Cincia e Sade Coletiva

Associao Brasileira de Ps-Graduao em Sade Coletiva

cecilia@claves.fiocruz.br
ISSN (Versin impresa): 1413-8123
BRASIL

2008
Debora Diniz
TICA NA PESQUISA EM CINCIAS HUMANAS - NOVOS DESAFIOS
Cincia e Sade Coletiva, marzo-abril, ao/vol. 13, nmero 002
Associao Brasileira de Ps-Graduao em Sade Coletiva
Rio de Janeiro, Brasil
pp. 417-426

Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina y el Caribe, Espaa y Portugal

Universidad Autnoma del Estado de Mxico

http://redalyc.uaemex.mx

tica na pesquisa em cincias humanas - novos desafios
Research ethics in social sciences - new challenges
Debora Diniz 1
Abstract This paper aims to discuss how already
established principles of research ethics can be
incorporated to the ethical review of research
projects in Social Sciences, particularly ethno-
graphic studies or studies using the techniques of
participant observation and open interviews. The
discussion is guided by an analysis of the method-
ological and ethical procedures used in the pro-
duction of the ethnographic documentary Sev-
erinas Story. The analysis of the film shows the
urgent need to expand the horizons of the debate
around research ethics beyond the biomedical
fundaments of this field.
Key words Research ethics, Social sciences, Eth-
ics commission, Abortion
1
Universidade de Braslia.
Caixa Postal 8011
70673-970 Braslia DF.
anis@anis.org.br
417
ARTIGO ARTICLE
Resumo O objetivo deste artigo discutir como
princpios j consolidados da tica em pesquisa
podem ser incorporados prtica de reviso ti-
ca de pesquisas em Cincias Humanas, em parti-
cular etnografias ou pesquisas que utilizem as
tcnicas de observao participantes e entrevista
aberta. Para a discusso, o fio condutor ser a
anlise dos procedimentos metodolgicos e ticos
utilizados na produo do documentrio etnogr-
fico Uma Histria Severina. A anlise do filme
sugere como ampliar os horizontes do debate so-
bre tica em pesquisa para alm dos fundamen-
tos biomdicos do campo uma tarefa urgente.
Palavras-chave tica em pesquisa, Cincias
humanas, Comit de tica em pesquisa, Aborto
418
Diniz, D.
Introduo
O tema da tica em pesquisa nas Cincias Huma-
nas foi intensamente discutido na dcada de 1980
nos Estados Unidos1-5. Esse era um momento de
efervescncia das pesquisas urbanas com grupos
alternativos aos estudos clssicos de Sociologia
ou Antropologia, tais como usurios de drogas,
traficantes, presos e adolescentes, e de surgimen-
to de novas questes de pesquisa, como a violn-
cia e a sexualidade. Alm disso, foi nesse perodo
que as primeiras regulamentaes nacionais de
tica em pesquisa com seres humanos surgiram
internacionalmente, provocando uma controvr-
sia sobre sua legitimidade para campos que no
as Cincias Biomdicas ou mesmo sobre sua per-
tinncia para as metodologias qualitativas.
As reaes regulamentao tica da pesqui- quisas em Cincias Humanas, em particular et-
sa em Cincias Humanas foram variadas nos
Estados Unidos, porm semelhantes ao debate
iniciado no Brasil nos ltimos cinco anos4. Nos
dois pases, houve uma recusa em reconhecer o
modelo biomdico de regulao da tica em pes-
quisa com seres humanos como vlido para as
pesquisas qualitativas em Cincias Humanas, em
particular para as que utilizam tcnicas de entre-
vista ou registros etnogrficos6,7. Assim como em
outros pases, a matriz disciplinar para a regula-
o da tica em pesquisa no Brasil foram as Ci-
ncias Biomdicas. Muito embora a Resoluo
CNS 196/1996 tenha a pretenso de ser um do-
cumento vlido para todas as reas disciplina-
res8, 9, sua inspirao normativa e metodolgica
foram pesquisas no campo mdico, o que impri-
me caractersticas disciplinares muito especficas
e at mesmo estranhas prtica investigativa das
Cincias Humanas10.
