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Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao


XXXIX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao So Paulo - SP 05 a 09/09/2016

Melodrama Pop em Quentin Tarantino e sua Trilogia Histrica1

Carolina de Oliveira SILVA2


Universidade Anhembi Morumbi, So Paulo, SP

Resumo
Este artigo trabalha os trs ltimos filmes de Quentin Tarantino sobre a perspectiva da
recuperao histrica autoral. "Bastardos Inglrios" (2009), "Django Livre" (2012) e "Os
Oito Odiados" (2015) tm como pano de fundo a II Guerra Mundial e a Guerra Civil
Americana. A temtica da vingana retoma premissas clssicas do melodrama, ainda que
ligeiramente modificadas: a luta entre o bem e o mal, o amor e o dio, a famlia e a
moralidade encabeadas principalmente por personagens femininas. A partir das relaes
entre o melodrama clssico e romntico e a hibridao caracterstica do cineasta, pretende-
se desenvolver uma anlise que estabelea elementos melodramticos nos filmes que
obedecem a uma lgica moral do universo criminoso, ainda que no possamos classific-los
como filmes do gnero melodrama.

Palavras-chave: Anlise Flmica; Quentin Tarantino; Melodrama; Minorias; Audiovisual.

Introduo
Meus personagens tm uma tremenda profundidade. Acho que crio indivduos
muito humanos e por isso que as pessoas respondem a eles, tudo bem, e voc sabe que
eles todos so pessoas com esperteza e dor e decises a tomar (TARANTINO apud
HATTENSTONE, 2012, p.301). Quentin Tarantino parece ultrapassar os limites da moral e
dos bons costumes e defender seus gngsteres marginalizados a partir de uma mentalidade
prpria: a do profissionalismo.
Talvez por tratar em sua grande maioria da bandidagem como um ganha-po, a
forma de admitir as mortes sangrentas e as atitudes absurdas ocorre pelo fato de aceitarmos
o universo criminoso como provvel, aparentes desde seu primeiro filme.
Ces de Aluguel lana um desafio por minuto sobre o politicamente
correto. Seus anti-heris so um bando de criminosos de carreira que
matam policiais sem piscar, mas mostram uma preocupao cavalheiresca
com transeuntes inocentes (desde que eles no entrem no caminho) e
passam o tempo todo debatendo a tica de dar gorjeta a garonetes quanto
com a semitica de Madonna (TAYLOR apud WOODS, 2012, p.39).

Seus anti-heris trabalhadores como Vincente Vega (John Travolta) e Jules Winnfiel
(Samuel L. Jackson) em Pulp Fiction: Tempo de Violncia (Pulp Fiction, 1994); sua
musa Jackie Brown (Pam Grier) cmplice de um traficante em Jackie Brown (Jackie
Brown, 1997) ou a herona matadora de aluguel Beatrix Kiddo (Uma Thurman) em Kill

1
Trabalho apresentado no GP Cinema do XVI Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao, evento
componente do XXXIX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao. Desenvolvido na disciplina de
Esttica dos meios Audiovisuais sob orientao do Prof. Dr. Luiz Vadico.
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Mestranda do Curso de Ps-Graduao em Comunicacao da UAM, e-mail: coralinacarol@gmail.com.

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Bill (Kill Bill Vol. 1 e Vol. 2, 2003/2004) so alguns exemplos das tenses apresentadas
sob um cdigo de lealdade e irmandade muito comum na construo da diegese do tipo de
filme que Tarantino realiza, o que nos leva a engolir a baboseira de pensar que este um
trabalho de verdade [a bandidagem, o roubo e a matana], uma profisso, no apenas
vadiagem (TAYLOR apud WOODS, 2012, p.44).
A construo dessas personagens desprovidas do protocolo maniquesta
caracterstico do melodrama clssico associada a um tipo de melodrama denominado
Romntico (1823-1848) onde a submisso aos valores tradicionais, cvicos e guerreiros
comea a afrouxar (THOMASSEAU, 2012, p.63), ou seja, os marginais e bandidos
tornam-se os novos heris. A articulao essencial do melodrama como produto da cultura
de massas permite estabelecer paralelos com uma das referncia essenciais do trabalho de
Quentin Tarantino: a literatura pulp3.
Ainda que no possamos afirmar que obras como Bastardos Inglrios (Inglourious
Basterds, 2009), Django Livre (Django Unchained, 2012) e Os Oito Odiados (The
Hateful Eight, 2015) so melodramas, possvel por meio de uma renovao do gnero
proposta por autores como Peter Brooks em The Melodramatic Imagination (1995) que
acredita na atemporalidade, ou seja, as diferentes formas de ver o mundo a partir das
produes artsticas enxergar traos melodramticos nessas obras de forma pulverizada. O
o melodrama deve deixar de amarrar-se aos momentos histricos e incorporar-se aos mais
diversos contextos de produo cultural.
A anlise dessa trilogia histrica permite discutir as perspectivas dos estudos
vinculados ao melodrama como gnero, que decorrem, segundo Silvia Oroz na dcada de
1970 e no quadro dos estudos culturais feministas, que apontavam esse gnero como
representao da castrao da mulher, da sua sujeio ao patriarcado e ao mundo
normativo (OROZ apud COLA, 2015, p.213). A partir de personagens femininas que
movimentam a narrativa agindo ou induzindo as aes, estabelece-se uma matriz
melodramtica que obedece a uma lgica moral intrnseca ao universo criminoso e

