ARQUITETAS E

ARQUITETURAS NA
AMRICA LATINA
DO SCULO XX

Ana Gabriela Godinho Lima

ARQUITETAS E
ARQUITETURAS NA
AMRICA LATINA
DO SCULO XX
Ana Gabriela Godinho Lima
RESUMO
O objetivo deste trabalho realizar um levantamento da atuao
das arquitetas latino-americanas do sculo XX, no campo da
produo terica e prtica do edifcio. Pretende-se enfatizar
que, desde as primeiras dcadas, as mulheres participaram e
influenciaram de forma decisiva a evoluo da arquitetura da
Amrica Latina. Para tanto, procurou-se utilizar instrumentos
metodolgicos que tornassem possvel a identificao,
reconhecimento e valorizao de sua contribuio.

ABSTRACT
The purpose of this work is to gather info about the role played
by Latin American women architects during the twentieth century
regarding the practical and theoretical production of the building.
By that, its possible to point up that women have, since the
first decades, participated and influenced the evolution of the
Latin American architecture in a decisive way. To achieve this
goal, methodological instruments have been used trouhgout the
research, allowing the identification and the recognition of the
importance of their contribution.
SUMRIO
PREFCIO

INTRODUO

CAPTULO 1
Sobre as Mulheres
e a Arquitetura

CAPTULO 2
Arquitetura do Sculo
XX na Amrica Latina

CAPTULO 3
Crticas, Historiadoras e
Tericas da Arquitetura

CAPTULO 4
Arquitetas e o
Tema da Habitao

CAPTULO 5
Arquitetas e a Arquitetura
dos Espaos Coletivos

CONCLUSO

BIBLIOGRAFIA
PREFCIO
EDIO DE 2013
Porque publicar este livro somente agora? Passados treze anos
da concluso de minha dissertao de mestrado, Arquitetas e
Arquiteturas na Amrica Latina do Sculo XX, este estudo
sai em forma de e-book. A primeira razo simples: no Brasil
este ainda permanece sendo um dos poucos trabalhos sobre o
assunto. A segunda d conta do crescimento do interesse pelos
temas ligados s relaes de gnero por parte de pesquisadoras,
pesquisadores e do pblico em geral pelo tema. Na grande
mdia no se passa uma semana sem que alguma matria
especificamente dedicada s mulheres seja publicada. Avanos
e descobertas na medicina, na administrao, nas artes, nas
cincias, mostram como o gnero revela informaes e permite
interpretaes antes insuspeitas. Mas talvez o principal marco da
retomada da pesquisa realizada no mestrado tenha sido o incio do
projeto Feminino e Plural: percursos e projetos de arquitetas
e designers, uma pesquisa financiada pela Fundao de Amparo
Pesquisa do Estado de So Paulo - FAPESP e o Fundo Mackenzie
de Pesquisa - Mackpesquisa, entre 2012 e 2014, dedicada a
analisar os testemunhos sobre processos de projeto de arquitetas
e designers mulheres.
Nos anos que se passaram entre a concluso do mestrado
e a publicaco deste texto algumas coisas mudaram, outras
revelaram uma excepcional resistncia s mudanas. A ascenso
das mulheres a cargos de chefia, coordenao e diretoria vem
aumentando, ainda que no topo das empresas o perfil ainda seja
predominantemente masculino. Os salrios vm se tornando
menos desiguais, mas ainda privilegiam os homens. Os escritrios
de arquitetura na Amrica Latina tm visto crescer o nmero de
mulheres, e muito comum que elas constituam a maioria de seus
quadros. O que no surpeendente: pelo menos desde a dcada de
1990 elas vm sendo frequentemente a maioria no corpo estudantil
das Faculdades de Arquitetura. Talvez j se possa dizer que, no
mbito da arquitetura do cotidiano, das residncias, dos escritrios
e escolas, dos centros comerciais, e especialmente na arquitetura
de interiores, a arquitetura seja hoje uma profisso feminina. Isso
exclui, claro, o star system arquitetnico. As obras de prestgio,
os marcos arquitetnicos, os oramentos mais avantajados, ainda
parecem ficar a cargo dos arquitetos. Mudanas e permanncias da
profisso que convidam a mais estudos e pesquisas.
Este e-book, marca o fim de alguns ciclos e o incio de outros.
H o fim de um ciclo temporal latino-americano: o trmino do
sculo XX, marcado pela superaes profissional de barreiras
importantes s mulheres na arquitetura. O incio do novo ciclo,
representado pela chegada do sculo XXI, trouxe novos desafios,
como a gesto da vida profissional e pessoal das arquitetas, agora
somada necessidade de continuar investindo na prpria educaco
profissional, com uma intensidade que no era to necessria
h alguns anos. H o fim de um ciclo profissional: a pesquisa de
mestrado que resultou neste livro representou um esforo de
levantamento e reconhecimento do trabalho de arquitetas, dispersos
em livros e revistas latino-americanos de pouqussima circulao
dentre os estudantes de arquitetura no Brasil. O doutorado, que
ser o e-book a ser publicado na sequncia deste, representou um
momento em que me debrucei especificamente sobre o ensino
de histria da arquitetura sob a perspectiva feminista, desta vez
na Faculdade de Educao da Universidade de So Paulo. Ambos
os trabalhos resultaram de pesquisas individuais, supervisionada
pelos meus orientadores, respectivamente Prof. Dr. Paulo Bruna no
mestrado e Profa. Dra. Cynthia Pereira de Sousa no doutorado.
O incio do novo ciclo profissional coincide com a formao
do projeto de pesquisa Percursos e Projetos: Arquitetura
e Design. Atraindo jovens pesquisadoras e pesquisadores
para o tema, o projeto ganhou financiamento de agncias de
fomento, e agora caracteriza-se como trabalho coletivo. Nesta
investigao, verifiquei, com o auxlio de minha equipe, que
os estudos de gnero em arquitetura no Brasil ainda dedicam-
se predominantemente a explorar aspectos relacionados ao
comportamento feminino das arquitetas, ou s dificuldades de
conciliao entre seus diversos papis sociais: profissional, me,
esposa, etc. A inteno desta nova pesquisa foi dedicar ateno
aos relatos sobre os processos de projeto destas profissionais,
estendendo nossa anlise s mulheres que trabalham com
design. Deste projeto resultaram vrios trabalhos realizados por
estudantes. Tanto a produo do projeto como das pesquisadoras
e pesquisadores a ele ligados podem ser consultados no blog da
pesquisa: femininoeplural.wordpress.com.
Nesse universo, Arquitetas e Arquiteturas na Amrica
Latina do Sculo XX acabou assumindo uma caracterstica de
trabalho pioneiro, ainda que muito modesto. Consistindo em uma
conjuno de pequenas perspectivas histricas, organizado
em seis captulos, construindo uma perspectiva da produo
das arquitetas na Amrica Latina ao longo do sculo XX. Por
ter consistido em leitura fundamental para pesquisadoras e
pesquisadores ligados ao projeto, acho que posso esperar que,
ainda hoje, consista em referencial til para os novos projetos de
pesquisa que abordam as relaes de gnero em arquitetura, e
tambm em design. Esta, sem dvida, a maior motivao para
edit-lo sob esse formato, anos depois de sua concluso.
UMA NOTA SOBRE O FORMATO DESTA EDIO
Com o incio dos trabalhos do Feminino e Plural e a demanda,
advinda dos membros da equipe de pesquisa e tambm de
estudantes, pelos textos de meu mestrado e doutorado, surgiu
a ideia de edit-los em forma de livro, mais especificamente
em e-books, para que pudessem ser disponibilizados agilmente
pela web. Com a manifestao do interesse em public-los pela
editora, foi dado incio, ainda em 2012, ao trabalho com o texto
que, imaginvamos, necessitaria atualizaes.
Em 2012, quando comecei a pensar no formato do e-book
resultante do mestrado, e discuti-lo com o editor, a primeira
proposta foi a de revisar e atualizar o texto de 1999. Entretanto,
constatamos que isso levaria produo de um outro trabalho,
distinto em natureza e contedo do mestrado. Isso ocorreria
porque a pesquisa empreendida para o mestrado foi principalmente
bibliogrfica, e o levantamento ocorreu nos anos de 1997 e 1998.
As prticas adotadas envolveram a consulta dos volumes fsicos
constantes nos acervos da biblioteca da Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da Universidade de So Paulo - FAUUSP, alm de
alguns acervos particulares especficos, como os dos arquitetos
e professores Paulo Bruna, Hugo Segawa e Ruth Verde Zein, que
generosamente me abriram suas portas. Com a evoluo e ampla
disseminao dos mecanismos de pesquisa e levantamento
on-line, a quantidade de informaes sobre algumas arquitetas
abordadas no mestrado ampliou-se exponencialmente, e sobre
outras no. Informaes sobre algumas das arquitetas do sculo
XX, antes de difcil acesso ou no disponveis, agora esto
organizadas em sites e blogs de universidades, congressos e
grupos de pesquisa, algo inexistente em 1997 e 1998. Informaces
e documentos sobre outras arquitetas, algumas j desaparecidas,
permanecem de difcil acesso. Dessa forma, o equilbrio
estabelecido para a pesquisa de 1999 dependia de premissas que,
em 2012, no poderiam mais ser consideradas vlidas.
Aps algumas trabalhosas tentativas cheguei concluso
de que a atualizao pretendida no poderia ser alcanada como
imaginava. Por essa razo, em concordncia com o editor, optamos
por publicar o texto tal como apresentado originalmente em 1999,
acrescido de uma breve apresentao para cada captulo, situando
a leitora ou leitor no contexto em que foi produzido. A nova
diagramao foi pensada para adequar-se ao formato e-book.
APRESENTAO DA INTRODUO
A introduo situa a dissertao como um esforo em analisar
alguns modos pelos quais as mulheres contriburam para a
arquitetura do sculo XX na Amrica Latina. Lembrando que no
cenrio europeu e norte-americano os estudos acadmicos sobre
as mulheres j vinham organizando-se e ganhando corpo desde a
dcada de 1970, nota que a Amrica Latina ainda no contava com
iniciativas de propores similares. Por esta razo justifica-se o
emprego a uma fundamentao terica com boa nfase em obras
estrangeiras. Para organizar e discutir os achados da pesquisa,
estabeleceram-se trs categorias de anlise:

1. Crticas, Historiadoras e Tericas da Arquitetura;

2. Arquitetas e o Tema da Habitao;
3. Arquitetas e a Arquitetura dos Espaos Coletivos.

Estas categorias emergiram da sistematizao do material obtido

no levantamento bibliogrfico. De certa forma, consistem em
uma viso alternativa perspectiva que privilegia as figuras
superlativas, ou, como se passou a denominar, do star system.
Faz isso na medida em que evidencia no s o papel do trabalho
analtico sobre a arquitetura, por meio da crtica, das abordagens
historiogrficas e tericas, mas tambm da arquitetura dos
programas mais rotineiros, como as casas de classe mdia ou
os centros comerciais e clnicas.
 INTRODUO
Na nossa sociedade as jovens
participam dos mitos masculinos
do heri porque, como os
rapazes, tambm recisam
educar-se e desenvolver uma
personalidade prpria slida.
Mas h uma camada mais antiga
das suas mentes, que parece vir
superfcie dos seus sentimentos
com o objetivo de torn-las
mulheres, e no imitaes de
homem. Quando este antigo
contedo da psique comea a
aparecer, a jovem moderna tem
a tendncia de reprimi-lo, j que
representa uma ameaa s suas
mais recentes prerrogativas: a
emancipao e a igualdade de
relacionamento e de competio
com os homens.1
1
Henderson, Joseph L. Os mitos antigos e o homem moderno. In: Jung, Carl G. (Conc. e org.) O
Homem e Seus Smbolos. Rio de Janeiro, Ed. Nova Fronteira, 1964. (pg.137)
Idem
2
No mundo ocidental, a sociedade, cultura e modos de produo
foram, essencialmente, concebidos e instaurados pela poro
masculina da humanidade. O panorama comeou a se modificar
substancialmente somente neste sculo, quando as mulheres
finalmente adquiriram direito cidadania, oportunidades iguais
de acesso educao em todos os nveis, podendo tornar-se
independentes e seguir uma profisso. Na arquitetura, elas
passaram a participar partindo da esfera da vida domstica
para a da reflexo e formulao de propostas sobre a habitao,
adentrando assim um campo cuja histria era contada pela
trajetria de gnios e mestres. Com efeito, durante muito
tempo a evoluo da arquitetura foi registrada tendo em vista
somente o trabalho de figuras superlativas, que influenciaram,
mudaram e marcaram para sempre os rumos da profisso.
Estes personagens assumiam feies de heris, o mito mais
comum e mais conhecido em todo o mundo2, cuja fora
influencia a forma como a histria tem sido tradicionalmente
contada, sendo, at os dias de hoje, uma imagem importante na
educao e formao do indivduo. A histria tradicional, alm
de privilegiar a figura excepcional, de grande projeo, como
reis, imperadores, nobres e outros grupos dominantes, tambm
enfatizava as grandes questes polticas e econmicas. Apenas
recentemente comearam a surgir novos tipos de abordagem,
que privilegiavam as questes sociais e procuravam enxergar
a populao do ponto de vista das massas,de pessoas que,
embora annimas, constituem a maioria da raa humana e de
indivduos que, usualmente desconhecidos do grande pblico,
mudaram, de alguma forma, o mundo sua volta.
 Em parte, isto foi reflexo do desenvolvimento da antropologia e da
nfase dada famlia, da introduo da histria das mentalidades,
mais atenta ao quotidiano, ao privado e ao individual,...3. Surgiram
ento Histrias da Vida Privada, Histrias Sociais e, tambm,
Histrias das Mulheres.
Os estudos acadmicos sobre a histria da mulher esto
em expanso desde meados da dcada de 1970, notadamente
na Europa e nos Estados Unidos. Isso ocorreu em grande parte
devido aos movimentos feministas e ao maior ingresso de
mulheres nas universidades. Dentro e fora do mbito acadmico,
as mulheres se questionavam sobre sua condio e suas
perspectivas na sociedade atual. Esta foi a motivao para o incio
das investigaes sobre as origens das atribuies impostas s
mulheres. Nos pases desenvolvidos do Ocidente, este trabalho
encontra-se bastante desenvolvido. Na Amrica Latina, ainda
temos um longo caminho a percorrer. de se notar, no entanto,
que o estudo da histria das mulheres latino-americanas tm sido
empreendido em universidades americanas h pelo menos duas
dcadas, como atestam os trabalhos de June Hahner Women in
Latin American History. Their Lives and Their Views4 (1976) e
Asuncin Lavrin Latin American Women5 (1978).
Na arquitetura, as pesquisas americanas e europias
comearam por identificar em que momento as mulheres
adentraram o campo, quais as oportunidades de treinamento
e formao que possuam, quais dificuldades encontraram e,
principalmente, de que forma contriburam para modificar os
caminhos da arquitetura. Na Amrica Latina, os primeiros
esforos no sentido de se conhecer as formas pelas quais as
mulheres passaram a participar da profisso, que oportunidades
encontraram para se formar e praticar, e, at que ponto
influenciaram nos caminhos da arquitetura nesta regio do
mundo, esto sendo empreendidos agora. importante que,
neste processo, seja mantido um afastamento da sndrome
da grande mulher6, pela qual apenas figuras excepcionais,
heronas, por assim dizer, acabam participando do que se espera
seja a histria da mulher na arquitetura latino-americana. Isto
s resultaria numa espcie de atitude compensatria, onde, em
contraposio histria dos super-arquitetos criaria-se a histria
das super-arquitetas. Embora no se deva negar a importncia de
personagens proeminentes, importante que se tenha em vista
que a histria vai alm das grandes personalidades.

3
Duby, Georges; Perrot, Michelle. Escrever s Histria das Mulheres. In: Thbaud, Franoise (org.); Duby, Georges;
Perrot, Michelle. Histria das Mulheres. O Sculo XX. Porto / So Paulo, Edies Afrontamento / Ebradil, 1991.
4
Hahner, June(ed.). Women in Latin American History. Their Lives and Their Views.Los Angeles, UCLA Latina
American Publications University of California, 1976.
5
Lavrin, Asuncin. Latin American Women. Historical Perspectives. Westport / London, Greenwood Press, 1978.
6
Idem
 Neste caso, tambm importante enfocar arquitetas que, como
indivduos normais, trabalhando no dia-a-dia de seus escritrios,
ateliers e universidades, tornaram-se representativas em sua
profisso e em sua sociedade.
O objetivo deste trabalho reunir, de forma crtica e
organizada, informaes sobre a atuao das arquitetas na Amrica
Latina neste sculo, abrangendo apenas aquelas cujas produes,
prticas ou tericas, envolvem a produo do edifcio. Incluir,
neste momento, planejadoras urbanas, paisagistas, designers, etc.
expandiria demais o universo a ser estudado. O critrio de seleo
destas profissionais baseou-se nas caractersticas que deve
possuir uma dissertao de mestrado - ou seja, de consistir em
uma sntese crtica de uma srie coordenada de leituras sobre um
determinado tema - e nas condies de acessibilidade de material.
No caso, a condio foi que as profissionais tivessem trabalhos
publicados tanto em peridicos especializados como em livros,
gerais ou monogrficos. Esse critrio valeu tanto para trabalhos
prticos como tericos.
Para fundamentar o trabalho, recorreu-se a uma constante
referncia a exemplos europeus e norte-americanos. Esta opo
surgiu, em primeiro lugar, da importncia de se situar o objeto
estudado dentro de um contexto mais amplo, e, em segundo
lugar, da necessidade de se recorrer a teorias e conhecimentos
j existentes naqueles pases como ponto de partida de um
estudo ainda incipiente e de literatura restrita em nosso meio.
O resultados obtido com isso foi o estabelecimento de trs
categorias de atuao das mulheres na arquitetura, a saber:

1. O CAMPO TERICO, que envolve a crtica, histria e a prpria teoria;

2. A ARQUITETURA HABITACIONAL, que inclui de residncias
particulares a conjunto habitacionais promovidos pelo Estado e,
3. A ARQUITETURA DE ESPAOS COLETIVOS.

Isso no significa que as arquitetas restringiram sua atuao

profissional a apenas um tipo de categoria na verdade muitas
delas atuaram nas trs apenas procura criar os meios pelos quais
a contribuio das mulheres na histria da arquitetura pode ser
identificada, reconhecida e valorizada.
As lacunas que certamente podem ser verificadas aqui, so,
em parte, resultado da dificuldade de obteno de material sobre
a arquitetura produzida nos pases vizinhos. Infelizmente, se
relativamente fcil nos informarmos sobre o que est ocorrendo
em termos de arquitetura nos Estados Unidos, Alemanha ou
Japo, no se pode dizer o mesmo para pases como a Argentina
ou Chile. necessrio que se reconhea, no entanto, que cada vez
mais esforos vm sendo empreendidos para superar essa falha.
Espera-se que esta seja uma contribuio neste sentido.
1
Este captulo traa um breve
panorama histrico sobre as
mulheres na arquitetura latino-
americana, reconhecendo que,
se elas ganharam espao nas
mais variadas reas mercado
de trabalho no sculo XX,
na arquitetura esta foi uma
tarefa desafiadora. Buscando
compreender mais a fundo as
implicaes dos mecanismo de ocultamento do
feminino que a pesquisa identificaria, no incio dos
anos 70, o incio dos estudos acadmicos sobre a
mulher na arquitetura, principalmente na Inglaterra
e nos Estados Unidos. O primeiro captulo, Sobre
as mulheres e a arquitetura enumera alguns
marcos deste percurso: a princpio, tratava-
se de documentar, trazer tona a contribuio
silenciosa das arquitetas, que ocorria atrs das
pranchetas dos escritrios e longe das capas das
revistas. Pouco tempo depois, as discusses se
aprofundaram na histria, filosofia, sociologia e
outros campos, dissecando vrios aspectos desse
processo de eclipse quase permanente em que
as arquitetas se viam. Dcada a dcada, cada vez
mais conhecimento se produziu, e mais arquitetas
silenciosas se descobriram, sugerindo revises da
historiografia arquitetnica tradicional, em que a
narrativa masculina predominava.
 SOBRE AS MULHERES
E A ARQUITETURA
Nas ltimas dcadas, tem sido evidente ao aumento de
mulheres que trabalham e seguem carreiras profissionais.
Com acesso ao ensino e formao universitria, elas
rapidamente comearam a integrar o mercado profissional e,
atualmente, no difcil encontrar mulheres nos altos escales
de grandes empresas e ocupando cadeiras nas universidades.
No entanto, se uma grande proporo de mulheres, atualmente
possui vida profissional, a maior parte delas trabalha em campos
considerados tipicamente femininos1. So professoras primrias,
empregadas domsticas, camareiras, costureiras, balconistas,
secretrias, enfermeiras, bibliotecrias, etc... No mbito
acadmico, elas so em maior nmero nas reas de humanas:
histria, sociologia, antropologia, etc..
Na arquitetura, embora as mulheres atinjam cerca de
metade do nmero de estudantes nas escolas, as vezes
superando grandemente esta proporo, no difcil notar
que, no campo profissional, atuam em menor nmero, e, em
relao a seus colegas homens, adquirem menor visibilidade
e reconhecimento. Isso pode ser constatado num exame das
obras publicadas em livros e peridicos, ou nos programas de
ensino nas escolas de arquitetura. Admitindo que o fato de
ser homem ou mulher no interfira diretamente na qualidade
da produo da arquitetura, a menor participao da mulher
neste campo torna-se algo difcil de explicar. At o momento,
autoras e autores que tm se ocupado do tema das mulheres
na arquitetura no delinearam uma concluso definitiva sobre
isso, mas apontam alguns caminhos para reflexo. Os trabalhos
produzidos neste contexto atingiram um tal grau de seriedade
e aprofundamento que, se algumas dcadas atrs era objeto
de interesse apenas jornalstico, de cunho pronunciadamente
feminista, hoje figura entre os programas de ps-graduao em
diversas universidades europias e americanas. o caso, por
exemplo, da Bartlett School of Architecture da University College,
na Inglaterra e da Princeton University, nos Estados Unidos.

1
The Economist. A Survey of Women and Work. The Economist, July 18th, 1998.
 Os estudos sobre a presena e atuao da mulher na
arquitetura comearam a aparecer com alguma freqncia nos
peridicos especializados a partir da dcada de 70. Algumas
iniciativas chamavam a ateno para o assunto, como o
caso da exposio Women in Architecture: an Historical and
Contemporary Perspective e seu catlogo, com o mesmo
nome2, organizados pela arquiteta de origem argentina Susana
Torre em colaborao com um pequeno grupo de arquitetas,
historiadoras e escritoras. A exposio mostrou o trabalho de
arquitetas de todos os Estados Unidos traando um histrico da
convivncia da mulher com a arquitetura, enfatizando a atuao
das pioneiras da profisso, que atuaram como tericas
e construtoras, em especial, da habitao.
Organizada sobre suportes imitando pranchetas, dando
a impresso de um ambiente de trabalho de escritrio
de arquitetura, a exposio ganhou espao na imprensa
especializada em vrios pases, tendo merecido comentrios
em vrias revistas europias. A italiana Controspazio dedicou
algumas pginas com plantas, desenhos e uma interessante
anlise do evento:

O tema da mostra e do livro no podem deixar de ser vistos como um

fato alarmante na cena arquitetnica nova-iorquina. A documentao
apresentada e a problemtica levantada relativa a um setor como o da
arquitetura, que , sobretudo na Amrica, tradicionalmente masculino,
resultou em polmica e discusso.3

O evento no mereceu tanta considerao da revista

norteamericana Progressive Architecture, que se limitou a
apresentar uma pequena foto geral da exposio e registrar
alguns aspectos, em um tom que evidencia menor interesse
que o do peridico italiano:

A abertura da exibio Women in American Architecture ser

lembrada no por ser um manifesto poltico ou social mas pelo fato
de que foi uma mostra de mulheres, como se fosse diferente da
arquitetura corrente.

...muitos estavam curiosos para notar alguma diferena entre os

prdios desenhados por mulheres e por homens; no h, exceto pelo
fato de que a maioria dos trabalhos representam empreendimentos
de menor escala do que se esperaria de um grupo maios no mesmo
perodo (1860-presente)4

Torre, Susana. Women in American Architecture, a Historic and Contemporary Perspective. New York,
2

Whitney Library of Design, 1977.

3
Controspazio. Women in American Architecture,a Historic and Contemporary Perspective: una mostra al
Brooklyn Museum e un libro edito alla Whitney Library of Design. Controspazio, no 02, Iuglio/Agosto, 1977.
4
Womens exhibit: a timely tribute. Progressive Architecture, April, 1977.
 Ao que parece a exposio no foi muito bem compreendida,
uma vez que no se tratava de mostrar ao pblico alguma possvel
diferena entre a arquitetura das mulheres e dos homens, mas,
de por em evidncia o fato de que as mulheres participavam em
quantidade e qualidade da produo arquitetnica do pas, fato
que, para muitos, deve ter parecido surpreendente5.
Ainda na dcada de 70, sobressaiu-se a figura de
Gwendolyn Wright, arquiteta e jornalista, ao publicar vrios
artigos sobre a mulher na arquitetura e sobre a histria da
habitao americana. No mbito acadmico, produziu um
texto fundamental sobre a histria da mulher na arquitetura
americana: On the Fringe of the Profession: Women in
American Architecture6 (s Margens da Profisso: Mulheres
na Arquitetura Americana), que constitui um captulo do livro
The Architect. Chapters in the History of the Profession (O
Arquiteto. Captulos Sobre a Histria da Profisso), editado por
Spiro Kostof. Este livro originou-se de um curso oferecido pelo
professor na primavera de 1974 na Universidade da Califrnia,
em Berkeley e, o convite aos vrios contribuidores era seguido
da proposta de repensar a arquitetura e de discutir seu futuro.
Sob este ponto de vista, digno de nota o fato de que um
captulo especialmente dedicado histria da mulher na
arquitetura tenha sido includo no volume, publicado em 1977.
Em seu texto, Gwendolyn Wright deixa transparecer sua clara
orientao feminista, e, a respeito da presena das arquitetas
na profisso, enftica quando afirma:

A despeito desses esforos (da tentativa das mulheres de se adaptarem

ao campo profissional da arquitetura)7 , as desigualdades ainda existem,
e as filiaes corporativo-institucionais da profisso se tornaram mais
poderosas. Outros grupos minoritrios esto enfrentando conflitos de
identidade similares aos que as mulheres enfrentam, detidos entre serem
assimilados na classe profissional e responder s necessidades especiais
daqueles a quem representam. difcil para o indivduo conciliar os dois
lados. Enquanto os arquitetos, homens e mulheres, continuarem a negar
as distines de sua profisso, os indivduos podem apenas colaborar
com melhorias em pequena escala.8

5
No entanto, interessante observar o comentrio publicado em Progressive Architecture sobre a menor
escala dos edifcios produzidos pelas mulheres. Com efeito, as mulheres construtoras parecem ter obtido
mais oportunidades em projetos de menor escala. Este aspecto analisado mais adiante no captulo As
mulheres e a arquitetura dos espaos coletivos.
6
Wright, Gwendolyn. On the Fringe of the Profession: Women in American Architecture. In: Kostof, Spiro.
The Architect - Chapters in the History of the Profession. New York, Oxford University Press, 1977.
7
N. da A.
8
Wright, Gwendolyn. On the Fringe of the Profession: Women in American Architecture. In: Kostof, Spiro.
The Architect - Chapters in the History of the Profession. New York, Oxford University Press, 1977.
 De fato, ao estudar a histria das mulheres no campo profissional
da arquitetura, encontramos alguns aspectos interessantes de
suas trajetrias rumo a uma posio profissional respeitvel, ou,
pelo menos, estvel. Gwendolyn Wright identifica quatro maneiras
pelas quais as arquitetas americanas passaram a atuar no campo
profissional, num perodo que vai do fim do sculo passado s
primeiras dcadas deste:

1. a arquiteta excepcional, que, sacrificando a vida pessoal, casamento,

filhos, etc., e trabalhando arduamente, alcanou um grau de
reconhecimento incomum para uma mulher, e comparvel ao de um
homem excepcional;
2. A desenhista annima, que trabalhava em escritrios tolerando a
discriminao e a falta de reconhecimento do mrito de seu trabalho.
Esta profissional tambm encontrava dificuldades em conciliar a
profisso com o casamento e os servios domsticos;
3. a profissional adjunta, que, possuindo interesse pelo aspecto social
do ambiente construdo seguiu caminhos diferentes na arquitetura:
podia ser historiadora, crtica, escritora, jornalista, etc...;
4. a profissional das reformas sociais, que, tambm sem uma formao
especfica em arquitetura, dedicou-se a buscar alternativas de
habitao e cidadania para os excludos ou marginalizados.

Com o passar dos anos, o estudo sobre as mulheres na arquitetura

foi sendo cada vez mais integrado aos programas acadmicos.
O foco principal, com pequenas modificaes, permaneceu o
mesmo, partindo da questo: porque a mulher no tem a mesma
presena que os homens na arquitetura? Duas dcadas mais
tarde, possvel observar uma evoluo na abordagem do tema.
O tom feminista d lugar a reflexes histricas e sociais sobre
o papel da mulher, levando em conta os esteretipos, clichs,
smbolos e mitos existentes na cultura ocidental que, nos dias
de hoje, influenciam e condicionam a atitude da sociedade para
com a mulher e tambm da prpria mulher dentro da sociedade.
So questes que envolvem sua educao, formao moral,
cultural e profissional. O trabalho sistemtico em torno destes
assuntos tem ajudado a esclarecer at que ponto as atribuies e
comportamentos femininos possuem causas biolgicas e at que
ponto so tradies e imposies culturais. certo que, ainda hoje,
esses dois fatores permanecem amalgamados.
Em 1996, Francesca Hughes, arquiteta e professora na Bartlett
School of Architecture de Londres, editou um livro chamado:
The Architect. Reconstructing Her Practice9 (A Arquiteta.
Reconstruindo sua Prtica), onde rene textos autobiogrficos de
doze arquitetas, americanas e europias, cujos trabalhos possuem

9
Hughes, Francesca. The Architect - Reconstructing Her Practice. Cambridge, Massachussets/ London
England. M.I.T. Press, 1996.
 grande abrangncia, indo da construo do edifcio crtica e
reflexo sobre a histria e prtica da arquitetura. So mulheres
como Diana Agrest, de origem argentina, e Beatriz Colomina,
de origem espanhola, que refletem sobre suas trajetrias
profissionais, evidenciando sempre um desejo de transgresso
das regras estabelecidas e territrios demarcados em sua
profisso. Seus textos ilustram, sob diferentes perspectivas,
o atual processo de transformao pelo qual a arquitetura
est passando, deixando progressivamente a imagem de
uma profisso eminentemente masculina para incluir, na
esfera da prtica de alto nvel, cada vez mais mulheres, o que,
provavelmente, tem gerado uma transformao nas formas
tradicionais de se pensar e produzir a arquitetura. Na introduo
deste livro, Hughes cita Jacques Derrida:

E se ns abordssemos... a rea de um relacionamento onde o

cdigo dos sinais sexuais no fosse discriminatrio? A relao
no seria assexuada, longe disso, mas no seria sexuada tambm:
alm da diferena binria que governa o decoro de todos os
cdigos, alm da oposio feminino/masculino, da mesma
forma alm da bisexualidade, alm da homosexualidade e da
heterosexualidade que vm a ser a mesma coisa. Eu sonho em
recuperar a chance que esta questo oferece, eu gostaria de
acreditar na multiplicidade de vozes sexualmente distintas. Eu
gostaria de acreditar nas massas, este indeterminvel nmero de
vozes amalgamadas, essa mobilidade de distines sexuais no
identificadas cuja coreografia pode carregar, dividir, multiplicar o
corpo de cada indivduo, seja ele classificado como homem
ou mulher de acordo com o critrio de uso.10

Para Hughes, o campo da arquitetura, parece estar mais distante

do devaneio de Derrida do que vrios outros campos de atuao
com os quais a atividade se identifica, ou se relaciona, como o
caso das artes, do design, da histria, da sociologia entre tantas
outras. A autora sugere que a relao simblica da mulher com
a arquitetura pode oferecer algumas explicaes para isso. As
associaes mulher / natureza e corpo feminino / receptculo
criaram imagens recorrentes na nossa histria. interessante
observar que a prpria palavra Eva, a mulher primordial,
significa terra nas lnguas semticas, o receptculo das
sementes com que se cultiva o solo. justamente a imagem
do receptculo que relaciona, de certa forma, a mulher
arquitetura que tambm, em vrios aspectos, um receptculo.
A arquitetura, nesse sentido, possuiria uma conotao feminina,
o que sugere a associao uma musa feminina. Ora, esta
associao gera um conflito essencial: como pode uma arquiteta
sucumbir graa de uma musa, sendo ela mesma uma mulher?