Quase vinte anos depois do debate estaduni-
dense, o Brasil enfrenta o desafio de se a pesquisa
em Cincias Humanas deve ou no se submeter
a mecanismos de reviso tica. H dois pontos
centrais em discusso. O primeiro deles se cabe
reviso tica em pesquisas qualitativas ou se essa
uma tarefa a ser realizada pelas comunidades
disciplinares no debate entre pares11, 6. Acredito
que poucos pesquisadores recusariam submeter
seus projetos discusso tica antes de iniciar a
fase de coleta de dados. No entanto, essa afirma-
o pressupe a existncia de um sistema de revi-
so tica capaz de dialogar com os pressupostos
disciplinares e metodolgicos das Cincias Hu-
manas, o que no parece ser o caso da estrutura
regulatria vigente no Brasil com a Resoluo
CNS 196/19969, 12. O resultado que h uma re-
cusa sistemtica em reconhecer a legitimidade dos
atuais comits de tica em pesquisa para a avali-
ao de projetos com metodologias qualitativas
em Cincias Humanas e os poucos pesquisado-
res que arriscaram seus projetos tm narrativas
pouco alentadoras sobre o preparo do sistema
para a tarefa13.
A tica em pesquisa nas Cincias Humanas
um campo em construo e sob intensa disputa
no Brasil. Dentro do que se compreende como
Humanidades, h uma variedade de disciplinas,
tcnicas e mtodos que ora aproximam o debate
do campo da tica biomdica na pesquisa, ora o
distanciam14. Dado o carter inicial do campo, o
objetivo deste artigo discutir como princpios
j consolidados da tica em pesquisa podem ser
incorporados prtica de reviso tica de pes-
nografias ou pesquisas que utilizem as tcnicas
de observao participantes e entrevista aberta.
Para a discusso, o fio condutor ser a anlise
dos procedimentos metodolgicos e ticos utili-
zados na produo do documentrio etnogrfi-
co Uma Histria Severina 15.
Documentrio etnogrfico
O registro flmico de etnografias acompanha a
histria da Antropologia. Muitos antroplogos
utilizaram a cmera como um instrumento com-
plementar ao dirio de campo, ao passo que ou-
tros substituram o dirio pela cmera e cons-
truram uma nova forma de etnografar a reali-
dade, como foi o caso de Jean Rouch16,17. No in-
cio do filme etnogrfico, as imagens tinham um
duplo objetivo: por um lado, registrar os fen-
menos sociais com maior pretenso de objetivi-
dade que os relatos escritos, mas, por outro, pre-
servar expresses culturais em ameaa de extin-
o18. A histria do filme etnogrfico acompa-
nha as mudanas das tecnologias de filmagem e
medida que os instrumentos ficaram mais le-
ves e portteis, com a possibilidade de captao
do som sincrnico, os filmes tornaram-se mais
prximos da linguagem do cinema e saram dos
muros do debate acadmico19.
O documentrio etnogrfico se situa na in-
terface da produo acadmica e do universo ar-
tstico. Como qualquer pea de criao intelectu-
al, h diferentes linguagens e estilos, mas alguns
procedimentos metodolgicos e narrativos so
comuns a grande parte dos documentrios et-
nogrficos20, 21. O primeiro deles que o filme
resultado de uma pesquisa etnogrfica densa, ou

seja, assim como o registro etnogrfico escrito, o
documentrio etnogrfico resultado de tcnicas
de pesquisa antropolgicas, que vo desde a ob-
servao participante s notas de campo e entrevis-
tas22. O segundo procedimento metodolgico
compartilhado que h um compromisso com a
descrio factual dos fenmenos, no havendo
simulao ou composio de cenas para a filma-
gem23. Afirmar a pretenso do documentrio etno-
grfico em representar o real no significa assu-
mir que as imagens sejam mais objetivas ou neu-
tras que a narrativa etnogrfica escrita. Nas duas
formas de apresentao etnogrfica, a presena
da autora ou da diretora determina o texto, as
escolhas de cenas, a seleo das entrevistas, as to-
madas e os cortes, pois o roteiro uma pea que
corresponde s escolhas de quem conta a hist-
ria. Assim como a observao participante o
que est por trs da qualidade das notas e do
relato etnogrfico, a cmera participante pea
fundamental durante o trabalho de campo17.
