos
quartos de banho de servio para alm dos principais. Tambm na cave, alm dos
arrumos, existe um sanitrio reservado aos servios do jardim. No que respeita
circulao do ar, todos os quartos de banho e sanitrios interiores possuem
chamins de ventilao, que assegurada tambm nas cozinhas, que no caso dos
apartamentos mais pequenos, surge integrada na sala de jantar. A ventilao da
escada de servio feita por janelas basculantes, e os tectos so estucados e
construdos de forma a assegurarem o respectivo isolamento.
Viana de Lima foi sempre uma personalidade bastante activa no plano
arquitectnico portugus, procurando garantir a actualizao da arquitectura
nacional e a insero dos ideais ticos modernos na procura em garantir o direito
habitao, quer em meio urbano quer em meio rural. Prova disso foi o convite para
organizar, em 1956, juntamente com Fernando Tvora, o grupo portugus que
participou no CIAM X. Subordinado ao tema do Habitat,
Habitat essencialmente em
contexto urbano, Viana de Lima contrape que que os CIAM no podem ignorar se
universais 4, defendendo a
pretendem que as suas propostas sejam realmente universais
posio do arquitecto, no como o o ditador que impe a sua prpria forma, mas o
homem natural, simples, humilde, que se dedica aos problemas dos seus semelhantes
no para se servir, mas para os servir, criando assim uma obra talvez annima mas
apesar de tudo intensamente vivida5.

1Viana de Lima, O Problema Portugus da Habitao, in Jos Sommer RIBEIRO [dir.], Viana de
Lima: Arquitecto 1913-1991, 1996, p.39
2 idem
3 Nuno PORTAS, 1941 - Casa Unifamiliar, no Porto, na R. Honrio de Lima, Arquitectura, n.74,

1962, p.30
4 Viana de LIMA [et. al.],
], X Congresso CIAM, 1956, Representao Portuguesa, Arquitectura, n.64,
1959, p.24
5 idem

044
047
048
1954-62
Jorge Segurado
Blocos habitacionais na Av. do Brasil
Lisboa Portugal

Jorge de Almeida Segurado (1989-1990)

1990) foi um arquitecto cujo perodo de
produo mais acentuado se situa entre o final dos anos 20 e o final dos anos 30 do
sculo XX. Uma poca caracterizada por uma forte mudana europeia que Portugal
pretendia acompanhar. Diplomado pela ESBAL em 1924, trabalhou no atelier de
Tertuliano Marques, ao lado de Pardal Monteiro enquanto este era arquitecto-chefe
da Caixa Geral de Depsitos, na DGU (Departamento de Gesto Urbanstica), na
DGEMN (Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais) e como consultor
na Cmara Municipal de Cascais.
Nomeou Jos Lus Monteiro como seu mestre que, enquanto seu professor, o
reteve na cadeira de projecto devido ao seu exame final, no qual apresentava um
projecto de uma habitao aportuguesada, nascido aps a leitura de A Nossa Casa
(1918), de Raul Lino.
Durante o seu percurso fez uma visita de estudo pela Europa que o marcou
profundamente. Passou pela Holanda, Alemanha, Blgica e Frana, tendo
contactado com a obra de arquitectos como Willem Dudok e Walter Gropius.
Pretendia conhecer o modernismo europeu, bem como observar e estudar as
solues em altura para a habitao, que vinha sendo praticada nesses pases.
Quando regressou a Portugal conseguiu convencer Duarte Pacheco a subscrever o
projecto de construo em Lisboa de um bloco de cem habitaes para intelectuais
e artistas. No entanto, o veredicto de Salazar em relao ao projecto foi negativo,
pois este considerava que a construo em altura era prpria de pases
bolchevistas e uma fonte de destabilizao social. Em Portugal optava-se
optava por
modelos de baixa densidade os subrbios jardim compostos por moradias
unifamiliares isoladas.
O ambiente reformista da ascenso do Estado Novo afectou tanto o planeamento
urbano do pas principalmente o da capital como a poltica de incremento das
obras pblicas. A preocupao dos arquitectos com os problemas da cidade um
tema moderno que teve incio no sculo XIX e resoluo prtica no sculo XX
atravs de uma gerao que, confrontada com as grandes transformaes e
reformas do sculo anterior, procurou dar resposta s necessidades habitacionais e
sociais emergentes, atravs da articulao das vertentes esttica e funcional.
Segurado fez parte desta gerao que actuou como parte integrante do regime
juntamente com personalidades especialmente dotadas, como Pardal Monteiro,

050
Cristino da Silva, Cottinelli Telmo, Cassiano Branco, entre outros , podendo ser
considerado tanto um tcnico como um artista. Esta gerao recorreu a diversos
modelos mas preconizou em comum o racionalismo europeu e a preocupao com
o tema do urbanismo. de referir o I Congresso do Sindicato Nacional dos
Arquitectos, realizado em 1948, que constitui o momento crucial de viragem para
toda esta gerao no sentido da modernidade. Nesse Congresso, enquanto
Cottinelli Telmo se debruou apenas sobre o tema da habitao, j Jorge Segurado
e Jacobetty Rosa incidem mais sobre a relao entre a arquitectura, a habitao e a
cidade.
Segurado teve uma participao bastante activa na sociedade da poca em que
viveu. A sua primeira obra como arquitecto, em 1926, partiu de uma composio
clssica. Tratava-se
se de um edifcio de habitao ainda existente no Largo de Santos,
em Lisboa. Em 1931 fez equipa com Carlos Ramos e Adelino Nunes num concurso
para novos edifcios de liceus. Da sua obra podemos ainda destacar a sua residncia
na Encosta da Ajuda que ganhou o prmio Valmor de 1947 , o Plano de
Urbanizao da Praia do Cabedelo (1933), o Mercado de Faro (1936), o projecto da
Feira Popular de Lisboa (1944-53),
53), a Capela de S. Gabriel em Vendas Novas (1951), a
Pousada Infante D. Henrique, em Sagres (1956). Colaborou na Exposio do Mundo
Portugus de 1940, sendo o responsvel pelo ncleo das Aldeias Portuguesas.
Projectou os Pavilhes Portugueses para as Exposies de Nova Iorque e de S.
Francisco em 1939. Foi autor de diversos monumentos em colaborao com o
escultor Diogo de Macedo. No entanto, a sua obra ficar sempre associada a dois
edifcios pblicos marcantes do primeiro modernismo portugus: o Liceu D. Filipa
de Lencastre (1932-36) e a Casa da Moeda (1933-41), 41), com a colaborao de Antnio
Varela. Tambm importante a sua obra escrita, da qual Casas Econmicas (1934) e
A Soluo Vertical na Habitao Colectiva e os seus Aposentamentos (1948) so dois
marcos do seu pensamento terico urbanstico.
A cidade vista como obra de arte e como um organismo funcional so as mximas
que Jorge Segurado segue desde os anos 30. Mesmo em vises mais futuristas,
demonstrou sempre um sentido funcional, como na proposta do ascensor para o
Castelo de So Jorge (1929) ou a utpica Cidade Olmpica para a zona do Campo
Grande (1934). Segurado movimentou-se se sempre entre a vontade de construir um
mundo novo e o forte vnculo que o ligava ao passado. No final da sua vida
dedicou-sese sobretudo histria da arte, sendo autor de inmeros trabalhos, entre
os quais se destaca um estudo sobre Francisco de Holanda, editado em 1970.
Sendo um dos seus ltimos trabalhos de grande volume, os Blocos de Habitao do
Montepio Geral, na Avenida do Brasil, so a coroa de glria da obra habitacional
de Segurado. Correspondem a um desenvolvimento conceptual puramente
moderno, confirmando tanto o modelo terico apresentado em 1934 numa
palestra sobre casas econmicas, como a sua apresentao no Congresso de 48.
Os edifcios esto inseridos na clula 3 do conjunto de Alvalade. A proposta inicial
foi apresentada em 1955, mas foi principiada apenas em Abril de 1960. Desta
constavam oito blocos de apartamentos de oito pisos assentes sobre pilotis,
afastados 10 metros entre si. O projecto, iniciado em 1954, foi realizado em
conjunto com o seu filho, Joo Carlos Segurado. A sua aprovao camarria
prolongou-se se at 1962. A verso construda composta por oito blocos de sete
pisos, limitados a norte pela Avenida do Brasil, a poente, por dois blocos de
habitao, a nascente por construes baixas, e a sul pela Rua Aprgio Mafra e por
uma orla de construes marginais. Os blocos esto dispostos perpendicularmente
aos arruamentos principais, orientados segundo um eixo nascente-poente, que
permite uma melhor distribuio de luz para o interior.
Estes blocos eram destinados a funcionrios do Montepio Geral, enquadrados num
regime cooperativo. Do ponto de vista funcional, a concepo pretende facilitar o

051
quotidiano dos seus habitantes atravs da distribuio e organizao das reas
comuns, dos apartamentos e dos servios. Jorge Segurado ponderou as condies
scio-econmicas dos moradores atravs de um estudo baseado no rendimento
dos chefes de famlia face ao nmero de pessoas de cada agregado. A preocupao
com os acessos e a distribuio do bairro foi uma questo to importante quanto a
sua implantao. Os pilotis surgem para prolongar o espao pblico para usufruto
dos habitantes da cidade, devolvendo-o o ao peo. A auto-suficincia
auto destas
unidades residenciais reforada pela funo dada cobertura em terrao, atravs
de infra-estruturas
estruturas de utilidade comum (do condomnio), como uma zona de
lavagem, e pelas galerias de lojas destinadas ao consumo dirio. As galerias,
construdas com elementos de beto pr-fabricado
fabricado em forma de arco abatido,
lembram as arcadas das antigas praas, animando o espao urbano.
O recurso caixilharia de alumnio e a grandes vos envidraados oferece uma total
transparncia s entradas dos blocos. Esto em total contacto com os espaos
verdes, dando-lhes
lhes uma maior utilidade, e por meio de um contnuo arborizado
estes espaos so protegidos da movimentada e ruidosa Avenida do Brasil. Todos
os edifcios so abrangidos por aquecimento central e por um sistema de condutas
para recolha de lixos. Nas fachadas, a utilizao do azulejo amarelo segue uma
tradio da arquitectura portuguesa, tendo esta questo gerado uma grande
polmica com a Cmara de Lisboa, aquando da aprovao do projecto.
O projecto usa cinco tipologias em bloco: A e B blocos habitacionais paralelos
avenida; C variante dos primeiros, localizada no topo nascente; G e L edifcios
trreos tambm paralelos via, afectos ao comrcio; e por duas tipologias de
habitao H-1 e H-2 inicialmente assim previstas, verificando-se
verificando algumas
variantes na primeira, por resposta s necessidades. O tipo de habitao maior, H-1,
H
possui as seguintes divises: pequeno hall ou vestbulo, sala comum com varanda,
trs quartos com armrios encastrados, instalao sanitria,
cozinha/copa/despensa, quarto da criada com uma instalao sanitria. O tipo
menor, H-2,2, possui um vestbulo, uma sala comum, pequena cozinha, um quarto de
cama, instalao sanitria e cozinha corresponde habitao da porteira. Todas
as tipologias so compostas por duas entradas, uma principal e outra de servio.
Todos os blocos dos tipos A e B apresentam uma cobertura em terrao, destinada a
varanda e zona de lavagem; em alguns existe cave, no caso do primeiro bloco no
sentido do Campo Grande Av. Gago Coutinho, esta existe e destinada ao
arquivo do Montepio Geral (arrumos).
Os blocos da tipologia A possuem uma caixa de escadas com elevador; no primeiro
piso a entrada principal recuada e a habitao da porteira; os restantes pisos
contm vestbulo, escritrio, sala de estar com varanda, antecmara, corredor, trs
quartos, duas instalao sanitria, uma das quais completa, sala de jantar, quarto e
instalao sanitria da criada, despensa/cozinha/copa pertencendo assim
tipologia H-11 com a variante de mais uma instalao sanitria e um escritrio. As
tipologias habitacionais repetem-se se duas vezes por piso.
Os blocos da tipologia B possuem duas caixas de escadas com elevadores e
consequentemente duas entradas principais e uma habitao para a porteira; os
restantes pisos contm vestbulo, sala de estar/jantar com varanda, dois quartos
com armrio, instalao sanitria, corredor, para distribuio dos quartos, despensa,
cozinha e armrio. uma variante do tipo H-1, 1, sem um quarto nem aposentos para
a criada. Esta tipologia habitacional repete-se
se quatro vezes por piso.
A tipologia C possui uma caixa de escadas com elevador; no primeiro piso
apresenta no lado esquerdo uma tipologia H-1, 1, excepo da varanda e, do lado
direito a habitao da porteira, tipo H-2;
2; nos restantes pisos o lado esquerdo
apresenta uma tipologia H-1 1 e o lado direito uma tipologia H-1
H sem um quarto
em cada piso.

052
De conotao corbusiana podemos destacar a elevao do edifcio, a cobertura em
terrao, a estrutura de beto em grelha perfurada e, utilizada como elemento
plstico e definidor de espao, a caixa de escadas. O conceito base o mesmo do
bloco prottipo da Unit de Marselha. No entanto, os blocos de Segurado no
possuem galeria comercial num piso intermdio, mas sim nos edifcios trreos
existentes entre eles, aproximando-se se mais, a nvel formal, da Unit de Firminy.
Jorge Segurado, em diversas comunicaes como no I Congresso Nacional de
Arquitectura de 1948 (A Habitao Vertical e os Aposentamentos na Habitao
Colectiva) e no XXI Congresso Internacional de Habitao e Urbanismo de 1952
(Casas Econmicas) refere-sese bastante economia, circulao e higiene
enquanto funes prioritrias para a resoluo de questes urbansticas. Significa
isto que, nos seus projectos, a paisagem, os ventos predominantes e a orientao
solar so os pontos de partida para o desenho. O tema da habitao, fulcral ao
longo de todo o sculo XX, fruto de uma abordagem racionalista do Movimento
Moderno, patente nos CIAM (Congressos Internacionais de Arquitectura Moderna).
Neste mbito, a defesa terica do Bloco Habitacional Colectivo por parte de
Segurado comea a partir do projecto para o Bloco dos Artistas (1931),
consolidando-se se mais tarde, aps o I Congresso Nacional de 1948. As suas teorias
foram testadas em algumas das suas realizaes, durante o mesmo perodo, como
o caso dos projectos para os Blocos de Habitao Colectiva do Bairro Sacor, do
Bairro Operrio da Companhia das guas e ainda o projecto, aqui apresentado, dos
Blocos da Avenida do Brasil.

nota: cf. Andreia GALVO, O Caminho da Modernidade: A Travessia Portuguesa, ou o

Caso da Obra de Jorge Segurado como um exemplo de Complexidade e Contradio
na Arquitectura, 1920-1940, 2003

053
054
055
 Arquivo Pancho Guedes
1956-58
Pancho Guedes
Leo que Ri
Maputo Moambique

O Amncio dAlpoim Miranda Guedes o responsvel por toda a obra, esse o

arquitecto que consegue enfrentar as chatices com os clientes, as complicaes da obra
(). Depois h o Pancho Guedes, que outro tipo que pinta, que faz desenhos, que
um bocado irresponsvel. E depois h o professor [em ingls] Guedes, que o professor
de arquitectura em Joanesburgo, que viaja, anda por todo o lado.1

Quando se fala no arquitecto Pancho Guedes, fala--se de vrias personalidades,

reunidas na mesma pessoa, mas que desempenham diferentes papis na vida do
arquitecto. Segundo Pancho todos nomes 2. O prprio arquitecto
todos ns temos vrios nomes
considera que habitam em si vrios heternimos. Existe o Pancho Guedes, o pai, o
inventor de todas as obras de arte3, que no distingue entre pintura, escultura e
arquitectura; o Amncio Guedes, o esprito de Pancho Guedes, revelado
internacionalmente pela primeira vez () nas pginas da Architectural Review4; e,
finalmente, o A. dAlpoim Guedes (A. dA.M.. Guedes), professor
director do
Departamento de Arquitectura na Universidade de Witwatersrand () o filho de
Pancho Guedes, o executante, o responsvel por toda a obra excepto o beto armado
na verdade, o Guedes Real5.
Nasceu em 1925, em Lisboa, e passou a sua infncia e adolescncia em vrios pases
que faziam parte das colnias portuguesas, como So Tom e Moambique, e pela
ex-colnia
colnia inglesa da frica do Sul. Cresceu a viajar e a conhecer diferentes
culturas, e esse estilo de vida acabou por ter reflexo na sua arquitectura,
diferenciando-se se dos outros arquitectos portugueses do seu tempo.
Iniciou o curso de arquitectura em 1945, na Universidade de Witwatersrand em
Johannesburg,, e durante o seu percurso como estudante, Pancho conhece o
trabalho de Frank Lloyd Wright atravs de um livro, In The Nature of Materials (1942),
escrito por Henry-Russell Hitchcock,, que o vai influenciar bastante no princpio da
sua carreira. Pancho recorda esta experincia: Frank
Frank Lloyd Wright () pareceu-me
um arquitecto extremamente curioso e diferente6.
Pancho s contacta com Portugal na idade adulta, em 1953, quando veio fazer o
exame de equivalncia a Lisboa. Depois de terminar o curso viajou bastante, viu
muitas obras no s de arquitectos, mas tambm de pintores e escultores , que
se vo reflectir na maneira singular como pensa e trabalha os seus projectos. Uma
das suas viagens mais marcantes foi a ida a Barcelona, onde ficou encantado com

058
Antoni Gaud, considerando-o uma experincia nica7. Outras influncias
marcantes foram Pablo Picasso, Salvador Dal, Juan Mir,Mir Oscar Niemeyer e Le
Corbusier, que Pancho v como sendo um um maluquinho (). Era um tipo com uma
ambio furiosa8.
Uma das particularidades da obra de Pancho Guedes a criao do seu prprio
estilo arquitectnico, o Stiloguedes onde se insere o Leo que Ri , que o
arquitecto define da seguinte maneira: [O Stiloguedes]
Stiloguedes tem umas plantas
absolutamente racionais, depois os cortes e os alados que so diferentes. Tem
dentes, tem bicos, escorregam umas coisas das outras ()9. E como que surgem
estas formas? Inspiro-meme em pinturas, em esculturas, em toda a vitalidade do
movimento moderno em arte. No dadasmo,, no surrealismo ()10. Alm do Leo que
Ri (1956-58),
58), outras obras foram feitas segundo este estilo: a Casa Leite Martins
(1951-53), o Prometeu (1951-53), 53), as Casas Gmeas de Matos Ribeiro (1952-53),
(1952 a
Padaria Saipal (1952-54), a Garagem Otto Barbosa (1953-55),
(1953 e a casa gorda e
agarrada ao cho (1954).
Mais tarde na sua vida, Pancho foi convidado por Alison e Peter Smithson para ir a
uma reunio do Team 10 em Royaumont, em 1962. Eu Eu conheci esses arquitectos
[Alison e Peter Smithson] quando fui a Inglaterra em 1960. Levava uma caixa de
fotografias a preto e branco, o Leo que Ri j estava feito. Eles acharam uma coisa
extraordinria11.
O Team 10 era um grupo de arquitectos que tinham entrado em conflito com as
vrias posies e pensamentos dos CIAM (Congressos Internacionais de
Arquitectura Moderna), e com a sua maneira de expor as ideias. Nestes seus
encontros, os membros do Team 10 mostravam os seus projectos, discutindo-os
discutindo
segundo os seus pontos de vista prprios e a sua maneira distinta de ver a
arquitectura. Pancho relembra o grupo como sendo () uma estrutura muito mais
livre do que tinham sido os CIAM. Havia discusses vigorosas, havia gritos, as pessoas
zangavam-se. () O Team 10 era um grupo que estava interessado em gente que
desenhava coisas um bocado especiais12. No ncleo inicial do grupo estavam Aldo
van Eyck, Georges Candilis, Jacob Bakema, Alison e Peter Smithson, Rolf Gutmann,
John Voelker, Bill Howell e Shadrach Woods.. Esta foi uma fase importante na vida
do arquitecto pelo esprito existente nestes encontros.
Nos territrios coloniais portugueses a actividade criativa cultural e artstica, nos
anos 50, 60, e 70, foi nica. Em Portugal vivia-sese um regime ditatorial que afectava
os territrios luso-africanos,, enquanto noutras colnias sob o domnio de outros
pases j se vivia um regime democrtico, casos do Gana, independente em 1957,
da Nigria, em 1960, da Serra Leoa, em 1961 e da Gmbia, em 1965 (todas ex- ex
colnias inglesas); da Costa do Marfim, do Nger e do Alto Volta, em 1960 (ex- (ex
colnias francesas); do Burundi e do Ruanda, em 1962 (ex-colnias
(ex belgas).
Em Moambique, os anos 50 foram primordiais na viragem e no entendimento de
uma nova arquitectura que abandona as vises acadmicas da poca anterior. Uma
terceira gerao de arquitectos modernos, criada nas escolas de Lisboa e do Porto,
opta por fugir de um pas que se mantinha muito margem do que acontecia fora
das suas fronteiras, e muda-se se para o continente africano juntando-se
juntando a vrios
arquitectos a formados, como Carlos Ivo e Pancho Guedes. Uma aprendizagem
acadmica distinta o que os separa dos colegas portugueses, marcando assim
uma diferena radical entre eles. Com a influncia da arquitectura moderna
internacional, existiu uma releitura da esttica, adaptada a um contexto tropical,
aparecendo linguagens extremamente pessoais como as de Vasco Vieira da Costa,
as de Joo Jos Tinoco e as do prprio Pancho.. Pode dizer-se
dizer que algumas das
melhores e mais dinmicas expresses de arquitectura e urbanismo portuguesas,
do incio da segunda metade do sculo XX, foram feitas em territrio luso-africano,
devido s suas circunstncias contextuais e histricas.