10
Coreografias, Jacques Derrida, entrevista com christie V.McDonald em Diacritics 12, no 2
(Vero 1982 ) :76. In: hughes, Francesca. Na Introduction. In: Hughes, Francesca. The Architect -
Reconstructing Her Practice. Cambridge, Massachussets/London, England. M.I.T. Press.
 Hughes acredita que este um dos aspectos que gera
desequilbrio e deformaes na prtica e na compreenso
da arquitetura e seus espaos. Para ela:

A ausncia das mulheres da profisso da arquitetura permanece, a

despeito de vrias teorias, muito difcil de explicar e muito lenta para
mudar. Demarca uma falha da qual a profisso se tornou adepta ao
encar-la com um olhar cego, a despeito do fato de que este olhar
coloca a arquitetura muito atrs de outras profisses com as quais,
freqentemente, os arquitetos procuram alinhar-se. Se considerarmos a
arquitetura como uma construo cultural, ao mesmo tempo receptculo
e resduo, ns no podemos seno indagar o que esta sintomtica
ausncia sugere sobre nossa cultura e as regras que regem a produo
de sua arquitetura. Uma coisa est clara, entretanto: assim como a
ausncia de qualquer sexo em um grande grupo representativo deve
indicar alguma crise interna na qual o gnero tem um papel essencial,
a ausncia das mulheres da profisso aponta para uma profunda crise
relacionada ao gnero na base da arquitetura.11

Francesca Hughes e Gwendolyn Wright, em um espao de

duas dcadas, tm refletido sobre idias inquietantes para um
grande nmero de arquitetas que, alm da prtica profissional
como construtoras de edifcios, procuram entender e fazer
propostas sobre a atuao da mulher na arquitetura. Diana
Agrest, por exemplo, no captulo que preparou para o livro de
Hughes, intitulado The Return of (the Repressed) Nature (O
Retorno da Natureza (Reprimida)), tece consideraes a respeito
da relao da arquitetura com a natureza e da identificao da
natureza com o feminino. Entende que a natureza tem sido
sempre um referencial na arquitetura ocidental. Desde os
tempos de Vitrvio at o Renascimento, os conceitos de beleza
estiveram ligados s formas que representavam a natureza. Foi a
partir do sculo XIX que estes conceitos se modificaram e, j no
sculo XX, a natureza reaparece de forma diferente, como um
elemento em uma construo urbanstica metonmica12, como
possvel observar em projetos como a Ville Contemporaine,
o Plan Voisin e a Ville Radieuse de Le Corbusier. Ou seja, a
natureza, em si, est ausente dos planos urbansticos deste
sculo. Este deslocamento s foi possvel por causa do
surgimento da mquina, no perodo da revoluo industrial,
que surge como mediadora entre o homem e a natureza. A
mquina surge por obra do progresso da cincia, o que remete
problemtica da questo natureza x cincia. Neste ponto
Diana Agrest lembra a equivalncia histrica entre a natureza
e a mulher que o discurso cientfico desenvolveu, e que pode
ser tembm verificada nos discursos religiosos e filosficos.

11
Hughes, Francesca. An Introduction. In: Hughes, Francesca. The Architect - Reconstructing Her
Practice. Cambridge, Massachussets/ London England. M.I.T. Press.

Agrest, Diana. The Return of the (Repressed) Nature. In: Hughes, Francesca. The Architect -
12

Reconstructing Her Practice. Cambridge, Massachussets/ London England. M.I.T.Press.

 Uma srie de relaes dicotmicas podem ser listadas a
partir disso: a oposio natureza / cultura, natureza / cidade,
natureza / arquitetura. A natureza relacionada ao feminino, e,
a sua oposio, ao masculino. A mquina, produto da cincia
do homem, passa a subjugar e explorar os atributos femininos
da natureza para fazer a arquitetura e transformar a cidade. O
processo mecnico vai, gradualmente, sendo privilegiado em
detrimento do processo orgnico.
Diana Agrest retoma ento as propostas urbansticas de Le
Corbusier, onde detecta um interessante paradoxo: ao mesmo
tempo em que a natureza possui um papel essencial em sua
crtica s condies da cidade histrica, a referncia mais utilizada
no desenvolvimento de seu urbanismo e da sua arquitetura a
da mquina. A explicao da autora para a contradio est no
fato de que, no urbanismo moderno, a oposio natureza / cultura
transforma-se na oposio natureza / arquitetura, que, indo um
pouco mais alm, articula-se sob a forma de fbrica / objeto o
que, no discurso urbanstico toma a forma de cidade-histricadas-
fbricas versus cidade-moderna-dos objetos, implantada em um
plano verde. Nas palavras de Le Corbusier:
Para construir casas, voc precisa ter terrenos. So eles terrenos
naturais? De forma alguma: eles so imediatamente artificializados. Isto
significa que o solo natural limitado a uma nica funo: suportar
as amarras, o peso da estrutura ( lei da gravidade). Uma vez isto feito,
dizemos adeus ao terreno natural, porque ele inimigo do homem.
Uma casa no solo (terra batida) assustadoramente insalubre; voc no
encontra mais isso em lugar algum, mas nos terrenos artificiais.13

Para Diana Agrest, esta passagem ilustra o quanto a ideologia

do movimento moderno, baseada no mecanicismo cientfico,
tomando a forma do maquinismo, uma ideologia que, no
entender de Agrest, implica na represso / supresso da mulher.
Como parece ficar sugerido na passagem a seguir:

As leis da natureza e as leis dos homen

Ns vivemos na presena de trs esferas
Nosso ditador, o sol
O globo no qual ns vivemos nossos destinos: a Terra
E uma companhia para sempre girando
em torno de ns: a lua
Mulher, aquele poder em
conjuno com o qual ns
trabalhamos, regida
pelo ms lunar.
Ns os homens somos
regidos pelo ano solar.14

13
Le Corbusier Precisions. Paris, Editions Vincent Freal and Co., 1964). Edio em ingls:
Precisions on the Present State of Architecture and City Planning (Cambridge: MIT Press, 1991).
14
Idem
 Para a arquiteta, a concepo do mundo como uma mquina
resulta na aplicao de princpios do urbanismo moderno que
permitem o duplo domnio (ou negao) da natureza e da mulher.
Diana Agrest, ao longo de sua carreira, tem refletido sobre
a posio da mulher na profisso recorrendo histria para
identificar as origens de alguns conceitos que, ainda hoje, so
referncias na prtica da arquitetura. Em seu livro Architecture
From Without. Theoretical Framings for a Critical Practice
(A Arquitetura da Ausncia. Bases Tericas Para uma Atividade
Crtica), ela busca no Renascimento as origens da supresso/
represso da mulher na arquitetura.
Com efeito, as regras e conceitos que temos hoje
sobre a arquitetura se formaram nesta poca. No por acaso,
Brunneleschi tido como o primeiro arquiteto na forma como
hoje entendemos a profisso. Ele foi a primeira pessoa de
que se tem notcia a conceber um projeto, desenvolver uma
soluo para a Cpula da Igreja Santa Maria del Fiore, em
Florena, sobre a qual apenas ele tinha o completo domnio.
Seu memorial contendo informaes sobre a construo da
ousada obra data de 1420.
O pensamento dominante nessa poca baseava-se no
antropocentrismo, o que gerou, na arquitetura, os conceitos
do antropomorfismo, ento amplamente difundidos. As
relaes formais entre o corpo humano e a arquitetura eram
frequentes nos pensadores do Renascimento, que as retomam
e desenvolvem a partir de idias j propostas por Vitrvio. Foi o
caso de Alberti, Filarete e Francesco Di Giorgio Martini: todos
estes autores realizaram tratados em que o corpo humano
a base para estudos geomtricos e espaciais cuja finalidade
orientar o projeto arquitetnico.
Os tratados do Renascimento, como nota Diana Agrest15, ao
compararem e sugerirem as propores humanas na construo
de templos, cidades ou fortificaes, adotam como modelo o
corpo masculino. O corpo feminino, ou digamos, assexuado,
nunca sugerido. Quando se referem ao funcionamento e
problemas desses templos, cidades e fortificaes, fazendo
relaes diretas com o funcionamento e as doenas do corpo
humano, a comparao esbarra no problema da concepo:
como ignorar o papel da mulher nesse caso? A resoluo surge
como uma espcie de concepo assexuada, aos moldes de
Virgem Maria, em que no foi necessria a participao do outro
sexo para que Cristo fosse concebido. O arquiteto assumiria o
mesmo papel de concebedor do objeto, sem a interferncia ou
contribuio do outro sexo, ou seja, ele exclui a possibilidade de
um papel feminino nesta concepo.

15
Agrest, Diana I. Architecture From Without: Body, Logic and Sex; in Agrest, Diana. Architecture
from Without Theoretical Framings for a Critical Practice. MIT Press, 1991.
16
Idem
 O processo descrito acima demonstra que a figura feminina e
a atuao da mulher foram, ao longo da histria da arquitetura,
sendo sistematicamente excludas, ou como prefere Diana
Agrest, reprimidas. Para a autora,

a represso no exclui nem repele uma fora externa, porque contm

em si mesma uma representao interior, um espao de represso. Este
reprimido, esta representao interior no sistema da arquitetura que
determina um exterior (da represso) a mulher e o corpo da mulher.16

No caso dos tratadistas do Renascimento, o que podemos

observar , a princpio, a excluso do corpo da mulher como
referncia ou parmetro para qualquer tipo de arquitetura, o que
vale ali o corpo masculino. Em seguida usurpa-se a caracterstica
tida ento como principal funo da mulher, a concepo, que
transferida ao arquiteto sem grandes esforos retricos.
Diana Agrest prope a existncia de trs instncias de
substituio da mulher pelo homem na arquitetura, do ponto
de vista histrico projetado a partir do Renascimento:

.O corpo masculino projetado, representado e inscrito no desenho de

prdios e cidades e nos textos que estabelecem essa ideologia. O corpo
feminino suprimido ou excludo.

.O prprio arquiteto apresentado como mulher em relao s

funes reprodutiva e criativa, operando como uma substituio
sexual, literalmente.

.O corpo masculino transforma-se em corpo feminino em suas funes

de dar sustento, ou seja, vida - cidade; o tero da mulher se transforma
no umbigo do homem (segundo os tratadistas, o correspondente ao
ponto central no projeto da cidade17).18

A usurpao das atribuies das mulheres, sejam elas

funes biolgicas, propriedades ou direitos autorais, um
assunto bastante estudado dentro da histria das mulheres
na arquitetura. Beatriz Colomina possui um texto muito
interessante, Battle Lines: E102719, publicado em The
Architect. Reconstructing Her Practice e tambm em The
Sex of Architecture20, editado por Diana Agrest, Patricia
Conaway e Leslie Kanes Weisman. Nele, a autora narra um
episdio inslito e bastante ilustrativo, envolvendo, novamente,
Le Corbusier e um projeto de Eileen Gray. A arquiteta irlandesa
havia projetado e construdo uma casa para si e Jean Badovici
entre 1926 e 1929 em Roquebrune, Cap Martin.

17
N. da A.

Agrest, Diana I. Architecture From Without: Body, Logic and Sex; in Agrest, Diana. Architecture from Without
18

Theoretical Framings for a Critical Practice. MIT Press, 1991.

Colomina, Beatriz. Battle Lines: E1027 in Hughes, Francesca. The Architect - Reconstructing her Practice.
19

Cambridge, Massachussets/ London, England. M.I.T. Press.

20
Agrest, Diana; Conway, Patricia; Weisman, Leslie Kanes. The Sex of Architecture. New York, Harry N. Abrams, Inc. 1996
 Era denominada E1027, um cdigo relacionado s suas iniciais e
s de Jean. Foi ali que Le Corbusier trabalhou em uma srie de
murais, chamados por ele mesmo de Sous le Pilotis ou Graffite
Cap Martin e a um deles, em particular, Assemblage des trois
femmes, o qual completou em 1938. Esse trabalho pode ser
considerado uma desfigurao da arquitetura de Eileen Gray,
uma vez que foi realizado sem prvia consulta ou autorizao da
autora. Ela mesma considerou a attitude um ato de vandalismo,
o que fazia todo o sentido, especialmente se for levada em
conta a maneira como o prprio arquiteto se referia ao de
um mural aplicado sobre uma parede. No texto de Colomina
transcrito um trecho da carta que o arquiteto enviou para
Vladimir Nekrassov em 1932:
Eu admito que que o mural no enriquece a parede, mas, pelo
contrrio, um meio de destru-la violentamente, de remov-la de
seu senso de estabilidade, de peso, etc.

A relao de Le Corbusier com esta casa teve ainda um aspecto

curioso: ele construiu uma pequena cabana de madeira para
si nos limites da propriedade adjacente, logo atrs da casa de
Eileen Gray, de um ponto onde podia divisar toda ela e seu
terreno. Interessante notar essa apropriao quando Beatriz
Colomina21 lembra que, uma das razes para a escolha de Eileen
Gray por aquele terreno foi o fato de ser, nas palavras de Peter
Adam inacessvel e no ser divisado de lugar nenhum.
Algum tempo depois, quando Le Corbusier publicou os
murais em seu Oeuvre Complte (1946) e em LArchitecture
dAujourdhui (1948), a casa de Eileen Gray foi referida como
uma casa em Cap-Martin22, o nome de Eileen Gray no
aparece em lugar nenhum. O resultado deste processo
narrado por Colomina:
Le Corbusier acabou, mais tarde, levando o crdito pelo projeto da casa
e at por alguns de seus mveis. Ainda hoje a confuso continua, com
muito autores atribuindo a casa a Badovici apenas, ou, na melhor das
hipteses, a Badovici e Eileen Gray, e alguns ainda sugerindo que Le
Corbusier colaborou no projeto. O nome de Eileen Gray no figura, nem
mesmo como nota de p-de-pgina, na maioria das histrias da arquitetura
moderna, incluindo as mais recentes ou ostensivamente crticas.23

Este episdio, surpreendente por envolver figuras de grande

envergadura na histria da arquitetura, um caso dentre os
vrios que compem o processo de eclipse a que foram e so
submetidas profissionais de reconhecido talento e competncia.

21
Colomina, Beatriz. Battle Lines: E1027 in Hughes, Francesca. The Architect - Reconstructing her
Practice.Cambridge, Massachussets/ London, England. M.I.T. Press.
22
Idem
23
Idem
 uma espcie de deslocamento da mulher para um mbito
marginal da arquitetura, o que gera algumas reflexes
interessantes: nos tempos atuais, no difcil verificar que a
forma como nossa sociedade se estabeleceu tornou impossvel
que todos os seus componentes se integrassem igualmente
a ela. H aqueles que se encaixam e aqueles que precisam
encontrar seus lugares entre ordens simblicas, nos interstcios;
eles representam uma certa instabilidade.24 Todos os
desajustados encontram-se nesta situao, e, estranhamente,
as mulheres tambm foram parar nela quando, ao invs de
procurarem uma maneira de caber no modelo estabelecido,
procuraram formas de estabelecer seus prprios critrios de
atuao. Tenses maiores se criaram a partir do momento em
que se imps a seguinte questo: cabendo mulher a funo
da reproduo, como pode ela encarnar o papel de um ser
desajustado sociedade?
De uma forma ou de outra, o deslocamento da mulher da
rbita da arquitetura na qual circulam os homens, um fato, um
processo que ainda no encontrou seu fim. Francesca Hughes
assim descreve a forma como v a situao:
Uma posio crtica , necessariamente liminar: podese ser ao mesmo
tempo insider e outsider. Uma mulher que arquiteta, por meio de
uma combinao de seu gnero e profisso, est potencialmente nesta
posio. Insider por sua educao, sua escolha por certas instituies
profissionais; outsider por sua diferena. Suas experincias relacionadas
ao gnero contm bases para uma leitura crtica de certa operaes
arquitetnicas. Ela capaz, e quase obrigada, a inventar a sua prtica,
e fazlo criticamente, de forma a por em xeque certos aspectos da
produo da arquitetura.25

A autora enxerga um lado positivo em ser uma outsider. Da

posio marginal, ou mesmo externa, em que a mulher foi
colocada em relao ao universo da arquitetura, ela se viu,
paradoxalmente, na melhor situao para lanar um olhar
crtico sobre este mesmo universo. a partir da que ela pode
propor uma nova viso e um novo trabalho. Ela se encontra em
excelente posio para prover acesso arquitetura, enquanto
produto e servio, aos excludos, aos escondidos, aos reprimidos.
tambm uma posio privilegiada em relao s mudanas que
ocorreram em nossa poca em que a comparao do edifcio ou
da cidade com o corpo j esto ultrapassadas.

24
Agrest, Diana I. Architecture From Without: Body, Logic and Sex; in Agrest, Diana. Architecture
from Without Theoretical Framings for a Critical Practice. MIT Press, 1991.
25
Hughes, Francesca. An Introduction. In: Hughes, Francesca. The Architect - Reconstructing Her
Practice. Cambridge, Massachussets/ London, England. M.I.T. Press.
 Para Beatriz Colomina26, a forma como pensamos a arquitetura
a forma como pensamos em limites, fechamentos, o que,
tradicionalmente se traduz pela forma como as paredes
separamo interior do exterior. Com a modernidade e a
transformao do sentido tradicional de separao entre exterior
e interior, as fronteiras do espao arquitetnico comearam
a mudar. Surgem mltiplas possibilidades de delimitao de
interiores e exteriores. Estas mudanas levaram a uma situao
em que os espaos se fragmentaram e assumiram novos
significados com o surgimento da fotografia, dos aparelhos
sonoros e visuais, com a exploso do uso do carro e das novas
formas de comunicao. O status das paredes j no o mesmo,
a distino pblico e privado se processa de formas diferentes. A
perda de identidade, a crise porque a arquitetura vem passando
por conta destas mudanas acaba favorecendo a aceitao das
propostas de grupos marginais, o que inclui as mulheres.
A participao das mulheres tem aumentado
progressivamente na arquitetura, assim como seu grau de
visibilidade e reconhecimento. necessrio, entretanto, que se
tenha em vista que o caminho para a conquista de espao na
profisso tm sido difcil e bastante sinuoso. Na Amrica Latina,
em particular, isto ocorre sob a influncia peculiar das condies
em que a mulher participa da sociedade e do mercado. Aqui,
o feminismo no teve a mesma intensidade e nem o mesmo
propsito que na Amrica e nos Estados Unidos. As condies
sociais e polticas, extremamente heterogneas de regio
para regio, tambm so absolutamente distintas das dos
pases de primeiro mundo. Se nos baseamos em bibliografias
e referenciais estrangeiros porque ainda carecemos destes
materiais produzidos especificamente sobre a nossa realidade.
H um lado negativo neste fato, por dificultar a obteno da
profundidade e densidade desejveis nos trabalhos sobre o
tema. Por outro lado, nos d a oportunidade de lanar um olhar
mais abrangente, de situar o assunto no de uma forma restrita
e absolutamente regional, mas de forma ampla e global.
De qualquer forma, preciso no perder de vista o fato de
que a histria das arquitetas latino-americanas a histria das
colonizadas, e no das colonizadoras. O que nos remete, a ttulo
de concluso, anlise que Beatriz Colomina faz do episdio
ocorrido entre Le Corbusier e Eileen Gray:

26
Colomina, Beatriz. Battle Lines: E1027
 Como todos os colonizadores, Le Corbusier no pensou nisso (os
murais27) como uma invaso, mas como um presente. Quando,
recapitulando o trabalho de sua vida cinco anos antes de sua morte,
ele sintomaticamente escreveu sobre a Algria e Cap Martin nos
mesmos termos: A partir de 1930 L-C devotou doze anos a um
ininterrupto estudo sobre a Algria e seu futuro... Sete grandes
esquemas (sete enormes estudos) foram preparados sem nada ser
cobrado durante esses anos. E, mais para a frente, 1938-39. Oito
murais (sem nada ser cobrado) na casa de Badovici e Helen Grey, em
Cap Martin. Nada foi cobrado pelo ato de vandalismo. Eileen Gray
ficou ultrajada: agora at mesmo o seu nome havia sido desvirtuado.
Renomear , afinal de contas, o primeiro ato de colonizao. Tais
presentes no podem ser devolvidos.28

A concluso de autora adquire aqui alguns significados mais do

que o texto original se propunha. O texto da autora sobre o
ato de colonizao que um profissional da arquitetura exerce
sobre sua colega mulher. O captulo que se segue trata da
Amrica Latina, um conjunto de pases cujo passado de colnias
pesa sobre suas trajetrias de busca de identidade at hoje. No
h como no sugerir uma relao entre a mulher e a Amrica
Latina, ambos reprimidos e colonizados por tanto tempo, ambos
em busca de uma identidade e de caminhos de atuao que, ao
contrrio de serem nicos ou separados, integrem-se histria
da humanidade e do mundo.

27
N. da A.
28
Colomina, Beatriz. Battle Lines: E1027 in Hughes, Francesca. The Architect - Reconstructing her
Practice. Cambridge, Massachussetes/ London, England. M.I.T. Press.
2
O segundo captulo, A
Arquitetura do Sculo XX na
Amrica Latina, apresenta
um sinttico balano do
desenvolvimento da arquitetura
latino-americana nesse perodo,
j apresentando alguns nomes
femininos esquecidos por
muitas histrias: a participao
de Delfina Williams no projeto
da Casa Ponte (1943-45), em Mar del Plata, na
Argentina, por exemplo em geral somente atribuda
a Amancio Williams; ou o envolvimento de Carmen
Portinho no Conjunto Residencial Pedregulho (1947) e
no MAM - Museu de Arte Moderna (1953), ambos no
Rio de Janeiro, atribudos em geral somente a Affonso
Eduardo Reidy. Lina Bo Bardi desponta nesse universo
como a criadora excepcional, que alcanou a grandeza
e autonomia dos notrios modernos colegas latino-
americanos, com obras to paradigmticas quando
o MASP - Museu de Arte de So Paulo (1957-68) e o
SESC Pompia (1977-1986), em So Paulo.
De um modo geral, a anlise das publicaes
especializadas em arquitetura, at finais dos
anos 1990, sugere que a autoria ou co-autoria de
mulheres foi menos reconhecida e valorizada que a
dos homens. Uma das evidncias est na simples
omisso do nome das colaboradoras mulheres em
projetos importantes, como, por exemplo, no caso
da Biblioteca Nacional de Buenos Aires (1963/92),
comumente atribuda somente a Clorindo Testa.
Em alguns peridicos seria possvel encontrar aps
o nome de Clorindo Testa as iniciais A. Gazzaniga,
sugerindo a existncia de uma parceria, mas
ocultando a informao sobre se se tratava de um
homem ou uma mulher. Em muitos outros casos,
ao se tratar de uma parceria feminina, seu nome
apareceria apenas com a letra inicial antes do
sobrenome. Ao fim da pesquisa j me perguntava
se essa seria uma estratgia deliberada de
ocultamento das participaes femininas.
Desejei poder voltar nas publicaes consultadas
e verificar se o nome das mulheres co-autoras
aparecia com mais frequncia apresentado
apenas por sua primeira letra seguida do
sobrenome, do que o dos co-autores homens.
De qualquer modo, resultou-me essa sensao de
haver um mecanismo de atribuio velada da
autoria s mulheres, por meio da apresentao
de seus primeiros nomes apenas com as iniciais.
Entretanto, esta impresso, reforada at o final
da investigao, no chegou a ser conferida. Um
trabalho ainda a ser empreendido...
Organizado cronologicamente em dcadas, este
captulo utiliza como referncia historiogrfica
principal a obra de Marina Waisman El Interior
de la historia: historiografia para uso de
latinoamericanos (1993), discutindo tambm as
periodizaes propostas por Enrique Browne
em Otra arquitectura en America Latina (1995) e
Miguel Angel Roca em The Architecture of Latin
America (1995). Fecha nos anos 1990 constatando
que as arquitetas estiveram, ao lado de seus
colegas homens, trabalhando na arquitetura
todo este perodo, restando o desafio de tornar
isso visvel, o que, aos poucos, viria a ocorrer de
modo cada vez mais frequente no sculo XXI.
 ARQUITETURA DO SCULO XX
NA AMRICA LATINA
...em cada caso uma
temperatura intelectual e
emotive diferente. As casas
amplas, plcidas e sombreadas
do cemitrio portenho de La
Recoleta se percorrem com um
passo distinto daquele com que
se explora o amplo territrio
das estncias jesuticas em La
Pampa; Cartagena de ndias,
sob a calma solar do toque que
fica, desenha um Caribe bem
diverso do que constrem os
povoados palafticos da laguna
de Sinamaica, rumorosos
de selva e canoas; entre o
amanhecer delgado e rosa da
Praa do Zcalo e a tarde que
se extingue dourada sobre
as pirmides fatigadas de
Teotihuacn h algo mais que
uns quilometros ou horas: a
reverberao do espao na
memria acaba modelando
uma perspectiva polidrica.1
No uma tarefa simples traar um breve histrico da
arquitetura realizada neste sculo na Amrica Latina. Como se
sabe, o ambiente extremamente plural e heterogneo desta
regio, que inclui, como notou Marina Waisman, um pas
que um continente, o Brasil, e uma cidade que um pas,
Mxico2, gera disparidades, descontinuidades, multiplicidade...
Como classificar e periodizar a produo arquitetnica
neste panorama? Quais so os intrumentos disponveis na
historiografia da arquitetura latino-americana capazes de prover
auxlio nestatarefa? Parece que, at o momento, no dispomos
de formas eficazes de entender o nosso prprio contexto.
Como notaram, cada um a seu tempo, Marina Waisman,
Ramn Gutirrez, Lala Mendes Mosquera e Jorge Glusberg,
na Argentina; Cristin Fernndez no Chile; Slvia Arango, na
Colmbia; Antonio Toca no Mxico e Ruth Verde Zein no Brasil3,
temos nos mostrado incapazes de ver a realidade atravs de
nossas prprias categorias. necessrio, no entanto, chamar
a ateno para o fato de que importantes esforos vm sendo
empreendidos no sentido de superar esta dificuldade, como
possvel constatar com a realizao de encontros como os
SAAL, Seminrios de Arquitetura na Amrica Latina, com a
publicao de uma infinidade de artigos sobre o assunto nas
revistas especializadas de diversos pases latino-americanos e
com o surgimento de vrios livros.

1
Fernndez-Galiano, Luis. America de Memoria: Una Mirada Espanhola. A&V Monografias de Arquitectura y Vivienda,
no 48, 1994.
2
Waisman, Marina opus cit Fernndez-Galiano, Luis. America de Memoria: Una Mirada Espanhola. A&V Monografias
de Arquitectura y Vivienda, no 48, 1994.
3
Browne, Enrique. Otra Arquitectura en America Latina. C. Mxico, Ediciones G. Gili, 1988.
 Marina Waisman inicia seu livro El Interior de la Historia.
Historiografia para Uso de Latinoamericanos4, falando da
necessidade de se formular, ou reformular, os instrumentos
historiogrficos adequados para a compreenso da realidade
particular da Amrica Latina. Com essa inteno, se prope a
desmontar os mecanismos da historiografia, e remont-la de
forma a possibilitar uma leitura crtica de sua arquitetura. Para a
autora, a adoo de instrumentos de conhecimento forjados nos
pases centrais pode resultar em equvoco e excluso de aspectos
fundamentais da realidade histrico- arquitetnica e urbana
latino-americana. Por exemplo, no caso da periodizao, onde os
conceitos de causa e de mudana esto na base da determinao
de um sistema de perodos. Para a arquitetura europia, foi
adotada a periodizao por critrios estilsticos, somente possvel
quando se podem traar algumas linhas de continuidade mais ou
menos lgicas. No caso da Amrica Latina, por outro lado, este
tipo de periodizao no funcionaria adequadamente, uma vez
que as idias arquitetnicas europias no chegavam de forma
cronologicamente organizada, nem encontravam receptividades
iguais, variando conforme a educao e os estilos vigentes em
cada regio. De forma que, como conclui Marina Waisman, a
periodizao pode diferir de uma cultura a outra, e, indo mais
longe, pode ser diferente para pocas diferentes na histria de
um mesmo pas, na medida em que podem surgir novos
elementos que transformem o curso da histria. Ao invs de
mudanas estilsticas, a periodizao da arquitetura na Amrica
Latina deve partir dos dados que regem sua produo, e, para
os ultimos decnios, devem tambm ser levadas em conta as
ideologias predominantes na produo arquitetnica.
H ainda duas questes relevantes a serem consideradas na
histria da arquitetura latino-americana: a das duraes histricas
e as relaes centro-periferia. A primeira exige uma leitura dupla
dos feitos arquitetnicos do ponto de vista da durao: a leitura
conjuntural e a leitura estendida no tempo. Quase todas as obras
significativas na histria da arquitetura apresentaro este tipo de
leitura. interessante notar, no entanto, que a durao de uma
obra ou idia pode estar sujeita a interrupes. Pode estar em
evidncia durante um perodo, cair em esquecimento e, aps
um longo tempo, novamente ficar em evidncia. A compreenso
das relaes entre centro e periferia excede em muito a questo
econmico-poltico-cultural. Atualmente, com a perda do valor do
centro, com seu deslizamento em direo s margens e como

4
Waisman, Marina. El Interior de la Historia. Historiografia para Uso de Latinoamericanos. Bogot, Ed. Escala, s/d.
 conseqncia a aquisio de certa posio central por parte
das margens, necessrio atribuir novas conotaes relao
em pauta. H que se ressaltar, no entanto, a idia implcita de
dependncia nessa relao, em que o segundo est subordinado
ao primeiro, em que as decises de alto nvel so tomadas
pelo primeiro, e as de menor importncia pelo segundo. Uma
das solues apontadas para a soluo do problema foi a
introduo da noo de regio, extremamente incentivada por
Kenneth Frampton. Esta atitude permitiu uma abordagem mais
construtiva e original das histrias arquitetnicas marginais. Para
Marina Waisman, a noo de regio introduz a possibilidade
de divergir dos rumos da histria geral, na inteno de traar
caminhos alternativos aos da sociedade global. Possibilidade de
desenvolver, a partir do que se , o que se pode chegar a ser.
Um instrumento importante na historiografia arquitetnica
a tipologia, utilizada, ao mesmo tempo, como princpio da
arquitetura. Enquanto instrumento da historiografia arquitetnica,
apresenta algumas possibilidades de utilizao:

Como critrio de periodizao

Como objeto de estudo
Como critrio de ordenamento do material histrico
Como base para a anlise crtico-histrica dos feitos arquitetnicos.

Para Marina Waisman, que desenvolveu um estudo

aprofundado sobre a tipologia, seu ordenamento no edifcio e
a relao deste com o entorno5, a forte incidncia de fatores
polticos, econmicos, sociais, territoriais e a carncia de um
desenvolvimento interno sistemtico das tipologias diferenciam
profundamente o carter de uma historiografia latino-americana
de uma europia.
Quanto questo do significado, este tem uma importncia
fundamental para a arquitetura, uma vez que, para a autora,
o significado da arquitetura a prpria substncia da histria.
Este pode ser de cunho ideolgico, em que se entremeiam
as intenes implcitas do arquiteto com as conotaes que
seu trabalho assume alm de sua vontade. Alm do mais,
interessante observar que o significado s existe quando
percebido. Com o passar do tempo, o significado de um trabalho
pode se alterar, assumindo portanto um cunho cultural.

