Resumo

O artigo examina as canes dos filmes do diretor Pedro Almodvar,

flagra um modo especialmente engenhoso de utilizar as msicas como
fios do tecido narrativo e observa um autor empenhado em imprimir
uma marca de identidade em seus filmes, por meio da aplicao sistemtica
de rancheiras, boleros, merengues, mambos e canes flamengas,
interpretadas por grandes estrelas latinas dos anos 1940-60.
Palavras-chave: Cinema. Cano Popular. Anlise Flmica. Pedro
Almodvar.

Abstract
The article examines directors Pedro Almodovar film songs, it detects
a special ingenious way of using music as wires of the narrative tissue
and observes an author who is engaged in imprinting an identity stamp
on his films, by means of a systematic application of boleros,
as canes dos filmes de Almodvar

merengues, mambos and Flamingo songs, interpreted by great Latin

stars of the 1940s-60s.
Key -Words: Cinema. Popular Song. Film analysis. Pedro Almodvar.
A voz da mulher que chora
(em algum lugar do passado):

La msica la elijo directamente con el corazn. Pongo estas canciones

porque me gustam y tambin porque hablan de los personagens,
estn destiladas o filtradas por las necessidades de las pelculas.2
As canes inscritas na obra do diretor Pedro Almodvar
so, como bem sabem os fs e os estudiosos da obra do diretor
manchego, dispositivos especialmente relevantes. Habilmente
imbricadas na prpria estrutura do roteiro, as canes de
Almodvar participam da composio do perfil dos personagens,
fornecem ao espectador um ndice de latinidade, ou mais
precisamente, de um modo latino de expressar sentimentos e
operam, por meio das letras, muitas vezes como uma espcie de
fala cantada. No incomum encontrar em artigos e crticas sobre
os filmes de Almodvar comentrios que atribuem ao fato de ele
utilizar canes cujas letras trazem comentrios poticos das
situaes dramticas o status de uma marca autoral importante3.
Mas a singularidade do uso que Almodvar faz das canes no
est propriamente neste modo de fazer, que, em verdade, j
estratgia recorrente do cinema e podemos tambm flagrar
Guilherme Maia 1

1
Compositor. Doutor em Comunicao (UFBA) e Mestre em Musicologia (UNIRIO).
Professor da UniJorge e da FTC.
2
Declarao do diretor a Frdric Strauss em STRAUSS, Frdric. Pedro
Almodvar: un cine visceral. Madri: Ediciones El Pas, 1995, p.126.
3
A pesquisadora da Universidad de Salamanca, Dra. Matilde Olarte, em palestra
proferida em 2002, na Holanda, intitulada Msica espaola en el cine espaol:
la banda sonora en Almodvar, detm-se especialmente sobre esse ponto e
valoriza essa funo que nomeia como metatexto. (Revista Eletrnica Arvo Net.
(http://www.arvo.net/pdf/M%C3%9ASICA%20ESPA%C3%91OLA.htm) Consulta
realizada em 12/07/2007. Em abordagem semelhante, Mark Allinson valoriza
como importante caracterstica da obra almodovariana o fato de existirem canes
cujas letras falam pelos personagens. (ALLINSON, Mark. A spanish labyrinth:
the films of Pedro Almodvar. Londres/Nova Iorque : I.B. Tauris, 2001, p. 201.)

REPERTRIO 13
 Proscnio
diariamente nas telenovelas 4. O que de fato
distinto nas canes em Almodvar so, em
primeiro lugar, elas mesmas, ou seja, o repertrio
eleito pelo diretor: rancheiras, boleros,
merengues, mambos, canes flamengas e
canes romnticas internacionais que fizeram
grande sucesso entre os anos 1940 e 60,
aproximadamente, interpretados quase sempre
por cantoras consideradas grandes estrelas da
cano de lngua espanhola. Com foco no que
diz respeito apenas ao repertrio, portanto, as
canes de Almodvar so de um tempo
passado 5. Como, muitas vezes, o espectador
ouve gravaes originais antigas6, essa paisagem
sonora do passado se impe com bastante
veemncia. exceo dos rocks dos primeiros
filmes e de alguns outros desvios pontuais,
praticamente todas as canes escolhidas pelo
diretor foram lanadas nas vozes das chamadas
grandes estrelas da cano popular latina. Com
harmonias bem simples, melodias sentimentais
de fcil memorizao e interpretao vocal de
acentuada dramaticidade, a maioria das
canes utilizadas por Almodvar poderiam ser,
do ponto de vista de um brasileiro
contemporneo, classificadas como pertencente
ao universo popularesco que costuma atrair os
adjetivos brega ou cafona. como se
imaginssemos a obra de um diretor brasileiro
de grande prestgio no momento atual que
utilizasse na msica de todos os seus filmes, de
modo recorrente e quase exclusivo, a cano
romntica de ngela Maria, Dalva de Oliveira e
Isaurinha Garcia, por exemplo. Ou pensssemos
em um diretor francs que fizesse o mesmo com
as grandes intrpretes da cano romntica
14 REPERTRIO
francesa da primeira metade do sculo passado.
