Janeiro de 2010

Guia para o consumidor de

materiais para o emolduramento,
preservao e exibio de
imagens fotogrficas.
Criado pelo Image Permanence Institute com o apoio de Tru Vue,
traduzido para o portugus pela Molducenter Comercial Ltda

E
moldurar e exibir suas fotografias (tanto tradicionais como digitais modernas) uma das melhores maneiras
de apreci-las e compartilh-las com seus amigos e familiares. No entanto, essa exposio pode tambm
resultar num grande desgaste, resultando em desbotamento, amarelamento, fragilizao e outros tipos de
decadncia, que acabam reduzindo a vida til da fotografia. O objetivo deste guia ajudar voc a entender
por que as fotografias em exibio acabam danificadas, e como um emolduramento e exibio corretos
ajudam a manter suas fotografias protegidas. Podemos comear descrevendo as vrias partes de um pacote de
emolduramento de boa qualidade.

Anatomia de um pacote de
emolduramento
Um pacote de emolduramento composto de
varias partes importantes, que contribuem para a
estrutura rgida decorativa que protege a fotografia
em exibio. As partes individuais de um pacote de
emolduramento de boa qualidade encontram-se na
moldura vidro/ janela de foto & placa de papel barreira
Figura 1. Alguns pacotes de emolduramento mais acrillico passepartout carto preenchimento fita
Fig. 1
elaborados podem incluir outros componentes, mas
esta a configurao bsica.

A Moldura
Alm de prover uma borda atrativa, a funo da moldura fornecer o suporte estrutural que suporta o quadro inteiro.
A moldura deve ser forte o suficiente para suportar o peso de todos os outros componentes da montagem do quadro
e da fotografia quando pendurados na parede ou em p numa prateleira. vidro janela de passepartout
moldura
foto
A proteo de vidro/acrlico
Esta proteo pode ser tanto vidro como acrlico ou policarbonato, a cober-
tura transparente sobre a face da fotografia que fornece proteo contra o passepartout
p e a poluio e tambm filtra alguns raios UV prejudiciais (veja pg. 3). Fig. 2
Os vidros podem ser tratados ou revestidos com variadas substancias para bloquear com mais eficcia os raios UV,
assim como reduzir reflexos em sua superfcie, de forma a fazer com que vidro espaador
moldura
foto
a fotografia seja vista com mais facilidade.

A janela de passe-partout/Mat board e baguete/espaador passepartout

A janela de passe-partout pode ser um elemento decorativo, mas seu
propsito principal o de afastar o vidro da superfcie da fotografia (veja Fig. 3
fig. 2). Em algumas circunstncias, pode ser desejvel no ter a janela de passe-partout, mas colocar as bordas da
fotografia diretamente sob a borda da moldura. Nesse caso, as baguetes/espaadores so colocadas fora de vista
dentro da borda da moldura para criar um espao entre a fotografia e o vidro/acrlico.

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 O passe-partout/Mat board
O passe-partout a superfcie rgida onde a fotografia ser fixada. Deve ser utilizado um passe-partout de boa
qualidade e no reativo. Ele tambm deve ser forte o suficiente para suportar seu prprio peso junto com o da
fotografia de forma que no entorte com o tempo.

A placa de preenchimento
A placa de preenchimento colocada atrs do passe-partout para preencher o espao entre a parte de trs do
passe-partout e a ltima camada do quadro (fig. 4). importante que a placa de preenchimento seja feita de material
no reativo. Mesmo a placa de preenchimento no tocando diretamente a
vidro espaador
fotografia, uma placa de baixa qualidade pode causar danos, emitindo gases foto
moldura
poluentes nocivos ao longo do tempo.

O papel barreira passepartout

O papel barreira colado na parte de trs da moldura de madeira para placa de preenchimento
papei barreira
proteger o quadro da poeira e dos insetos (fig. 4). Adicionalmente, tambm
Fig. 4
ajuda a reduzir variaes no nvel de umidade e limita infiltrao de gases poluentes do ar. Tambm fornece uma
bela apresentao na parte posterior do quadro onde poder ser colada glazing espaador
moldura
uma etiqueta. photo

difcil prender o papel barreira a uma moldura de metal. passepartout fita de poliester
Se for utilizada uma moldura de metal, uma fita de polister dever ser Fig. 5
colada na borda interna do pacote a ser emoldurado para selar os componentes (veja fig. 5). A borda da moldura
esconde a fita.

