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Entreaspas L1 PDF
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hexag
SISTEMA DE ENSINO
1 edio
So Paulo
2016
hexag
SISTEMA DE ENSINO
Hexag Editora, 2016
Direitos desta edio: Hexag Editora Ltda. So Paulo, 2015
Todos os direitos reservados.
Diretor geral
Herlan Fellini
Coordenador geral
Raphael de Souza Motta
Responsabilidade editorial
Hexag Editora
Diretor editorial
Pedro Tadeu Batista
Editor
Antnio Srgio Souza
Revisor
Arthur Tahan Miguel Torres
Programao visual
Hexag Editora
Editorao eletrnica
Cesar Rodrigues da Mata (Schffer Editorial)
Capa
Hexag Editora
Impresso e acabamento
Imagem Digital
Todas as citaes de textos contidas neste livro didtico esto de acordo com a legislao, tendo por fim nico e exclusivo o
ensino. Caso exista algum texto a respeito do qual seja necessria a incluso de informao adicional, ficamos disposio
para o contato pertinente. Do mesmo modo, fizemos todos os esforos para identificar e localizar os titulares dos direitos sobre
as imagens publicadas e estamos disposio para suprir eventual omisso de crdito em futuras edies.
O material de publicidade e propaganda reproduzido nesta obra est sendo usado apenas para fins didticos, no
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SUMRIO
Sonetos 6
Corao, cabea e estmago 36
Til 54
Prefcio
Caro aluno,
O Entre Aspas volume 1 comea l no Renascimento com os sonetos de Lus Vaz de Cames, em uma aborda-
gem que prope debruar-se sobre a fase lrica do poeta, uma parcela importante da sua obra, que foi um dos
maiores escritores portugueses. A anlise leva em considerao os sonetos de Cames, esta forma clssica trazida
Portugal por S de Miranda, inspirado pelo poeta italiano Francesco Petrarca. Cames ir formalizar uma parte
de sua produo em funo dessa nova esttica, tambm chamada de medida nova, alm de tematizar o amor
neoplatnico e o desconcerto do mundo como principais reflexes desses textos.
Na sequncia, surge a interessante obra satrica, de Camilo Castelo Branco, Corao, cabea e estmago,
configurando uma das novidades da Unicamp 2017. O livro possui uma fora narrativa interessante, pois varia o
foco narrativo de acordo com o autor, narrador e personagem autobiografado. O amor, o intelecto e o zoomorfismo
marcam a biografia de Silvestre, que deixa manuscritos para influenciar os jovens e pagar dvidas de boemia e jogo.
Fechando este caderno, seguindo a cronologia de publicao, aparece Til, do cearense Jos de Alencar. Um
livro que vai para o interior de So Paulo, especificamente a uma fazenda entre Campinas e Piracicaba, contar uma
trama interessante e muito bem amarrada de amores, traies, vinganas etc. A obra compe o projeto de literatura
nacional de Alencar no mbito regionalista.
Cada obra possui uma peculiaridade, portanto, cada aspecto deve ser levado em considerao, partindo dos
valores estticos da escola literria em questo, da vida do autor e, principalmente, da obra.
Bons estudo e prova!
Lucas Limberti
5
Sonetos
Sete anos de pastor Jacob servia E, afora este mudar-se cada dia,
Labo, pai de Raquel, serrana bela; Outra mudana faz de mor espanto:
Mas no servia ao pai, servia a ela, Que no se muda j como soa.
E a ela s por prmio pretendia.
Lus de CamesCames, L. V. de. 200 Sonetos.
Porto Alegre: L&PM. 1998.
Os dias, na esperana de um s dia,
Passava, contentando-se com v-la;
Porm o pai, usando de cautela,
Sonetos
Em lugar de Raquel lhe dava Lia.
[1]
Vendo o triste pastor que com enganos
Enquanto quis Fortuna que tivesse
Lhe fora assim negada a sua pastora,
Esperana de algum contentamento,
Como se a no tivera merecida;
O gosto de um suave pensamento
Me fez que seus efeitos escrevesse.
Comea de servir outros sete anos,
Dizendo: Mais servira, se no fora
Porm, temendo Amor que aviso desse
Para to longo amor to curta a vida!
Minha escritura a algum juzo isento,
Sete anos de pastor Jac servia. Em: CAMES.
Luis Vaz de. Lrico. So Paulo. Cultrix, 1976
Escureceu-me o engenho coo tormento,
Para que seus enganos no disesse.
No primeiro quarteto, o pastor Jac serve a La-
vs que Amor obriga a ser sujeitos
bo porque deseja Raquel. O segundo quarteto mostra A diversas vontades! Quando lerdes
o desejo frustrado de Jac, quando Labo lhe entrega Num breve livro casos to diversos,
a irm mais velha, Lia. Humilde, por um amor ideal,
platnico, o pastor se dispe a trabalhar outros sete Verdades puras so e no defeitos;
anos, e assim, indefinidamente, comprovar sua fideli- E sabei que, segundo o amor tiverdes,
Tereis o entendimento de meus versos.
dade amorosa.
[2]
A mutabilidade e o mundo desconcertante
A perfeio do mundo das ideias contrastada por Ca- Sete anos de pastor Jacob servia
mes com as imperfeies do mundo terreno. Em sua Labo, pai de Raquel, serrana bela;
obra lrica, nota-se que a vida humana est condicio- Mas no servia ao pai, servia a ela,
E a ela s por prmio pretendia.
nada a essas imperfeies, enquanto o esprito busca
outros horizontes. Desse contraponto, resulta uma viso Os dias, na esperana de um s dia,
pessimista da vida, que brota dos problemas existenciais Passava, contentando-se com v-la;
do prprio poeta, de suas frustraes e atribuies. Porm o pai, usando de cautela,
Em lugar de Raquel lhe dava Lia.
Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades, Vendo o triste pastor que com enganos
Muda-se o ser, muda-se a confiana; Lhe fora assi negada a sua pastora,
Todo o Mundo composto de mudana, Como se a no tivera merecida;
Tomando sempre novas qualidades.
12
Comea de servir outros sete anos, Tambm, Senhora, do desprezo honesto
Dizendo: Mais servira, se no fora De vossa vista branda e rigorosa,
Para to longo amor to curta a vida! Contentar-me-ei dizendo a menor parte.
Mas ver-vos para mim, Senhora, escassa, Mil vezes desejando est segura
E quessa ingratido tudo me engeita, Com essa pretenso nesta empresa,
Traz este meu amor sempre em desmaio. To estranha, to doce, honrosa e alta
[15]
Voltando s por vs outra ventura,
O dia em que eu nasci, morra e perea, Jurando no seguir rara firmeza,
No o queira jamais o tempo dar, Sem ser no vosso amor achado em falta.
No torne mais ao mundo e, se tornar,
Eclipse nesse passo o sol padea.
[18]
Quando o sol encoberto vai mostrando
A luz lhe falte, o sol se lhe escurea, Ao mundo a luz quieta e duvidosa,
Mostre o mundo sinais de se acabar, Ao longo de huma praia deleitosa
Nasam-lhe monstros, sangue chova o ar, Vou na minha inimiga imaginando.
A me ao prprio filho no conhea.
Aqui a vi os cabellos concertando;
As pessoas pasmadas, de ignorantes, Alli coa mo na face, to formosa;
As lgrimas no rosto, a cor perdida, Aqui fallando alegre, alli cuidosa;
Cuidem que o mundo j se destruiu. Agora estando quda, agora andando.
Correm turbas as guas deste rio, Ninguem responde; o mar de longe bate;
Que as rapidas enchentes enturbro; Move-se brandamente o arvoredo;
Os florecidos campos se seccro; Leva-lhe o vento a voz, quao vento deita.
Intratavel se fez o valle e frio.
[24]
Passou, como o vero, o ardente estio; Oh, como se me alonga, de ano em ano,
Humas cousas por outras se trocro: a peregrinao cansada minha!
Os fementidos fados ja deixro Como se encurta, e como ao fim caminha
Do mundo o regimento, ou desvario. este meu breve e vo discurso humano!
Vai-se gastando a idade e cresce o dano;
Ja o tempo a ordem sua t ee
sabida; perde-se-me um remdio, que inda tinha;
O mundo no; mas anda to confuso, se por experincia se adivinha,
Que parece que delle Deos se esquece. qualquer grande esperana grande engano.
Casos, opinies, natura, e uso, Corro aps este bem que no se alcana;
Fazem que nos parea desta vida no meio do caminho me falece,
Que no ha nella mais do que parece. mil vezes caio, e perco a confiana.
16
Quando ele foge, eu tardo; e, na tardana, C, onde a errada e cega Monarquia
se os olhos ergo a ver se inda parece, Cuida que um nome vo a Deus engana;
da vista se me perde e da esperana.
C, neste labirinto, onde a Nobreza,
[25] O Valor e o Saber pedindo vo
s portas da Cobia e da Vileza;
Que esperais, esperana? Desespero.
Quem disso a causa foi? Uma mudana. C, neste escuro caos de confuso,
Vs, vida, como estais? Sem esperana. Cumprindo o curso estou da natureza.
Que dizeis, corao? Que muito quero. V se me esquecerei de ti, Sio!
Assim, Senhora minha, quando eu via Firme jura que o v-lo bonanoso
O triste fim que davam meus amores, Do seu lar o no tire socegado;
Estando posto j no extremo fio; Mas esquecido ja do horror passado,
Com mais suave acento de harmonia Delle a fiar se torna cobioso:
18
Assi, Senhora, eu que da tormenta [38]
De vossa vista fujo, por salvar-me,
Jurando de no mais em outra ver-me; Mote
E vs, feras do monte, pois vos pede Se algua hora, por dita, na espessura
minha pena o remdio derradeiro, se perder o amor e a afeio,
fartai j de meu sangue vossa sede. tirem a pedra desta sepultura,
e em figura de cinza os acharo.
E vs, pastores rudos deste outeiro,
por que a todos, enfim, se manifeste [45]
que cousa amor puro e verdadeiro,
29
Aprofunde seus conhecimentos
1. (UERN) Os gneros literrios so emprega- Sonhos, que vo, por trmulos adejos,
dos com finalidade esttica. Leia os textos a noite, ao luar, intumescer os seios
seguir. lteos, de finos e azulados veios
de virgindade, de pudor, de pejos...
Busque Amor novas artes, novo engenho,
Para matar-me, e novas esquivanas; Sejam carnais todos os sonhos brumos
Que no pode tirar-me as esperanas, de estranhos, vagos, estrelados rumos
Que mal me tirar o que eu no tenho. onde as Vises do amor dormem geladas...
Cames, L. V. de. Sonetos. Lisboa: Livraria
Clssica Editora. 1961. Fragmento. Sonhos, palpitaes, desejos e nsias
formem, com claridades e fragrncias,
Porm j cinco sis eram passados a encarnao das lvidas Amadas!