Mas assumir que o documentrio etnogrfi-
co uma pea acadmica resultante de pesquisa
tambm demarcar sua fronteira com a liberdade
criativa da fico. A despeito de todas as crticas
ps-modernas etnografia, o documentrio et-
nogrfico est imerso em compromissos moder-
nos da pesquisa cientfica, tais como a veracidade
dos dados, o compromisso com a objetividade e,
especialmente, o cumprimento de procedimentos
metodolgicos de coleta dos dados durante o tra-
balho de campo24. Diferentemente de outros esti-
los de documentrio, o filme etnogrfico perse-
gue o instante e o instantneo, havendo pouco
espao para a logstica de preparao de cenrio
ou composio de cenas25,26. H uma presuno
de realismo no documentrio etnogrfico, que no
deve ser traduzido como um espelho do real: o
que se representa no filme etnogrfico uma nova
construo dos fenmenos sociais etnografados
no instante de seus acontecimentos.
Entre a busca do instante e o reconhecimento
da subjetividade inerente a qualquer pea etno-
grfica, o tema da neutralidade da pesquisadora
revigorado pelo debate em tica na pesquisa.
Assumir que no h neutralidade na construo
da narrativa afirmar que toda narrativa repre-
senta um ponto de vista sobre os fenmenos so-
ciais, sendo, portanto, uma narrativa tica e est-
tica sobre o que filmado. Mas isso no significa
abdicar de compromissos acadmicos27. O reco-
nhecimento do carter ficcional da neutralidade
no pressupe seu abandono como uma postu-
ra tica durante o trabalho de campo: no caso de
Uma Histria Severina, no houve interfern-
419
Cincia & Sade Coletiva, 13(2):417-426, 2008
cias intencionais no curso dos acontecimentos
durante as gravaes. Apesar do profundo so-
frimento de Severina em busca de uma autoriza-
o judicial, a equipe de filmagens no atuou
como representante de uma organizao no-
governamental de advocacy poltico, isto , no
foi um personagem primrio para o curso dos
acontecimentos gravados.
O roteiro etnogrfico , tambm, delineado
medida que os fenmenos ocorrem e sua elabo-
rao definitiva se d aps a gravao das cenas e
anlise das imagens. Na maior parte dos casos,
no h como criar um roteiro antes do trabalho
de campo. A antroploga inicia as gravaes apos-
tando em sua sensibilidade e experincia etnogr-
fica; no entanto, da interao da cmera com o
grupo que o roteiro vai sendo construdo. Dife-
rentemente de outras narrativas visuais, em que o
roteiro determina as gravaes, no filme etnogr-
fico, os participantes reconstroem continuamen-
te qualquer proposta de pr-roteiro. Essa, na ver-
dade, tambm a riqueza do mtodo etnogrfi-
co, por isso a resistncia dos etngrafos ao mo-
delo biomdico do termo de consentimento livre
e esclarecido onde se exige que certas proposies
metodolgicas, tais como objetivo e hipteses, es-
tejam previamente definidas28. Muitas vezes essas
so fases de um projeto de pesquisa elaboradas
durante o trabalho de campo29. exatamente
por essas caractersticas do filme etnogrfico
quando comparado ao universo do document-
rio em geral que cabe discutir a tica em pesquisa
como uma das fases de sua composio.
Uma Histria Severina
O filme foi produzido imediatamente aps a cas-
sao da liminar do Supremo Tribunal Federal
(STF) que autorizava o aborto de fetos sem cre-
bro. Em 2004, a Confederao Nacional dos Tra-
balhadores em Sade e a Anis: Instituto de Bio-
tica, Direitos Humanos e Gnero apresentaram
uma ao ao STF para autorizar o direito de es-
colha das mulheres de interromper a gestao
em caso de anencefalia no feto30. A anencefalia
uma m-formao fetal incompatvel com a vida
extra-uterina, o que torna a sobrevida do feto de
horas ou dias aps o parto. H casos raros de
sobrevida alm desse perodo, mas o prognsti-
co de bito no parto ou imediatamente aps o
parto o aceito pela Organizao Mundial de
Sade31, 32. A liminar vigorou durante trs meses
(de julho a outubro de 2004) e um levantamento
realizado em servios pblicos de sade mostrou
420
Diniz, D.
que pelo menos 58 mulheres foram protegidas
pela liminar33.
