Unidade 6

A Ritmo - Metrica simples: Subdivisao da pulsa~ao em

quatro, em passagens mais diflceis
Se~ao A1. M6dulos em metrica simples
Cante as breves passagens que formam cada modulo dado, usando uma sflaba neutra. Comece repetindo cada modulo
diversas vezes. Depois, cante o exerdcio de maneira continua, considerando a sucessao dos modulos.
A pulsac;:ao pode ser subdividida em ate quatro partes, como ocorreu anteriormente, na unidade 4-Al.

1. 2. 3. 4. 5.

! rrrru r lla:rr u llaar liar ~II~ r r:rr I

6. 7. 8. 9. 10.

! ur r:rllu LJW llr ~ allr:rr f'U llr~ur I

11. 12. 13. 14. 15.

~ r- J r llrrrrr:u llblbl~ llbiLJIIrrrrtrrr~ I

16. 17. 18. 19.

t r rrrrr ~ llrrrru ~ r lla:rr ~ w llr~ar I

20. 21. 22. 23.

24. 25. 26. 27.

li r ~ 0
I o~r ~ r ~ I r r r U i I r ~ U r r r I
28. 29. 30. 31.

I r r r r r r I r ~ r r r II~ r~r r ~ I r r~r I

32. 33. 34. 35.

t r rrrrllr:rr r:rr w 11~ r r:rr llr nrrfw 1

..! Pe~cepcao \\:Jsicai

36. 37. 38. Ochlin (adapted)

t 7 61 7 ~ 7 ~ 7 61 1a:r7 ~ 7 ~ 7 61 11 61 7 6/C!f~
39. 40. 41.

; t1 U i i I1 U 6U r U ~ 16 r ! U i i I
Comparar aos m6dulos 36-41 da se~ao A2, exerdcio 9.

Se~ao A2. Frases em metrica simples

1.

!r ur ur lr crr ur lrr:rru u lr ~ r I
rU r U i I~ r U U lw 6U 6U Ii i I
2. Crescendo e decrescendo ritmico

3.

I ~- i i Ii r i Ir r r i r i Ir ~ r ~ i 1- r i I

o ! i Ir ~ r r r i i I~ i 0
I
4.

~
1
r ri D 7
~ Ir 6 i r U i I
5.

A ~ :_ :_ Ij j j f1 j j i 16 r ! 6 r ! I
 Unidade 6 115

rrrr rrrr II

6. Alternancia entre Z e 2: s
observe a cans;ao The Raftsmen Song, nessa unidade.

7. A voz superior constitui uma aumenras;ao rirmica dos quatro primeiros compassos que formam a voz inferior.

8. Ostinaro ritmico

Adaptac,:ao da pec,:a The Music of Santeria, pp. 109-110, que integra o livro Traditional Rhythms of the Batd Drums, de John
Amira e Steven Cornelius (Crown Point, Ind. White Cliffs Media Company, 1992). Em referenda a esta publicac,:ao, os au-
tores declaram: "Esse livro traz rftmicas de saudac,:ao (ou exaltac,:ao) da percussao Bad., que constituem o mais sagrado e
complexo ritual musical associado a religiao afro-cubana Santeria" (p. 1). "0 Bata e urn tambor coberto com couro nas duas
extremidades, em formato de ampulheta" (p. 15). "Oxum e uma divindade dos rios, a deusa do amor e da beleza" (p. 109).
 D =100

Se<;ao A3. Criando uma frase coerente em metrica simples

Retorne ase<;:ao Al e selecione tres ou quatro modelos r!tmicos. Organize-as de maneira que possa ser criada uma frase
coerente com quatro compassos.
Escreva sua frase na linha a seguir:

B Modelos diatonicos e fragmentos mel6dicos para o

canto de intervalos- Revisao: 6M e 6m
Se<;ao 81. Modelos diatonicos
Os modelos abaixo antecipam fragmentos mel6dicos presentes na proxima se<;:ao.