Que dali nos partramos, cortando () Os dois poemas falam mais sobre o sen-
Os mares nunca doutrem navegados, timento do amor do que sobre o objeto
Prosperamente os ventos assoprando, amado.
Quando uma noite, estando descuidados () No poema de Cames, o amor figura-se no
Na cortadora proa vigiando, campo das ideias.
Uma nuvem, que os ares escurece, () Quanto forma, os dois poemas so sone-
Sobre nossas cabeas aparece. tos.
Cames, L. V. Os Lusadas. Abril Cultural, () O ttulo Encarnao contm uma certa
1979. So Paulo. Fragmento. ambiguidade, aliando um sentido espiri-
Assinale a alternativa que apresenta, respec- tual a um ertico.
tivamente, a classificao dos textos. A sequncia correta de preenchimento dos
a) pico e lrico. parnteses, de cima para baixo, :
b) Lrico e pico. a) F F V F
c) Lrico e dramtico. b) V V F V
d) Dramtico e pico. c) V F V F
d) V V V V
e) F V F F
2. (PUC-RS) Compare o poema de Cames e o
poema Encarnao, leia as afirmativas que 3. (UFPE) A poesia lrica o espao ideal para
seguem e preencha os parnteses com V para a temtica do amor, desde a antiguidade
verdadeiro e F para falso. clssica at a atualidade. Mudam-se os tem-
pos, as ideologias, e o amor continua um
Poema 1 sentimento indecifrvel e paradoxal. Da ser
Transforma-se o amador na cousa amada, motivo dos dois poemas que seguem. Leia-os
por virtude do muito imaginar; e analise as proposies que a eles se refe-
no tenho, logo, mais que desejar, rem.
pois em mim tenho a parte desejada. Sete anos de pastor Jac servia
Se nela est minha alma transformada, Sete anos de pastor Jac servia
que mais deseja o corpo de alcanar? Labo, pai de Raquel, serrana bela;
Em si somente pode descansar, Mas no servia ao pai, servia a ela,
pois consigo tal alma est liada. E a ela s por prmio pretendia.
30
Soneto de Fidelidade 4. A praia to longa! E a onda bravia
As roupas de gaza te molha de escuma;
De tudo, ao meu amor serei atento De noite aos serenos a areia to
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto fria,
Que mesmo em face do maior encanto To mido o vento que os ares perfuma!.
Dele se encante mais meu pensamento. 5. Froixo o verso talvez, plida a rima
Por estes meus delrios cambeteia,
Quero viv-lo em cada vo momento Porm odeio o p que deixa a lima
E em seu louvor hei de espalhar meu canto E o tedioso emendar que gela a veia!
E rir meu riso e derramar meu pranto So de Lus Vaz de Cames apenas os excer-
Ao seu pesar ou seu contentamento. tos:
a) 1, 2 e 3.
E assim, quando mais tarde me procure b) 1, 4 e 5.
Quem sabe a morte, angstia de quem vive c) 2, 3 e 4.
Quem sabe a solido, fim de quem ama d) 3, 4 e 5.
e) 2, 4 e 5.
Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que no seja imortal, posto que chama
Mas que seja infinito enquanto dure. 5. (Insper) Mudam-se os tempos, mudam-se as
Vincius de Moraes vontades,
muda-se o ser, muda-se a confiana;
() Nos dois poemas, pertencentes, respectiva- todo o mundo composto de mudana,
mente, ao Classicismo e ao Romantismo, o tomando sempre novas qualidades.
tema do amor trabalhado numa forma fixa. Continuamente vemos novidades,
() So dois sonetos que mantm relao de diferentes em tudo da esperana;
intertextualidade, pois o segundo retoma o do mal ficam as mgoas na lembrana,
primeiro em sua forma e em seu contedo. e do bem (se algum houve), as saudades.
() Nos dois poemas, a concepo de amor
diversa, pois o primeiro expressa a finitude O tempo cobre o cho de verde manto,
desse sentimento, e o segundo, ao contrrio, que j coberto foi de neve fria, e, enfim,
apresenta-o como eterno. converte em choro o doce canto.
() No ltimo verso de seu poema, Cames usa
uma anttese para dar conta da idealizao E, afora este mudar-se cada dia,
do amor. Vinicius de Moraes, nos dois l-
outra mudana faz de mor espanto,
timos versos do segundo quarteto, recorre
que no se muda j como soa*.
tambm a oposies, que expressam o desejo
Lus Vaz de Cames
de viver o sentimento amoroso em todos os *soa: Imperfeito do indicativo do verbo soer,
momentos. que significa costumar, ser de costume
() Enquanto o segundo soneto apresenta uma
concepo do amor mais fiel vivncia dos Assinale a alternativa em que se analisa cor-
afetos no sculo XX, o primeiro traz uma vi- retamente o sentido dos versos de Cames.
so platnica idealizada do sentimento amo- a) O foco temtico do soneto est relacionado
roso, prpria do Classicismo do sculo XVI. instabilidade do ser humano, eternamente
insatisfeito com as suas condies de vida e
4. (Uespi) Dentre os excertos de poemas abai- com a inevitabilidade da morte.
xo, quais podem ser identificados como de b) Pode-se inferir, a partir da leitura dos dois
Lus Vaz de Cames? tercetos, que, com o passar do tempo, a re-
1. Sete anos de pastor Jac servia cusa da instabilidade se torna maior, graas
Labo, pai de Raquel, serrana bela; sabedoria e experincia adquiridas.
Mas no servia ao pai, servia a ela, c) Ao tratar de mudanas e da passagem do
Que a ela s por prmio pretendia. tempo, o soneto expressa a ideia de circula-
2. Mudam-se os tempos, mudam-se as von- ridade, j que ele se baseia no postulado da
tades, imutabilidade.
Muda-se o ser, muda-se a confiana; d) Na segunda estrofe, o eu lrico v com pessi-
Todo o mundo composto de mudana, mismo as mudanas que se operam no mun-
Tomando sempre novas qualidades. do, porque constata que elas so geradoras
3. Amor fogo que arde sem se ver; de um mal cuja dor no pode ser superada.
ferida que di e no se sente; e) As duas ltimas estrofes autorizam concluir
um contentamento descontente; que a ideia de que nada permanente no
dor que desatina sem doer. passa de uma iluso.
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6. (ENEM) Que lambem o sangue e a flor da pele acen-
dem
Texto I Quando o rubor me vem tona dgua.
E como arde, ai, como arde, Amor,
XLI Quando a ferida di porque se sente,
Ouvia: E o mover dos meus olhos sob a casca
Que no podia odiar V muito bem o que devia no ver.
E nem temer Ilka Brunhilde Laurito
Porque tu eras eu.
E como seria
Odiar a mim mesma 7. (Mackenzie) Assinale a alternativa correta
E a mim mesma temer. sobre o texto I.
HILST, H. Cantares. a) Expressa as vivncias amorosas do eu lri-
So Paulo: Globo, 2004 (fragmento).
co em linguagem emotivo-confessional.
Texto II b) Apresenta ndices de linguagem potica
marcada pelo racionalismo do sculo XVI.
Transforma-se o amador na cousa amada c) Conceitua o amor de forma unilateral, reve-
lando o intenso sofrimento do corao apai-
Transforma-se o amador na cousa amada, xonado.
por virtude do muito imaginar; d) Notam-se, em todos os versos, imagens po-
no tenho, logo, mais que desejar, ticas contraditrias, criadas a partir de subs-
pois em mim tenho a parte desejada. tantivos concretos.
Cames. Sonetos. Disponvel em: e) Conceitua positivamente o amor correspon-
<http://www.jornaldepoesia.jor.br>. dido e, negativamente, o amor no-corres-
Acesso em: 03 set. 2010 (fragmento). pondido.
Nesses fragmentos de poemas de Hilda Hilst
e de Cames, a temtica comum : 8. (Mackenzie) Assinale a alternativa correta.
a) o outro transformado no prprio eu lrico, a) O texto I, com sua regularidade formal, re-
o que se realiza por meio de uma espcie de cupera do texto II o rgido padro da estti-
fuso de dois seres em um s. ca clssica.
b) a fuso do outro com o eu lrico, havendo, b) Os dois textos, ao negarem uma concepo
nos versos de Hilda Hilst, a afirmao do eu carnal do amor, enaltecem o platonismo
lrico de que odeia a si mesmo. amoroso.
c) o outro que se confunde com o eu lri- c) O texto I e o texto II so convergentes no
co, verificando-se, porm, nos versos de Ca-
que se refere concepo do sentimento
mes, certa resistncia do ser amado.
amoroso.
d) a dissociao entre o outro e o eu lrico,
porque o dio ou o amor se produzem no d) O texto II contesta o texto I no que se refere
imaginrio, sem a realizao concreta. ao ponto de vista sobre o amor.
e) o outro que se associa ao eu lrico, sendo e) Os dois textos convergem quanto forma e
tratados, nos Textos I e II, respectivamente, linguagem, mas divergem quanto ao conte-
o dio o amor. do.
Corro aps este bem que no se alcana; Tanto do bem humano estou diviso,2
no meio do caminho me falece, que qualquer outro bem julgo por vento;
mil vezes caio, e perco a confiana. assi, que em caso tal, segundo sento,3
assaz de pouco faz quem perde o siso.
Quando ele foge, eu tardo; e, na tardana,
se os olhos ergo a ver se inda parece, Em vos louvar, Senhora, no me fundo,4
da vista se me perde e da esperana. porque quem vossas cousas claro sente,
a) Na primeira estrofe, h uma contraposio sentir que no pode merec-las.
expressa pelos verbos alongar e encur-
tar. A qual deles est associado o cansao Que de tanta estranheza sois ao mundo,
da vida e qual deles se associa proximidade que no destranhar, Dama excelente,
da morte? que quem vos fez, fizesse Cu e estrelas.
b) Por que se pode afirmar que existe tambm Cames, ed. A.J. da Costa Pimpo
uma contraposio no interior do primeiro
verso da segunda estrofe? 1 Tomando mantimento - tomando conscincia.
2 Estou diviso - estou separado, apartado.
c) A que termo se refere o pronome ele da
3 Sento - sinto.
ltima estrofe? 4 No me fundo - no me empenho.