Etiquetagem ou identificao
Mesmo no sendo um elemento estrutural da montagem, uma etiqueta atrs do quadro, com informaes sobre a
fotografia e a moldura podem ser muito teis no futuro. Informaes teis numa etiqueta podem incluir descries
das pessoas ou da cena na fotografia, a data na fotografia, a data em que a fotografia foi tirada, o fotgrafo, a data
do emolduramento e a molduraria. Ao etiquetar a mo, use uma caneta esferogrfica, ou uma caneta com tinta
de pigmento prova dgua que resista ao desbotamento. Para imprimir etiquetas, use impressora laser. Muitas
impressoras jato de tinta so sensveis a desbotamento e abraso.

FATORES PARA A DECADNCIA DE UMA FOTO

Dano por exibio
A maioria das pessoas pensa que a luz causa a maior parte do dano nas fotografias em exibio,
mas h outros fatores que contribuem para danific-las, incluindo calor, poluio, umidade e tungstnio
at os prprios materiais de emolduramento. Abaixo esto descries de cada um deles. Iremos
iniciar explicando exatamente como a luz danifica as fotografias.

Desbotamento por ao da luz

A velocidade com que as fotografias em exposio ficam danificadas e o tipo de dano que surge
fluorescente
so determinados por duas propriedades da luz: quantidade e qualidade. A qualidade da luz
no se refere forma como a lmpada foi fabricada ou a quanto tempo ir durar at queimar,
mas ao tipo de luz: tungstnio, fluorescente ou luz solar. A quantidade de luz refere-se sua
intensidade, isto , quo brilhante o bulbo . A luz de uma lmpada infantil noturna similar
em qualidade luminosidade de uma lmpada de 100 watts, mas a quantidade de luz emitida
pela lmpada noturna muito menor. luz do sol

A qualidade da luz comumente relacionada cor da luz. A maior parte das pessoas sabe que
as luzes de tungstnio tendem para o amarelo a que as luzes fluorescentes so muito brancas
(embora outras lmpadas frequentemente faam as coisas parecerem verdes). A luz solar varia
de cor durante o correr do dia e de acordo com o clima. O pr do sol caracteriza-se por sua cor Fig. 6
laranja brilhante, enquanto um dia nublado pode ser azul acinzentado escuro. A cor das luzes
afeta tanto na forma quanto na velocidade das mudanas que ocorrem nas fotografias. A luz azul tem maior energia
que a luz verde, amarela ou vermelha, e quanto maior a energia da luz maior a probabilidade de danificar as
fotografias. Logo depois da luz azul no espectro (veja fig. 7) vem a luz ultravioleta (UV), que pode ser a mais danosa

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 de todas. O termo luz UV realmente um termo imprprio. UV visivel infra-vermelho
A palavra luz aplica-se somente energia que ns podemos
efetivamente ver, e a luz UV invisvel para os humanos
(embora algumas espcies animais possam ver essa faixa de luz).

mais apropriado referir-se luz UV como energia UV. Ao

lado do vermelho no espectro est a energia infravermelha.
O infravermelho menos danoso em termos de energia 380nm 720nm