O objetivo inicial do filme era contar a hist-
ria das mulheres protegidas pela liminar, por isso
a equipe de produo saiu procura de mulhe-
res usurias de servios pblicos que interrom-
peram a gestao por anencefalia no feto duran-
te a vigncia da autorizao. A tcnica de entre-
vista era a de histria de vida com perguntas aber-
tas que facilitariam a narrativa livre de cada mu-
lher. O pr-roteiro buscava resgatar as trajetri-
as reprodutivas das mulheres e o processo de
tomada de deciso pelo aborto. Antes das filma-
gens, 58 mulheres foram entrevistadas, suas his-
trias gravadas em fita cassete e transcritas. Aps
a anlise das narrativas que a equipe iniciou as
gravaes em vdeo com uma amostra de doze
mulheres. O filme foi produzido por uma equipe
de pesquisa especializada no tema dos direitos
reprodutivos, em particular sobre aborto. O
documentrio Quem so elas? corresponde ao
projeto inicial de filme e apresentou a histria de
quatro dessas mulheres30.
O primeiro desafio da pesquisa surgiu na fase
inicial de recuperao das histrias de vida das
mulheres, ainda na etapa de construo do uni-
verso de mulheres a serem entrevistadas. O pro-
jeto foi apresentado aos chefes dos servios de
sade pblica que ofereciam atendimento s
mulheres com gravidez de fetos anenceflicos. O
contato com cada mulher foi feito pelo servio
de sade, que intermediou o primeiro encontro
da equipe de produo com as mulheres. Quase
todas as mulheres atendidas aceitaram conceder
entrevistas para contar suas histrias. As entre-
vistas foram gravadas, aps a assinatura do ter-
mo de consentimento livre e esclarecido e do ter-
mo de concesso do direito de gravao de ima-
gem e voz. O primeiro encontro foi no hospital
que realizou a interrupo da gestao, ao passo
que as entrevistas filmadas foram feitas na resi-
dncia de cada mulher.
A apresentao do projeto s mulheres no
foi feita pela equipe de pesquisa, mas pelos servi-
os de sade. Esse recurso de intermediao para
a entrada no campo, metodologicamente conhe-
cido como a figura do gate keeper, apresenta van-
tagens e desafios34. A principal vantagem ga-
rantir a privacidade das mulheres, em especial
daquelas que no desejam contar suas histrias
para alm dos muros do hospital e de suas rela-
es familiares. Alm disso, por ser o aborto um
tema moralmente delicado, a intermediao de
um personagem de sua rede de cuidados uma
garantia de confiana, em especial pelo anncio
de que a entrevista seria filmada. Mas exata-
mente nesta aproximao pela confiana j esta-
belecida entre profissionais de sade e mulheres
que residia o desafio tico: era preciso garantir
que a aceitao de cada mulher era genuna e no
resultado de um sentimento de gratido pela
equipe de sade que a atendera. A primeira tarefa
da equipe de pesquisa consistiu, ento, em um
esclarecimento metodolgico a entrevista era
um ato de expresso livre e uma eventual recusa
no traria qualquer conseqncia.
H um extenso debate tico sobre possveis
implicaes emocionais de pesquisas qualitati-
vas com tcnicas de entrevistas abertas sobre te-
mas com forte conotao afetiva para as partici-
pantes, como doenas crnicas, violncia sexual,
infertilidade ou luto35. No exerccio de transpor a
matriz de riscos e benefcios das Cincias Biom-
dicas para as Cincias Humanas, a imputao de
possveis riscos emocionais pelas entrevistas aber-
tas o parecer mais comum recebido por pes-
quisadoras ao terem seus projetos avaliados pe-
los comits de tica em pesquisa. Se for verdade
que h chances de que a entrevista desencadeie
fortes sentimentos, tambm possvel reconhe-
cer o carter quase-teraputico da cena etnogr-
fica para muitas pessoas.
Apesar de o aborto ser um tema afetivamen-
te intenso para muitas mulheres, a entrevista re-
presenta uma oportunidade de ter sua histria
ouvida, uma experincia de catarse confessional
j explorada por antroplogas do segredo36,37.
Alm disso, diferentemente de outras experinci-
as de aborto em que o silncio sobre a interrup-
o da gestao uma medida de segurana, no
caso do aborto autorizado em lei, esta uma
experincia reprodutiva continuamente elabora-
da pelas mulheres. Muitas delas j haviam cons-
trudo uma narrativa sobre a experincia anteri-
or s entrevistas. A novidade imposta pela cena
da pesquisa que a escuta no era de algum de
sua rede de relaes afetivas cotidianas, mas de
algum identificada como de sua rede de cuida-
dos em sade.