11. (Ufrgs) Leia o soneto a seguir, de Lus de a) Caracterize brevemente a concepo de mu-
Cames. lher que este soneto apresenta.
b) Aponte duas caractersticas desse soneto
Um mover de olhos, brando e piedoso, que o filiam ao Classicismo, explicando-as
sem ver de qu; um riso brando e honesto, sucintamente.
quase forado, um doce e humilde gesto,
de qualquer alegria duvidoso; 13. (Unicamp)
Amor fogo que arde sem se ver;
um despejo quieto e vergonhoso;
ferida que di e no se sente
um desejo gravssimo e modesto;
um contentamento descontente;
uma pura bondade manifesto
dor que desatina sem doer;
indcio da alma, limpo e gracioso;
Lrica de Cames, seleo, prefcio e Notas de
MASSAUD MOISS, S. P., Ed. Cultrix, 1963
um encolhido ousar, uma brandura;
um medo sem ter culpa, um ar sereno; Terror de te amar num stio to frgil como
um longo e obediente sofrimento: o mundo.
16. Ao se dirigir ao Amor, na primeira estrofe, c, onde o mal se afina, e o bem se dana,
percebe-se por parte do eu lrico um tom de e pode mais que a honra a tirania;
a) splica. c, onde a errada e cega Monarquia
b) desafio. cuida que um nome vo a desengana;
c) ameaa.
d) euforia. c, neste labirinto, onde a nobreza
com esforo e saber pedindo vo
17. Por que o eu lrico no teme as novas artes s portas da cobia e da vileza;
do Amor?
a) Porque o eu lrico no possui mais esse sen- c neste escuro caos de confuso,
timento. cumprindo o curso estou da natureza.
b) Porque onde falta esperana no h desgos- V se me esquecerei de ti, Sio!
to. Disponvel em http://www.dominiopublico.
c) Porque a esperana que ele tem o faz sentir gov.br/download/texto/bv000164.
mais seguro.
pdf. Acessado em 08/09/2015.
d) Porque ele no teme nada, nem os perigos
de um mar bravo. a) Uma oposio espacial configura o tema e o
significado desse poema de Cames. Identi-
18. Apresenta uma contradio a justaposio fique essa oposio, indicando o seu signifi-
dos termos da expresso: cado para o conjunto dos versos.
a) novo engenho. b) Identifique nos tercetos duas expresses
b) bravo mar. que contemplam a noo de desconcerto,
c) perigosas seguranas. fundamental para a compreenso do tema
d) novas artes. do soneto e da lrica camoniana.
34
Gabarito 20. C
21. B
1. B 22. C
2. D 23.
Verdadeiro. Os dois poemas falam do amor a) A clara oposio se d entre Babilnia
distante e irrealizvel, entre o desejo e a e Sio. O primeiro espao se configu-
idealizao. ra como impuro, corrupto vil, (eu lrico
Verdadeiro. O poema de Cames trata a ama- c), enquanto Sio corresponde s
da moda do platonismo neoclssico. Por- aspiraes positivas do eu lrico, embora
tanto, o amor ser sempre distante e idea- esteja distante de l.
lizado. b) Trata-se das expresses neste labirin-
Verdadeiro. Os dois poemas so sonetos, pois to (verso 9) e escuro caos de confuso
so compostos por dois quartetos e dois ter- (verso 12).
cetos com versos decasslabos.
Verdadeiro. O ttulo Encarnao tem a ver
com o sentido espiritual idealizador e com o
sentido mais sensual caractersticos do Sim-
bolismo.
3. FVFVV
4. A
5. D
6. A
7. B
8. D
9. D
10.
a) O verbo alongar associa-se a cansao da
vida. O encurtar relaciona-se proxi-
midade da morte.
b) H no primeiro verso da segunda estrofe
uma oposio entre gastando e cres-
ce. Quanto mais a idade avana, o poeta
aproxima-se do fim da vida.
c) O pronome ele refere-se ao vocbulo
bem.
11. D
12.
a) A mulher vista no como uma compa-
nheira, mas como um ser angelical. A be-
leza converte-se em Beleza pura, que leva
ao mundo das ideias e divindade.
b) O soneto composto por dois quartetos
e dois tercetos e a medida nova (versos
decasslabos) so caractersticas do Clas-
sicismo. Ainda, h figuras de linguagem
como o hiprbato, alm da seleo lexical
e outros.
13. Aproximam-se pelo tema do amor e pela uti-
lizao de anforas.
Distanciam-se pela mtrica (versos decas-
slabos em Cames e livres em Andresen) e
pela forma de tratar o amor (em Cames o
amor impessoal, e em Andresen pessoal).
14.
a) Cames
b) Amor fogo que arde sem se ver
15. D
16. B
17. B
18. C
19. A
35
Corao, cabea
e estmago
Geraes do Romantismo
portugus
A luta entre liberais e conservadores foi o pano de fun-
do para que os romnticos implantassem, ao seu tem-
po, as reformas literrias que, de fato, modificariam o
quadro esttico neoclssico portugus, no qual a pro-
duo se desenvolveu de forma indita em Portugal.
Houve trs momentos distintos no desenvolvi-
mento do Romantismo portugus. A obra Corao, ca-
bea e estmago encontra-se na 2. gerao romntica
(ultrarromntica).
A primeira gerao, atualmente entre os anos de
1825 e 1840, muito contribuiu para a consolidao
Contexto do Romantismo, do liberalismo no pas (Almeida Garrett e Alexandre
em Portugal Herculano).
Certamente, a literatura escrita na Frana, Inglaterra e A segunda gerao, ultrarromntica, levou o
Alemanha influenciou muito os escritores ligados ide- movimento ao exagero, e prevaleceu entre os anos
ologicamente ao liberalismo portugus. O momento 1840 e 1860 (Camilo Castelo Branco).
antimiguelista dos partidrios de D. Pedro conectava A terceira gerao, a de transio para o Rea-
os jovens escritores Almeida Garret e Alexandre Hercu- lismo, teve presena marcante nos anos de 1860
lano, inclusive exilados na Inglaterra e na Frana, onde (Jlio Dinis).
38
Linhas temticas Enfim, a ignorncia e obscurantismo de um Portugal
que parece engatinhar na era medieval.
A obra
O Brasil
interessante que, durante a leitura da obra, o aluno
fique atento s inmeras menes ao Brasil que o per-
Finalmente, a terceira fase de sua vida, em queafirma sonagem faz em sua autobiografia. O Brasil, que passa
render-se aos apelos do estmago at morrer, reduzin- a fazer parte do cenrio poltico e cultural de Portugal,
do-se a um estado animalesco, sutentando pela lgica obviamente na condio de colnia.
da fome. Na primeira parte, a do corao, uma das sete
mulheres por quem Silvestre (personagem principal) se
apaixona brasileira, a mulata brasileira, chamada Tu-
Linguagem pinoyoyo. importante observar o esteretipo da bra-
sileira aos olhos do europeu, mulata de nome indgena.
Personagens
O autor personagem que se relaciona com o leitor
por intermdio de notas em que opina e relata a vida
de Silvestre.
Silvestre Silva Silvestre foi um marido fiel e exerceu
diversos cargos polticos. Abandonou a vida intelectual,
engordou por comer demais e endividou-se no jogo.
Tomsia filha do sargento-mor de Soutelo, rapariga
Camilo Castelo Branco foi um exemplo na literatura de 26 anos, com pouco entendimento intelectual.
da lgica burguesa aplicada ao romance. Um dos pri- Sargento-mor pai de Tomsia.
meiros a produzir o romance folhetinesco, ou seja, pu- Sete mulheres na primeira parte, a do corao, o
blicados em parcelas, prendendo o leitor. Escreveu autor relata suas paixes por sete mulheres.
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Espaos Foco narrativo
Em cada uma das trs partes do livro, a obra se desen- A variedade no foco narrativo um dos grandes desta-
volve em espaos diferentes. ques da obra, que apresenta dois narradores:
1 pessoa: o prprio personagem principal, Silvestre.
Lisboa Ele conta sua autobiografia.
O aluno deve estar atento a estas situaes narrati-
vas que transmuta da primeira para a terceira pessoa
a partir de um mesmo personagem. Na narrativa em
primeira pessoa (no mbito na autobiografia) surge a
narrativa de Silvestre narrador sobre um Silvestre
personagem do passado.
3 pessoa: um narrador em terceira pessoa, que um
amigo de Silvestre que recebeu seus manuscritos e vai
public-los para pagar as dvidas deixadas pelo defun-
A primeira fase, a do corao, se passa em uma Lisboa
to amigo. Neste momento, a narrativa surge em carter
libertina, em que Silvestre da Silva narra seus amores
metalingustico com advertncia do autor; prembu-
enganados e desfeitos.
lo; notas; remate.
Porto
Apresentao
Corao, cabea e estmago
Soutelo
Metalinguagem
Corao, cabea e estmago uma obra romntica
da segunda gerao, porm ela traz um tom mais real
e satrico neste momento ultrarromntico. Trata-se de
uma obra metalingustica, um livro dentro de um li-
vro, pois se inicia contando a histria do prprio livro
com o autor explicando e j apresentando o persona-
gem principal. Silvestre havia morrido j h seis meses,
Na ltima fase, nomeada de estmago, Silvestre pro- por indigesto. O mesmo deixou dvidas de jogo e, para
cura refgio na cidade de seus antepassados, uma vez o autor, manuscritos de um romance autobiogrfico. O
que estava cansado das solicitaes citadinas. foco volta-se ento para o livro, que este romance
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escrito por Silvestre, porm sempre com o dedo do au- 2 mulher ela s aparecia na janela, assim mes-
tor, que acresce observaes e notas. No livro, o que mo ficavam visveis apenas os olhos, entre as
chamado de Nota pelo autor, pode ser considerado tbuas das persianas e Silvestre nunca soube o
dentro da lgica tradicional do romance com as intro- nome desta outra vizinha
jees do narrador (autor) em carter digressivo. 3 mulher era uma quarentona que se chamava
Catarina, conheceu Silvestre porque frequenta-
Trecho
va a casa em que ele vivia hospedado.
6 mulher Tupinoyoyo. Uma mulata brasileira A francesa ouviu-me pasmada, e assim a modo de
que D. Martinha contratou como criada. Vale medrosa, como pomba, que se teme da garrulice
acrescer que o nome indgena uma meno dum papagaio. A cada movimento melodramtico
de minhas mos davam-lhe rebate os nervos, com
estereotipada do brasileiro.
menos alvoroo de pudor que o de Virgnia nos
Trecho assaltos lbricos do decnviro Appius Claudius, de
desonesta memria.