5
Waisman, Marina. La Estructura Historica del Entorno. Nueva Visin. Buenos Aires, 1977.
O processo que se tem observado na Amrica Latina em geral
a importao de significados cuja elaborao se deu pelos
grupos de deciso, observada principalmente na adoo de
tipologias que pressupe formas de viver muito diferentes
daquelas das regies onde acabam sendo adotadas. O resultado
que, os grupos de deciso locais tornam-se grupos de deciso
de Segundo grau, na viso de Waisman, apenas adotando
tipos formulados em outros meios culturais. Para um devido
resgate do significado inerente arquitetura de uma cultura, a
autora prope uma anlise com base nos seguintes critrios:
significado e processo de desenho; significado e processo de
produo; significado e a trama urbana; significado e identidade
nacional. Esses tpicos so teis na anlise da arquitetura que
jamais deve ser compreendida como um objeto isolado, situao
em que perderia qualquer significado. Por outro lado, acredita a
autora, se analisado luz de um sistema que no seja aquele ao
qual pertence, adquirir um novo significado que pode chegar a
se contrapor ao original.
A complexa problemtica que envolve a questo do
significado encontra reflexo nas questes de definio do
que seja Patrimnio Arquitetnico e Urbano. Neste caso,
necessrio que se tenha em vista o projeto cultural a partir
do qual sero valorizados alguns objetos em detrimento de
outros. Os critrios de avaliao a partir da devem considerar
a presena de espaos sociais, a escala da obra, sua insero
na trama urbana, suas tipologias funcionais, sua relao com
o entorno. No caso da Amrica Latina, que no possui um
patrimnio arquitetnico e urbano comparvel ao europeu, mas
tem profunda necessidade de criar uma identificao com sua
prpria histria e paisagem, necessrio buscar novas formas
de valorizao das obras, que tenham em vista aspectos que
fortaleam a identidade cultural.
O reconhecimento do patrimnio arquitetnico e urbano est
intimamente relacionado com o estabelecimento dos centros
histricos. comum, na Amrica Latina, o pensamento de que
pode ser entendida como uma grande unidade cultural, que
abarca suas cidades, seus centros histricos, sua arquitetura, bem
como seus problemas polticos e financeiros. Esta a imagem
simplificada que se formou a partir de uma viso externa, que
atribui Amrica Latina um destino comum no panorama mundial.
Embora seja importante a unio dos pases que a compem no
sentido de alcanar objetivos em comum, o reconhecimento
da existncia de regies distintas extremamente necessrio
se se pretende reconhecer e valorizar seus centros histricos.
O enfoque regional indispensvel para o conhecimento e
valorizao de diferentes tipos de riqueza patrimonial, bem
como para a formulao de planos de revitalizao.
 A proposta de Marina Waisman profunda e envolvente,
constituindo-se num desafio instigante: o de se refazer e
reescrever a histria da Arquitetura na Amrica Latina. Outros
autores, na tentativa de organizar e sistematizar a produo
arquitetnica na Amrica Latina, propem alguns tipos de
periodizao. Enrique Browne 6, por exemplo, prope uma
diviso em trs etapas sucessivas, cada uma com um tipo de
arquitetura em particular. Browne prope uma, digamos assim,
escala cromtica para seu sistema de classificao: entre
1930 e 1945 seria possvel identificar o perodo da arquitetura
branca, correspondente ao perodo de introduo da arquitetura
Moderna na Amrica Latina. Seguiria-se o perodo da arquitetura
cinza, de concreto aparente, que predominou entre 1945 e 1970,
correspondendo consolidao da arquitetura contempornea na
regio. Finalmente, de 1970 em diante, a arquitetura se tornaria
multicor, consistindo em variadas reelaboraes do modernismo.
Miguel Angel Roca7 reconhece tambm trs perodos
na evoluo da Arquitetura Latinoamericana deste sculo,
semelhantes, no tempo, queles propostos por Browne:
1930/40 - dcada da insero e estabelecimento do movimento
moderno, com obras significativas que vo desde prdios
para a classe mdia alta a conjunto habitacionais populares;
1940/70 - perodo em que os materiais importados comeam
a ser utilizados. A industrializao aumenta e o ciclo migratrio
do campo para as grandes cidades se intensifica. 1970 /
80 Durante a dcada de 70 observa-se a valorizao da
identidade nacional, a dcada de 80 v a evoluo arquitetnica
praticamente estagnar-se.
Ambos reconhecem como marco referencial a introduo
da arquitetura moderna, que ocorreu entre as dcadas de 1920
e 1930, por conta de uma srie de eventos que analisaremos
mais adiante. Antes disso, no entanto, com a inteno de
compreender em que contexto o Movimento Moderno chega
Amrica Latina no sculo XX, seria interessante nos remetermos
a uma fase especfica de sua arquitetura, a Neocolonial. Ela se
caracteriza por um resgate do passado colonial, numa busca por
identidade que se baseava no passado hispnico e portugus,
suas tipologias e modelos. As igrejas barrocas e a histria da
formao das cidades comeavam a ser estudadas. Nesta
poca, a volta s origens assumia ares de reao ao ecletismo,
arquitetura importada, vinda com os imigrantes. Entretanto,

6
Browne, Enrique. Otra Arquitectura en America Latina. C. Mxico, Ediciones G. Gili, 1988.
7
Roca, Miguel Angel(Ed). The Architecture of Latin America. Great Britain, Academy Editions, 1995.
 como nota Roberto Segre, a apropriao do vocabulrio colonial
surge dentro do sistema de composio acadmico, j que o
questionamento puramente estilstico e decorativo8. O autor
observa ainda que o estilo foi utilizado como estandarte tanto
por progressistas como por conservadores. Cdigos similares
assumiam significados ideolgicos distintos. Quando utilizado
por progressistas, abria uma perspectiva de renovao, que lhe
permitia vincular-se ao Movimento Moderno. Em vrios pases,
arquitetos que se transformaram em eminentes protagonistas
do racionalismo aplicaram em suas primeiras obras a linguagem
neocolonial. Foi o caso de Lcio Costa no Brasil; Carlos Obregn
Santacilia e Federico Mariscal no Mxico; Hctor Velarde no Peru;
Carlos Ral Villanueva na Venezuela e Mauricio Cravotto no Uruguai.
Em resumo, o eixo neocolonial - vernculo constitui um caminho
bsico na formao da arquitetura latinoamericana, porque implica
a persistncia das tradies populares no processo de construo da
imagem de modernidade apropriada latino-americana. 9

Por volta dos anos 30, possvel constatar a ocorrncia de uma

sntese entre a corrente colonial e as tradies vernculas em
contato com as inovaes formais e espaciais que chegavam
com o Movimento Moderno. O contexto poltico influenciou de
forma decisiva a aceitao e o estabelecimento da vanguarda
arquitetnica em cada pas. Este perodo marcou o incio
dos regimes ditatoriais na Amrica Latina. Nesta dcada, no
entanto, no houve um grande volume de obras modernas
construdas, mas comeavam a circular informaes: eram
divulgados manifestos, publicavam-se revistas, artigos, resenhas
de obras estrangeiras sobre o novo ideal na arquitetura. E de
onde provinha esse novo ideal, que pouco a pouco tomava conta
da Amrica Latina? Ao contrrio dos Estados Unidos, onde
grandes mestres europeus introduziram o movimento moderno,
como foi o caso dos alemes Walter Gropius e Mies Van der
Rohe, aqui ele chegou por meio de estudantes e arquitetos que,
pesquisando e estudando no primeiro mundo, ao retornarem a
seus pases comearam a difundir suas experincias por meio
de seus trabalhos e, freqentemente, por meio da participao
em congressos, publicao de artigos, editoriais e livros.
Foram pessoas como Carlos Ral Villanueva na Venezuela,
Emlio Duhart no Chile, Carmem Portinho no Brasil. Arquitetos

8
Segre, Roberto. Amrica Latina Fim de Milnio. Razes e Perspectivas de sua Arquitetura. So Paulo, Studio Nobel,
1991.elementos da arquitetura clssica, que acabou ficando conhecido com este nome.
9
Idem
10
Idem
estrangeiros tambm participaram deste processo, como o caso
dos espanhis Felix Candela e Antoni Bonet, respectivamente no
Mxico e na Argentina e Gregori Warchavchik, Rino Levi e Lina
Bo Bardi no Brasil. interessante notar que este processo foi
enriquecido embora em propores menores, com o intercmbio
entre os prprios pases latino-americanos. A Cidade Universitria
de Bogot, na Colmbia (1936-38) e a nova arquitetura moderna
brasileira atraram um bom nmero de interessados arquitetos
latino-americanos.
O iderio modernista trouxe para a Amrica Latina todo um
novo universo constitudo de discursos, modelos, smbolos e
procedimentos que deveriam orientar a nova arquitetura e o novo
urbanismo. Junto com ele vieram os novos mtodos e estratgias
de atuao profissional, de gerenciamento dos espaos pblico
e privado e a mudana de postura diante da funo dos edifcios.
Isto podia ser constatado desde a dcada de 1920. No Brasil, em
exposies como a de 1922, em So Paulo sobre a arquitetura
moderna e a de 1925, organizada por Warchavchik; na Argentina,
com a exposio do racionalismo italiano, realizada em 1933 em
Buenos Aires.
Le Corbusier teve tambm um papel importante no processo
de introduo da arquitetura moderna na Amrica Latina. Em 1929
pronunciou conferncias em Buenos Aires, Montevidu e Rio
de Janeiro, o que serviu para chamar a ateno para este novo
ideal que, no Cone Sul, no se manifestou apenas atravs dos
paradigmas puristas, mas tambm por sua elaborao de solues
artesanais, que integram os materiais naturais e as tipologias da
arquitetura popular. O mestre suo fora convidado pela fazendeira
argentina Victoria Ocampo, chamada pelo historiador argentino
Arturo Jauretche Madame de Rambouillet dos pampas mecenas
das artes e das letras, fundadora da revista Sur, amiga ntima de
Jorge Luis Borges, incentivadora do grupo Florida, que reunia a
intelectualidade portenha, ansiosa por conhecer e assimilar os
modelos da vanguarda francesa10.
Se os anos 20 e 30 foram de gestao e instalao do
Movimento Moderno, entre as dcadas de 1940 e 70, este ficaria
cada vez mais relacionado aos programas desenvolvimentistas dos
pases latino-americanos, atuando no seguinte contexto mundial:
depois da Segunda Guerra Mundial, os Estados Unidos haviam
surgido como potncia mundial, os pases europeus, destrudos,
estabeleceram programas de recuperao e reconstruo.
 Os pases latino-americanos por sua vez, na maioria dominados
por regimes de governo ditatoriais, foram classificados de
subdesenvolvidos. De fato, como observa Enrique Browne11, na
dcada de 1950 o produto geogrfico bruto e a produo de ao
de toda a regio equivalia dos Estados Unidos em torno de
1880. A produo latino-americana de energia eltrica era similar
norte-americana em 1912. O desenvolvimento e seus modelos
alternativos se converteram no tema que permeava as sociedades
nacionais. Era visto como uma evoluo linear e cosmopolita, cuja
experincia j havia sido vivida por outros. Seu motor estaria nas
infinitas possibilidades de progresso econmico e tecnolgico, as
quais derivariam, por sua vez, em progresso social.12
Neste perodo, os pases latino-americanos procuraram
desenvolver seus parques industriais e diminuir as importaes. A
vida social comeou a ser vista como objeto de planejamento. Os
estados passaram a lanar programas de habitao que previam a
construo de conjuntos residenciais com o fim de suprir o dficit
habitacional crescente. O modernismo participava neste contexto
fornecendo os instrumentos para viabilizar estas iniciativas:
construo racional, estruturas limpas, plantas funcionais, fachadas
livres de ornamentos, padronizao de elementos construtivos.
Neste contexto, Lcio Costa apontado por Roberto Segre
como paradigma da transformao do neocolonial de um debate
estilstico para uma elaborao conceitual sobre as caractersticas
das formas e dos espaos, e tambm sobre os materiais, as
funes, as condies de vida e as particularidades ecolgicas.
Um exemplo deste processo o conjunto de edifcios no Parque
Guinle, Rio de Janeiro (1948- 54).
As grandes iniciativas governamentais marcaram este
perodo. Enrique Browne lembra que, no Chile, as tarefas de
reconstruo do terremoto ocorrido em 1939, levadas em frente
pelo governo da Frente Popular, foram empreendidas sob o
estandarte da nova arquitetura. Na Colmbia, o Escritrio de
Edifcios Nacionais do Ministrio de Obras Pblicas absorveu,
ao fim dos anos 30 e comeo dos 40, arquitetos modernos como
Bruno Violi e Leopold Rother, este ltimo responsvel pelo projeto
da Cidade Universitria de Bogot. Na Argentina, por conta de
solucionar as demandas sociais que pressionavam o regime
peronista, a arquitetura Moderna acabou encontrando um canal
de atuao, tendo pesado na balana a conteno de custos, a
agilidade de execuo e o melhor aproveitamento dos terrenos.

11
Browne, Enrique. Otra Arquitectura en America Latina. C. Mxico, Ediciones G. Gili, 1988.
12
Idem
 Neste contexto, atuaram arquitetos como Mario Roberto Alvarez,
Eduardo Sacriste, Amancio Williams e Delfina G. de Williams. No
caso do Brasil, embora o exemplo mais famoso seja a parceria
Kubitschek-Niemeyer, que comea na dcada de 1940 em
Pampulha e termina nos anos 60, em Braslia, a arquitetura dos
conjuntos residenciais do Institutos de Aposentadoria e Penses,
os IAPs, produzidos especialmente durante os anos da era Vargas,
evidencia um elevado grau de compreenso e interpretao da
ideologia moderna. o caso do Conjunto Residencial Vila Guiomar,
de Carlos Frederico Ferreira, em Santo Andr, e do Conjunto
Residencial da Mooca, de Paulo Antunes Ribeiro, ambos no estado
de So Paulo. Tambm o Conjunto Residencial do Pedregulho,
no Rio de Janeiro, fruto da parceria de Carmem Portinho e
Affonso Eduardo Reidy, construdo no mbito do Departamento
de Habitao Popular, ilustra esta postura. J na Venezuela, por
conta do boom econmico gerado pelas exportaes de petrleo,
uma srie de institutos educacionais e de sade comeam a ser
construdos, num esforo do governo em melhorar a sade e o
nvel intelectual dos venezuelanos. Se estes estabelecimentos
no eram todos construdos segundo a arquitetura moderna, pelo
menos uma boa parte deles o era.
J na dcada de 1950 era possvel constatar um grande
amadurecimento da arquitetura moderna latino-americana.
O Ministrio da Educao e Sade no Rio de Janeiro, Brasil,
projetado pela equipe de arquitetos composta por Lcio Costa,
Affonso Eduardo Reidy, Jorge Moreira, Carlos Leo, Eduardo
Vasconcellos e Oscar Niemeyer, havia adquirido notoriedade
internacional. O Conjunto Universitrio de Caracas, na Venezuela,
de Carlos Ral Villanueva evidenciava orientaes de escala
articulao de espaos semelhantes do Ministrio no Brasil,
integrando brilhantemente arquitetura e arte. A Cidade Universitria
da UNAM, na Cidade do Mxico, da grande equipe integrada
por Mario Pani, Enrique del Moral, Salvador Ortega, Carlos Lazo,
Luis Sordo Madaleno e outros, foi projetada com um tratamento
de escala e articulao dos espaos livres bastante peculiar,
acentuando o impacto da presena dos edifcios isolados, prismas
cobertos por pinturas, murais e relevos. Estas obras passaram para
a histria como exemplos de uma arquitetura que, sem renunciar
s posturas do Movimento Moderno, mantiveram uma perspectiva
cultural e de identidade prprias.
A partir da dcada de 1960, por diferentes razes, uma srie
de arquitetos latino-americanos emigra, adquirindo, com os anos,
projeo internacional13. So alguns exemplos: Susana Torre, hoje
professora na Universidade de Colmbia e scia da firma Wank,

A lista de profissionais emigrados da Amrica Latina foi obtida em: Juregui, Jorge Mario. Arquitetura Latino-
13

Americana: Absoro e Emisso de Influncias. AU Arquitetura e Urbanismo, no 60, Junho/Julho 1995.

Adams, Slavin Asoociates; Rafael Violy, vencedor do concurso
para o Frum de Tquio; Csar Pelli, diretor da Faculdade de
Arquitetura de Yale, com escritrio em New Haven; Diana Agrest,
trabalhando atualmente na Columbia University, scia da firma
Agrest e Gandelsonas em Nova Iorque e Milo; Emlio Ambasz,
co-fundador do Iaus Institute for Architecture and Urbans Studies
de Nova Iorque, curador do Moma com escritrios naquela
cidade e em Milo; Rodolfo Machado, professor em Harvard
e scio de Jorge Silvetti, professor em Rhode Island School
of Design e Harvard, ambos integram o escritrio Machado e
Silvetti Associates; Mario Gandelsonas, membro fundador do
Iaus de Nova Iorque, professor em Harvard e co-fundador da
revista Oppositions (com Peter Eisenman); Tony Diaz, autor de
Textos de Arquitetura (1987) radicou-se no final dos anos 80
na Espanha; Mario Correa, radicado na Espanha desde a dcada
de 1970, trabalha com Francisco Gallardo e Eduardo Manninoe.
Recentemente tiveram sua obra publicada na Espanha com
prefcio de Fumihiko Maki; Carlos Jimenez, com escritrio em
Houston, tem publicado seus trabalhos nos EUA e na Europa;
Carlos Ott, radicado no Canad, trabalhando como autnomo
e participando de concursos internacionais; Laurinda Spear,
fundadora, junto com seu marido Bernardo Fort-Brescia, do
famoso escritrio Arquitectonica International, em Miami; Henri
Ciriani, radicado em Paris; vencedor de vrios prmios e concursos;
Borja-Huidobro, radicado em Paris, scio de Paul Chemetov, com
quem tem realizado obras como o Ministrio das Finanas, um dos
Grands Travaux de Miterrand;
Os anos 60 viram ainda surgirem obras de impressionante
expresso plstica em terras latino-americanas. No Brasil dois
museus ilustram esta arquitetura: o MAM, no Rio de Janeiro, de
Affonso Eduardo Reidy e Carmem Portinho, com seus elegantes
pilares em V; em So Paulo, o MASP de Lina Bo Bardi, uma
imensa caixa de concreto e vidro suspensa por dois prticos
de concreto sobre um vo livre de 70 metros. Na Argentina,
possivelmente o melhor exemplo a Biblioteca Nacional de
Buenos Aires, de Clorindo Testa, Alcia Gazzaniga e Francisco
Bullrich, cuja construo se iniciou em 1963 e apenas se concluiu
na dcada de 90. Este edifcio insere-se em meio a um parque,
na cidade, e sua implantao no alto de uma colina confere ainda
mais impacto sua massa espantosa. O edifcio sede da CEPAL, de
Emlio Duhart, em Santiago do Chile, um outro exemplo, em que
foi empregada uma sofisticada tecnologia para construir este grande
volume em forma de anel, composto por uma malha de vigas
protendidas que se apiam em grandes vigas-mestras que, por
 sua vez, descarregam sua carga em pilares articulados separados
por uma distncia de 22 metros. Duhart dedicou este projeto a Le
Corbusier, com quem manteve estreita relao14. Os trs edifcios
acima ganharam notoriedade, sendo intensamente publicados e
exercendo grande influncia na arquitetura da Amrica Latina.
A dcada de 1970 marcada pelos momentos de crise,
quando os modelos de desenvolvimento dos pases latino-
americanos passaram a ser questionados. Os rumos dos pases
desenvolvidos do Ocidente se alteraram, e a Amrica Latina
encontrava dificuldades em acompanh-los. O mundo passava
por um perodo de turbulncia: em 1973 ocorre a crise da energia
e do petrleo, um pouco depois, os desequilbrios ecolgicos
comeam a chamar a ateno. Nos pases de primeiro mundo, o
desenvolvimento j no era a ordem do dia, mas a qualidade
de vida. Na Amrica Latina, se o desenvolvimento tinha de fato
ocorrido entre as dcadas de 50 e 70, com aumento significativo
do Produto Interno Bruto e na produo industrial, o desequilbrio
social ainda era grande. Enrique Browne cita indicadores que
ilustram a situao daquele momento:
At 1970, os 10% mais favorecidos da populao dispunham de
47% da riqueza sendo que os 40% mais desfavorecidos dispunham de
apenas 17%. Paralelamente, o processo de urbanizao se acelerou
grandemente, concentrando-se nas reas metropolitanas. At 1970,
57% da populao latino-americana era urbana e grande parte dela vivia
em cidades de mais de um milho de habitantes. Os setores modernos
da economia no foram capazes de absorver a mo-de-obra disponvel,
resultando em um elevado desemprego. Aumentou a escassez de
moradia e servios urbanos. ilustrativo o explosivo crescimento dos
assentamentos irregulares, os quais alcanam cerca de 35% do total da
populao das grandes cidades.15

As mudanas vindas com os anos 1970 estimularam artistas

e intelectuais a refletir sobre o tema da modernidade.
Surgem as questes de identidade cultural e a necessidade
de um progresso de acordo com a cultura latino-americana.
Na arquitetura, uma srie de experimentos comeou a ser
realizada. Foram shopping centers, bancos, agncias de correio,
instituies em geral e casas. Criatividade, elegncia, engenho
mas tambm muito exagero e mau-gosto foram apresentados
pela arquitetura nesse perodo. A variedade era imensa:
tecnologias locais e tcnicas artesanais conviviam, no mesmo
ideal moderno, com concreto protendido e vidro temperado,
ou mesmo a arquitetura cujos princpios vinham do brutalismo
europeu dos anos 60.

Browne, Enrique. Otra Arquitectura en America Latina. C. Mxico, Ediciones G. Gili, 1988. (pg.20)19 Cox, Cristin
14

Fernandez; Fernndes, Antonio Toca. Amrica Latina: nueva arquitectura. Una modernidad posracionalista. Mxico,
Editorial Gustavo Gili, 1998.
15
Idem
 A obra do arquiteto brasileiro Severiano Porto na Amaznia ,
provavelmente, a mais reconhecida em termos de emprego
de tecnologias locais e tcnicas artesanais. Em Medelln,
Luz Helena Forero e Laureano Forero projetariam o Edifcio
Corporao Financeira Nacional, em 1975, articulando vrios
prismas recobertos por vidro temperado, dando ao terreno
de esquina um tratamento volumtrico dinmico. No Brasil,
um bom exemplo ilustrativo da interpretao das influncias
europias produzido nos anos 70 na Amrica Latina o Conjunto
Residencial de Cafund, no Rio de Janeiro, projetado pela equipe
de Ana Lusa Petrik Magalhes, Srgio Magalhes, Slvia Pozzana
de Barros, Clvis Silvestre de Barros e Rui Rocha Velloso. Alm
de habitaes, o conjunto possui escola, centro comunitrio e
area de lazer, num projeto que, rompendo com o alinhamento
convencional de ruas e quarteires, incorpora as revises do
Team X, na definio dos espaos abertos e na preocupao
com a integrao social do conjunto ao tecido urbano. Outra obra
marcante deste perodo foi a Sede da Argentina Televisora Coor
(ATC), no belo Parque Palermo, em Buenos Aires, projetada em
1978 pela equipe de Flora Manteola, Javier Snchez Gmez,
Josefina Santos, Justo Solsona e Rafael Vignoly. Uma soluo
de extrema delicadeza foi adotada para que o parque no se
descaracterizasse. Apenas os volumes brancos dos estdios e
das torres de transmisso pontuam a presena deste edifcio,
que s se revela como tal a partir da rua posterior, encaixado no
desnvel existente entre esta e a praa superior.
A dcada de 80, foi considerada a dcada perdida da Amrica
Latina. O crescimento econmico estagnou-se e a arquitetura
moderna, grandemente patrocinada pelo dinheiro pblico, sofreu
as consequncias. As solues projetuais passaram a se submeter
a critrios de economia e disponibilidade de materiais mais
rigorosos acabando por refletir a situao de instabilidade poltica
e econmica que predominou nestes anos. Se as dificuldades
surgidas nesse perodo impuseram limitaes, tambm geraram
algumas reflexes quanto necessidade de propostas e posturas
nos campos da arquitetura e do urbanismo, mais adequadas
realidade, passada e presente da Amrica Latina.
Diante disso, a historiadora da arquitetura Slvia Arango, ao refletir
sobre as formas pelas quais as cidades latino-americanas se
configuraram, chega concluso:
Com efeito, no h no mundo cidades mais modernas do que
as latino-americanas, aonde praticamente se apagaram as dbeis
ondas de seus passados, em comparao com as cidades europias ou
norteamericanas, onde o moderno no destruiu estruturas urbanas mais
slidas, consolidadas por sculos.16

16
Arango, Slvia. Primera y Segunda Modernidad en la Ciudad Latinoamericana. Texto apresentado no 7o SAL,
realizado em 1995 na EESC e FAUUSP.
Arango enfatiza que os problemas tpicos da cidade moderna
so mais agudamente sentidos nas grandes cidades
latinoamericanas, notadamente os congestionamentos, a
poluio, a deteriorao dos espaos pblicos, agravada pelo
problema da pobreza. Durante toda a dcada de 70 verificaria-se
que as orientaes urbansticas equivocadas gerariam a perda
do sentido de escala e a descaracterizao de vastos trechos
de malhas urbanas. Provavelmente no por acaso que duas
das maiores e mais problemticas cidades do mundo so latino-
americanas: So Paulo e Cidade do Mxico.
Entre fins da dcada de 70 e incio dos anos 80, foi se
tornando cada vez mais claro que cidades como as citadas
acima, e mais capitais como Bogot, Caracas, Lima ou Santiago
possuem trechos de paisagens urbanas semelhantes, que
poderiam ocorrer indistintamente em qualquer grande cidade
latino-americana. So trechos que no possuem identidade
prpria nem memria. Isto ocorreu em grande parte pelo fato de
que a transformao das cidades se tornou to vertiginosa que
o sentido de permanncia de referenciais urbanos e logradouros
tradicionais passou a no existir, predominando a sensao de
que tudo provisrio.
Esta situao gerou a conscincia da necessidade de
preservao da memria das cidades que, por no existir na
poca da consolidao das grandes cidades latino-americanas,
permitiu que trechos histricos significativos se perdessem.
Nesse sentido, os anos de crise no foram de todo negativos. A
ausncia de recursos acabou contribuindo para que o tema da
reutilizao dos edifcios viesse tona. As discusses sobre o
patrimnio histrico, como identific-lo, preserv-lo e revitaliz-lo
se intensificaram, e obras interessantes acabaram surgindo em
tempos de dificuldade. o caso do SESC Pompia, de Lina Bo
Bardi, projetado em 1977 e concludo em 1986, em So Paulo,
e do Centro Comercial de Villanueva, de Luz Helena e Laureano
Forero, em Medelln, cujos trabalhos foram de 1981 a 1984.
A obra do SESC Pompia parte das instalaes de uma
antiga fbrica desativada, que, ao invs de serem demolidas,
foram recuperadas, mantendo aspectos caractersticos daquele
trecho de cidade e mantendo a memria de sua origem fabril. A
nova funo a que o espao foi destinado, a de abrigar atividades
de cultura e lazer, ganhou tambm um novo edifcio, uma caixa
de concreto cuja caracterstica marcante so as aberturas de
contornos irregulares. Esta obra de Lina, junto com o MASP,
da dcada de 60, se tornou marco referencial da cidade, e foi
publicada extensamente em toda a Amrica Latina. No caso
 do Centro Comercial Villanueva, tratou-se da restaurao e
reutilizao de dois edifcios histricos construdos em perodos
diferentes, constituindo-se em outro exemplo de converso de
arquitetura histrica a usos contemporneos. Neste caso, o
interesse da obra no reside apenas no fato de que valoriza seu
entorno e oferece um espao pblico de qualidade, mas tambm
no fato de que consegue integrar de forma elegante edifcios
construdos sob diferentes estilos.
A chegada da dcada de 90 trouxe um novo posicionamento
crtico em relao arquitetura moderna. Cristin Fernndez Cox,
em seu recente livro Amrica Latina: nueva arquitectura. Una
modernidad posracionalista17, publicado em conjunto com
Antonio Toca Fernndez, faz uma anlise da arquitetura produzida
entre a dcada de 80 e os dias de hoje. Para o autor, h, na maioria
das capitais latino-americanas, muito pouca arquitetura de qualidade
que tenha se valido do emprego de frmulas psmodernas18. A
boa arquitetura tem evidenciado recursos do Movimento Moderno,
mas que, vista em conjunto, est se encaminhando para uma outra
modernidade, evoluda e mais madura.
Como possvel notar pela breve cronologia apresentada
acima, a trajetria da Arquitetura latino-americana no sculo XX,
em linhas gerais, parte de um ideal de recuperao da histria
e tradio histrica de herana ibrica e colonial, o Neocolonial,
transitando para o racionalismo moderno, que, aps alcanar
seu auge passa a ceder cada vez mais espao para releituras e
reinterpretaes. As discusses sobre preservao da memria e
do patrimnio histrico surgem relacionadas com as reflexes sobre
a configurao das cidades latino-americanas e o questionamento
dos cnones do urbanismo baseado na Carta de Atenas. Na dcada
de 1990, j possvel constatar que a Amrica Latina possui um
conjunto de obras de grande qualidade que, apresentando uma
assimilao do racionalismo moderno, evidenciam um carter
e uma identidade prprios, um sinal de amadurecimento e do
processo de conquista de independncia cultural. Para Cox, este
fato suscita uma questo terica fundamental:
possvel que nossa melhor arquitetura atual seja moderna, quando
se supe que a modernidade esteja morta, e estejamos em plena ps-
modernidade? E como foi que as correntes ps-modernistas, que
no entusiasmo inicial de sua vlida crtica proclamaram a morte
da arquitetura moderna, sofreram um rpido desgaste de suas
contrapropostas e so, na verdade elas que esto desfalecendo?19

17
Fernndez Cox, Cristin; Toca Fernndez, Antonio. Amrica Latina: Nueva Arquitectura. Una modernidad
posracionalista. C. Mxico, Ediciones G. Gili, 1998.
18
Para Cristian Fernndez Cox, o ps-moderno entendido como tudo aquilo que veio aps o moderno, e no o
estilo que ressiscitava elementos da arquitetura clssica, que acabou ficando conhecido tambm com este nome.
19
Cox, Cristian Fernandez; Toca Fernndez, Antonio. America Latina: Nueva Arquitectura. Una Modernidad
Posracionalista. Mxico D.F., Editorial Gustavo Gili, 1988.
 De fato, obras que se projetaram por sua qualidade e beleza
evidenciam interessantes leituras dos ideais modernistas. o
caso, por exemplo, do Centro Fosforera em Caracas, construdo
em 1990 pela arquiteta Helne de Garay, constitudo por dois
cubos articulados por um trio central. Tanto no plano horizontal
como no vertical, a base quadrada se repete, formando um ritmo
dinmico entre as fachadas. Outro exemplo de aplicao dos
princpios modernos em dias atuais a Casa El Cndor, projetada
e construda entre 1993 e 1995 por Camila del Fierro, Christian
de Groote, Hugo Molina e Patricio Silva. De propriedade dos
arquitetos Camila del Fierro e Christian de Groote, a casa faz parte
de um conjunto de trs residncias, que se localizam no sop da
cordilheira de Santiago e organiza-se volumetricamente por meio
de um prisma inserido num cilindro. O controle da privacidade e
das visuais obtido por rasgos no volume cilndrico, que deixam
entrever o prisma incrustado em seu interior.
A produo arquitetnica dos anos 90 ainda est em curso,
e as leituras e crticas realizadas at agora ainda devem passar
por muitas revises e correes. O certo, no entanto, que
a arquitetura realizada nesta dcada ser aquela da poca em
que a globalizao passou a ser intensamente discutida e mais
claramente sentida pelos povos da Amrica Latina. Com ela
vieram os novos desafios de modernizao, que mais uma vez
pressionam esta regio to atribulada com seus problemas de
desenvolvimento. Nas palavras de Cristin Fernndez Cox,
Na Amrica Latina, o grande desafio que hoje se apresenta
precisamente a modernidade em toda a sorte de coisas: modernizao
da economia, modernidade na concepo do estado, da educao, das
instituies e dos partidos polticos, do acesso informao, da justia,
da sade pblica, da previdncia social, etc.20

Estes esforos de modernizao vm sendo empreendidos na

grande maioria dos pases da Amrica Latina. Nesse sentido, cabe
ressaltar, as arquitetas, tema deste trabalho, tm se esforado
duplamente. Por um lado, tm refletido e propostos novos
caminhos, tericos, crticos, histricos, historiogrficos e prticos.
Como foi possvel constatar na breve cronologia acima apresentada,
ao contrrio do que se poderia supor, elas tm estado presentes ao
longo de todo o sculo na produo da arquitetura latino-americana.
Por outro lado, tm empreendido o esforo de tornar a profisso
um campo de atuao em que homens e mulheres participem
equilibradamente, adquirindo a visibilidade e o reconhecimento que
merecem. Este ltimo, sem dvida, tem sido o maior desafio.