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A Pulp Fiction surge no incio do sculo XX com a exploso do mercado de revistas de fico de diversos
gneros: horror, fantasia, western, policial, etc. Consideradas de qualidade menor, assim como o material em
que eram impressas - algo muito prximo do papel jornal - so publicaes de baixo custo e que visam o
consumo popular, com ilustraes apelativas, tramas pouco complexas e chocantes. A literatura pulp e o
melodrama so produtos da modernidade exposta por Ben Singer em Modernidade, hiprestmulo e o incio
do sensacionalismo popular (2004), as imagens frenticas, a imprevisibilidade e a descontinuidade so as
novas condies da metrpole. O sensacionalismo intensificado pelo frenesi da virada do sculo, o caos das
imagens adeptas s reviravoltas sociais, servem como pano de fundo para o desenvolvimento desses produtos
direcionados s massas.

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consequentemente atravessa um paradoxo reacionrio-transgressor relativo representao


das mulheres, e tambm das minorias nesses filmes.
A alternativa do Melodrama Pop
A consolidao do melodrama cannico coincide com as mudanas trazidas pela
Revoluo Francesa, permitindo por meio do teatro pedaggico, consagrar um protocolo
das recorrncias deste gnero: o espetculo melodramtico depende de uma corporificao
da mise-en-scne, com personagens bem definidas, o maniquesmo revelador de
simplificao, a valorizao da ao, o combate entre vcio e virtude, a explorao dos
elementos visuais como cenrios e figurinos acompanhadas pela trilha sonora o
desenvolvimento de temas musicais especficos para as personagens ou leitmotif, o enredo
construdo em virtude moral judaico-crist. Um dos principais temas trabalhados no
melodrama a perseguio, a luta entre o bem e o mal que implica em algum sendo
perseguido por um vilo.
O melodrama romntico, produzido em torno dos anos 1820, reflete as mudanas na
mentalidade coletiva, que defender um liberalismo voltado para as minorias e uma poltica
de livre expresso artstica.
O melodrama do rigor e das convenes burguesas acrescido, pouco a
pouco, do exagero e da desmedida. O espetculo dos vcios torna-se a
mais complacente; a Fatalidade repentinamente impiedosa, passa a
esquecer de transformar-se em Providncia e mata, cada vez mais, o heri.
Os viles sobrevivem, mesmo a seus crimes, e a paixo amorosa, at ento
discreta, inflama o palco. O apotegma final transforma-se, s vezes, em
grito de desafio social (THOMASSEAU, 2003, p.65).

Ainda que rejeitado por Pixercourt4 por conta da sua moral e esttica, essa forma
que confunde o drama e o melodrama romntico ainda utiliza-se da estrutura estabelecida
pelo melodrama clssico. Os gneros, mesmo obedecendo as regras inerentes, sobrevivem
em torno das variaes, logo, funcionam como chave para a compreenso da cultura de
massa, portanto, so mantidos continuamente arraigados ao contexto histrico-cultural.
No decorrer do sculo XX o melodrama vai partilhar espao com outras
modalidades, o gosto pela naturalidade da cena e pela representao sem exageros
conquista espao, ao lado do teatro cmico e musicado (HUPPES, 2000, p.10). O que
obstante significaria a anunciao de sua morte, na verdade revela uma renascena, o

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Charles Guilbert de Pixercourt foi um escritor francs que definiu as bases do melodrama no teatro, com
peas encenadas milhares de vezes. O lugar de Pixercourt ocupado por sucessivos criadores, vindo a fazer
discpulos no teatro de diferentes pases, at o final do sculo XIX pelo menos (HUPPES, 2000, p.22-23).

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melodrama reflui, mas retoma o flego com o surgimento das modernas variedades de
entretenimento popular (Id., 2000, p.10).
A interessante viso de Philippe Rouyer exposta por Huppes (2000) a partir desta
direo tomada pelos meios de comunicao em massa, de que o melodrama a forma
teatral da ps-modernidade, vai de encontro a questo da instabilidade dos referenciais. A
revisitao nostlgica esboa rastros de inspirao, essa arte que "procura gerar imagens e
simulacros do passado, para produzir, em uma situao social na qual a historicidade ou as
tradies de classe genunas se enfraqueceram, algo como um pseudopassado para consumo
como compensao e substitutivo" (JAMESON, 1995, p.140-141).
Reconsiderando o terreno do melodrama cannico e as incorporaes de traos
irnicos que exploram o gnero a partir de uma inverso dos valores, colocando em xeque a
ordem patriarcal5, o melodrama permite associar-se ao pop e ativar uma sensibilidade
camp6.
O melodrama pop incorpora, por meio da pardia, os deslocamentos de
valores operados pelo hedonismo da sociedade de consumo, desestabiliza
as normas tradicionais de separao do masculino e feminino, trabalhando
as formas de choque entre o arcaico e o moderno que tiverem seu lugar na
Espanha com a queda do regime de Franco; formas de choque que ns
brasileiros vivenciamos bem antes, e com densidade, na esttica e na
poltica do tropicalismo, a partir de 1967-68 (XAVIER, 2003, p.88).