curioso como esse esforo de imaginao, que
constri um objeto sem referente no mundo real
do cinema, capaz de revelar muito sobre a
graa das escolhas musicais de Almodvar.
Aspectos meldicos, harmnicos
e rtmicos
Almodvar, portanto, d nfase a um
determinado conjunto de gneros que podemos
reunir sob o signo de cano romntica latino
americana, com destaque maior para boleros e
rancheras, produzida aproximadamente entre
os anos 1940 e 60 do sculo passado. Recortado
dentro desse contexto, o que se ouve so clichs
harmnicos elementares de acordes tridicos e
encadeamentos tonais que se afastam bem pouco
da regio da tnica, muitas vezes limitando-se
apenas aos acordes de tnica, subdominante e
dominante. As melodias so simples, motivos
curtos facilmente cantveis e memorizveis.
Estruturadas em unidades rtmico-meldicas
simtricas e reiteradas, as melodias desenham
contornos tonalmente orgnicos, ou seja, aquele
tipo de melodia que, se interrompida
subitamente, sabemos uma forma de complet
la, mesmo que estejamos ouvindo a msica pela
4
A letra de As times goes by est, claro, conectada com o
envolvimento dos personagens interpretados por Humprey
Bogart e Ingrid Bergman em Casablanca, assim como a letra
de Pretty woman pode ser considerada como a prpria fala
do personagem interpretado por Richard Gere no filme
homnimo da cano. No h riscos em afirmar que na grande
maioria dos filmes que fazem uso de canes, as letras
estabelecem conexes diretas de sentido com situaes
dramticas construdas pela encenao.
5
Sobre isso, ilustrativo o que diz Carlos Polimeni, referindo
se ao uso do bolero no filme De salto alto: La primeira
pelcula trs el cambio de la dcada fue Tacones lejanos, de
1991, la historia sobre uma relacin enferma de uma madre
com uma hija, construda al ritmo de uma coleccin de boleros
y viejas piezas romnticas, que sonambam a declaracin de
princpios em um mundo que santificaba lo nuevo, y em el
que parecia revolucionria la msica electrnica. Para ser
moderno el realizador miraba hacia atrs. (POLIMENI,
Carlos. Pedro Almodvar y el kitsch espaol. Madri:Campo
de Ideas, 2004, p. 96.
6
Como nos mostra Mark Allinson, em captulo dedicado
msica nos filmes de Almodvar, estratgia potica do
diretor pesquisar, em sebos de discos, canes antigas para
utilizar em seus filmes. Sobre isso ver ALLINSON, Mark,
ob. cit., p. 195-205. Ver tambm HOLGUN, Antonio. Pedro
Almodvar. Madri : Ediciones Ctedra, 1994, p. 189-206.
primeira vez. Os padres rtmicos do
acompanhamento de boleros, rancheras e que
tais tm em comum um objetivo claro: ostinatos
propulsivos, sncopes e acentos estratgicos, so
peas de mquinas dinamognicas, isto , de
dispositivos musicais configurados para produzir
determinados reflexos sensrio-motores, no caso,
o efeito da vontade de danar. O andamento
moderado de boleros e rancheras um convite
para a dana a dois, cheek-to-cheek e romntica.
Os padres rtmicos, meldicos e harmnicos
que ouvimos remetem ao tipo de msica que
costumamos associar aos rituais de lazer e
namoro das chamadas classes populares
hispnicas, msica ligeira que, de acordo com
alguns modelos de valorao esttica, feita
para consumo e deleite do mau gosto dos
espritos menos cultivados. Essa marca incult
dos filmes de Almodvar elemento fundamental
da sua matriz esttica e estabelece conexes com
as constantes referncias ao pueblo que o diretor
faz em suas obras.