059
 neste contexto que o Leo que Ri se torna uma obra de grande importncia para
o sculo XX, por caracterizar o estilo do arquitecto Pancho Guedes, e por marcar a
viragem no modo como se pensa a arquitectura, na articulao dos modelos
modernos internacionais com os processos tradicionais africanos. Enquanto uns o
vem como um testemunho de um arquitecto com uma obra moderna
alternativa, para outros trata-se
se da obra de um ps-modernista
ps antes do tempo.
Este complexo habitacional uma das obras mais marcantes de todo o seu
percurso profissional, o que compreensvel na frase do arquitecto em que
descreve o Leo que Ri como a a minha casa, o meu tmulo, como sendo eu
mesmo13.
A ideia para o Leo que Ri surge de um passeio por Loureno Marques, quando o
arquitecto v uma escultura de um leo no muro de uma casa antiga. Desde ento,
procura fazer uma escultura semelhante que acaba por colocar num pedestal
entrada do seu lote, no lado da rua de Nevala14. Mais tarde, dizem-lhe
dizem que o Leo se
est a rir15, e da o nome. Este edifcio resulta de uma srie de desenhos16, na qual
at o seu filho Pedro, de apenas seis anos de idade, quis colaborar fazendo o
desenho de um alado do edifcio. A A histria do Leo que Ri, que mostra como ele
aconteceu, contada pelos desenhos e pinturas que fiz das nove voltas que o leo levou
para fazer com que desatasse a rir17. OO desenho antigo do meu filho Pedro, quando
era um rapazinho de seis ou sete anos de idade. Viu-me me a desenhar o Leo que Ri e
fao 18.
disse: Dada, no ests a fazer isso como deve ser V como eu fao
O Leo que Ri trata-se se de um edifcio de habitao colectiva com quatro pisos, com
cerca de treze metros de largura e vinte e oito metros de comprimento, situada na
esquina formada pelo encontro da antiga Avenida Princesa Patrcia com a Rua dos
Heris de Nevala19, em Loureno Marques, hoje Maputo. Construdo entre 1956 e
1958, esta estrutura habitacional contm seis apartamentos de tipologia nica
que varia conforme a sua posio em planta ,, que se erguem sobre um andar
trreo cuja arcada, assente em pilotis com um metro e vinte de altura e revestidos
com mosaicos de seixos calcrios, d abrigo a seis lugares de estacionamento. O
acesso aos apartamentos feito por uma escadaria aberta que sobe at ao segundo
andar e liga as galerias de acesso, existindo ainda outra escadaria, de servio, que
acede tambm ao ltimo piso. As paredes das caixas de escadas so as nicas que
tocam no terreno, porque as restantes encontram--se todas suspensas em pilotis. O
edifcio moderno, parece que est aos pulos, no toca no cho20.
No piso intermdio, entre o primeiro e o segundo andar, existe uma grande
escultura metlica de vares de ferro, bandas de beto, escudos e armas. As
escadas esto rodeadas por paredes laterais com murais de mosaicos de pedra
preta e branca. Estas duas paredes verticais de calada, de dois andares e meio de
altura, mostram semelhanas com os passeios de calada portuguesa, onde o
arquitecto refere que existe um jogo de relevo, em que alguns elementos se
encontram mais salientes. Na outra extremidade do edifcio, a escada de servio
resguardada por estranhos pedaos de parede e formas curvilneas que parecem
estar a derreter-se.
No primeiro e no segundo andar encontramos seis apartamentos de planta simples,
cada um composto por um pequeno hall de entrada que d acesso a uma kitchenet,
a uma instalao sanitria, a um quarto com um armrio e a uma sala mobilada
abre para uma varanda.21
com estantes de ferro e chanfuta.. Este compartimento abre-se
Sobre os apartamentos, no terceiro andar, encontram-se
encontram seis cabinas para
empregados domsticos, onde existem trs duches e casas de banho, seis tanques
de roupa e trs estendais. Neste corpo de servio, as portas e as paredes no
chegam at ao tecto. Este andar est delimitado por dois longos murais em baixo
relevo que escondem os terraos, onde o acesso s cabinas dos empregados era
descoberto. Os murais so compostos por pequenos elementos triangulares que

060
avanam e recuam em relao superfcie dos muros, marcados por incises
verticais e horizontais que depois foram cuidadosamente pintadas de preto, branco
e cor-de-laranja.22 Outra particularidade deste piso a sua cobertura, composta por
vazios 23, que olham para o
() seis abbadas que se transformam em doze olhos vazios
lado este, e para a sua casa que se encontra nas traseiras do terreno.
Os pilotis que sustm o edifcio so todos diferentes e descem em curva at ao cho
de ardsia na rea do estacionamento. Aqui, do lado do passeio, existem quatro
grandes esferas de beto e quatro accias plantadas no eixo de cada esfera.24 O
jardim sobrelevado, e existe uma parede que separa o estacionamento do Leo
que Ri da casa do arquitecto situada nas traseiras, que tinha sido construda
anteriormente; parece
parece que tudo est aos pulos, as colunas parecem estar instveis e
vemos a luz do outro lado25. Este muro encontra-se se decorado com mosaicos de
pedras brancas de tamanhos variados, tal como a galeria de acesso aos
apartamentos. Os trs conjuntos de varandas esto delimitados por paredes laterais
que parecem ter sido separadas do restante edifcio.
As aberturas curvilneas em cada uma das paredes laterais de cada varanda
permitem que o sol produza efeitos de luz extraordinrios ao longo do dia. A
orientao do edifcio favorvel, pois segundo o arquitecto durante a manh os
quartos e as salas so inundados pelo sol, e durante a tarde o sol ilumina os
corredores de acesso aos apartamentos, enquanto que as varandas ficam em
sombra e tornam-se espaos frescos.
Como j foi referido, o Leo que Ri resulta de uma srie de desenhos de Pancho
Guedes, sendo o desenho a sua base de projecto.26 J com o edifcio construdo, o
arquitecto produziu uma extensa obra composta de pinturas e esculturas que tm
como tema o Leo que Ri, onde percebemos que a pintura se torna num
prolongamento da arquitectura, quase num acto constante de projectar. Nos seus
desenhos existe grande liberdade, porm
porm esta ingenuidade, contm desde o incio,
uma ideia arquitectnica profunda, escondendo aspectos tcnicos e construtivos que se
vo desvendando com o decorrer do processo27, como o caso dos bigodes do leo,
que no fundo so apenas goteiras. Estes elementos, que nos remetem para o
imaginrio e que ao mesmo tempo so funcionais, tornam mgica toda a obra do
arquitecto. Os ambientes so extremamente detalhados sem nunca esquecer o
homem como ser que os habita, a luz e a sombra que os moldam, e a cor que os
anima, tudo aspectos que o arquitecto trabalhou exaustivamente e que parecem
estar presentes nos seus desenhos. O O desenho um factor de satisfao e no de
agonia28.
Neste edifcio encontramos influncias de outros arquitectos e artistas, como Gaud,
Picasso, Mir e outros surrealistas, no modo como so trabalhadas as arcadas, os
revestimentos, as paredes, as chamins, e na explorao dos diversos materiais e
texturas. Em relao aos dois grandes murais das fachadas, a principal influncia
vem da arte africana, numa reinterpretao
reinterpretao dos murais que as mulheres da Dabili, na
zona de Pretoria, fazem ou faziam29. Tambm esto patentes alguns elementos
caractersticos do Movimento Moderno o uso dos pilotis,pilotis a organizao interior
dos apartamentos com reas mnimas, a existncia de uma tipologia nica, a
utilizao das galerias de acesso e o brise-soleil ,, bem como algumas das suas
preocupaes, como a orientao solar e a iluminao natural.
Em 1970, o arquitecto passou a viver num apartamento vago no Leo que Ri, e
localizou o seu atelier no terceiro piso. Aps o 25 de Abril, viu-se
viu obrigado a
abandonar o edifcio e o pas. Hoje, o o Leo sobrevive, gasto e sujo refgio de
indigentes, marginais e crianas. O Leo que Ri agora simultaneamente horrvel e
maravilhoso30.

061
 1 Amncio GUEDES (fonte directa)
2 idem
3 Amncio GUEDES, Vitruvius Mozambicanus:: as vinte e cinco arquitecturas do excelente, bizarro e
extraordinrio Amncio Guedes, Arquitectura Portuguesa,, n.2, 1985, p.14
4 idem
5 idem
6- Cf. nota 1
7 idem
8 idem
9 idem
10 idem
11 idem
12 idem
13 Amncio Guedes, in Miguel SANTIAGO, Pancho Guedes, Metamorfoses Espaciais,
Espaciais 2007, p.54
14 Nevala foi uma grande guerra travada entre os alemes, os portugueses e os ingleses no norte de

Moambique (cf. imagem 1 Imagem da Cidade de Maputo n28, Leo que Ri)
15 Cf. imagem 2 Leo no muro
16 Cf. imagem 3 Variaes dos alados de 1956
17 Miguel SANTIAGO, Pancho Guedes, Metamorfoses Espaciais,
Espaciais 2007, p. 54
18 Amncio GUEDES (1985), (op. cit.), pp.12-66
66 (cf. imagem 4 Representao do Leo do filho Pedro e
Pintura do Arquitecto)
19 Cf. imagem 5 Localizao do edifcio no quarteiro
20 Cf. nota 1
21 Cf. imagem 6 Planta dos Apartamentos, Corte e estudo para um quadro intitulado Dentro do Leo

..., cf. Nota 7).

que Ri (publicado no artigo Vitruvius Mozambicanus...,
22 Cf. imagem 7 Murais do terrao, Reinterpretao dos murais da parede de Mapogga, nas estradas de

Joanesburgo, que o arquitecto registou, influncia das pinturas africanas

23 Amncio GUEDES, Manifestos, Ensaios, Falas, Publicaes,, 2007, p.144
24 Cf. imagem 8 Imagem da Implantao do edifcio
25 Cf. nota 1
26 Cf. imagem 9 Leo que Ri, pinturas
27-28 Miguel SANTIAGO, (op. cit.), p.104
29 Cf. nota 1-2
30 Amncio GUEDES, (op. cit.), p.145
Arquivo Pancho Guedes

062
 Imagem 1- Imagem da Cidade
de Maputo Leo que Ri N28

Imagem 2- Leo no muro -

Escultura em Beto rebocado

Imagem 3-
3 Desenho dos Alados (estudos) do
Leo que Ri, de Pancho Guedes, L.M, 1956

Imagem 4- Representao Leo do filho Pedro e Pintura do Arquitecto

063
 Imagem 5- Localizao do edifcio no quarteiro

Imagem 6- Planta dos

Apartamentos (Planta
1Piso e 2Piso,Planta
3Piso, Planta de
Cobertura), Corte e Corte
publicado na revista
Vitruvius Mozambicanus

Imagem 7- Murais
do terrao

Imagem 8- Imagem da Implantao Imagem 9- Leo que Ri Pintura de Pancho Guedes

064
 Arquivo Simes de Carvalho
1960-63
Simes de Carvalho
6 Moradias Rurais em Quilunda
Luanda Angola

A minha arquitectura comea em Angola1

Para compreendermos o trabalho do arquitecto Ferno Lopes Simes de Carvalho

onde se incluem as seis moradias rurais em Quilunda,
Quilunda Luanda, obra pensada e
construda no princpio dos anos 60 do sculo XX teremos de recuar a 1923,
quando Le Corbusier escreveu o livro Vers une Architecture,
Architecture onde afirmou que a casa
uma mquina de habitar. Ser sob o novo campo de pesquisa aberto pelo
Movimento Moderno, na arquitectura e no urbanismo, que se desenvolver e
apoiar o estudo e o trabalho deste arquitecto.
Simes de Carvalho nasceu em Luanda, em 1929, concluindo o curso de
arquitectura em 1957 na ESBAL, com um projecto de um Centro de Televiso, que
mereceu 19 valores. Conhecedor da obra de Le Corbusier,
Corbusier bem como do seu
pensamento urbanstico, parte convicto para Paris, muito interessado na disciplina
do urbanismo, devido ao contacto durante a sua formao com autores belgas e
franceses, como Gaston Bardet,, atravs dos seus livros Pierre sur Pierre (1945) e Le
Nouvel Urbanisme (1948). Num momento de muita determinao, esforo e alguma
sorte, contacta directamente com a vanguarda construtiva e terica atravs de um
estgio no atelier de Le Corbusier,, trabalhando a maior parte do tempo segundo
orientao de Andr Wogenscky.
A permaneceu como colaborador durante quatro anos, e frequentou ainda o curso
de urbanismo no Institut dUrbanism da Universidade de Paris na vanguarda da
poca ,, aprofundando conhecimentos da disciplina que mais tarde permitiro o
desenvolvimento de planos de expanso urbana em Angola e no Brasil, numa
perspectiva que surpreendentemente recusa o conceito de tbua rasa sugerido
por Le Corbusier.. Interpreta o urbanismo de um modo completo, como uma cincia
que necessita de um profundo conhecimento e respeito pelas especificidades do
territrio e das populaes: No
No curso de urbanismo em Paris aprendia-se
aprendia a Carta de
Atenas, mas no se dava como uma imposio. Porque o urbanismo muito mais
complexo do que se diz nas regras da Carta de Atenas (...) [Esta] era citada como um
primeiro documento disciplinador do urbanismo, uma experincia, um primeiro
documento que apareceu que tentava disciplinar a disciplina do urbanismo, mas no
regulamentar, era uma teoria2. Entretanto, no gabinete de Le Corbusier,
desenvolveu a Unidade de Habitao de Berlim, baseada na Unit de

066
Marselha, que estudou ao mximo ainda antes de entrar no atelier, atravs da
informao disponvel na revista LArchitecture dAujourdhui
Aujourdhui.
Entre 1961 e 1966, trabalhou em Angola como chefe do Gabinete de Urbanizao
da Cmara Municipal de Luanda, que o prprio criou, tendo a possibilidade de a
desenvolver planos urbanos que tinham como objectivo a integrao social de
todas as raas e nveis econmicos, controlada atravs das relaes entre unidades
de vizinhana que variavam entre 5 000 e 10 000 habitantes. Angola foi e
provavelmente ainda ser um bom campo de pesquisa e experimentao para os
arquitectos portugueses. Em entrevista realizada para este trabalho, Simes de
Carvalho salientou a importncia de todo o suporte terico que deve informar o
projecto: a primeira coisa a fazer, [ser] procurar em revistas e livros projectos com o
mesmo tema e depois estudamos, exploramos para no fim copiarmos e melhorarmos
(...) [Porque] ningum inventa nada3. S assim afirma aindaSimes de Carvalho
poderemos
poderemos responder da melhor maneira aos problemas sociais e habitacionais da
populao4. O arquitecto mostra-se se convicto da importncia do Urbanismo como
cincia poltica, econmica e social, na promoo do desenvolvimento e do bem- bem
estar das populaes.
Ainda no Gabinete de Urbanizao de Luanda, realizou vrios projectos de
expanso da cidade, como o seu Plano Director (1961--62), o Projecto de
Urbanizao do Futungo de Belas (1960-62), 62), o Mercado do Caputo (1962-65), os
Blocos PRECOL no Bairro Prenda (1963-65), 65), entre outros. Estes projectos revelam
que, no contexto angolano dos anos 60, se procurava uma nova perspectiva de
desenvolvimento, esclarecida e decidida a promover o bem social. Aps estas
tentativas de ordenamento do territrio, que por motivos pessoais e polticos no
pde continuar a desenvolver em Angola, regressou a Portugal em 1966 e partiu
depois, em meados dos anos 70, para o Brasil, onde projectou vrios planos de
urbanizao, incluindo os Planos Directores dos Municpios Litornios de Itagu,
Maric e Marangatiba (1976-79),79), enquanto consultor tcnico da FUNDREM
(Fundao para o Desenvolvimento da Regio Metropolitana do Estado do Rio de
Janeiro).
No entanto, antes de entrar para a Cmara de Luanda em 1961, e com o propsito
de construo de habitaes rurais geminadas para a populao indgena, que
realiza, no mbito de uma encomenda da Junta do Povoamento Agrrio do Vale do
Bengo, as seis moradias em Quilunda, um aldeamento rural junto da Barragem da
Quiminha, no rio Bengo,, 60 quilmetros a nordeste de Luanda. Das quatro bandas
habitacionais propostas apenas duas foram construdas medindo cerca de 50 por
12 metros ,, que representam um gesto claramente ordenador e racional que
contrastava com a envolvente edificada, maioritariamente composta por
construes dispersas de tipologia unifamiliar.
A introduo de uma linguagem moderna no sinnimo, contudo, do aplicar
acrtico de uma doutrina ou de um formulrio, mas antes uma interpretao
ajustada dessa tcnica ao contexto em que ela inserida, naquilo que, segundo
Alexandre Alves Costa, se trata de uma caracterstica do modo portugus de fazer
arquitectura: O O Patrimnio portugus construdo no mundo o reflexo da
transposio da experincia arquitectnica e urbanstica da metrpole. So os modelos
ali elaborados, ou em fase de elaborao, que so exportados. Aqui ou noutros lugares
do mundo sofrero eventuais adaptaes a realidades diferentes, sob outras
aculturao 5. No
influncias, estrangeiras ou locais, acumulando processos de aculturao
entanto, Simes de Carvalho no se identifica com a ideia de rotular a arquitectura:
Para
Para mim no h arquitectura portuguesa, nem gosto da classificao da
arquitectura moderna, arquitectura clssica, arquitectura no sei qu... eu no gosto de
classificar a arquitectura6.
Seguindo a tcnica, os materiais e a espacialidade vanguardista europeia, a

067
arquitectura adapta-se se ao continente africano, atravs de interpretaes prprias.
A ganha variantes que a aproximam ao local e populao. Trabalhando, no caso
do projecto em estudo, em contexto rural, Simes de Carvalho afastou-se
afastou das
propostas das unidades de habitao corbusianas,, evitando a alta densidade que,
segundo a percepo do arquitecto, no se adaptava s necessidades da populao
rural: A
A construo em altura em contexto rural uma asneira brutal (...) a pior coisa
que se pode fazer7.
A implantao do conjunto das bandas habitacionais foi estudada tendo em conta
a relao urbana entre elas, adoptando-se se uma soluo na qual se propunha um
sistema radial de implantao dos blocos, formando um vazio central comum aos
quatro edifcios. Cada bloco era pensado segundo princpios de higiene e
salubridade, tendo sido garantidas, atravs da sua concepo, a qualidade trmica
e a ventilao adequada: uma uma coisa que vai de um lado ao outro aberto, as paredes
so sempre baixas para poder entrar o vento por cima. As abbadas, a ventilao passa
por cima, portanto uma questo tropical (...) h uma zona de quartos, zona de estar e
de refeies e l fora uma zona de duche e a retrete8.
As seis moradias que compem cada banda totalizam 564 m2, sendo formadas
segundo um eixo de simetria. Simes de Carvalho serve-se
serve apenas de duas
tipologias: do tipo A (87,5 m2) e do tipo B (107 m2). A primeira correspondente s
quatro moradias do interior da banda, sendo composta por trs quartos, sala de
refeies, cozinha, instalao sanitria, duche e varanda. A segunda possui mais um
quarto e forma os limites exteriores do bloco. A disposio dos espaos interiores
dos fogos est sujeita ordem imposta pela estrutura da cobertura, num sistema
modular bastante engenhoso.
A unidade do conjunto assenta num complexo jogo de medidas, propores e
relaes entre espaos. concretizada atravs da pureza e da simplificao da
forma altamente geometrizada e controlada da estrutura portante, onde Simes de
Carvalho faz uso do modulor corbusiano,, que acompanha a concepo do projecto
desde a escala urbana at aos pormenores, quer em planta quer em alado.
No se ficando, no entanto, pelos materiais mais comummente usados na
arquitectura moderna, utilizou o tijolo como material base na construo, devido
ao seu baixo custo e fcil obteno. Embora tenha tomado o gosto pelo beto com
Le Corbusier, no o usa como material portante,, usufruindo sim da sua qualidade
esttica na cobertura dos blocos habitacionais. As abbadas que formam a
cobertura contnua denotam no s uma necessidade de um controlo do conforto
trmico no interior do bloco, mas tambm lhe conferem uma expressividade
prpria do uso plstico dos materiais de eleio do Movimento Moderno, que pode
ser identificada nas regies tropicais, onde a Arquitectura
Arquitectura ganha liberdade e toma
uma expresso brilhante como resposta a uma situao muito diferente da da
Europa9.
A explorao dos vrios materiais e da sua aparncia e textura foi tambm alvo de
estudo detalhado, podendo encontrar-se se diversos acabamentos: paredes coloridas
ou caiadas de branco, cobertura vegetal e tijoleira refractria, que colocada nas
instalaes sanitrias faz o controlo da ventilao. Observa-se
Observa que a escolha dos
materiais feita com base em princpios econmicos, higinicos e estticos. Cada
material desempenha o seu papel na qualificao do espao.
O projecto das seis moradias rurais em Quilunda denota um pensamento
arquitectnico completo, onde podemos verificar qualidades como o rigor, a regra
e a disciplina, mas tambm a expressividade, a delicadeza e a habitabilidade. Esta,
atenta aos usos e ao modo de habitar da populao servida, tenta ir ao encontro
das suas necessidades, traduzindo-se se em gestos de acentuada postura equalitria e
colectiva. O prprio edifcio atravs do seu embasamento,
embasamento que nivela o bloco
habitacional, est a uma altura prevista para servir de banco e proporcionar a

068
permanncia no exterior.
A perfeita conscincia, por parte de Simes de Carvalho, da complexidade e
importncia da disciplina do urbanismo, do conhecimento do local de interveno
e da perfeita adequabilidade das solues construtivas, confirmada quando
afirma a necessidade imperativa da arquitectura ser influenciada pela geografia,
pela topografia, pelo terreno, pela exposio solar, pelas vistas e pelos hbitos da
populao e pelo modo de construir e materiais existentes no stio. Isso para mim o
que nos leva a criar qualquer coisa. O que influencia realmente o meio, o momento, os
esttica 10. Estas
materiais e a populao que influencia de facto a componente esttica
referncias vm assim rebater, actualizar e acrescentar valor s ideias do urbanismo
extremamente racional e internacionalista da Carta de Atenas. Sem que, no
entanto, Ferno Simes de Carvalho deixe de afirmar: Qualquer
influncia que
possa ter do grande Le Corbusier11.