Os exerdcios propostos a seguir enfatizam determinados intervalos presentes no interior de uma tr!ade de tonica maior,
iniciando pela fundamental, movendo-se _em sentido descendente ate a quinta e depois em sentido ascendente ate a ter<;:a.
0 salto ascendente formado entre o quinto e o terceiro grau da escala constitui o intervalo de sexta maior (6M). Siga o
procedimento descrito nas unidades anteriores. Para uma pratica extra, cante esses modelos em todas as tonalidades maio-
res, transpondo-os a uma quarta justa descendente ou quinta justa ascendente. Cada aluno pode cantar o modelo em uma
tonalidade, de maneira continua, como e apresentado no exemplo que segue:
 Unidade 6 117

:J=~b
B~M:

!J s

6M

ll~bb -t
EhM:
~6M
11&1'1,~
A~M:
!J
\

6M
ll~b!,~~
mM:
<f
6M G~M:

II&'''*~'' ~~ II
6M

Os tn~s primeiros fragmentos melodicos (Mozart, Beethoven e Makeba) possuem contorno melodico semelhame.

Os exerdcios propostos a seguir enfatizam determinados imervalos presentes no interior de uma triade de tonica maior,
iniciando pela fundamental, movendo-se em sentido ascendente ate a ter<;:a e depois em sentido descendente ate a quinta.
0 salta descendente formado entre o terceiro eo quinto grau da escala constitui o intervalo de sexta maior (6M). Came
esses modelos em todas as tonalidades maiores, realizando as transposi<;:6es da maneira descrita nas unidades anteriores.

Da sensivel a tonica

..... I.
B~M:

It~ I I EhM: (etc.)
...,.. II

No modelo apresemado a seguir, sao delineadas as triades de tonica e de subdominante. A dominante esci implicita atraves
da presen<;:a da sensfvel, que progride em dire<;:ao a tonica .

....
fJ=~I, I. I 1.~ --._.../
II
B~M: IV v

0 exerdcio apresentado a seguir combina modelos com as sextas maior e menor, que formam a base dos fragmentos me-
lodicos de numeros 5, 6 e 7, da proxima se<;:ao. Siga o procedimento descrito nas unidades ameriores, usando o modelo
apresentado a seguir para realizar transposi<;:6es.

. .~.

I,
B~M: EhM: A~M:

0 proximo modelo enfatiza a sexta maior (6M) ascendente, seguida por uma escala descendente, que pode ser considerada
tanto Si~ maior como Sol menor. Esse exerdcio esti relacionado aos fragmentos de numeros 8-10, da proxima se<;:ao .

II

Se;ao 82. Fragmentos mel6dicos em Si~ maior (Si~ menor e Sol menor)

Mozart, Requiem: Tuba Mirum, K. 626

1. ABdanre

:>=t17 t r r It F F r lo I
Beethoven, Fidelio: Abertura, op. 72C (adaptado e transposto)
2.

r ~ F 1 If" ~ r F IF 1
Allegro

:>=bb~~ r- ~ r ~ I
Can<;:a:o popular africana, Makeba, Dubula (transposto)
3. J= 160
9=&" 1 r r r r r r r r 1 rrt r 11

Mozart, Minueto, K. 2, n. 2 (transposto)

I~ F F IU J J IJ J I
5.
Moderato t Mussorgsky, Boris Godounov, cena 2 (transposto)

:h~~ rnr r r 1c u rar r r c 1r cbFf'Tlr 11

6a. Mozart, Requiem: Lacrymosa, K. 626

Larghetto

:J=~'' I r-="' c: fJ r ~ j j II
Mozart, Requiem: Lacrymosa, K. 626 (transposto)

Schubert, Variardo sobre uma Valsa de Diabelli, D. 718

7a.
Andante

I
Schubert, Variardo sobre uma Valsa de Diabelli, D. 718 (transposto)
7b. Andante

:J=~''',~& 2 qkf 1r ~ I
 Lnidade 6

Tchaikovsky, Sinfonia n.5, op. 64 (transposto)

8. Andante ~ = 80

tJ=&'' e F" btf. b! F 1

p piu f mf

f: f t t 1 (~~
1
j
I
9. Mozart, Seis Danfas Germdnicas, n. 5, K. 509 (transposto)
Allegro

:J=~b ew. j

10. Mahler, Des Knaben Wunderhorn: Wer hat dies Liedlein erdacht (transposto)
With easy gaiety

:J= ~,, gJ) It F1 IF

Se~ao B3. Criando uma melodia coerente

Retorne a se<;:ao B2 e selecione dois ou tres segmentos dentre os diversos fragmentos mel6dicos, cujas caracteristicas per-
mitam a formas:ao de uma melodia coerente. Dependendo de suas escolhas, poderao ser necessarias mudan<;:as metricas ou
ritmicas em alguns segmentos.