Soy infeliz: as dores do amor
sem limites
O primeiro verso da cano-tema de
Mulheres beira de um ataque de nervos7, - Soy
infeliz, porque s que no me quieres pode ser
considerado uma sntese da natureza passional
das palavras cantadas no cinema de Almodvar.
De um modo dominante no conjunto de obras
em exame, as canes no estabelecem vnculos
diretos com o capital simblico da msica pop,
no sentido do movimento cultural sessentista, e
nem mesmo com o pop como signo
simbolicamente descapitalizado (balada-rock +
amor romntico adolescente) do cenrio
contemporneo. Como sabemos, o imaginrio
potico pop dos sessenta cantava reflexes sobre
o amor e interditava o choro dilacerado
romntico nas suas canes. As letras das
canes de Almodvar cantam justamente o
amor bruto irrefletido. Enquanto o pop massivo
contemporneo saboreia o amor adocicado
proibindo a presena do que di demais, as
canes de Almodvar tm o travo da amargura
cafona e cantam um modelo de relao amorosa
incompatvel com o amor narcisista e psi
contemporneo. O amor to intenso que supera
a vida terrena, sentimentos envenenados pela
traio, desejo de vingana, paixes sem as quais
a vida no faz sentido, splicas e juras de amor
eterno impregnam o mundo ficcional
almodovariano com uma carga sentimental
exagerada e kitsch de folhetim antigo. Esprame
en el cielo corazn, si es que te vas primero.
Esprame que pronto yo me ir, all donde t
ests, canta Mina em Matador 8. Hallars mil
aventuras sin amor, pero al final de todas solo
tendrs dolor. Te darn de los placeres frenes,
mas no ilusin sincera como la que te di, diz
Antonio para Angel em A lei do desejo9. Piensa
en m cuando sufras, cuando llores tambin piensa
en m. Cuando quieras quitarme la vida, no la
quiero para nada , para nada me sirve sin ti,
canta Becky del Pramo em De salto alto10. Yo
vivo y t lo sabes, desesperado y triste, y desde
que te fuiste, no s lo que es vivir, o que canta
na sacada a misteriosa loura em Kika11. Cuando
se quiere como yo quiero / grande es la herida
por una traicin. / Envenenaste mis sentimientos
con el pecado de tu corazn, o que dizem as
presidirias de A flor do meu segredo12 em sua
performance trash.
Palavra de mulher
difcil pensar em um diretor de filmes em
cujas obras o lugar da fala, na msica, seja to
majoritariamente ocupado por mulheres. As
vozes de Mona Bell, La Lupe, Lola Beltrn,
7
Mujeres al borde de un ataque de nervios, 1988.
8
Matador, 1986.
9
La ley del deseo, 1987
10
Tacones lejanos, 1991.
11
Kika, 1993.
12
La flor de mi secreto, 1995.
REPERTRIO 15
 Proscnio
Chavela Vargas, Fernanda e Bernarda de Utrera,
La Nia de Antaquero13, Mina, Maysa Matarazzo
e Elis Regina cantam, de modo sofrido e
freqentemente dilacerado, as dores de amor dos
personagens femininos at mesmo quando o foco
o amor entre dois homens, como o caso da
voz de Maysa Matarazzo em A Lei do Desejo.
So poucos os momentos nos quais vozes
masculinas cantam no mundo ficcional de
Almodvar. Mesmo, por exemplo, quando
ouvimos a voz do cantor cubano Bola de Nieve
cantando a balada romntica Ay amor em A
flor do meu segredo, o que ouvimos uma
entoao em tessitura aguda e facilmente
confundvel com uma voz feminina. Em Pepi,
Lucy, Bom y otras chicas del montn14, ouvimos
brevemente uma voz grave masculina na zarzuela
encenada na cena da surra no suposto policial.
Em O que foi que eu fiz para merecer isso?15,
uma voz masculina que canta La bin pag.
Outras excees so o bolero Lo dudo,
interpretado pelo Trio los Panchos em A lei do
desejo e a voz de Ismael L cantando
Tajabone em Tudo sobre minha me 16. Nos
dois casos, todavia, as vozes masculinas exploram
com nfase a regio aguda de tenor.