A dialtica apresentada em suas formas desinibidas permite tomar o melodrama ao


p da letra e construir uma relao nostlgica, oferecendo transgresses. A tendncia nas
dcadas de 50 e 60 em separar o cinema crtico do popular, cai por terra, e permite nos anos
70 uma revalorizao dos processos do melodrama, como estratgia de sobrevivncia de
mercado e estabilizao do pblico.
Trilogia Histrica
O trabalho com a perspectiva da recuperao histrica algo relativamente novo,
quando pensamos nas obras anteriores de Tarantino que tm como dado fundamental a
atrao cinfila. A preocupao do autor que construiu sua carreira a partir dos anos 90,

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Ismail Xavier em O olhar e a cena" discorre sobre um movimento que pretende revalorizar o dilogo entre
o gnero popular e o cinema crtico como forma de sobrevivncia para um cinema estvel que se relacione
com o pblico. A partir dessa mistura de fices alternativas ajustadas sobre a ndole dos meios de
comunicao, como exemplo, ele destaca cineastas de diversas nacionalidade e perodos: Rainer Werner
Fassbinder, Manoel de Oliveira e Alain Resnais.
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A ideia de camp trabalhada por Susan Sontag em Contra a interpretao (1987) definida atravs da
sensibilidade, que nesse caso diz respeito ao inatural, ou seja, no se trata de uma forma natural de
sensibilidade, se que isto existe. Na realidade, a essncia do Camp sua predileo pelo inatural: pelo
artifcio e pelo exagero. O camp tem como exemplo a obra de Pedro Almodvar a partir dos anos 80.

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parece ganhar mais uma caracterstica em 2009 com Bastardos Inglrios: a da vingana
histrica, que inicia seu trabalho com um dos sentimentos mais primitivos da humanidade.
Para tratar da vingana na guerra, recorri ao western spaghetti de Sergio
Leone e aos filmes de Ernst Lubitsch e Fritz Lang, que abordam o assunto.
Sempre fui fascinado pela guerra, porque ali todos os sentimentos ficam
mais exagerados (TARANTINO, 2009).

Em comum: a guerra, a perseguio e a vingana. So esses os principais plots que


prometem, como diz o prprio autor, acabar com a guerra em uma noite, nem que seja de
forma simblica (2009). A discusso sobre a existncia de filmes antimilitaristas proposta
por Marc Ferro (1992) implica na prpria ambiguidade desses filmes. Segundo Ferro, esses
filmes fraquentemente pardicos ou marginais, abordam as singularidades do militarismo,
o esprito militar, o ridculo e a ingenuidade de seus dogmas ou seja, apesar do tratamento
vingativo, seu cinema est repleto dessas gozaes7.
Bastardos Inglrios trata da ocupao nazista na Frana durante a II Guerra
Mundial, atravs de uma reviso fictcia da guerra. Um grupo de soldados judeus planeja a
exploso de um cinema durante a noite de estreia do filme nazista Orgulho da Nao
(Stolz der Nation) que contar com a presena de inmeras autoridades da poltica e do
cinema alemo. Em paralelo a isso acompanhamos a histria de Shosanna Dreyfus (Mlanie
Laurent) uma judia proprietria de um cinema na Frana, coincidentemente o mesmo
cinema que ser destrudo. Toda a sua famlia foi morta pelo Col. Hans Landa (Christoph
Waltz), um perspicaz caador de judeus e o reencontro entre eles faz renascer todo o seu
dio e rancor contra os nazistas, quando ela enxerga a possibilidade de se vingar:
colocando fogo em seu cinema durante a grande noite alem.
Django Livre ambientado pouco antes da Guerra Civil nos EUA, cutucando as
feridas vivas da memria do pas. Django (Jamie Foxx) um escravo com um passado
brutal que se v diante do alemo Dr. King Schultz (Christoph Waltz), um caador de
recompensas que est atrs dos irmos Brittle, e Django por conhec-los, o nico que
pode ajudar. Schultz compra Django e promete libert-lo assim que sua caa terminar. Mas,
mesmo com o sucesso da misso eles decidem no se separar e seguem na procura dos
criminosos mais perigosos dos Estados Unidos. Django encara tudo isso como um
aprendizado, uma preparao que culminar no resgate de sua esposa Broomhilda von Shaft
(Kerry Washington), que fora separada dele por conta da venda de escravos. A dupla chega

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Ferro cita em suas anlises filmes como Pelo Rei e pela Ptria (King and Country, 1964) de Joseph Losey,
Glria feia de sangue (Paths of Glory, 1957) de Stanley Kubrick e A ponte sobre o rio Kwai (The Bridge
on the River Kwai, 1957) de David Lean, como exemplos da estigmatizao dos excessos militares.