20
Idem
3
A ideia de atribuir um
captulo s mulheres
que escreveram sobre
arquitetura na Amrica
Latina surgiu ao longo do
levantamento e anlise
da bibliografia, quando
comeou a ficar evidente
que - pelo menos a
partir de fins do sculo
XIX - a escrita era uma atividade mais acessvel
s mulheres educadas do que o projeto, ou a
construo. As mulheres, especialmente europias,
passaram a escrever sobre a administraco do lar,
a disposio dos cmodos e dos objetos.
O captulo desenvolve uma linha histrica que
d nfase ampliao do impacto que os textos
das mulheres foram ganhando, ao mesmo tempo
em que abrangiam assuntos arquitetnicos e
urbansticos cada vez mais variados, envolvendo
crtica, histria e teoria. Nesse cenrio a figura de
Marina Waisman, na poca ainda pouco conhecida
no contexto brasileiro, destacava-se por lanar um
olhar amplo sobre a produo textual a respeito da
arquitetura na Amrica Latina, com suas obras: La
Estructura Historica del Entorno (1972), El Interior
de la Historia. Historiografia Arquitectonica para
Uso de Latinoamericanos (1993) e La Arquitectura
Descentrada (1995).
 CRTICAS, HISTORIADORAS E
TERICAS DA ARQUITETURA
Teoria e prtica tm estado unidas durante sculos. No renascimento, a
teoria e a histria, surgidas do pensamento filosfico da poca, serviram
para a instaurao do sistema da arquitetura. No sculo XIX incorpora-
se a crtica moral e social ao pensamento arquitetnico e o presente
adquire uma importncia vital. A crtica estar na base do Movimento
moderno, e o fracasso do papel social destinado ao arquiteto acabar
por exclu-lo de sua relao com a sociedade. Essa auto-marginalizao,
a ao de uma crtica destrutiva e o predomnio da imagem sobre o
texto, selaro a separao teoria / prtica, e, com ela, o esvaziamento
do significado da arquitetura.
No pode haver arquitetura sem reflexo. , portanto, imprescindvel
recompor a relao teoria / prtica para impedir que a arquitetura se
converta em uma mera operao cosmtica. devem ser analisadas as
condies do presente e as linhas fundamentais do pensamento atual,
para descobrir as tendncias das culturas de poca que permitam uma
insero positiva da arquitetura no futuro.1

A longa citao de Marina Waisman torna claro o fato de que

a arquitetura no se resume apenas prtica, ou seja, ao
projeto e construo, mas tambm teoria, histria e crtica
ou seja, a construo do conhecimento a seu respeito. E todo
esse processo de reflexo terica passa, necessariamente,
pelo registro escrito. Foi a partir da que vrias mulheres
encontraram um caminho por onde atuar na arquitetura. Isto
comeou a acontecer por volta do fim do sculo passado, na
Europa e nos Estados Unidos, basicamente por trs motivos:
o primeiro, foi que a escrita era uma atividade aceitvel para
mulheres, uma vez que podiam fazer isso dentro de seus lares,
portanto no mbito privado, e sozinhas; o segundo reside no
fato de que as mulheres encontraram menos dificuldades para
trabalhar em setores nos quais no competiriam diretamente
com os homens, que dominavam a prtica arquitetnica; o
terceiro motivo foi consequ.ncia do fato de que as mulheres
administravam o lar, entendiam como as casas funcionavam,
e, portanto, se sentiram capazes de transmitir seus
conhecimentos, atravs da palavra escrita, no sentido de
ajudar a construir casas melhores.

1
Waisman, Marina. La Reflexin Terica y los Proyectos de Futuro. Introduo palestra
apresentada no 7o SAL realizado em 1996 na EESC e FAUUSP.
 A casa, portanto, assumiu um papel muito importante na
introduo da mulher no campo arquitetnico. Gwendolyn Wright,
em seu texto On the Fringe of the Profession: Women in
American Architecture2, recolhe diversas citaes que ilustram o
quanto a casa era entendida como assunto estritamente feminino,
como a que segue:
No pode haver dvidas de que o estudo da arquitetura domstica
adequado ao gosto feminino, por que, mesmo que nos permitamos
objees... tais como a necessidade de ascender, misturando-se com
mecnicos e trabalhadores no desenvolvimento dos trabalhos ...
devemos, no entanto, enxergar de uma vez que no h nada no mundo,
exceto a inclinao e a oportunidade, que possa evitar muitas delas
de se tornarem experts em desenho arquitetnico, ou de projetarem
moblias excelentes...3

Sem possuir preparo profissional especfico, vrias mulheres

passaram a escrever sobre o ambiente domstico, as tarefas do
lar e a configurao da casa. Nos Estados Unidos, entre meados
do sculo XIX e incio do sculo XX, algumas autoras alcanaram
grande notoriedade. Em 1841, Catherine Beecher (1800-1878)
publicou Treatise on Domestic Economy4, em que tratava as
tarefas domsticas no como um problema isolado, mas como
uma questo feminina num contexto mais amplo. Alguns anos
mais tarde, em 1869, publicou junto com sua irm, Harriet Beecher
Stowe, uma verso complementada, propondo a estruturao
da casa em torno da cozinha, a racionalizao dos servios
domsticos e a flexibilidade na organizao dos espaos sociais.
O ttulo desta nova verso era The American Womans Home.
O trabalho de Catherine provou-se to pertinente que mereceu
vrias pginas do livro de Siegfried Giedion Mechanization Takes
Command. A Contribution to Anonymous History5. No captulo
entitulado Mechanization Encounters the Household6, Giedion
fala sobre o Movimento Feminista e o Ambiente Domstico
Racional7, localizando nos Estados Unidos da poca da Guerra
Civil o incio da discusso sobre o funcionamento da casa. O
abolicionismo, a questo dos empregados domsticos e a ideologia
democrtica geraram a idia de que no deve haver um sexo
privilegiado. Ao contrrio das mulheres francesas, que defendiam

2
Wright, Gwendolyb. On the Fringe of the Profession. Women in American Architecture. In:
Kostof, Spiro. The Architect. Chapters in the History of the Profession. New York, Oxford
University Press, 1977.
3
Vaux, Calvert, In: Wright, Gwendolyb. On the Fringe of the Profession. Women in
American Architecture. In: Kostof, Spiro. The Architect. Chapters in the History of the
Profession. New York, Oxford University Press, 1977.

Tratado de Economia Domstica.

4

5
Giedion, Siegfried. Mechanization Takes Command. A Contribution to Anonymous History.
New York, The Norton Library, 1969.
6
A Mecanizao Chega ao Ambiente Domstico.
7
The Feminist Movement and the Rational Household.
 um relacionamento entre os sexos mais liberal, as americanas
procuraram obter direitos polticos e poder a partir da rede familiar.
Catherine Beecher emerge deste contexto.
Na Inglaterra, desde o incio do sculo XIX vrias autoras
escreveram a respeito da situao absurda das casas de aluguel e
a vida insalubre que levavam seus ocupantes. Octavia Hill aborda
este tema em seu livro Homes of the London Poor (1875), bem
como em diversos artigos publicados em peridicos da poca. Sua
discpula, Henrietta Barnett foi a criadora do plano para a regio
suburbana de Hampstead Garden. Sua inteno era a de utilizar
terra barata para construo em reas rurais prximas a Londres.
Seu livro The Story of Hampstead Garden Suburb descreve o
seu trabalho de 30 anos com cortios, junto com seu marido. No
texto a autora exprime a sua convico de que o trabalho com as
comunidades deveria se basear no contato entre classes. O plano
de Hampstead comeou a ser realizado em 1907 sob sua direo,
obteve grande sucesso e exerceu enorme influncia sobre as
questes de habitao e urbanismo na poca.
Em torno da virada do sculo, o conhecimento sistemtico
e cientfico passara a ser, cada vez mais, integrado aos estudos e
propostas sobre a casa. Tambm durante este perodo, uma srie
de revistas dedicadas ao assunto casa, com um corpo editorial
de predominncia feminina, comeara a circular, dirigindo-se a
um pblico exclusivamente composto de mulheres, como era o
caso da revista The Ladies Home Journal. Entre as autoras
que publicavam nesta revista, estava Christine Frederick,uma
das primeiras mulheres a se preocupar em trazer a eficincia
cientfica para o lar, e a que Siegfried Giedion faz referncia em
seu livro. Nos artigos que publicou em sua srie The New
Housekeeping, aplica os princpios de funcionamento de uma
fbrica s tarefas domsticas. Na seq.ncia, desenvolveu estes
trabalhos, transformando-os num livro: Housekeeping with
Efficiency8. Anos mais tarde, elaborando seu ponto de vista,
ela escolheu o ttulo Household Engineering, Scientific
Management in the Home9.
J na dcada de 20, comeam a surgir algumas autoras
com preparo profissional especfico. o caso de Greta Grey,
formada em arquitetura pelo M.I.T. e com Especializao em Artes
Domsticas pela Universidade de Columbia. Seus interesses
envolviam os diferentes tipos de famlia e indivduo, defendendo
tambm o financiamento do governo para a construo de
habitaes econmicas em grande escala, escreveu House and
Home (1923). O livro alcanou grande sucesso e acabou servindo

8
Algo como Cuidando da Casa com Eficincia. (N.daA.).
9
Engenharia Domstica, Administrao Cientifica do Lar.
 tanto como manual para donas-de-casa como tambm foi adotado
nos cursos orientados para as jovens de classe mdia em vrias
escolas americanas10.
interessante notar que, da mesma forma como nos Estados
Unidos, tambm na Inglaterra, medida em que o sculo XX se
aproximava, os textos produzidos pelas mulheres tornavam-se
mais pragmticos e teoricamente mais densos. Podemos verificar
essa evoluo analisando os ttulos publicados em uma rpida
cronologia: 1878, de H.R. Haweis The Art of Beauty; 1882, da
mesma autora, Beautiful Houses; 1876, Rhoda e Agnes Garret,
House Decoration; 1878, Mrs. Loftie, The Dining Room;
1878, Mrs. Orrinsmith, The Drawing Room. Todos estes livros
enfocavam ideais estticos para a casa e sua decorao. Mais
tarde, j em 1913, Shirley Forster Murphy edita Our Homes
and How to Make Them Healthy e Mrs. Stallard\ escreve The
House as Home, em que a economia domstica, a higiene e a
distribuio espacial eficiente discutida com mais profundidade.
Tambm na Alemanha, em 1926, o trabalho de uma mulher
atingiu um pblico composto de arquitetos, fabricantes e donas-
de-casa. Tratava-se de The New Household, A Guide to
Scientific Housekeeping11de Erna Meyer, que havia discutido
com J.J.P. Oud a organizao do processo de trabalho. Ao contrrio
das suas colegas americanas, no entanto, Erna no se baseou
tanto no conhecimento cientfico uma vez que, em seu pas, o
gerenciamento da casa no era visto como uma profisso. O
assunto por ali era indito, e o livro se tornou um grande sucesso,
e, em um ano, foi reimpresso trinta vezes.
Com o passar do tempo, ocorreram mudanas econmicas
e polticas, assim como o realinhamento de certas posturas
ideolgicas, fazendo com que tambm os arquitetos homens se
aventurassem nos campos relacionados casa e ao funcionamento
do lar, at ento tidos como femininos. Tendo passado pela
depresso de 1890, e mais adiante pelas grandes destruies das
guerras mundiais, os arquitetos comearam a devotar cada vez
mais ateno para a arquitetura habitacional, em grande escala
ou no, e os movimentos de reforma urbana. Temas como a
racionalizao das atividades domsticas, a higiene, a distribuio
espacial eficiente, que comeam a ser descobertos pelos
homens, j vinham sendo estudados por vrias autoras. Muitas
das posturas introduzidas pelo Movimento Moderno j vinham
sendo exploradas, e iam de encontro s propostas e reivindicaes
femininas promovidas desde o incio do sculo XIX.

10
Favro, Diane. The Pen is Mightier than the Building. Writings on Architecture 1850-1940 In: Agrest, Diane;
Conway, Patrcia; Weisman, Leslie Kanes (ed.) The Sex of Architecture New York, Harry N. Adrams publishers, 1996.
11
Meyer, Erna. Der Neue Haushalt, Ein Wegweiser zur Wissenschaftlichen Hausfuehrung. Stuttgart, 1926. In: Giedion
Siegfried. Mechanization Takes Commed. A Contribution to Anonymous History. New York, The Norton Library, s/d.
 A produo das mulheres acerca da habitao, desde as primeiras
dcadas do sculo XIX, foi importante no s pela forma como
conseguiram captar o esprito de sua poca, os problemas
inerentes a ela e sintetizar solues, como tambm preparar o
campo para uma nova gerao, suas herdeiras, que adentrariam
o campo terico com fora e expresso, indo alm dos temas
referentes casa. A importncia do trabalho desta nova safra de
autoras foi tamanha, em qualidade e em quantidade, que motivou a
seguinte observao do editor da revista Progressive Architecture,
John Morris Dixon:

Dentro do conjunto de escritores e tericos de arquitetura que criaram

o ambiente crtico das decises que determinaram o meio construdo do
sculo XX, a maioria de mulheres.12

Esta evoluo foi resultado da abertura de oportunidades

de preparo profissional e, conseqentemente, da prtica da
arquitetura pelas mulheres. A virada do sculo viu uma srie de
transformaes nos hbitos, costumes e aparncias da mulher.
A identidade feminina comeou a se estabelecer, e, a partir da,
ela gradualmente passou a ser vista como um ser independente,
inteligente, educado e capaz de contribuir para sua sociedade alm
das atribuies tradicionais de reproduo e criao de filhos.
Elas comeam a ser admitidas para trabalhar nos setores
pblicos, em projeto e em construo, isoladamente ou em grupo.
E passaram a escrever como historiadoras, crticas e tericas da
arquitetura, e no mais como donas-de-casa que haviam refletido
sobre o ambiente domstico. Das personalidades surgidas neste
sculo, algumas adquiriram grande expresso. Em uma cronologia
aproximada, podemos comear com a Americana Jane Addams,
que alcanou notoriedade, chegando mesmo a ganhar o Prmio
Nobel da Paz em 1931, escrevendo sobre a necessidade de
melhoria da qualidade do ambiente urbano, ambientes saudveis de
trabalho e moradia, propondo critrios de projeto mais humanos.
Em seguida temos Catherine Bauer, que obteve grande
projeo com seus estudos sobre promoo pblica da habitao.
Em 1931 foi laureada com o Prmio Fortune de Desenho Industrial
por um ensaio sobre o significado da habitao moderna,
notadamente na Alemanha. Em 1934 prope em seu livro Modern
Housing uma escala mais humana para os projetos de habitao
americanos, baseada em seus estudos da experincia europia.
Depois disso assinaria ainda uma srie de artigos e palestras
como: The Dreary Deadlock of Public Housing (1957), e By 1976
What City Pattern? (1956). Um de seus ltimo artigos tratava das

12
DIXON,John Morris. Architectural Criticism: Four Women. In: Progressive Architecture, March, 1977.
 difceis condies de famlias pobres obrigadas a viver em grandes
centros urbanos, em condies precrias. Tinha o ttulo: Can
Cities Compete With Suburbia for Family Living? (1964).
Sibyl Moholy-Nagy, esposa de Lazlo Moholy-Nagy, iniciou sua
carreira de historiadora da arquitetura aps os 40 anos. Sua estria
se deu com Experiments in Totality, publicado em 1950. Neste
livro, Sybil faz um balano pessoal da vida do marido. A partir da,
pelos prximos 20 anos, publicou quase um artigo por ms na
imprensa especializada. Foi neste perodo em que escreveu mais
quatro livros e desenvolveu um programa de ensino de histria de
quatro anos para o Pratt Institute13.
As duas tericas citadas acima, Catherine Bauer e Sibyl
Moholy- Nagy no s tiveram uma atividade terica prolfica,
como tambm exerceram atividades paralelas. Bauer participou
ativamente na formulao de leis de habitao, como o Housing
Act, de 1937. Sybil trabalhou durante muito tempo como professora.
Na Inglaterra, entre as dcadas de 50 e 60, o casal Alison
& Peter Smithson ficou conhecido por suas teorias a respeito da
habitao. Os textos dos Smithson foram amplamente publicados
em revistas como a Architectural Design, Carr Bleu, Forum,
Werk, Casabella-Continuit e LArchitecture dAujourdhui, e,
de forma doutrinria, enfatizam a idia de comunidade, que
deve ser atendida com vistas a suas necessidades, gostos e
aspiraes, utilizando-se, para isso, o novo repertrio de formas
e conceitos urbanos reunidos em seu livro Urban Structuring14
(1967), em que analisam a riqueza e complexidade da vida nas
ruas tradicionais e populares, ressaltando a importncia das
cincias sociais e propondo novas formas de abordar o trabalho
com as comunidades, numa atitude muito prxima do neo-
realismo italiano. Alison e Peter Smithson tiveram uma carreira
extremamente participativa no debate arquitetnico britnico,
tendo participado do Team 10, um grupo de arquitetos cujo objetivo
era o de demonstrar que se devia ter em vista as particularidades
das regies para que se pudesse propor as intervenes
arquitetnicas cabveis.
Trabalhando entre as dcadas de 60 e 70, Ada Louise
Huxtable, atuou quase que exclusivamente como escritora. Sua
coluna New York Better Self, no jornal The New York Times,
exerceu uma enorme influncia sobre a crtica de arquitetura
em razo de seu extraordinrio alcance pblico. Isto incluia as
pessoas que faziam parte dos setores que participam da criao

13
Progressive Architecture. Architectural Criticism: Four Women. Progressive Architecture 3:77, pp.56.
14
Smithson, Alison; Smithson Peter. Urban Structuring. Studio Vista, Ltd. Londres.
 do ambiente construdo: incorporadores, financistas, vereadores,
patrocinadores. Seus textos eram uma mistura bem-dosada de
insights intuitivos, uma base conceitual slida, coragem de falar
e uma linguagem totalmente acessvel para leigos. A elegncia e
preciso de seus artigos a fez ganhadora de prmio Pulitzer de
crtica, em 197015.
Ainda na dcada de 70, Denise Scott Brown sobressaiu-se ao
publicar, com seu marido Robert Venturi e mais um colaborador,
Steven Izenour, o livro Learning from Las Vegas (MIT Press,
1972). A partir da, continuou a desenvolver um profundo trabalho
como terica, educadora e escritora, tratando especialmente dos
assuntos ligados ao desenho urbano, arquitetura e planejamento
urbano. de sua autoria o livro Urban Concepts (Academy
Press, 1990). Sua atuao tambm tem se destacado pela
abordagem loquaz da questo das mulheres na arquitetura.
Nas ltimas duas dcadas, na Europa e nos Estados Unidos,
uma srie de arquitetas se destacou pela discusso sobre a
posio da mulher na arquitetura. Se o movimento feminista dos
anos 60 comeou a produzir impacto na rea da crtica literria na
dcada de 70, foi em fins da dcada de 70 e incio da de 80 que
se comeou a constatar suas influncias na rea da arquitetura.
Aos poucos, o assunto foi adentrando a esfera acadmica, onde
ganhou corpo e densidade, passando a ser objeto de formulao
de teorias e crticas a tal nvel que hoje se discute se o grau de
complexidade com que tem sido tratado o assunto, por ocasies,
no deixa de atender finalidade de ajudar as mulheres e
promover o bem comum16. No se pode deixar de reconhecer no
entanto, que, uma srie de trabalhos acadmicos publicados na
forma de antologias tm utilizado linguagem corrente e abordado o
assunto de forma a serem compreendidos pelo grande pblico.
o caso de pelo menos quatro edies citadas aqui: Architecture:
A Place for Women (Berkeley, McQuaid, 1989); Sexuality and
Space (Colomina, 1992); The Sex of Architecture (Agrest,
Conway, Weisman, 1996) e The Architect: Reconstructing Her
Practice (Hughes, 1996).
No mbito europeu, o pas que mais se destacou neste
contexto foi a Inglaterra, onde ocorreu uma produo regular de
artigos e livros publicados sobre o tema. frente desta produo
estavam profissionais como: Ellen Perry Berkeley e Francesca
Hughes. A primeira, em parceria com a americana Matilda
McQuaid, editou o livro: Architecture: A Place for Women17

15
Progressive Architecture. Architectural Criticism: Four Women. Progressive Architecture 3:77, pp.57.

Sargent, Robert. An Overview of Contemporary Feminist Critics In: Progressive Architecture, no 03,
16

March, 1993.
17
Berkeley, Ellen Perry (ed.); McQuaid, Matilda (ass. ed.). Architecture: A Place for Women. Washington /
London, Smithsonian Institution Press, 1989.
(1989), uma obra que, segundo Berkeley, procurava evitar o jargo
e o pedantismo, com a inteno de atingir a um pblico mais
amplo; A segunda, professora na Bartlett School of Architecture,
da Universidade de Londres que editou o livro The Architect.
Reconstructing her Practice uma antologia bastante divulgada
e considerada uma obra relevante do ponto de vista da crtica
feminista de arquitetura nos dias de hoje.
Tomando a biografia das autoras que participam deste
livro como amostra, possvel notar que as geraes recentes
distinguemse das anteriores por unir, com mais freqncia, o
trabalho terico e crtico com o trabalho prtico. Pode-se atribuir
este fato crescente aceitao da mulher nos mais variados meios
profissionais, consolidao das oportunidades de formao e
treinamento especfico e s mudanas na educao bsica, cada
vez mais semelhante que os homens recebem. So exemplos
disto: Margrt Hardardottir, diretora do Studio Granda, criado
em 1987 em conjunto com Steve Christer em Reykjavik, na
Islndia; Franoise-Hlne Jourda, diretora do Jourda et Perraudin
Partenaires Architectes, criado em 1980 com Gilles Perraudin em
Lyon, Frana. Jourda tem dado palestras e organizado exposies
no mbito internacional, e ensina na Ecole dArchitecture de Lyon
em Saint-Etienne, na Oslo School of Architecture, Universidade
de Minnesota, e na University of Central London; Martine de
Maeseneer, anteriormente editora da Forum International, ensina
em KU Leuven e no Saint Luke Institute for Advanced Architectural
Studies em Ghent, Blgica, e na Academie de Van Bouwkunst, em
Tilburg, Holland; Nasrine Seraji-Bozorgzard, que pratica em seu
escritrio, o Atelier Seraji, sendo tambm professora visitante na
Columbia University e na Tulane School of Architecture; Dagmar
Richter, que possui escritrios em Los Angeles e em Berlim desde
1984, sendo professora associada da University of California, em
Los Angeles, tendo ensinado na Universidade de Harvard, na
Cooper Union e SCI-ARC.
A breve lista apresentada acima, foi retirada da parte sobre
as autoras, do livro de Hughes, e, ao ser percorrida, indica que os
Estados Unidos se tornaram um forte plo atrator de arquitetas
acadmicas cujos interesses se voltavam para o estudo das
mulheres. Esta impresso refora-se ao constatarmos que livros
importantes da crtica de arquitetura feminista produzidos na
Inglaterra foram co-produzidos por instituies americanas. Os dois
livros citados acima so exemplos disso. Esta uma das razes
porque freqente encontrar profissionais de origem europia
atuando nesta rea no contexto norte-americano.
 Provavelmente o caso mais conhecido o da arquiteta de origem
catal Beatriz Colomina, hoje ensinando em Princeton. Ela
editou, em 1992, a coletnea Sexuality and Space, onde rene
textos de vrios autores discutindo a presena da questo do
gnero nas polticas dos espaos. O livro foi premiado com o AIA
International Architecture Book Award de 1993. autora tambm
de Privacy and Publicity: Modern Architecture as Mass Midia18,
em que, por meio de uma srie de leituras dos trabalhos de Adolf
Loos e Le Corbusier, sustenta que a arquitetura apenas se tornou
moderna por conta de seu engajamento com a cultura de massas.
Este trabalho foi premiado em 1995 com o AIA International
Architecture Book Award.
O fato que, atualmente, os Estados Unidos se tornaram o
principal centro produtor de conhecimento sobre a participao
das mulheres na arquitetura. Ali encontra-se uma grande
quantidade de crticas, historiadoras e tericas da arquitetura cujo
interesse central a atuao da mulher. o caso de autoras como
Jennifer Bloomer e Catherine Ingraham. Bloomer professora de
arquitetura na Iowa State University, escrevendo e dando palestras
regularmente, participando dos corpos editoriais de Assemblage,
Architecture New York, ANY (Architecture New York), e, em 1992,
realizou o Discurso Annual do Royal Institute of British Architects.
Ingraham uma terica da arquitetura de vasta produo.
Professora associada de arquitetura em Iowa State University, foi
professora visitante nas universidades de Columbia e Harvard.
editora de Assemblage e autora do livro The Burdens of Linearity:
Architectural Constructions, e participa de antologias como a
editada por Beatriz Colomina Sexuality and Space , com o texto
Initial Proprieties: Architecture and the Space of the Line19, e a
editada por Francesca Hughes, The Architect: Reconstructing Her
Practice, com o texto, Losing it in Architecture20.
H ainda duas tericas da arquitetura proeminentes, atuando
no contexto norte-americano, cujo interesse volta-se para a
mulher, ambas de origem latino-americana. So elas: Susana Torre
e Diana Agrest que, nascidas na Argentina, emigraram para os
Estados Unidos na dcada de 1960, onde fizeram suas carreiras.
Susana Torre, associada ao Departamento de Arquitetura e Design
do Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, organizou a exposio
Women in Architecture, em 1977, no Brooklyn Museum,

18
Colomina, Beatriz. Privacy and Publicity: Modern Architecture as Mass Midia. Combridge /
Massachussets, London / England, MIT Press, 1994.
19
Ingraham, Catherine. Initial Properties: Architecture and the Space of the Line. In: Colomina, Beatriz
(ed.) Sexuality and Space. Princeton, Princeton Architectural Press, 1992.
20
Ingraham, Catherine. Losing it in Architecture. In:Hugher, Francesa. The Architect: Reconstructing
her Practice. Cambridge, Massachussets, MIT Press, 1996.
 escrevendo uma srie de ensaios para o catlogo da exposio, do
qual tambm foi editora: Women in Architecture: A Historic and
Contemporary Perspective. Susana Torre continuou organizando
exposies e escrevendo, como tambm se envolveu com
atividades de ensino. Foi diretora da Cranbrook Academy of Art,
em Bloomfield Hills, e, anteriormente, titular do Departamento
de Arquitetura da Parsons School of Design, em Nova Iorque.
Tambm ensinou na Universidade de Sydney, Austrlia, e, voltando
aos Estados Unidos, na Universidade de Columbia, em Yale, no
Carnegie Mellon, na Universidade de Cincinnati, na Universidade
de Syracuse e no New Jersey Institute of Technology.
Diana Agrest, como Susana Torre, atua em arquitetura tanto
no campo do projeto e construo do edifcio como no da crtica
e teoria. diretora do Agrest e Gandelsonas Architects, fundado
em 1980 em Nova Iorque. Trabalha como professora adjunta de
arquitetura na Cooper Union e na Universidade de Columbia.
Anteriormente lecionou em Princeton e em Yale, e, ali, foi
associada ao Instituto para Estudos de Arquitetura e Urbanismo.
Participa sistematicamente de palestras e mostras, atuando na
pasta editorial do Yale Journal of Architects and Feminism. Alm
de seus numerosos ensaios e artigos, publicados em coletneas
e revistas, publicou, em 1982, o livro: A Romance with the City:
The Work of Irwin S. Chanin (The Cooper Union Press, 1982);
em 1991: Architecture from Without: Theoretical Framings for
a Critical Practice( MIT Press, 1991) e, em 1995, Agrest and
Gandelsonas, Works (Princeton University Press, 1994). Em
1996, editou, junto com Patricia Conway e Leslie Kanes Weisman
a antologia The Sex of Architecture21.
Na Amrica Latina, a forma como as mulheres se envolveram
com a crtica, histria e teoria da arquitetura foi distinta da maneira
como ocorreu nos pases europeus e nos Estados Unidos.
Enquanto naqueles pases a produo do conhecimento sobre o
ambiente domstico e o funcionamento da casa introduziram a
mulher no campo terico da arquitetura, aqui, as coisas no se
passaram assim. Isso porque as europias e americanas, j no
sculo passado, e, cada vez mais aps a entrada do sculo XX,
no dispunham da facilidade de contar com empregados
domsticos como ocorria na Amrica Latina. O maior obstculo
para isso foi o aspecto econmico, uma vez que era claro que
recorrer aos servios de um empregado domstico fixo, ou
residente, representaria um nus importante na economia familiar.

Agrest, Diana; Conway, Patricia; Weisman, Leslie Kanes (eds.) The Sex of Architecture. New York,
21

Harry N. Adrams Publishers, 1996.