1 Simes de CARVALHO, (fonte directa)

2 idem
3 idem
4 idem
5 Alexandre Alves COSTA, Valores permanentes da arquitectura portuguesa, Vrtice, n. 19,

1989, p.109
6-8 Cf. nota 1
7 idem
8 idem
9 Ana Tostes, in Alexandra Prado COELHO, Kinaxixe,, o mercado que era um smbolo de Luanda

j no existe, Jornal Pblico, 2008, p.4 (webgrafia)

10 Cf. nota 1
11 idem

069
1960-64
Cndido Palma de Melo /
Artur Pires Martins
Blocos Habitacionais em Olivais Norte
Lisboa Portugal

Nos finais dos anos 50 deram-se se em Lisboa operaes urbansticas de grande

escala, integradas nos planos de expanso da cidade. Exemplos disso so os bairros
de Olivais Norte e Olivais Sul. O bairro de Olivais Norte foi o primeiro a ser
construdo, para responder aos prazos impostos no Decreto-Lei
Decreto n42454. Ao
municpio competia a urbanizao, o loteamento, o projecto dos edifcios e a sua
construo. Respondendo aos desgnios da Carta de Atenas, o plano orientava-se
orientava
para o usufruto em igualdade de condies de espao, luz e ar em todas as
actividades trabalho, habitao, lazer, circulao.
Pretendia-sese a construo de habitaes sociais (70%) e de habitaes de renda
livre (30%). As habitaes sociais consideram quatro categorias. As categorias I e II
associam-sese a edifcios de 4 pisos e as categorias III a correspondente ao nosso
caso de estudo e IV a edifcios de 8 a 12 pisos. O plano inclui edifcios em banda e
em torre, pelo que se podem observar, nas diversas categorias, duas escalas de
interveno: nas categorias I e II as escalas so menores 4 pisos e tm propostas
formais mais condicionadas, enquanto os blocos das categorias III e IV tm maior
dimenso 8 e 12 pisos ,, dando expresso ao conceito de unidade colectiva.
Questes como a mobilidade do peo e do automvel, o zonamento de funes, a
implantao dos edifcios independentemente da estrutura viria, e a
predominncia de espao verde, correspondiam a um terreno de experimentao
totalmente novo em Portugal, cujas origens remontam ao modelo enunciado por
Le Corbusier em 1933, mas especialmente ao momento em que esse modelo
discutido conclusivamente em Portugal, o I Congresso Nacional de Arquitectura de
1948, subordinado aos temas A Arquitectura no Plano Nacional e Problema
Portugus da Habitao, e cujas prprias concluses, estruturadas como um
manifesto, incitam a que
que no estudo dos problemas do Urbanismo e da Edificao se
encarem objectivamente os princpios expressos na Carta de Atenas, sempre que se
apresentam problemas em fases idnticas s que deram origem ao seu enunciado, e
no esquecendo nunca que a sua aplicao deve fazer-se
fazer em estreito contacto com as
realidades nacionais1.
Para realizar os projectos das tipologias de habitao foram encarregadas vrias
equipas constitudas por arquitectos como Nuno Teotnio Pereira, Pedro Cid,
Abel Manta, entre outros ,, bem como os arquitectos Cndido Palma de Melo e
Artur Pires Martins, os responsveis pelos edifcios em estudo. Palma de Melo,

072
licenciado em 1947, pela ESBAL, participa activamente no Congresso de 1948,
nomeadamente com uma comunicao sobre o ensino da arquitectura em
Portugal (juntamente com Conceio Silva). A este propsito, o arquitecto refere
que existia uma quasi unanimidade na contestao ao processo estatal da forma
como se estava a orientar a arquitectura portuguesa e o [seu] ensino.2
A urbanizao dos Olivais Norte portanto um dos primeiros laboratrios
experimentais para a nova gerao formada aquando da realizao do Congresso.
Uma oportunidade para uma renovao e actualizao da linguagem, agora livre
da discusso estilstica, pois a lgica compositiva que subjaz ao sistema dos estilos
ento considerada instrumento obsoleto3, apontando para um sentido de
universalidade, compromisso social e progresso. Os valores racionalistas trazem a
mecanizao dos processos construtivos, originando um maior nmero de edifcios
construdos em altura, bem como um aumento do seu volume, como se pode
observar no nosso objecto de estudo.
O Gabinete de Estudos de Urbanizao introduziu alteraes ao plano base. Sendo
que os arquitectos propuseram a diviso de dois para quatro blocos, o que originou
a alterao do nmero de fogos de sessenta e quatro para trinta e dois por unidade.
Esta grande massa poderia resultar num peso visual que desequilibrava a unidade,
pelo que os edifcios so desalinhados dois a dois. As solues propostas vo ao
encontro de uma harmonia com o todo, dificultando, no entanto, a vertente
econmica. Este desalinhamento conduziu a outras opes, nomeadamente a
libertao do piso intermdio, o que por sua vez proporciona uma continuidade
espacial entre os blocos e a rua. A leveza geral do edifcio igualmente garantida
pelos rasgos verticais na coluna de servio (caixa de escadas), e nos vestbulos cujo
objectivo a iluminao e a ventilao natural, embora desaproveitando rea para
habitao.
Todos os blocos so rematados por um terrao cerrado por uma trama de aberto e
fechado, o que tambm confere maior leveza ao conjunto. Cada edifcio
composto por quatro tipos de pisos. O embasamento cerrado corresponde ao piso
trreo composto por arrecadaes e nove garagens. a partir deste piso que feito
o acesso s escadas de servio, ao monta-cargas
cargas e s escadas em caracol que ligam
ao intermdio. Este organizado por uma galeria de acesso s duas entradas
principais que so independentes uma da outra e do piso trreo. O corpo do
edifcio de habitao, composto por oito pisos com dezasseis apartamentos tipo 3
e dezasseis apartamentos tipo 4, o que perfaz um total de trinta e dois
apartamentos. Por ltimo, o piso do terrao ocupado por estendais e pela
habitao da porteira.
Relativamente aos acessos ao conjunto, estes so feitos por meio dos arruamentos
que nos encaminham para cada unidade, a partir da Rua General Silva Freire. Esta
unidade acedida por duas categorias de entrada, as principais e a de servio. As
primeiras so constitudas por dois vestbulos situados na galeria do piso
intermdio. Estes possuem elevadores os quais so os acessos verticais a cada um
dos fogos. A segunda entrada constituda por uma escada e um monta-cargas.
monta
Esta entrada situa-se
se num dos extremos do volume, cuja ligao feita a partir do
piso trreo.
Quanto s ligaes horizontais, estas so acedidas atravs da escada caracol do piso
trreo que converge com a escada lateral da galeria do piso intermdio. Alm disso,
uma escada de servio remete-nos nos para a galeria exterior de acesso s quatro
habitaes, presente em cada piso. Na entrada de cada apartamento existe um
trio que interliga as duas circulaes hierarquizadas consoante o tipo de uso. Uma
corresponde entrada principal acedida pelo elevador contido no vestbulo do
piso intermdio e outra corresponde entrada de servio, cujo acesso feito por
meio do elemento vertical que contem a escada e o monta-cargas.
monta

073
O vestbulo de servio exterior e de livre acesso a qualquer morador, o que
potencia a comunicao entre vizinhos. A se localizam as bocas da conduta de lixo
e uma coluna que contm a gua, gs, electricidade e telefone. O vestbulo da
entrada principal marcado por duas janelas, acentuadamente verticais, cuja
funo ventilao e iluminao. Estas no abrem inteiramente, o que impossibilita
a limpeza como relatou um morador. Este elemento serve a sua funo, porm
dificulta outras.
Existem duas tipologias de apartamento, o T3 com 119m2 de rea til e o T4 com
139,14m2 de rea til, ambas organizadas em zona privada, zona social e zona de
servio. O espao da habitao composto por uma entrada conjunta com a sala,
que correspondem zona social; a cozinha, o lavadouro e o quarto da criada com
instalao sanitria individual, correspondem zona de servio. Quanto zona
privada delimitada fisicamente por uma porta de madeira. Esta zona composta
por um longo corredor que organiza a distribuio dos espaos, sendo constitudo
por duas instalaes sanitrias e os respectivos trs ou quatro quartos, cada um
com varanda individual. Encontramos em cada apartamento grande generosidade
atribuda s reas dos espaos exteriores das habitaes, que proporcionam excelente
, como refere um actual residente, que gentilmente nos recebeu
qualidade de vida,
em sua casa. Os fogos tambm apresentam reas generosas para a habitao e
foram tidas em conta a diversidade de funes e servios tais como estendais,
arrumos, tendo em conta tratar-se se de habitao econmica.
No interior dos apartamentos ntida a flexibilidade na organizao do espao. Esta
admite maior apropriao por parte dos habitantes, nomeadamente na entrada do
apartamento, onde encontramos uma rea ampla sem hall, permitindo ao residente
criar ou no um vestbulo; igualmente visvel na localizao do quarto da criada,
que fica junto da cozinha. Esta inteno evidencia--se na presena de um vo de
separao de quartos contguos e ainda na presena de armrios-vedao que
permitem a permeabilidade.
Relativamente estrutura de embasamento,, esta composta por trs prticos
longitudinais que suportam a estrutura de beto armado organizada a partir do
corpo da habitao. Cada unidade constituda por dois corpos verticais com junta
de dilatao a meio. As superfcies aparentes so de beto descofrado e pintado
com tintas petrificantes, quanto s paredes de tijolo de dois panos ou simples so
pintadas com tinta plstica. O tijolo vista foi usado nas paredes do embasamento.
Relativamente ao revestimento de pavimentos, a galeria do piso intermdio tem
assentamento de desperdcios de pedra serrada. Nas galerias de servio
encontramos beto asfltico e, nas zonas hmidas, mosaico hidrulico. Os quartos e
salas so revestidos a parquet,, e o piso trreo composto por calada portuguesa.
Os vos so constitudos por dois elementos: o primeiro composto por duas folhas
de correr, de madeira de Tola e aros de madeira de Kali e vidro, e o segundo
elemento por rguas basculantes com estrutura metlica e persianas mveis de
duas folhas, para controlar a luz. As portas interiores so feitas da mesma madeira, e
a guarda das galerias de servio composta por vidro aramado com filamentos de
malha quadrada, assente em estrutura metlica. Na cozinha os tampos para os
armrios e lava-loias so de pedra serrada de lioz ou vidrao, igualmente utilizado
nas escadas em caracol de acesso s entradas.
Com este projecto de quatro blocos de habitao nos Olivais Norte, Pires Martins e
Palma de Melo souberam interpretar a linguagem e o modo de vida subjacentes
aos modelos que o Congresso de 1948 debateu e ajudou a inserir em Portugal, sem
ignorar as necessrias adaptaes de escala e a integrao na realidade nacional.
Tratou-se
se de um esforo digno e bem conseguido, tendo em vista a escassez no
pas de exemplos desta escala e inseridos neste contexto de cidade corbusiana.
Se fizermos uma comparao, certamente abusiva, com uma das Unidades de Le

074
Corbusier,, saltam vista o paralelismo volumtrico, o tratamento da fachada, as
varandas individuais, as colunas tcnicas, a adaptabilidade das divises e o
tratamento dado aos espaos comuns. Mas nota-se se tambm um claro
desfasamento entre a planta muito mais imaginativa de Corbu quando comparada
com a relativamente banal, se bem que funcional e cuidada, planta da equipa
portuguesa, bem como o quase total desaproveitamento do piso da cobertura.
Estamos perante, mais uma vez, e como temos vindo a deparar-nos
deparar nesta disciplina
de Histria da Arquitectura Portuguesa, um caso onde os arquitectos portugueses
tentam acertar o passo com as correntes internacionais e soltar-se
soltar da nossa
condio de pas perifrico. Apesar de todos os seus aspectos menos conseguidos,
o resultado final , no mnimo, meritrio.

1 AA. VV., Concluses e Votos do Congresso de 1948,, Jornal Arquitectos,

Arquitectos n.186, 1998, p. 44
2 Cndido PALMA DE MELO, "Depoimentos de Congressistas de 1948", Ibidem, p.48
3 Ana Vaz MILHEIRO, Entre o Portugus Suave e o Modernismo, Ibidem, p.43
Arquitectura n 91

075
076
077
 Joo Cardim
1962
Pedro Cid / Fernando Torres
Edificios em Banda em Olivais Norte
Lisboa Portugal

No plano para Olivais Norte, o projecto dos arquitectos Pedro Cid (1925-83) e
Fernando Torres (n.1922) surge inserido no conjunto de vrias obras pioneiras da
habitao colectiva em Portugal, segundo os preceitos modernos sintetizados na
Carta de Atenas. O contexto da poca era o de responder s necessidades
habitacionais emergentes, com vista a uma arquitectura que se adaptasse melhor
s exigncias sociais. Deste modo, os edifcios em banda nos Olivais Norte
correspondem a uma etapa experimental na arquitectura portuguesa, testando
novos conceitos arquitectnicos e mtodos de construo e planeamento
urbanstico.
No final dos anos 20, surgiram os primeiros sinais de um desejo de modernizao
da arquitectura em Portugal, patentes no uso misto de beto armado e alvenaria,
simplificao e modernizao construtiva e de acabamentos coberturas em
terrao, pisos com lajes e cintas de beto armado, reduo do p-direito
p para 2,8
metros e formas geomtricas em beto e estuque , bem como a reduo da rea
mdia do programa habitacional de cada fogo.
No entanto, com a plena consolidao do poder do Estado Novo durante as
dcadas de 1930 e 1940, houve um retrocesso estilstico, voltando a recorrer-se
recorrer aos
modelos revivalistas. A Exposio do Mundo Portugus, em 1940, e um retomar
tradicionalista das artes plsticas na Europa, vieram reacender um gosto historicista
e neo-acadmico,
acadmico, com o apoio do Estado Novo, contra o internacionalismo
cubista. So notrias as influncias classicizantes e duras dos regimes totalitrios
italiano e alemo. Continuaram, contudo, a empregar-se
empregar tcnicas de construo
actualizadas, tais como as estruturas de pilares e vigas de beto.
Nos anos 50 surge em Portugal a novidade do bloco de habitao, isolado e em
altura, com formas totalmente abstractas e modernas, e o bloco de quarteiro com
pouca profundidade de ocupao no lote, e com um programa interno
simplificado: desaparece ou reduz-se se muito a rea reservada aos criados nas
traseiras, acompanhando as mudanas sociais, bem como a rea de servio saliente,
j que as estruturas so totalmente incombustveis.
No incio dos anos 60, a construo habitacional no pas recebe inmeras inovaes
espaciais e formais, consequncia da internacionalizao dos novos preceitos
urbansticos provenientes do centro da Europa, por via da Carta de Atenas,
subscrita em 1933 no quarto encontro dos CIAM (Congressos Internacionais de

080
Arquitectura Moderna). Estes novos conceitos vo desde a mistura do espao de
servio com a sala, ao desenvolvimento do fogo em dois ou mais pisos duplex ,
at ao desaparecer das reas de lojas trreas com as estruturas sobrelevadas
assentes em pilotis,, abertas, de modo a permitir uma continuidade do espao
pblico. Deste encontro saram as linhas de orientao para o planeamento
urbanstico moderno. Pressupunha-se se que os bairros de habitao deveriam ocupar
as melhores localizaes, tirando partido da topografia, levando em conta o clima, a
exposio solar e superfcies verdes adequadas. Pretendia-se
Pretendia que os edifcios
implantados libertassem terreno em prol do espao pblico. Que as ruas deveriam
ser classificadas de acordo com a sua natureza e construdas em funo do seu
trfego. E que os edifcios de habitao deveriam libertar-se
libertar do alinhamento
imposto pelas ruas, para que o peo pudesse utilizar vias diferentes das dos
automveis.
O modelo da mquina de habitar, concebido e propagandeado por Le Corbusier,
institucionaliza-se
se nos anos 60 e 70, em blocos de muitos pisos, com galerias de
servio em vez de caixas de escada interiores sobretudo na habitao social , e
uma gradual valorizao do habitar nos andares superiores. Em Portugal, as razes
da adopo preferencial por esta tipologia urbana remontam, no entanto, a 1948 e
ao I Congresso Nacional de Arquitectura organizado pelo Sindicato Nacional dos
Arquitectos, onde se contestava a arquitectura oficial apologista da casa
portuguesa, da moradia como clula familiar e dos bairros operrios, em geral
tratados parte da malha da cidade. Procurava-se se a implementao dos modelos
urbansticos enunciados na Carta de Atenas, considerados como essenciais para a
modernizao do pas, que passava tambm pelo acesso de todos habitao.
Neste contexto foi pensado o plano dos Olivais Norte, referido como Clula A"
dentro do plano geral concebido no Gabinete de Estudos de Urbanizao da
Cmara Municipal de LIsboa, que constituiu a primeira
primeira realizao, em Lisboa, dum
plano habitacional de envergadura concebido em moldes verdadeiramente modernos.
() Esta iniciativa fundamenta-se se na entrada em vigor do Decreto-Lei
Decreto n 42454, ltimo
econmica. 1 Foram escolhidas as
diploma publicado sobre o problema da habitao econmica.
zonas dos Olivais e Chelas para campo de aplicao da nova legislao. Tal
iniciativa foi possvel graas entrada em cena de uma nova gerao de
arquitectos, que contrariou a teimosa persistncia dos modelos estatais de cariz
autoritrio. A organizao do Inqurito Arquitectura Popular,
Popular por iniciativa do
arquitecto Francisco Keil do Amaral, e realizado entre 1955 e 1961, ajudou a
fornecer uma viso renovada e liberta da arquitectura a praticar, com a proposta do
regresso s fontes vernaculares como nova base de linguagem, contrria teoria da
casa portuguesa, estilo arquitectnico que se pretendia comum a todo o territrio
nacional.

Nos
Nos Olivais Norte a rua tradicional desaparece e em seu lugar surge uma rede
circulatria baseada na separao, mais ou menos acentuada, entre os
caminhos pedestres e as vias de circulao mecnica. As habitaes agrupam-
agrupam
se em blocos de variadas formas e dimenses. Estes no formam volumes
contnuos alinhados com os arruamentos antes implantam-se
implantam isoladamente,
duma forma livre em relao queles, subordinando-se
subordinando quase sempre s
exigncias da orientao solar mais conveniente. () A espinha dorsal da
organizao urbanstica o arruamento principal de circulao que conduz
rapidamente ao centro cvico e comercial, centro natural de convergncia dos
habitantes. Poder-se-iaia apontar ainda aos Olivais Norte um excesso de
fidelidade a princpios esquemticos, excesso que, por ter conduzido a uma
neutralidade dos espaos urbanos, a um esquema circulatrio demasiado
desvinculado dos edifcios e a outras caractersticas j aludidas, poder talvez
intensa 2.
no ajudar constituio duma vida comunitria intensa

081
No h logradouros privados, assumindo-se se o espao urbano como um espao
verde contnuo. OsOs macios de arvoredo (mata) formando sebes, cortinas ou galerias,
distribuem-se
se de harmonia com a ecologia e funo que desempenham, separando o
conjunto habitacional das principais vias de penetrao e das circulares limtrofes. Por
outro lado, um segundo sistema desenvolver-se- numa srie de sebes perpendiculares
direco dos ventos do quadrante Norte, dominantes durante todo o ano e que
caracterizam o clima do local3.
Inseridos no primeiro plano urbanstico verdadeiramente moderno da cidade de
Lisboa, os edifcios de habitao em banda dos arquitectos Pedro Cid e Fernando
Torres colocam-se se ao lado de inmeros edifcios de habitao colectiva pioneiros
na arquitectura portuguesa do sculo XX, contribuindo para a modernizao da
construo em Portugal, especialmente pelo uso do beto em toda a sua estrutura
e pela opo por volumes mais estilizados.
Estes edifcios demarcam-se se no plano urbanstico pela sua massa construda de
forma paralelepipdica, adaptando-se, se, no entanto, perfeitamente topografia do
terreno onde se encontram implantados os vrios blocos em banda. O elemento
articulador da suave implantao dos edifcios nos diferentes terrenos a caixa de
escadas. O conceito do projecto passa pela apropriao do modelo tradicional da
moradia de dois pisos, da as tipologias T3 no piso superior e T4 no piso inferior,
ambos em duplex.. O que acontece nesta obra a repetio desse modelo que serve
de mdulo para a concepo do edifcio, tornando-se
tornando deveras singular no
panorama j bastante diversificado do plano de Olivais Norte.
Originalmente, e de acordo com o Plano Director, as tipologias definidas para este
projecto destinavam-se se a apropriao dos imveis segundo regimes de custos
controlados. No total foram construdos quatro conjuntos de dois edifcios cada,
segundo o mesmo projecto. No entanto, vrias diferenas surgem de uns para os
outros. Por exemplo, um dos conjuntos assenta num terreno plano, deixando de ser
necessrio o uso do patamar intermdio para o acesso s galerias superiores, pois
ambos os edifcios se encontram mesma cota; outro dos conjuntos possui
cobertura plana, mantendo a maioria das caractersticas originais, sendo este,
curiosamente, o que se encontra em pior estado de conservao. A cobertura plana
estava inicialmente prevista para todos os edifcios. No entanto, problemas de
infiltraes provocaram a alterao das coberturas, encontrando-se
encontrando telhados de
duas e quatro guas, embora descaracterizando o volume paralepipdico do
projecto inicial.
Segundo o arquitecto Pedro Torres, filho de Fernando Torres, apurou-se
apurou que em
todos os conjuntos a laje do piso trreo encontra-se se elevada do solo 15
centmetros, sendo esta uma opo construtiva que permite isolar a laje do
contacto com o escoamento das guas pluviais.
Um pormenor curioso a localizao das caixas de correio sob o patamar da escada
de acesso s galerias, funcionando como um espao abrigado para a recolha da
correspondncia dos habitantes. Revela-se se aqui uma reflexo sobre novos modelos
de habitar, em que o simples pormenor da entrega de correspondncia se reflecte
no prprio desenho do edifcio. O revestimento do alado principal do piso trreo
de tijolo vermelho, conferindo alguma rusticidade fachada, bem como uma
demarcao das entradas das moradias inferiores.
Como j foi referido anteriormente, duas tipologias imperam nestes conjuntos
habitacionais. Os apartamentos que se situam no piso trreo apresentam uma
tipologia T4, ao passo que as do piso superior apresentam uma tipologia T3, pois a
galeria de acesso provoca a supresso de um quarto ou escritrio conforme a
planta da tipologia T4. Nos apartamentos do piso inferior, o acesso feito por uma
zona recuada existente na superfcie de tijolo do alado principal. O vestbulo
interior e encerrado, com espao de arrumos, e d acesso directo ao piso superior,

082
sala comum e cozinha. Esta tem um passa-pratos que liga sala comum, que abre
para uma varanda exposta ao quadrante sul, garantido iluminao natural ao longo
de todo o dia. A cozinha de pequena dimenso, da a existncia de um espao de
refeio exterior, estendendo-sese para uma varanda de servio que contm o espao
de lavandaria encerrado por um brise-soleil.. No andar superior do duplex de
tipologia T4, encontra-se
se a nica instalao sanitria do apartamento, o vestbulo
dos quartos, servido por um espao de arrumos, e trs quartos, um a norte e dois a
sul.
O duplex superior apresenta-sese com as mesmas caractersticas do inferior,
verificando-se
se apenas a supresso de uma diviso, como j havia sido
anteriormente referido, passando o acesso a fazer-se se atravs da galeria. Quanto aos
materiais usados, ressalta a utilizao de madeira nos caixilhos dos vos de porta e
na guarda e degraus da escada, enobrecendo a riqueza do espao interior e
conferindo maior conforto habitao.
O caso de estudo representa um esforo pioneiro na introduo dos princpios
modernos em Portugal, como se pode ver, por exemplo, na utilizao da galeria de
acesso superior e na disposio dos edifcios ao longo do terreno e no plano
urbanstico em que se insere. Deste modo, este conjunto habitacional assume uma
identidade que, no deixando de ter as suas caractersticas prprias, reflecte no
essencial os modelos de habitao colectiva originados pelas teorias urbansticas
do Movimento Moderno.