Superada a fase inicial de busca das mulhe-
res, foi na primeira rodada de gravaes nos
hospitais que a equipe de pesquisa encontrou
Severina. O servio de sade identificou um gru-
po de mulheres protegidas pela liminar e tam-
bm um caso que considerava nico: Severina,
uma agricultora pobre e analfabeta de Pernam-
buco, estava internada no mesmo dia que o STF
cassou a liminar. Desprotegidos pela lei, os m-
dicos concederam alta Severina que, desde en-
to, esperava uma nova deciso da Justia para

interromper a gestao. Apesar de Severina no
corresponder ao que poderia ser chamado como
os critrios de incluso na amostra inicial de
pesquisa, o chefe do servio considerou que se-
ria interessante conhecer sua histria. A sensibi-
lidade inicial do gate keeper mudou os rumos do
projeto inicial: Severina transformou-se na his-
tria de vida a ser contada pelo documentrio. A
histria de Severina permitiria acompanhar o
impacto de uma deciso do STF na vida de mu-
lheres comuns e dependentes da legalidade do
Estado para realizar um aborto. Foi assim que
de uma etnografia das mulheres que abortaram,
o filme passou a ser um estudo de caso, uma
mudana metodolgica no prevista no desenho
inicial do projeto de pesquisa.
Principais desafios ticos
A matriz de avaliao da tica em pesquisa com
seres humanos no Brasil predominantemente
biomdica. Conceitos como riscos e benefcios,
devoluo dos resultados de pesquisa, benefcios
compartilhados, termo de consentimento livre e
esclarecido ou reparao por danos compem o
vocabulrio compartilhado dos comits de tica
para avaliar projetos de pesquisa38, 9. Certamen-
te algumas dessas questes tambm esto pre-
sentes nos projetos de pesquisa em Cincias Hu-
manas, no entanto seu contedo no idntico.
O risco envolvido na participao de Severina em
um documentrio etnogrfico no o mesmo
que os riscos envolvidos em um protocolo de
pesquisa sobre uma vacina com pessoas em es-
tgio terminal de uma doena39.
Nesse sentido, o principal desafio de uma ava-
liao tica de um projeto de pesquisa em Cincias
Humanas no deve ser o de enquadr-lo na ma-
triz de anlise j existente, mas entender que cada
desenho metodolgico pressupe uma nova sen-
sibilidade tica. preciso reconhecer que no h
uma frmula de julgamento da tica em pesquisa
que seja metadisciplinar. Se a matriz de anlise dis-
ponvel se mostrou eficaz, sua eficcia foi testada
para as Cincias Biomdicas. A adequao s Ci-
ncias Humanas ainda est por ser elaborada, at
mesmo porque risco e benefcio no so as nicas
razes que justificam a apresentao de um termo
de consentimento livre e esclarecido ou mesmo a
reflexo sobre tica em pesquisa antes da condu-
o de um projeto de investigao14.
A construo do filme forou um processo
contnuo de anlise dos conceitos disponveis em
tica na pesquisa e sua adequao s tcnicas de
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Cincia & Sade Coletiva, 13(2):417-426, 2008
entrevistas abertas e filmagens. O primeiro e mais
delicado desafio foi o de garantir que Severina
seria continuamente informada sobre o roteiro
do filme, seu significado poltico e possvel im-
pacto miditico. Severina representava a vulne-
rabilidade-padro dos estudos em tica em pes-
quisa: mulher, analfabeta, pobre, nordestina e
agricultora40. Para alm desses descritores socio-
lgicos da desigualdade de gnero, classe e re-
gio, no se podia ignorar que ela estava espera
de uma deciso do Estado para interromper a
gestao e a equipe de filmagens poderia repre-
sentar a parcela da sociedade que decidiria sua
vida. Apesar de nenhum pesquisador ser capaz
de atestar a eficcia simblica do processo de
consentimento informado em pesquisas de alts-
simo risco e, de fato, estudos ps-consentimen-
to contestam a tese de que seja possvel informar
plenamente os participantes em condio de ex-
trema vulnerabilidade, alguns procedimentos
foram adotados para fortalecer o processo deci-
srio de Severina e seu marido, Rosivaldo41, 42.