Se<;ao 84. lmprovisafao

0 baixo apresentado a seguir foi extrafdo do tenor David, usado por Machaut como base para urn "hoqueto duplo". Vinte
e dois compassos estao disponfveis nessa passagem. Observe que a talea rftmica se estende entre os compasses 1-11, e que a
mesma sucessao de dura<;:6es ritmicas e repetida nos compasses 12-22. As tres vozes dos compassos 1-22 estao presentes na
se<;:io E2 desta unidade. Antes de verificar a composi<;:ao de Machaut, considere essa linha de "baixo isorrftmico" base para
a cria<;:io de uma voz superior. Depois, erie novo baixo isorrftmico para acompanhamento da nova voz superior.

Machaut, Tenor, David

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120 Percepc;:ao Musical

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Impresso com permissao de Breitkopf & Hartel, Wiesbaden.

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C Melodias (maior e menor): 6M e 6m

As can<;:6es populares de numeros 1-4 sao de Northern Woods, nos Estados Unidos assim como das cidades de Basel e
Lousanne, na Sui<;:a. Alguns dos modelos ritmicos e fragmentos mel6dicos presences nessas can<;:6es enfatizam modelos
encontrados nas partes A e B desta unidade.

I Am a River Driver

I Am a River Driver de Lumbering Songs .from the Northern Woods, de Edith Fowke. Can<;6es populares transcritas por Norman Cazden.
Publicado para a American Folklore Society pela University ofTexas Press, Austin, London, copyright 1970 by the American Folklore
Society Memoir Series, Wm. Hugh Jansen, General Editor, vol. 55, 1970.
 Unidade 6 121

2 How We Got Up to the Woods Last Year

~ = 60

~~ J1IB J)jlnJ.llfil J :012 R J. IPii U EJIU ;]I

$B J J IP U! IJ 3 3 I]!JjJ lp P I~ f:GJ. I
How We Got Up to the Woods Last Year de Lumbering Songs from the Northern Woods, de Edith Fowke. Can~6es populates transcritas por
Norman Cazden. Publicado para a American Folklore Society pela University of Texas Press, Austin, London, copyright 1970 by the
American Folklore Society Memoir Series, Wm. Hugh Jansen, General Editor, vol. 55, 1970.

7he Raftsmen s Song

7he Raftsmens Song de Lumbering Songs from the Northern Woods, de Edith Fowke. Can~6es populates transcritas por Norman Cazden.
Publicado para a American Folklore Society pela University ofT exas Press, Austin, London, copyright 1970 by the American Folklore
Society Memoir Series, Wm. Hugh Jansen, General Editor, vol. 55, 1970.

Z'Basel an mym Rhy

F F r IF F F r II

As can<;:6es de numeros 5-10 foram compostas por trouveres franceses, durante OS seculos XII e XIII- nomeadamente (em
ordem cronol6gica): Ricardo Cora<;:ao de Leao (1157-1199); Gace Brule (1160-1213); Le Chatelain de Couey (1165-1203);
Thibaut IV, Rei de Navarra (1201-1253); Adam de la Halle (1235-1288); alem de uma melodia anonima. Essas melodias
sao originarias do segundo volume de uma edi<;:ao de 1927, publicada pela University of Pennsylvania Press (impressa nos
Estados Unidos, em 1964), intitulada I 'Edition du Corpus Cantilenarum Medii Aevi. 0 numero que aparece ao lado da
denomina<;:ao das can<;:6es corresponde a edi<;:ao de 1927.
122 Percep<;ao Musical

Le Chatelain de Corray (?), Chanson de Croisade, n. 326, 1202 (quarta cruzada)

5 ~ = 76

&1 lr ~r cilr r Fr lrtrr * c 1rwr t c IF r Fwftlr

w

&r 1r aEF1r Fr C! 1C]'J * r 1r r ra F1r J r r 1Bh

&n1r IJJJ J lr r r bt!lr * F1rwr r r 1r r rwGIF 1

&r 1r ere c1r r r rJI[ri3! r 1r r rBr lr Jr r 1MJJ ' 1

Chanson de Croisade (Canciio da Crusada) N. 326 de Les Chansonniers des Troubadours et des Trouveres, val. 2, 1927.
Impressa com permissao da University of Pennsylvania Press.

