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NO ANTIGO PITAGORISMO
1. INTRODUO
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matemticas, cosmolgicas e musicais dos pitagricos, para
somente ento discutir como esses elementos se fundem para
compor a esplndida sinfonia csmica.
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ou apanhar o que caa das mesas (ARISTTELES fr. 195,
3. Emprego as tra- D. L. VIII, 34-5, in KRS, 2005, p. 239-240)3. Alm disso,
dues dos frag- a autoridade do mestre era inconteste: a sentena ele disse
mentos dos filso- (auts pha) tornou-se proverbial na conversao (D.L. VIII,
fos pr-socrticos 46), e tal reverncia pode ter contribudo pela atribuio dos
de (Kirk, Raven e desenvolvimentos particulares dos discpulos ao prprio mes-
Schofield, 2005), o tre, dificultando ainda mais a diferenciao do que original
qual denotarei por do pensamento de Pitgoras e do que contribuio de seus
KRS. Em negrito seguidores. devido a essa problemtica que usarei o termo
nas citaes me re- pitagricos ao longo desse artigo para me referir ao legado
firo ao nmero do de Pitgoras e seus discpulos.
fragmento confor- Ademais, dada essa estrutura de transmisso oral mais as-
me atribudo por semelhada a uma escola de mistrios do que propriamente a
esses autores. um frum de investigaes filosficas, muito se discutiu a res-
peito da real posio de Pitgoras como precursor do uso da
matemtica na investigao de problemas filosficos. Walter
Burkert, um dos principais estudiosos atuais, ctico nesse
sentido, tendo dito que Pitgoras no passaria de um xam e
de um hierofante dos mistrios da Grande Me (BURKERT,
1972, p. 165), e creditado a Filolau de Crotona (c. 470-385
a.C.) o mrito de ter sido o primeiro pitagrico a introduzir
tais ideias (idem, p. 225-227); Carl Huffman corroborou essa
viso ao afirmar que:
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lenstica, e misturam material platnico e aristotlico ao ori- 4. Todas as citaes
de Aristteles foram
ginal pitagrico, de tal modo que tais fontes devem ser usadas extradas de (Aristteles,
com muita parcimnia. Porm, tomadas em conjunto com 1984).
outras fontes, as Vidas de Pitgoras de Digenes Larcio, Por-
frio e Jmblico (sc. III d.C.) fornecem algumas informaes
extremamente importantes.
Nosso ponto de partida para a anlise da Harmonia das
Esferas no antigo pitagorismo ser a seguinte passagem da
Metafsica de Aristteles:
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para Tales de Mileto, o ar para Anaxmenes, o fogo para He-
rclito ou os quatro elementos para Empdocles, para os pita-
gricos eram os entes matemticos. Digo entes matemticos
ao invs do nmero pois, como relata Aristteles mais adiante,
os elementos (stoicheia) dos nmeros eram os elementos de
tudo; com isso, anterior ainda ao nmero, ou seja, em nvel
ainda mais fundamental h o elemento do nmero. Os nme-
ros desempenham, ento, um papel cosmolgico no pensamen-
to pitagrico, mesmo porque o firmamento nmero.
Alm disso, outro termo importante para nossa anlise se
refere escala musical (harmonia). Nesse ponto, os pitag-
ricos foram pioneiros em estabelecer a conexo entre a mate-
5. Para a contestao mtica e a msica.
da tese de que tudo
nmero, ver (Zhmud, Portanto, seguindo a ordem discutida anteriormente, para
1989). podermos compreender o conceito pitagrico da Harmonia
6. Sensvel indicando algo
das Esferas precisaremos inicialmente investigar como os pi-
que possa ser apreendido tagricos conceituavam o nmero; em seguida, discutir o que
pelos sentidos, como eles consideravam como os princpios (archai) de todas as coi-
objetos, por exemplo.
sas, para ento entendermos seu conceito de universo (cosmos)
7. Emprego aqui o e seu simbolismo quaternrio (tetraktys). A anlise da prxis
termo fora atrativa musical grega, em conjunto com a tetraktys, nos orientar
apenas como uma forma
de ilustrar o papel da
na introduo da teoria musical pitagrica. Por fim, reunirei
harmonia. O moderno todos esses conceitos para concluir o artigo com o conceito
uso desse termo era de Harmonia das Esferas. Analisemos agora cada um desses
desconhecido dos gregos.
conceitos-chave em detalhe.