1 Leopoldo de Almeida, Olivais Norte nota crtica, Arquitectura,

Arquitectura n. 81, 1964, p.12
2 Idem, p.13
3 Gabinete de Estudos de Urbanizao da C.M.L., Olivais Norte, Extractos da Memria Descritiva,

ibidem, p.11

083
084
085
 001 001
Sergio Fernandez
1964-73
Sergio Fernandez /
Pedro Ramalho
Bloco E no Bairro da Pasteleira
Porto Portugal

No incio do sculo XX, a introduo de novos sistemas construtivos, bem como de

uma viso renovada na arquitectura, vem incentivar o sentido utilitrio e
racionalista proporcionado, quer pela noo de planta livre permitida pela
estrutura independente das divisrias internas quer pela reduo do ornamento,
valorizando as propriedades plsticas proporcionadas pelo beto armado, pelas
estruturas de ao, e pelas fachadas de vidro. Em Portugal, o Movimento Moderno
entra gradualmente no final dos anos 20, sendo que essas experincias pioneiras
foram depois preteridas em funo de uma arquitectura nacionalista e de certo
modo promovida pelo Estado Novo, apelidada de Portugus Suave. Nos anos 40 e
50, e especialmente aps o I Congresso Nacional de Arquitectura de 1948, procura-
procura
se de novo uma actualizao em relao ao panorama europeu, que vai culminar
nas concluses do livro Arquitectura Popular em Portugal (1961), resultado do
inqurito apoiado pelo regime no intuito de confirmar a existncia de uma unidade
formal ao nvel do territrio rural portugus, mas que, sob a conduo de Keil do
Amaral, vem provar exactamente o contrrio, que territrios diferenciados
produzem arquitecturas diferenciadas, e que a arquitectura popular e a
arquitectura do Movimento Moderno tm afinidades, no que toca procura de
uma maior eficcia com o menor nmero de meios e sem recurso ao ornamento
suprfluo. Os arquitectos modernos do ps-guerra
guerra passam a reivindicar a
arquitectura como condensador social. Assimila-sese ento a conscincia de uma
responsabilidade social no quadro de uma produo arquitectnica que tem de estar
"ao alcance do maior nmero"1. Destaca-se se a habitao colectiva, que alargada
escala da cidade e do territrio, chega mesmo a ser considerada a chave
da
modernizao1.
A aspirao moderna e o Congresso de 1948 incentivaram muitas das novas
intervenes. Em Lisboa, o plano de Alvalade (1945) deu abertura para a edificao
nas avenidas do Brasil e na dos Estados Unidos da Amrica, ou ainda para o Bairro
das Estacas (1949-55).
55). A Carta de Atenas e o Movimento Moderno tambm
influenciaram as grandes expanses da cidade foram disso exemplo os Planos de
Olivais Norte e de Olivais Sul. No Porto, temos como exemplo o Bloco Costa Cabral
(1953-55),
55), o Plano do Bairro da Pasteleira (1961) ou a Unidade Residencial de
Ramalde (1952-60).
No final dos anos 50, com estreita ligao ao Plano Director da Cidade do Porto

088
(1961), de Robert Auzelle,, e aos conceitos que advm da Carta de Atenas, o Plano
da Pasteleira, do mesmo autor, estabelecer duas zonas distintas: uma sobre o rio
Douro, aberta paisagem e destinada a uma clientela burguesa, e outra, mais para
o interior, destinada a albergar populao de baixos recursos que, na sua maioria,
tinha sido expulsa do centro da cidade por aco do Plano de Extino das Ilhas,
ento em curso. neste contexto que surge o plano para o Bairro da Pasteleira. Este
localiza-se numa pequena encosta junto ao rio, numa zona ento livre de
construes, que separava a cidade da Foz. A rea da Pasteleira representada no
Plano Director da Cidade como sendo predominantemente terreno agrcola,
parcialmente arborizado e onde se identificam alguns caminhos sem servio
pblico. Esta rea delimitada pelo permetro constitudo pelo Bairro Gomes da
Costa, a Praa do Imprio, a Foz Velha e o Largo de Antnio Calm, junto do rio
Douro. Do plano inicial, elaborado para a urbanizao desta zona, apenas cinco
lotes foram entregues aos arquitectos Sergio Fernandez e Pedro Ramalho.
Construdo entre 1964 e 1973, o bloco residencial E do bairro da Pasteleira reflecte
o esprito da Carta de Atenas, apresentando uma implantao isolada e
marcadamente racionalista, com especial ateno topografia e insolao,
estando orientado a norte-sul sul e permitindo, simultaneamente, um contacto visual
para o rio, situado a sul. Destinado a um grupo de pessoas que se mobilizou de
forma indita no Porto, sendo a a primeira tentativa feita a norte nesse sentido e com
xito2 para a construo em regime de condomnio de um bloco habitacional.
O bloco divide-se em dois prdios de tipologia esquerdo-direito,
esquerdo sendo os acessos
feitos por duas colunas verticais subdivididas em caixa de escadas e caixa de
ascensores. A entrada do edifcio feita no piso 0, embora exista uma outra
entrada, de servio, para a caixa de escadas, colocada numa cota intermdia entre o
piso 0 e o piso 1, tendo o terreno sido elevado at esta. A entrada principal do piso
0 localiza-se numa cmara adossada base do edifcio, permitindo uma
continuidade visual entre o exterior e o interior, devido s superfcies de vidro
suportadas por uma caixilharia de madeira. A partir deste hall de entrada, de
ambiente confortvel e acolhedor, possibilitado por um baixo p direito e uma
superfcie em pedra bruta, possvel aceder atravs de duas portas para a zona de
garagens e para a caixa de escadas, com ligao ao exterior para a recolha do lixo
depositado nas condutas. Como meio mais rpido de acesso, ainda no hall de
entrada, possvel a utilizao do elevador. A distinta diferena no tratamento, ao
nvel da materialidade, entre o hall dos ascensores e o da caixa de escadas, deixa
clara a classificao desta como uma zona de servio, apenas utilizada em casos
excepcionais. Em cada piso do edifcio mantm-se se clara essa separao, agora
atravs de portas em vidro translcido que permitem a entrada de luz para o hall
interior.
No interior, a composio do apartamento apresenta alguns aspectos inovadores.
Comeando no trio de entrada, atravs do qual existe acesso directo para todas as
zonas de servios. Situando-se se num nvel inferior da casa, encontramos a zona da
sala destinada s refeies, a cozinha, o quarto de servio e a casa de banho de
servio. Estas duas ltimas divises esto colocadas de forma pouco comum, o que
nos revela a ateno dos autores s transformaes da famlia e da organizao
social, como referido por Sergio Fernandez: A A previsvel ausncia, a curto prazo, de
empregados domsticos que, no entanto, os proprietrios pensavam manter, levar os
autores a localizar as suas instalaes banho e quarto em posio ambgua, de
modo a permitir a sua utilizao para outros fins3. Voltando ao trio de entrada,
possvel comunicar visualmente atravs de uma porta de correr em vidro para a
sala comum, de 38m2, cuja rea privilegiada em detrimento dos restantes
compartimentos, nomeadamente dos quartos, que apresentam reas consideradas
mnimas para a construo da poca. Isto demonstra a optimizao das reas

089
sociais do programa domstico, reflexo de um novo entendimento do uso
quotidiano da habitao. Pois, tal como o prprio Sergio Fernandez afirmou, j
muitos dos fogos foram modificados tentando responder s novas necessidades
das famlias, medida que estas crescem, decrescem ou se alteram.
A sala comum e a sala de estar comunicam em nveis diferentes, criando uma noo
de espao mais amplo e contnuo que se prolonga at ao exterior para um terrao
virado a sul, espaoso e resguardado, com vista privilegiada para o rio Douro. Esta
distino ente os espaos marcada pela presena de degraus, que fazem a
transio de um espao para outro. curioso referir que o prprio arquitecto, em
conversa com os elementos do grupo, afirma que, se pudesse voltar atrs
execuo do projecto, j no faria a distino to acentuada entre a zona de
servios e a zona de estar, nomeadamente atravs da diferena de cota, pois as
reas de ambos os espaos so muito pequenas e no se justifica esta diferenciao
to acentuada. De salientar que esta tcnica de diviso de espaos a diferentes
cotas foi denominada de Raumplan pelo arquitecto Adolf Loos, com o objectivo
de tornar os espaos perceptveis pelo que so. A zona de comunicao entre os
quartos e a casa de banho tambm converge no trio de entrada, tornando esta a
zona organizadora de toda a habitao.
O edifcio revestido em tijolo vermelho aparente no exterior, o que, segundo
Sergio Fernandez,, faz uma referncia evidente aos modelos ingleses, centrados nas
obras de Leslie Martin, James Stirling e James Gowan,
Gowan com as quais ter tomado
contacto na dcada de 50 durante a sua permanncia em Londres. No s pelos
materiais, mas tambm na crueza dos elementos compositivos,
compositivos quer dos volumes
quer dos planos das fachadas. Estas revelam de forma quase directa os espaos
interiores. O alado sul apresenta uma soluo de janela horizontal, interrompida
no centro do edifcio para a abertura das varandas, que sero igualmente o
dispositivo de remate, atravs da fragmentao do volume e de introduo
composio do alado oposto. Isto demonstra grande liberdade no uso de diversos
elementos formais. O alado norte apresenta uma composio diferente dos vos,
agora ligados entre si por uma janela contnua junto do tecto, libertando deste
modo o pano de parede, o que evidencia de novo a leitura que do exterior se
poder fazer da sua estrutura interior. Na cobertura do volume, o uso de telhado
tradicional surge evidenciando as formas trapezoidais das vrias guas que o
constituem.
A presena da pedra e da tijoleira na mesma paleta, juntamente com materiais
industriais como o beto, o mosaico, o azulejo e a marmorite, revelam um olhar
atento e um sentido crtico sobre aquilo que se produz internacionalmente e como
se pode transportar para o panorama nacional, fazendo uma articulao com a
arquitectura vernacular. O exterior do edifcio revela esta relao atravs do
granito, do tijolo burro e da madeira, que aparecem juntamente com o beto
vista, atribuindo grande expressividade s fachadas. Esse entendimento das
qualidades e capacidades plsticas e o domnio tcnico dos seus mtodos
construtivos mostram uma nova atitude perante o Movimento Moderno, tentando
alertar para a importncia da presena de uma arquitectura com referncias ao
lugar em que se insere. Uma grande crtica s noes de universalidade promovidas
pelos ideais modernos foi precisamente aquela que constatou a perda da
identidade local das cidades e dos smbolos arquitectnicos reconhecveis pela
populao.
Esta reinterpretao de valores modernos vai ser integrada na realidade artesanal
da poca, muito prpria de Portugal, e este edifcio mostra a reflexo sobre a
especificidade do stio onde se implanta, reconhecendo os seus materiais e as suas
possibilidades tcnicas, e valorizando no seu desenho uma
sobriedade e
profunda 4.
autenticidade que busca nas razes da tradio a sua inspirao mais profunda

090
O prtico de entrada assente em colunas de granito e feito atravs de uma
subtraco ao bloco habitacional, o que faz com que o espao exterior avane para
o interior do bloco provoca no espectador uma sensao de interaco e
continuidade entre interior e exterior, podendo mesmo referir-se
referir traos comuns a
Frank Lloyd Wright.. O edifcio apela claramente tradio, sendo uma construo
de grande funcionalidade que pretende recuperar e integrar a arquitectura
vernacular a par do uso dos materiais modernos.
Como possvel perceber, os arquitectos portugueses estiveram sempre atentos,
no s ao que acontecia dentro do pas, mas tambm ao que se passava alm
fronteiras. Nesta obra so visveis algumas influncias internacionais, bem como
uma nova leitura da modernidade conciliada com as particularidades do esprito de
uma arquitectura que procura recuperar e renovar o carcter regional, muito ao
encontro do pensamento de arquitectos como o finlands Alvar Aalto.

1 Ana TOSTES, Sob o signo do Inqurito: memria de Fernando Tvora,

Tvora IAP XX (webgrafia)
2 Pedro RAMALHO, Pedro Ramalho, Projectos e obras de 1963 a 1995,
1995 1995, p.41
3 Sergio FERNANDEZ, Percurso na Arquitectura Portuguesa 1930-74
74, 1988, p.158
4 Ana TOSTES, Os Verdes Anos da Arquitectura Portuguesa dos anos 50,
50 1997, p.140

091
 Sergio Fernandez Sergio Fernandez
Sergio Fernandez

092
 Sergio Fernandez Sergio Fernandez

093
1968-75
Carlos Loureiro /
Lus Pdua Ramos
Torres Vermelhas
Aveiro Portugal

O conjunto habitacional Torres Vermelhas localiza--se em Aveiro, na Freguesia da

Glria. Foi projectado por Jos Carlos Loureiro (n. 1925) e Lus Pdua Ramos (1929-
(1929
2005), tendo sido desenvolvido e construdo entre 1968 e 1975. O projecto situa-se
situa
num terreno junto ao Liceu Jos Estevo,, na rea de expanso da cidade para
nascente definida no Plano Director da Cidade de Aveiro, coordenado por Robert
Auzelle em 1964.
Jos Carlos Loureiro frequentou a ESBAP (Escola Superior de Belas Artes do Porto)
entre os anos de 1941 e 1950. No ltimo ano tornou-se
tornou membro da ODAM
(Organizao dos Arquitectos Modernos) e abriu o seu prprio gabinete, que em
1976 passar a chamar-se se GALP, Lda. (Gabinete de Arquitectura Loureiro Pdua).
Lus Pdua Ramos integrou o seu gabinete a partir de 1955, participando
activamente em muitos dos projectos do atelier.. Carlos Loureiro adoptou os
princpios modernos, adaptando-os os realidade portuguesa. Algumas das suas
principais obras so o edifcio de habitao, comrcio e servios Parnaso (1954-
(1954
1956), o Edifcio dos Desportos (1955), e o Hotel D. Henrique (1966), todos no Porto.
Projectou tambm o Grupo Residencial Cmara Municipal de Aveiro (1968), o
Tribunal e a praa anexa de Barcelos (1976), o Edifcio Residencial Edifer (Porto,
1980) e o Frum Maia (1983). Os ltimos cinco edifcios mencionados foram
realizados em parceria com Lus Pdua Ramos. de salientar que estes dois
arquitectos demonstraram especial apreo pela resoluo de programas complexos
de grandes conjuntos habitacionais e edifcios de servios.
O conjunto habitacional Torres Vermelhas insere-se se num quarteiro em forma de
trapzio, limitado a sudoeste pela Avenida 25 de Abril, e desenvolvendo-se
desenvolvendo
perpendicularmente mesma; a nordeste pela Rua Sebastio de Magalhes Lima,
que surge adjacente ao talude e que separa a zona urbana da ria de Aveiro; a
noroeste pela Avenida de Oita;; e a sudeste pela Rua Dr. Manuel das Neves. A
interveno no ocupa a totalidade do quarteiro, mas apenas uma fraco
triangular do referido trapzio. Desenvolvendo-se se em parte da rua Dr. Manuel das
Neves e na totalidade da rua Sebastio de Magalhes Lima, o restante quarteiro
ocupado por outros edifcios habitacionais e por um hotel.
O projecto inicial era composto por cinco torres, quatro que ocupariam o
quarteiro perifericamente e uma quinta implantada no seu interior, que acabou
por no ser construda, dando lugar a um parque de estacionamento subterrneo e

096
a uma zona de estar superfcie. O espao remanescente ocupado por zonas
verdes com caminhos pedonais que permitem o atravessamento do quarteiro e o
acesso ao espao pblico que se encontra no interior do mesmo. O conjunto dos
edifcios tem uma grande coerncia formal, conseguida pela expresso da estrutura
em beto armado, pelo revestimento a tijolo aparente de cor vermelha e pelos
envidraados nas esquinas. Cada bloco constitudo por cinco pisos, sendo estes
evidenciados materialmente atravs do revestimento em tijolo interrompido por
elementos horizontais em beto, permitindo assim uma leitura horizontal do
conjunto, apesar das fachadas serem compostas maioritariamente por elementos
verticais. O piso de entrada elevado em relao via pblica atravs de um lance
de escadas, permitindo que no piso inferior exista uma cave iluminada e ventilada
atravs das janelas situadas junto ao solo.
Os acessos aos edifcios esto localizados nas fachadas direccionadas para a ria. Nos
blocos da Rua Sebastio de Magalhes Lima, a entrada efectua-se
efectua
perpendicularmente rua criando contacto visual com a ria, enquanto no bloco
junto Rua Dr. Manuel das Neves o acesso faz-sese paralelamente mesma, atravs
da fachada perpendicular a esta rua. As torres esto orientadas com a sua diagonal
direccionada a norte de forma a que todas as fachadas estejam expostas luz solar
directa, tendo-se
se evitado assim os vos a norte. A dureza da volumetria
paralelepipdica est patente nas suas arestas, pelos seus cantos envidraados que
simultaneamente as evidenciam e desmaterializam. As varandas de planta
quadrada so oblquas orientao do bloco, sendo estas uma subtraco
triangular da forma quadrada, criando entradas de luz que surgem nos cantos dos
espaos interiores e no no eixo de simetria da diviso. A planta quadrada permite
organizar por piso quatro apartamentos de tipologia T2, atravs de uma diviso
simtrica segundo dois eixos, sendo que, por piso, cada fachada corresponde a dois
apartamentos. A circulao vertical faz-se
se pelo interior do bloco. Neste projecto, os
arquitectos resolvem a problemtica da habitao colectiva numa soluo em torre,
inspirados nas directivas presentes na Carta de Atenas, dando continuidade
soluo realizada em 1959 para o complexo habitacional do Campo do Luso, no
Porto.

097
 Arquitectura Portuguesa n 5
Arquitectura Portuguesa n 5 Arquitectura Portuguesa n 5

098
 Joo Cardim
1971-75
Nuno Teotnio Pereira /
Pedro Viana Botelho /
Joo Pacincia
Bairro do Restelo
Lisboa Portugal

O atelier de Nuno Teotnio Pereira esteve em todos os momentos na vanguarda da

evoluo da arquitectura no nosso pas, bem como da importao e interpretao
de ideias que estavam em discusso no estrangeiro. Durante o Estado Novo, o grupo
que compunha o atelier teve uma notria interveno poltica, reflectindo os ideais
de esquerda que defendiam, em paralelo com a actividade projectista. Pode
afirmar-se
se que as preocupaes deste grupo no se ficavam s pela parte
arquitectnica, mas tambm por problemas do foro cvico e social. Inclusive, com
esta dinmica, o grupo pretendia dar o seu contributo para a mudana das
mentalidades, servindo-sese para isso de comunicaes escritas e discusses. de
frisar que estas aces foram, na sua maioria, efectuadas na clandestinidade,
correndo srios riscos de represso por parte da polcia poltica do regime.
O arquitecto Nuno Teotnio Pereira, quer durante a sua vida universitria quer como
profissional, manifestou sempre a sua preocupao pelas condies de vida das
classes mais desfavorecidas, empenhando-se se a fundo na busca das melhores
solues ao seu alcance, algumas delas j testadas no estrangeiro. Foi interveniente,
dando tambm o seu contributo, em alguns acontecimentos que ocorreram acerca
deste tema em particular de mencionar a sua participao numa exposio, em
1957, cujo tema era O Cooperativismo Habitacional no Mundo,
Mundo ou no Colquio sobre
o Problema Habitacional,, em 1967, sem deixar de referir, claro, a comunicao feita
no Congresso de 1948, intitulada Habitao Econmica e Reajustamento Social.
Social
Assim sendo, os projectos deste atelier, em particular o que estudmos, iniciado em
1971 e que se veio a prolongar at meados dos anos 80, reflectem o esprito de
mudana propiciado pelo regime Marcelista, ideologicamente mais brando, bem
como pelas mudanas vividas pela sociedade. A partir do fim da 2 Guerra Mundial,
as duas principais cidades do pas so invadidas por habitantes da provncia que
procuram um novo modo de vida. Para fazer face a esta situao o governo
desencadeia numerosos programas e projectos de habitao social. No entanto, a
oferta do Estado demonstra-se se insuficiente para albergar os imigrantes em questo,
que se viram forados a habitar em bairros de barracas, a edificar bairros ilegais ou a

100
O atelier de Nuno Teotnio Pereira esteve em todos os momentos na vanguarda da
evoluo da arquitectura no nosso pas, bem como da importao e interpretao
de ideias que estavam em discusso no estrangeiro. Durante o Estado Novo, o grupo
que compunha o atelier teve uma notria interveno poltica, reflectindo os ideais
de esquerda que defendiam, em paralelo com a actividade projectista. Pode
afirmar-se
se que as preocupaes deste grupo no se ficavam s pela parte
arquitectnica, mas tambm por problemas do foro cvico e social. Inclusive, com
esta dinmica, o grupo pretendia dar o seu contributo para a mudana das
mentalidades, servindo-se se para isso de comunicaes escritas e discusses. de
frisar que estas aces foram, na sua maioria, efectuadas na clandestinidade,
correndo srios riscos de represso por parte da polcia poltica do regime.
O arquitecto Nuno Teotnio Pereira, quer durante a sua vida universitria quer como
profissional, manifestou sempre a sua preocupao pelas condies de vida das
classes mais desfavorecidas, empenhando-se se a fundo na busca das melhores
solues ao seu alcance, algumas delas j testadas no estrangeiro. Foi interveniente,
dando tambm o seu contributo, em alguns acontecimentos que ocorreram acerca
deste tema em particular de mencionar a sua participao numa exposio, em
1957, cujo tema era O Cooperativismo Habitacional no Mundo,
Mundo ou no Colquio sobre
o Problema Habitacional,, em 1967, sem deixar de referir, claro, a comunicao feita
no Congresso de 1948, intitulada Habitao Econmica e Reajustamento Social.Social
Assim sendo, os projectos deste atelier, em particular o que estudmos, iniciado em
1971 e que se veio a prolongar at meados dos anos 80, reflectem o esprito de
mudana propiciado pelo regime Marcelista, ideologicamente mais brando, bem
como pelas mudanas vividas pela sociedade. A partir do fim da 2 Guerra Mundial,
as duas principais cidades do pas so invadidas por habitantes da provncia que
procuram um novo modo de vida. Para fazer face a esta situao o governo
desencadeia numerosos programas e projectos de habitao social. No entanto, a
oferta do Estado demonstra-se se insuficiente para albergar os imigrantes em questo,
que se viram forados a habitar em bairros de barracas, a edificar bairros ilegais ou a
ocupar/comprar prdios degradados, fazendo a sua respectiva recuperao. no
contexto dos referidos bairros sociais que o gabinete de Nuno Teotnio Pereira se vai
concentrar, preferencialmente numa posio de crtica e procura pela inovao.
A par da interveno nestas actividades, o atelier articulava tambm os projectos de
forma a pr em prtica as ideias que defendia. Exemplo disso o projecto que nos
propusemos estudar, o Bairro do Alto do Restelo, realizado em parceria com Nuno
Portas e Ribeiro Teles, que partilhavam as mesmas preocupaes. O plano para o
Alto do Restelo , assim, a demonstrao prtica do que, para estes arquitectos,
deveria ser o conceito de habitao de custos reduzidos no tempo moderno,
reflectindo quer as preocupaes dos seus autores quer toda a experincia
acumulada pelo grupo, atravs da sua obra feita ou teorizada, bem como do seu
interesse pela arquitectura internacional.
Centremo-nosnos ento no bairro em particular. O seu plano foi encomendado pela
EPUL ao atelier de Nuno Teotnio Pereira, como resposta ao problema que tinha sido
criado pelo anterior plano, que consistia numa cortina de edifcios com uma
volumetria excessiva. Pretendia-se se uma harmonia na transio volumtrica entre as
torres do Alto do Restelo e as moradias mais abaixo, procurando aplicar a mesma
densidade mas em edificado com menor envergadura. Tendo em conta a envolvente,
pretendia-se
se interferir de uma forma no agressiva para o que melhor caracterizava
o local, como o Mosteiro dos Jernimos, Monsanto e o bairro social do Restelo. O
plano geral foi deixado a cargo de Nuno Portas, Nuno Teotnio Pereira e Gonalo
Ribeiro Telles, ficando encarregues dos edifcios, alm de Teotnio Pereira, os
arquitectos Pedro Viana Botelho e Joo Pacincia.
Era inteno da Cmara Municipal de Lisboa que parte deste empreendimento fosse