6 Thibaut IV, Rei de Navarra, Pastore/fe, n. 142

~ 76

&1 r B 1r B 1rr IF
=

c lEFt r 1r 1 1rr11J J71rr 1~

&c iF t 1r!'r Utlr 1 :11r r?r 1r.:g(1l1r cr.>

F"4
&r ! IF C;r lr lUIF Uflf-F * IF fff
&F pW Ir U I@( F I0 C! I@t r bt IF ! I
Pastore/fe n. 142 de Les Chansonniers des Troubadours et des Trouveres, val. 2, 1927.
Impressa com permissao da University of Pennsylvania Press.

7 Ricardo Cora~ao de Leao, Chanson, n. 152

~ = 76

&(i) F ~ ~ IF ~ ~ IEJ J1 @IJ ! Ir ~ ~ IbtJ ~ ~ Ir ~ ~ I~ :I

&F ~ ~ IF ~ ~ Ir b! JliEf'.l I~ ~ U IJ /jJ I~) I

Chanson ( Canpiio) n. 152 de Les Chansonniers des Troubadours et des Trouveres, val. 2, 1927.
Impressa com permissao da University of Pennsylvania Press.
 Unidade6 123

Adam de Ia Halle, Chanson, n. 112

~~ r iv J J J J 11) ; J

$~ CJ;j I)I J J I; h 1 IJ! 3 J J Iffl J 1~. I

Chanson (Canrdo) n. 112 de Les Chamonniers des Troubadours et des Trouveres, vol. 2, 1927.
Impresso com permissao da University of Pennsylvania Press.

Gace Brule, Chanson, n. 59

1r r r r 1r r r 1

lclj F J1J111 ~ I
Chanson (Canrdo) n. 59 de Les Chamonniers des Troubadours et des Trouveres, vol. 2, 1927.
Impresso com permissao da University of Pennsylvania Press.
124 Musical

Gace Brule, Chanson (Canrdo), n. 60

IJ J

I; J IJ j

1':\.

&~ JJJJJ 0 J I; 00 ~
~ ~ IJ 41? IJJWJJ'---'J I; J I]Jj J I
00

Chanson ( Canrdo) n. 60 de Les Chansonniers des Troubadours et des Trouveres, vol. 2, 1927.
lmpresso com permissao da University of Pennsylvania Press.

D Melodias (maior e menor): 6M e 6m

Sec;;:ao Robert Schumann
As melodias que integram essa se<;:ao sao procedentes de obras instrumentais compostas por Robert Schumann. Os dois
primeiros exerdcios, advindos do Album para a juventude, op. 68, de Schumann, possibilitam a pd.tica da leitura em di-
versas claves.

Passagem 1: Essa passagem possui a forma A-B-A. A melodia da se<;:ao B e bastante semelhante ada se<;:ao A, exceto por
possuir centro sol ao inves do centro d6. Ao retornar para o material original, na se<;:ao A final, a clave do
baixo (clave de fa) e usada para ilustrar o relacionamento por quintas, formado entre o que vern escrito na
clave do baixo eo que esta na clave do tenor (clave de d6).
Passagem 2: A melodia do segundo pentagrama e quase identica a do primeiro, exceto pela transposi<;:ao a oitava, o que
possibilita que se verifique a eficiencia da leitura nas diversas claves. A {mica clave que aparece pela primeira
vez e a do mezzo-soprano, que posiciona o d6 central na quarta linha.

1. Schumann, Trdllerliedchen, op. 68, n. 3

Nicht schnell

A'" ~JJJ I#Jd) IJ JJJ IJ J;J I:QJJ IUJ

p ~
JJ~I~ J ~ I
IJ~

(Cante esta linha uma oitava acima.)