Confirmando a tendncia, Caetano Veloso em
Fale com ela17 canta o refro de Cucurrucucu
paloma com a mesma entonao em falsete que
usa em Tonada de luna llena, cano que
ouvimos sobre os crditos finais de A flor do meu
segredo.
Essa opo massiva pela voz de mulheres
coincide, evidentemente, com o ponto-de-vista
feminino que a maioria dos filmes de Almodvar
constri. Mais que simplesmente uma voz feminina
- ou uma voz do passado-, no entanto, a voz que
canta nos filmes de Almodvar tem nas
caractersticas de interpretao a sua mais profunda
marca de distino e um dispositivo fundamental
na produo das hiprboles sentimentais tpicas
dos almodramas18. A voz que canta em Almodvar
quase sempre a voz que chora. As cantoras eleitas
para a trilha sonora do diretor so aquelas que no
jargo da indstria da cano popular tm uma 15
lgrima na voz. Em um gradiente de intensidade
que vai do choro cool de Maysa Matarazzo, em A
lei do desejo, ao sofrimento gritado das cantoras
flamengas Fernanda e Bernarda de Utrera em Kika
e La Nia de Antaquero, em Carne Trmula19,
passando pelo vibrato choroso de Chavela Vargas
cantando Luz de luna e En el ltimo trago,
so vozes que expressam a dor intensa, em perfeita
16 REPERTRIO
conjuno com as cores fortes dos cenrios e
figurinos e com as exploses sentimentais dos
personagens.
Perfomances Musicais
Do rock juvenil da banda de Bom, em Pepi,
Lucy, Bom y otras chicas del montn20, ao tango
composto por Carlos Gardel cantado por
Raimunda, personagem interpretado por
Penlope Cruz em Volver21, a obra de Almodvar
permeada reiteradamente por performances
musicais e personagens que cantam. De um
modo geral, nos filmes onde o programa de
natureza cmica dominante, as performances
musicais ao vivo so mecanismos da produo
de um riso que convoca o humor grotesco das
dublagens erradas de travestis, como Letal,
em De salto alto e Juan, o falso Ignacio, em A
m educao. A graa cmica tambm
construda pela via do exagero sentimental da
apresentao no palco da personagem Becky del
Pramo cantando Piensa em mi, tambm em
De salto alto, pela brusca interveno absurda
de Bien pag no drama real de Glria em O
que foi que eu fiz... e pelo humor enviesado
resultante da justaposio de uma cano em
alemo com um ato sexual frustrado em uma
academia de artes marciais, no mesmo filme.
J em outros momentos, quando o drama
tratado com menos ironia, como em Fale com
ela e A m educao22, as performances musicais
tm outro sinal. Em A m educao, a cano
Moon river e o Kyrie cantado pelo coro de
crianas, so dispositivos que tm como funo
basilar a representao da inocncia e da pureza
da infncia. Em Fale com ela, temos um caso no
qual a msica ao vivo , antes de tudo, uma obra
expressiva que leva a srio a tarefa de seduzir o
13
Intrprete da cano Ay mi Perro em
Carne trmula.
14
1980. Sem ttulo em portugus.
Qu He Hecho Yo Para Merecer Esto?!!, 1984.
16
Todo sobre mi madre, 1998.
17
Hable com ella, 2002.
Termo empregado por Paul Julian Smith em SMITH, Julian.
18
Desire unlimited: the cinema of Pedro Almodvar. Londres:
Verso, 2000.
19
Carne trmula, 1997.
20
1980. Sem ttulo em portugus.
21
Volver, 2006.
22
La mala educacin, 2004.
ouvinte com sua beleza. Mitigada de seus
exageros por uma interpretao extremamente
contida em um frgil falsete e por um
acompanhamento sofisticado 23 que retira da
ranchera parte de suas marcas popularescas, a
performance de Caetano Veloso cantando
Cucurrucucu paloma em Fale com ela , sem
dvida, um programa com ambies estticas
maiores do que os boleros e rancheiras que
dominam os outros filmes. A performance
poesia pura apresentada com competncia. A
rigor, ademais, o espao dado cano aqui o aquela cano est, na verdade, sendo cantada
mesmo que Almodvar costuma reservar tanto
para apresentaes ao vivo quanto para
rendies extradiegticas de canes, ou seja, a no aparelho de som do carro. Saberemos adiante
uma verso inteira da letra cantada, em geral
sem repeties. Da mesma forma, a letra da
msica tem relaes estreitas com a narrativa.