O primeiro deles foi repetir o ritual de con-
sentimento a cada novo encontro para as filma-
gens. As duas diretoras do filme alternaram-se
no campo, alm das assistentes de pesquisa, o
que fez com que o consentimento no fosse uma
deciso resultante de um momento nico, mas
um processo continuamente construdo entre a
equipe de filmagens, Severina e Rosivaldo. Um
dos compromissos foi o de garantir que Severi-
na e Rosivaldo seriam os primeiros a assistir o
filme editado e que somente com o consentimento
ps-edio o filme seria finalizado. Nesse acordo
estabelecido ainda durante as filmagens, foi ga-
rantido ao casal o direito de veto a cenas que no
considerassem do seu interesse pessoal. E para
garantir que o consentimento ps-edio fosse
livre de qualquer constrangimento moral ou afe-
tivo, pois se estabeleceu uma relao de quase
um ano entre a equipe e Severina, uma entidade
de mulheres de Pernambuco foi responsvel pela
intermediao para a assinatura do ltimo ter-
mo de consentimento livre e esclarecido.
Para a construo do instrumento de con-
sentimento livre e esclarecido, a experincia acu-
mulada nas pesquisas biomdicas foi o ponto de
partida. H uma larga discusso em biotica fe-
minista sobre como algumas estratgias de tri-
angulao para a obteno do consentimento
funcionam em casos de grupos vulnerveis43. Foi
inspirada nessa tradio de pesquisa que a equi-
pe adotou a seguinte estratgia para o termo de
consentimento: (1) no o resumiu a um ato me-
cnico de apresentao do projeto de pesquisa,
422
Diniz, D.
isto , ao instante inicial das filmagens, onde foi
apresentada a idia e grande parte dos aconteci-
mentos ainda estavam por ocorrer e (2) convi-
dou uma entidade do universo simblico e soci-
olgico de Severina para garantir que as condi-
es do termo final de consentimento livre e es-
clarecido ps-edio do filme estavam claras e de
acordo com os interesses de Severina. A adoo
desses procedimentos impunha um risco fina-
lizao do projeto: havia a possibilidade de mu-
dana de opinio pelo casal no instante final da
edio do filme. Apesar de representar uma ame-
aa finalizao do filme, este era tambm um
pacto que redescrevia os termos tradicionais da
pesquisa cientfica as diretoras do filme no
deteriam o poder absoluto de construo da nar-
rativa, mas esse seria compartilhado com os pro-
tagonistas do filme.
H particularidades na pesquisa qualitativa
por imagens quando comparada pesquisa qua-
litativa por gravao de voz44, 45. A imagem im-
plode qualquer possibilidade de promessa de si-
gilo ou anonimato no uso dos dados46. No ha-
via como oferecer Severina a promessa de pri-
vacidade comum aos termos de consentimento
livre e esclarecido de pesquisas qualitativas. Sua
histria seria pblica e era preciso esclarecer o sig-
nificado do risco de espetacularizao. E mais do
que isso: o filme apresentava uma histria de so-
frimento intensa, de luto pelo filho no-nascido,
onde uma diversidade de smbolos culturais as-
sociados maternidade, sade e doena esca-
pava ao controle da construo da narrativa. Uma
cena que demonstra a delicadeza do limite entre a
imagem autorizada e imagem espetacularizada era
at onde exibir o filho natimorto de Severina na
sala de parto. A deciso na fase de montagem foi
exibir o feto durante quatro segundos, sem qual-
quer imagem detalhada na m-formao crania-
na. A opo de no o exibir no correspondia aos
rumos de construo do roteiro e soaria uma cen-
sura moral crueldade do real47. No entanto,
Severina quem decide mostrar uma foto em deta-
lhes do filho natimorto, a imagem que guardava
em sua casa. Por ser a imagem que ela tornou
pblica sobre o filho, essa foi uma cena adiciona-
da edio final e onde melhor se visualiza o
filho em um caixo branco.