A mulata (agora me lembro que se chamava Tu-
pinyoyo, que nome to amvel!) ficou de me visi- Convencida da inocncia da minha mmica cobrou
tar todos os domingos; mas ao terceiro, depois da nimo a dama e contou-me que era menina de
promessa, contou-me um aguadeiro de um ricao, boa famlia de Paris, e como tal se julgara digna
vindo do Brasil, se apaixonou por ela e a levara consorte de um duque fementido, que a raptara e
consigo para o Minho. abandonara. terceira tentativa intil contra sua
vida, resolveu a vtima do duque fugir de Paris para
No mentiu o galego. Trs anos depois a vi eu na
que a sua sociedade a no visse na perdio. Acaso
segunda ordem do Teatro de S. Joo do Porto, ves-
soubera ela que uma notvel modista francesa, es-
tida ricamente, ao lado duma grande cabea, que
tabelecida em Lisboa, mandara escriturar em Paris
estava cotada na praa do Porto em dois milhes.
algumas oficias. Mademoiselle Elise de La Sallete
Viu-me, fitou-me; no sei se corou; o pudor na- mudou o nome, escriturou-se, e veio expiar a sua
quela ordem de peles no sei a cor que toma. Para culpa na hora do trabalho. Eis aqui a histria, que
ouvir a opinio pblica, perguntei a diferentes ele- eu ouvi com os olhos marejados de lgrimas.
gantes quem fosse a mulata, e todos. uma, me
responderam que era filha dum titular brasileiro e Alm das sete, o autor detona ento como a
que fora educada em Londres. sociedade constri esteretipos e julga as pessoas pela
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aparncia e, claro, pelas questes econmicas. a his- ir para sua casa em uma aldeia para ter um pouco
tria da mulher que o mundo respeita por ser rica, de paz, ou seja, regular o estmago. Para ter esta
mesmo sendo promscua, interesseira e de m ndole. almejada paz, precisa combater a influncia do vig-
De outro lado, retrata a mulher que o mundo despre- rio e do regedor local. Contra o regedor, move uma
za, que jamais deixa de ser bondosa, foi rf de pai campanha junto aos moradores e tem sucesso, pois
desde criana, filha de uma prostituta, passou muitas ele perde o cargo. Silvestre se torna, ento, regedor e
dificuldades e acabou sendo levada prostituio. passa a adversrio poltico do vigrio. Suas aes se
concentram em torno deste objetivo, manda, inclu-
2 parte sive, sumirem com o cavalo dele, impedindo-o de ir
a assembleias mais distantes. Em funo destas tra-
No segundo momento da obra, denominado cabea,
moias, Silvestre vence as eleies por boa margem de
surge Silvestre tentando obter mais sucessos na vida
vantagem para a renovao da assembleia.
tramando planos e ingressa na carreira jornalstica es-
crevendo artigos polmicos. Seu objetivo chegar a Trecho
ministro e para isso criticou os idosos e a juventude. O
Acertou de estar prxima a luta eleitoral. O re-
problema que em funo desta postura, o jornal em
gedor bateu s portas dos eleitores com o ma-
que trabalha multado pelos artigos, o que faz com
cete das listas, e encontrou em cada lavrador um
que mude o direcionamento de seus planos. Como?
doutrinrio, um cidado que falava da liberdade
Com o casamento... do sufrgio com muito menos parvoiadas que a
Em funo desta nova deciso, Silvestre se maior parte dos jornalistas. Enraivecido contra as
aproxima das trs herdeiras mais ricas da sociedade minhas sugestes, o funcionrio oficiou ao gover-
local, mas no adianta, no consegue se casar com nador civil pedindo-lhe autorizao para me pren-
nenhuma e, o pior, termina sendo preso. der. O governador civil deu a ordem pedida, man-
dando ao secretrio que a lavrasse, e citou a lei do
Trecho cdigo eleitoral que me aplicava a captura. Ora,
como quer que o secretrio folheasse o cdigo e
Tive ento nojo mortal da sociedade e de mim,
no encontrasse ao artigo, a autoridade superior
que Deus fizera dum barro menos vil, mas amas-
do distrito oficiou ao regedor lamentando com ele
sado no fel e vinagre do que se chama fora da
a impossibilidade da minha priso.
alma e desprezo do martrio.
Seguiu-se perder o governo as eleies e o rege-
Entendi que devia corrigir a obra do Criador. A mi- dor adoeceu de maleitas. Passados meses, caiu
nha primeira operao de reforma foi renunciar o Ministrio, caram as autoridades, e eu fui no-
para sempre s manifestaes da inteligncia, e meado regedor. Eis aqui o meu primeiro pulo na
jurei comigo de nunca mais dar na estampa escri- carreira poltica. O meu velho inimigo, quando re-
to que no abonasse uma conscienciosa parvoce, cebeu o ofcio da demisso, tremia como Mariano
talism de tantos que a correm, e conta dos Faliero ouvindo as fatais badaladas de S. Marcos.
quais muitos meus colegas na imprensa se afortu-
naram e benquistaram com o mundo. A terceira parte da obra apresenta-nos a perso-
nagem Tomsia, cuja postura realista contrasta com o
Acabou, pois, aqui, minha vida intelectual. Nem j romntico bucolismo do campo:
corao, nem cabea. Principia agora o meu aus-
picioso reinado do estmago. Trecho
A terceira parte do romance a do estmago, em Casa-se com Tomsia que filha do poderoso
que Silvestre, depois das situaes anteriores, resolve sargento-mor de Soutelo, e vai morar na casa do sogro.
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Trecho estilo de vida, o que acaba sendo sua causa mortis,
como ele afirma no ltimo verso de seu soneto der-
Tomsia era um rapariga desempenada e com
radeiro.
olhares derretidos. De entendimento era escura,
como quem no sabia ler, nem tivera, alguma hora,
Trecho
desgosto de sua ignorncia. Tinha vinte e seis anos
e nunca estivera doente. Nunca tomara ch nem
E por muito comer eu deso cova!
caf. Almoava caldo de ovos com talhadas de
chourio. O Sol, ao nascer, nunca a surpreendeu em
Logo vem uma concluso importante nesta
jejum. Trabalhava de portas adentro com as criadas:
fazia as barrelas, fabricava o po, administrava a trajetria de Silvestre no que diz respeito ao amor,
salgadeira e vendia os cereais e as castanhas. Re- especialmente sob a lgica de uma viso trgica. Se-
gularmente calava soquinhas debruadas de escar- gundo ele, que se baseia nos casais bblicos, que no
late e sarapintadas de verde. As meias eram de l se casam por amor, que uma coisa do corao sem
ou algodo azuis; mas no usava ligas, de jeito que nenhuma importncia. Encerrando, assim, o romance
as meias caiam em refegos roda do tornozelo o
autobiogrfico de Silvestre.
que no era feio. Nas romarias, calava sapato de
fitas e trazia chapu desabado com plumas bran-
Trecho
cas. Os pulsos eram duma cana s, como l dizem
para exprimirem a fora. Cada palma de mo pare-
O mais que pudesses dizer seria um pleonasmo.
cia uma lixa; e elogiar-lhe o cuidado das unhas se-
ria adulao indigna da minha sinceridade. Dentes Cifra-te nisto. Ado amou Eva, sabendo dizer
nunca os vi ricos de esmalte. Limpava-os com erva muito menos, se me no engana o juzo que eu
do monte, que l chamam mentrasto; e as poma- formo da organizao das lnguas. Os irracionais
das das suas opulentas tranas louras eram a gua tambm se amam sem dilogo, se no devemos
cristalina do tanque em que ela mergulhava a ca- chamar dilogo ao gorjeio dos passarinhos e aos
bea todas as manhs. Sentava-se depois sombra bramidos da leoa sedenta de amor, quando o que-
dum castanheiro, nos dias festivos, a pentear-se, e rido lhe ruge da vizinha selva. Imitemos os bichos
era belo v-la ento coberta de seus cabelos at
para sermos naturais alguma vez.
cintura, que moura mais linda a no sonharam poe-
tas, em orvalhadas de S. Joo, alisando as madeixas
com pente de ouro.
Concluso e retomada do narrador
Na parte do estmago, Silvestre consegue se Neste momento, retomando para si o romance, o autor,
casar, pois desiste de procurar uma moa que se encai- em nota ao pblico, explica e descreve um pouco a
xasse no tpico perfil da mulher romntica. Concluindo vida de Silvestre. Relembra que ele foi um marido fiel e
que esse tipo de mulher s poderia existir na fico, e
exerceu diversos cargos polticos. Deixou de lado a vida
no na realidade. Portanto, sobre Silvestre e Tomsia,
intelectual, engordou por comer demais e endividou-se
o editor ratifica depois de alguns anos de casamento.
no jogo. A questo dos manuscritos deixados por ele e
Trecho entregues ao autor pelo seu ex-sogro (e tinham como
destino serem publicados) surgiu por dois motivos: em
Andavam competncia de quem engordaria
primeiro lugar, para ensinar aos jovens que para viver
mais; e, nas horas de dormir, excediam a toda a
bem e ter a sabedoria preciso estar atento s fases
gente, menos um ao outro.
do corao, da cabea e do estmago. J o segundo
Estabelece-se uma relao conclusiva sobre motivo que para que suas dvidas fossem pagas, ele
suas prticas mundanas, especialmente quanto ao seu deixaria os manuscritos e o livro poderia ser publicado.
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O que diz a crtica Morreu?!
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Aprofunde seus conhecimentos
1. uma caracterstica da obra de Camilo Cas- natureza de Santarm e ao diabo os filso-
telo Branco: fos encomiastas do campo. Rompeu-se uma
a) a influncia rica em sua poesia de smbolos, nuvem, e eu abri o guarda-chuva contra a
imagens alegricas e construes. btega do vento; uma refrega contrria apa-
b) a oscilao entre o lirismo e o sarcasmo, dei- nhou-me por dentro em cheio, e converteu-
xando pginas de autntica dramaticidade, -mo em roca. (...).
vibrando com personagens que comumente pp. 52-53 Corao, cabea e estmago
intervm no enredo, tecendo comentrios Camilo Castelo Branco.
piedosos, indignados ou sarcsticos.
c) a busca de uma forma adequada para conter Assim como o real interfere no mundo cria-
o sentimentalismo do passado e das formas do por Silvestre da Silva, o oposto tambm
romnticas. ocorre e h uma interseo entre o real e a
d) o fato de deixar ao mundo um alerta sobre o fico. Um dos pontos altos do idealismo ro-
mal-estar trazido pela civilizao moderna e mntico a natureza, determine como S. da
industrializada. Silva traa um quadro deste espao de seu
e) o apego ao conto como principal realizao pas.
literria, atravs do qual se tornou um dos a) S. da Silva mostra-se to inadaptado quanto
autores mais respeitados na literatura por- em suas relaes sociais de conquista amo-
tuguesa. rosa e a natureza de seu pas um espao de
confortante refgio.
b) O protagonista faz propositalmente um ca-
2. Visto que o protagonista de Corao, cabe-
minho inverso da tradio, ou seja, no des-
a e estmago, de Camilo Castelo Branco
creve as razes histrico-culturais de Portu-
no pode ser classificado com um heri e
gal Santarm:
sua marca se estabelece pela negativa, como
c) Nega a natureza como um espao de refgio,
pode-se classificar a sua funo no texto.