Ainda em coerncia com o seu programa, a cena
pode ser lida tanto como um sonho ou uma
lembrana - de Marco, e, portanto, plenamente
justificada em termos dramatrgicos, quanto
como um movimento potico que se afasta do
trash e se aproxima do chique, hiptese que
ganha fora se levarmos em conta que a outra
cano da trilha sonora de Fale com ela, Por
toda a minha vida, a cano mais sofisticada
em termos meldicos e harmnicos de toda a
obra de Almodvar. Estaria Almodvar, em Fale
com ela, dando sinais de abandonar sua griffe
brega? A dublagem da voz de Sarita Montiel por
um travesti em A m educao deu suficiente
resposta a essa questo.
Imbricao com a narrativa e
com a montagem
Em O que foi que eu fiz para merecer isso?,
a cano dominante na trilha Nur nicht aus
lieben weinen24, cantada por Zarah Leander25.
J na primeira interveno da cano, Almodvar populares cantoras e atrizes em atividade na Alemanha
extrai um curioso efeito de troca de polaridade
da msica. A ao comea quando vemos a
protagonista Gloria (Carmen Maura), que faz
faxina em uma academia de artes marciais,
continuar o seu trabalho aps uma tentativa
frustrada de fazer sexo com um dos alunos, que,
saberemos mais tarde, um investigador de polcia
que sofre de disfuno ertil. Enquanto vemos
planos alternados de Glria e do investigador,
constrangidos em um ambiente repleto de
elementos que remetem ao oriente a decorao
e os dispositivos de uma sala onde so praticadas
artes marciais -, entra na trilha sonora uma
msica em tom menor, dramtica, cantada por
uma contralto, em alemo, com interpretao
passional. O carter inslito da situao dramtica
parece ser acentuado pela audio de uma msica
absolutamente improvvel naquele contexto. Alm
disso, ocorre uma espcie de efeito de
desorientao territorial decorrente de signos
que remetem ao mesmo tempo a Espanha,
oriente e Alemanha. Almodvar sustenta essa
dissonncia audiovisual26 por aproximadamente
doze segundos e somente resolve o conflito no
corte para a cena seguinte, quando vemos que
de modo entusiasmado por um motorista de txi
que dirige nas ruas de uma cidade grande ouvindo
que o motorista Antnio, o marido de Glria.
Vemos um passageiro fazer sinal e o txi parar
para peg-lo. Aps o embarque do passageiro, a
msica ser agora utilizada como o elemento de
aproximao entre o motorista e o passageiro,
que, ouvindo a cano que continua a tocar no
aparelho, puxa conversa com Antnio:
Passageiro: Voc gosta de Lotte Von Mossel?
Antnio: J vivi na Alemanha. Trabalhei como
motorista de uma amiga dela. Cantora tambm.
Mas um pouco mais jovem, claro. Bem, na
verdade tivemos um caso. Essa cano me traz
muitas recordaes.27
Temos aqui, portanto, um momento
exemplar onde a msica troca de sinal vrias
vezes. apresentada como uma dissonncia
audiovisual. Em seguida, o conflito audiovisual
resolvido e somos apresentados a um aspecto
23
Baixo acstico, violoncelo e violo acstico em climas
rarefeitos e discretos.
24
(Mackeben/Beckmann/Boheme) No chore pelo amor
perdido, em livre traduo.
25
De origem sueca, Zarah Leander foi uma das mais
durante o nazismo.
26
Metfora proposta por Michel Chion, que no livro
Audiovision, critica o modo como a Nouvelle Vague adotou e
valorou a noo eisesnteiniana de contraponto audiovisual.
Falar sobre contraponto no cinema, segundo Chion, tomar
por emprstimo uma noo imprecisa e aplicar uma
especulao intelectual ao invs de um conceito vivel que
pode ser trabalhado num contexto prtico. Para Chion, se
o caso de se apropriar de uma expresso do domnio da
msica, a noo de harmonia dissonante, d conta muito
melhor de uma discordncia momentnea entre os sentidos
produzidos pelas imagens e pelos sons. [CHION, Michel.
Audiovision: Sound on Screen. New York: Columbia
University, 1993. Traduo de: LAudio-Vision (Paris: Nathan,
1991).]
27
Transcrio das legendas.