Uma segunda razo motivava a deciso de
compartilhar as imagens com Severina e Rosi-
valdo antes da finalizao do filme. No Brasil,
no autorizada a remunerao pela participa-
o em pesquisa, apenas pequenos ressarcimen-
tos so permitidos aos sujeitos de pesquisa8. No
universo do documentrio, o tema da remune-
rao pela participao em uma gravao no
objeto de maiores controvrsias ticas48, sendo
at mesmo uma prtica estimulada como forma
de retribuir a generosidade dos personagens e
para alcanar depoimentos mais genunos. Mui-
to embora o filme tenha sido dirigido por uma
antroploga e uma jornalista, uma dupla identi-
dade que permitiria a suspenso de vrios dispo-
sitivos ticos adotados no processo de filmagens,
a equipe de pesquisa assumiu que a relao com
Severina seria a de um documentrio etnogrfi-
co, ou seja, as premissas ticas e metodolgicas
seriam as mesmas de um projeto de pesquisa
acadmico. O resultado que Severina e Rosival-
do jamais foram remunerados ou ressarcidos por
entrevistas concedidas ou pelo tempo dedicado
s filmagens. Mas e se o filme ganhasse prmios?
Se fosse vendido para a televiso? A quem caberi-
am as vantagens recebidas pelo filme?
No campo da tica em pesquisa biomdica, o
tema do benefcio compartilhado uma ques-
to emergente na agenda de debates internacio-
nais49. No caso de novos medicamentos, por
exemplo, muitos protocolos de pesquisa tm sua
aprovao condicionada garantia de acesso
ps-pesquisa aos sujeitos que participaram da
investigao. Os comits de tica em pesquisa
exigem dos pesquisadores que explicitem como
planejam devolver os resultados da pesquisa
comunidade ou s pessoas envolvidas na fase de
coleta de dados. No universo do filme etnogrfi-
co estadunidense, os filmes de Napoleon Chag-
non sobre os ndios Yanomami provocaram o
debate na interface da Antropologia e da tica em
pesquisa 50, 51. H uma demanda de lideranas
indgenas por receber parte dos lucros de Chag-
non com os livros e filmes sobre os Yanomami, o
que provocou uma enxurrada de discusses so-
bre direitos autorais nas pesquisas qualitativas51.
O fato que este um tema novo para as
Cincias Humanas, um campo onde tradicional-
mente as pesquisas so pouco rentveis e no
alcanam pblicos para alm da comunidade
acadmica de origem da pesquisadora24. No en-
tanto, no caso de Uma Histria Severina, o con-
texto poltico nacional acenava para a possibili-
dade de o filme vir a ser conhecido e no de se
restringir a uma pea etnogrfica, alm de o fil-
me ter sido dirigido tambm por uma jornalista.
A soluo encontrada foi, aps a assinatura do
termo final de consentimento livre e esclarecido,
propor Severina e Rosivaldo uma participao
nos benefcios que o filme viesse a receber. im-
portante esclarecer que esse contrato somente foi
estabelecido aps o encerramento das filmagens,

aprovao do filme ps-edio e assinatura dos
termos de consentimento livre e esclarecido em
que se explicitava o carter voluntrio e no-re-
munerado da participao nas filmagens.
Mas o princpio do benefcio compartilhado
no deve ser entendido apenas como a garantia
de medicamentos, tratamentos ou recursos finan-
ceiros aps a concluso da pesquisa. Como parte
de um exerccio de reflexo da matriz biomdica
de tica em pesquisa para as humanidades, h
outras formas de compartilhamento dos resulta-
dos de uma pesquisa. Um dos fascnios de Jean
Rouch pelo filme etnogrfico era exatamente o
fato de que a narrativa visual propiciava a experi-
ncia da antropologia compartilhada: a exibi-
o do filme para os participantes permitia uma
relao de reciprocidade entre diretor e informan-
tes, uma prtica pouco comum a outros relatos
etnogrficos52-54. Em Uma Histria Severina, o
relato flmico foi o que tornou possvel Severina e
Rosivaldo decidir sobre os resultados da pesqui-
sa, pois somente uma linguagem por imagens
permitira o encontro entre o universo da pesqui-
sa e o sem letras de Severina. A cena final do docu-
mentrio registra no apenas o processo de de-
voluo e compartilhamento das imagens, mas o
impacto tico causado pelo filme a indignao
de Rosivaldo desafia o silncio de Severina.