 Por outro lado, mesmo quando havia condies para contratlos,
era corrente a idia de que isso no era desejvel. Giedion prope
em seu livro Mechanization Takes Command22 um subttulo
para o captulo Mechanization Encounters the Household23,
denominado, The Servant Problem24. Nele, o pensamento
de Catherine Beecher empregado para ilustrar o estado de
esprito dos americanos em relao ao trabalho dos empregados
domsticos. Este era visto como um contra-senso, num estado
que se pretendia democrtico. Beecher, em 1869, assim se
expressaria sobre isso no livro que escreveu com sua\ irm Harriet,
The American Womans Home:
Todo ser humano pertence (de acordo com a Declarao de
Independncia) ao mesmo nvel... No h ttulos hereditrios,
monoplios, classes privilegiadas... Todos devem ser livres e mover-se
como as ondas do mar... A condio do servio domstico, no entanto,
ainda retm algo da influncia dos tempos feudais. 25

Um pouco adiante, num tom bem menos idealista, Beecher

identifica algumas diferenas entre o servial domstico na
Inglaterra e nos Estados Unidos. Para ela, basicamente, enquanto
os empregados domsticos eram vistos como uma classe, e
o emprego domstico uma profisso, nos Estados Unidos, o
emprego domstico era encarado como algo provisrio, uma fonte
de renda enquanto uma oportunidade melhor no se apresentava.
Em ambos os casos, o fator determinante contra a contratao de
empregados domsticos era de ordem econmica:
Agora, qual o problema com o servio domstico? No podemos
manter, neste pas grandes cortes de empregados... Cada me de famlia
sabe que seus encargos aumentam com cada empregado adicional.26

E, portanto, a recomendao de Beecher era taxativa:

Um estilo moderado de administrao da casa, pequena, estabelecida
de forma compacta e simples deve ser, necessariamente, a ordem geral
de vida na Amrica.27

22
op. Cit. pp. 515.
23
A Mecanizao Chega o Ambiente Domstico.
24
O Problema do Servial.
25
Op. Cit. in Giedion, Siegfried Mechanization takes Command, op. Cit. pp. 515.
26
Op. Cit. pp. 516.
27
Idem
 A questo do emprego domstico manteve-se tona e evoluiu ao
longo das dcadas, a idia que cada vez mais prevalecia era de que
as tarefas domsticas deveriam ser racionalizadas e divididas entre
os membros da famlia. Por conta desta perspectiva que tantas
autoras europias e americanas desenvolveram teorias sobre a
organizao do trabalho domstico, o que, necessariamente, as levou
ao campo da arquitetura uma vez que a configurao do interior e
exterior da casa modificava-se em decorrncia das novas propostas.
Na Amrica Latina, por outro lado, as condies eram
diferentes. necessrio observar que, quando Beecher comeava
a questionar a existncia de empregados domsticos, em torno
de 1849, no Brasil, por exemplo, a escravatura continuava em
vigor. Mesmo depois da abolio da escravatura, o abismo social
reinante gerava uma situao em que o empregado domstico era
extremamente barato. Isso ocorreu, embora com componentes
distintos, em toda a Amrica Latina. As grandes diferenas
sociais reinantes geraram uma situao em que, as mulheres que
possuam educao e cultura, e que, portanto, tinham condies
de refletir, questionar, propor e escrever sobre o ambiente em
que viviam e seu funcionamento, em geral, eram aquelas que
desfrutavam de uma tal situao econmica que podiam dispor
de uma grande quantidade de empregados. O funcionamento
da casa no era um problema to grande para elas. Para as
mulheres de baixa renda, o emprego domstico era uma garantia
de sobrevivncia, uma alternativa para complementar a renda do
marido, geralmente insuficiente para sustentar minimamente uma
famlia. Esta situao consolidou-se de tal forma que, at os dias
de hoje, perdura. Como June Hahner observou:

O servio domstico continua a ser uma das maiores categorias de

emprego para mulheres na Amrica Latina. A liberao das mulheres
de classe mdia, com seus interesses crescentes fora da famlia e do
lar, parcialmente baseada no trabalho de mulheres das classes mais
humildes, que cozinham para suas famlias, limpam suas casas, fazem
suas compras, cuidam de suas crianas. Muito poucas mulheres latino-
americanas confortavelmente situadas, possuam um trabalho ou no,
podem imaginar a vida sem suas empregadas domsticas.28

Por essa razo, faz sentido que a atividade intelectual das

mulheres latino-americanas entre meados do sculo passado e
incio deste no tenha se voltado para a casa, sua configurao
e seu funcionamento. interessante notar, no entanto, que as
questes sociais eram, sim, abordadas pelas mulheres desde
o sculo XIX. A imprensa feminista daquela poca, no Brasil,
conhecida, e virou tema de alguns trabalhos acadmicos

Hahner, June(ed) Woman in Latin American History. Their Lives and Their Views. Los Angeles,
28

UCLA Latin American Center Publications, University of California, 1976.

 desenvolvidos nos Estados Unidos29. As mulheres discutiam
por estes veculos as imensas desigualdades, injustias e
desvantagens de que eram alvo por conta das leis e dos costumes
brasileiros. Da mesma forma a atividade social das argentinas
no campo da educao, filantropia e na busca por direitos iguais
tambm conhecida e est documentada30. De uma maneira
geral, possvel observar uma movimentao feminina em torno
das preocupaes sociais e de direitos iguais em toda a Amrica
Latina. possvel tambm notar que, em grande parte, isso foi
inspirado pelos modelos europeus e americanos, que chegavam
Amrica Latina por meio das mulheres que voltavam de viagem e
de estrangeiras que, contratadas para serem governantas, babs,
professoras e orientadoras, acabaram aos poucos, disseminando
idias novas sobre a posio da mulher na sociedade e sobre a
nova forma com que a prpria sociedade se organizava.
Foi no campo das preocupaes sociais e culturais que as
mulheres latino-americanas, neste sculo, passaram a atuar nos
campos da produo de conhecimento sobre a arquitetura. No
entanto, algumas pioneiras aqui, ao contrrio do que ocorreu em
outros lugares, no se restringiram ao campo terico ou prtico,
mas se dedicaram a vrias atividades relacionadas arquitetura.
o caso da carioca Carmem Portinho, da paulista de origem
italiana Lina Bo Bardi, da chilena Myriam Waisberg e da argentina
Olga Wainstein Krasuk.
Carmem Portinho possui uma trajetria intensa e variada
pela arquitetura brasileira. Formada em engenharia civil, obteve,
logo aps o ttulo de urbanista, mediante a defesa da tese:
Anteprojeto para a Futura Capital do Brasil no Planalto Central,
na Universidade do Distrito Federal. Alguns anos mais tarde, sua
tese seria publicada na revista Viao e Urbanismo31, da qual foi
colaboradora. Sua febril atividade profissional, que se iniciou na
dcada de 1930, abrangeu o projeto arquitetnico, a construo
civil, a crtica de arte, o desenho industrial. No campo terico da
arquitetura, sua contribuio fundamental foi na rea de habitao
social. Carmem Portinho, ainda durante a segunda guerra,
candidatara-se a uma bolsa do Conselho Britnico. Ao invs disso,
o que obteve foi um convite para estagiar em comisses que
cuidavam da reconstruo de reas destrudas pela guerra.

29
So exemplos: Hahner, June. The Nineteeth-Century Feminist Press and Womans Rights in
Brazil e, mais genrico, Mendelson, Johanna. The Feminine Press: The View of Women in the
Colonial Journals of Spanish America, 1790-1810, ambos em Lavrin, Asuncin. Latin American
Women. H ainda o captulo The Early Feminist Press in Brazil, em Hahner, June E. (ed).
Women in Latin American History, op. cit.
30
Sobre isso ver: Little, Cynthia Jeffress. Education, Philantropy and Feminism: Components
of Argentine Womanhood, 1860-1926. em Lavrin, Asuncin Latin American Woman, op. cit.
e o captulo Hardships and Bravery in the Conquest of the Rio de la Plata, em Hahner, June.
Women in Latin American History. Thier Lives and their Views, op. cit.
31
Portinho, Carmen. Ante-projeto para a Futura Capital do Brasil (Cidade do Tipo Ville Radieuse -
Aplicao dos Princpios de Le Corbusier). I e II partes. Urbanismo e Viao, no 10 e 11, Setembro
e Outubro de 1940.
 Em 1945, aps ter viajado por toda a Inglaterra, foi para a Frana
onde encontrou-se com Le Corbusier. Na volta ao Brasil, Carmem
trazia na bagagem os conceitos de Unidade de Vizinhana, que
estavam sendo empregados na Inglaterra.

A Inglaterra estava projetando sua reconstruo; e estudava as

unidades de vizinhana, que eram autosuficientes. As habitaes eram
importantes e as unidades de vizinhana compreendiam tudo o que era
necessrio para seus habitantes: a escola, que era o centro em torno
do qual tudo devia girar; os prdios de abastecimento, os mercados, o
atendimento de sade, ambulatrio, o lazer.32

Carmem Portinho se empenhou em divulgar suas idias, tanto

no contato rotineiro do trabalho na Prefeitura do Distrito Federal
com colegas como Affonso Eduardo Reidy, Oscar Niemeyer, Lcio
Costa, Jorge Moreira, como por meio da Revista da Diretoria de
Engenharia, a PDF, a qual dirigiu por muitos anos. Esta revista foi,
nas dcadas de 30 e 40 um dos principais veculos de divulgao
da arquitetura moderna no Brasil. Mas no parou por a, tendo
trabalhado arduamente para tornar suas idias realidade, como,
de fato conseguiu, o que pode ser verificado no captulo:
A Habitao: Porta de Entrada da Mulher na Arquitetura.
Lina Bo Bardi, sem dvida a mulher mais conhecida no
cenrio arquitetnico brasileiro, e, provavelmente no cenrio
latinoamericano, foi outra figura que atuou em diversos campos
da arquitetura, tornando-se uma referncia obrigatria nos meios
artsticos e arquitetnicos. Dedicou-se ao desenho de objetos e
mveis, trabalhou com cenografia para teatro e cinema, organizou
eventos que marcaram poca e cursos inovadores33, sempre
com um olhar voltado para as questes sociais e culturais do
pas, atuando principalmente em So Paulo e Salvador. Na area
terica, Lina atuou como fundadora e diretora da revista Habitat,
no perodo de 1950 a 1954, onde aproveitou a experincia
adquirida nos primeiros anos de sua vida profissional, quando
trabalhou como colaboradora da revista italiana Domus, auxiliando
Gio Ponti. Em seus editoriais, assim como no contedo da
revista, Lina sempre procurou promover os ideais da arquitetura
moderna, dedicando grande espao a jovens arquitetos cujas
obras seguiam estes ideais.
A chilena Myriam Waisberg tem se dedicado, desde o incio
de sua carreira, ao estudo da arquitetura histrica da regio de
Valparaso, no Chile. Nascida em 1919, professora de arquitetura

Trecho da entrevista cedida por Carmen Portinho a Hugo Segawa em: Segawa, Hugo. A
32

Arquitetura Moderna e o Desenho Industrial. Projeto, no 111, Junho de 1988.

Zein, Ruth Verde. Una Italina en Brasil. Lina Bo Bardi in memoriam Arquitectura Viva 24,
33

Mayo-Junio 1992.
 da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
do Chile. Publicou vrios artigos sobre arquitetura religiosa e
habitacional na regio de Valparaso, e publicou dois livros: La
Arquitectura Religiosa de Valparaso, em que realiza um estudo
profundo, apoiado com ilustraes histricas e desenhos, sobre
a arquitetura religiosa tradicional daquela regio, e Casas de
Playa Ancha, um estudo histrico tambm apoiado em vasta
iconografia sobre a cultura que produziu as casas de madeira de
Valparaso. Em 1998, organizou, com a colaborao de Ceclia
Jimenez, Hernn Montecinos, Ignacio Salinas e Patricio Bazaez a
exposio Valparaso Patrimonio Arquitetnico y Natural, no
mbito do Departamento de Histria da Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade do Chile. O objetivo da exposio era o
de mostrar como a arquitetura vernacular em Valparaso se insere
no ambiente natural, adquirindo caractersticas singulares que vo
construindo facetas da identidade cultural do porto34. Atualmente,
Myriam encontra-se envolvida com uma pesquisa cujo tema :
Sculo XIX Aportaciones a um Processo Arquitectnico
Interrumpido, em que lida com um dos processos mais vitais
da arquitetura chilena do fim do sculo XIX, as casas de madeira,
distribudas por todo o territrio nacional35. O trabalho de Myriam
adquiriu grande importncia no contexto cultural chileno e seu
nome foi includo na lista de arquitetas documentadas pelo IAWA
International Archive of Women in Architecture, que possui em
seus arquivos uma coleo dos artigos e livros publicados por ela,
bem como seu extenso currculo.
A Argentina Olga Wainstein-Krasuk, nascida em 1939, outra
das poucas arquitetas latino-americanas que figuram na lista do
IAWA. Trabalhando em Buenos Aires, foi Diretora do Centro de
Estudos do Habitat e Habitao, patrocinado pela Organizao dos
Estados Americanos e pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de Buenos Aires. O Centro dedicase ao estudo de
meios de viabilizar, economicamente e com qualidade, o projeto
e construo de habitao social, e assessora a Organizao dos
Estados Americanos sobre o assunto. Olga tambm mantm um
escritrio com seus scios, o Bielus, Goldemberg, Wainstein-
Krasuk Arquitectos.
Algumas profissionais latino-americanas destacaram-se
por seu trabalho desenvolvido exclusivamente na rea terica: a
argentina Marina Waisman, a colombiana Slvia Arango e a mexicana
Louise Noelle Gras de Mereles. As duas primeiras despontam
como pioneiras da histria da arquitetura latinoamericana. Marina
Waisman desempenhou um papel crucial na reflexo sobre a

34
Site da Faculdade Arquitetura e Urbanismo da Universidade do Chile.
35
Site da Revista de Arquitectura da Facultad de Arquitectura y Urbanismo da Universidad de Chile.
 histria e historiografia da arquitetura na Amrica Latina. No s
por meio de sua atuao como colaboradora da revista Summa,
durante a dcada de 70 e tambm na direo da coleo Sumarios,
a partir de 1976, mas tambm publicando livros fundamentais
na compreenso do contexto histrico-arquitetnico latino-
americano como: La Estructura Historica del Entorno (1972), El
Interior de la Historia. Historiografia Arquitectonica para Uso de
Latinoamericanos (1990) e La Arquitectura Descentrada (1995).
No perodo de 1948 a 1971 foi professora de histria da arquitetura
contempornea na Universidade Nacional de Crdoba, tempo em
que organizou uma srie de seminrios internacionais. Foi tambm
diretora do Instituto de Histria e Preservao do Patrimnio da
Universidade Catlica de Crdoba, e coordenou a publicao dos
seguintes volumes:
Documentos Para uma Histria da Arquitetura Argentina e
Patrimonio de los Argentinos. Seu extenso currculo inclui ainda
a atuao como Presidente do Instituto Argentino de Pesquisas
em Histria da Arquitetura e Urbanismo e Membro do Comit
Internacional de Crticos de Arquitetura. Em 1978 ganhou o
Prmio Amrica de crtica de arquitetura no Terceiro Seminrio
de Arquitetura Latino-americana em Manizales, Colmbia.
Marina foi ainda uma grande ativista no terreno da Conservao
do Patrimnio. O seu trabalho em busca do conhecimento da
arquitetura contempornea latino-americana levou-a a ser conhecida
do outro lado do Atlntico, tendo se tornado colaboradora das
revistas espanholas A&V, Monografias de Arquitectura e
Vivienda e Arquitectura Viva. Recentemente, a revista Dana
Documentos de Arquitectura Nacional y Americana dedicou um
nmero em homenagem a sua figura e seu trabalho36.
Silvia Arango tem desenvolvido um trabalho extremamente
srio e disciplinado na rea de histria, atuando tambm
no ensino de teoria e histria da arquitetura. Desde 1979
professora do Departamento de Arquitetura da Faculdade de
Artes da Universidade Nacional da Colmbia, onde dirigiu a
edio Arquitectura de la Primera Modernidad en Bogota37 e
tambm, Modernidad en America Latina: Estado del Debate.38
Em 1985, coordenou o projeto de pesquisa sobre histria da
Arquitetura na Colmbia, que consistia em duas partes: uma
exposio que foi apresentada em vrias cidades do mundo e o
livro, publicado em 1990, intitulado Historia de la Arquitectura
en Colombia. diretora do Museu de Arquitetura da Universidade

36
Dana Documentos de Arquitectura National y Americana. Homenaje a Marina Waisman, 39/40-1998.
37
Arango, Silvia (dir.)Arquitectura de la Primera Modernidad en Bogota. Santaf de Bogot, Fondo de
Promocin de la Cultura, Coleccion Textos Universitrios.

Arango, Silvia (dir.) Cox, Cristian Fernandez; Browne, Enrique; Comas, Carlos Eduardo; Santa Maria,
38

Rodolfo; Liemur, Francisco; Dwes, Ada; Waisman, Marina. Modernidad en America Latina. Estado del
Debate. Bogot, Ed. Escala, s/d.
 Nacional da Colmbia, publica regularmente em peridicos
especializados da Amrica Latina onde tem participado de diversos
congressos e seminrios.
Louise Noelle destacou-se por seu trabalho terico no Mxico,
tendo realizado seus estudos profissionais de histria da arte na
Universidade Iberoamericana, e a ps-graduao na Faculdade de
Filosofia e Letras da Universidade Nacional Autnoma do Mxico.
O reconhecimento ao seu trabalho foi coroado com a admisso
Academia de Artes do Mxico, criada em 1966 com o objetivo de
reunir os principais criadores artsticos do pas. Em seu discurso
de admisso, Precursores de la Arquitectura Contempornea
Mexicana39, Louise expressa o interesse pela arte em seu pas,
particularmente a arquitetura Mexicana contempornea. Trata
ento dos pioneiros da arquitetura mexicana, todos integrantes
da Academia a qual ela adentrava naquela ocasio. So eles Jos
Villagrn Garca, Enrique del Moral, Juan OGorman e Enrique Yez.
Em resposta ao contedo que apresentou em sua fala, respondeu
o acadmico Xavier Moyssn: Louise Noelle de Mereles uma
clebe crtica e historiadora da arquitetura contempornea do
Mxico. Sua biografia considervel tanto em nmero como em
contedo de suas abordagens.40 Com efeito, Louise publicou com
xito vrios livros sobre a arquitetura contempornea mexicana.
o caso de Augustn Hernndez. Arquitectura y pensamiento,
no qual mostra seu domnio da disciplina crtica; Arquitetos
Contemporneos de Mxico41, onde rene e analisa o trabalho
de sessenta e cinco personagens importantes da arquitetura. H
ainda o estudo que realizou sobre a obra de Ricardo Legorreta,
um dos mais proeminentes arquitetos mexicanos da atualidade.
Publicou muitos artigos em prestigiadas revistas francesas,
inglesas, norte-americanas, italianas e em vrios outros pases. No
mbito da Academia, escreveu o discurso Mario Pani: Arquitecto
de su Epoca42, apresentado por ocasio da morte do clebre
arquiteto mexicano, em Fevereiro de 1993.
Desenvolvendo um trabalho mais especfico, a brasileira
naturalizada Mayumi Watanabe de Souza Lima, de origem
japonesa, dedicou-se, por mais de trs dcadas, ao estudo das
questes relativas aos espaos destinados criana na sociedade.
Trabalhou com educadores, administradores de escola de ensino
bsico e creches. Publicou trs livros a respeito de seu trabalho:

39
Merelles, Louise. Precusores de la Arquitectura Contempornea Mexicana. Discurso de Ingresso a la
Academia de Artes. Xavier Moyssn: Respuesta, Mxico D.F. Academia de Artes, 1993.
40
Dana Documentos de Arquitectura National y Americana. Homenaje a Marina Waisman, 39/40-1998.
41
Noelle, Louise. Arquitectura Contempornea de Mxico. Mxico D.F., Ed. Trillas, 1989.
42
Noelle, Louise. Mario Pani: Arquitecto de su poca. Discurso apresentado Academia das Artes em
1993. In: Len, Teodoro Gonzlex; Legorreta, Ricardo; Moyssn, Xavier; Noelle, Louise. Homenaje al
Arquitecto Mario Pani (1911-1993). Mxico D.F. Academia de Artes, 1993.
 Espaos Educativos- Uso e Construo (MEC-CEDATE, 1988),
A Cidade e a Criana ( Nobel, 1989) e Arquitetura e Educao
(Studio Nobel, 1995). Este ltimo, publicado aps seu falecimento,
documenta a atuao de Mayumi nos campos a que se dedicou,
que, em suas prprias palavras, retiradas de seu Memorial do
Currculo43 de 1990, constuam-se em duas reas: planejamento
e programao de espaos destinados a equipamentos sociais
para o atendimento primordial da populao infantil e juvenil;
orientao tcnico-didtica dos assuntos ligados organizao e
administrao pblica relacionados aos mesmos equipamentos
sociais. As pesquisas, palestras e a tese de doutoramento
(qualificao) voltam-se, portanto, todas, a esses dois universos:
Estado e equipamentos sociais destinados a crianas e jovens44.
A arquiteta Mayumi de Souza Lima, ao lado de Lina de Bo Bardi,
foi uma das poucas arquitetas latino-americanas a merecerem um
livro inteiramente dedicado a seu trabalho.
No Equador, o trabalho da arquiteta de origem argentina Evelia
Peralta, em conjunto com seu marido Rolando Moya Tasquer tem
sido extremamente importante para o conhecimento e divulgao
da arquitetura contempornea e cultura equatoriana. Trabalharam
como professores durante onze anos, dirigindo, o Taller Integral de
la Facultad de Arquitetura y Urbanismo de la Universidad Central
del Ecuador. Em 1977, fundaram a revista de arquitetura TRAMA,
pioneira no Ecuador, que funcionou durante 54 edies, tempo
suficiente para merecer o Prmio da Bienal de Arquitectura de Quito
em 1982. No mbito desta Bienal, participaram como fundadores
e organizadores at o ano de 1986. Organizaram o Concurso
Redisee su Ciudad, una Utopa Realizable, cujos resultados
geraram uma exposio sntese, com a qual o Equador teve
participao na Trienal de Milo de 1987. Com a inteno de divulgar
o melhor da arquitetura equatoriana, Evelia e Rolando desenvolveram
o Proyecto Editorial Trama, Serie Historia, publicando ento o
livro 20 Arquitectos del Ecuador45 e, logo aps, Arquitectura
Contemporanea. Nuevos Caminos en Ecuador46.
Vrias outras arquitetas encontraram espao para atuar no
campo da crtica, histria e teoria em revistas especializadas, muitas
vezes editadas pelas faculdades de arquitetura em que ensinam.
As chilenas Glenda Kapstein e Montserrat Palmer, duas grandes
arquitetas com um conjunto de obras construdas extremamente
interessante, como se pode observar no captulo As Mulheres
e a Arquitetura dos Espaos Coletivos, so tambm editoras de
revistas e membros de corpos editoriais. Montserrat Palmer

43
Lima, Mayumi Watanabe de Souza. Arquitetura e Educao. So Paulo, Studio Nobel, 1995.
44
Idem.
45
Moya Tasquer, Rolando; Peralta, Evelia. 20 Arquitectos del Ecuador. Quito, Ed. Fraga, s/d.

Moya Tasquer, Rolando; Peralta, Evelia. Arquitetura Contemporanea. Nuevos Caminos en Ecuador.
46

Quito, Ed. Fraga, s/d.

 editora da revista ARQ33 Chile. Arquitectura, Diseo, Urbanismo,
e coordenadora das Ediciones ARQ, pela qual saiu o livro Cinco
Oficinas de Arquitectura en la Decada de los Noventa47, de Eugenio
Garces, de que escreveu uma introduo. Palmer tambm autora
do livro 50 Aos de Arquitectura Metalica en Chile 1920-197048,
em que fala sobre a situao econmica e social chilena na primeira
metade do sculo XX, tendo em vista a opo da utilizao do ao
para construo no Chile. Ilustra ento as etapas da arquitetura
metlica entre 1920 e 1970, e apresenta uma cronologia da
construo metlica no pas e no contexto internacional.
Glenda Kapstein diretora da revista Cuadernos de
Arquitectura: Habitar el Norte editada pelo Departamento de
Arquitectura da Facultad de Arquitectura, Construccin e Ingenieria
Civil da Universidad Catlica del Norte. ainda autora de Espacios
Intermedios. Respuesta Arquitectonica al Medio ambiente: II
Region.49 em que fala a respeito do deserto de Atacama e seus
locais peculiares, como o caso de Cuenca Solar de Atacama,
de tradio nmade e pastoril, ou a regio do litoral, de ocupao
inglesa. Trata-se de um espao habitado que apresenta diversas
respostas arquitetnicas ao meioambiente, para o qual Glenda
prope uma anlise crtica como forma de adquirir instrumental
para intervir arquitetonicamente na regio.
H, atualmente, uma jovem gerao de arquitetas cuja
atuao nas reas da crtica, histria e teoria notvel. Em geral
trabalhando em revistas e como professoras, elas possuem um
olhar aguado e crtico sobre a produo de conhecimento e
projetos de arquitetura contemporneos, e tm contribudo para
promover e divulgar a produo latino-americana. So mulheres
como Ruth Verde Zein, Lala Mendez Mosquera e Mara Isabel
Pavez. A brasileira Ruth, durante muito tempo, foi editora da revista
Projeto, onde seu trabalho alcanou grande reconhecimento.
Atualmente, publica artigos em revistas do mundo todo, tendo
sido convidada a compor o Jri da I Bienal Ibero-americana de
Arquitetura e Engenharia, realizada em Madrid, em Novembro
de 1998. A argentina Lala Mendez Mosquera destacou-se como
editora e diretora da revista Summa e a chilena Mara Isabel Pavez,
como editora da Revista de Arquitectura da Facultad de Arquitetura
y Urbanismo da Universidad de Chile.
Um breve giro pelas revistas de arquitetura latino-americanas nos
permite constatar a presena de vrias profissionais trabalhando
como diretoras destes peridicos. Em 1993, a relao levantada
por Ramn Gutirrez inclua:

47
Feliu, Eugenio Garces. Cinco Oficinas de Arquitetura en la Decada de los NoventaSantiago de Chile,
Ediciones ARQ / Pontificia Universidad Catolica de Chile, 1995.
48
Palmer Trias, Montserrat.50 Aos de Arquitectura Metalica en Chile 1920-1970. Santiago, Departamento
de Desenho Arquitetnico e Ambiental, Faculdad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Chile, 1971.

Kapstein, Glenda. Espacios Intermedios. Respuesta Arquitectonica al Medio ambiente: II Region.

49

Universidad del Norte - Fundacion Andes.

1. REVISTAS UNIVERSITRIAS:
B. Anales do Instituto de Investigaciones Estticas, editada pela
Universidade Nacional Autnoma de Mxico, dirigida por Elisa
Gonzles Barragan;
C. Diseo UNAM, editada pela Divisin de Cincias y Artes Para
el Diseo / Universidad Autnoma Metropolitana, Delegacin
Xochimilco, dirigida por Concepcin Vargas Velasco e Emlio Martinez;
D. Revista Facultad de Arquitectura, editada pela Universidad Nacional
de Medelln, Colmbia, dirigida por Nora Elena Mesa Snchez.

2. REVISTAS COMERCIAIS;
A. Cuadernos de Arquitectura Escala, editados pelo Fondo Editorial Escala,
Colmbia, dirigidos naquela poca pela saudosa Marina Waisman;
B. Summa, editada pelas Ediciones Summa, Argentina, dirigida por Lala
Mendez Mosquera;
C. Traza, Temas de Arquitectura y Urbanismo, editada pelas Ediciones
Macci, Mxico, dirigida por Carmen Bernrdez et alt.

3. REVISTAS DE INSTITUIES;
A. A/U Arquitectura y Urbanismo, editada pelo Instituto Superior
Politcnico Jos Antonio Echeverria, Cuba, dirigida por Eliana Crdenas.

4. REVISTAS DE ENTIDADES PROFISSIONAIS;

A. Arquitectura, editada pela Sociedade de Arquitectos do Uruguay,
dirigida por Marisa Soria e Ruben Stagno;
B. CAV Revista del Colgio de Arquitectos de Venezuela, editada pelo
Colgio de Arquitectos de Venezuela, dirigida por Maria Teresa Nvoa
e William Nio Araque;

5. SESSO DE ARQUITETURA DE PERIDICOS;

A. Dirio Clarn, Buenos Aires, editado pelo Instituto Ernestina Herrera
de Noble, sesso de arquitetura dirigida por Ana de Brea e Humberto
Gonzles Montana.

Hoje em dia possvel afirmar que h um universo de profissionais

mulheres da crtica, histria e teoria arquitetnica cujo trabalho
participa de forma fundamental na produo do conhecimento
sobre arquitetura na Amrica Latina. fcil constatar este fato
percorrendo a bibliografia sobre qualquer assunto relacionado
produo do edifcio, desde aspectos histricos e urbanos at
questes tcnicas, estruturais e econmicas. As mulheres esto
presentes em peso como professoras nas salas de aula das
faculdades de arquitetura, em palestras, seminrios e congressos.
Publicam artigos e livros, editam, coordenam e dirigem edies,
enfim, participam e influenciam de forma decisiva na reflexo e
produo do ambiente construdo em que vivemos.
4
Este captulo trata de
projetos residenciais.
Aspecto relativamente
evidente no mbito
profissional, projetar casas
revelou-se um caminho
mais fcil de ser aberto
pelas mulheres em fins
do sculo XIX e incio do
sculo XX. Vrios aspectos
podem ser apontados para isso: a associao histrica
da casa ao feminino; os investimentos financeiros
mais modestos - se comparados com programas
institucionais e comerciais mais ambiciosos; e o
prestgio relativamente menor, em relaco a temas
arquitetnicos mais icnicos como teatros, museus,
bibliotecas, etc... Talvez seja surpreendente para a
leitora ou leitor deste livro verificar que h propostas
de inovao na disposio do espao domstico j em
1869, quando a norte-americana Harriet Irwin (1828-
1897) prope sua ideia de casa funcional, anunciando
as preocupaes que ocupariam papel central na
agenda da arquitetura moderna algumas dcadas
depois. Um dos trabalhos mais inspiradores nesse
cenrio parece ter sido a Cozinha de Frankfurt, da
arquiteta austraca Grete Schtte-Lihotzky. Proposta
como um mdulo pr-fabricado que ocupava 6,50
m2, dez mil unidades chegaram a ser construdas,
encomendadas pelo Conselho da Cidade de Frankfurt
(1926). Na Amrica Latina, interessante observar
que, j na dcada de 40, as mulheres trabalhavam em
parceiras e associaes com os arquitetos, em obras
que acabaram se tornando referncias da arquitetura
moderna. Na Argentina, antes das mulheres
conquistarem o direito ao voto, Delfina G. de Williams
e Amancio Williams, fariam a Casa Ponte em Mar
del Plata (1945). No Brasil, tambm em 1947, Carmen
Portinho e Affonso Eduardo Reidy associavam-se para
empreender o Conjunto Residencial Pedregulho, no
Rio de Janeiro. Em tempo, Delfina s viria a votar
em seu pas a partir de 1947, enquanto Carmen, que
engajara-se ativamente na luta pelo voto feminino no
Brasil, gozava desse direito desde 1932.
 ARQUITETAS E O TEMA
DA HABITAO
Seu [o das mulheres]
trabalho profissional, tanto
em arquitetura como em
paisagismo, provavelmente,
ainda que isso no seja de
forma alguma sempre assim,
no campo domstico. As razes
sentimentais para isso podem
ser ignoradas. A verdadeira
razo que as mulheres
praticantes possuem mais
chance de serem contratadas
por indivduos do que por
corporaes e organizaes.1
1
Cole, Doris. From Tipi to Skyscraper, Boston, 1973 In: Wright, Gwendolyn. On the Fringe of the Profession: Women
in American Architecture. In: Kostof, Spiro (Ed.). The Architect. Chapters in the History of the Profession. New York,
Oxford University Press,1977
A casa, o ambiente domstico, a sua configurao e o seu
funcionamento no foram alvo apenas de trabalhos tericos
por parte das mulheres. Muitas delas projetaram e construram
casas para si mesmas e para seus clientes. Como possvel
notar na citao acima, as arquitetas conseguiram encontrar
certa receptividade em atuar na prtica no ramo da habitao,
provavelmente pela presena de clientes mulheres, e pelo fato
de que a casa era vista como um assunto do qual as mulheres
entendiam naturalmente. A partir de meados do sculo XIX, nos
Estados Unidos, j possvel encontrar registros de mulheres
projetando e construindo casas segundo propostas diferentes
e inovadoras. Algumas dcadas depois, na Europa dos anos
20, vrias mulheres trabalhavam na prefeitura de Frankfurt, nos
projetos de conjuntos residenciais coordenados por Ernst May.
Uma delas era ningum menos que Grete Schtte-Lihotsky, a
criadora da Cozinha de Frankfurt.
As americanas comearam a fazer propostas acerca da
habitao antes de chegarem a possuir formao profissional
especfica. Catherine Beecher, por exemplo, no se restringiu
a escrever sobre a habitao, mas publicou desenhos que
ilustravam a casa como imaginava que deveria ser. Em 1869,
Harriet Irwin tambm desenhara sua proposta de casa funcional,
que deveria otimizar espaos, iluminao e ventilao, bem
como economizar materiais de construo e energia de
aquecimento. O resultado foi a Casa Hexagonal, da qual tirou
patente, tendo sido construda em Charlotte, N.C. Em 1878, o
primeiro trabalho de arquitetura de uma mulher foi publicado
nos Estados Unidos. Tratava-se de um projeto de habitao para
trabalhadores, elaborado pela ento estudante de arquitetura
 Margaret Hicks, a primeira mulher a graduar-se em arquitetura
em seu pas, formando-se em 1880 pela Cornell University2.
A partir da, nos estados Unidos, possvel encontrar vrias
mulheres que conseguiram fazer suas carreiras por meio de
contratos para construir casas. Foi o caso de Minerva Nichols,
que percebeu que na arquitetura residencial estava sua
oportunidade de ser bem sucedida na carreira de arquiteta. Em
1888 ela assumiu o comando do escritrio de Frederick Thorn
Jr., em Filadlfia, com quem j havia feito um estgio. A partir
da passou a construir um nmero significativo de residncias
em Filadlfia e subrbios. Partindo de sua especializao em
arquitetura residencial, Minerva conseguiu contratos para realizar
alguns outros tipos de projetos, como clubes, fbricas e escolas,
como constataremos mais adiante, no captulo As Mulheres e a
Arquitetura de Espaos Coletivos.
A partir da dcada de 1920, o Modernismo comea a se
difundir nos continentes americanos. Passa ento a influenciar o
trabalho das mulheres no campo da arquitetura. Especificamente
na area habitacional, a americana Eleanor Raymond, formada
pela famosa Cambridge School of Architecture and Landscape
Architecture, realizou uma srie de experincias com novas
tecnologias muito interessantes. A evoluo de sua carreira,
iniciada com a encomenda da casa Cleaves, em 1919, toda em
estilo clssico, evidencia uma elegante transio dos estilos
acadmicos para o modernismo. Em 1940, construiu uma
casa em chapas de compensado, composta de mdulos, com
um segundo andar suspenso por cabos presos ao teto. Em
1944, projetou uma casa em Dover, Massachussets, utilizando
argamassa nas paredes, cobertura, piso, armrios e tampos
de mesas. O apogeu de suas experincias com casas se deu
em 1948, com a Solar House, tambm em Dover3. Esta casa,
encomendada pela Dra. Maria Telkes, foi projetada e construda
em conjunto com a cliente, que desenvolveu o sistema de
painis de vidro que cobriam a fachada sul, e com uma equipe
de cientistas do .I.T., interessados na viabilidade do sistema de
aquecimento solar para projetos de pequena escala. O desafio
final foi enfatizar os aspectos estticos da tecnologia empregada
e ainda apresentar uma aparncia de lar (homelike) para a
comunidade que habitava o entorno.