REPERTRIO 17
 peculiar de um personagem, marido da
protagonista, que canta uma cano que, logo
saberemos, remete a um caso que ele teve com
outra mulher. Depois, o elemento que serve de
mote para o incio da relao entre o passageiro e
o motorista - que se estender por toda a trama
, e, finalmente, assume a funo programtica que
manter da para frente, passando a operar como
um agente irritante na relao entre Glria e
Antnio, pois ele ouve essa msica dentro de casa,
na presena dela, que no entende alemo,
lembrando-se, nostlgico, de Frau Mller, sua ex
amante alem. Em um momento, Glria desliga
o toca-fitas com raiva, ele volta a ligar e ela sai do
quarto. Mais tarde, no conflito que sucede um
mesmo ligar e desligar do toca-fitas, ela o matar
batendo em sua cabea com o osso de um
jambn. essa mesma msica, ainda, que Frau
Muller est ouvindo quando o escritor o
passageiro do txi nas cenas iniciais - vai procur
la para dar prosseguimento a seu plano de
falsificar cartas de Hitler. Levando ainda em
conta que a intrprete da cano, Zarah Leander
tem o seu apogeu justamente durante o perodo
nazista e era uma das favoritas do ditador, ficam
claras as conexes que a cano estabelece com
o tema cartas de Hitler um dos motes da trama.
Como bem nos mostra Russel Lack, em
movimento sincrnico com a expanso da
indstria audiovisual (TV e indstria fonogrfica),
a ampla difuso do rock, nos anos 1950, e da
msica chamada pop nos anos 1960, o cinema
da segunda metade do sculo passado viu-se
tomado por canes populares que tinham como
18 REPERTRIO
objetivo primrio no o exerccio de funo
dramatrgica, mas a tarefa de promover o filme
e de gerar lucros para a indstria fonogrfica.
Para Lack, a exigncia, por parte dos produtores,
de uma cano de sucesso agiu negativamente
sobre a autonomia da narrativa cinematogrfica,
que at ento fazia um uso exclusivamente
funcional da msica, ou seja, a msica era
composta, gravada e editada sob a batuta da
dramaturgia. Ainda segundo Lack, construir a
parte musical da trilha sonora de um filme com
um olho posto nos ingressos que a msica pode
arrecadar depois, tem como resultado, de um
modo geral, um abalo na coerncia da narrativa
flmica.28 A seqncia de abertura de O que foi
que eu fiz... descrita nos pargrafos anteriores,
um timo exemplo do modo como Almodvar,
na contramo da tendncia apontada por Lack,
utiliza canes como fios importantes do tecido
dramatrgico de seus filmes.
Soy infeliz, em Mulheres beira de um
ataque de nervos, Nur nicht aus lieben weinen
e La bin pag, em O que foi que eu fiz...,
Torna a Sorriento e Moon river, em A m
educao, Encadenados, em Maus hbitos,
Piensa en mi em De salto alto, esto
articuladas como dispositivos imprescindveis
tanto da histria propriamente dita como da
montagem do filme. Se retirarmos, por exemplo,
a cano Nur nicht aus lieben weinen de O que
28
LACK, Russel. La Msica en el Cine. Madrid, Ediciones
Ctedra, 1999, p. 160.
foi que eu fiz... e Piensa em mi em De salto
alto, a histria ter, necessariamente, que ser
contada de uma outra maneira. Alm disso, so
muitos os personagens que cantam como Luci
em Pepi... , Ignacio em A m educao, Becky
em De salto alto e Yolanda em Maus hbitos.
Do ponto de vista da montagem, a estratgia
dominante apresentar uma exposio inteira
da cano, sem repeties. extremamente
recorrente a prtica de utilizar a introduo
acompanhando transies e/ou planos
descritivos, fazendo coincidir a entrada da voz
cantada com o corte para a cena seguinte, prtica
que, de um modo geral, tem, ao mesmo tempo,
uma funo de pontuao e de um crescendo na
intensidade dramtica. Quando h cano,
portanto, a forma e o tempo de durao da
cano passam a ser um elemento definidor da
durao de cenas. Muitas vezes, tambm, como
em O que foi que eu fiz... e ta-me 29, por exemplo,
uma cano, ou sua introduo antecipada de
uma cena posterior com o objetivo de provocar
dissonncias audiovisuais expressivas.