Por fim, dentre as exigncias requeridas para
que um projeto de pesquisa em Cincias Huma-
nas seja avaliado por um comit de tica em pes-
quisa, est a enunciao de sees como objetivo,
hipteses e metodologia, a apresentao do ter-
mo de autorizao de diretores de hospitais ou
centros de sade para a realizao das entrevistas
ou a ainda descrio dos financiadores do proje-
to. No caso do projeto que deu origem ao filme
Uma Histria Severina, esses foram itens inexis-
tentes por ocasio da apresentao do projeto ao
comit de tica em pesquisa. A equipe de filma-
gens dispunha de uma questo de pesquisa (re-
cuperar as histrias de aborto), o desenho meto-
dolgico era o da etnografia guiada por um pr-
roteiro (tcnicas de observao e entrevistas), as
autorizaes dos centros de sade foram inicial-
mente verbais e somente posteriormente por es-
crito, e por fim no havia qualquer financiador
para o projeto. Foi durante as gravaes que os
financiadores surgiram, e o fato foi comunicado
ao comit de tica que avaliara o projeto. Consi-
derando essas ausncias, o filme s foi possvel
porque diretoras, pesquisadoras e membros do
comit de tica que o avaliou assumiram a tarefa
de construir os passos ticos para desenho meto-
dolgico do projeto que se apresentava reviso.
423
Cincia & Sade Coletiva, 13(2):417-426, 2008
Novos desafios ticos
A anlise dos procedimentos ticos adotados para
as filmagens do documentrio etnogrfico Uma
Histria Severina sugere como ampliar os hori-
zontes do debate sobre tica em pesquisa para
alm dos fundamentos biomdicos do campo
uma tarefa urgente. H questes ainda desafian-
tes e que se no forem analisadas luz das parti-
cularidades de cada campo disciplinar podero
levar impossibilidade de pesquisas na interface
da sade e das humanidades. Frente a um cenrio
restritivo de compreenso metodolgica da tica
em pesquisa, outras categorias profissionais pos-
suem maior liberdade de pesquisa que pesquisa-
dores sociais, como o caso dos jornalistas cujo
principal instrumento de coleta de dados, a entre-
vista, tambm uma tcnica qualitativa de inves-
tigao acadmica45. No entanto, diferentemente
dos pesquisadores sociais em sade, os jornalis-
tas no enfrentam as mesmas restries na fase
de levantamento de dados.
A pergunta de fundo do debate sobre tica de
pesquisa em Cincias Humanas sobre se todos
os projetos de pesquisa necessitam ser avaliados
por comits colegiados. No caso do document-
rio Uma Histria Severina, como se tratava de
um projeto com imagens e de posse do cenrio
poltico intenso sobre a moralidade do aborto
no Brasil, a opo metodolgica foi de submet-
lo a um comit. No entanto, vrios pases revisa-
ram suas regulamentaes de tica em pesquisa
por um caminho muito original e acolhedor para
as pesquisas sociais. Grande parte dos projetos
de pesquisa em Cincias Humanas, em especial
aqueles com tcnicas de entrevista ou observa-
o participante, objeto de expedited review, ou
seja, o dirigente do comit responsvel por ava-
liar os aspectos ticos e emitir um parecer sem
necessidade de discusso colegiada55, 56. Os casos
de expedited review abarcam a maior parte dos
projetos de pesquisas qualitativas e so capazes
de rever as regras gerais pensadas para as Cinci-
as Biomdicas de acordo com as particularida-
des das Cincias Humanas.
Certamente a emergncia da tica em pesqui-
sa em Cincias Humanas no se justifica por seu
carter restritivo prtica investigativa dos pes-
quisadores sociais. A aposta de que tica e pes-
quisa acadmica devam ser campos prximos
deve ser concretizada por valores compartilha-
dos universais, como so os direitos humanos, a
proteo s populaes vulnerveis e a promo-
o da cincia como um bem pblico. Mas para
que estas motivaes ticas se traduzam em pr-
424
Diniz, D.
ticas efetivas de implementao de procedimen-
tos de reviso tica das pesquisas em humanida-
des, preciso que os comits sejam sensveis s
particularidades epistemolgicas e metodolgi-
cas das Cincias Humanas.
Agradecimentos
Agradeo a leitura e comentrios de Cristiano
Guedes, Dirce Guilhem, Flvia Squinca, Ktia Bra-
ga, Mrcia ran e, em especial, a Ana Terra Mejia
e Wederson Santos pela normalizao bibliogr-
fica. O filme Uma Histria Severina foi financi-
ado pelo Comit Latino-Americano e do Caribe
para a Defesa dos Direitos da Mulher, Ford Foun-
dation, UNIFEM e Womens Health Coalition.
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Artigo apresentado em 14/11/2007
Aprovado em 23/11/2007