pois nega a idealizao do espao em sua
a) Mostrar que os rgos do corpo servem par
trajetria.
refletir estados nicos da alma em confronto
com a realidade. d) A fico colocada como um pressuposto em
b) As negativas, bem ao estilo machadiano, sua relao com as partes do corpo que esta-
ampliam o sentido de crtica comportamen- belecem em contradio ao fluxo normal da
tal ao clero do sculo XIX. natureza.
c) A funo principal do texto, como aponta
o editor no prembulo e principalmente em 5. Determine qual foi a causa mortis de S. da
suas palavras finais, dar um exemplo aos Silva, personagem central de Corao, cabe-
leitores no pelo que deve ser feito, mas a e estmago, de Camilo Castelo Branco.
pelo que deve ser evitado a) Ataque cardaco
d) Classifica-se com a ntida funo de desmo- b) Caquexia
ralizar as instituies monrquicas ainda em c) Infeco alimentar
voga no nterim do desenvolvimento do ro- d) Assassinato
mance autobiogrfico. e) Escorbuto
Gabarito
1. B
2. C
3. E
4. A
5. B
6. D
7. E
8. A
9. B
10. C
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Til
Jos de Alencar
Jos de Alencar Contexto da publicao
Romances
A obra
Cinco minutos (1856)
O romance Til foi publicado em um folhetim no jornal
O guarani (1857)
A Repblica do Rio de Janeiro, entre 21 de novembro
A viuvinha (1869)
de 1871 e 20 de maro de 1872, num total de 62 fo-
Lucola (1862), Diva (1865)
lhetins. Em 1872, foi editado em livro.
Iracema (1865), O gacho (1870)
A ambientao da histria se d nas fazendas
A pata da gazela (1870)
do interior do estado de So Paulo, especificamente
O tronco do ip (1871)
entre Campinas e Piracicaba. Jos de Alencar tinha a
Guerra dos mascates (1871-1873)
intenso de criar um painel do esplendor da natureza
Sonho douro (1872) brasileira em todo o seu esplendor com descries por-
Til (1872) menorizadas do espao. Alm disso, esto presentes
Alfarrbios (1873) na obra os costumes sertanejos. Uma das maneiras de
Ubirajara (1874) valorizar a cultura caipira foi descrever uma srie de
Senhora (1875) costumes desta regio, descrevendo cantigas e as fes-
O sertanejo (1875) tas populares que ainda se realizam em vrias cidades
Encarnao (1893) no interior.
55
Tempo
Durante a narrativa do sculo XIX, so mencionadas
duas datas especficas:
III Ela
Miguel havia dado vinte passos, Inh correu atrs dele
e mandou que a escutasse. Miguel falou que ia caar.
Inh disse que iriam fazenda e mandou que fizesse
aquilo depois. Miguel se recusou.
Inh confessou que gostava de Afonso tanto
A adaptao para quadrinhos de Til, de Jos de Alencar, foi feita por Jos
A. Rossin e publicada em julho de 1955. quanto de Miguel, que ficou com cime. Inh, alegan-
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do que Linda ficava triste quando no ia v-la, conven- de personagens morais elevados, mas tambm de um
ceu-o a ir com ela. criminoso. Essa opo do narrador tem como objetivo
um confronto bvio entre o bem e o mal e propor o
IV Monjolo risco que corre a protagonista.
XVI A sura
XIX O desconhecido
Berta, sempre preocupada com tudo e todos, a tpica
Berta no descobriu o segredo Zana, mesmo visitando-a
figura idealizada romntica agora vai cuidar com amor
desde os quinze anos. No entendia os motivos pelos
de uma galinha que possua os ps comidos pelos ra-
quais ela vivia abandonada numa casa em runas.
tos e andava com dificuldades.
Nh Tudinha, me de Miguel, recolheu e criou-a
Impulso mais forte era o que movia o corao de com o maior desvelo.
Berta para aquele msero ente, como para todo o
infortnio que encontrava em seu caminho. No dia em que estamos no acabou Zana a pan-
tomima de sua viso diria.
Berta, percebendo que Miguel a seguia, tentou
despist-lo. Quando se aproximava p ante p da janela da
alcova, em atitude de quem espreita, os olhos da
negra esbarraram com os de um homem. Era o
XVII Zana
Barroso que assomara de dentro do mato, pouco
Neste captulo o processo de idealizao da persona- antes, e dirigiu-se passo a passo para as runas.
gem Berta continua a partir de suas aes de bondade.
Berta parou no caminho para cuidar de um burro, Barroso ficou olhando para Zana at que se
que quase havia sido morto pela foice de um caipira. afastou:
Levou meia dzia de espigas de milho e farinha.
O animal comeu e depois Berta seguiu at o casebre Eu hei de saber! Ah! Se fosse!...
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Berta avistou Zana no cho, cada no terreiro. Lus Galvo levou Brs para aprender a ler com
Naquele momento, Brs atacou Zana no pescoo e o Domingo, de Santa Brbara, mas no deu certo:
Berta conseguiu det-lo. Ele no conseguiu encar-la Nunca, em sua vida, dizia ele, tinha encontrado um
e fugiu para esconder-se. Berta reanimou Zana e parou jumento de casco to rijo.
diante de Brs, que comeou a sofrer uma convulso. A nica coisa que Brs conseguiu aprender foi
o acento til.
Vencida pela compaixo dessa agonia, Berta cor-
O comportamento de Brs frente ao acento era
reu a ele; e sentada sobre a relva, o tomou ao
motivo de risos e culminava em violncia do professor.
colo para amim-lo como o faria a uma criana,
acalentando-a com meiguices e carinhos. O ttulo da obra faz referncia atitude do personagem
ao ouvir o acento e afetivamente atribu-lo Berta.
XX A pousada
XXVI O abec
Gonalo chegou taberna do Chico Tingu que ficava
na estrada de Campinas, meia lgua antes de Santa Numa dessas fugas, Berta consolou-o e levou-o con-
Brbara. L, perguntou sobre Bugre no momento que sigo at a casa para deitar-lhe panos de aguardente
chegou um grupo de caipiras armados de dois ces de nas mos e distra-lo da exasperao em que o via.
caa e espingardas. Por isso, Berta decide ensinar-lhe todas as manhs a li-
o para livrar o rapaz da violncia de Domingo. Ven-
XXI O bacorinho do a atrao do rapaz pelo acento til foi dizer que
O Filipe liderava o grupo de caipiras que se arranjaram ela prpria era o til. E claro, aos poucos, por meio do
na pousada. Gonalo puxou papo e s Filipe respon- aspecto afetivo foi ensinando o alfabeto para o rapaz.
deu dizendo que eles estavam procurando uma ona
suuarana. Todos riram e ele acabou contando que na XXVIII A bolsa
verdade estavam atrs de Jo Fera. Jo Fera foi at a tapera onde vivia Zana, pois queria
encontrar Berta e sabia que ela andava sempre por l.
XXII O trato
Percebeu a chegada de Lus Galvo e sentiu que
Certa vez, Jo Fera j havia matado um cabo que le- poderia cumprir seu trato, mas no esquecia o olhar de
vava Gonalo preso ajudando a escapar. Gonalo que Berta e o gesto de seu desprezo. Jo Fera encaminhou-
tinha pintas no rosto e por isso era apelidado de Gon- -se venda do Tingu depois de Luis Galvo passar
alo Suuarana ou Gonalo Pinta. Ao contrrio de Jo, livremente.
tinha o costume de atacar os inimigos por trs. Barroso aguardava por Jo Fera, que ao expres-
Eles partiram no momento que Barroso chegou sar seu arrependimento foi chamado de tratante. Eles
venda. se atracam e rolam no cho. Jo no matou o outro e
deixou que partisse por causa da dvida e prometeu
XXIII Nh Tudinha que cumpriria sua palavra at o So Joo.
Nh Tudinha procurava o que fazer o tempo todo, era Jo Fera encontrou uma bolsa cheia de moedas
uma mulher inquieta e no gostava de ficar sossegada. e entregou ao Chico para devolver ao Barroso. Quando
Famosa doceira, estava preocupada com os afazeres ele soube da devoluo de Jo, deixou uma moeda ao
da festa de So Joo. vendedor, mas ele recusou e mandou que Chico guar-
dasse, porque no queria nada daquele peste.
XXV O idiota
XXIX Desencargo
Com uma varinha e riscos no cho, Berta ensinava as le-
tras do alfabeto a Brs que era filho de uma irm de Lus Apesar de ter ao seu alcance quantia maior do que
Galvo. D. Ermelinda aceitou receber em sua casa com precisava, Jo no pensou em atacar o mascate, mas
a condio de evitar o contato dele com Afonso e Linda. em pedir emprestado.
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Desistiu do intento de atacar o mascate e pre- Brs ouviu toda a trama escondido.
feriu pedir emprestado. Ele retirou-se e nos trs dias
seguintes, procurou meios de arranjar dinheiro. Tentou Adivinhara a inteno dos cmplices, como o ani-
no jogo e perdeu. Quanto ao trabalho, ele sempre foi mal carniceiro conhece o desgnio do caador e
avesso e considerava inaceitvel. Porm diante da ne- a acompanha para aproveitar dos despojos das
cessidade, ofereceu a um casal de velhinhos que lhe vtimas.
pagassem cinquenta mil ris para abrir um roado a
eles. Mas, ao se lembrar da enxada, virou as costas aos XXXI Pai Quic
velhinhos e foi embora. Lus Galvo havia chegado e Brs levou um susto ao
Bugre riu-se com o aviso de Chico Tingu que ouvir a voz de Berta.
tramavam contra ele. Dava sua palavra que ia procurar Berta e Linda foram chamar D. Ermelinda. Os
um fazendeiro que contratou os caipiras. empregados foram cumprimentar o patro e entre eles
Jo fera se dirigiu para a casa de Nh Tudinha um invlido que chamavam de pai Quic. Ele era um
depois da partida do Chico. Quando viu Jo a obser- dos favoritos de Berta. O velho sempre trazia para a
vando, Berta foi ao seu encontro. Ele disse para ela menina as histrias que ouvia nas vendas. Pai Quic
que no precisava mais se preocupar. Em seguida, pe- ficou de mostrar o esconderijo para Berta e disse que
diu para beijar o bentinho de Berta e afastou-se. Ber- iam prender Jo Fera.
ta pensou que estivesse embriagado, mas logo sentiu
compaixo e amor como sentimento transformador.