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finalmente a Candyland, uma fazenda execrvel onde vive Broomhilda. Esse encontro
despertar desconfianas e desencadear uma srie de situaes cada vez mais traioeiras.
Os Oito Odiados se passa anos depois da Guerra Civil Americana, durante uma
diligncia que movimenta-se em uma paisagem invernal e inspita. John Ruth (Kurt
Russell) leva sua prisioneira, a famosa Daisy Domergue (Jennifer Jason Leigh) para ser
julgada na cidade de Red Rock. No caminho eles encontram o Major Marquis Warren
(Samuel L. Jackson) ex-soldado negro que se tornou caador de recompensas e Chris
Mannix (Walton Goggins) que se diz xerife da cidade. A viagem interrompida por conta
de uma nevasca e acabam se refugiando no Armazm da Minnie, encontrando outros quatro
desconhecidos abrigados e nenhum sinal de Minnie Mink (Dana Gourrir) a dona da
estalagem. Apesar da explicao duvidosa, todos so acolhidos. O frio fica cada vez mais
crtico e a inteno de John levar sua prisioneira para a cidade, torna-se distante, em meio a
isso descobre-se que na verdade, tudo no passa de uma emboscada elabora por Jody
(Channing Tatum) irmo de Daisy, para libert-la e lev-la de volta para casa.
A temtica da perseguio como resultado da historicidade, demonstra situaes
delicadas que reavivam resqucios insuperados e memrias que excedem a passagem do
tempo. A reviso do nazismo e da guerra civil feita de forma controversa e crtica, sua
colocao o projeta como manipulador da Histria. Sua inteno desfavorvel para alguns
crticos como Jonathan Rosenbaum (2013), que em Bastardos Inglrios enxerga, na
verdade, uma negao ao Holocausto parece como uma negao moral do Holocausto ...
Na medida em que [o Holocausto] torna-se uma conveno cinematogrfica e refiro-me
uma realidade derivada de outros filmes ela perde a sua realidade histrica.8
A perda da dimenso histria a que se refere Rosenbaum, apresenta um aspecto do
vazio estpido que tranquiliza o espectador por meio de uma evaso, irresponsvel,
negando qualquer mobilizao e no levando em considerao o juzo sincero e coerente do
autor que pretende escandalizar o desembarao com que se tratam esses assuntos. O cinema
como fonte histrica se d atravs da contribuio da Nova Histria Cultura, que permite as
informaes no convencionais ganharem espao e significados. Se cultura tudo o que
constitui a maneira de viver de uma sociedade especfica, devem-se valorizar, alm das
grandes obras que codificam esse modo de vida, as modificaes histricas desse mesmo
modo de vida (CEVASCO, 2003, p.51).

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seems morally akin to Holocaust denial...Insofar as becomes a movie convention by which I mean a
reality derived only from other movies it loses its historical reality. Traduo livre do autor.

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O encorajamento de outras vises modificam as relaes entre cultura e sociedade.


Para Raymond Williams9 (...) o mundo das artes est inextricavelmente ligado vida
social e depende de meios sociais de produo de sentido (...)(CEVASCO, 2003, p.52).
Essa interveno do cinema que o torna eficaz e operatrio (FERRO, 1992, passim) permite
pensar o cinema autoral de Quentin Tarantino no apenas como uma recuperao histrica
alterada mas, a capacidade ligada sociedade como produtora e receptora do filme.
A importncia despendida s minorias a partir da dcada de 60 sob aspectos
antropolgicos, define mais tarde os efeitos das conquistas nos filmes: os judeus em luta
pela sobrevivncia, os escravos em busca da liberdade e a nsia pela restituio da famlia.
Alm da abordagem encorajadora que ecoa discursos de uma minoria ainda reprimida, a
dissimulao abordada nas formas de representao desses grupos, com destaque para as
mulheres no caso das obras analisadas aqui evolui em paradoxo, ao mesmo tempo
retrgrado e libertador.
Essas contradies trabalhadas nas personagens femininas Shosanna Dreyfus,
Broomhilda von Shaft e Daisy Domergue permitem discutir as perseguies recuperadas
sob o ponto de vista de um cineasta homem que coloca as mulheres uma minoria que
ainda sofre reflexos de um tormento passado como peas fundamentais. Suas funes no
se resumem ao desejo de vingana que esclarece e faz desaparecer questes a partir das
diferenas sexuais, mas coloca em jogo uma representao social que transita entre as
distines e igualdades. Ainda sob o territrio do lugar-comum, em retrospecto ao
melodrama clssico que exemplifica a funo social do gnero como consultrio
sentimental (OROZ, 1992, p. 47) atribudo ao pblico feminino e seu acatamento ao
patriarcado, o resgate que Tarantino constri de um gnero, violado, busca desmistificar em
partes a compreenso limitada e desfavorvel do prprio gnero.10
Melodrama em Tarantino
A histria das mulheres assinala uma particularidade (...) certamente toda histria
herdeira de um contexto poltico, mas relativamente poucas histrias tm uma ligao to
forte com um programa de transformao e de ao como a histria das mulheres (TILLY,
1994, p.31). O slogan do feminismo na dcada de 60 pblico privado, condensa as

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A obra de Rarmond Williams (1921-88) foi importante para a elaborao da Nova Esquerda britnica onde
destaca-se o sentido da cultura no como um pr-dado, mas como articulao das contradies. Outro autor
importante para os estudos da Novas Histria da Cultura foi Stuart Hall, que demonstra em sua obra a
importncia dos grupos [ou minorias], permitindo discutir o que os de baixo trazem.
10
Os exibidores entenderam a necessidade social feminina - a televiso no existia e o rdio entrava em crise -
e ofereceram ao pblico o cinema como um espao para discutir o amor e os valores que o sistema patriarcal
induzia como femininos.