101
para venda as moradias e alguns blocos ,, e que outra parte seria para aluguer com
rendas limitadas os restantes blocos ,, dado que os terrenos para construo
seriam cedidos pela respectiva cmara. O plano previa, assim, uma construo em
blocos e moradias em banda, assim como uma rea com equipamentos de apoio, um
pequeno centro cvico e comercial, um hotel, escritrios e uma igreja. O processo de
construo arrastou-sese ao longo de 25 anos, sendo que no se construiu o que estava
planeado na sua totalidade, ficando-se se s pela construo da zona piloto, onde se
testaram as tipologias das habitaes, e do chamado quarteiro rosa, este j em
80.
Com o plano pretendia-se se um retorno ao urbano, atravs de um urbanismo que
recupera a imagem da banda contnua, edificada em bloco e moradias, orientadas a
este/oeste. As ruas dispem-se se longitudinalmente na encosta, enquadrando o rio
Tejo, numa estreita relao entre vias e edifcios, atravs de uma hierarquia de
fachadas principais e posteriores, as ltimas servidas por quintais, no caso das
moradias em banda, ou por estacionamento, no caso dos prdios de habitao
colectiva. No plano piloto as duas bandas de moradias implementam-se
implementam
desafogadamente, devido criao de uma rea verde entre elas.
A relao entre os vrios volumes que compem o plano, moradias e habitao
colectiva, vivem lado a lado, num dilogo de volumes e tipologias de habitao.
Tendo em vista as reduzidas distncias entre os planos de fachadas paralelos, a que a
densidade obriga, alternaram-se se blocos de maior altura e bandas de moradias,
favorecendo a longitudinalidade das ruas, a variedade arquitectnica e um maior
desafogo visual. Ao no se optar pela tipologia do quarteiro fechado, com interior
pblico ou condominal,, por se tratar de um volume quadrado com volumes de igual
crcea,, o plano favoreceu o desafogo das faces interiores, pretendendo-se
pretendendo ainda
criar um plano regularizado, onde o mesmo mtodo pudesse ser repetido noutros
locais.
O edifcio de habitao colectiva (projecto piloto) funciona num esquema geral de
cinco pisos. Os pisos um e dois funcionam em duplex,
duplex sendo o primeiro piso mais de
servio, com o acesso principal directamente ligado rua, possuindo tambm um
corredor, que leva aos estacionamentos, um quarto e uma instalao sanitria. O
piso superior servido por uma cozinha, uma sala, um quarto e uma instalao
sanitria.
O acesso aos restantes pisos realizado atravs de duas caixas de escadas comuns ao
prdio, que se situam nas duas extremidades do bloco, sendo acompanhadas por
uma rea exterior pblica. Estas escadas levam-nos nos ao nvel seguinte, o terceiro piso,
servido por uma galeria. Aqui, os apartamentos so T3 simples e usufruem da mesma
rea dos duplex.. Os apartamentos imediatamente por cima da rea exterior pblica
so T2 simples. A partir desta galeria do terceiro piso, que leva aos seus respectivos
apartamentos, acedemos tambm ao ltimo nvel deste bloco habitacional, que
alberga o quarto e o quinto pisos, que funcionam em T3 duplex, excepo de dois
apartamentos no quarto, que se localizam nas extremidades do prdio, funcionando
como T2 simples. Para colmatar esta situao, procurando sempre aproveitar toda a
rea disponvel para habitao, no ltimo piso utilizou-se
utilizou a rea correspondente para
que, juntamente com o apartamento no piso quatro, se obtivesse um T5 e T6 duplex.
Relativamente organizao espacial interior, as cozinhas situam-se
situam
preferencialmente relacionadas com a fachada posterior, e as salas na fachada
principal, excepo dos apartamentos simples do piso trs. Outra questo
importante encontra-se se ligada procura de uma maior aproximao entre estes dois
espaos. Nota-sese que os arquitectos tiveram em considerao o novo estatuto da
mulher que, deixando de ser a simples me e dona de casa, passou tambm a ser
trabalhadora, ombreando com o marido na procura de mais recursos para o casal.
O Plano do Restelo lana-nosnos novos dados sobre a forma de encarar a habitao

102
social. So evidentes as influncias que tem de outros ideais internacionais, como
por exemplo, as propostas do casal Smithson para o espao pblico, mais
precisamente na questo do espao da rua, recorrendo a galerias superiores.
Pretendia-se
se criar melhores condies de vida para as pessoas e isso verifica-se
verifica em
todos os pormenores deste plano, desde as reas de cada fogo, superiores s
praticadas nessa altura, at ao tratamento do espao exterior. Este ltimo deveria
existir para ser vivido pelos moradores e procurava a relao entre o espao privado
e o pblico, entre o edificado e o virio. As ruas so para isso dispostas num sistema
paralelo, alternando entre si as ruas de maior e de menor fluxo, possibilitando que
nestas ltimas a velocidade de circulao viria fosse mais lenta, possibilitando a
criao de espaos para serem vividos pelos moradores e pelos visitantes.
Hoje, quando olhamos para a obra edificada, e a comparamos com o plano original
do atelier de Nuno Teotnio Pereira, facilmente verificamos que o grupo que acabou
por se encarregar de finalizar este projecto introduziu inmeras alteraes,
desvirtuando os objectivos dos criadores iniciais. O que ali vemos no reflecte na sua
essncia o esprito com que foi inicialmente projectado, nem to pouco o seu
desenho, o seu conceito ou a sua ideologia.

nota: cf. Arquitectura, n.130, Maio de 1974

103
104
105
1972
Gonalo Byrne /
Antnio Reis Cabrita
Pantera Cor-de-Rosa
Lisboa Portugal

Encomendado em 1972 em pleno perodo de Marcelo Caetano pela Cmara

Municipal de Lisboa atravs do Gabinete Tcnico de Habitao, este projecto,
localizado na zona N2 de Chelas, surge na sequncia da chamada Promoo
Pblica, desencadeada no terceiro quartel do sculo XX, que estava integrada nas
estratgias de expanso da cidade e de eliminao do patente dfice habitacional
cujo bairro pioneiro o de Alvalade , inserindo-se
se na ltima das trs grandes
operaes da altura que abrangeram as zonas dos Olivais Norte, Olivais Sul onde
estiveram envolvidos cerca de uma centena de arquitectos, no s todos os
melhores arquitectos da altura, mas tambm muitos jovens arquitectos e,
posteriormente, a de Chelas1.
Durante o Estado Novo, a experincia de habitao colectiva de carcter social mais
interessante surge, no final dos anos 50, com a Federao das Caixas de Previdncia
que, devido carncia habitacional, decidiu construir habitao social ou seja,
habitao que estava sujeita a um arrendamento dimensionado para o rendimento
das famlias de vrias categorias2 por todo o pas. Esta federao desencadeou
uma srie de projectos e construes, onde estiveram envolvidos uma srie de
arquitectos notveis de Portugal Nuno Teotnio Pereira, Bartolomeu Costa Cabral
e, posteriormente, Nuno Portas, Braula Reis, entre muitos outros , na altura
relativamente jovens, e que com a oportunidade de projectar neste contexto
adquiriram muita experincia. Com a criao do GTH3, muito desses arquitectos
que estiveram envolvidos na experincia da Federao das Caixas de Previdncia
passaram a trabalhar neste novo gabinete, quer fazendo parte dos seus quadros
tcnicos, quer trabalhando exteriormente atravs de encomendas.
Os estudos para a rea de Chelas iniciados em 1960 no GTH pela equipa
coordenada pelo arquitecto Rafael Botelho e da qual faziam parte, entre outros, o
arquitecto Francisco Silva Dias, bem como alguns engenheiros tinham como o
principal objectivo desenvolver uma estrutura urbana plurifuncional e socialmente
diversificada, inserida no conjunto da cidade e articulada com a zona ribeirinha at
Vila Franca de Xira.
O plano geral, coordenado e apresentado por Francisco Silva Dias s sete equipas4
de arquitectos que tinham que realizar os planos foi, de imediato, rejeitado pelas
mesmas. Neste plano existiam duas ruas, uma de cumeada que percorria os pontos
altos das vrias zonas de Chelas, atando-as apelidada de via panormica, pela

108
vista que tinha para o rio e sobre o vale de Chelas ,, e outra ligada a esta que servia
o interior dos bairros5. A proposta de Silva Dias era feita de modo a gerar um
sistema de socalcos entre os quais haveria apenas percursos pedonais. Na zona
onde posteriormente interveio a equipa de Nuno Teotnio Pereira, Gonalo Byrne e
Reis Cabrita, propunha uma grande praa em beto onde, por baixo, passariam os
carros, de modo a separar o trnsito pedonal do automvel.
Na altura, a ideia de Gonalo Byrne e Reis Cabrita era a de confrontar a grande
dimenso do vale e criar um ambiente mais habitvel. Urbanisticamente,
propuseram gerar um sistema de quarteires composto por edifcios em banda
(paralelos e perpendiculares) delimitando uma rua interior e uma praa6. O
conjunto devia funcionar em rectcula.
O programa estabelecido pelo GTH para este projecto era bastante sofisticado e
constitua uma evoluo no plano urbanstico, fruto da experincia adquirida com
os Olivais Norte e Olivais Sul (passados a pente-fino
fino pelos tcnicos do gabinete,
que reviam continuamente como tinham corrido as operaes anteriores e os seus
resultados, quer na fase de planeamento, quer na fase de construo). Com a
ausncia de Teotnio Pereira7, surge Nuno Portas como colaborador de Gonalo
Byrne e Reis Cabrita. Para ambos, revelou-se se importante poder contar com a
assistncia frequente de Portas por este ser uma pessoa muito actualizada tinha
alguma autonomia no LNEC (Laboratrio Nacional de Engenharia Civil), onde
pertencia Diviso de Arquitectura, na qual tinha acesso a inmeras publicaes de
arquitectura raras em Portugal e por ter participado em muitos congressos no
estrangeiro, realizando estudos sobre habitao. Nuno Portas sabia exactamente o
que se passava em termos de habitao social em Inglaterra, na Blgica, na Holanda
e em Itlia. Os prprios Gonalo Byrne e Reis Cabrita, aps terem ganho um
concurso para Faro, decidem investir o valor do prmio numa viagem de estudo
pela Europa para observarem muitas obras, no s de habitao social, mas
tambm de arquitectura moderna. Passaram por Espanha, Frana, Holanda, Blgica,
Alemanha e Inglaterra onde se vivia um perodo muito forte de operaes
urbansticas, sobretudo em volta de Londres, na zona industrial de Midland, e em
volta de Manchester e Sheffield (zona muito desoladora do ponto de vista
paisagstico, mas onde existiam exemplos notveis de arquitectura social que
utilizavam a galeria) 8.
Quase simultaneamente projectava-se, se, tambm no atelier Nuno Teotnio Pereira, o
Bairro do Restelo (1971-75).
75). O plano e projecto foram directamente coordenados
por Nuno Portas, contando com a colaborao de Pedro Botelho, Joo Pacincia e,
pontualmente, Gonalo Byrne numa interveno para uma rea de equipamento
central, que nunca foi construda. Das obras de Nuno Teotnio Pereira
imediatamente anteriores ao Bairro do Restelo, destacam-se
destacam a Igreja do Sagrado
Corao de Jesus (1962-70)70) e o edifcio Franjinhas (1965-67),
(1965 ambos localizados
em Lisboa. O caso da primeira obra um pouco particular por ser, talvez, o primeiro
edifcio em Portugal onde se faz um exerccio de pr-fabricao
fabricao muito forte, muito
usada para definir os espaos e para construir o edifcio, que foi no entanto muito
criticado pelos seus elevados custos. um projecto Over-Design,
Over ou seja, todo o
componente desenhado, a junta estabelecida, a unidade feita a partir de uma
construo 9.
dissecao que tem muito a ver com uma lgica de construo
Na altura, quando aparece o projecto do Bairro do Restelo e, posteriormente, o do
Pantera Cor-de-Rosa,
Rosa, onde os materiais no aparecem vista, mas unificados por
uma pele pintada, contrariamente s obras recentes de Nuno Teotnio Pereira
que denotam influncias italianas, bem como de Alvar Aalto, por outra via, e Frank
Lloyd Wright, por outra via ainda ,, que se afastam do racionalismo funcionalista da
verso mais purista do Movimento Moderno, Nuno Portas, que era muito crtico em
relao a este movimento, por considerar que dava origem a uma arquitectura
excessivamente redutora10, fica mais perturbado do que Teotnio Pereira que

109
segundo Gonalo Byrne mais aberto em relao ao projecto ao ver os diferentes
materiais tratados como um s. No entanto, devido boa qualidade arquitectnica
demonstrada, acaba por no se opor linguagem usada nestes projectos. Numa
visita ao atelier, e ao observar os grandes alados do Pantera Cor-de-Rosa,
Cor
desenhados por Gonalo Byrne e Reis Cabrita, decide colocar nos desenhos vrios
post-it com a inscrio Chelas Siedlungen11 por, aparentemente, haver uma
recollage de uma linguagem utilizada em bairros alemes e holandeses nos anos 30
do sculo XX, que Portas tinha sempre contestado e que, juntamente com
Bartolomeu Costa Cabral, tinha feito um projecto Over-Design
Over nos Olivais Sul, onde
o beto e o tijolo aparecem vista, semelhana do organicismo italiano dos anos
60.
Gonalo Byrne e Reis Cabrita desenham janelas verticais de modo a criar a ideia de
um grande monlito com pequenas aberturas uma ideia usada, posteriormente,
na construo do Casal das Figueiras, em Setbal , mas estes buracos muito bem
definidos nas fachadas acabam por funcionar mais num jogo de claro/escuro do
que, propriamente, como diferenciao de texturas. Foram desenhados cerca de
382 fogos (136 T2, 176 T3 e 70 T4) com reas bastante reduzidas. Em termos de
composio, foram escolhidas duas peles: um plano estrutural recuado; e um plano
avanado estruturalmente em consola, que rasgado em algumas partes, onde
aparece o outro plano. Foi usada uma palete de trs cores: um rosa um pouco
mais escuro para o primeiro plano, um rosa um pouco mais claro, para contrariar o
efeito de sombra no segundo plano, e um castanho torrado nos grandes pilares
entretanto o Fundo de Fomento da Habitao, promotor da construo dos
edifcios, decidiu, sem consultar os arquitectos, repintar os edifcios do Pantera
Cor-de-Rosa
Rosa e, tambm, os Cinco Dedos da autoria do arquitecto Vtor
Figueiredo, o que na altura causou uma grande polmica. Devido ao oramento
reduzido, as tubagens esto vista e na construo foi usado um tijolo de duplex

no lugar da parede dupla de tijolo, o que se provou vir a ser mas termicamente
ineficaz. A construo das pontes entre os blocos surge para reduzir o nmero de
elevadores, que tinham de alcanar um raio de aco razovel.
Para Byrne e Reis Cabrita, participar neste projecto, apesar das dificuldades
encontradas devido ausncia de Teotnio Pereira, foi uma experincia fascinante,
e foi com muito entusiasmo que trabalharam ao lado de Nuno Portas. As questes
que lhes suscitaram mais interesse foram as relacionadas com a escala do plano e
com a topografia do terreno, sobre a qual fizeram muitos estudos e maquetas. Na
altura, era um projecto bastante inovador em Portugal, no s pela sua grande
dimenso na altura da construo as pessoas pensaram que se tratava de um
novo hospital ,, mas tambm por terem sido propostas novidades novos
mecanismos projectuais,, galerias introvertidas ligadas por um sistema de pontes,
fachada exterior lisa e articulao total do interior. Foram muito incentivados por
Nuno Teotnio Pereira que, a partir da priso, lhes enviava muitas mensagens de
apoio, atravs de bilhetes. No
No dia da inaugurao o sentimento era de felicidade e de
festa12.
Quando os moradores so levados para o Pantera Cor-de-Rosa,
Cor o edifcio
encontrava-sese em fase de concluso, ainda sem gua, electricidade, o que levou
destruio de elevadores, tubagens, lixeiras, etc. Parecia o Cambodja!, afirma,
com alguma frustrao, Gonalo Byrne ao observar as nossas fotos do edifcio. As
casas de banho no eram usadas para o seu fim as banheiras eram usadas para a
criao de animais ou, com a posterior instalao da rede de guas, para serem
cheias de terra para cultivar...13
Aps o 25 de Abril, o GTH percebe que no tem dinheiro para fazer a manuteno
do edifcio e acaba por vender todas as casas a preos baixssimos. Com a venda
no foi criado um condomnio para assegurar a manuteno do edifcio. Os autores

110
do projecto acompanham a degradao do edifcio, devido forma como foi
gerido ao longo dos anos a ocupao das galerias pelos moradores14; as pontes
fechadas por portes, alguns deles soldados15, etc. ,, e lamentam que os projectos
dos outros arquitectos para a rea no tenham dado seguimento malha urbana
gerada pelo Pantera Cor-de-Rosa.
Rosa. Com a cedncia dos direitos sobre o edifcio por
parte do GTH, as pessoas acabaram por ser abandonadas, o que tornou
praticamente impossvel a manuteno do edifcio, devido ao seu tamanho. Estes
processos provocam um sentimento de frustrao no arquitecto Gonalo Byrne,
por as pessoas no demonstrarem afecto pelo edifcio.
Ao realizarmos a maqueta deste edifcio, apercebemo--nos da riqueza plstica e
conceptual deste arrojado e complexo projecto que, devido incompreenso da
sua lgica geradora por parte das entidades responsveis e dos prprios moradores
que, como o prprio Gonalo Byrne nos referiu em entrevista, tm uma cultura do
habitar e da ocupao do espao completamente diferente da dos arquitectos , e
tambm por questes polticas, acaba por infelizmente ser um mau exemplo de
realojamento social.
Quando visitmos o edifcio, foi-nos
nos dada a possibilidade de entrar num fogo
duplex dos ltimos dois pisos, que se encontrava em excelente estado de
conservao, o que revela que, apesar do cenrio de degradao e vandalizao
patente no exterior do edifcio, as pessoas gostam das suas casas. Cremos que, se os
moradores acreditarem nas capacidades e nas solues que este edifcio oferece, e
o interpretem como um todo nico, e no com uma mera estrutura que contm as
suas parcelas individuais as suas casinhas ,, a sim, ser possvel inverter a
situao de deteriorao em que ele se encontra. Caso contrrio, o destino do
Pantera Cor-de-Rosa
Rosa poder ser semelhante ao dos edifcios em Sheffield,
Inglaterra, ou outros em Frana, que devido ao seu elevado estado de degradao,
foram progressivamente abandonados, at serem completamente arrasados.

1 As trs
zonas: Definem
Definem um contnuo territorial com cerca de 737 ha, que corresponde aproximadamente
a um dcimo da rea total do concelho de Lisboa. Por razes operacionais, Olivais foi subdividida em duas
zonas: Olivais Norte e Olivais Sul. A primeira, abrange cerca de 40 ha e foi planeada para uma populao de
10.000 habitantes distribudos por 2500 fogos; a segunda perfaz uma rea total de 187 ha, tendo sido
planeada para cerca de 8.000 fogos a distribuir por uma populao aproximada de 38.250 habitantes.
Chelas ocupa cerca de 510 ha,, estando prevista a construo de 11.500 fogos, para um total de cerca de
55.300 habitantes. (Teresa Valssassina HEITOR, Olivais e Chelas: Operaes urbansticas de grande escala,
escala
Folha 1 de 13 [webgrafia]).

2 ()
() a categoria I, era prevista para as famlias com condies mnimas de subsistncia; a categoria II
dava resposta ao mnimo funcional capaz de resistir evoluo das necessidades; a categoria III
correspondia ao limite superior das habitaes sociais. A ltima categoria destinava-se
destinava j a uma populao
de nvel scio-econmico e profissional mais elevado e era includa nos programas habitacionais, justificada
apenas como medida de compensao dos deficitrios investimentos nas categorias HR e I () . (Teresa
Valssassina HEITOR, Olivais e Chelas: Operaes urbansticas de grande escala,
escala Folha 1 de 13 [webgrafia]).

3O GTH (Gabinete Tcnico de Habitao) surge em 1959 para substituir o GEU (Gabinete de Estudos e
Urbanizao), apoiado por uma equipa tcnica multidisciplinar, no qual se integravam engenheiros,
urbanistas, arquitectos, paisagistas, economistas e socilogos.

4 Quando o GTH chama os arquitectos, que j tinham alguma maturidade e bastante experincia por
terem trabalhado nos Olivais Norte e nos Olivais Sul, para realizarem os planos para estas unidades,
propem a cada um dos sete grupos a colaborao de um ou dois jovens arquitectos para trabalharem
como co-autores.
autores. Surgem ento vrios jovens arquitectos, entre os quais Gonalo Byrne e Antnio
Manuel Reis Cabrita (3 e 5 anos aps a suas formaes acadmicas, respectivamente), que na altura se
encontravam a trabalhar no atelier de Nuno Teotnio Pereira, que j tinham ganho alguma notoriedade
com a atribuio do 1prmio
prmio num concurso para Faro. (Gonalo BYRNE: fonte directa).

5 O plano de Urbanizao de Chelas distingue-sese do dos Olivais Sul, ao qual sucede cronologicamente, por
definir zonas habitacionais com relativa autonomia fsica e em equipamento separadas umas das outras
por manchas de coberto vegetal e, por vezes, tambm, por vias de trfego de certa importncia. As zonas
habitacionais apresentam, na generalidade, uma agresso fsica superior que se verifica em Olivais Sul, o
que , em si, positivo, mas que quase sempre acompanhada de uma reduzida mancha de ocupao

111
definida muitas vezes sob a forma linear ,, o que conduz a que a densidade exigida para o plano, ou zona,
seja assegurada atravs de edifcios altos, nem sempre com necessrio controlo ao nvel da imagem, do
espao ou da escala urbana. O coberto vegetal procura ser contnuo, tanto quanto o permite o esquema
habitacionais (Reis CABRITA,
virio, mas, um e outro, mais segregam do que ligam as diferentes zonas habitacionais.
Definio de encomenda do projecto, estudos preliminares 1, in Arquitectura, n. 141, 1981, p. 20).

6 Foram
Foram utilizados determinados elementos de tipologia urbana, tais como rua, praa, interior de
quarteiro, dentro da linguagem que se pode identificar com a primeira linha: pelo geometrismo das
formas base e dos espaos por elas criado, por vezes marcadamente estticos; pela dimenso das unidades
de edificao que a limitam; pela opo sobre as entradas nos edifcios, concentradas em determinados
pontos e conectadas com a malha. Atente-se se que estes elementos no foram utilizados segundo os
princpios tradicionais e simplistas, mas antes se procuraram explorar () diversas possibilidades de espao
urbano com a mesma tipologia de base, designadamente em ultrapassar as contradies ou a segregao
entre os elementos tipolgicos que patente na linguagem clssica. Destas contradies salientam-se
salientam
apenas as que giram em torno do conceito de quarteiro tornado pblico ao ser atravessado por um
pblico (Reis Cabrita,
percurso de pees, ou ainda a praa que pode ser um interior de quarteiro tornado pblico.
A soluo de projecto ao nvel urbano 4, in Arquitectura,, n. 141, 1981, p. 25).

7 Aps Nuno Teotnio Pereira ser preso pela PIDE durante 6 meses sendo libertado no 25 de Abril ,

Gonalo Byrne e Reis Cabrita ficaram, praticamente, com a total responsabilidade do projecto para esta
zona de Chelas. A comunicao com Nuno Teotnio Pereira era feita atravs de (poucas) visitas e do
envio (por vezes atravs de familiares e quando era possvel) de desenhos do projecto para Nuno
Teotnio Pereira que, em resposta, lhes enviava notas sobre o mesmo (Gonalo BYRNE: fonte directa).