 L nidade 6 12.5

2. Schumann, Wilder Reiter, op. 68, n. 8

&e ~b 1J J J t e r lA: t t u 1G) ~ A o1fJ Q ~

Frisch und frolich

, 1
mf sf

9'B ~ 1118 mIBm m A 0 RiE rq

(Cante esta linha uma oitava acima.)
1118
sf
1118
sf
jiB !}Q ~ 'I I

Deverao ser mantidas as estrategias de leitura utilizadas para as passagens 1 e 2.

Schumann, Papillons, op. 2, n. 3

3 ~ = 120 -----:----

:Ho#2 Jj F F IE f r IF @M (IfJ J 1:J J J IJ i!~~ I

Schumann, Papillons, op. 2, n. 12 (Finale)
4.

9= n# 2 J I v I r r r r r Ir r r Ir r IF" ~ F' IF' F r Ir r r I

Schumann, Stiickchen, op. 68, n. 5

5 Nicht schnell d= 66

&i JJ_ IJ J J J I
------------~~~
cJ J J IJ J J J lj J J J IJ J J J IcJ J J I

--------
&J J J J 1J J IIJ J 1J J J J 1J J J IJ J J J IJ J J J I
"---'

&w Jaw u JJ IJ wJJIJJJJIJ JJJ u JJI

&J J J J IJ J J J IJ J J J IcJ J J 1J J J J IJ J I
Schumann, Bunte Bliitter: Albumbliitter 5, op. 99, n. 8
126 Percepc,:ao Musical

Schumann, Scherzo, op. 99, n. 13

7 Lebhaft

&~~ w1J r ll1r r rr1r r tlt-r w1J r ll1r r u1r r Jlr J#~ IW '11
Schumann, Kleine Romanze, op. 68, n. 19 (adaptado e transposto)

Nicht sehr schnell ~ = 130 ~ ,.....---.-. -......

fN.~e J4pjJ r lfJU J If"~ J yjt t If itt If it r 1

:h~f J r !rfit # ~ ti u1rTB nr- ~ d' u 1CU 1
Schumann, Ernteliedchen, op. 68, n. 24 (adaptado e transposto)

Schumann, Schnitterliedchen, op. 68, n. 18

10. Nichtsehrschnell ~

&e @fu1tm f] 1ffl CD 1M r ' lfTlt JJ "1

&f (l'r Jb y 1@ili 1tffl D 1 EWEiJ 1?.i"34 1
Se~ao 02. De Bach a Barber
As seis melodias aqui apresentadas foram extra!das de obras compostas par varios compositores, de Bach a Barber.
Transponha essa conhecida passagem de Rossini segunda menor acima, para Fa maior, comet;:ando pela nota d6 e lendo
na clave de contralto (oitava acima).

Rossini, William Tell: Abertura, R-10

pp
 Unidade 6 127

Schubert, Ecossaise I, D. 421

2.

&~~~~J r IF IBJ]Id3]31rfrriJJ]JIJJ231d ~II

*f (camp. 1-4), uma oitava abaixo, em relac;ito ao original.)

Bach, Suite Inglesa n. 3: Gavotte II (ou Musette)

3.

&"i J !) 1: i J r iliW a w iliJ J J J F ~ r; 1

*Oico compassos foram omitidos. ~ - _

'w r J I) IJ P r 3 IJ J fjJ JI+JJ JfjJ JIJ ~ I

Bach, Concertos de Brandenburg, n. 2, I (transposto duas oitavas abaixo)
4.

th cr r r r r rFcr GJ r;r a cr cr rr Lr Ecu n JJ 1

v=~ j J J j ij p fJ J j 13 J J j n p !H E~ I
9'd:HrEEurHrbtf lbHJg r bf!Ji31)1 ~ ~- I 1

\
l

Barber, Vanessa: Under the Willow Tree, op. 32, ato II

mf

&w r @ J II
Under The Willow Tree de Vanessa (opera) de Samuel Barber e Gian Carlo Menotti. Copyright 1952 (Renovado) por G. Schirmer,
Inc. (ASCAP) International copyright Secured. Todos os direitos reservados. Impressa com permissao.

6 1 Barber, Bessie Bobtail, op. 2, n. 3

Andante, un poco moso d = 96

&~~a 1J ~ J 1J ~ r 1J ~ J 1rJ ~ J 1r ~ r 1J ~ J lr ~ oJ 1
128 Percep<;ao Musical

Bessie Bobtail op. 2, n. 3 de Samuel Barber. Copyright 1936 (renovado) por G. Schirmer, Inc. (ASCAP) International Copyright
Secured. Todos os direitos reservados. Impresso com permissao.