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reflexes crticas e polticas apresentadas nesta trilogia, permitindo demonstrar o legado


poltico das guerras atravs de vozes que foram historicamente marginalizadas e
desprovidas de controle sobre eles mesmos. A reflexo entre os temas e as prticas
implicadas, revelam as sentenas morais e liberais referentes a contemporaneidade, em que
a teleologia que funde proposies importantes do gnero melodramtico, observa tambm
suas alteraes e seus problemas.
- a luta entre o bem e o mal A II Guerra registra entre 1940-45 o nmero de avies
produzidos pelos EUA (304.887) e Alemanha (109.601) (TOTA apud MAGNOLI, 2006,
p.356), indicando a capacidade de impulsionamento para conflitos. Tota (2006) compara a
II Guerra e a Guerra da Secesso (1861-65) com o princpio da guerra total: Para o general
Sherman, um dos grandes lderes militares das foras da Unio, a guerra total significava
que qualquer indivduo do outro lado devia ser considerado um combatente, e no uma
simples pessoa (TOTA apud MAGNOLI, 2006, p.356). Os princpios de ambas as guerras
eram em suma, semelhantes. Na II Guerra, Hitler pretendia dominar os pases da Europa e
transformar os do Ocidente em vassalos, desejava uma Alemanha restaurada segundo os
tempos do Imprio. Quando a Polnia deixa de existir como Estado independente,
considerada um territrio anexado Alemanha, sua mo-de-obra inicia-se com a
superexplorao dos judeus, poloneses e povos de outras etnias. Na mesma poca nascem
os campos de concentrao, lugares reservados para os opositores dos nazistas, uma medida
da poltica de soluo final que eliminaria os judeus e outros.
Na Guerra da Secesso as linhas de interpretao tambm so conflitantes: a
sociolgica, defende a ideia de um conflito social que ope classes em torno das questes
de escravatura e a geopoltica afirma que o conflito se estabelece entre os Estados
soberanos, ou seja, o Sul e o Norte. As explicaes no so excludentes, j que dentro do
contexto a compreenso geopoltica serve para os conservadores que colocam os federais
como desrespeitosos quanto ao direito constitucional de cada governo dos Estados. Em
contraponto, a anlise geopoltica correspondente aos interesses dos progressistas: identifica
a abolio da escravido como o caminho para uma sociedade justa e igualitria.
A reminiscncia de ambas as guerras como injustias reconhecem suas aes sobre
as minorias: judeus, negros, mulheres, etc. O trabalho de dar voz aos reprimidos nos revela
simpticos como espectadores. Falar na luta entre bem e mal, quando dessa perspectiva,
torna-se aceitvel. Em Bastardos Inglrios a vingana de Shosanna e da equipe especial
de soldados americanos-judeus comandados pelo tenente Aldo Raine (Brad Pitt) que

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pretendem acabar com o maior nmero de nazistas das formas mais terrveis dentre eles
Sgt. Hugo Stiglitz (Til Scweiger) famoso pela forma brutal e sarcstica como mata nazistas
e Sgt. Donny Donowitz (Eli Roth) ou Urso Judeu, conhecido pela forma como espanca os
inimigos com um taco de baseball. Aldo afirma que os nazistas no tem humanidade,
logo, no devemos trat-los com humanidade, para os sobreviventes nazistas o recado
claro: so deixados vivos para que avisem as tropas o que fazemos aos nazistas que
pegamos. A marca da guerra ser dolorosa para esses soldados que voltaro a salvo. Aldo
marca a faca uma sustica na testa de cada libertado para que sempre sejam reconhecidos
como nazistas, mesmo sem seus respectivos uniformes. Do outro lado identificamos
possveis viles: Col. Hans Landa, um exmio caador de judeus; o prprio Hitler (Martin
Wuttke) representado como um homem desequilibrado e Joseph Goebbels (Sylvester
Groth) ministro da propaganda na Alemanha durante a II Guerra.
Em Django Livre a temtica da escravido possibilita de antemo colocarmos os
negros, em sua maioria Stephen (Samuel L. Jackson) uma excesso, apesar de negro no
compartilha da ideia de igualdade e se v inconformado com a presena de Django na Casa
Grande, sugerindo queimar as roupas de cama quando ele for embora como o lado do
bem. A exceo de Dr. Schultz um alemo que no entende a lgica da escravido, mas
trabalha como caador de recompensas matando certas pessoas e recebendo prmios por
isso quanto piores, maior o prmio o sulista Calvin Candie, que cr na inferioridade dos
negros, comprovando cientficamente a diferena entre os crnios das raas; Billy Cash
(Walton Goggins) e outros proprietrios e torturadores de escravos representam os valores
nocivos do perodo. Ainda sobre a escravido, Os Oito Odiados reserva uma
problematizao de fim de guerra com situaes mal resolvidas. O bem e o mal trabalham
como pndulo que, ao longo da narrativa movimenta-se sobre os fracos e oprimidos:
Major Warren, Daisy e os empregados do Armazm, Minnie, Six-Horse Judy (Zo Bell)
uma cocheira, Charly (Keith Jefferson) um recm contratado do armazm, Gemma (Belinda
Owino) tambm empregada e at o Xerife Mannix que acaba em sua inocncia e lealdade,
redimindo-se deixando claro que, apesar dos momentos de boa ndole, todos tendem a
prtica da crueldade, segundo suas crenas e situaes sciopolticas.
- o amor e o dio movidos por um sentimento de proteo e afeto ou dio e repulsa, as
narrativas criam ramificaes que no resguardam apenas os(as) protagonistas, servindo
como combustveis para o desenvolvimento de outras relaes. Em Bastardos Inglrios
alm da relao platnica que Fredrick Zoller (Daniel Brhl) um ex-soldado de guerra e