3. NMERO:
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ou quadrados. (Met., 5, 1092b11-12). Assim, os pitagri-
cos representavam os nmeros por meio de arranjos de pontos
que formavam figuras geomtricas planas, dando origem aos
nmeros triangulares, quadrados, oblongos, e assim por dian-
te, conforme mostrados nas Figuras 1, 2 e 3:
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Fig. 4: Nmeros slidos
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(...) a unidade um ponto, dois uma linha, trs um tringulo
e quatro uma pirmide: todos esses so primrios e fontes das
coisas que so da mesma categoria que cada uma delas. (WA-
TERFIELD, p. 113).
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1981, p. 85). Tanto o termo grego nalogin quanto n lgon
tem a palavra logos como raiz, que significa razo; portanto,
em notao moderna, se e so dois nmeros naturais quais-
quer, a razo entre eles dada por ou . A relao de propor-
cionalidade se d quando a razo entre dois dados nmeros e
igual razo dois outros nmeros e ; assim, , e dizemos que
est para assim como est para .
Propores so teis tambm para se definir o importante
conceito de mdia (msots), que permite o clculo de um de-
terminado termo de uma sequncia numrica a partir de suas
relaes com os demais termos da sequncia. Consideremos a
sequncia de trs nmeros em ordem crescente, e ; a distncia
ou excesso entre os termos e , e entre e . Se a distncia
entre e for igual distncia entre e , podemos obter uma
relao matemtica que determina em termos de e , chamada
de mdia aritmtica:
Se as distncias acima no forem iguais, ainda assim po-
demos estabelecer novas relaes de proporcionalidade; se
tomarmos a razo entre as distncias apontadas, , podemos
compara-la s razes entre e , e entre e , por exemplo; com
isso, obtemos a mdia geomtrica, , e a mdia harmnica, , cuja
descoberta fora atribuda Pitgoras. Aps algumas manipu-
laes algbricas, podemos encontrar o termo a partir das
frmulas apresentadas, conforme a tabela a seguir:
4. PRINCPIOS
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Fr. 6, Estobeu, Anth. I, 21, 7d: (...) no era possvel a qualquer
das coisas, que existem e que ns conhecemos, o terem nascido,
sem a existncia do ser daquelas coisas de que foi composto o
universo (cosmos), os limitantes (perainonton) e os ilimitados
(apeiron). E, visto esses princpios (archai) existirem sem serem
semelhantes ou da mesma espcie (...). (KRS, 2005, p. 345).
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das duas espcies tem muitas formas, que cada coisa em si reve-
la. (KRS, 2005, p. 344).
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mpares de pontos unidade sempre gerar a mesma figura,
o quadrado. Se tomarmos as razes da altura do quadrado
com sua largura, para cada quadrado obtido, veremos que o
resultado ser sempre igual unidade. Como a unidade um
ponto e, portanto, limitado, podemos ento entender a asso-
ciao entre o mpar e o limitado (j que cada gnmon possui
quantidade mpar de pontos).
No caso do par, o processo o mesmo. Porm, ao invs
de partirmos da unidade, iniciamos como o dois. O primei-
ro gnmon adicionado contm quatro pontos, ou seja, uma
quantidade par, e os gnmons seguintes tambm possuem n-
mero par de pontos, conforme a figura a seguir.
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oportunidade, e o casamento, por exemplo (ibid., 5, 985b29;
4, 1078b23). Os nmeros no existiam parte do mundo, como
entes abstratos sujeitos apenas razo (tal como na matemtica que
conhecemos), mas eram antes entes reais, sensveis:
Fr. 4, Estobeu, Anth. I, 21, 7b: (...) o certo que todas as coisas
que se conhecem tm nmero; pois sem ele nada se pode pensar
ou conhecer. (KRS, 2005, p. 344)
5. COSMOS
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contemplado e estudado. E esse cosmos era composto por dois
princpios, os ilimitados e limitadores, que so contrrios:
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dos corpos a partir dos nmeros? Conforme mencionamos na
seo anterior, os pitagricos consideravam que o nmero era
a substncia de tudo (ibid., 5, 987a20); porm, como Aris-
tteles observa, [d]evido ao fato do ponto ser o limite e o ex-
tremo da linha, a linha do plano, e o plano do slido, h aque-
les que sugerem a existncia de coisas reais desse tipo (ibid.,
3, 1090b5-7). Com isso, as formas geomtricas teriam tambm
uma consistncia que no seria meramente formal, mas tam-
bm material, pois [a]lguns pensam que o limite dos corpos,
isto , superfcie, linha, ponto e unidade so substncias, ao
invs do corpo ou slido. (ibid., 2, 1028b16-17). Portanto,
o ponto, a linha e a superfcie parecem preceder o slido e o
corpo na escala de substncias mais fundamentais:
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formar a superfcie de base, e mais um ponto fora desta para
completar esse slido (vide Figuras 4 e 5). Ademais, o slido o
princpio da corporeidade, pois todo corpo possui trs dimen-
ses espaciais, fato j conhecido de Aristteles (Sobre o cu,
1, 268 7), e isso explica a importncia cosmolgica do nmero
4 a ttrade ou quaternrio para a filosofia pitagrica.