8 Um dos exemplos que mais impressionou (pela negativa) Gonalo Byrne quando visitou Inglaterra, foi
uma srie de edifcios dos anos 60 em Sheffield,, considerados na altura da sua construo bons
exemplos de habitao colectiva e que, com o decorrer do tempo, foram rejeitados pelas pessoas
ficando completamente, desabitados e cada vez mais degradados com o decorrer do tempo. H cerca
de 7 ou 8 anos, os edifcios foram completamente dinamitados pelas autoridades municipais.

9 Gonalo BYRNE: fonte directa

10 Quando
Quando aparece na Europa o chamado Movimento Revisionista, de reviso ao Movimento Moderno,
eles [Nuno Portas e N. T. Pereira] esto muito prximos dele com a experincia em Itlia que, no ps-guerra,
ps
promove Habitao Popular em grande quantidade e em Inglaterra, onde o tema da habitao muito
discutido. Esta linguagem moderna, um pouco purista e racionalista, muito posta em causa. Faz-se
Faz uma
aproximao muito mais construtiva (o que beto beto, o que tijolo tijolo, o que madeira
madeira, etc.), o que significa que a construo dissecada a partir da introduo de juntas dos materiais,
quando estes mudam de natureza. (Gonalo BYRNE: fonte directa).
directa)

11 O modelo Siedlungen,, que surge aps a Primeira Guerra Mundial, consistia na adaptao do Estilo
Moderno s habitaes produzidas em srie (blocos de apartamentos de vrios andares, etc.), que
oferecessem luz solar, ar fresco e jardins, destinadas classe trabalhadora. Estas habitaes eram
caracterizadas pelas suas linhas puras e rectilneas, isentas de qualquer decorao, que sugeriam um
estilo de vida saudvel e eficiente. Algumas das mais importantes experincias aconteceram na
Alemanha, Ernest May em Frankfurt, com Bruno Taut (conjunto habitacional em Britz, Berlim) e na
Holanda com J. J. P. Oud (Scheepvaartstraat, em Hoek Van Holland,
Holland 1924-27; Kiefhoek, em Roterdo,
1928-30).

12 Cf. nota 9

13 A
A ideiada cultura do habitar, ensinada na universidade, no tem nada a ver com a cultura do habitar
das pessoas, que tm outra histria completamente diferente, pessoas que sempre viveram num limiar de
existncia mnima (Gonalo BYRNE: fonte directa).

14 a lgica do bairro/barracas continua a funcionar (Gonalo BYRNE: fonte directa).

15 As
As pontes no podem ser fechadas para as galerias no se tornarem becos (), se houver a uma bronca,
morre a muita gente (), isto no duro, isto o Cambodja! (Gonalo BYRNE: fote directa).

112
113
114
 Joo Cardim
1973
Vtor Figueiredo
Conjunto habitacional Cinco Dedos
Lisboa Portugal

Ao observar o sculo XX em Portugal, constatamos que a profisso de arquitecto

comeou a ganhar um crescente reconhecimento por parte da sociedade, cujo
peso poltico culminou com Duarte Pacheco como Ministro das Obras Pblicas. O
papel da arquitectura adquiriu, tambm, uma nova dimenso de cariz social, tico e
poltico, com influncias do Movimento Moderno e do perodo ps-Segunda
Guerra Mundial, bem evidente no I Congresso Nacional de Arquitectura de 1948.
a partir das concluses do Congresso que, na dcada de 50, os arquitectos
comearam a propor novos tipos de edifcios e de modelos urbanos, segundo
conceitos Modernos, tais como, por exemplo, o Hotel Ritz, o conjunto da Avenida
dos Estados Unidos da Amrica ou o Bairro das Estacas, propondo uma nova
relao com a cidade.
Na dcada de 60, a poltica do Estado continuava a patrocinar obras pesadas,
como o Hospital de So Joo no Porto e a Biblioteca Nacional de Lisboa, sendo
incapaz de resolver as carncias na habitao que afectavam principalmente os
grupos sociais mais carenciados. Novos bairros sociais surgiram ento como
resposta a esta necessidade, inspirados nos Bairros dos Olivais em Lisboa, e que
permitiram uma posterior e mais aprofundada investigao sobre o tema especfico
da habitao social. Posteriormente, o livro do italiano Aldo Rossi, A Arquitectura da
Cidade (1966), traduzido para portugus em 1977 (por Jos Chartres Monteiro e
Jos Sousa Martins), tornou-se
se num manifesto de recuperao de um conceito de
tipologia, fazendo uma dura crtica ao funcionalismo e procurando contrariar as
propostas puramente modernas, uma vez que o contexto da poca j demonstrava
tendncia para uma ampla reviso do Movimento Moderno.
O plano de Chelas (1965) resultou do acumular das experincias habitacionais
lisboetas, essencialmente dos Olivais. Uma nova gerao de arquitectos tentou
ento resolver os problemas detectados nesse plano, procurando criar zonas
lineares de vida urbana intensa onde se associam as diversas actividades
estabelecendo, tambm, um estreito paralelismo entre essas zonas e a habitao.
Estes arquitectos viam em Chelas a possibilidade de pr em prtica novos conceitos
de cidade, necessariamente diferentes da desactualizada cidade moderna,
desfazada temporalmente do contexto dos anos 60. Contudo, a concretizao do
plano ficou muito aqum das expectativas, deixando grande parte das intenes
iniciais de parte, e avanando com as obras num ritmo de construo lento,

116
repetindo exaustivamente os mesmos projectos, e privilegiando a habitao em
detrimento de faixas de equipamento e de comrcio.
Tal como acontecia em Lisboa, proliferava por todo o pas um boom
edificatrio
que no era acompanhado por uma adequada planificao nem por uma
renovao da linguagem arquitectnica, descaracterizando a imagem das cidades e
provocando o caos urbanstico que, longe de se resolver, se mantm hoje em dia.
Na habitao, continuava-se se a construir segundo modelos neo-realistas
neo italianos
que j haviam perdido a sua pertinncia e que pareciam deslocados da realidade
contextual da poca ,, ou segundo modelos funcionalistas j muito longe da
vitalidadade das primeiras experincias modernas ,, ou ainda segundo as novas
propostas de Rossi,, nem sempre bem compreendidas. Os edifcios de habitao
erguiam-sese para marcar o territrio, atravs do volume e da imagem, sendo que os
casos de qualidade, em relao a Chelas, so ainda hoje edifcios de referncia no
panorama nacional. Falamos, por exemplo, da Pantera Cor-de-Rosa
Cor (1972) de
Gonalo Byrne e Reis Cabrita, do conjunto habitacional Cinco dedos (1973) de
Vtor Figueiredo, com Eduardo Trigo de Sousa.
Vtor Figueiredo nasceu na Figueira da Foz, em 1929, e os seus primeiros projectos
foram quase exclusivamente dedicados chamada habitao social, conceito que
o arquitecto sempre rejeitou, por separar a habitao em vrios domnios.
Figueiredo defende coincidindo social 1.
coincidindo com lvaro Siza, que toda a habitao social
Tentou sempre integr-la la numa forma de pensar mais alargada, em que todos os
aspectos da arquitectura so vistos mesma luz, apoiando-se
apoiando no funcionalismo
para a elaborao dos programas, mas no como soluo que abarcasse todo o
conjunto de funes culturais, sociolgicas e antropolgicas da sociedade.
A arquitectura, para Vtor Figueiredo, no se faz atravs de uma linguagem. Ao
longo de toda a sua vida, procurou uma arquitectura com um certo grau de
anonimato, independente de referncias temporais ou estilsticas, onde o nico
desejo o de contrariar qualquer tipo de modas e pressupostos formais, de modo
a permitir
permitir que a arquitectura, com a sua potica velada mas determinante e
intencional, funcione como pano de fundo para a vida2. Assim, no encontramos na
sua arquitectura relaes ou influncias formais, mas sim uma postura inquisitiva
sobre os temas do momento, o que dota a sua arquitectura de caractersticas que a
permitem situar, paradoxalmente, dentro e fora da condio ps-moderna
ps ou na
sequncia e em ruptura com o funcionalismo ,, tornando difcil a sua catalogao,
identificando-se
se na obra de Figueiredo um carcter singular na segunda metade do
sculo XX portugus.
Em Chelas, na primeira grande sntese do seu percurso3, Figueiredo projecta um
conjunto habitacional ambguo, um edifcio alto e estreito, de nove pisos, que se
acede por galerias, repetindo-o o depois cinco vezes e organizando-os
organizando radialmente
num leque formando os cinco dedos, nome de que o conjunto foi apelidado ,
num gesto que podemos chamar de orgnico. No cedendo imagem banal dos
blocos perpendiculares via caractersticos do urbanismo baseado na Carta de
Atenas, Figueiredo implanta os blocos em relao morfologia do terreno e Rua
Pardal Monteiro, tangente ao conjunto. A repetio do mesmo edifcio acentua a
simplicidade de recursos (uma profunda economia de meios) e uma acutilncia urbana
que ainda hoje gera uma intensidade capaz de desafiar a pobreza arquitectnica da
cidade contempornea4. Todos os elementos so pensados de forma a minimizar
os custos sem comprometer demasiado a qualidade da construo. Por exemplo, o
nmero de pisos, que inicialmente seriam sete, subiram para nove de modo a
cumprir o nmero de fogos previstos. O espao comum resultante da organizao
radial dos blocos resulta de uma abordagem diferenciada a projectos de habitao
social, procurando dotar o conjunto de uma vida urbana rica e muito prpria, que
provocasse um sentimento de identificao

117
dos moradores para com a sua habitao. O importante para Vtor Figueiredo era
que a presena urbana do conjunto no fosse identificvel como habitao social,
nem datvel com uma linha histrica precisa.
Os edifcios esto orientados de nascente at poente, implantados
perpendicularmente curva de nvel. Os blocos so encastrados os blocos na
morfologia do terreno, abertos sobre o vale a sul. De frente para a rua, os blocos
encontram-se se abertos, acompanhado a curva da via principal, convergindo para
um ponto central (imaginrio) de distribuio, criando uma galeria central de
distribuio que une todos os blocos. A partir deste ncleo central, o nico espao
de ligao fsica entre os dedos, encontram-se se quatro espaos intersticiais, que
aumentam a sua largura medida que nos afastamos do ncleo. Estes espaos
foram originalmente previstos como rea exterior de permanncia e de
contemplao da paisagem urbana. Os vazios do conjunto so os mais
determinantes na definio do seu carcter. A disposio espacial dos cinco
edifcios, que permite a penetrao da luz por entre os blocos, d uma noo de
profundidade exagerada a toda a estrutura, tornando impossvel a definio clara
do espao urbano que realmente ocupa.
Em relao s fachadas, encontram-se se diversos pontos de interesse. Por exemplo,
atravs da fachada principal de um bloco, s se consegue ver o alado posterior do
seguinte, constitudo pelas galerias de acesso, conseguindo no a leitura da
fachada de onde se observa, mas sim a oposta. Ambos os alados so tratados
numa alternncia claro-escuro,
escuro, definida pela srie de galerias que percorrem toda
a extenso de um deles, e pela composio das janelas no outro. A unidade dos
blocos conseguida, alm das fachadas, por outras caractersticas formais como a
cimalha saliente e os cantos arredondados, que surgem em diversos elementos por
todo o projecto. O conjunto possui uma identidade e presena no territrio que
contrasta com as fragilidades do plano, superando-as.
superando
Os Cinco Dedos tm 25,5 metros de altura, 9,8 metros de largura e 65 metros de
comprimento, com excepo do bloco do meio que tem menos um fogo
provavelmente devido morfologia do terreno tendo, por isso, apenas 56,6
metros de comprimento. A sua estrutura feita por mdulos porticados em beto
armado, que modelam os volumes e projectam em consola os rasgos contnuos das
galerias. Todos os panos verticais so em alvenaria e todo o volume revestido a
reboco, originalmente previsto para ser pintado de branco. A cobertura em laje de
beto revestida por dois planos em duas guas a partir de uma cumeeira em
cobertura de fibrocimento. Para os espaos intersticiais, previa-se
previa que mantivessem
o seu declive natural e que fossem revestidos de pavimento inerte tipo gravilha, o
que acabou por no acontecer. Hoje servem, na maior parte da sua rea, como
parque de estacionamento.
Partindo da galeria que une as empenas dos blocos, surgem as caixas de acessos
verticais, uma em cada topo. Deste espao vertical, parte em cada piso uma galeria
corrida de acesso aos sete apartamentos, com 1,1 metros de largura, num percurso
de acesso que protege as frentes de cada fogo, recuadas em relao fachada.
Cada andar constitudo por sete fogos, onde seis so de tipologia T3 e um, situado
no topo oposto ao acesso principal, de tipologia T2, onde no lugar da diviso
suprimida se encontra a escada de emergncia. No espao da galeria, cada fogo
tem uma grelha de elementos horizontais na rea de servios, um patim para a rea
de acesso, e a janela de um dos compartimentos. A apropriao do espao
habitado de carcter privado principia com o percurso ao longo da galeria, que
enquadra a paisagem do lugar, constitundo um espao contido dentro do bloco,
semi-privado,
privado, pertena apenas dos habitantes desse piso, hierarquizando a
privacidade dos espaos de acesso.
A partir da galeria, existe, na entrada de cada apartamento, um espao recolhido

118
em relao rea de circulao, de onde se observa o espao interior, atravs de
um grande vo em quadrcula, direita da porta de entrada opaca. Um segundo
espao de entrada surge com o prolongamento interior do primeiro espao,
referido como pertencente casa. Partindo desse vestbulo interior, tem-se
tem acesso a
um primeiro compartimento (9,4m) e, direita, passando um pano de alvenaria
que hierarquiza este espao de entrada, a um espao de distribuio (9m2) que
tambm parte integrante da rea de estar (12m). Neste percurso de entrada de
acesso rea social da casa, consegue atravessar-sese o bloco, comunicando
visualmente com o espao exterior e com a fachada do bloco seguinte. Dessa
primeira rea de estar, sobre a direita, abre-se
se um vo para um hall que distribui
para uma instalao sanitria (2,8m) e para uma cozinha (5,4m), aberta para uma
rea de servios e lavagens (2,7m). Em frente porta da cozinha e passando a
porta da instalao sanitria, surge outro compartimento (8,4m). A partir da rea
da sala, j depois do primeiro espao de estar, acede-sese a outra diviso (9,60m).
Todos estes espaos tm um p-direito
direito de 2,46 metros, excepo do hall e da
instalao sanitria, ambos com 2,22 metros. A rea total da casa de 65m, tendo
sido referida pelo seu autor a existncia de trs compartimentos, e no quartos, que
assim se articulavam com os restantes espaos do apartamento: uma rea social
com um claro percurso e uma rea de servios, aberta para a galeria com uma
grelha superior. excepo da rea social e da de servios, a ocupao da casa e o
seu uso domstico so da escolha da famlia ocupante e de acordo com as suas
preferncias.
Em Chelas o problema da no-imagem atacado de frente por Vtor Figueiredo: e,
assim genialmente, ter ele entendido que a pura linha que se recusa permitir talvez
habitar 5.
um dia s pessoas a utilizao das casas para ento pensarem o que ser habitar
Sem deixar de privilegiar a funo e a economia de meios, Vtor Figueiredo tenta
demarcar-se se do comum projecto de habitao social. Simultaneamente, procura
no um objecto isolado vivendo apenas imagem, mas uma conjunto integrado na
cidade, mesmo quando essa integrao passa por uma nova gerao urbana.
Apesar do contexto hostil, o arquitecto consegue criar em Chelas, a partir da
culturais 6, um
contingncia e adversidade, feita de limites oramentais e culturais
microcosmos urbano raro em habitao social, atravs da extraco das snteses

necessrias a uma humanizao da paisagem7.

1 Ricardo CARVALHO, Arquitectos Portugueses Contemporneos 7 Vtor Figueiredo, 2004, p. 2.

2 idem
3 Ricardo CARVALHO, (op. cit.), p. 3.
4 idem
5 Noronha da Costa, Percursos de Carreira, 1994, p. 126.
6-7 Ricardo CARVALHO (op. cit.), p. 5.

119
120
1974
Jos Charters Monteiro /
Jos Sousa Martins
Conjunto da Bela Vista
Setbal Portugal

O conjunto habitacional do Bairro da Bela Vista, em Setbal, foi pensado antes da

revoluo de 25 de Abril de 1974 e, como tal, foi promovido pelo Estado e
integrado na lgica do Projecto do Fundo de Fomento da Habitao (FFH), tendo- tendo
se realizado os primeiros realojamentos em 1980, cujos objectivos eram inserir o
fomento de habitao social na poltica de equipamento e integrar a poltica
nacional de habitao com o planeamento urbano.
O bairro da Bela Vista foi projectado para alojar os operrios da fbrica da MITRENA
(Setenave e Quejandas). Posteriormente, a fbrica faliu e a Cmara Municipal de
Setbal teve necessidade de realojar uma grande quantidade de habitantes,
encontrando no bairro da Bela Vista a soluo perfeita, que afinal se transformou
num presente negro, numa miscelnea de raas, sendo hoje visto por muitos como
um dos bairros mais problemticos de Portugal.
Jos Charters Monteiro e Jos Sousa Martins, alunos de Aldo Rossi, foram os autores
do projecto. Rossi,, juntamente com mais sete arquitectos de vrias nacionalidades,
desenhou umum edifcio longo e rectilneo, que no chegou a ser construdo. Mas este
existe garantidamente na esfera da arquitectura. O Bacalhau, como ficou conhecido
popularmente () implantar-se-ia ia ao longo de uma via paralela costa como edifcio-
muro franqueado por trs prticos, programa misto, perfil redesenhado da cidade,
monumento feito de paredes, janelas e portas1. Rossi salienta a importncia da
existncia de monumentos marcantes, obras que se destaquem na leitura urbana,
valorizando a heterogeneidade dos elementos urbanos que definem o lugar. Isto
caracterizaria o espao e viria a definir sinais concretos do seu modo de viver,
atravs da forma e a memria. Rossi desmantela o sistema espacial da cidade, de
modo a compreender o decorrer destes factos urbanos, pondo em causa as
tipologias dos edifcios, do locus e da poltica. Relembra-nos
Relembra os valores e a
importncia da rua, do bairro e do quarteiro, tendo como objectivo afirmar a
forma. Ao dizer, em A Arquitectura da Cidade,, livro que foi traduzido para portugus
em 1977 pelos autores deste projecto, a arquitectura afirma
a bela cidade como boa arquitectura,
que os factos urbanos so complexos, pois na totalidade que se constri para si
mesmo, e no pelas partes.
A obra teve incio no Vero de 1974 e foi pioneira pelo facto de todas as
especialidades iniciarem o seu respectivo trabalho ao mesmo tempo a obra de
infra-estruturas,
estruturas, de projecto, a movimentao de terras, a adjudicao, etc.. O

122
edifcio E5 foi o primeiro a ser concludo, em 1979 sendo os restantes
desenvolvidos no sentido norte e nascente ,, e o depsito de gua foi
requalificado. As chamins da central elctrica foram uma referncia para as alturas
dos edifcios e a via ao lado da escola tem como vista principal essas mesmas
chamins, atribuindo-lhes,
lhes, deste modo, um carcter de ponto marcante, que
salienta no s os antecedentes histricos do bairro mas tambm a forma como
este vivido.
O facto de existirem vrias equipas de grupo, cada qual com um edifcio de estudo,
possibilitou a elaborao da obra num curto espao de tempo. Inicialmente, os
arquitectos foram confrontados com duas grandes preocupaes. Por um lado, o
que fazer da construo, visto que o seu desenho teria de apresentar uma relao
com o traado urbano envolvente; por outro lado, o bairro teria de responder a
uma organizao tradicional, ou seja, uma relao entre rua e edifcio segundo
quarteires ocupados perifericamente, evitando a construo de edifcios isolados.
Estrategicamente, foram escolhidos espaos fechados para dar origem a uma
hierarquia espacial, composta por trs momentos distintos: o espao pblico, que
englobaria os parques e as principais vias de circulao; o espao colectivo, que faz
o acesso para os interiores atravs de praas com 40 m de lado; e por ltimo o
espao privado, acedendo-se se ao mesmo atravs das galerias de distribuio.
So visveis dois tipos de fachada, uma composta por galerias voltadas a norte e a
nascente e outra por janelas e varandas das respectivas salas. A regularidade do
conjunto, um dos objectivos dos arquitectos, dada pelo alinhamento das galerias.
Foi feito um estudo de insolao e concluiu-se se que a melhor opo seria a
colocao das zonas hmidas voltadas a norte, sendo a linha de gua que
determina a frente e orienta o conjunto edificado. A unidade base do bairro
formada por um quadrado, composto pelas tipologias de habitao desenvolvidas.
a partir deste modelo que se cria o conjunto dos quarteires.
Apesar de os edifcios estarem adaptados topografia do terreno, existe uma
preocupao em relao percepo das alturas que, observadas a partir do incio
de cada rua, parecem todas iguais. Tendo em conta que o objectivo era atingir a
unidade do conjunto, os edifcios tm em mdia quatro pisos. Apesar dos mesmos
se organizarem segundo uma rede reticulada houve casos excepcionais, devido ao
condicionamento espacial imposto pela Cmara Municipal de Setbal. No que diz
respeito ao interior dos ptios no foi aplicado um programa especfico, com
excepo do conjunto E3, cujo ptio ocupado por um campo de futebol com
bancadas e por uma cisterna de recolha de guas pluviais que serviria para regar os
espaos verdes.
Quatro caixas de escadas, localizadas nos extremos de cada bloco habitacional e
com dimenses iguais, fazem a distribuio pelas galerias de acesso, por estas que
se acede s habitaes. Estas escadas possibilitam vrios pontos de vista diferentes
consoante a sua localizao e a perspectiva visual do observador. As galerias no
projecto inicial eram grandes varandas compridas, que ligariam os interiores de
muitos dos edifcios, promovendo a boa convivncia dos moradores. Hoje em dia,
os moradores alteraram as galerias, colocando marquises e portes gradeados (por
vezes armadilhados com pontas de ferro ameaadoras), fechados a cadeado, de
forma a impedir a circulao nas galerias, apropriando-se
apropriando de um espao que seria
pblico e de contacto entre os habitantes.
Foi feito um estudo de optimizao de fogos e, como consequncia,
desenvolveram-se se essencialmente duas tipologias, o T2 e o T3. O T1 utilizado
excepcionalmente em apenas um caso, por questes espaciais. As reas utilizadas
nas tipologias resultaram de um estudo elaborado sobre as propores, indo ao
encontro das necessidades vigentes na poca. O T3 tem uma rea total de 80m2. O
acesso ao apartamento feito de forma indirecta, atravs da entrada lateral,

123
 possibilitando a interrupo visual directa para a sala. Surge um corredor em forma
de T, que d acesso aos respectivos quartos (dois de 9m2 cada, e um outro de
12m2), cozinha (de 8m2, com a respectiva zona de arrumos de 3m2 e despensa de
2m2), e por fim instalao sanitria (de 4m2). O T2 o apartamento simtrico que
surge sempre a seguir s escadas, distinguindo-se se das outras tipologias pela sua
rea total de 65m2 e pelos respectivos quartos de 10 e 12 m2. Os materiais aplicados
no interior so bastante robustos. Uma condicionante importante era o cho sem
alcatifa. As zonas hmidas so revestidas a cermicas e o pavimento dos restantes
espaos era preenchido por tacos, por ser um material muito barato.
Neste projecto existe um sistema de quadrcula racionalizada relacionada com o
terreno, enfiamentos visuais e vrias condicionantes geogrficas. A composio dos
edifcios recebe influncias do espao e da malha urbana utilizada. Estes
edifcios
executado 2,
da Bela Vista so uma parte pequena de um plano maior que no foi executado
afirma o arquitecto Charters Monteiro. Na generalidade um plano que gera
inmera controvrsia e que conta com bastantes opositores, como Nuno Portas.
Mas, apesar de receber muitas crticas, a verdade que o Conjunto da Bela Vista
um dos casos de pesquisa mais estudado por alunos de inmeras faculdades do
pas.