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agora ator principal de Orgulho da Nao experimenta por Shosanna, o amor paternal
tambm aparece: o sargento alemo Wilhelm Wicki (Gedeon Burkhard) acaba de ter um
filho Maximilian. Dispensado dos servios para comemorar o nascimento do filho em um
bar que coincidentemente o mesmo do encontro de Bridget von Hammersmark (Diane
Kruger) uma atriz alem anti-nazista e Lt. Archie Hicox (Michael Fassbender) um soldado
ingls encarregado do plano que acabar com o Terceiro Reich em meio a estreia do filme
nazista. Um deslize que entrega Archie Hicox como soldado alemo disfarado o sinal
com as mos referente a pedir 3 copos para a bebida coloca abaixo todo o bar, restando
apenas Wilhelm. Para sobreviver, o sargento negocia com os inimigos Aldo e seu grupo
tentando sensibiliz-los pelo fato de ter se tornado pai h apenas 5 horas, sem sucesso.
Outro exemplo de amor e dio ainda que resguardado sobre a promiscuidade, a relao de
Goebbels e Francesca Mondino (Julie Dreyfus) sua tradutora pessoal, que implica em uma
ligao convencionada por interesses sexuais e de status social.
A relao de mais puro amor se d em Django Livre com a paixo interrompida
pela escravido, igualando-se aos valores universais de amor. Assim que Django e Schultz
podem finalmente seguir seus prprios caminhos, momento em que o perodo de
aprendizado de Django termina o ex-dentista afirma ao ex-escravo que ele (Django)
ficar conhecido como o gatilho mais rpido do sul. A histria de amor sensibiliza o
caador de recompensas quando ele descobre o nome da mulher de Django (Broomhilda), o
mesmo de uma das personagens da mitologia nrdica que aparece na Cano do
Nibelungos11. A lenda aproxima-se muito da situao do casal: ambas as mulheres precisam
ser resgatadas, na cano, ela condenada a domir dentro de um crculo de fogo em um
castelo, no filme a escrava tenta fugir da fazenda Candyland e no consegue, como castigo
colocada no forno, um buraco no cho sob um sol escaldante. Outra relao de amor
que pretende fugir dos padres a de Calvin Candie e sua irm viva Lara Lee Candie-
Fitzwilly (Laura Cayouette), um bocado excntrica e extravagante, principalmente quando
Calvin refere-se a ela como uma festa para os olhos cansados.
O dio, palavra presente desde o ttulo em Os Oito Odiados intrnseco das
personagens emblemticas do gnero western: John Ruth e Marquis Warren como os
caadores de recompensa; Oswaldo Mobray (Tim Roth) o carrasco, Joe Gage (Michael
Madsen) o vaqueiro, Bob (Demin Bichir) o mexicano e Daisy, a assassina, todos membros
da Gangue Jody Dormegue de bandidos saqueadores; o ex-general confederado Sandy
11
Uma das mais importantes obras da Literatura Alem medieval, demonstra diversas lendas dos povos
germnicos, exaltando a vida e o paganismo, abarcando temas considerados como o grande mito nacional.