Para finalizar esta seo, vamos considerar o sistema astro-
nmico pitagrico, sem paralelo na cosmologia dos filsofos
jnicos. Os pitagricos foram os primeiros a propor um sistema
astronmico no qual a Terra no se situava no centro, ou seja,
seu sistema no era geocntrico. Para eles, a Terra era um plane-
ta mvel como os demais; Acio detalha esse sistema e o atribui
a Filolau, o qual est ilustrado na Figura 8:
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bre o cu, 13, 29330). Em relao anti-Terra (antichthon),
seria um corpo celeste como a Terra e, segundo Aristteles,
(...) eles [os pitagricos] dizem que os corpos que se movem nos
cus so dez, pois, como os corpos visveis so apenas nove, in-
ventaram um dcimo corpo para atingir esse nmero a anti-
-Terra. (Met., 5, 986a9-10).
6. TETRAKTYS
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Fig. 9: A tetraktys pitagrica
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Na tradio musical da Grcia Antiga os instrumentos de
corda desempenhavam um papel central; a lira, em particular,
tinha origem divina. O mito conta que o deus Hermes teria
construdo a primeira lira partir da carapaa de uma tartaru-
ga terrestre e das tripas de duas novilhas que havia furtado
do rebanho de Admeto, guardado por Apolo (BRANDO,
2005, p.192-193). Os detalhes da construo desse instru-
mento esto descritos no Hino Homrico a Hermes, fato esse
que demonstra sua antiguidade, uma vez que tais hinos tem
sua composio datada entre os sculos VIII e VI a.C.; porm,
a existncia de instrumentos similares na Sumria e Babilnia,
datados j do terceiro sculo a.C., sugerem que as liras gregas
podem ser de uma antiguidade ainda maior (MATHIESEN,
1999, p. 33, n28). O formato bsico dessa chlys lra (j que
era construda com a carapaa da tartaruga), est apresentado
na Figura 10.
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chlys eram em nmero de sete, feitas de tripas de ovelha, em
geral, e eram afixadas na base do echeion por meio de uma
barra rgida, o chordotonon, e estendiam-se at uma barra
transversal (zugon), que conectava os dois braos da chlys.
No zugon cada corda era enrolada e anexada a uma espcie de
cravelha (kollops), que permitia ao msico esticar ou relaxar
as cordas da lira, e o instrumento era tocado por meio de uma
palheta (plektron) (idem, p. 236-243).
Uma vez tocada pelo plektron, a corda vibrava com uma
dada frequncia, que podia ser regulada por meio do ajuste da
tenso na corda pelo kollops correspondente; com isso, eram
inmeras as frequncias que as cordas da lira podiam forne-
cer, formando uma gama contnua de alturas sonoras. Como,
ento, se poderia selecionar um nmero finito de alturas pos-
sveis para se produzir msica com a lira, ou com qualquer
outro instrumento? A resposta se encontra no prprio Hino
Homrico a Hermes, que qualifica as sete cordas da lira como
sendo consonantes. Dois sons musicais so chamados de con-
sonantes (smphonoi) se provocarem uma sensao agradvel
ao ouvido ao serem tocados simultnea ou sucessivamente;
caso contrrio, tais sons so denominados dissonantes (dipho-
noi). Essa relao entre cada par de sons de diferentes alturas
chamado de intervalo (diastema); assim, os intervalos so
consonantes se os sons constituintes assim o forem, ou en-
to dissonantes, no caso contrrio. Portanto, quando o Hino
Homrico a Hermes faz meno s sete cordas consonantes,
quer dizer que os sons produzidos pelas cordas formam inter-
valos consonantes.