Segunda parte
XXX Trama
Era vspera de So Joo. I O burguezinho
Ele tentou puxar Quic, porm entendeu a im- Bugre pegou Berta nos braos e foi em direo ca-
possibilidade do esforo violento. Os caititus j esta- verna. Logo depois que desapareceu, apareceram os
vam fechando um arco em volta deles e o velho man- canos de espingarda. As armas, prontas a desfecha-
dou que ela trepasse nas suas costas. Berta percebeu rem, permaneceram imveis, talvez espera de um si-
que Quic tentava atrasar algo que era inevitvel. nal. Escondidos, os inimigos temeram a bala certeira
de Jo. De repente, surge uma voz que manda o Bugre
Estreitou-se Berta em suas roupas, como a viagem entregar-se para no morrer.
crist no anfiteatro romano; e pondo os olhos no Animado com o silncio, Gonalo saltou do
cu, esperou o martrio. tronco da rvore, agitou os braos, bateu no cho com
a coronha e gritou que ia cortar suas orelhas, como
X A garrucha havia prometido. Um seixo fez um grande estrondo; ao
cair, Pinta se assustou, pois achou que era o Bugre e
Neste momento, o autor cria uma verdadeira batalha
mais uma vez se escondeu atrs da rvore. Muita ao
pica, na qual o vilo transforma-se em heri, redimin-
e aventura, porm esperavam uma investida do inimi-
do-se momentaneamente de seus erros e se responsa-
go, que nada fez; mesmo em maior nmero sentiram
bilizando por salvar a virgem.
medo.
No era comum um bando de porcos do mato
Com o objetivo de fazer o bugre deixar o escon-
daquelas propores, especialmente em debandada.
derijo eles atiraram na caverna. Aos berros, Gonalo
Gonalo havia criado um plano para pegar Jo Fera
Pinta ordenou que avanassem, mas o Pinta no deu
que seria cercado por Filipe, seus ces e seus homens
mais do que um passo alm da rvore.
na nica sada do esconderijo do capanga. Os ces
farejaram os caititus, que foram acuados e tentaram
defender a matilha atacando os ces e os homens. Um
XIII Luta
deles foi despedaado. Assustado pelos tiros, o bando Jo Fera rolou uma pedra bem grande para trancar a
correu para a floresta. entrada da caverna depois de soltar Berta que vigiava
Jo Fera bradou e saltou por cima dos lombos os movimentos dos assaltantes escondidos no mato.
dos animais, precipitando-se para onde estava Berta Jo tinha olhar reflexivo e fixo no cho e no pequeno
67
toque no corpinho de Berta gerou nele uma embria- XVII Cravo branco
guez remontando a imagem de Besita que mexia com
H uma aproximao do casal depois da revelao dos
seu corao e o deixava atordoado.
sentimentos por parte do rapaz.
Comparou o perigo h pouco ocorrido com Ber-
ta com o que aconteceu com a me, partiria deste
XVIII Revelao
mundo e o deixaria s, com aquele amor insano.
Pensou em soltar o seixo que escorava o tronco Berta disse palavras meigas a Brs que brincava na
quando Berta deu um gritinho e correu a esconder-se festa. Ela sofria com a proximidade de Miguel e Linda
junto dele. Quando iam atirar, Bugre perguntou se ela apesar de ter aproximado os dois.
tinha medo de morrer, e claro ela disse que sim, muito
assustada. Jo ergueu-se de um salto, arrastou o ca- XIX A lgrima
lhau que obstrua uma solapa do rochedo, por onde a Por acaso, D. Ermelinda ouviu uma conversa do marido
caverna se comunicava com a prxima encosta, e fugiu com os amigos, no momento que mencionaram Besita.
horrorizado, levando consigo Berta. Seu corao ficou apertado e mergulhou numa profun-
da e melanclica reflexo.
XIV O beijo
Esquecendo aqueles acontecimentos Berta atravessou XX- O samba
os cafezais brincando e cantando. Ela estava contente Jos de Alencar faz uma descrio sobre esta dana dos
por ter deixado Jo livre. Um agito forte das rvores a negros que vai caracterizar o samba e que futuramente
assustou, pois imaginou ser um novo perigo. Ela saiu ser abarcado por Alusio Azevedo, em O cortio.
correndo e foi acolhida por Afonso que tentou beij-la.
Berta se preparou para o beijo e fechou os olhos, mas XXI O incndio
estranhou no sentir o beijo. Ele se envergonhou.
D. Ermelinda no conseguiu disfarar a tristeza, o que
Berta falou que Miguel e Linda precisam se ca-
surtiu constrangimento nos convidados da festa que
sar e Afonso tentou agora mais uma vez roubar um
terminou por volta da meia-noite.
beijo dela, mas ela conseguiu enganar Afonso fingindo
Faustino estava pronto para pregar a porta e
que lhe daria um beijo quando ele fechasse os olhos.
o escravo Monjolo, que havia furtado as chaves da
Berta beijou o rosto de Afonso vendo que ele ficou
senzala, foi se encontrar com o pajem. Naquele curto
triste. Ela ria-se maliciosamente para disfarar o rubor.
instante correu o pajem srio perigo de que o salvou o
Miguel estava diante deles e eles se afastaram.
rumor da janela ao abrir-se.
Faustino correu para a senzala e Monjolo sol-
XV Confisso
tou o guincho que tranquilizou o fazendeiro. Porm
Miguel estava plido, os lbios trmulos no podiam este era o sinal. Surgiu no canavial a primeira labareda
pronunciar uma palavra. Vieira procura a menina, quando Lus Galvo abriu o trinco da janela.
pois estavam todos preocupados. Afonso chamou-a
para voltar, mas ela recusou dizendo que ele viera s. XXII A traio
Berta perguntou o que Miguel tinha. Ele estava
Lus Galvo abriu outra vez a janela e se assustou com
enciumado.
a claridade do incndio no terreiro. O mesmo aconte-
ceu com D. Ermelinda. Luis pulou ao terreiro e se colo-
XVI So Joo cou a correr para as plantaes, gritando aos feitores e
Uma fogueira grandiosa estava acesa no meio do ter- gente da fazenda.
reiro em comemorao da festa de So Joo, tradicio- D. Ermelinda foi para o mirante, quando Afonso
nal festa popular no interior de So Paulo, espao da quis saber o paradeiro do pai e desmaiou ao ver, l no
narrativa deste romance regionalista alencariano. canavial, um homem (Gonalo Suuarana) batendo so-
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bre a cabea de Lus Galvo que caiu ao cho como se esvairada de Zana e encontrou-se com o espectro, que
estivesse morto. Linda no deixou Afonso ir ao canavial. tantas vezes lhe aparecera durante a noite. Ribeiro
se aproximou de Berta e quando ele estendia o brao
XXIII Vampiro para tocar a menina, Jo pulou, agarrou o inimigo e o
No momento em que Gonalo se preparava para jogar dilacerou com as mos.
Lus Galvo, que estava desacordado, no meio das cha-
mas, surge Jo Fera. Suuarana puxou a arma e deu dois
XXVII Despedida
tiros em Jo e no acertou, da puxou o faco e comeou O narrador se vale de sua oniscincia para esclarecer o
a cortar o ar. Jo Fera avanava lento desarmado, porm drama moral do fazendeiro. Isso tambm leva o leitor, a
era Gonalo quem recuava. O pulso de Suuarana afrou- se comover pelo tardio, arrependimento do erro grave
xou, quando Jo pulou em seu pescoo no canavial e o do passado.
estrangulou. Lus Galvo se levantou a tempo de ver o Lus Galvo entende que a nica forma de re-
fim do embate e entender a existncia a Jo Fera. solver a crise era contar tudo mulher. No entanto,
Jo Fera foi alertado por Chico Tingu do plano tinha medo, que a revelao causasse o abismo da
de Barroso e redobrou a vigilncia. separao eterna.
Monjolo ateara fogo em Faustino e foi morto Todos colocavam Jo Fera com o responsvel
pela faca do Bugre. Agora, partiu em busca do Barroso, pelas atrocidades daquela noite, menos Lus Galvo
que devia estar do outro lado do canavial. Barroso re- que lhe devia a vida; mas calava-se a respeito dos su-
conheceu Jo e fugiu. Quando Jo Fera chegou at ele cessos da noite fatal. Depois daquilo, sugeriu mu-
foi impedido por Miguel. Como no o deixava passar, lher uma viagem corte.
Jo atirou-se sobre Miguel, que foi salvo por um grito
de Berta. Jo saiu pelo campo e desapareceu. XXVIII - O congo
O captulo perpassa sobre os trajes luxuosos que os
XXIV Na tapera fazendeiros atribuam aos seus pajens, como se fossem
Ribeiro apareceu no mato e Berta no percebeu nem reis e rainhas do Congo.
ouviu o riso irnico do assassino. Zana correu para ela
e apertou-a contra o peito. Ribeiro tinha certeza que XXIX Confisso
a presa estava em suas mos e quis se deliciar com a Depois que Afonso viu Berta, foi para junto dela e con-
vingana. Ele percebeu que Berta era a filha de Besita versaram, apesar da preocupao de Berta com D. Er-
e quis se vingar daquilo comeara h vinte anos e que melinda. Berta queria falar com Linda.
devia acabar na filha depois da morte do pai.
Teu pai matou a me dela; tu queres matar a
XXV A entrega filha; duas vezes!
Jo Fera partiu para Campinas e antes de partir quis
Foram estas as palavras de um caiap que atra-
despedir-se de Berta. Chico Tingu realiza o plano de
vessou a rua na frente deles.
Bugre, depois que pegou o dinheiro com Aguiar entre-
Lus Galvo viu o filho conversando com Ber-
gou para que ele devolvesse ao Barroso.
ta e lembrou-se de seu tempo, quando se afastava da
XXVI O cip famlia para seguir as moas e cumprimentar Besita.
D. Ermelinda percebeu a ternura do olhar do marido e
Ainda no cicatrizara em sua alma o golpe que a ti-
pensou que infidelidade do passado acrescentaria
nha dilacerado, quando foi ele, Jo, obrigado a rasg-
Lus Galvo a perfdia no presente?.
-la, ficando junto de Besita, e no perseguindo o assas-
Lus Galvo se despediu dos filhos e seguiu com
sino. A imagem de Ribeiro no saa da cabea de Jo.
D. Ermelinda para a tapera.
O grito da negra repercutiu na alma do Bugre,
como o eco de um som remoto. Acompanhou a vista Foi aqui!... balbuciou a voz trmula de Lus.
69
XXX A enjeitada conheceu at o quando a tinha perdido para sempre.