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Smithers (Bruce Dern) e o Xerife Chris Mannix, um sulista preconceituoso. Ainda que o
sentimento de rancor edifique a coluna vertebral do gnero, alguns indicadores pontuados
so destacados com a lgica do amor. O filho de Smithers, Chester Charles Smithers (Craig
Stark) morto na guerra de forma desconhecida, o encontro entre o ex-general e Warren,
promove uma avalanche de lembranas: Warren afirma ter conhecido o filho de Smithers e
as circunstncias de sua morte. O filho do ex-general morre de frio, implorando por um
cobertor prometido por Warren uma falsa promessa, assim como os uniformes que a
Unio deu aos soldados negros. Com um filho que fora rebaixado diante de um negro, com
direito a favores sexuais, Smithers fica extremamente atormentado. O amor de famlia
tambm insinua outros parentescos, a ligao entre irmos. Jody enfrenta condies
climticas e polticas problemticas para encontrar sua irm Daisy e traz-la de volta para a
casa: o lao sanguneo justifica as aes brutais.
- a famlia a construo familiar no melodrama diz respeito a um tipo predominante no
mundo ocidental, a famlia nuclear pai, me, filho e filha. As concepes de famlia para a
sociologia e antropologia no se resumem aos laos domsticos ou consanguneos,
extrapolam-se. A famlia como agente socializador se constri no mbito da troca de
experincias, encarada como um lugar de bem-estar e conflito ao mesmo tempo. Em
oposio a famlia proposta pela melodrama clssico, nos trs filmes observa-se a luta por
um tipo de famlia distinta.
Bastardos Inglrios apesar de trabalhar a vingana de Shosanna motivada pela
morte de sua famlia, mais tarde, destaca a importante relao entre a proprietria do
cinema e seu amante confidente Marcel (Jacky Ido) um empregado negro. Marcel auxilia
Shosanna em seu filme de vingana, filmando e encontrando algum sob ameaa de
morte para a revelao do material em 35mm e com banda sonora. Ele quem coloca
fogo nos filmes de nitrato, dando incio ao incndio/exploso que d fim a guerra. A famlia
padro parece carecer de compaixo: no incio a casa do francs Perrier LaPadite (Denis
Menochet) e suas filhas, que esconde os Dreyfus uma das famlias judias de granjeiros-
leiteiros da regio (o pai Jacob, sua esposa Miriam, o irmo Bob, e as crianas Amos e
Shosanna) sofre uma espcie de assdio moral por parte de Col. Landa e so obrigados a
entregar os judeus encondidos no poro para a morte.
Django Livre e Os Oito Odiados trabalham os laos familiares de forma
fragmentada. A vida de caadores de recompensas e escravos depende de um constante
reconhecimento de lugares e pessoas, impossibilitando a formao de razes que os fixem a

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determinados espaos. No entanto, as relaes familiares pontuadas contribuem para a


evoluo da narrativa: Django vai atrs de sua mulher, a liberta e se vinga de todos aqueles
que lhe fizeram mal, mantando-os, concretizando uma espcie de happy ending amoroso,
diferente do que acontece com a famlia que ele destri Candyland uma fazenda que
treina escravos para lutas entre eles, com a finalidade de diverso. Um negro parece fazer
parte da famlia dos brancos Stephen, uma espcie de conselheiro que de forma sagaz e
irnica enxerga os verdadeiros planos de Django e Schultz libertar Broomhilde e os
denuncia ao seu patro, demonstrando um preconceito conflituoso e inveterado.
Em Os Oito Odiados as menes familiares so espordicas, mas influentes, na
sua maioria resultando em concluses desastrosas. A histria contada por Warren para
afetar emocionalmente Smithers, demonstra como as relaes familiares podem ser fatais
nesse ambiente hostil Warren s atira em Smithers quando ameaado o caador de
recompensas declara que se no soubesse que Chester era filho de Smithers no teria
tratado-o to mal, mas providenciaria uma morte rpida ao garoto. O ex-general Smithers
uma personagem que culmina no dio de alguns e na admirao de outros Xerife Chris
Mannix o respeita pelos mesmo motivos que fazem Warren o repugnar, sua militncia pelos
confederados o Xerife reconhece o ex-general pois seu pai (Erskine) sempre citava
respeitosamente seus feitos. O maior exemplo de famlia e/ou grupo a Gangue Jody
Dormegue, todos se renem com o mesmo fim salvar Daisy da forca ainda que para
alguns isso signifique a morte. Em ltima instncia os mortos e os vivos sero entregues
como recompensa por livre arbtrio: Joe sobrevive sem ferimentos, Oswaldo, Warren, Chris
e Daisy esto feridos, a proposta que o Xerife Chris Mannix mate Warren e aguente mais
alguns dias at que a tempestade passe e seja possvel retornar a Red Rock em posse dos
mortos da gangue que valem uma boa quantia, com a condio de deixar Daisy viva. O ato
de doar-se pela sobrevivncia do outro, ocasiona na construo de laos ntegros, gramtica
indipensvel para depreender o funcionamento desse universo.
A (i) moralidade
A reverenciao das relaes falhas entre as personagens insurgem sobre o
ressentimento como resultado das guerras e ideologias propostas. O Nazismo e a Guerra
Civil Americana produziram mortes em escala industrial de forma impetuosa, violando as
posies de confronto. O carter dbio desses conflitos est intimamente ligado a
personalidade das personagens e a narrativa: o estabelecimento sobre bases violentas as