2
Progressive Architecture. The Woman Behind the T square The New Professional: Historic Beginnings.
Progressive Architecture, no 03, March, 1977.
3
Wright, Gwendolyn. On the Fringe of the Profession: Women in American Architecture Op. cit. pp.293.
 Durante os anos em que Eleanor trabalhava, um dos escritrios
mais representativos do modernismo nos Estados Unidos, o TAC
The Architects Colaborative, organizara-se em torno da figura
legendria de Walter Gropius, em 1945. Participavam dele dois
casais: Sarah Pillsbury Harkness e John Harkness, Jean Fletcher
e Norman Fletcher. As arquitetas Sarah e Jean, assim como
Eleanor, graduaramse pela Cambridge School. Este escritrio foi
considerado modelar por autoras feministas como Gwendolyn
Wright4, no sentido de que no fazia distino entre os scios,
mesmo durante a poca em que as mulheres tiveram que se
dedicar ao escritrio em perodos parciais por causa da criao
dos filhos pequenos. Em 1948, atentos demanda por moradia
das famlias em crescimento, num momento em que os aluguis
subiam, o TAC, junto com amigos e investidores, levou adiante
a idia de construir um condomnio de habitao. Escolheram
uma rea elevada de 20 acres em Lexington, Massachussets,
denominada Six Moon Hill, para a qual elaboraram um plano
de ocupao que preservava as caractersticas naturais do
terreno, e ento passaram a projetar e construir as moradias,
cerca de trinta, sete delas para membros do escritrio. O
conceito espacial de cada casa foi estudado em particular: a
casa Harkness baseava-se em uma zona central, aberta, de
uso mltiplo, combinando cozinha, refeitrio e sala de jogos;
a casa Fletcher possua diviso em nveis, com sala de jogos
no piso inferior, cozinha e sala de estar no piso intermedirio e
dormitrios no piso superior. O resultado do estudo particular
da configurao de cada residncia foi a variedade de espaos
internos, dimenses e propores, o que gerou a necessidade
de introduzir em seus projetos algum elemento forte o suficiente
para dar coerncia ao conjunto. Na maioria dos casos, foram
utilizadas coberturas planas, balanos e espaamentos padro
entre vigas. Os detalhes de articulao da cobertura com as
paredes externas foram utilizados sempre da mesma forma,
assim como o tratamento das fachadas, revestidas com tbuas
de madeira, conferindo s casas aspectos semelhantes. Tambm
foram empregadas em abundncia janelas pivotantes associadas
a planos de cristal fixos. Estes dois materiais, a madeira e o
vidro, foram escolhidos devido sua grande flexibilidade, pela
facilidade de serem cortados em vrias medidas. O que
possvel constatar, no entanto, que a linguagem modernista
o elemento que realmente confere identidade ao conjunto, ainda
que, como um crtico chegou a observar, o projeto das casas no
era assim to racionalizado, e buscava solues muito individuais5.

4
Wright, Gwendolyn. On the Fringe of the Profession: Women in American Architecture Op. cit. pp.292.
5
The Architects Collaborative. TAC. Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 1966.
 Uma das mais notrias arquitetas do ps-guerra nos Estados
Unidos foi Chloethiel Woodard Smith, estabelecendo seu
escritrio em 19636. Seu trabalho na rea habitacional inclui o
Capitol Apartments e o Harbor Square Townhouses, um conjunto
residencial numa rea de renovao urbana na regio Sudoeste de
Washington, para a qual ela traou o plano diretor. Tambm projetou
um conjunto residencial em Reston, Virginia. Em seu trabalho, o
que chama ateno a preocupao com a escala humana e a
articulao com a malha urbana, ainda que muitas vezes a nfase
em elementos vernaculares e histricos beirem o kitsch. Os
aspectos de seu trabalho que chamaram a ateno de Susana Torre
e Jane Mc Graorty, na exposio Women in American Architecture
(1977), foram os edifcios de baixa altura, espaos livres
acolhedores, articulados em um layout flexvel, onde abundam
servios, comrcio, boulevares, patios e uma srie de elementos
urbanos que oferecem qualidade de vida aos moradores.
Ainda no perodo ps-guerra, provavelmente a iniciativa
norteamericana mais interessante no campo da habitao foi o
Case Study House Program, iniciado em 1945, uma experincia
para o desenvolvimento de casas de alta qualidade organizado
na Califrnia por John Entenza, e publicado pela revista Arts &
Architecture, o principal veculo de divulgao do modernismo
no estado, e um dos mais importantes no pas. Um casal
particularmente prolfico constribua regularmente para esta
revista, Charles e Ray Eames, ele, editor associado, ela, membro
do conselho consultivo, desenhando a capa de algumas edies
da revista. Ambos haviam frequentado a Cranbrook Academy of
Arts, no possuindo um diploma especfico de arquitetura. No
entanto, atuaram neste campo com desenvoltura, participando
inclusive do conjunto de arquitetos contratados para trabalharem
com as casas experimentais de John Entenza, cujos prottipos
seriam projetados, construdos, publicados, abertos visitao e,
finalmente, vendidos. A casa projetada por Charles e Ray possua
estrutura metlica com painis internos de fechamento em dois
pisos, com reas de trabalho e descanso separadas. interessante
notar que Charles trabalhou em dupla com sua mulher, na Casa
Eames, e tambm com Eero Saarinen, na Casa Entenza, o que
permite fazer uma comparao entre a arquitetura produzida nos
dois casos. Como Pat Kirkham7 observa:
... uma comparao entre as verses da Casa Eames e a Casa Entenza no
deixa dvidas de que, embora seja grandioso o talento de Eero Saarinen
como arquiteto e designer, Charles e Ray mostraram-se uma dupla mais
criativa no contexto das Case Study Houses que Charles e Eero.

6
Progressive Architecture. Women in Architecture. The New Professional: Coming of Age. Progressive Architecture,
no 03, March, 1977.
7
Kirkham, Pat. Charles and Ray Eames. Designers of the Twentieth Century. Cambridge, Massachussets / London
England, The MIT Press, 1995.
 O fato que necessrio observar que o entrosamento de um
casal provavelmente ocorre mais facilmente do que o de dois
arquitetos que se encontram para realizar um trabalho especfico.
Mas, no caso de Ray Eames, sua inteligncia e talento eram muito
evidentes, o que se traduzia em sua percepo das formas e
estruturas. Embora seu papel como desenhista de interiores tenha
ficado mais conhecido, Charles tributou a ela grande parte do xito
do trabalho do casal no campo da arquitetura. Fizeram propostas
que, sendo modernas, procuravam explorar o lado pessoal
e particular de cada caso, utilizando, no entanto, elementos
padronizados e componentes prfabricados.
Na Gr-Bretanha duas arquitetas exerceram um papel
fundamental dentro do Movimento Moderno na prtica da
arquitetura habitacional. A irlandesa, Eileen Gray, que tambm
trabalhou como designer, e Allison Smithson, que, associada a
seu marido, Peter Smithson, projetou conjuntos residenciais de
interesse social nas dcadas de 60 e 70 na Inglaterra.
Eileen Gray era uma arquiteta obscura at a dcada de
70, quando sua obra passou a despertar interesse, tendo sido
realizada uma exposio retrospectiva a seu respeito no Victoria
and Albert Museum de Londres e outra no MOMA, em Nova
Iorque no ano de 19798. Seu trabalho como designer de objetos
e de interiores passou ento a ser extremamente valorizado. Mas
Eileen tambm praticou arquitetura, ainda que no possusse
estudos formais neste campo, sendo uma profissional auto-didata.
Embora tenha produzido uma grande quantidade de estudos,
desenhos, maquetes, que ilustravam uma variedade de projetos
que iam desde uma casa elptica, para um casal de escultores,
at um complexo centro de lazer, as obras que construiu se
resumiram a apenas duas casas no Sul da Frana, ambas para si
mesma. As duas pequenas obras, no entanto, so expresses
notveis dos ideais do Movimento Moderno e mostram a sua
capacidade de interao com o entorno, os habitantes do lugar,
e tambm de controle do espao projetado, identificando Eileen
como uma pioneira do movimento Moderno. A primeira delas, e
tambm a mais famosa, foi denominada E.1027. Comeou a ser
construda em 1926, o que a torna contempornea, ou mesmo
precursora, de uma srie de projetos famosos orientados pelos
ideais modernistas. Ao ser concluda, o arquiteto Jean Badovici
lhe dedicou um nmero inteiro da influente revista que editava,

8
Caterall, Claire. Una Exposicin de Eileen Gray. Arquitectura Viva, no 24, Mayo-Junio 1992.
 LArchitecture Vivante, mas, o resto da imprensa especializada
ignorou-a, ou mais tarde, quando lhe dedicou alguma ateno,
atribua o projeto a Badovici ou mesmo a Le Corbusier. Esta
casa foi objeto de um curioso episdio envolvendo a arquiteta
e Le Corbusier, como relatado no captulo: As Mulheres e a
Arquitetura. A segunda casa que Eileen Gray construiu foi Tempe
a Pailla, em Castellar, Sul da Frana, que, embora possusse
grandes qualidades de projeto e construo, no chegou a ser to
conhecida quanto a primeira.
Allison e Peter Smithson tiveram uma participao bastante
influente na arquitetura da reconstruo na Inglaterra. Integrantes
do Team X, fizeram propostas bastante completas e criteriosas
a respeito de intervenes urbanas. O projeto do casal para o
conjunto residencial Robin Hood Gardens, em Londres (1969-75),
, provavelmente o que melhor ilustra as propostas contidas em
seu livro Urban Structuring9. Construdo numa rea perifrica
de Londres, o conjunto caracteriza-se pela implantao irregular
dos blocos, que, articulados, conformam um espao interior - para
onde as fachadas se abrem mais generosamente e separam-
se do espao exterior num lado cujas fachadas possuem
menos aberturas. As unidades habitacionais se organizam na
forma de triplex, com acesso por meio de um corredor cuja
configurao procura reproduzir o ambiente de uma via residencial
urbana. Alison e Peter Smithson no se limitaram arquitetura
habitacional, tendo projetado, por exemplo, o conjunto The
Economist, em Londres, como veremos mais adiante, em As
Mulheres e a Arquitetura dos Espaos Coletivos.
Na Alemanha os esforos de renovao da habitao popular
levaram ao projeto de vrios e grandes conjuntos residenciais. Em
Julho de 1927 era inaugurado, em Stuttgart, o bairro experimental
Weissenhofsiedlung, projetado sob a direo de Mies van
der Rohe. Na equipe que realizou os trabalhos de concepo
dos vrios tipos de unidades habitacionais trabalharam, ao lado
de arquitetos to conceituados quanto Walter Gropius, Hans
Scharoun, Bruno Taut, Le Corbusier e J.J.P. Oud, vrias arquitetas10,
tais como: Erna Meyer, que publicara em 1926 um livro sobre
a habitao e seu funcionamento Der Neue Haushalt11; Lilly
Reich, durante muitos anos a companheira de Mies van der Rohe,
membro do Deutsche Werkbund; Mia Seeger, tambm membro
do Werkbund, que desenvolveu uma slida carreira aps os anos
da guerra; Margarete Schutte-Lihotzky, de origem austraca,

9
Ver captulo Crticas, Historiadoras e Tericas da Arquitetura.
10
Kirsch, Karen. Weissenhofsiedlung. Experimental Housing for the Deutscher Werkbund, Stuttgart, 1927. New York,
Rizzoli, 1989.
11
Ver captulo Crticas, Historiadoras e Tericas da Arquitetura.
 mundialmente conhecida por haver projetado a famosa Cozinha
de Frankfurt.Grete havia trabalhado em Viena, em 1921, com
Adolf Loos, em projetos habitacionais para mutilados de guerra.
Entre 1921 e 1925 atuou no departamento de desenvolvimento
habitacional de Viena, sob a direo do mesmo Loos. Entre
1926 e 1930 no departamento de habitao de Frankfurt, sob a
coordenao de Ernst May, onde concebeu a Cozinha de Frankfurt
que, num espao de cerca de 6,50 m2 (mais precisamente 1,87
X 2,34) dispunha da maneira mais racional todos os elementos
indispensveis ao preparo de refeies.
A cozinha de Frankfurt era adquirida como a um carro, encomendada
como uma mquina. Sendo assim de se notar que o governo francs
adquiriu cem mil cozinhas de Frankfurt para os novos bairros que viriam
a ser construdos na Frana.12

Assim como Grete, vrias outras arquitetas trabalharam

com habitao na prefeitura de Frankfurt, sob a coordenao de
Ernst May. Os conjuntos residenciais ali produzidos tornaram-se
referncia mundial de habitao residencial modernista. Vrias
outras arquitetas alems desenvolveram estudos de interiores para
conjuntos residenciais econmicos, conhecidos no mundo todo
como as siedlungen. Foram profissionais como Ella Brigs e Ulma
Bucscher, de Berlim, Lois Melzenbacher, de Innsbruck, e Gertrude
Linde, de Dresden.
Na Amrica Latina do Sculo XX, a arquitetura habitacional
para faixas de renda mais modestas foi apoiada ou promovida
pelos governos desde a dcada de 1930. Foi neste mbito que a
arquitetura conseguiu um meio de aplicar, pelo menos em parte,
os ideais sociais do Movimento Moderno. Por outro lado, se uma
boa parcela dos representantes das classes mais ricas procurava
manter o aspecto de palacetes em suas residncias particulares,
algumas famlias abastadas deram a oportunidade, a arquitetos
e arquitetas, de construrem casas cuja organizao formal e
funcional ia de encontro aos novos conceitos de habitao. Alguns
belos exemplos sero construdos nas dcadas de 50 e 60. J
nos anos 70, enquanto a arquitetura de conjuntos habitacionais
passava por um processo de reviso, vrias arquitetas encontram
no projeto de edifcios residenciais para classe mdia um meio
de apresentar propostas criativas e inovadoras de se inserirem na
paisagem natural ou no meio urbano. Com a chegada dos anos
80, uma srie de experimentos originais pode ser observada na
arquitetura das residncias particulares, em geral buscando o

12
Griffini, Enrico A. Costruzione Razionale della Casa: la teoria dellabitazione nuovi sistemi construttivi.
Seconda Edizioni. Editore Ulrico Hoepli. Milo, 1933
 dilogo com a natureza, a cultura e as especificidades da realidade
em que se inserem. Essa evoluo faz parte de um processo mais
amplo de amadurecimento da arquitetura na Amrica Latina, e, j
nos anos 90, chamar a ateno a arquitetura das casas privadas
construdas por jovens arquitetas chilenas.
As primeiras mulheres latino-americanas que comeam a
participar no campo prtico da arquitetura o fizeram a partir do
projeto da habitao. Na dcada de 40, a argentina Delfina G. de
Williams, associada a Amancio Williams, desenvolvia propostas e
projetos para habitao popular e particular. No Brasil, uma dcada
mais tarde, trs arquitetas projetavam e construam conjuntos
habitacionais e casas em diversos estados: Carmem Portinho, no
Rio de Janeiro; Lygia Fernandes, em Alagoas e Maria do Carmo
Schwab, no Esprito Santo.
O trabalho de Delfina G. de Williams e Amancio Williams,
cedo adquiriu reconhecimento internacional, com dois de
seus projetos sendo publicados por Albero Sartoris em sua
Encyclopdie de LArchitecture Nouvelle13. O primeiro era
uma proposta de alojamentos escalonados em Buenos Aires, de
1942; o segundo, a casa de um poeta em Mar del Plata, projetada
e construda entre 1943 e 1946. Este ltimo projeto foi bastante
publicado na Amrica Latina, e ficou mais conhecido como a Casa
Ponte. Roberto Segre, por exemplo, v nesta casa a representao
de um perodo em que, com a escassez de trabalho e a carncia
de obras pblicas significativas, os arquitetos acabaram tendo que
expressar todo um conhecimento terico acumulado em uma obra
de pequena escala. Segre v ainda neste projeto uma sntese das
principais contribuies da vanguarda internacional, tais como:

a) a leveza estrutural do concreto armado, aplicado por Maillart e

Nervi; b) a caixa ntida, de estilo purista, rememora a Ville Savoye de
Le Corbusier; c)a preciso construtiva e a estrita modulao dos espaos
internos, lio aprendida com Mies van der Rohe; d)a magnificao da
natureza em termos simblicos, to presente na obra de Frank Lloyd
Wright, em particular na Casa da Cascata (1935).14

Carmem Portinho, embora tenha contribudo significativamente

para o campo da arquitetura habitacional, tanto na teoria quanto na
prtica, engenheira civil de formao. Obteve, antes do ttulo de
engenheira civil, o de engenheira gegrafa e a sua presena entre
os estudantes homens de ento causou grande comoo:

13
Sartoris, Alberto. Encyclopdie de lArchitecture Nouvelle. Milano, Ulrico Hoepli, 1954.
14
Segre, Roberto. Amrica Latina Fim de Milnio. Razes e Perspectivas de sua Arquitetura. So Paulo,
Studio Nobel, 1991.
 Seguiu-se a colao de gro dos engenheiros geographos. Feita
chamada pelo Sr. Dr. Secretario da Escola, a ella responderam os
seguintes alumnos:
Carmem Vellasco Portinho. [...]
O Compromisso legal prestou-o a senhorinha Carmen Vellasco
Portinho, confirmando-todos os demais engeinheirandos.
O Sr. Dr. Paulo de Frontin, na qualidade de Director da Escola, lhes
conferiu, em nome do Governo da Repblica, o gro de engenheiro
geographo, pronunciando a formula regimental.
Vigorosa salva de palmas receberam os graduandos, sendo a
senhorinha Carmem Portinho, nessa occasio, alvo de significativa
manifestao de apreo de seus collegas, que lhe offereceram linda
corbeille de flores naturaes.15

Carmem participou de forma decisiva na viabilizao, concepo e

construo de vrios conjuntos residenciais, como o emblemtico
Conjunto Residencial de Pedregulho ou o Conjunto Residencial
da Gvea, ambos desenvolvidos em colaborao com o arquiteto
Affonso Eduardo Reidy. Ao voltar de um perodo de estgios na
Inglaterra, Carmem trazia na bagagem muitas idias sobre os
novos conceitos de unidade de vizinhana. Entrou em contato com
o diretor de obras da prefeitura do Distrito Federal e conseguiu
que se formasse o Departamento de Habitao Popular, para
o qual foi nomeada diretora. Reidy foi ento nomeado diretor
do departamento de arquitetura. A partir da, foram projetados
conjuntos residenciais como o da Gvea, e o do Pedregulho.
Neste ltimo, a geografia desempenha um papel preponderante,
num terreno sobre o qual um sinuoso edifcio residencial pousa
sobre pilotis, articulando-se, num jogo de cheios e vazios, com
os demais edifcios que abrigam diferentes funes. Tanto o
conjunto da Gvea quanto o do Pedregulho foram pensados
com base nos conceitos da unidade de vizinhana e, at certo
ponto, nas orientaes de Le Corbusier, que Carmem admirava
tanto16. Infelizmente, nenhum dos dois chegou a ser concludo
integralmente. De qualquer forma, a parte que chegou a ser
construda do Pedregulho, incluindo a escola e um dos blocos
curvos, mereceu elogios do clebre arquiteto de origem sua
quando de sua vinda ao Brasil em 1962 para conhecer Braslia.
Os trabalhos do Conjunto Residencial Pedregulho no
contaram unicamente com Carmem Portinho como figura
feminina, outra jovem arquiteta acompanhava a evoluo desta
obra emblemtica da arquitetura brasileira. Era Lygia Fernandes,
que pouco tempo depois, em 1952, tinha seu projeto de residncia
na Gvea, RJ, publicado na revista LArchitecture DAujourdhui,
em que utiliza blocos vazados para integrar ambientes internos
e externos. nesta poca que desenvolve em seu estado natal,

15
Jubileu da Escola Polytechnica do Rio de Janeiro: commemorao de 50o anniversario da sua
fundao 1874-1924. Rio de Janeiro: Jornal do Commercio, 1926, p.49.

Segawa, Hugo. A Arquitetura Moderna e o Desenho Industrial. Entrevista de Carmem Portinho a

16

Hugo Segawa. Projeto, 111, Junho, 1988.

 Alagoas, alguns projetos cuja qualidade novamente se destaca no
cenrio internacional. Tratamse de duas residncias: a de Jos Lyra
e a de Paulo Netto, publicados em revistas como Architecture
dAujourdhui, Arquitetura e Engenharia, Casa e Jardim. Na
descrio que Maria Anglica da Silva17 faz da residncia Jos
Lyra, fica claro que esta, de fato, uma ilustrao dos princpios
modernos na arquitetura residencial, apresentando, contudo, uma
leitura brasileira. Uma arquitetura feita de estrutura independente,
com controle trmico e de iluminao feito por meio de brise-
soleils, coberta por um telhado-borboleta, e empregando
elementos vernaculares maneira de Lcio Costa, como o uso
de telhas de barro, o azulejo, a madeira, trelias e muxarabis.
Como pode ser verificado no captulo seguinte, Lygia tambm fez
incurses na rea do projeto de espaos coletivos.
A capixaba Maria do Carmo Schwab especializou-se na
rea de habitao. Graduada arquiteta, em 1953, pela Faculdade
Nacional de Arquitetura da Universidade do Brasil, no Rio de
Janeiro, no ano seguinte volta sua terra natal, Vitria, onde
passa a trabalhar na Secretaria de Viao e Obras Pblicas do
Esprito Santo (SVOPES). Ainda nos anos 50 realizar alguns
projetos, como a residncia Camilo Cola e o Edifcio Vega, em
que elementos da arquitetura vernacular brasileira comparecem.
Com o tempo, aprimorando da linguagem arquitetnica e o
conhecimento tcnico, Schwab explorar cada vez mais os
recursos do vocabulrio da Arquitetura Moderna Brasileira,
as experincias cromticas, a pureza formal dos volumes e a
integrao entre materiais industrializados e tradicionais, numa
arquitetura que busca o dilogo com a paisagem na qual se insere.
Participou de vrios concursos, tais como o da Prefeitura de Vitria
(1972), a Sede da Capitania dos Portos (1975), Sede da Associao
Atltica Banco do Brasil (1985) e do Clube Libans (1985), no qual
tira o primeiro lugar.
Outra arquiteta brasileira que adquiriu projeo no campo da
arquitetura residencial foi Zlia Maia Nobre, graduada na Faculdade
de Arquitetura de Recife, em 1956. Trabalhando em sua terra natal,
Macei, Zlia atuou no servio pblico, chegando a diretora da
Diviso Tcnica do Departamento de Obras Pblicas, em 1958.
Foi na rea residencial, no entanto, que teve a oportunidade de
divulgar os ideais da arquitetura moderna, nos quais havia sido
instruda durante o perodo em que estagiou no Escritrio Tcnico
da Universidade em que estudou, dirigido pelos arquitetos Mrio
Russo, considerado o pioneiro da Arquitetura Moderna em Recife, e
Melia. O seu trabalho assim descrito por Maria Anglia da Silva:

17
Silva, Maria Anglica da. Arquitetura Moderna, a Atitude Alagoana (1950-64) . Macei, 1991.
 Soltas no lote, suas residncias obedecem a uma volumetria regida pelo
ngulo reto, algumas vezes quebrada por arestas inclinadas. Platibanda
escondendo o telhado, grandes esquadrias de madeira e vidro compem
as quatro vistas das casas. A fachada principal normalmente recebe
maior destaque, anuviando o rigor formalista que prev a perspectiva
do objeto arquitetnico, executado como um todo, onde no existe
prioridade de uma vista em relao a outra. Banheiros, cozinhas,
reas de servio, at ento renegados aos fundos da casa, passam a ser
valorizados. Mrito da proposta moderna que, positivamente, confere
certo estatuto aos atos do agir rotineiro dos homens, os quais passam a
figurar como pressupostos de projeto.18

Com efeito, esta descrio pode ser conferida na residncia Tibrio

Rocha Silvestre, construda no Farol, em Macei, em 1959.
Ainda na dcada de 50, Lina Bo Bardi refletiria sobre o tema
da casa. Tinha construdo sua Casa de Vidro em 1951, num
local da cidade de So Paulo que ainda mantinha sua cobertura de
Mata Atlntica, cheio de pssaros e outros animais silvestres. O
fechamento externo da casa foi todo feito em cristal, com estrutura
vertical executado em tubos Manessmann e estrutura horizontal
em concreto armado. Naquele mesmo ano, comeara a realizar
estudos de projetos de casas econmicas. Segundo ela:

A influncia da arquitetura poder ser, no futuro, ainda mais essencial

do que no passado e, naturalmente, diversa. Arquitetura como
espao habitado, humano; uma realidade potente responsvel pelo
comportamento do homem, responsvel at pela sua felicidade. E neste
sentido o Movimento Moderno continua.19

Um pouco mais tarde, em 1958, Lina projetaria e construiria as

casas Valria P. Cirell, tambm em So Paulo e, em Salvador, Chame-
Chame e Mario Cravo. Ao mesmo tempo, anotava suas reflexes:
Eu tenho projetado algumas casas mas s para pessoas que eu conheo,
por quem tenho estima. Tenho horror em projetar casas para madames,
onde entra aquela conversa inspida em torno da discusso de como
vai ser a piscina, as cortinas... Tenho feito mais obras pblicas, sempre
em trabalhos coletivos. Gostaria muito de fazer casas populares. Tenho
diversos estudos pessoais nesse sentido mas, por enquanto, parece que
no h possibilidade.20

Nas dcadas de 60 e 70, a degradao das metrpoles

latinoamericanas reforou a preocupao dos governos com
a moradia precria, que dia a dia se proliferava com mais
intensidade nas areas vagas das cidades e em suas periferias.

18
Silva, Maria Anglica da. Arquitetura Moderna: a Atitude Alagoana (1950-1964) . Macei, 1991.
19
Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. Lina Bo Bardi Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, So Paulo, 1993.
20
Idem
 Neste contexto, na Argentina, importantes escritrios se
constituram: em 1965 associam-se Sara Gramtica, Jorge Morini,
Jose Pisani, Antonio Rampulla, Eduardo Urtubey e o engenheiro
Juan Pisani e, em 1966, forma-se o escritrio de Flora Manteola,
Javier Sanchez Gomez, Josefa Santos, Justo Solsona e Rafael
Violy. Ambos participaram, entre os anos 60 e 70, de importantes
iniciativas governamentais na rea da contruo habitacional.
O escritrio de Sara Gramtica , atualmente, um dos mais
representativos em seu pas, com um currculo que abrange os
mais variados temas e tipologias arquitetnicas. Dando nfase
prfabricao, o escritrio dedicou-se de forma especial ao
desenvolvimento de tecnologias aplicveis construo de
interesse social, como hospitais, escolas e conjuntos habitacionais.
Participaramdos concursos promovidos pelo FONAVI Fondo
Nacional da Vivienda, ganhando o primeiro lugar com projetos
como o Conjunto Habitacional para o Sindicato dos Empregados
Pblicos de Crdoba (1972). O projeto previa a construo, em
duas fases, de cerca de 1550 unidades habitacionais dispostas em
16 blocos, ao longo de vias arborizadas para pedestres. Prevendo
a autonomia do conjunto, alguns edifcios abrigam, em seus
trreos, comrcio e servios. Havia ainda a previso de escola
primria, jardim-da-infncia e areas esportivas, bem como espaos
para a instalao de uma rede de equipamentos comunitrios.
A construo da segunda fase do projeto envolveu uma crtica
aos resultados da primeira, e a incorporao de uma srie de
elementos urbanos, como a rua, a praa e uma configurao
semelhante da cidade tradicional.
A atuao do escritrio Manteola, Sanchez Gomez, Santos,
Solsona e Violy no campo da arquitetura habitacional de interesse
social se deu com uma srie de trabalhos interessantes, como
o projeto de residncias prottipo para a Provncia de San Jun21
ou o Conjunto Residencial Chacofi22. Em San Juan, a proposta
era o desenvolvimento de uma srie de residncias prottipo que
pudessem ser implantadas, com alto grau de flexibilidade, em
vrios pontos da Provncia de San Juan, tanto em assentamentos
urbanos j existentes, parcialmente destrudos por terremotos,
como em assentamentos a serem implantados. O projeto do
Conjunto Residencial Chacofi previa abrigar 2.000 unidades
habitacionais, atingindo uma densidade de 400 habitantes por
hectare. Ao contrrio do projeto do escritrio de Sara Gramtica,
o escritrio de Flora Manteola e Josefa Santos propunha uma
setorizao do conjunto, reservando reas distintas para as

21
Summa. Viviendas Prototipo para la Provncia de San Juan. Summa, no 136, Maio, 1979, Buenos Aires.
22
Summa. Conjunto Habitacional Chacofi. Summa, no 86, Fevereiro, 1975, Buenos Aires.
 unidades habitacionais e para as atividades comerciais, culturais e
recreativas. semelhana daquele projeto, previa a instalao de
um sistema de servios comunitrios completo, incluindo centro
de convivncia, de esportes, escola primria e ginsio.
No fim da dcada de 70, no Brasil, a equipe composta por
Srgio e Ana Lusa Magalhes, Silvia e Clvis de Barros e Rui
Rocha Velloso fez uma interessante incurso na rea habitacional.
Ganharam o concurso promovido em 1977 pelo Inocoop-Rio / BNH
com um projeto de conjunto habitacional destinado a abrigar 8.000
moradores, distribudos em aproximadamente 1.440 unidades
habitacionais. A experincia brasileira procurou integrar os
conceitos desenvolvidos em projetos como o Conjunto Residencial
de Pedregulho23, os princpios do Urban Structuring de Alison e
Peter Smithson e elementos da arquitetura vernacular brasileira.
Este trabalho resultou no que hoje o Conjunto Habitacional
de Cafund, que, implantado num morro de 10,7 ha de rea,
organiza-se em torno de uma praa central da qual partem trs
ruas. Os edifcios articulam-se de forma irregular e apresentam um
tratamento cromtico original. Em sua construo foram aplicadas
tcnicas depr-fabricao, o que no impediu que os blocos se
implantassem acompanhando a topografia do local.
Ainda no campo da iniciativa pblica, vale ilustrar o trabalho da
colombiana Elsa Mahecha. Seus projetos, residenciais ou no, tem
sido sistematicamente publicados nos peridicos especializados
da Colmbia. Junto com Carlos Martnez Silva, foi a responsvel
pelo projeto Residncias Camilo Torres (1970), na Universidade
Nacional da Colmbia, Bogot.
No campo da iniciativa privada, ainda na dcada de 70,
vrias propostas interessantes foram construdas por arquitetas
da Amrica Latina, como podemos observar no trabalho da
colombiana Cludia Carrisoza, da dupla argentina composta por
Norma Romn e Mederico Faivre, e das venezuelanas Celina
Bentata e Maricarmen Sanchez de Ramirez. Cludia Carrisoza teve
um nmero da revista colombiana Proa24 dedicado ao seu trabalho.
autora do Edifcio Calle 80 (1979), e, j no incio dos anos 80,
do conjunto de casasEl Ayuelo (1980) ambos em Bogot.
Norma Roman formou-se pela Universidade de Buenos Aires
em 1970. Foi professora na rea de Desenho Arquitetnico na
mesma escola. Teve bolsa da Comisso Municipal da Moradia em
1969 para trabalhar nas escolas de Villa Lugano I e II pela Bienal
de Paris, na qual obteve o Prmio da Seo de Urbanismo por
seu estudo e proposta de renovao. Contratada pela Entidade
de Renovao Urbana de Bairro Sul da Cidade de Buenos Aires,
trabalhou em projetos de moradia e transporte. Ainda na dcada

23
Segre, Roberto. Amrica Latina Fim de Milnio. Razes e Perspectivas de sua Arquitetura. So Paulo,
Studio Nobel, 1991.
24
Proa no 347, Fevereiro de 1986.
 de 70, projetou, com Mederico Faivre, edifcios residenciais em
Buenos Aires cujas caractersticas marcantes so a elegncia e
simplicidade formal. Tais so os casos do Edifcio Vedia25 1784
(1973/75), e do Edifcio Sanabria 398726 (1974/76). No primeiro,
construdo para abrigar cinco famlias que em consrcio custearam
o edifcio, uma fachada composta por salincias e reentrncias,
regula a ventilao e a insolao no edifcio. No Segundo os
terraos e as circulaes horizontais do fachada um aspecto
dinmico e leve, ao mesmo tempo em que provem o controle
trmico adequado.
Celina Bentata, graduou-se em 1961 na Universidade Central
da Venezuela. Trabalha no mbito privado desde 1964, com
uma ampla obra na rea de edifcios residenciais destinados
classe mdia. Possui projetos em cidades como Altamira, Palos
Grandes e Caracas. Suas caractersticas so adaptao a relevos
difceis e nfase na expresso formal, mesmo que isto signifique
algum sacrifcio do funcionalismo. O resultado so edifcios de
belo aspecto plstico, com elegantes volumetrias realadas
pelo emprego de materiais nobres. Sua obra evidencia talento e
preciso, sendo publicada em vrias revistas especializadas dentro
e fora da Venezuela. Exemplos de seu trabalho so os conjuntos
residenciais de Doralta, em Florinda (1972) e Doramil, em Altamira
(1973). Ambos foram publicados no livro da coleo francesa
Tendances de lArchitecture Contemporaine, Amrique
Latine Architecture 1965-199027, editado por Jorge Liernur.
Continuou a trabalhar nesta rea, tendo projetado, nos anos 80, o
Conjunto Residencial Doral Castellana, que se destina a moradia
de alto padro, de rea til em torno de 250m2, distribudas
em 4 andares. Celina divide a diretoria da Fundao Museu de
Arquitetura de Caracas com seus colegas Helne de Garay28 e
Jorge Rigamonti.
Maricarmen Sanchez construiu um pequeno conjunto
denominado La Cima, publicado na revista venezuelana
Informes de la Construccin29, em que prope um
agrupamento de sete residncias. O interesse desta obra est
na forma como a arquiteta resolve o projeto num terreno modesto,
de topografia acidentada e geografia irregular, situado numa colina
ao fim de uma rua sem sada. Havia ainda um fator determinante,
o aproveitamento da magnfica vista sobre os Valles de la
Trinidad, uma zona residencial suburbana de Caracas.