Berta surpreendeu-se e percebeu aquele amor e a pai-
Jo Fera esperava pela chegada de Berta, dois dias de-
xo imensa, dizendo que Jo era seu pai. Apesar de
pois. Ele esperava, mas estava ressabiado pelo modo
ele negar, ela diz que era seu pai porque a recebeu do
que Berta o receberia por conta das mortes por ele co-
brao de sua me.
metidas. Berta correu para Zana depois de atravessar o
Aos poucos, a histria do nascimento de Berta
terreiro perguntando sobre sua me.
contada e todas as partes so desvendadas. Ela acre-
Zana ficou tensa e pasmou depois de pronun-
dita, mas algo lhe diz que ainda existem mais segredos
ciar alguns sons estranhos por conta da loucura.
e resolve procura Zana e percebe que toda a violncia
Durante a noite da festa do congo, Lus Galvo
de Jo era na verdade para proteg-la.
confessou toda a histria que havia acontecido naque-
le stio. Revelou que no queria casar com Besita por-
XXXI Alma sror
que ela era pobre, contou tambm de sua inteno de
namoro com a moa; a armadilha para surpreender a O sentimentalismo da cena de despedida de Miguel
infidelidade de esposa e o abandono em que a deixou. tipicamente romntico e mostra a inteno de Alencar
D. Ermelinda escondeu as lgrimas e foi se em criar uma personagem principal (Berta) com total
trancar no quarto quando chegaram em casa. Luis no romantismo. Ela caridosa que abre mo da felicida-
ficou consolando e passou a noite toda fumando. Er- de amorosa e para cuidar das pessoas desafortunadas
melinda disse ao marido na manh seguinte: como Zana, Brs e Jo Fera.
Berta estava na casa de nh Tudinha costuran-
Meu amigo, preciso reconhecer a sua filha... do uma camisa para Jo. Junto a ela estavam Zana e
a nossa filha!... Brs, que como sempre admirava Til. Jo estava me-
xendo na terra afim de plantar feijo. Miguel chegou
Passado o almoo, D. Ermelinda foi casa de porta e foi at a menina.
nh Tudinha e pediu-lhe que preparasse Berta, pois ia Depois da confisso, Berta no quis reconhecer
fazer revelao de seu nascimento. Tentou pensar em Lus Galvo como pai, pois achava que seu pai era Jo
uma maneira delicada de contar aquela histria triste. Fera. Berta dizia que sua me a esperava no cu. Abriu
Besita se casou escondida com Luis, por conta espao para o Miguel ficar com a Linda. Ele foi estudar
da oposio do velho Galvo. Morrendo a moa, e ca- em So Paulo e dois anos depois se casaria com Linda.
sando Lus pela segunda vez, acanhou-se de confessar Miguel prometeu a Lus Galvo que iria conven-
a D. Ermelinda que era vivo e tinha uma filha. Por isso, cer Berta a seguir com toda famlia para So Paulo, po-
Berta foi criada como uma estranha em casa alheia. rm Berta disse que ficaria para consolar nh Tudinha.
Berta vai at Bugre e pergunta como ele conhe- Miguel disse que seu sonho era viver naquela casa com
ceu sua me e quis saber de sua morte. Apesar dele a me e Berta e a despedida comoveu todos, at Brs
se negar a contar, ela insistiu e ele aceitou. O Bugre e Jo Fera.
contou a histria de Besita desde do momento que a
70
Aprofunde seus conhecimentos
TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO (...)
a o quartel ou quadrado da fazenda, nome
Tornando da malograda espera do tigre, 1al- que tem um grande ptio cercado de senza-
canou o capanga um casal de velhinhos, las, s vezes com alpendrada corrida em vol-
2
que seguiam diante dele o mesmo caminho, ta, e um ou dois portes que o fecham como
e conversavam acerca de seus negcios parti- praa darmas.
culares. Das poucas palavras que apanhara, Em torno da fogueira, j esbarrondada pelo
percebeu Jo Fera 3que destinavam eles uns cho, que ela cobriu de brasido e cinzas, dan-
cinquenta mil-ris, tudo quanto possuam, am os pretos o samba com um frenesi que
compra de mantimentos, a fim de fazer um toca o delrio. No se descreve, nem se ima-
moquiro*, com que pretendiam abrir uma gina esse desesperado saracoteio, no qual
boa roa. todo o corpo estremece, pula, sacode, gira,
Mas chegar, homem? perguntou a velha. bamboleia, como se quisesse desgrudar-se.
H de se espichar bem, mulher! Tudo salta, at os crioulinhos que esper-
Uma voz os interrompeu: neiam no cangote das mes, ou se enrolam
Por este preo dou eu conta da roa! nas saias das raparigas. Os mais taludos vi-
Ah! nh Jo! ram cambalhotas e pincham guisa de sapos
Conheciam os velhinhos o capanga, a quem em roda do terreiro. Um desses corta jaca
tinham por homem de palavra, e de fazer o no espinhao do pai, negro fornido, que no
que prometia. Aceitaram sem mais hesitao; sabendo mais como desconjuntar-se, atirou
e foram mostrar o lugar que estava destinado consigo ao cho e comeou de rabanar como
para o roado. um peixe em seco. (...)
Acompanhou-os Jo Fera; porm, 4mal seus Jos de Alencar, Til.
olhos descobriram entre os utenslios a enxa-
da, a qual ele esquecera um momento no af (*) adumbra-se = delineia-se, esboa-se.
de ganhar a soma precisa, que sem mais deu
costas ao par de velhinhos e foi-se deixando-
-os embasbacados. 2. (Fuvest) Considerada no contexto histrico a
que se refere Til, a desenvoltura com que os
ALENCAR, Jos de. Til.
escravos, no excerto, se entregam dana
* moquiro = mutiro (mobilizao coletiva
para auxlio mtuo, de carter gratuito). representativa do fato de que:
a) a escravido, no Brasil, tal como ocorreu na
Amrica do Norte e no Caribe, foi branda.
1. (Fuvest) Considerada no contexto histrico- b) se permitia a eles, em ocasies especiais e
-social figurado no romance Til, a brusca rea- sob vigilncia, que festejassem a seu modo.
o de Jo Fera, narrada no final do excerto, c) teve incio nas fazendas de caf o sincretis-
explica-se: mo das culturas negra e branca, que viria a
a) pela ambio ou ganncia que, no perodo, caracterizar a cultura brasileira.
caracterizava os homens livres no proprie- d) o narrador entendia que o samba de terreiro
trios. era, em realidade, um ritual umbandista dis-
b) por sua condio de membro da Guarda Na- farado.
cional, que lhe interditava o trabalho na la- e) foi a generalizao, entre eles, do alcoolismo,
voura. que tornou antieconmica a explorao da
c) pela indolncia atribuda ao indgena, da mo de obra escrava nos cafezais paulistas.
qual era herdeiro o bugre.
d) pelo estigma que a escravido fazia recair 3. (Unesp) Ultrapassando o nvel modesto dos
sobre o trabalho braal. predecessores e demonstrando capacidade
e) pela ojeriza ao labor agrcola, inerente a sua narrativa bem mais definida, a obra roma-
condio de homem letrado. nesca deste autor bastante ambiciosa. A
partir de certa altura, este autor pretendeu
TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO abranger com ela, sistematicamente, os di-
versos aspectos do pas no tempo e no espa-
V O samba o, por meio de narrativas sobre os costumes
urbanos, sobre as regies, sobre o ndio. Para
direita do terreiro, adumbra-se* na escuri- pr em prtica esse projeto, quis forjar um
do um macio de construes, ao qual s ve- estilo novo, adequado aos temas e baseado
zes recortam no azul do cu os trmulos vis- numa linguagem que, sem perder a corre-
lumbres das labaredas fustigadas pelo vento. o gramatical, se aproximasse da maneira
71
brasileira de falar. Ao fazer isso, estava to- disseram, e no que se pode imaginar de mais
cando o n do problema (caro aos romnti- horrvel. Que assassines por paga a quem no
cos) da independncia esttica em relao a te fez mal, que por vingana pratiques cruel-
Portugal. Com efeito, caberia aos escritores dades que espantam, eu concebo; s como a
no apenas focalizar a realidade brasileira, suuarana, que s vezes mata para estancar
privilegiando as diferenas patentes na na- a sede, e outras por desfastio entra na man-
tureza e na populao, mas elaborar a ex- gueira e estraalha tudo. Mas que te vendas
presso que correspondesse diferenciao para assassinar o filho de teu benfeitor, da-
lingustica que nos ia distinguindo cada vez quele em cuja casa foste criado, o homem de
mais dos portugueses, numa grande aventu- quem recebeste o sustento; eis o que no se
ra dentro da mesma lngua. compreende; porque at as feras lembram-se
Antonio Candido. O romantismo no Brasil, 2002. Adaptado. do benefcio que se lhes fez, e tm um faro
para conhecerem o amigo que as salvou.
O comentrio do crtico Antonio Candido [Jo] Tambm eu tenho, pois aprendi com
refere-se ao escritor: elas; respondeu o bugre; e sei me sacrificar
a) Raul Pompeia. por aqueles que me querem. No me torno,
b) Manuel Antnio de Almeida. porm, escravo de um homem, que nasceu
c) Jos de Alencar. rico, por causa das sobras que me atirava,
d) Machado de Assis. como atiraria a qualquer outro, ou a seu ne-
e) Alusio Azevedo. gro. No foi por mim que ele fez isso; mas
para se mostrar ou por vergonha de enxotar
4. (Unicamp) Leia os seguintes trechos de Via- de sua casa a um pobre-diabo. A terra nos d
gens na minha terra e de Memrias Pstumas de comer a todos e ningum se morre por ela.
de Brs Cubas: [Berta] Para ti, portanto, no h gratido?
Benvolo e paciente leitor, o que eu tenho [Jo] No sei o que ; demais, Galvo j
decerto ainda conscincia, um resto de ps-me quites dessa dvida da farinha que
conscincia: acabemos com estas digresses lhe comi. Estamos de contas justas! acrescen-
e perenais divagaes minhas. tou Jo Fera com um suspiro profundo.
(Almeida Garrett, Viagens na minha terra. So a) Nesse trecho, Jo Fera refere-se de modo
Paulo: Difuso Europeia do Livro, 1969, p.187.) acerbo a uma determinada relao social
(aquela que o vinculara, anteriormente, ao
Neste despropositado e inclassificvel livro
seu benfeitor, conforme diz Berta), reve-
das minhas Viagens, no que se quebre,
lando o mal-estar que tal relao lhe provo-
mas enreda-se o fio das histrias e das ob-
ca. Que relao social essa e em que con-
servaes por tal modo, que, bem o vejo e o
siste o mal-estar que lhe est associado?
sinto, s com muita pacincia se pode des-
b) A fala de Jo Fera revela que, no contexto
lindar e seguir em to embaraada meada.