A prtica musical mostra que quase todos os intervalos
musicais so dissonantes, e apenas um pequeno nmero deles
so consonantes. Esse pequeno nmero de intervalos conso-
nantes ditava quais notas deveriam ser usadas para produzir
msica; o problema, ento, residia em encontrar tais interva-
los, o que definia o chamado problema da consonncia. Esse
conjunto de notas formaria escala musical, que tambm um
dos significados de harmonia: todo o firmamento era uma
escala musical (harmonia) e nmero, conforme trecho j
mencionado da Metafsica de Aristteles (Met., 5, 986a3).
Essa breve anlise das propriedades de um instrumento
grego tpico, a lira, nos introduziu o importante problema da
consonncia. Encontrar uma tenso propcia para que as sete
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cordas fossem consonantes era uma tarefa emprica: ia-se efe-
tuando o ajuste de tal modo a provocar uma sensao auditiva
agradvel, at se encontrar os intervalos consonantes. O olhar
pitagrico, porm, buscava as respostas da ordem da natureza
na matemtica; ento, era de se esperar que sua formulao
das consonncias se apoiasse, tambm, na prpria matemti-
ca. Conforme discutimos na Seo IV, Filolau diz que todas
as coisas que se conhecem tm nmero; com isso, os sons
musicais tambm poderiam ser conhecidos por meio de n-
meros. Ademais, como o conceito de consonncia envolve a
relao entre dois sons, e os sons tm nmero, a consonncia,
sob o ponto de vista matemtico, deveria ser ento expressa
por meio de uma relao entre dois nmeros; Aristteles nos
diz que, para os pitagricos, a harmonia [como escala musi-
cal] uma razo entre nmeros (Met., 5, 1092b14). Deste
modo, nossa pergunta seguinte : quais so esses nmeros que
definem a escala, e como podem ser obtidos?
Nesse ponto, a contumaz nvoa que sempre obscurece o
pensamento pitagrico comparece novamente. Primeiramen-
te, h controvrsias em relao descoberta dos intervalos
consonantes como razes entre pequenos nmeros por Pit-
goras, j que h argumentos a favor e contra essa suposio
(GUTHRIE, 1962, p. 221-222). Em segundo lugar, as fontes
secundrias que comentam tal descoberta descrevem experi-
mentos que so fisicamente impossveis, como a associao
dos sons consonantes com as batidas de martelos de diferentes
massas em uma bigorna de ferreiro, por exemplo (idem, p.
223-224); (BURKERT, 1972, 374-376). Porm, h um ex-
perimento que, de fato, Pitgoras pode ter realizado, j que
fisicamente exequvel: trata-se do monocrdio ou cnon, ins-
trumento cuja inveno Digenes Larcio atribui ao prprio
Pitgoras (D.L. VIII, 12). A Figura 11 ilustra o princpio de
funcionamento desse aparato.
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A corda presa em duas extremidades, e dois cavaletes fixos
permitem definir os extremos da corda vibrante; um terceiro
cavalete, mvel, permite dividir a corda em dois segmentos
sem, entretanto, alterar a tenso na mesma. Um intervalo mu-
sical pode ser produzido quando os dois segmentos da corda
so tocados simultnea ou sucessivamente; porm, como pro-
duzir um intervalo consonante, j que o cavalete mvel pode
assumir qualquer posio entre os dois cavaletes fixos? A tarefa
seria extremamente rdua se o operador do experimento pro-
curasse tais intervalos consonantes por meio de tentativa e
erro; portanto, mais razovel supor que o mesmo tenha usa-
do algum princpio como guia. E, em se tratando de um pita-
grico, a tetraktys seria esse princpio: como vimos, esta a
chave de seu sistema filosfico-matemtico. Assim, os nmeros
componentes da tetraktys, 1, 2, 3 e 4 deveriam orientar o
comprimento de cada segmento de corda de algum modo.