1 JorgeFigueira, Monumentalidade e Melancolia, a Bela Vista revisitada, Jornal Arquitectos, n.223,

2006, p.42
2 Jos
Charters MONTEIRO (fonte directa)
Jornal Arquitectos n 223

124
125
126
Biografias
Arquitectos
EUGNIO CORREIA nasceu em 1897 em Sintra.
Diplomou-se em Arquitectura pela ESBAL (Escola
Superior de Belas Artes de Lisboa) em 1923.
Trabalhou na DGEMN (Direco Geral dos Edifcios e
Monumentos Nacionais) e na DGCE (Direco Geral
de Contrues Escolares). Participou em diversos
concursos com o arquitecto Paulino Monts.
Interessado pelas tecnologias tradicionais, foi o
autor de diversos projectos para a recuperao e
valorizao de aldeias do distrito de Viseu e realizou
estudos sobre as abbadas alentejanas. Foi o autor
de bairros de casas econmicas para Olho e Lisboa
(Alto do Pina) e de obras como a Igreja de Santo
Isidro de Peges (1937) e o Seminrio de Vila Real
(1927-53).
FERNANDO Lus Cardoso de Menezes de Tavares e
TVORA nasceu em 1923, no Porto. Obteve o
diploma de Arquitectura pela Escola Superior de
Belas Artes do Porto em 1952, iniciando a sua
carreira de docente nessa mesma universidade dez
anos mais tarde. Em 1955, liderou a equipa
responsvel pela regio do Minho no Inqurito
Arquitectura Regional Portuguesa. Membro da
ODAM (Organizao dos Arquitectos Modernos) e
participante nos CIAM (Congressos Internacionais
de Arquitectura Moderna) em Otterlo, Aix-en-
Provence, Hoddesdon e Dubrovnik, participou
ainda em congressos da UIA (Unio Internacional
dos Arquitectos) em Lisboa, Rabat, Praga e Paris, e
da Federao Internacional de Habitao e do
Urbanismo (Edimburgo), bem como nos trabalhos
da I Conferncia Internacional de Artistas da
UNESCO, em Veneza. Foi bolseiro da Fundao
Calouste Gulbenkian e do Instituto para a Cultura
nos Estados Unidos e no Japo. Foi Presidente da
Comisso Instaladora da Faculdade de Arquitectura
da Universidade do Porto, da qual se tornou mais
tarde Professor Catedrtico. Leccionou tambm no
Departamento de Arquitectura da Universidade de
Coimbra, colaborando na sua implementao, nos
anos 80. Foi-lhe concedido o Doutoramento
Honoris Causa por essa universidade, bem como
pela Universidade de Veneza. De entre os prmios
que recebeu ao longo da sua carreira, destaca-se o
Primeiro Prmio de Arquitectura da Fundao
Calouste Gulbenkian, o Prmio Europa Nostra (pelo
projecto Casa da Rua Nova, em Guimares, Prmio
Turismo e Patrimnio em 1985) e o Grande Prmio
Nacional de Arquitectura da Associao dos
Arquitectos Portugueses (em 1987, pela Pousada
de Santa Marinha da Costa, em Guimares). Foi
autor de numerosos ensaios e artigos em jornais,
revistas e publicaes, dos quais se destacam O
Problema da Casa Portuguesa (1947) e Da
Organizao do Espao (1962). Da sua obra
arquitectnica, construda ao longo de cinco
dcadas, contam-se projectos como o Mercado
Municipal de Santa Maria da Feira (1953-59), o
Parque Municipal da Quinta da Conceio (1956-
60; 1993-2002) e o seu Pavilho de Tnis (1956-60),
em Matosinhos, a Casa de Frias em Ofir (1957-
1958), a Escola Primria do Cedro (Vila Nova de
Gaia, 1957-61), o Convento das Irms Franciscanas
de Calais (Gondomar, 1961-71), a reabilitao do
Centro Histrico de Guimares (1985-92), a Escola
Superior Agrria no Convento de Refios do Lima
(Ponte de Lima 1987-1993), a remodelao e
ampliao do Museu Nacional de Soares dos Reis
(Porto, 1988-2001), o Departamento de Engenharia
Civil (1991-2000) e o Anfiteatro da Faculdade de
Direito (1994-2000), na Universidade de Coimbra, a
Casa dos 24 (Porto, 1995-2002), o restauro do
Palcio do Freixo e reas envolventes (Porto, 1996-
2003) e a Faculdade de Arquitectura da
Universidade do Minho (Guimares, 1996-2002).
Foi ainda arquitecto da Cmara Municipal do Porto
e consultor da Cmara Municipal de Vila Nova de
Gaia, do Comissariado para a Renovao da rea
Ribeirinha do Barredo (Porto), do Gabinete Tcnico
de Comisso de Planeamento da Regio Norte e do
Gabinete Tcnico Local da Cmara Municipal de
Guimares. Fernando Tvora faleceu em 2005.
FRANCISCO CASTRO RODRIGUES nasceu em
1920, em Lisboa. Diplomou-se pela ESBAL em 1940.
Estagiou no atelier do arquitecto Paulo Cunha, a
iniciou a sua abordagem arquitectura tropical. Em
1944, j no Gabinete de Urbanizao Colonial,
realizou o primeiro Plano Urbanstico para a cidade
do Lobito, em Angola. Entre 1945 e 1948 pertenceu
ao MUD e o seu atelier em Lisboa, com Huertas
128
Lobo e Joo Simes, funciona como centro de
discusso de arquitectura moderna. Preparou dois
nmeros da revista Arquitectura, dedicados a Le
Corbusier e a Burle Marx, enquanto aguardava pela
autorizao para residir no Lobito, onde a Cmara
Municipal lhe ofereceu trabalho em 1953. A sua
estadia nesta terra acabou por se prolongar e teve a
oportunidade de realizar vrias obras como o
Edifcio da Cmara (1962), o Mercado Municipal e o
Cine-Esplanada Flamingo (1963), a nova Aerogare
e o Lobito Sports Club (1964), o Liceu (1966), entre
outras, corrigindo o seu plano urbanstico e
dotando a cidade de equipamentos. Uma das
maiores preocupaes de Castro Rodrigues foi a
adaptao dos edifcios s condies do terreno e
ao clima da regio. Em 1988, o Arquitecto do
Lobito, como ficou conhecido, regressou a
Portugal.
Alfredo Evangelista VIANA DE LIMA nasceu em
1920, em Lisboa. Diplomou-se pela ESBAP em 1941.
Em 1938 iniciou a sua actividade profissional na
seco dos Monumentos Nacionais da DGEMN.
Realizou viagens de estudo a vrios pases, tais
como Blgica, Espanha, Frana, Holanda, Inglaterra,
Jugoslvia, Itlia, Sucia, Sua e Brasil, observando
sobretudo a forma como os problemas de
arquitectura e urbanismo estavam a ser encarados
nos vrios pases. Participou em diversos
congressos, entre os quais se destacam os
referentes aos CIAM, tendo participado em quatro
(VIII, IX, X e XI). Foi convidado a leccionar na ESBAP,
em 1961, tornando-se professor efectivo em 1977.
Foi autor de numerosos trabalhos de arquitectura e
urbanismo, tais como diversos Planos de
Urbanizao, destacando-se os executados para a
cidade de Bragana, Complexo Hospitalar da cidade
de Bragana (Hospital Distrital, Casa Morturia,
Anatomia Patolgica, Hospital de Dia, Dispensrio
de Higiene Mental, Lar e Escola de Enfermagem,
1957-75), Edifcios do Monepio Geral da cidade de
Bragana (agncia, cine-teatro, estalagem e caf-
restaurante, 1963), Palcios de Justia de Caminha
(1971) e de Vila da Feira (1974), Colnias de Frias
para Crianas na praia da Torreira e na cidade de
Lamego, Faculdade de Economia da Universidade
do Porto (1961), Casino Parque Hotel no Funchal
(1966, em colaborao com Oscar Niemeyer) e
ainda diversas moradias e imveis residenciais e de
servios. Recebeu, em 1961, o Grande Prmio de
Arquitectura na II Exposio de Artes Plsticas da
Fundao Calouste Gulbenkian. Viana de Lima
faleceu em 1991.
129
PANCHO GUEDES (Amncio dAlpoim Miranda
Guedes), nasceu em 1925, em Lisboa. Descendente
de uma famlia com grandes ligaes coloniais, foi
criado em Moambique e estudou na frica do Sul,
na prestigiada Universidade de Witwaterstand,
entre 1950 e 1954. em torno da antiga Loureno
Marques, onde comeou a trabalhar em 1950, que
se localiza a maior parte da sua obra. Dedicando-se
igualmente pintura, a sua obra fortemente
expressionista e escultrica, com composies
extremamente diversificadas de base naturalista,
onde possvel encontrar influncias das formas
de arte africanas mas tambm da arquitectura de
Antoni Gaud. Projectou diversos edifcios
habitacionais e de escritrios, bem como
complexos tursticos na regio de Loureno
Marques, entre 1950 e 1975, e posteriormente na
frica do Sul. Regressado a Portugal, projectou a
sua prpria residncia nos arredores de Sintra, na
Eugaria (1990). Dedicou-se igualmente ao ensino
da arquitectura, primeiro na frica do Sul,
concentrando depois a sua actividade em Londres,
na Architectural Association, e mais tarde em
Lisboa
Lisboa.
Ferno Lopes SIMES DE CARVALHO nasceu em
1929 em Luanda. Diplomou-se em Arquitectura
1929,
pela ESBAL (Escola Superior de Belas Artes de
Lisboa) em 1957 (tendo obtido 19 valores na Tese
Final de Curso) e em Urbanismo pelo Institut
dUrbanisme de lUniversit de Paris (Sorbonne),
em 1959. Na dcada de 50, trabalhou no atelier de
Lima Franco e Manollo Pottier, em Lisboa, no
Gabinete de Urbanizao do Ministrio do
Ultramar, com Joo de Aguiar e Lucnio Cruz, e no
atelier de Le Corbusier e Andr Wogenscky, em
Paris Em Angola, implementa e dirige, entre 1961 e
Paris.
1966 o Gabinete de Urbanizao da Cmara
1966,
Municipal de Luanda. De 1967 a 1975, chefiou a
Diviso de Planeamento do GTH (Gabinete Tcnico
de Habitao) da Cmara Municipal de Lisboa.
Partiu depois para o Brasil, onde foi consultor
tcnico e autor de planos de urbanizao para a
FUNDREM (Fundao para o Desenvolvimento da
Regio Metropolitana do Rio de Janeiro), de 1976 a
1979. De volta a Lisboa, foi docente no
Departamento de Arquitectura na ESBAL e na
FA/UTL (Faculdade de Arquitectura da Universidade
Tcnica de Lisboa), entre 1979 e 1996. Da sua obra
construda, em Angola, no Brasil e em Portugal,
destaca-se o Hospital Regional em S da Bandeira
(Angola, 1963-65), o Centro de Radiodifuso de
Angola (Luanda, 1963-67), a Moradia no Restelo
(Lisboa, 1978, Meno Honrosa do Prmio Valmor),
o Edifcio de Servios do Ministrio da Agricultura
(Lisboa, 1980-83), a Nova Clnica Psiquitrica de So
Jos (Lisboa, 1983-95), o Hotel Continental (Lisboa,
1985-87) e as novas instalaes da Administrao
do Porto de Lisboa (Lisboa, 1989).
JORGE de Almeida SEGURADO nasceu em 1898,
em Lisboa. Diplomou-se em Arquitectura pela
Escola de Belas-Artes dessa mesma cidade, em
1924. Trabalhou, entre outros, com Tertuliano
Marques e Porfrio Pardal Monteiro,
desempenhando funes na Direco Geral de
Urbanismo, na Direco Geral de Edifcios e
Monumentos Nacionais e, como consultor, na
Cmara Municipal de Cascais. Em 1930 participou
no primeiro Salo dos Independentes, onde
pintores, desenhadores, escultores, fotgrafos e
arquitectos expuseram as suas obras, defendendo a
sua crena nos valores modernos. A par de
Segurado, participaram na mostra nomes como
Mrio Eloy, Almada Negreiros e Vieira da Silva. Alm
da sua obra arquitectnica da qual se destaca o
Liceu D. Filipa de Lencastre (Lisboa, 1932-36), a
Casa da Moeda (Lisboa, 1933-41, com Antnio
Varela), o Liceu Nacional Jlio Henriques (Coimbra,
1941, com Carlos Ramos e Adelino Nunes), a
vivenda que projectou para si prprio na Rua So
Francisco Xavier, no Restelo (Lisboa, 1947, Prmio
Valmor) e o Conjunto Urbano da Av. do Brasil
(Lisboa, 1954-1962) , Segurado produziu uma
vasta obra como investigador, composta por cerca
de 21 ttulos entre monografias e artigos, o que lhe
valeu o prmio de mrito da Academia Portuguesa
de Belas Artes em 1986. Apresentou tambm
diversas comunicaes em encontros de
arquitectura, como no I Congresso Nacional de
Arquitectura de 1948 (A Habitao Vertical e os
Aposentamentos na Habitao Colectiva) e no XXI
Congresso Internacional de Habitao e Urbanismo
de 1952 (Casas Econmicas). Dos numerosos
prmios que recebeu na sua carreira, contam-se a
Medalha de Ouro pela sua participao na
Exposio de Paris (1937), a Medalha de Prata da
Cidade de Nova Iorque pelo Pavilho de Portugal
na New Worlds Fair nessa cidade (1939), a
Comenda de Oficial da Ordem de So Tiago, pelo
Plano Geral para o ncleo Aldeias Portuguesas da
Exposio do Mundo Portugus (1940) e a
Comenda de Cristo pelo seu desempenho na
Grande Exposio de Obras Pblicas (1947). Jorge
Segurado faleceu em 1990.
ARTUR PIRES MARTINS nasceu em 1914. Formou-
se em arquitectura na ESBAP. Exerceu a sua
actividade na profisso liberal principalmente no
sector da habitao social. As suas obras principais
so dois conjuntos habitacionais em Olivais Norte e
Olivais Sul em colaborao com o arquitecto Palma
de Melo, com quem colaborou durante vrios anos.
Foi membro da Direco do S.N.A. (Sindicato
Nacional dos Arquitectos). Pires Martins faleceu em
1999.
CNDIDO PALMA Teixeira DE MELO nasceu em
1922. Diplomou-se em arquitectura pela ESBAL em
1947. Foi autor dos projectos dos Centros de
Reabilitao e Paralisia Cerebral de Lisboa e do Porto
(1980-88). Realizou numerosos trabalhos em
colaborao com o arquitecto Artur Pires Martins,
projectando diversos conjuntos habitacionais para
os Olivais, moradias em banda para a Costa da
Caparica e um edifcio de habitao social para a
Penha de Frana (Lisboa). Tambm da sua autoria
podemos destacar um Centro Cultural e Recreativo
para Setbal (1976) e um edifcio de escritrios na
Rua Alexandre Herculano (Lisboa, 1977), realizou
ainda diversos conjuntos tursticos no Algarve, em
Portimo e Armao de Pra. Palma de Melo faleceu
em 2002.
PEDRO Anselmo Braamcamp Freire CID nasceu em
1925, em Lisboa. Em 1952 formou-se em
arquitectura na Escola de Belas-Artes da capital.
Trabalhou, entre outros, com os arquitectos
Celestino de Castro, Eduardo Anahory, Manuel
Laginha, Joo Vasconcelos Esteves, Fernando
Torres, Alberto Pessoa, Ruy dAthouguia e Daciano
da Costa. Em 1975 integra o Ministrio da
Administrao Interna, participando no lana-
130
mento do GAT (Gabinete de Apoio Tcnico),
tomando a direco, em 1979, do GAT de
Montemor-o-Novo. Das suas obras principais,
destacam-se os blocos de habitao na Av. dos
Estados Unidos da Amrica (Lisboa, 1955-57, com
Manuel Laginha e Joo Vasconcelos Esteves), o
Pavilho de Portugal na Esposio Internacional de
Bruxelas (1956-58), o Hotel de Porto Santo
(Madeira, 1962, com Eduardo Anahory), as Bandas
de Habitao em Olivais Norte (Lisboa, 1963, com
Fernando Torres), o Plano Sub-Regional de Cacela
(Vila Real de Santo Antnio, 1966, com Manuel
Laginha e Joo Vasconcelos Esteves), a Sede e
Museu da Fundao Calouste Gulbenkian (Lisboa,
1969, com Alberto Pessoa e Ruy dAthouguia,
Prmio Valmor 1975), o Edifcio do Banco Borges &
Irmo na Av. da Liberdade (Lisboa, 1970) e o Edifcio
Jean Monet (Lisboa, 1974). Pedro Cid faleceu em
1983.
FERNANDO Pereira TORRES nasceu em 1922, em
Lisboa. Frequentou o Curso de Engenharia da
Faculdade de Cincias de Lisboa entre 1941 e 1945,
transitando no ano seguinte para a Escola de Belas
Artes de Lisboa, onde concluiu o curso de
Arquitectura, em 1952. Integrou, no Inqurito
Arquitectura Regional Portuguesa, a equipa que
estudou o Algarve, juntamente com Artur Pires
Martins e Celestino de Castro. Funcionrio da
Direco-Geral da Aeronutica Civil, iniciou em
1957 a sua actividade como profissional liberal. Em
1964 partiu para Agadir (Marrocos) para ocupar o
cargo de Director dos Servios de Arquitectura e
Planeamento no Haut Commissariat la
Reconstruction dAgadir, onde desenvolveu o plano
do urbanista e discpulo de Le Corbusier, o francs
Pierre Mas, para a reconstruo da cidade,
totalmente destruda por um sismo em 1960.
De regresso a Portugal, em 1968, retomou a sua
actividade, colaborando, entre outros, com Pedro
Cid, Cndido Palma de Melo, Artur Pires Martins,
Ricardo Hartmann e Jos Aboim Ingls Cid. Dos
seus trabalhos destacam-se o Conjunto
Habitacional em Porto Santo (Madeira, 1960), as
Bandas de Habitao em Olivais Norte (Lisboa,
1963, com Pedro Cid), os Blocos de Habitao em
Olivais Sul (Lisboa, 1964), o Plano Geral de
Urbanizao de Campo Maior (1969), Edifcio para a
Caixa Geral de Depsitos na Rua Castilho
(Lisboa,1970), a Aerogare do Funchal (Madeira,
1972), o Centro Administrativo e Servios da Quinta
do Lago (Algarve, 1972), Habitao e Equipamento
Social em Albufeira (1983), o Cemitrio Municipal
de Albufeira (1987) e o Cemitrio Municipal de
Sesimbra (Aiana, Sesimbra, 1988).
131
SERGIO FERNANDEZ nasceu em 1937, no Porto.
Formou
Formou-se em Arquitectura pela ESBAP (Escola
Superior de Belas Artesdo Porto) em 1964. Ainda
estudante trabalhou com Viana de Lima e Armnio
Losa e participou no CIAM de Otterloo. A partir de
1974 comeou a leccionar na ESBAP, dedicando-se,
simultaneamente, actividade projectual. A sua
actividade profissional desenvolveu-se durante
largos anos em colaborao, designadamente com
Pedro Ramalho e Alexandre Alves Costa, mostrand
uma adeso a um certo regionalismo cruzado com
uma inegvel ideia de modernidade. Procurando
sempre alicerar-se no lugar, as suas obras parecem
buscar na geografia local uma vontade de
expresso tectnica onde a explorao dos
materiais denota essa ligao ao stio, deixando
para trs qualquer ligao s imagens mais
ortodoxas da arquitectura moderna. Da sua
actividade ressalta ainda o livro Percurso.
Arquitectura Portuguesa 1930/1974, que constitui
um dos primeiros textos a efectuar um balano do
perodo Da sua obra destacam-se as Duas
perodo.
Habitaes (Caminha, 1971-73), uma Operao
SAAL (Bairro do Leal, Porto, 1975-78), um
Complexo Turstico (Moledo, 1980), um Jardim
Infantil (Moledo, 1988) e uma Residncia de
Estudantes (Lisboa, Expo98, 1996-98).
PEDRO Cndido Almeida dEa RAMALHO nasceu
em 1937, em Caminha. Licencia-se em arquitectura
na ESBAP, em 1968, onde lecciona durante os vinte
anos seguintes. Em 1985 torna-se professor da
Faculdade de Arquitectura da Universidade do
Porto Exerce profisso liberal desde 1962,
Porto.
intervindo nas reas do urbanismo, habitao e
equipamento Trabalha igualmente em parceria
equipamento.
com o seu irmo Lus Ramalho, partilhando inda
projectos com outros profissionais, como os blocos
residenciais na Pasteleira (Porto, 1 fase 1964-67; 2
fase 1968-73) em co-autoria com Sergio Fernandez.
Entre o pragmatismo que domina a histria da
arquitectura portuguesa e a referncia aaltiana
que caracteriza a produo portuense a partir dos
finais da dcada de 50, o seu percurso,
privilegiando o territrio nortenho, conjuga a
sobriedade funcional com a explorao plstica que
o desenho possibilita, nomeadamente no sbio
manusear tectnico dos materiais. Foi autor de
projectos como a Casa na Foz (Porto, 1967), o
Complexo das Antas (Operao SAAL, 1974-76), o
Conjunto Habitacional da CHE Habitovar (Ovar,
1976-82), o Conjunto Habitacional da CHE As Sete
Bicas (Matosinhos, 1987-94) ou o Departamento de
Gesto da Universidade de Aveiro (1988-92). Foi
distinguido cm o Prmio AICA-SEC de 1989.
JOS CARLOS LOUREIRO nasceu em 1925, na
Covilh. Diplomou-se em arquitectura pela ESBAP,
em 1950. Iniciou na mesma faculdade a sua
actividade docente at 1972. Membro do ODAM,
autor, entre outros, dos projectos para a sua
habitao prpria em Valbom (1950-70), de uma
residncia paroquial em Oliveira do Hospital (1953),
de casas para bombeiros voluntrios (Lea da
Palmeira, 1953), da pousada de S. Bartolomeu em
Bragana (1954), do edifcio residencial Parnaso
(1955), ano em que projectou o Pavilho de
Desportos do Palcio de Cristal, ambas no Porto; da
Central Trmica do Douro (1958); do ncleo
residencial do Luso-Lima (Porto, 1959-74). A partir
de 1960 todos os seus trabalhos so realizados em
associao com Lus Pdua Ramos, com quem ir
mais tarde fundar o GALP. O gabinete projectou,
entre outros, a moradia para o pintor Jlio Resende
(Valbom, 1961), o Hotel D. Henrique (Porto, 1965), o
Mercado de Barcelos (1966), as torres de habitao
em Aveiro (1968), os edifcios da UAP (Porto, 1971),
a igreja de Valbom/Gondomar (1972), o centro
comercial na Rua da Alegria (Porto, 1963), o Plano
de Urbanizao e o tribunal de Barcelos (1974), o
plano de reformulao do santurio, centro
paroquial e arranjo da capelinha em Ftima (1977),
agncia do BPSM (Valpaos, 1984), os edifcios para
a Faculdade de Cincias do Porto (1986-98), o
edifcio do Departamento de Biologia da
Universidade de Aveiro (1988), 400 fogos de
habitao social na Pasteleira (Porto, 1990),
Departamento de Engenharia da Universidade da
Beira Interior (1992-98), a Capela da Ressureio
(Valbom, 1997), a recuperao do Pao de Tavarede
(Figueira da Foz, 2001), o Centro Tecnolgico Agro-
Alimentar de Castelo Branco (2006), e diversas
moradias privadas. Carlos Loureiro ainda autor de
um estudo intitulado O Azulejo possibilidades da
sua reintegrao na arquitectura contempornea,
que constitui a sua tese de formatura.
LUS Duarte PDUA RAMOS nasceu em 1931 em
Loureno Marques, Moambique. Diplomou-se na
ESBAP em 1959, com a classificao de 20 valores.
Em 1955, foi convidado a trabalhar em regime de
colaborao com o arquitecto Jos Carlos Loureiro,
passando a scio do seu gabinete em 1960.
Trabalhou numa das equipas convidadas pela
Fundao Calouste Gulbenkian para o concurso de
ante-projecto do edifcio-sede. Em 1960 foi
convidado para segundo assistente da ESBAP,
mantendo essa actividade at 1969. Tomou parte
em congressos, colquios e encontros de
arquitectura e urbanismo. Realizou viagens de
trabalho e estudo a vrios pases. Lus Pdua
Ramos faleceu em 2005.
NUNO TEOTNIO PEREIRA nasceu em Lisboa, em
1922. Diplomado em Arquitectura pela Escola de
Belas Artes de Lisboa em 1949, formou o seu
primeiro atelier com Choro Ramalho, Alzina de
Menezes e Manuel Tainha. Antes ainda tinha sido
admitido na Federao de Caixas de Previdncia,
no mbito dos projectos de habitao econmica,
campo em que acumulou uma vasta experiencia.
em 1957 que o atelier se instala na Rua da Alegria,
em Lisboa, iniciando uma actividade que constitui
um caso singular no panorama da arquitectura
portuguesa pela pluralidade e importncia das co-
autorias, que, em alguns casos, chegam a ser
prevalecentes. Esto neste caso em primeiro lugar,
Nuno Portas, de 1957 a 1974, e Pedro Viana
Botelho, nos ltimos 25 anos. E ainda Bartolomeu
Costa Cabral, Pedro Vieira de Almeida, Gonalo
Byrne, Duarte Nuno Simes e Joo Pacincia, que,
com muitos outros profissionais, construram ao
longo de cinco dcadas a reputao do escritrio.
Em 1973 preso em Caxias pela PIDE, sendo liber-
132
tado na sequncia da revoluo de Abril de 1974. A
sua obra foi distinguida vrias vezes com o premio
Valmor: Torres dos Olivais Norte (1968), Edifcio
Franjinhas (1971), Igreja do Sagrado Corao de
Jesus (1975), e menes honrosas, em 1987 e 1988,
pelo Quarteiro Rosa, no Restelo. Em 1985 recebe o
prmio anual da Associao Internacional de
Crticos de Artes (AICA), em 1992 o Prmio do
Instituto Nacional da Habitao pelo conjunto de
habitao de Laveiras-Caxias e, em 1995, o Prmio
Municipal Eugnio dos Santos, pela reconstruo
do edifcio do caf Lisboa. Em 2003 foi doutorado
Honoris Causa pela Universidade do Porto. Vive e
trabalha em Lisboa.
PEDRO VIANA BOTELHO nasceu em 1948, em
Lisboa. Diplomou-se pela ESBAL em 1973.
Trabalhou com Francisco Keil do Amaral e depois
no Atelier de Nuno Teotnio Pereira, colaborando
ento nos projectos de habitao para o Restelo
(1971-75), mantendo-se no atelier at aos dias de
hoje. co-autor, com Teotnio Pereira, de um
levantamento para o Programa SAAL da Grande
Lisboa (1974), do Conjunto Habitacional de
Laveiras/Caxias (1987-90), do Complexo Intermodal
do Cais do Sodr (1993-2004), do Estudo de
Recuperao e Revitalizao do Palcio Nacional de
Mafra (1994-98), e autor do Complexo
Multifuncional de Couros (Guimares, 1999-2003,
com Maria do Rosrio Beija). Desde 2003 professor
convidado no Departamento de Arquitectura do
ISCTE, em Lisboa.
JOO ngelo Rodrigues PACINCIA nasceu em
1943. Diplomou-se pela ESBAL em 1969. Inicia a sua
carreira no atelier de Nuno Teotnio Pereira (1970-
75), trabalha tambm para o Fundo de Fomento da
Habitao em profisso liberal. Entre 1982 a 1993
foi assistente da cadeira de Projecto da Faculdade
de Arquitectura de Lisboa e de 1986 a 1990 na
Universidade Lusada de Lisboa. Entre os seus prin-
133
cipais trabalhos contam-se a colaborao no Plano
Pormenor da encosta do Restelo (com Teotnio
Pereira, entre outros); o Plano Geral de Urbanizao
de Portalegre (1978, com J. Leri, J. Carrilho da Graa
e Gonalo Byrne); agncias da Caixa Geral de
Depsitos na Goleg (1981), Portalegre (1986),
Ftima e Rio Maior; o Edifcio para Telheiras (Lisboa,
1989 o Centro de Congressos para o Estoril; o
1989);
novo edifcio para a Cmara Municipal da Guarda;
diversas escolas, entre as quais as do Cartaxo
(1978
1978) e a Escola Superior Agrria de Beja e do
Bombarral (1984, com C. Travassos); a unidade
residencial no Monte da Caparica (1977-79, FFH,
com C. Travassos); a Tesouraria e Finanas de Vila
Nova de Ourm (1982); centro comercial para
Ftima (1982); ampliao do Instituto Hidrogrfico
de Lisboa (1987-88); novo edifcio para os Paos do
Concelho da Guarda (1988); edifcios de Habitao
Habiparque (Lisboa, 1994, Prmio Valmor); o
edifcio Atrium Saldanha (Lisboa, 1995-98, em
associao com Ricardo Boffil); o conjunto
Saldanha Residence (Lisboa, 1996, com Javier
Adalid e Felicisimo Saens); projectos de habitao
social no Casal Ventoso (Lisboa, 1999); o Sheraton
Porto Hotel (2000, com Ramon Collado); os
projectos de urbanizao da Aldeia dos Capuchos
(Almada, 2001). Desde 1980 que mantm gabinete
prprio, tendo participado e conquistado
primeiros prmios em inmeros concursos
pblicos de arquitectura.
GONALO Sousa BYRNE nasceu em 1941, em
Alcobaa Diplomou-se pela ESBAL em 1968.
Alcobaa.
Trabalhou com Ral Choro Ramalho, Nuno
Teotnio Pereira e Nuno Portas antes de abrir o seu
prprio escritrio, em 1975. Em 1991 cria o
gabinete GB Arquitectos e, dois anos depois,
associa
associa-se a Manuel Aires Mateus. Dirigiu o Jornal
Arquitectos em 1980. Entre 1986 e 1988 foi
professor titular de projecto arquitectnio na
Cooperativa rvore, no Porto. Foi professor
convidado em Lausanne (Suia), Npoles e Veneza
(Itlia), Lovaina (Blgica), Barcelona e Navarra
(Espanha), Nancy (Frana), Gratz e Harvard (E.U.A.).
, desde 1992, professor do Departamento de
Arquitectura da Faculdade da Cincias e
Tecnologias da Universidade de Coimbra. A sua
obra mereceu vrias distines: Prmio
Arquitectura da Seco Portuguesa da AICA (1988),
Grande Prmio Nacional de Arquitectura da
AAP/Secretaria de Estado da Cultura (1988 e 1993).
Recebeu a Cruz de Grande-Oficial da Ordem do
Infante D. Henrique (1995). Entre as suas obras
principais, destacam-se o Complexo Habitacional
Pantera Cor-de-Rosa(Lisboa, 1972-74, com Reis
Cabrita), duas agncias bancrias da CGD
(Vidigueira, 1981-84 e Arraiolos, 1986-92), a Reitoria
da Universidade de Aveiro (1992-2002), a
reconverso de um quarteiro no Chiado (Lisboa,
1994-2002), o Instituto Superior de Economia e
Gesto (Lisboa, 1992-2002), o Centro de
Coordenao e Controle de Trfego Martimo do
Porto de Lisboa (1997-2002) e a Sede do Governo
da Provnia do Bramante Flamengo (Lovaina, 1998-
2004). Vive e trabalha em Lisboa.
ANTNIO REIS CABRITA nasceu em 1942, em
Lisboa. Formou-se em arquitectura na ESBAL, em
1967. Trabalhou inicialmente em Luanda com Pinto
da Cunha. Desde 1970 desenvolve actividade de
investigao no LNEC, onde elaborou trabalhos
relativos sistematizao e organizao de
projectos, reabilitao e construo, cooperando
ainda com os PALOP (Pases Africanos de Lngua
Oficial Portuguesa). Entre 1972 e 1979 trabalhou
em conjunto com o arquitecto Gonalo Byrne,
sendo co-autor de vrios projectos deste. Desde
1990 professor catedrtico convidado do
Departamento de Arquitectura da Faculdade de
Cincias e Tecnologia da Universidade de Coimbra.
Podemos destacar algumas obras suas como
Projectos de Escritrios e Indstria (Luanda, 1968-
70, com Pinto da Cunha), uma Casa Unifamiliar
(Sintra, 1984-86), uma Remodelao de Habitaes
(Armao de Pra, 1987-88), a Sede da ISOPOR
(Estarreja, 1987), Centros de Emprego (Lagos e
Loul, 1990-91) e a Central Telefnica da Reboleira
(Amadora, 1992).
Jos CHARTERS MONTEIRO nasceu em 1944, em
Porto de Ms. Formou-se em arquitectura no
Politcnico de Milo, em 1969, depois de uma curta
de passagem pela ESBAL, onde no concordou com
plano de estudos. Cresce num meio industrial, o pai
era engenheiro com vrias valncias. Os exemplos
familiares como o pai e av nunca se interessaram
pela especializao num determinado tema, talvez
isso tenha influenciado a viso global de que
Charters Monteiro fala. Participa e organiza
numerosos encontros, fruns, seminrios e
debates, tanto em Portugal como no estrangeiro,
publica sobre temas de planeamento regional e
urbano, com ateno especial pelos centros
histricos e as periferias, o patrimnio, a
arquitectura, o ambiente. Foi co-fundador dos
S.I.A.C. - Seminrios Internacionais de Arquitectura
Contempornea, sob a direco do arquitecto
Aldo Rossi (1976-84). Divulga e traduz livros,
artigos e ensaios, sobre urbanismo, histria,
arquitectura e design, como A Arquitectura da
Cidade de Aldo Rossi, de quem foi aluno. Tem sido
membro de numerosos jris em concursos de
mbito nacional como internacional nas reas do
urbanismo, da arquitectura e do design,
representando por diversas vezes a Ordem dos
Arquitectos e o Centro Portugus de Design.
Realizou estudos e investigao urbana, propostas
de planeamento territorial e estratgico, estudos
para planos directores municipais, planos de
pormenor e loteamentos, dos quais podemos
destacar o plano de recuperao urbanstica do
Centro Histrico de Leiria (1997-99) e o Programa
POLIS da mesma cidade (2000-06). Realiza tambm
projectos de edifcios unifamiliares e
plurifamiliares, indstrias, armazenamento,
equipamentos e servios pblicos e privados,
projectos de interiores, projectos de recuperao
de edifcios, interveno sobre conjuntos em
centros histricos, projectos de recuperao de
assentos agrcolas. Desenha e produz mobilirio
urbano e para habitao, e produtos para a
indstria de artigos de cimento e de plsticos.
Publica artigos, entrevistas e projectos em revistas
e catlogos de mostras em lnguas portuguesa,
espanhola, francesa, italiana e japonesa.
JOS SOUSA MARTINS nasceu em 1944, em
Lisboa. Diplomou-se em Arquitectura no
Politcnico de Milo em 1969, com um trabalho
final orientado pelo arquitecto Aldo Rossi, obtendo
nota final de 96/100. Entre 1969 e 1975 trabalha
em Milo nos ateliers de Guido Veneziani, Ignacio
Gardella e Aldo Rossi. Trabalha no hoje extinto
Fundo de Fomento de Habitao na equipa do
Plano Integrado de Setbal com a coordenao do
arquitecto Jos Charters Monteiro, entre os anos de
1975 e 1982. Desde 1982 at actualidade trabalha
na rea de projectos e obras de agncias e edifcios
centrais da Caixa Geral de Depsitos, dos quais se
destacam os projectos das agncias da CGD na
134
Expo 98, o apoio aos bancos do Grupo CGD em
Cabo Verde de 2002 a 2006, aos bancos do Grupo
CGD em Espanha de 1998 a 2003, e de forma
permanente de 2006 a 2008. Trabalha desde 1975
em regime de profisso liberal, sendo autor e co-
autor de vrios projectos de arquitectura.