Idem, p. 292. scio-histrico em que estava inserido, sua
posio social o fazia sentir-se ameaado de
Mas o livro enfadonho, cheira a sepulcro, ser identificado com um outro tipo social
traz certa contrao cadavrica; vcio grave, identificao, essa, que ele considera intole-
e alis ntimo, por que o maior defeito deste rvel. De que identificao se trata e por que
livro s tu, leitor. Tens pressa de envelhecer, Jo a abomina? Explique sucintamente.
e o livro anda devagar; tu amas a narrao
direita e nutrida, o estilo regular e fluente, e 6. (Unicamp) Leia.
este livro e o meu estilo so como os brios, (...) Quando o Bugre sai da furna, mau
guinam direita e esquerda, andam e pa- sinal: vem ao faro do sangue como a ona.
ram, resmungam, urram, gargalham, amea- No foi debalde que lhe deram o nome que
am o cu, escorregam e caem... tem. E faz garbo disso!
(Machado de Assis, Memrias Pstumas de Brs Cubas, em Ento voc cuida que ele anda atrs de
Romances, vol I. Rio de Janeiro: Garnier, 1993, p. 140.) algum?
Sou capaz de apostar. uma coisa que
a) No que diz respeito forma de narrar, que
toda a gente sabe. Onde se encontra Jo
semelhanas entre os dois livros so eviden-
Fera, ou houve morte ou no tarda.
ciadas pelos trechos acima?
Estremeceu Inh com um ligeiro arrepio, e
b) Que tipo de leitor esta forma de narrar pro- volvendo em torno a vista inquieta, aproxi-
cura frustrar, e de que maneira esse leitor mou-se do companheiro para falar-lhe em
tratado por ambos os narradores? voz submissa:
Mas eu tenho-o encontrado tantas vezes,
5. (Fuvest) Leia com ateno o trecho de Til, aqui perto, quando vou casa de Zana, e no
de Jos de Alencar, para responder ao que se apareceu nenhuma desgraa.
pede. que anda farejando, ou seno deram-lhe
[Berta] Agora creio em tudo no que me no rasto e esto-lhe na cola.
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Coitado! Se o prendem! 9. (UFPR) Qual das informaes sobre Jos de
Ora qual. Danar um bocadinho na corda! Alencar correta?
Voc no tem pena? a) Alencar inaugurou a fico brasileira com a
De um malvado, Inh! publicao de sua obra Cinco minutos.
Pois eu tenho! b) Alencar foi um romancista que soube conci-
Jos de Alencar, Til, em Obra completa, vol. III. liar um romantismo exacerbado com certas
Rio de Janeiro: Aguilar, 1958, p. 825.
reminiscncias do Arcadismo, manifestas,
O trecho do romance Til transcrito acima evi- principalmente, na linguagem clssica.
dencia a ambivalncia que caracteriza a perso- c) Alencar, apesar de todo o idealismo romnti-
nagem Jo Fera ao longo de toda a narrativa. co, conseguiu, nas obras Lucola e Senhora,
a) Explicite quais so as duas faces dessa ambi- captar e denunciar certos aspectos profun-
valncia. dos, recalcados, da realidade social e indi-
b) Exemplifique cada face dessa ambivalncia vidual, em que podemos detectar um pr-
com um episdio do romance. -realismo ainda inseguro.
d) A obra de Alencar, objetivando atingir a His-
7. Quis Berta, para livrar o pobre rapaz dos bo- tria do Brasil e a sntese de suas origens,
los e repeles do mestre, ensinar-lhe todas volta-se exclusivamente para assuntos in-
as manhs a lio; e nesse desgnio prepa- dgenas e regionalistas, sem incurses pelo
rou-lhe uma carta. Continuaram as cenas da romance urbano.
escola; e repetiram-se as visagens e gaifonas e) O indianismo de Jos de Alencar baseou-se
vista do til; porm desta vez em maior es- em dados reais e pesquisa antropolgica,
cala, pela liberdade em que estava o parva- apresentando, por isso, uma imagem do n-
lho do rapaz. No seu af de imitar o sinal,
dio brasileiro sem deformao ou idealismo.
que tanto lhe dera no goto, virava cambalho-
tas e corcoveava pela grama.
Trabalhava a enjeitadinha com toda a mei- 10. (Fuvest) Poderamos sintetizar uma das ca-
guice para aplicar s letras o boto engenho ractersticas do Romantismo pela seguinte
daquele rfo, ainda mais que ela desampa- aproximao de opostos:
rado da fortuna. Vo esforo, em que, no a) Aparentemente idealista, foi, na realidade, o
obstante, porfiava com uma perseverana primeiro momento do Naturalismo Literrio.
incrvel naqueles ternos anos e em to hu- b) Cultivando o passado, procurou formas de
milde condio. compreender e explicar o presente.
De seu lado tambm no descorooava o Do- c) Pregando a liberdade formal, manteve-se
mingo de meter o abec nos cascos do Brs, preso aos modelos legados pelos clssicos.
ainda que para isso fosse necessrio abri-los d) Embora marcado por tendncias liberais,
de meio a meio: ops-se ao nacionalismo poltico.
Burro! gritava ele com uma voz de trompa, e) Voltado para temas nacionalistas, desinte-
esgrimindo a frula. Ou te racho o quengo ressou-se do elemento extico, incompatvel
com este bodoque, ou pes em achas o gua- com a exaltao da ptria.
rant!...
Afinal teve Berta uma inspirao [...]. [des- 11. A que escola literria pertence Til? Cite trs
taques nossos] caractersticas dessa escola presentes na
De acordo com essa passagem, responda ao obra.
que se pede.
a) O que era uma carta com a qual se ensina-
12. Explique o motivo da tristeza de Lus Galvo
va a ler?
no trecho abaixo: Abraando a mulher e
b) Que sinal era esse e por que Brs gostava
beijando-a na face, de novo ps-se o fazen-
tanto dele a ponto de dar cambalhotas e cor-
deiro a caminho; e desta vez ia pensativo,
covear pela grama?
quase triste. Murchara a flor da jovialidade,
8. (UFRR) A obra romanesca de Jos de Alen- que se expandia momentos antes to fresca
car introduziu na literatura brasileira quatro em seu nobre semblante, e a alma franca e
tipos de romances: indianista, histrico, ur- generosa sempre a espelhar-se em seu olhar,
bano e regional. Desses quatro tipos,os que dir-se-ia que se acanhava.
tiveram sua vida prolongada , de forma mais
clara e intensa, at o Modernismo, ainda que 13. Caracterize a personagem Berta.
modificados, foram:
a) indianista e histrico;
b) histrico e urbano; 14. De acordo com o trecho abaixo, responda:
c) urbano e regional; De seu lado estremecera o rapaz ao dar
d) regional e indianista; com os olhos no homem da camisola, e tal
e) indianista e urbano; foi a comoo produzida pelo encontro, que
73
derramou-lhe no semblante a expresso de impostas pela sua condio de agregado
um asco misto de horror, arrancando-lhe in- que vive da caridade do seu benfeitor e
voluntariamente dos lbios esta exclamao: se v obrigado a uma subservincia humi-
Jo Fera!... lhante para poder sobreviver.
a) O que se dizia a respeito da ndole de Jo b) Jo Fera no admitia ser identificado com
Fera? Por que ele causava tamanho terror o escravo negro, por isso prefere o traba-
nas pessoas? lho de capanga dos ricos ao do trabalho
b) De acordo com os ltimos captulos da nar- na lavoura, tpico da ral.
rativa, essa ndole se confirma? 6.
a) Jo Fra era um facnora temido por todos
15. Explique a razo de Barroso ter encomenda- (Onde se encontra Jo Fera, ou houve
do a morte de Lus Galvo. morte ou no tarda), mas despertava
piedade em Berta, como se depreende
do dilogo de Miguel com Berta: Voc
16. Qual o tipo de narrador predominante na
no tem pena?/ De um malvado, Inh!/
obra?
Pois eu tenho!.
b) Jo Fra revela gratido a Lus Galvo,
17. Por que Berta visitava com frequncia a ex- mostra coragem e generosidade na prote-
-escrava Zana? o a Berta e, no final da narrativa, arre-
pendimento pela crueldade dos seus atos.
Mas tambm era um assassino profissio-
Gabarito nal a ponto de ser contratado para matar
Lus Galvo e acabar com o mandante de
1.
D forma cruel.
2.
B 7.
3.
C a) Cartilha
4. b) O sinal era o acento til, ttulo do ro-
a) Em ambos os textos, os narradores em 1 mance
pessoa estabelecem dilogo com o leitor 8. C
(Benvolo e paciente leitor, o maior 9. C
defeito deste livro s tu, leitor), usam o 10. B
recurso da funo metalingustica (Nes- 11. Til pertence ao Romantismo e apresenta di-
te despropositado e inclassificvel livro versas caractersticas dessa escola literria
das minhas Viagens, Mas o livro en- como: idealizao dos personagens, lingua-
fadonho, cheira a sepulcro, traz certa gem emotiva, valorizao da ptria, entre
contrao cadavrica) e desviam-se da outras.
narrativa cronolgica para abrirem espao 12. Lus Galvo recorda-se, com pesar, do grande
a digresses (acabemos com estas digres- erro do seu passado, erro que culminou na
ses e perenais divagaes minhas, este morte de Besita.
livro e o meu estilo so como os brios, 13. Moa pequena, esbelta, ligeira, buliosa e
guinam direita e esquerda, andam e rf, adotada por uma famlia humilde, que
param, resmungam, urram, gargalham, a todos queria bem, e sabia repartir-se de
ameaam o cu, escorregam e caem). modo que dava a cada um seu quinho de
b) O leitor tratado de forma respeitosa no agrado.
excerto de Almeida Garrett e irnica no de 14.
Machado de Assis. Ambos deduzem que o a) Jo Fera era conhecido pela ndole de
pblico da poca preferia a narrativa line- homem perverso e sanguinrio. Ele cau-
ar, com recursos tcnicos facilitadores de sava terror nas pessoas principalmente
leitura, desenvolvimento de tramas que em virtude do que se dizia a respeito das
provocassem as emoes at um clmax e muitas mortes que lhe foram encomenda-
conduzissem a um final previsvel. das e executadas fria e cruelmente.
5. b) No, Jo Fera mostra-se uma boa pessoa,
a) A sociedade retratada em Til est es- no entanto, magoado pelo passado.
truturada basicamente em duas camadas 15. Lus Galvo, fingindo ser Barroso (ou Ribei-
sociais: os grandes latifundirios e os es- ro, como era conhecido ento), deitou-se
cravos com a gente humilde do campo. Os com sua esposa, engravidando-a.
personagens que habitam na Fazenda das 16. O romance narrado na terceira pessoa, por
Palmas esto submetidos ao poder de Lus isso narrador onisciente.
Galvo, representante de uma aristocracia 17. Por ser uma pessoa caridosa e por querer
rural a quem todos devem obrigaes e descobrir o segredo que envolvia o passado
favores. Jo Fera reconhece as limitaes de Zana.
74