Vejamos como isso pode ser feito. Primeiramente, cons-
truamos uma escala de medida para os comprimentos dos
segmentos de corda; para o comprimento total atribuamos o
nmero 12, j que esse o menor nmero divisvel por 2, 3
e 4, os componentes da tetraktys. Dividamos a escala em 12
partes iguais, sendo que o incio dela se situa no cavalete fixo
esquerda. Se dividirmos 12 por 2, 3 e 4, obteremos como
resultado a sequncia 6, 4 e 3, respectivamente; marquemos
esses pontos na escala. Se posicionarmos o cavalete mvel na
posio 6, estaremos dividindo a corda em dois segmentos de
igual comprimento; na posio 4, o cavalete mvel divide a
corda em dois segmentos com comprimentos de 4 e 8 unida-
des, j que 4+8=12. Por ltimo, na posio 3, o cavalete m-
vel divide a corda em dois segmentos com comprimentos de 3
e 9 unidades, pois 3+9=12. Juntando todos os comprimentos
de segmentos que acabamos de obter, formamos a sequn-
cia 6, 8, e 9. Uma vez obtidos esses nmeros, passemos ao
experimento, que consiste em tocar, primeiramente, um dos
segmentos de corda obtidos pelas divises acima e, logo em
seguida, tocar a corda inteira. Da audio sucessiva dos sons
verificamos que os intervalos mencionados so consonantes;
as razes numricas so calculadas em relao ao comprimen-
to total da corda. Os resultados esto apresentados na Tabela 2
abaixo. Exclu desta tabela os segmentos com comprimentos
de 3 e 4 unidades pois geram intervalos mltiplos da oitava,
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j que suas razes numricas so, respectivamente, dadas por
1:4 (bis diapason) e 1:3 (diapason diapente).
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quanto a diviso de duas razes gera uma terceira razo num-
rica; assim, podemos gerar novos intervalos para compor uma
escala musical por meio dessas operaes! A multiplicao de
duas razes numricas ser chamada de adio de dois inter-
valos musicais, ao passo que a diviso das razes ser chamada
de diferena ou subtrao de dois intervalos musicais.
Voltando nossa questo inicial, tomemos os intervalos
de quinta e de quarta, e faamos a subtrao desses intervalos;
o resultado a razo 9:8, pois . Adicionando esse novo inter-
valo quarta, obtemos exatamente a quinta, j que . Com
isso, a razo 9:8, chamada de tom (tonos) pitagrico, produz a
quinta a partir da quarta, sugerindo ser o tom uma unidade
de composio da escala; para verificarmos essa propriedade,
coloquemos as razes obtidas acima em ordem crescente, e
calculemos as diferenas entre esses intervalos:
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be o nome de semitom diatnico pitagrico. Esse termo, porm,
no significa que o leimma divida o tom em duas partes iguais,
como o mesmo sugere; pelo contrrio, a diviso do tom pelo
leimma resulta no apotome: . Com isso, cada tom pitagrico
contm dois semitons, o leimma e o apotome, este ltimo tam-
bm chamado de semitom cromtico pitagrico.
Por fim, o intervalo 243:128 obtido acima completa a
chamada escala diatnica pitagrica, e tomando a frequncia
fundamental de vibrao da corda, , como um D, a escala
completa ser:
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O que o Orculo de Delfos? a tetraktys, que a Harmonia das
Sereias. (...) O que a coisa mais sbia? O nmero. A prxima
coisa mais sbia o poder de nomear. (...) O que a [coisa] mais
bela? A Harmonia. (...) (JMBLICO, VP 82 apud GU-
THRIE, 1987, p. 77).
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Mas, como os pitagricos correlacionavam a escala musi-
cal que discutimos na seo anterior com a escala dos movi-
mentos celestes? Novamente, nosso conhecimento fragmen-
trio, e, alm da verso formulada por Plato que merece
uma discusso parte dispomos apenas de fontes a partir
do primeiro sculo de nossa era. A primeira delas consiste na
Histria Natural, de Plnio, o Velho (23 ou 2479 d.C.). Em
seu relato, so as distncias entre os planetas, e no suas ve-
locidades relativas que fornecem a escala planetria; assim, de
acordo com Plnio,
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cos do modelo cosmolgico pitagrico. Apesar disso, esta a
escala mais antiga da Harmonia Celeste atribuda a Pitgoras;
ento, mesmo tendo sofrido possveis modificaes devido a
ideias platnicas e aristotlicas, tal escala nos permite ter, ao
menos, um vislumbre de como poderia se constituir uma es-
cala musical celeste tipicamente pitagrica.
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