VTOR Manuel Almeida FIGUEIREDO nasceu em

1929, na Figueira da Foz. Em 1959 concluiu o Curso
de Arquitectura na Escola de Belas-Artes do Porto,
com a classificao de 19 valores. Nos anos 60 e 70,
como profissional independente, dedicou grande
parte do seu trabalho a projectos de habitao
multifamiliar, passando, nos anos 80, a intervir
noutro tipo de programas mais relacionados com
equipamentos pblicos. durante esta dcada que
apresenta pela primeira vez a sua obra, na mostra
de projectos de arquitectura da ARCO Centro de
Arte e Comunicao, e nos seminrios de
arquitectura da ESBAP, tendo sido seleccionado
para a III Exposio de Artes Plsticas da Fundao
Calouste Gulbenkian, em 1986, e para a exposio
Arquitectura Contempornea 1960-1990 pela
Fundao Serralves. Publicou o seu trabalho em
revistas da especialidade, tais como a LArchitecture
dAujourdHui, e exerceu actividade como docente
na Universidade de Coimbra e na Universidade
Autnoma de Lisboa. Recebeu inmeros prmios,
destacando-se o Prmio Arquitectura da Seco
Portuguesa da AICA (Associao Internacional de
Crticos de Arte, em 1986), o 1. Prmio para
Programas Habitacionais de Setbal (1989) e o
Prmio Secil (1998). Entre as suas obras evidenciam-
se os projectos de habitao colectiva nos Olivais
Sul (1960, com Vasco Lobo), em Santo Estevo
(1964), em Benavente (1965), em Chelas (1973, com
Eduardo Trigo de Sousa), e, com Duarte Cabral de
Mello, no Alto do Zambujal (Lisboa, 1975-77) e em
Setbal (1976). Com outro tipo de programas,
destacam-se a Agncia Bancria da Caixa Geral de
Depsitos no Lumiar (Lisboa, 1973), o Pavilho
Gimnodesportivo de Miraflores (Oeiras, 1990), a
Capela de Albergaria dos Fusos (vora, 1991, com
Jorge Pinto), o Plo da Mitra da Universidade de
vora (1991-98), a Escola Superior de Arte e Design
(Caldas da Rainha, 1992-98, Prmio Secil) e o Corpo
de Anfiteatros do Campus Universitrio de Aveiro
(1995-2000). Vtor Figueiredo faleceu em 2004.

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TOSTES, Ana, Sob o signo do Inqurito: memria de Fernando Tvora,
Tvora IAP XX, Acedido em 13 de Novembro, em:
<http://80.251.166.147/default.aspx?SqlSite=iapxx&SqlPage=documentos&CpContentId=34
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FONTES DIRECTAS
ANTUNES, Carlos [morador do lote 12, 6 esq. na rua General Silva Freire Olivais Norte]. Conversa informal com Filipa Fiza, Joo Cardim e
Teresa Duro. Lisboa, Portugal. 4 de Novembro de 2008
ARTUR, Ana Paula [moradora de Olho]. Conversa informal com Ana Perna e Celine Vicente. Olho, Portugal. Novembro de 2008.
BYRNE, Gonalo [arquitecto]. Entrevistado por Christopher Silva, David Pereira, Gonalo Leite, Liliana Vieira e Lus Ribeiro. Lisboa, Portugal. 20
de Dezembro de 2008.
CARVALHO, Simes de [arquitecto]. Entrevistado por Ana Margarida, Diana Catarino e Ely Cardoso. Lisboa, Portugal. Novembro de 2008.
COSTA, Alexandre Alves [arquitecto]. Conversa informal com Flvia Falco, Hugo Coelho, Ricardo Carreiro e Tiago Cruz e visita ao seu
apartamento. Porto, Portugal. 6 de Novembro de 2008.
COSTA, Jos Maria Lopes da [arquitecto]. Conversa informal com Ana Perna e Celine Vicente. Olho, Portugal. Novembro de 2008.
DIOGO, Hlder Oliveira [morador do Bairro da Cavalinha]. Conversa informal com Ana Perna e Celine Vicente e fornecimento de fotografias da
poca durante a construo do Bairro. Olho, Portugal. Novembro de 2008.
FERNANDES, Nelson Pereira [morador do Bairro da Cavalinha]. Conversa informal com Ana Perna e Celine Vicente e visita tipologia de dois
pisos com quatro janelas. Olho, Portugal. Novembro de 2008.
FERNANDEZ, Sergio [arquitecto]. Conversa informal com Flvia Falco, Hugo Coelho, Ricardo Carreiro e Tiago Cruz e visita ao seu apartamento.
Porto, Portugal. 6 de Novembro de 2008.
GUEDES, Pancho [arquitecto]. Entrevistado por Andr Cruzeiro, Dbora Flix, Ivan Jorge e Salvador Menezes. Lisboa, Portugal. 5 de Novembro
de 2008.
INCIO, Esmeralda Maria dos Santos Dias [filha de moradores do Bairro da Cavalhinha] Conversa informal com Ana Perna e Celine Vicente e
fornecimento da planta da tipologia de dois pisos com trs janelas. Olho, Portugal. Novembro de 2008.
LEMOS, Manuel [morador de Olho]. Conversa informal com Ana Perna e Celine Vicente e visita ao Bairro dos Pescadores. Olho, Portugal.
Novembro de 2008.
MONTEIRO, Jos [arquitecto]. Entrevistado por Duarte Santana. Lisboa, Portugal. Dezembro de 2008.
PINA, Antnio [Director da Associao de Valorizao do Patrimnio Cultural e Ambiental de Olho]. Conversa informal com Ana Perna e
Celine Vicente. Olho, Portugal. Novembro de 2008.
RODRIGUES, Francisco Castro [arquitecto]. Entrevistado por Carlos Vala, Joo Cavaco, Joo Oliveira, Maria Marques, Mikheila Garrochinho,
Tnia Santos, Vanessa Belchior. Azenhas do Mar, Portugal. Novembro de 2008.
SERRANO, Manuel Ferreira [morador do Bairro da Cavalinha]. Conversa informal com Ana Perna e Celine Vicente e visita tipologia rs-do-
cho. Olho, Portugal. Novembro de 2008.
TORRES, Pedro [arquitecto]. Entrevistado por Celso Raposo, Francisco Pimentel, Mauro Cristovm e Rui Cabral. Lisboa, Portugal. 19 de
Novembro de 2008.

138
ndice

006 Nota Introdutria

008 Mensagem do Presidente do DAU

por Paulo Tormenta Pinto

010 Prefcio
por Ana Vaz Milheiro

019 Colaboradores

Projectos
022 Bairro Eng. Duarte Pacheco
027 Unidade Residencial de Ramalde
035 Casa Sol
041 Bloco Costa Cabral
049 Bloco Habitacional na Av. do Brasil
057 Leo que Ri
065 6 Moradias Rurais em Quilunda
071 Blocos Habitacionais em Olivais Norte
079 Edifcios em Banda em Olivais Norte
087 Bloco E da Pasteleira
095 Torres Vermelhas
099 Bairro do Restelo
107 Rosa
Pantera Cor-de-Rosa
115 Conjunto Habitacional Cinco Dedos
121 Conjunto da Bela Vista

128 Biografias

136 Bibliografia
 Arquitectura Portuguesa antes do SAAL

DIA 13 de MAIO de 2009

Programa do seminrio:
Mesa redonda com a participao

10h00-12h30 14h00-16h30
Interpelantes Interpelantes
Ana Vaz Milheiro Ana Vaz Milheiro
Pedro Viana Botelho Paulo Tormenta Pinto

Oradores Oradores
Francisco Castro Rodrigues Carlos Loureiro
Pancho Guedes Nuno Teotnio Pereira
Simes de Carvalho Jos Charters Monteiro
Sergio Fernandez Jos Sousa Martins
Antnio Reis Cabrita

17h
Cofee Break

17h30
Inaugurao da Exposio HABITAR em COLECTIVO Arquitectura Portuguesa antes do S.A.A.L.
HABITAR EM COLECTIVO Arquitectura Portuguesa antes do SAAL uma
exposio realizada pelos alunos do 4 ano do Departamento de Arquitectura e
Urbanismo do ISCTE | Instituto Universitrio de Lisboa. O objectivo mostrar os
trabalhos realizados no mbito da UC (unidade curricular) Histria da
Arquitectura Portuguesa, 1 semestre, tendo por objecto o desenvolvimento
dos programas de habitao colectiva a partir do I Congresso Nacional de
Arquitectura de 1948 at Revoluo de 1974. A ideia reunir uma srie de
casos exemplares dentro da produo domstica em Portugal inquirindo
experincias que antecedem as Operaes SAAL (Servio de Apoio
Ambulatrio Local) responsveis pela internacionalizao da arquitectura
portuguesa aps o 25 de Abril.

Projectos seleccionados:

Eugnio Correia Pedro Cid / Fernando Torres

Bairro Eng. Duarte Pacheco Edifcios em Banda em
Olivais Norte
Fernando Tvora
Unidade Residencial de Ramalde Sergio Fernandez /
Pedro Ramalho
Francisco Castro Rodrigues Bloco E da Pasteleira
Casa Sol Carlos Loureiro /
Lus Pdua Ramos
Viana de Lima Torres Vermelhas
Bloco Costa Cabral
Nuno Teotnio Pereira /
Jorge Segurado Pedro Viana Botelho /
Blocos Habitacionais na Joo Pacincia
Av. Brasil Bairro do Restelo

Pancho Guedes Gonalo Byrne /

Antnio Reis Cabrita
Leo que Ri
Pantera Cor de Rosa
Simes de Carvalho
Jos Charters Monteiro /
6 Moradias Rurais em Quilunda Jos Sousa Martins
Conjunto da Bela Vista
Artur Pires Martins /
Cndido Palma de Melo Vtor Figueiredo
Blocos Habitacionais em Conjunto Habitacional
Olivais Norte Cinco Dedos