25
Summa Edificio Vedia 1784, Capital Federal. Summa, no 131, Dezembro, 1978.
26
Summa Edificio Sanabria 3987, Capital Federal. Summa, no 131, Dezembro, 1978.
27
Liernur, Jorge Francisco. Amrique Latine Architecture 1965- 1990. s/l, Editions du Moniteur, s/d.
28
Mais sobre Helene de Garay em As Mulheres e a Arquitetura dos Espaos Coletivos.
29
Informes de la Construccin. Diversas Obras de Maricarmen Sanchez de Ramrez en Venezuela.
Informes de la Construccin, no 327, Jan / Fev, 1981.
 A soluo veio na forma de um edifcio com trs nveis de
acesso s residncias que, embora contando com a mesma
rea, possuem distribuio espacial diferente. Na construo,
Maricarmen adotou um sistema estrutural de prticos de
concreto com vos de 7,50 x 7,50, espaados entre si por 3,50m.
Esta modulao resultou na equalizao dos esforos sobre
os diferentes elementos da estrutura, e flexibilidade para a
configurao das plantas das residncias.
J na dcada de 80, a obra de Maricarmen Sanchez obteve
grande expresso, tendo inclusive adquirido reconhecimento
internacional. Seu trabalho recebeu no s um nmero especial da
revista Informes de La Construccin (no327, Jan/Fev 1981), como
um de seus projetos foi publicado pela A+U japonesa: trata-se de
um imponente conjunto residencial em Caracas, cuja implantao
e tratamento volumtrico das fachadas, bem como o grau de
detalhamento de cada aspecto da construo, chamam a ateno
pela competncia e qualidade com que foram desenvolvidos.
Entre fins da dcada de 70 e a dcada de 80, a arquitetura
das residncias privadas passa por um perodo de experimentao
bastante criativo. Os princpios da arquitetura moderna so
revistos, reinterpretados, e os tons culturais e regionais passam
a prevalecer. o que se pode constatar no recente livro Casas
Latinoamericanas / Latin American Houses30, de E. Browne,
A. Petrina, H. Segawa, A. Toca e S. Trujillo. Nele, comparecem
residncias projetadas na Argentina, por Mara Perez Maraviglia
e Carlos Mariani em Mar del Plata, Buenos Aires, que representa
um esforo de valorizao de um bairro com potencial de
transformao; no Brasil, por Janette Ferreira da Costa e Accio
Gil Borsi em Dois Irmos, Rio de Janeiro, em que o principal
protagonista a soberba paisagem litornea; no Chile, por Camila
del Fierro, Patricio Silva, Christian de Groote, Hugo Molina em
Santiago do Chile, batizada por seus proprietrios de O Nome
da Rosa, em aluso ao livro de Umberto Eco, que se desenvolve
em torno de acontecimentos que se do na biblioteca de uma
abadia medieval; por Antonia Lehmann e Luiz Isquierdo na mesma
cidade, na Casa da Rua Licanray, que, por meio de escadas,
espaos abertos e terraos, descortina a esplndida vista do Vale
de Santiago; por Ana Luisa Devs e Cristin Undurraga, tambm
na capital do pas, com a casa denominada La Pedrera, em que
o desafio foi intervir minimamente na paisagem natural. Uma boa
parte destas residncias inovadoras e criativas tm sido projetadas
e construdas por profissionais muito jovens. Isso pode ser mais
facilmente constatado no Chile, onde uma novssima gerao

Browne E.; Petrina A.; Segawa H.; Toca A.; Trujillo S. Casas Latinoamericanas / Latin American
30

Houses. Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 1994.

 de arquitetas revela, dos anos 80 para c, uma grande riqueza
de formas e propostas. Destas, destacam-se Antonia Lehmann,
Ana Lusa Devs, Caz Zegers e Camila del Fierro. Estas quatro
jovens arquitetas possuem um trabalho extremamente srio e
competente na rea da arquitetura de residncias, e tm seus
trabalhos publicados em vrias revistas e livros na Amrica Latina e
em vrios outros pases.
Antonia Lehmann possui um escritrio em associao com
Luiz Izquierdo desde 1984. Formaram-se respectivamente em
1981 e 1980 na Pontfica Universidade Catlica do Chile, no se
restringindoapenas arquitetura de residncias mas tambm
trabalhando com desenho de mobilirio, planejamento urbano,
obras industriais, agrcolas, educacionais, comerciais, de escritrios
e de arquitetura de interiores. Em seu currculo ostentam mais
de 60 projetos de residncias particulares construdas31 e o
prmio Tais Parfums da Cultura de 1993. Nos seus projetos de
casas particulares, o que chama a ateno a relao estreita
com o terreno onde se implantam, a valorizao das texturas
e propriedades dos materiais que utilizam, e uma influncia,
cada vez mais tnue32, da arquitetura de Barragn e de Groote.
Residncias como a j citada Casa na Rua Licanray ou a Casa de la
Quebrada ilustram estas caractersticas. Esta ltima situa-se num
magnfico bosque compartilhado por trs proprietrios.
Ana Lusa Devs associada do escritrio Undurraga & Devs
Arquitectos, com Cristin Undurraga, estabelecido em 1978.
Ambos graduaram-se em 1977 pela Universidade Catlica do Chile,
ano em que foram laureados com o Premio Arquitectura Joven
durante a I Bienal de Arquitetura em Santiago do Chile. Desde
ento, tm atuado em diversas reas da arquitetura, obtendo quase
sempre Menes de Honra nas Bienais de Arquitetura de seu
pas. Em 1991, obtiveram o Premio Internacional de Arquitetura
Andrea Palladio. A exemplo de Izquierdo e Lehmann, seu trabalho
se caracteriza por uma fina sensibilidade quanto aos stios em
que constrem seus projetos residenciais, incluindo sempre o
tratamento paisagstico do lugar33. Esta preocupao pode ser
constatada em projetos como a Casa La Pedrera, situada na
regio dos cerros chilenos. Acomodada topografia, a casa se
desenvolve entre dois muros paralelos, por meio de nveis cuja
configurao aproveita a luz solar e descortina a paisagem.
Cazu Zegers licenciou-se em arquitetura pela Universidade Catlica
de Valparaso em 1983, aps o que, foi para os Estados Unidos,
onde fez cursos de iluminao e representao grfica. Entre 1987

31
Ediciones ARQ. Casas: Obras de Arquitectos Chilenos Contemporneos. Santiago de Chile,
Escuela de Arquitectura Pontificia Universidad Catlica de Chile, s/d.

Feli, Eugenio Garcs. Cinco Oficinas de Arquitectura en la Decada de los Noventa. Santiago de
32

Chile, Ediciones ARQ, Escuela de Arquitectura Pontificia Universidad Catlica de Chile, s/d.
33
Idem
 e 1988 trabalhou com Delgado e Gilbride Architects, em Nova
Iorque, aps o que tornou-se diretora do Taller de Arquitectura
Aira, do qual participam quatro arquitetos. Neste perodo, realizou
uma grande variedade de projetos, dos quais se destacam as casas
particulares como a Casa del Fuego, na X Regio do Chile, e a Casa
Cala, no sul do Chile - uma casa mirante, totalmente integrada
natureza que a circunda, utilizando materiais e tcnicas locais34 - pela
qual recebeu o Gran Premio Latinoamericano de Arquitectura, na
Bienal de Buenos Aires de 199335. Uma de suas obras mais recentes
foi a Casa Retngulo, a primeira de uma srie construdas por ela
num campo de 50 ha, na zona Ribeira do Lago Ranco, ao longo
do qual se desenvolve um complexo de polo e equitao. Neste
trabalho, Cazu busca fazer uma reflexo sobre as figuras geomtricas
puras, construdas com a mo de obra artisanal do Sul do Chile.
Finalmente, Camila del Fierro forma-se arquiteta em 1984 pela
Pontficia Universidad Catlica de Chile. Entre 1981 e 1983 trabalha
como assistente de arquitetura nos escritrios Peter Frankels &
Partners e Pencol & Spencer em Londres, Inglaterra. De volta ao
Chile, trabalha como colaboradora no escritrio Izquierdo Lehmann,
entre 1984 e 1985. Em 1986 realiza o Plano Regulador Comuna de
Molina e Plano Seccional Comuna de Ro Blanco com os arquitetos
Andrs Roi e Luis Izquierdo. No ano seguinte, ingressa no escritrio
de Christian de Groote em 1987, tornando-se arquiteta associada
no ano de 198936. Os projetos de residncias particulares nos quais
trabalha so alvo de constantes publicaes, como o caso da
Casa Fajnzylber e a Casa Cndor, ambas em Santiago do Chile.
Atualmente possvel encontrar um grande nmero de
mulheres trabalhando no campo da arquitetura residencial. So
muitas as razes que as levam a este tipo de atividade, desde os
interesses sociais, por trabalhos em projetos de habitao popular,
passando pela maior facilidade de se conseguir projetos, em
especial no incio da carreira, por meio de clientes privados, que
geralmente encomendam casas, at o interesse em refletir e fazer
experimentos sobre este tema arquetpico da arquitetura. A idia de
que a mulher entende naturalmente dos assuntos relacionados
casa cada vez menos aceita. O que cada vez mais se compreende
que este conhecimento transmitido, adquirido, processado,
e que pode ocorrer igualmente com homens e mulheres,
num processo cultural, e no biolgico relacionado ao gnero.
Historicamente, no entanto, a arquitetura da casa se tornou uma
espcie de porta de entrada das arquitetas na profisso.

34
Massuh, Laila Y. Amrica Latina. Casa no Chile: Entre o Lago e o Campo. AU arquitetura e urbanismo,
no 55, Ago / Set 1994.
35
Ediciones ARQ. Casas: Obras de Arquitectos Chilenos Contemporneos. Santiago de Chile, Escuela
de Arquitectura Pontificia Universidad Catlica de Chile, s/d.

Cox, Cristin Fernndez; Fernndez, Antonio Toca. Amrica Latina: Nueva Arquitectura. Una
36

Modernidad Posracionalista. s/l, Ediciones Gustavo Gili, s/d.

5
O raciocnio da pesquisa,
como se v, desenvolve-
se ao longo dos graus
de penetrao da mulher
nos empreendimentos
arquitetnicos. De modo
geral, esse envolvimento
teve incio nos trabalhos
que envolviam pequenos
investimentos, como
a escrita, passando para investimentos mais
consistentes, como os programas residenciais e, at
mesmo, conjuntos habitacionais financiados pelos
governos de seus pases. A ltima e mais resistente
camada de penetrao foram os projetos que, alm
de envolverem investimentos financeiros maiores,
frequentemente por parte da iniciativa privada,
tambm pressupunham prestgio e credibilidade,
um desafio de outra ordem para as mulheres,
em especial na primeira metade do sculo XX. O
captulo Arquitetas e a Arquitetura dos Espaos
Coletivos discute as dificuldades e os modos pelos
quais, pouco a pouco, as mulheres foram adentrando
espao na execuo desse tipo de projeto.
Internacionalmente, talvez um dos exemplos mais
surpreendentes o da arquiteta Julia Morgan a
arquiteta de William Randolph Hearst, o Cidado
Kane, para quem executou vrios projetos, como o
Hearst Castle (1919) e seu estdio na California, em
1927. Na Amrica Latina as mulheres participaram
desse tipo de projeto geralmente em equipe, ou em
duplas. No obstante, algumas desenvolviam seus
trabalhos como as principais responsveis por seus
projetos: ainda na dcada de de 1950, Lina projetaria
o MASP, Museu de Arte de So Paulo (1951), e Lygia
Fernandes projetaria o Edifcio Sede da Sociedade
de Medicina de Alagoas (1956). A partir da dcada
de 1980, vrias arquitetas latino-americanas muito
produtivas despontariam em carreiras solo, dentre
elas as venezuelanas Helne de Garay e Maricrmen
Snchez e a chilena Glenda Kapstein.
 ARQUITETAS E A ARQUITETURA
DOS ESPAOS COLETIVOS
A arquitetura de espaos coletivos, em geral, pressupe a
existncia de um cliente que representado por uma instituio,
organizao, empresa ou at mesmo o Estado. Nestes casos, a
contratao das mulheres, durante vrias dcadas do sculo XX no
Ocidente, foi dificultada por uma srie de razes, como o fato de
que o nmero de arquitetas nas primeiras dcadas deste sculo
era muito menor do que o de arquitetos. Somam-se a este, outros
fatores importantes. Um deles era a escassez de profissionais
mulheres que possussem uma educao formal em arquitetura,
que tivessem freqentado uma faculdade e obtido uma graduao.
Outro fator se encontra no preconceito contra as mulheres como
profissionais atuando no espao pblico, em geral, e, neste caso,
contra as arquitetas em particular. Era muito comum a idia de que
as arquitetas ainda poderiam ter alguma competncia em projetos
relacionados ao lar, casa, habitao, mas que perderiam o
p em projetos envolvendo outros tipos de funes. H ainda a
questo do prestgio envolvido em certos projetos de espaos
coletivos. Nestes casos, a projeo profissional e pessoal do
arquiteto timha papel preponderante em sua contratao para
determinados trabalhos.
Quanto formao profissional, tanto na Europa quanto nos
Estados Unidos, o nmero de mulheres que tinham a oportunidade
ou o interesse em estudar arquitetura era muito restrito at a
dcada de 60, quando este quadro comea a mudar. Na Amrica
Latina a situao era semelhante, sendo que tambm nos anos
60 que possvel observar alguma alterao nesta tendncia1.
O fato que, desde a dcada de 50, as mulheres vinham
gradualmente adquirindo maior autonomia e visibilidade, e um dos
resultados desse processo foi o aumento do nmero de mulheres
matriculadas nas faculdades e envolvidas em profisses intelectuais
e artsticas2, dentre as quais possvel incluir a arquitetura, uma vez

1
O interesse das mulheres, tanto europias e norte-americanas como latino-americanas, nessa poca,
no se restringe ao campo da arquitetura, mas formao acadmica em geral.
2
Marini, Marcelle. O Lugar das Mulheres na Produo Cultural: O Exemplo da Frana. In: Duby,
Georges; Perrot, Michelle; Thbaud, Franoise (dir) Histria das Mulheres. O Sculo XX. Porto / So
Paulo, Edies Afrontamento / Ebradil, 1991.
 que esta profisso esteve muito tempo ligada ao ensino tradicional
da escola francesa de Beaux- Arts. Entre as dcadas de 60 e 70,
o aumento significativo das mulheres nos campos profissionais e
nas classes das faculdades tem relaes com as reivindicaes
dos movimentos feministas em atividade na Europa e nos Estados
Unidos desde o final do sculo XIX, cujos ideais influenciaram e
encontraram paralelos no pensamento e atitude das mulheres
latino-americanas, embora com reaes e interpretaes
diferentes3. Entre as dcadas de 70 e 90, transformaes
importantes ocorreram com o aumento significativo do nmero
de mulheres matriculadas nos cursos de arquitetura e o nmero
de mulheres graduadas e atuantes na profisso. Embora seja
muito difcil analisar os resultados dessas transformaes, uma
vez que elas ainda esto em curso nos dias de hoje, possvel
fazer um primeiro balano da atividade das arquitetas no campo da
arquitetura dos espaos coletivos.
Os preconceitos contra o trabalho das mulheres foram
combatidos pelos movimentos feministas levados adiante
pela iniciativa de mulheres cuja situao podia ser considerada
privilegiada em relao s demais: eram estudantes, artistas,
intelectuais, que possuam autonomia e acesso vida profissional.
Foi exatamente por encontrarem-se nesta situao que puderam
constatar que, apesar de serem talentosas e competentes, ainda
assim eram desvalorizadas diante de seus colegas homens.
Perceberam que o preparo profissional idntico no resultava
em oportunidades profissionais idnticas. Depararam-se com o
preconceito, que atribua mulher e ao conceito de feminino
as conotaes de secundrio, menor4, desvalorizado5. As
mulheres sentiram que, embora toleradas pelos homens no
campo profissional, por causa de uma srie de transformaes
sociais, econmicas e culturais, eles ainda procuravam deter o
controle da criao, da produo, da cultura6. Neste contexto, a
situao das arquitetas, em especial na Amrica Latina, no era
das mais favorveis, uma vez que no s esta era uma profisso
tradicionalmente associada aos homens, ao contrrio das letras e do
magistrio, como tambm essencialmente ligada ao ato da criao,
e, evidentemente, uma das vertentes de produo da cultura.

3
Sobre os Movimentos Feministas na Amrica Latina ver: Hahner, June. Women in Latin American
History. Their Lives ant Their Views. Los Angeles, Latin American Center Publications University of
California, 1976 e Lavrin, Asuncin (ed.) Latin American Women. Historical Perspectives. Westport /
London, Greenwood Press, 1978.
4
Chadwick, Whitney. Women, Art and Society. New York, Thames and Hudson, s/d.
5
Marini, Marcelle. O Lugar das Mulheres na Produo Cultural: O Exemplo da Frana. In: Duby,
Georges; Perrot, Michelle; Thbaud, Franoise (dir) Histria das Mulheres. O Sculo XX. Porto / So
Paulo, Edies Afrontamento / Ebradil, 1991.
6
Idem
 Aspectos como credibilidade, conhecimento cientfico e prestgio,
caractersticas importantes na arquitetura de espaos coletivos,
no eram qualidades associadas ao sexo feminino, mas sim ao
sexo masculino. A credibilidade estava muito ligada ao conceito
de tradio, que construda e estabelecida pelos homens.
O conhecimento cientfico era entendido como um atributo
naturalmente masculino, assim como o conhecimento de lnguas
e cincias humanas era atribudo naturalmente s mulheres.
O prestgio, ligado posio social e laos familiares, que, no
caso da mulher, em geral a predispunha posio secundria
de esposa e me, ou a ter problemas familiares complicados,
colocava os arquitetos bemnascidos em boa posio na profisso
e favorecia a obteno dos negcios. Portanto as mulheres no
foram prejudicadas apenas pelos preconceitos de seus potenciais
clientes, mas tambm dentro de seu prprio mbito familiar7.
Neste sentido, as arquitetas de classe media possuam uma
vantagem, uma vez que, ao contrrio daquelas pertencentes s
classes mais abastadas, estas, cada vez mais, precisavam trabalhar
para se sustentar, e s suas famlias. Qualquer campo em que elas
tivessem chance de ganhar algum dinheiro era mais facilmente
aceito do que o seria para arquitetas bem-nascidas, cujas supostas
funes primordiais seriam manter o status social familiar, e no
trabalhar para ganhar dinheiro, funo de seus pais e maridos. A
desvantagem das arquitetas de classe mdia era a ausncia de
relaes sociais privilegiadas, do prestgio das famlias tradicionais.
Em ambos os casos, arquitetas ricas ou de classe mdia, as
desvantagens em relao aos colegas homens podia ser constatada.
A questo do prestgio na obteno de contratos para projetar
edifcios de uso coletivo, como sedes de clubes e empresas,
clnicas, escolas particulares, centros culturais, museus, etc., est
muito ligada posio que o arquiteto ou arquiteta desfruta em
seu meio profissional, o que, por outro lado, no deixa de levar em
conta o nvel social de onde provm. Quanto ao meio profissional,
no difcil constatar que os crculos prestigiosos na arquitetura
latinoamericana, assim como no resto do Ocidente, carecem
de figuras femininas. Uma rpida anlise de edies especiais
de revistas, livros monogrficos, selees representativas da
arquitetura de um pas e profissionais convidados para obras
prestigiosas confirmam esta impresso. Denise Scott Brown
possui uma interessante reflexo sobre o assunto:

7
Brown, Denise Scott. Room at the Top? Sexism and the Star System in Architecture. In: Berkeley,
Ellen Perry (ed.); McQuaid, Matilda (ass. ed.). Architecture. A Place for Women. Washington / London,
Smithsonian Intitution press, 1989.
8
Idem
 Eu me lembro [...] da exclamao do arquiteto francs Ionel Schein,
escrevendo na Le Carr Bleu, nos anos 50: O assim chamado esprito
de equipe meramente o esprito de uma casta. Isso traz mente as
origens de classe alta da arquitetura norte-americana, as diferenas
entre a as attitudes da classe alta e da classe mdia em relao mulher,
e as fortes similaridades que ainda existem hoje entre a profisso da
arquitetura e um clube masculino.8

Mesmo tendo que enfrentar uma srie de circunstncias

desfavorveis, as mulheres foram encontrando caminhos e abrindo
espaos na arquitetura dos espaos coletivos. Entre os ltimos
anos do sculo XIX e primeiras dcadas do sculo XX, conseguiram
ter acesso ao preparo profissional qualificado, procuraram superar
o preconceito contra suas presenas no trabalho e, muitas vezes
aproveitando as oportunidades que os laos familiares ou amizades
influentes lhes trouxeram, exibiram talento e competncia, numa
produo arquitetnica que merece ser destacada.
Nos Estados Unidos, um episdio serviu para ilustrar como
foram os primrdios deste caminho. Em 1893, na Exposio de
Colmbia, comemorativa dos 400 anos de descobrimento da
Amrica, foi includo um Pavilho das Mulheres, cujo projeto
seria escolhido em concurso. A vencedora foi Sophia Hayden,
coincidentemente ou no, a primeira mulher a se graduar
pelo programa integral de quarto anos no MIT. As presses de
acompanhamento das obras e crticas a que a jovem arquiteta foi
submetida - tinha ento 22 anos fizeram com que sofresse um
colapso nervoso9. Na poca este pareceu um timo argumento
para que as mulheres se mantivessem afastadas de trabalhos
desta natureza.
Mais experiente, Louise Bethune no participou do concurso
para o Pavilho das Mulheres. Durante a dcada de 1870, havia sido
estagiria no escritrio de Richard Waite. Aos 25 anos abrira seu
prprio escritrio junto com um scio, R.A. Bethune, que mais tarde
viria a ser seu marido. J trabalhava assim havia uma dcada quando
o concurso foi anunciado. Naquele momento, ela era a arquiteta
mais reconhecida no pas, e mesmo assim recusou-se a participar,
entendendo que os honorrios no eram proporcionais aos
oferecidos para os vencedores dos projetos dos outros pavilhes.
O trabalho de Bethune envolveu prdios residenciais, dezoito
escolas, fbricas e lojas. Seu projeto para a loja de msica Denton
Cottier & Daniels foi um dos primeiros a utilizar estrutura metlica
no pas, e o Hotel Fafayette, em Buffalo, Nova Iorque, considerado
a obra fundamental de sua carreira. curioso notar que esta
prolfica arquiteta desdenhava a arquitetura residencial10.

9
Progressive Architecture. Women in Architecture. The NewProfessional: Historic Beginnings.
Progressive Architecture, no 03,March, 1977.
10
Idem
 A arquiteta Minerva Nichols, administrou sua produo frente
do escritrio de Frederick Thorn Jr. Partindo do trabalho com
residncias, Nichols esteve frente de projetos de espaos
coletivos com funes variadas11: duas fbricas para um produtor
de massas alimentcias em Filadlfia; uma escola, a Nichols School,
em Cambridge, Massachussets; e duas sedes do New Century
Club for Women (1893), a primeira em Filadlfia, infelizmente
demolida na dcada de 70, e a segunda em Wilmington, que
permanece inteira. interessante notar que, entre o fim do
sculo passado e incio deste, uma srie de clubes de mulheres
foi fundado. Estes projetos, assim como o de uma srie de
associaes e ligas integradas e dirigidas por mulheres, se
tornaram uma fonte de encomendas para as arquitetas como
Minerva Nichols, Julia Morgan, entre outras.
A americana Julia Morgan foi uma das mais produtivas
arquitetas americanas, possuindo um conjunto entre 800 e
1000 edifcios construdos na Costa Oeste dos Estados Unidos.
Um grande nmero de seus projetos foi encomendado por
organizaes femininas, tais como algumas sedes do clube
de senhoras YWCA, notadamente o Centro de Conferncias
Asilomar, em 1913 e a sede de Oakland, em 1915. O Movimento
do Womens Club tambm lhe trouxe uma srie de encomendas,
como o Berkeley Womens City Club, em 1929, em cuja construo
a arquiteta empregou concreto reforado. Sara Holmes Boutelle12,
uma pesquisadora Americana excepcionalmente dedicada ao
trabalho de Julia Morgan, chama a ateno para o fato de que esta
arquiteta trabalhou sistematicamente em projetos encomendados
por William Randolph Hearst, o cidado Kane, tais como os
Estdios em San Simeon, California (1927).
As arquitetas Sarah Pillsbury Harkness e Jean Fletcher,
integrantes do escritrio TAC The Architects Colaborative,
juntamente com John Harkness e Norman Fletcher, e sob
a direo de Walter Gropius, desenvolveram um extenso e
importante trabalho na area de projetos de espaos coletivos.
Dentre inmeros projetos, cabe destacar os edifcios educativos,
em parte uma herana da atuao de Gropius na Bauhaus, e,
posteriormente, em Harvard. Entre as obras relacionadas
educao projetadas pelo escritrio esto a Phillips Andover
Academy, a Wayland High School, um complexo escolar em Berlim
e uma Universidade em Xangai, China, e o Graduate Center da
Universidade de Harvard. Esta ltima, uma obra situada em um

Progressive Architecture. Women in Architecture. The NewProfessional: Historic Beginnings.

11

Progressive Architecture, no 03,March, 1977.

12
Boutelle, Sara Holmes. An Elusive Pioneer. Tracing the Work of Julia Morgan In: Berkeley, Ellen Perry
(ed.); McQuaid, Matilda (ass. ed.) Architecture. A Place for Women. Washington / London, Smithsonian
Institution Press, 1989.
 terreno em forma de cunha que envolve dormitrios para 575
estudantes e um Graduate Commons Building, com salas de
descanso e refeitrios para 3000 estudantes atendidos em turnos.
Estritamente dentro dos ditames racionalistas, o projeto manteve,
no entanto, a tradio dos ptios da universidade, uma figura
espacial que contava com 300 anos de existncia na universidade.
Por meio deles, o observador toma conscincia dos espaos, e
atrado pelos espaos vizinhos para encontrar novos pontos de
vista. Prgolas abertas conectam os edifcios entre si.13
Uma arquiteta contempornea do TAC cujo trabalho deve
ser destacado Anne Griswold Tyng. Por muito tempo, trabalhou
associada a Louis Kahn, tendo entrado para o escritrio Stonorov
& Kahn em 1945. Seu interesse se voltava para as experincias
com os conceitos de geometria espacial de Buckminster Fuller.
Em 1953, empregou uma estrutura em octaedro, baseada no
octeto de Fuller na expanso de uma casa de fazenda. Ousou ao
empregar estas formas geomtricas no exterior da casa, criando
brise-soleils e prgolas. Susana Torre e Jane McGoarty descrevem
o trabalho de Tyng, em Women in American Architecture, como
um processo de compreenso da relao entre os experimentos
estruturais e a conscincia humana dos espaos resultantes destas
experincias. Por exemplo, Tyng discorre sobre o espao utilizando
os termos axial ou bilateral, fazendo referncia simetria do
corpo humano, ou espao rotacional, o espao em torno do
corpo, e ainda espao helicoidal, ou seja, o reconhecimento da
dimenso vertical no sentido fsico e metafsico, e, finalmente,
espao espiral, um espao que entendido observando-se a
organizao hierrquica da vida.14
Na Inglaterra, um casal cuja abordagem terica da arquitetura
adquiriu grande relevncia, refletindo-se em sua obra construda, foi
Alison e Peter Smithson. Como membros do Team X, propunham,
entre outras coisas, a dissoluo do prisma puro, tal como era
concebido na obra de Mies van der Rohe, dando nfase aos
espaos de circulao e encontro das pessoas, e forma como
o edifcio se insere na cidade e a identidade a ele atribuda. Isto
pode ser constatado no conjunto The Economist, em St. James
Street, Londres (1959-1964), que se compe de trs edifcios, com
diferentes funes, configuraes e tratamentos de fachada. Os
trs volumes articulam-se de forma a criar um espao urbano to
importante quanto os prprios edifcios. O mais alto deles abriga

13
The Architects Collaborative. TAC. Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 1966.
14
Progressive Architecture. Women in Architecture. The New Professional: Historic Beginnings. No
03, March, 1977
 os escritrios do jornal, o intermedirio abriga apartamentos,
acompanhando a escala dos edifcios residenciais vizinhos, e o
mais baixo abriga um banco e algumas lojas. Os trs mereceram
um estudo minucioso por parte dos arquitetos quanto sua
interao com o entorno, suas fachadas e sua circulao15.
Outra forma de atuao das arquitetas em projetos de
espaos coletivos foi o trabalho em grandes escritrios de
arquitetura, onde, no entanto, na maior parte das vezes, sua
participao no obtiveram o reconhecimento devido. o caso
da arquiteta americana Natalie de Blois16, que trabalhou por
30 anos no SOM Skidmore Owings and Merrill. Durante 20
anos ocupou o posto de designer senior, tornando-se associada
da firma depois deste perodo. Embora tenha permanecido
sempre na sombra, trabalhou desde o princpio nos principais
projetos do escritrio, como a Lever House (1952), o Pepsi Cola
Building (1960), o Union Carbide Building (1960), o Connecticut
General Life Insurance Company Building (1962), Equibank
Building em Pittsburgh (finalizado em 1976), o Boots Head
Offices em Nottingham, Inglaterra (1968) entre vrios outros. A
autobiografia de Nathaniel Owings reconhece a importncia de
seu trabalho em trechos como o seguinte:

Sua mente e mos operavam maravilhas em design e apenas ela e

Deus jamais sabero quantas grandes solues, com a assinatura de
um dos heris do SOM, devem muito mais a ela do que foi atribudo
ao SOM ou a um cliente17.