E Canto conjunto
Sec;;ao El. Canto conjunto, com leitura em daves familiares
Inicialmente, apresentamos passagens do Kyrie e do Christe, extraidos da Litany of the Blessed Virgin Mary, de Johann de
Fossa, acompanhados por indica~t6es do cantochao original. (Outras passagens de cantochio aparecem na unidade l-B2).
A outra passagem advem de uma obra composta por Beethoven.

I
' ... I
Johann de Fossa, Litania de B. VM. (Blessed Virgin Mary)
1.

~c ~~~
Ky- ri - e e - lei- son.

Jfl

-
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I
I
l ~ I I I
Ky - ri - e e - lei - son.

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Ky - ri - e e - lei - son.

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r I I

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Ky - ri
_,
- e

I
e - lei - son.
1":\ II
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I
I
\ I I
Ky - ri e e lei son.

I
 Unidade 6 129

17\

' Ky - ri - e e -

lei - son.

J_j_

~
J= 76
I

I I
_l
17\
I

Ky - n e e - lei son.
II 17\

~ - .....
Ky - ri e e lei son.
fl 17\

~ I I

Ky - ri e e lei son.
,.,. I 17\

I I

Ky - ri e e lei son.
130 Percepc,;ao Musical

: 1"':'..

*
1. Chri -
2. Chri - ste

ste _ _
ex -

au
au -
-

di
di

nos.
nos.

au di nos.
ex au di nos.

au di nos.
ex au di nos.

au di nos.
ex au di nos.

1. Chri ste ____ au di nos.

2. Chri ste ex au di nos.

Adaptado de Litania de B. VM. de Johann de Fossa, e publicado no johann de Fossa: lhe Collected Works, editado par Egbert M. Ennulat.
Recent Researches in the Music of the Renaissance, vols. 28-29. Madison, Wisconsin, A-R Editions, Inc. 1978. Utilizado com permissao.

2. Beethoven, Sonata para piano e violoncelo, op. 69, I (original em Mi maior)

Allegro rna non tanto
f\ ~

t ._;
p I . ....,. 1-61-"
.,_.,_.,_
t .. 1-P- n
. *
? ,.,

p
, - I I I
* 0 original e uma oirava abaixo.
1\J.I I r ,
t .,;

.. r* ,
I
I I I
 Unidade 6 131

Se-;ao E2. Canto conjunto, com leitura em claves nao familiares

A passagem apresentada a seguir, originaria de urn quarteto de cordas de Mozart, pode ser usada como exerdcio para lei-
tura coral, instrumental, ou ambas.

Mozart, Quarteto de Cordas, K. 458, I (transposto)

1.
/ 1\ .u
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...- .
...- ,_....., .
...-
.
~

1\.U
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--- -......L-.J I I
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1LJI

~ ~-!.
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_..,. .
_U I I

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-
.. .
'--"' -,:}.

A proxima passagem e relacionada ao exerdcio de improvisa<;iio que aparece anteriormente, nesta unidade (se<;io B4),
baseada no Tenor David. 0 presente exerdcio faz uso do mesmo baixo isorrfrmico com 22 compassos, com duas ocorren-
cias da talea ritmica, que serve como acompanhamento ao hoqueto a duas vozes de Machaut. Para obter informa<;6es a
respeito do contexto dessa obra, reporte-se ao capitulo 8, "Machaut's David Hocket and the coronation of Charles V
(1364)", do livro intitulado Guillaume de Machaut and Reirns: Context and Meaning in His Musical Works, de Ann Walters
Robertson, publicado em 2002 pela Cambridge University Press.
Em 1981, Harrison Birtwistle escreveu urn arranjo instrumental para o Hoquetus David de Machaut.
0 professor pode solicitar uma leitura instrumental aprimeira vista da passagem.
132 Percep<:;ao Musical

Machaut, Hoquetus David

2.
) n.
ll

Triplum
...... r r
.
1

Hoquetus
- - I

I I r
3

Tenor
loon
. . . .
DAVID

~ . I
.
3
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-
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Impresso com permissiio de Breitkopf & Hartel, Wiesbaden.