Em sntese, o espectador de Almodvar
recebe um pacote extremamente peculiar
dominado por canes romnticas latinas de um
tempo passado, cantadas por mulheres que, com
interpretao carregada de sentimen-talidade,
choram as dores de um amor de folhetins baratos
e de cabars. Uma perspectiva interessante para
a anlise desse programa seria classific-lo na
chave da apropriao irnica do mau-gosto e dos
clichs de um imaginrio sentimental, atitude
potica prpria de um esquema reativado por
produes cinematogrficas recentes que Ismail
Xavier chamou de melodrama pop30. De fato, a
cano popularesca uma ferramenta importante
da distoro que Almodvar faz do melodrama.
Ao carregar nas tintas da sentimentalidade
cafona, Almodvar, de certa forma, adiciona uma
graa irnica nossa compaixo pelo sofrimento
dos personagens que interdita o pacto
melodramtico pleno.
H importantes excees, claro. Por toda
a minha vida e Cucurrucucu Paloma em Fale
com ela, so programas de inequvoca vocao
lrica, assim como a cano Tajabone leva cem
por cento a srio a produo da beleza na chegada
de Manuela a Barcelona em Tudo sobre minha
me. Tonada de luna llena, em A flor do meu
segredo, tambm no autoriza leituras na chave
da ironia. Uma macroviso da obra
almodovariana, no entanto, permite afirmar que
os mais fortes compromissos das canes de
Almodvar, numa perspectiva geral, so com a
graa cmica, com estratgias de impresso de
marcas autorais e com o estabelecimento de elos
formais e narrativos importantes com os demais
recursos dos filmes. Dispostas em um jogo
audiovisual sempre engenhoso, dificilmente
podem ser acusadas de participar da construo
de seqncias digressoras gratuitas. Ao mesmo
tempo, as escolhas do diretor no eixo dos
paradigmas so to peculiares que instigam a
fazer a temerria afirmao de que nenhum
outro diretor usa a cano da forma como
Almodvar o faz.
Referncias:
ALLINSON, Mark. A spanish labyrinth : the films of
Pedro Almodvar. Londres/Nova Iorque : I.B. Tauris,
2001.
CHION, Michel. Audiovision: sound on screen. New
York: Columbia University, 1993. Traduo de:
LAudio-Vision (Paris: Nathan, 1991).
HOLGUN, Antonio. Pedro Almodvar. Madri :
Ediciones Ctedra, 1994.
LACK, Russel. La msica en el cine. Madrid,
Ediciones Ctedra, 1999.
POLIMENI, Carlos. Pedro Almodvar y el kitsch
espaol. Madri : Campo de Ideas, 2004, p. 96.
SMITH, Julian. Desire unlimited: the cinema of Pedro
Almodvar. Londres: Verso, 2000.
STRAUSS, Frdric. Pedro Almodvar: um cine
visceral. Madri: Ediciones El Pas, 1995, p.126.
XAVIER, Ismail. O olhar e a cena. Melodrama,
Hollywood, Cinema Novo, Nelson Rodrigues. Cosac &
Naify: So Paulo, 2003.
Atame!, 1990. Referimo-nos aqui cena na qual vemos
29
Marina amedrontada e perplexa com o comportamento de
Ricky. Ele invadiu seu apartamento, a agrediu, ameaou e
agora diz que a ama. Quando o invasor lhe pergunta de
modo delicado e absolutamente inocente se ela havia gostado
dos bombons que ele havia colocado em sua bolsa em cena
anterior, a cmera para em um primeiro plano de Marina
com uma expresso de completa perplexidade, enquanto
ouvimos entrar na trilha uma levada de bateria, baixo e
rgo de carter quase circense. O primeiro plano de Marina
se estende por onze segundos, e s depois ficamos sabendo
que a msica est sendo cantada pela irm de Marina em
uma festa (a performance divertida, com a prpria me
de Almodvar fazendo parte do coro). A sustentao da
disjuno entre a msica e a expresso de Marina provoca
um singular efeito de estranhamento, uma espcie de ponto
de interrogao-exclamao bem-humorado, que amplifica
o carter inslito da situao. Durante um tempo, nem
Marina nem os espectadores esto entendendo nada.
XAVIER, Ismail. O Olhar e a Cena. Melodrama, Hollywood,
30
Cinema Novo, Nelson Rodrigues. Cosac & Naify: So Paulo,
2003, p. 87-88.
REPERTRIO 19