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lutas corpo a corpo, o sofrimento e a intolerncia aos diferentes justificada por um mundo
nada acolhedor existncia do homem, mostram-se muitas vezes como o maior vilo.
O que nos permite aceitar os indivduos, por pior que sejam, como seres humanos
com sentimentos, vontades e conscincia o que procede com justia aquilo que parece
honesto e ntegro para a histria. Em Bastardos Inglrios Col. Hans Landa reconhece a
guerra como algo horrvel, mas considera que suas aes sanguinrias foram necessrias
para que a mesma acabasse, uma vez que no impede o atentado ao cinema e ao Terceiro
Reich, ato que pondera como anulador de todos os males que j praticou. Em Django
Livre e Os Oito Odiados as diferenas entre raas, classes sociais e sexo so
simultaneamente colocadas em discusso, todavia o que permite singularizar as
personagens acaba indistinguvel: os confederados sofrem das injustias que impuseram,
por meio da morte, seus atos justificam a chacina; os negros, as mulheres, os caadores de
recompensa, o xerife e os generais tambm sofrem do mesmo mal que eles criaram e por
ele devem pagar.
A luta entre o bem e o mal possvel sim de ser reconhecida, no obstante o que
causa perturbao em distingu-las de forma maniquesta o tratamento cmico gasto com
as personagens. A trajetria da personagem cmica no melodrama clssico se d com a
misso de intervir imediatamente depois, ou pouco antes das cenas mais patticas
(THOMASSEAU, 2012, p.44). As mudanas sociais defendidas por um liberalismo voltado
para a minoria, permitem a juno entre tipos de personagens que alteram constantemente
suas regras ticas de acordo com os princpios que regem o grupo a que pertencem. A
preciso e o juzo tico monoltico so suspeitos, logo, como aponta Luis Espinal, a
distino acaba quando entra em jogo o homem, com sua carga de ambiguidade,
indeterminismo e mistrio. No se discute aqui a legitimidade de uma preferncia
ideolgica mais que outra, mas isto ocasiona a pluralidade e a incerteza. (1976, p.158)
Concluso
A construo inerente ao mundo do crime aceitvel dentro de suas prprias regras
morais so apresentadas por meio das referncias histricas pr-estabelecidas. O trabalho
com ideologias advindas de movimentos como o Nazismo e a Guerra da Secesso importam
uma srie de julgamentos e posicionamentos para o espectador que perpassam o terreno
cmico e ajudam na distino entre o qu, a princpio, deveria ser bom e ruim.
O aspecto moralizante, ainda que fronteirio na obra de Quentin Tarantino
defendido pelas normas de seu universo, no entanto, quando destacamos sua trilogia
histrica, a carga relativa ao tema das guerras, torna-se um elemento importante

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identificar o lado bom a partir da perseguio das minorias. Bastardos Inglrios trabalha a
vingana daqueles que foram prejudicados ou mortos pelos nazistas; Django Livre, a
vingana daqueles que foram desprovidos de direitos e Os Oito Odiados, a vingana
daqueles que foram prejudicados pela guerra.
A modificao dos tpicos melodramticos necessria para que se discuta a
complexidade dos assuntos: a construo de uma civilizao argumentada em meio aos
atos violentos. O que nos impede de classificar essas obras como melodramticas, so as
formas como as incertezas ticas so apresentadas: Shosanna merece vingar-se e destruir a
escria nazista fazendo um grande favor a humanidade, no entanto, utiliza-se de formas
violentas para tal; Django merecedor da felicidade e deve reencontrar sua esposa,
aprendendo que para sobreviver, precisa tornar-se igual, se no pior que seus antigos
senhores; Warren experimenta todos os preconceitos enquanto est preso no armazm e a
forma que encontrou de viver entre os brancos em paz, por meio da carta falsificada de
Abraham Lincoln, com a qual torna-se aceitvel naquela comunidade, construindo relaes
e amizades vazias, enquanto Daisy experimenta uma igualdade entre os homens,
constantemente agredida por John, sua defesa torna-se a prpria violncia.
Entretanto, mesmo partindo de representaes transgressoras, todo o mal revelado,
seja ele como ao ou reao compensado. Em Bastardos Inglrios Col. Hans Landa
sobrevive, mas passar o resto da vida com um fantasma nazista representado pela
sustica em sua testa como forma de castigo por todas as pessoas que ele caou. Django e
Broomhilda parecem os nicos que alcanam uma paz espiritual merecedora de todo o
sofrimento fsico e emocional que a escravido trouxe. Todas as personagens em Os Oito
Odiados so mortas, indicando que apesar das intenes de cada um, todos foram punidos
pelos seus atos, at aqueles que no mereciam, afinal, o mundo no justo. O retrato
transgressivo dessas personagens reprimidas tambm no caso das mulheres sob um
primeiro e razo olhar, demonstra as novas oportunidades e as ideias libertadoras fora dos
padres: Soshanna uma das maiores responsveis pelo fim da guerra, apesar de ningum
tomar conhecimento, acaba morta; Brommhilde, ainda sob o terreno cannico do
melodrama serve como motivo maior e prmio do heri, encarando todas as dificuldades
com destreza e coragem, tornando-se merecedora de toda a felicidade; Daisy vive em um
mundo selvagem, portanto aprende a ser rude como tal e por consequncia tratada de
igual para igual. Os comentrios sobre as situaes histricas no esto preocupados com
as representaes positivas, e sim com o discurso crtico atravs da stira. Se, a partir da

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regra dos trs atos pressupem-se um prmio ou castigo como consequncia das aes,
logo, revela-se uma faceta moralista e conservadora do prprio autor, extremamente
necessria como alternativa de sobrevivncia das personagens: o espao fronteirio,
regulador e transviado, fundamenta o carter humanizador, j que os retratos positivos no
so a nica forma de sugerir novas propostas liberatrias.

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