Denise Scott Brown uma arquiteta que se destaca no

s pelo seu trabalho terico e seu empenho contra a
discriminao das mulheres na arquitetura, mas tambm pela
sua obra construda. ma das diretoras do escritrio Venturi,
Scott Brown and Associates, Inc., em Filadlfia, tem trabalhado
com desenho urbano, planejamento urbano e arquitetura de
espaos coletivos. Um de seus trabalhos mais interessantes
a Ala Sainsbury da National Gallery em Londres. Sua orientao
tem sido sempre a de responder aos anseios do pblico para
o qual se destina cada obra, e buscar superar a lacuna entre
as preocupaes sociais, o planejamento das cidades e os
aspectos simblicos da arquitetura18.

15
Montaner, Josep Maria. Despues del Movimiento Moderno. Arquitectura dela Segunda Mitad del
Siglo XX. Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 1993.
16
Progressive Architecture. Women in Architecture. The New Professional, the Coming of Age. No
03, March, 1977.
17
Nathaniel Owings. In: Dixon, John Morris. The New Professional. Coming of Age. Progressive
Architecture, March, 1977.
18
Progressive Architecture. Women in Architecture. The New Professional: The Coming of Age.
Progressive Architecture, no 03, March, 1977.
 Na Amrica Latina, a produo da arquitetura de espaos coletivos
por arquitetas no tem sido regida por fatores muito diferentes
dos pases europeus ou dos Estados Unidos. O pequeno nmero
de mulheres formadas na rea, designadamente nas primeiras
dcadas do sculo XX, os preconceitos contra sua atuao e a
questo do prestgio da profissional, e, do edifcio que poderia
vir a construir, foram fatores que determinaram a situao.
Algumas arquitetas latino-americanas foram capazes de superar
estes fatores limitantes, tendo projetado edifcios que, muitas
vezes, mereceram publicaes no exterior. Nas dcadas de 40 e
50, por exemplo, a brasileira Lygia Fernandes atuava nos meios
arquitetnicos modernistas com desenvoltura. Participou do
concurso para o projeto da sede do Jockey Club Brasileiro, com
Francisco Bolonha, Giuseppina Pirro e Israel Correia classificando-
se em 2o lugar. Embora no construdo, o projeto mereceu a
publicao na revista Architecture dAujourdhui (no 21) e na
Revista de Arquitetura de Julho / Agosto de 1947. A revista
francesa enfatiza o emprego da linguagem moderna, com o uso de
brise-soleils mveis, dispostos horizontalmente e verticalmente, e
ainda compara o projeto ao emblemtico Ministrio da Educao
e Sade Pblica19. Embora tivesse relaes com arquitetos
extremamente engajados na ideologia moderna na arquitetura,
e ainda contasse com uma posio social e familiar privilegiada,
Lygia, aps trabalhar em obras importantes como o Conjunto
Residencial Pedregulho, com Reidy e Carmem Portinho, optou
por voltar sua terra natal e entrar para o servio pblico. Mesmo
assim, no campo da arquitetura de espaos coletivos, produziu
obras como o prdio da Sociedade de Medicina de Alagoas, em
1956, no qual possvel identificar elementos de uma leitura
criteriosa do Movimento Moderno.
Em 1946, chega ao Brasil, mais precisamente no Rio
de Janeiro, Lina Bo Bardi, que, ao longo de sua carreira, se
transformaria na arquiteta mais conhecida da Amrica Latina. Sua
atuao na vida cultural brasileira envolveu o trabalho como editora
de revistas, cengrafa, designer, etc. No campo da arquitetura
de espaos coletivos, Lina foi responsvel por dois projetos
emblemticos da arquitetura no Brasil: o MASP, Museu de Arte
de So Paulo, e o Sesc Pompia, ambos publicados no Brasil e
no exterior. A sua relao com o MASP inicia-se muito antes das
obras do edifcio na Avenida Paulista. J em 1946 ela convenceria
seu marido, Pietro Maria Bardi, a aceitar a proposta de Assis
Chateaubriand para fundar o Museu de Arte de So Paulo.

19
Silva, Maria Anglica da. Arquitetura Moderna. A Atitude Alagoana (1950-64). Macei, 1991.
 Em 1947, as primeiras instalaes do Masp so realizadas rua 7 de
Abril, ano em que tambm projeta a sede dos Dirios Associados.
Em 1951, projeta as novas instalaes do Masp, ainda na 7 de Abril,
mesmo perodo em que comea os estudos para o Museu de So
Vicente. Em 1957, finalmente, inicia o projeto definitivo do Masp na
Av. Paulista20. Um avantajado paraleleppedo de concreto e vidro,
suspenso por dois prticos que so um feito da engenharia. O vo
livre que resulta desta configurao consiste num belvedere, uma
das exigncias do projeto. Duas dcadas mais tarde, em 1977, Lina
contratada para promover a transformao da antiga fbrica de
tambores dos Irmos Mauser no que viriam a ser as instalaes
do centro cultural e de lazer do Sesc Fbrica da Pompia21,em So
Paulo, sobre a qual assim se pronunciaria Bruno Zevi:

Renunciando declaradamente mitologia da beleza clssica, este centro

scio-cultural joga dissonncias com atrevimento e espontaneidade.
Sem intelectualismo, fornece um modelo de ambiente desejvel, denso
de humanidade e potica fantasia. De resto, reflete a personalidade da
autora: sua formao juvenil no mbito do design milans, e depois o
mergulho tenaz e sofrido no enigmtico mundo brasileiro.22

O renomado historiador de arquitetura Bruno Zevi no foi o nico

estrangeiro a expressar sua admirao pela obra de Lina. O
arquiteto holands Aldo van Eyck veio algumas vezes ao Brasil
motivado pelo trabalho da arquiteta. A ltima vez foi em 1986
quando proferiu uma palestra no Masp23.
Na Argentina, na dcada de 60, surgem em cena alguns
importantes escritrios de arquitetura integrados por profissionais
mulheres. Todos eles ainda atuam, embora, naturalmente,
com alteraes em suas equipes. o caso do Estudio Staff;
do Manteola, Snchez Gomes, Santos, Solsona e Violy; do
Gramatica, Guerrero, Morini, Pisani, Rampulla, Urtubey, Pisani.
O Estudio Staff, integrado por Angela T. Bielus, Jorge J.
Goldemberg e Olga I. Wainstein-Krasuk, formou-se em 1964,
possuindo atuao importante no s na arquitetura de conjuntos
residenciais24, mas tambm na de espaos coletivos. Seus
integrantes projetaram o Mercado Nacional de Hacienda de
Mercedes na Provncia de Buenos Aires, em associao com

Esta cronologia baseou-se em: AU arquitetura e urbanismo. Lina, um passo frente. Cronologia.
20

AU arquitetura e Urbanismo, no 40, Fev / Mar 1992.

21
Sobre o Sesc Pompia, ver mais no captulo Arquitetura do Sculo XX na Amrica Latina.

AU arquitetura e urbanismo. Lina, um passo frente. Cronologia.

22

AU arquitetura e urbanismo, no 40, Fev / Mar 1992.

23
Medeiros, Jotab. Van Eyck lutou para humanizar as mquinas de morar. O Estado de So
Paulo, 28 de Janeiro de 1999.
24
Ver captulo Arquitetas e o Tema da Habitao.
 Fernando Atalin, Bernardo Bischof, Maria Tereza Egozcue e
Guillermo Vidal, objeto de um concurso no qual ganharam o
primeiro prmio, em 1981.
Provavelmente o escritrio de arquitetura argentino mais
famoso internacionalmente composto por Flora Manteola, Javier
Snchez Gomez, Josefa Santos, Justo Solsona e Rafael Violy, que
tornouse conhecido com a construo de uma srie de bancos na
dcada de 70, como o Banco de Corrientes, Sucursal de Buenos
Aires e os edifcios Banco de Italia I e II25, e edifcios de escritrios
como o Prourban, um volume cilndrico escuro, de planta livre,
com 100 metros de altura e 34.337m2 de rea construda26. A
arquitetura desta equipe caracteriza-se pelo uso de tecnologias
de ponta aliados a uma grande compreenso e interao com o
contexto em que se insere. Adquirindo cada vez mais prestgio,
passou a receber encomendas do governo argentino, tais como a
sede da televiso estatal Televisa, construda em Buenos Aires, em
1978. Esta obra considerada um marco na arquitetura argentina,
oferecendo uma insupervel resposta a um novo tema para o
meio urbano argentino.27
A equipe de Rosina Gramtica, Juan C. Guerrero, Jorge Morini,
Jos G. Pisani, Antonio Rampulla, Eduardo Urtubey e o engenheiro
Juan R. Pisani, alm de tambm ter se destacado pelo projeto de
vrios conjuntos habitacionais importantes, possui um conjunto
de obras de arquitetura de espaos coletivos que envolvem
a Sorveteria Soppelsa (1977), ao qual tanto pedestres quanto
motoristas possam ter acesso sem conflitos de circulao e uso; a
Galeria Comercial de Crdoba (1980)28, uma interveno que procura
dialogar com os referenciais urbanos do entorno, ao mesmo tempo
em que prope uma nova leitura destes edifcios; o Centro Cultural
Rio Gallegos (1980), em que diversos volumes, abrigando funes
distintas, organizam-se em torno de dois elementos urbanos, a
rua e a praa. Entre seus projetos esto ainda edifcios bancrios,
clnicas mdicas, terminais rodovirios, etc. Em 1982, a obra deste
escritrio mereceu 134 uma edio especial da revista argentina
Summa29, na qual descrita como notavelmente valorizadora do
contexto da arquitetura da poca na Argentina.

Liernur, Jorge Francisco (superv.) Manteola Sanchez Gomez Santos Solsona Violy. Buenos Aires /
25

Madrid, Ediciones Nueva Visin, s/d.

26
Summa. Edificio Prourban, Avenida del Libertador 498, Buenos Aires. Summa, no 149, Maio, 1980.
27
Glusberg, Jorge. A Arquitetura Argentina nas Dcadas de 70 e 80. Projeto, no 125, Janeiro, 1990

Tanto a sorveteria como a galeria foram publicadas, por exemplo, em Glusberg, Jorge. A Arquitetura
28

Argentina nas Dcadas de 70 e 80. Projeto, no 125, Janeiro, 1990.

29
Summa Gramatica, Guerrero, Morini, Pisani, Rampulla, Urtubey, Pisani. Summa, Nmero especial
sobre a obra do escritrio, no 175, Junho, 1982.
 Na dcada de 70, o nmero de arquitetas trabalhando na
arquitetura de espaos coletivos comeava a crescer. Trabalhando
de forma autnoma, as venezuelanas Maricarmen Sanchez e
Helene de Garay comeavam a constituir um respeitvel conjunto
de obras, que seriam alvo de publicaes e exposies. Na
Colmbia, Luz Helena Forero e Laureano Forero inscreveram
seus trabalhos na histria da evoluo do Movimento Moderno
na Amrica Latina.
Maricrmen Sanchez, venezuelana nascida em Madri, uma
das arquitetas mais reconhecidas de seu pas. Sua arquitetura possui
tratamento volumtrico marcante, explorando elementos tradicionais
do Movimento Moderno como o concreto aparente e a pele de vidro.
Entre seus projetos esto o Conjunto Sede Coracrevi Corporacin
de Ahorro y Prstamo de la Vivienda, em Caracas, um complexo
que envolve uma torre de 32 andares, que abriga escritrios e um
restaurante panormico, um edifcio baixo que abriga espaos
pblicos, como uma praa em dois nveis em torno da qual se
organiza uma rea de comrcio, contendo cinemas e cafeteria,
um edifcio de estacionamento com 10 andares e uma pequena
igreja presbiteriana; o Complexo Multiuso Puerto de la Cruz30, em
Anzoategui, ocupando um terreno de 27.000 m2, encomendado para
atender demanda de moradias, escritrios e reas de comrcio
nesta regio litornea da Venezuela. Um projeto extremamente
complexo, tanto pela associao das diversas funes, quanto pelas
caractersticas do terreno em zona de praia, onde as condies do
solo exigem solues particulares de construo.
Helene de Garay, graduada em 1967 pela faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade da Venezuela, a partir
de 1974 passa a trabalhar como arquiteta autnoma. Participou
com seu trabalho da Bienal de Veneza, em 1985, da III Mostra
Internacional de Arquitetura na Blgica em 1986, da VII Bienal
de Arquitetura de Quito, Equador, 1990, onde obteve o I Prmio
Internacional de Desenho Arquitetnico com o Edifcio Fosforera
Venezolana. Na Bienal de Veneza, Helene apresentou um projeto
residencial e Edifcio em La Urbina, uma regio industrial da cidade
de Caracas. Esta pequena obra, um galpo industrial, possui mrito
na medida em que valoriza seu entorno, utilizando a linguagem
modernista31. A premiada obra Fosforera Venezolana demonstra
a evoluo no domnio dos elementos do racionalismo, que so
empregados com espontaneidade, flexibilidade e criatividade.

30
As duas obras aqui citadas foram publicadas em: Informes de la Construcin, no 327, Janeiro/
Fevereiro, 1981.
31
Consejo Nacional de La Cultura; Fundacin Museo de Arquitectura; Union Latina; Maison de
lArchitecture. Venezuela Arquitetura e Trpico: 1980-1990 / Venezuela Architecture et Tropique:
1980-1990. s/d, s/l.
 Edificado numa area decadente de Caracas, em que velhos edifcios
industriais e moradias irregulares misturam-se desordenadamente,
o edifcio volta-se para seu interior, organizando-se por meio de
um trio central que articular dois prismas de cinco andares. O
trio possui iluminao e ventilao natural, provindas da cobertura
transparente e do fechamento com blocos vazados. As fachadas so
projetadas como peles duplas, de forma a comportarem jardineiras
e brise-soleils que controlam a incidncia de raios solares32. Helne
projetou e construiu ainda o Shopping Center Los Molinos, uma
obra que despertou interesse internacional, tendo sido publicada
pela revista japonesa A+U (no 140, Maio, 1982). O principal objetivo
deste empreendimento era a recuperao da Avenida San Martin,
em Caracas, em processo de deteriorao, por meio da instalao
de um centro de servios, comrcio e entretenimento, valorizando o
acesso de pedestres.
Na Colmbia, o casal de arquitetos Luz Helena Forero e
Laureano Forero desenvolveu uma srie de projetos de espaos
coletivos, alguns empregando o concreto aparente em estruturas
monumentais, ao modo brutalista que caracterizou tambm a
escola modernista de So Paulo, outros, utilizando fachadas de
vidro como nos prestigiosos edifcios-sede de empresas em Nova
Iorque. Exemplos do primeiro caso so a Faculdade de Arquitetura
da Universidade Nacional, em Medelln (1971) e o Palcio do
Governo de Risaralda, em Pereira (1973). O Edifcio Corporacin
Financeira Nacional, em Medelln, ilustra o segundo caso, com
sua complexa volumetria totalmente revestida em vidro. Na
dcada de 80, a dupla se envolver com trabalhos de restaurao
e revitalizao do patrimnio histrico colombiano, como o Centro
Comercial Villanueva, em Medelin (1984)33.
Ainda na dcada de 70, algumas arquitetas latino-americanas
optaram por desenvolver suas carreiras em escritrios de
arquitetura j estabelecidos, sendo, muitas vezes, difcil identific-
las, uma vez que nem sempre seus nomes como autoras de
projetos constam das listas de crdito publicadas. No o caso,
felizmente, de profissionais como Carmen Crdova, do escritrio
argentino de Horcio Baliero e Ernesto Katzestein, ou de Elvira
Castillo, do Estudio Kocourek SRL. Carmen Crdova, teve vrias
de suas obras publicadas, reconhecendo a sua autoria. o caso
do Colgio Nossa Senhora de Lujan, em Madri (1970), e do Banco

Cox, Cristin Fernandez; Fernndez, Antonio Toca. Amrica Latina: Nueva Arquitectura. Una
32

Modernidad Posracionalista. Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 1998.

33
Mais sobre esta obra no captulo Arquitetura do Sculo XX na Amrica Latina.
 de Galcia, Gerli, Buenos Aires (1979)34. Elvira Castillo tambm tem
sua autoria reconhecida na publicao de vrias obras do escritrio
para o qual colabora, como o Hotel Internacional de Iguazu35, na
Provincia de Misiones, no qual tambm estiveram envolvidos
Estanislao F. Kocourek, o titular do escritrio, Martn Laborda e
Ernesto Katzestein.
Na virada da dcada de 80, a peruana Laurinda Spear e as
brasileiras Odila Toscano e J Vasconcelos produziriam obras
importantes, que viriam a ser publicadas em diversos livros e
peridicos nacionais e internacionais. Laurinda, fundadora do
escritrio Arquitectonica International, com seu marido Bernardo
Fort-Brescia, iniciou sua atividade profissional em 1977, construindo
a casa dos pais. A evoluo de sua carreira, no entanto, foi
meterica, estando hoje a frente de um escritrio de grande porte,
com sedes em Nova Iorque, So Francisco e Chicago e um currculo
de obras comparvel ao de escritrios como o SOM ou I.M. Pei36.
Uma de suas obras realizadas na Amrica Latina foi a sede do
banco particular mais importante do Peru, o Banco de Crdito,
em Lima. Com um programa ambicioso e uma proposta baseada
na linguagem do Movimento Moderno, o prdio foi projetado em
1983, e, em 1988, encontrava-se concludo. Ao projeto elaborado
segundo o racionalismo, foram incorporados elementos da tradio
arquitetnica inca e do colonial espanhol, como possvel constatar
na relao entre volumetria e implantao, e na organizao do
edifcio em torno de um ptio central.
A paulistana Odila Setti Toscano, professora da Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, em
colaborao com seu marido, Joo Walter Toscano, produziu
a Estao Largo 13 de Maio, projeto vencedor da premiao
especial Metalurgia na Interach 87 de Sofia, na Bulgria. Trata-
se de um edifcio, situado numa faixa de 20 metros de largura ao
longo das vias frreas que correm junto avenida marginal do Rio
Pinheiros, que previa a integrao operacional com outros meios
de transporte. Disposto em curva, acompanhando o traado do
rio, o corpo da estao articula-se com uma passarela de acesso
e uma torre do relgio, que procura resgatar esta caracterstica
tradicional das estaes37.

34
As duas obras foram publicadas em: Liernur, Jorge. Amrique Latine Architecture 1965-1990.s/l,
Editions du Moniteur, s/d.
35
Glusberg, Jorge. A Arquitetura Argentina nas Dcadas de 70 e 80. Projeto, no 125, Janeiro, 1990
36
AU arquitetura e urbanismo. Banco de Crdito, Lima. Escultura na Cordilheira. N o 29, Abr / Mai 1990.
37
Bastos, Maria Alice Junqueira. Arquitetura Brasileira Ps- Braslia. Dissertao de Mestrado a ser
apresentada FAUUSP/1998.
 J Vasconcelos, graduada pela Faculdade de Arquitetura da
Universidade Federal de Minas Gerias, tm atuado a maior parte de
sua carreira ao lado de olo Maia, com quem produziu obras como
o Palcio Episcopal de Minas Gerais (1988), uma obra polmica
que levanta as questes relativas insero do novo em meio
ao tradicional bem como da representao da imagem de uma
instituio, no caso da Igreja Catlica. Sua obra que mereceu mais
ateno da crtica especializada, no entanto, foi o Edifcio Officentre,
em Belo Horizonte (1989), que contou com a colaborao de
Ilsa Figueiredo e Maria do Carmo Boaventura. Este edifcio de
escritrios, publicado em revistas e livros estrangeiros, possui
planta circular e fachada tratada de forma a oferecer vrias vistas
e perspectivas para quem observa o prdio do exterior, ao mesmo
tempo em que resolve problemas relacionados insolao.
O perodo que abrange o fim da dcada de 80 e os anos
90 v, sem assombro, o significativo aumento no nmero de
arquitetas produzindo obras que encerram espaos coletivos. O
cenrio transformou-se e cada vez mais frequente encontrar,
em peridicos e livros especializados, nomes de arquitetas que
atuam sozinhas, em duplas, em grupos. Arquitetas experientes,
que passaram grande parte de suas carreiras sem adquirir
projeo em seus pases ou fora deles, comeam a receber mais
ateno, ao mesmo tempo em que novssimas arquitetas abrem
espao para divulgar seus trabalhos. Exemplo do primeiro tipo
Glenda Kapstein, uma arquiteta chilena de longa trajetria,
mas que comeou a freqentar as pginas de peridicos
especializados internacionais apenas recentemente. Exemplos do
segundo tipo so mais abundantes, sendo composto por jovens
e competentes profissionais como a uruguaia Marta Barreira ou a
equatoriana Ana Ceclia Barriga38.
A arquiteta chilena Glenda Kapstein Lomboy frequentou a
Faculdade de arquitetura da Universidade do Chile em Valparaso
entre 1959 e 1965. Graduou-se em 1967, aps o que, mudou-se
para a Espanha onde morou at 1979. Nestes anos, freqentou
um curso de metodologia de pesquisa no Colgio Politcnico de
Madrid e passou a fazer parte do grupo de trabalho de George
Candilis para o projeto preliminar para a Universidade Autnoma
de Madri e para a realizao de um complexo residencial de 3000
habitaes em Canillas, na mesma cidade. Por dez anos trabalhou
com Ramn Vazquez Molezn e Jos Antonio Corrales colaborando

38
Roca, Miguel Angel. The Architecture of Latin America. s/l, Academy Group Ltd., 1995.
 em diversas obras e projetos. De volta ao Chile, trabalhou como
assessora de turismo na regio desrtica de Antofagasta. Em 1982
entra na escola de arquitetura da Universidade Catlica do Norte
de Antofagasta onde conduz alguns trabalhos de pesquisa e d
aulas de disciplinas, relacionadas ao projeto quanto teoria. Entre
1990 e 1991 projeta a Casa de Retiro da Fundao Alonso Ovalle,
uma de suas mais belas obras construdas. Em 1994 realiza o
Liceu Tcnico Agrcola de So Pedro de Atacama e o Hotel Tatio em
Antofagasta. Projetou tambm o Pavilho Codelco na exposio
Exponor 1995 em Antofagasta. Suas obras foram publicadas em
numerosas revistas de arquitetura internacionais: CA, ARQ,
Any Architectural New York, Casabella, etc. Em 1994 obteve
o mestrado em arquitetura pela Pontficia Universidade Catlica
do Chile. De 1992 a 1997 participou de numerosos seminrios e
conferncias na Universidade Central de Caracas, Universidade
Metropolitana de Xochimilco na Cidade do Mxico, na Faculdade
de Arquitetura da Universidade de So Paulo, na Pontficia
Universidade Catlica do Chile e, recentemente, na Anybody
Conferences de Buenos Aires. Em 1995 foi membro do jri da
Bienal de Arquitetura de Santiago do Chile39.
A jovem arquiteta uruguaia Marta Barreira, associada a
Francesco Comerci e Gustavo Scheps, ganhou o concurso para
o projeto do Panteo dos Bancrios. O mrito desta conquista
acentuado pelo fato de que, em seu pas, a arquitetura derivada
dos escassos concursos que ali ocorrem considerada de alta
qualidade. Neste contexto, Marta faz parte de uma gerao que,
beirando os 40 anos, lidera um esforo de renovao da arquitetura
do pas, com a introduo de novas posturas crticas e idias40.
O Panteo dos Bancrios ilustra este momento da arquitetura
uruguaia. Situado no Cemitrio Norte de Montevidu, consiste
num prisma decomposto em sees que, articuladas entre si,
deixam entrar a luz e a ventilao. O recinto de cerimnias situa-
se entre os blocos principais, cuja iluminao provm de um ptio
externo rebaixado. O edifcio oferece diferentes perspectivas
aproximao, integrando-se e ao mesmo tempo tornando-se um
marco referencial na paisagem41.
Ana Ceclia Barriga, nascida em 1958, graduou-se em
arquitetura pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade Central do Equador em 1985. Dois anos depois,
ganhava o primeiro lugar no concurso para o projeto do Centro

39
Casabella, no 650, Novembro, 1997.
40
Bastarrica, Juan Manuel. A tradio do novo nas arquiteturas de Montevidu e as mudanas
ocorridas ao longo da dcada de 90. Projeto Design, no 215, Dezembro 1997.
41
Idem
 de Capacitao para Tcnicos Petroleiros em Quito. Associada
a Walter M. Rivadeneira Piedra, monta o escritrio Rivadeneira
& Barriga, realizando numerosos projetos em vrias cidades
do pas, tais como a Ao Comercial Equatoriana, o Edifcio do
Jornal La Prensa, a sede de vrias companhias petroleiras e o
Edifcio Tocuyo (1989), projetado para abrigar a sucursal de uma
distribuidora de cimento, uma agncia bancria, um show-room,
salas de aula para capacitao tcnica, escritrios, salas de
reunio e sutes para hospedagem temporria de executivos. O
edifcios organiza-se em torno de um trio central, fechado por
uma cobertura inclinada de vidro, que abriga a circulao vertical,
realizada por elevadores panormicos, e um jardim, para o qual
se abrem os espaos comerciais42.
O conjunto de arquitetas apresentado neste captulo procura
ilustrar o fato de que a cada dia mais fcil encontrar mulheres
a cargo de projetos e construes de espaos coletivos. Isto
indica que os clientes coletivos, instituies, empresas e o prprio
Estado, tm encontrado maior nmero de arquitetas no mercado
- uma vez que o nmero de profissionais formalmente preparadas
aumentou significativamente - e resistido menos opo de
contrat-las, uma vez que o preconceito contra o trabalho das
mulheres , a cada dia menor. Estudos realizados por empresas
de recrutamento profissional e consultoria e planejamento, como
o grupo brasileiro Catho e a multinacional Arthur Andersen,
indicam a valorizao da forma como as mulheres tm conduzido
seus trabalhos nas mais diversas areas de atuao, e constatam
a presena cada vez maior de mulheres ocupando postos
executivos em empresas como a gigante da informtica, a IBM43.
Quanto s influncias pessoais e profissionais envolvidas na hora
da contratao de um profissional para projetar um edifcio de
projeo, estas continuam, evidentemente, sendo determinantes,
e, neste caso, ainda mais raro encontrar profissionais mulheres
titulares de escritrios de grande prestgio. Ao que tudo indica, no
entanto, esta no ser uma situao permanente.

Moya Tasquer, Rolando; Peralta, Evelia. Arquitetura Contemporanea. Nuevos Caminos en Ecuador.
42

Quito, Ed. Fraga, s/d.

43
Godoy, Fabiana. O Lado Mulher nos Negcios. Veja, edio 1586, ano 32, no 08.
APRESENTAO DA CONCLUSO
O trabalho conclui-se ponderando que a presena das mulheres
na arquitetura latino-americana foi maior e mais consistente do
que aprendemos pelos compndios de histria da arquitetura ou
do que podemos perceber nas publicaes em que aparecem
de forma dispersa, e s vezes difcil de identificar, de projetos
arquitetnicos latino-americanos desenvolvidos por ou com auxlio
de mulheres ao longo do sculo XX.
Em 1999, o cenrio era de dificuldade de pesquisa, dada a pouca
disponibilidade de literatura latino-americana que discutisse a
produo arquitetnica luz da perspectiva de gnero. Hoje,
percebemos que esse tipo de produo cresceu muito. A
ampliao da visibilidade do trabalho das arquitetas tambm
passou por uma transformao significativa. Atualmente comum
a convivncia de nomes femininos e masculinos nos peridicos
de arquitetura, nos livros, na mdia em geral. Entretanto, ainda so
a minoria, especialmente nos projetos e premiaes de prestgio,
uma constatao intrigante se levarmos em conta que h dcadas
elas so, frequentemente, a maioria nas classes das faculdades de
arquitetura e urbanismo. Que as novas pesquisas nos tragam mais
elementos para refletir a respeito desta situao e transform-la.
CONCLUSO
O levantamento do trabalho de arquitetas latino-americanas no
sculo XX apresentado aqui serve para que se constate que,
se atualmente o nmero de mulheres que estuda e se forma
em arquitetura chega as vezes a superar o nmero de homens,
se as arquitetas tm alcanado, a cada dia, mais oportunidades
profissionais e maior visibilidade e reconhecimento de seus
trabalhos prticos e tericos, isso ocorre como a ponta de um
processo que se iniciou muito tempo antes, e no como um
fenmeno recente e isolado. Preenchendo as pginas dessa
dissertao, os nomes de um conjunto importante de profissionais
latino-americanas nos faz chegar concluso de que elas estiveram
presentes nos momentos mais importantes da arquitetura na
Amrica Latina deste sculo, pensando, projetando, construindo
e, portanto, influenciando a trajetria e evoluo da profisso.
Ao longo deste trabalho, o emprego de teorias e exemplos
europeus e norte-americanos serviu como recurso de
fundamentao, organizao, classificao e abordagem das
informaes levantadas sobre a Amrica Latina. Nesse sentido,
foram muito teis uma vez que ainda no possumos literatura
latino-americana disponvel suficiente sobre os assunto. Mas restam
questes que dizem respeito condio especfica da mulher na
Amrica Latina em sua relao com a arquitetura. Tem a ver com
o papel secundrio e marginal reservado durante muito tempo
mulher na sociedade e o papel secundrio e marginal que tambm
Amrica Latina reservado na orquestra das naes do mundo.
Que resultados podem ser constatados do cruzamento destes
dois aspecto na arquitetura? Como a mulher, um ser durante tanto
tempo colonizado pelo outro sexo, encara o fazer e pensar sobre a
arquitetura numa regio cujo passado de colnia? Sim, por que se
nos lembrarmos que o primeiro ato do colonizador nomear as terras
as quais pretende explorar, e notarmos que a primeira mudana
na vida da mulher que se casava era a adio ou substituio de
seu nome de famlia pelo nome de seu marido, que passava a
gerir seus bens, ou mesmo recebia seu dote, constataremos que
no absurdo estendermos o termo colonizadas situao das
mulheres na sociedade durante tanto tempo.
A resposta a estas questes pode gerar ainda uma outra
indagao: ser que as mulheres, devido a sua condio, que lhe
diferencia historicamente, culturalmente e socialmente do homem,
produz uma arquitetura diferente? Sabemos que h espaos
especificamente masculinos e especificamente femininos e h
estudos que constatam que quando o poder de deciso pertence a
clientes mulheres, a configurao das casas torna-se nitidamente
distinta de quando a deciso conduzida por um cliente homem.
Portanto, retomamos a questo: a arquitetura das mulheres
diferente da dos homens?
Formular uma resposta a isto certamente no simples.
O leitor que percorreu o contedo deste trabalho provavelmente
no se deparou com um edifcio que pudesse ser identificado
nitidamente como tendo sido projetado por uma mulher. O
desafio, no entanto, est lanado, e deve se constituir na prxima
etapa desta investigao, cuja primeira fase est estampada
nestas pginas.
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Lima, Ana Gabriela Godinho

Arquitetas e arquiteturas na Amrica Latina
do Sculo XX / Ana Gabriela Godinho Lima. | 1. ed.
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