luminosa, mas pode causar aquecimento nas fotos emoldura- Fig. 7

das. As trs formas de energia - UV, luz visvel e infravermelha - danificam as fotografias
de diferentes formas.
DANO POR ENERGIA UV
Cada tipo de luz (tungstnio, fluorescente, ou luz solar) contm diferentes nveis de energia
UV. A luz solar contm o maior nvel de UV e o mais danoso, seguido pelo fluorescente.
O Tungstnio contm muito pouca energia UV.
A energia UV pode danificar as fotos desbotando a imagem ou amarelando e/ou
enfraquecendo o papel. Uma das formas de dano s fotos a quebra de componentes
qumicos das molculas coloridas que formam a imagem. Isso causa perda de cor nas
molculas tornando-as invisveis aos nossos olhos. Quanto mais isto acontece, mais a Fig. 8
imagem se degrada. Este processo chamado fotlise.
Outra forma pela qual a energia UV desbota as fotos a foto-oxidao. A energia UV ativa as molculas de cor,
deixando-as mais sensveis oxidao (o mesmo processo que provoca oxidao no ferro). Este um processo de
duas fases (ativao-oxidao) que no se produzir sem os dois componentes: energia UV e um agente oxidante.
Infelizmente, nosso ar cheio de agentes oxidantes, especialmente oznio. Tanto a fotlise quanto a foto-oxidao
podem causar amarelamento ou quebra com o tempo.
A luz de tungstnio emite nveis relativamente baixos de UV. Por este motivo, muitas pessoas acreditam
erroneamente que, por iluminar as suas casas com lmpadas de tungstnio, elas no precisam comprar vidros com
proteo UV para os seus quadros. Contudo, uma pesquisa efetuada por um importante impressor fotogrfico
mostrou que o tipo dominante de luz nas casas ainda so os raios solares atravs das janelas . Isto significa que as
fotos que ns exibimos em casa esto sendo submetidas ao pior tipo de luz e que consequentemente precisam de
muito mais proteo.
DANO POR LUZ VISIVEL
A luz visvel (no UV) tambm pode ser danosa para as fotografias. A luz visvel normalmente no forte o
suficiente para causar fotlise, mas ela tambm pode causar foto-oxidao. Ento, enquanto muito importante
reduzir a exposio da fotografia energia UV, isso no suficiente para prevenir todo o desbotamento. Podemos
reduzir o dano por luz visvel reduzindo a quantidade de luz, e podemos fazer isso colocando as fotografias mais
distantes das fontes de luz e as luzes mais distantes umas das outras. J que as nossas fotografias devem ser expostas a
alguma luz visvel se nos quisermos v-las, o mais importante reduzir todo dano por energia UV ou por materiais
de emolduramento de baixa qualidade.
DANO POR ENERGIA INFRAVERMELHA
Assim como a energia UV, a energia infravermelha existe em quantidades variveis em cada tipo de luz. O tung-
stnio e a luz solar tm mais infravermelho do que fluorescente. Como mencionado, a energia infravermelha pode
aquecer fotos emolduradas. Isso pode secar a fotografia, causando deformidade ou encolhimento e puxar seus pontos
de montagem. O calor pode acelerar outros tipos de decadncia. Algumas vezes leva mais tempo para notar o dano
causado pelo calor do que o causado por UV ou luz visvel, mas o dano sempre est ocorrendo, mesmo quando
utilizado um vidro com proteo UV. Novamente, deixar fotografias emolduradas em locais na casa com luz
naturalmente baixa pode reduzir a quantidade de dano atravs do tempo. Se a luz de tungstnio estiver voltada
diretamente a uma fotografia, teste a temperatura do vidro. Se ele parece mais quente do que outras reas do
aposento, diminua os nveis de luz ou coloque a fotografia e a fonte de luz longe uma da outra.

Desbotamento por escurido

Enquanto o desbotamento pela ao da luz fcil de descrever, o desbotamento pela escurido mais complicado.
O desbotamento pela escurido o dano que acontece quando as fotografias so guardadas no escuro, ou em caixas

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 ou lbuns fotogrficos. O Curioso que o desbotamento pela escurido
tambm ocorre sem luz, simultaneamente com o desbotamento pela luz,
ento isso sempre acontece com as suas fotos emolduradas. O desbotamento
pela escurido no causado pela escurido, a soma do dano causado
por fatores que no necessitam de luz, e esses fatores continuam mesmo
com as luzes acesas ou apagadas. Os fatores por trs do desbotamento pela
escurido so calor, poluio e umidade.
O calor que danifica as fotografias no o tipo de calor que asso-
ciamos a um forno ou mesmo a um dia muito quente. A temperatura ambiente
para ns quente para a fotografia. A maior parte das fotografias dura mais se Fig. 9
guardadas no frio ou em espaos refrigerados. Desde que nos preferimos nossa
condio de vida entre os 21 e os 24C, a vida de nossas fotografias forosamente encurtada. No h
realmente muito que fazer para prevenir que isso ocorra com nossas fotografias em exposio. O nico que
podemos fazer nos assegurar de que a luz utilizada para iluminar nossas fotografias no as aquea tambm.

A poluio do ar pode vir de fora da casa na forma de oznio, xido

de nitrognio e outros gases que so produto de nossa sociedade in-
dustrial, mas a poluio tambm pode vir de fontes dentro da casa,
como produtos de limpeza, equipamento eletrnico, tintas e adesivos.
No limpe suas molduras com produtos qumicos e, quando pintar as
paredes, deixe curar a tinta por pelo menos 2 semanas antes de recolocar
as fotografias. A poluio foi a causa do desbotamento mostrado na fig. 9.

O dano por umidade pode ocorrer de varias formas. No caso de

Fig. 11
imagens emolduradas, uma das formas mais comuns e mais destrutivas
Fig. 10 a adeso de uma superfcie lisa - neste caso, os vidros - superfcie da
fotografia. Em ambientes com alta umidade a ltima camada de muitas
fotografias pode amolecer e se transformar em cola, colando a fotografia no vidro/acrlico.
Normalmente e impossvel remover uma fotografia colada sem destrui-la (veja fig. 10).
por isso que to importante utilizar uma janela de passe-partout ou baguetes/
espaadores para prevenir o contato direto entre a fotografia e o vidro/acrlico.

Com a umidade alta tambm pode resultar em crescimento de mofo que danifica
a imagem (fig. 11). O mofo tambm prejudicial sade. Se o crescimento do
mofo no for muito severo, um profissional de conservao pode remov-lo. As
tintas utilizadas em algumas fotografias digitais modernas tm
tendncia a sangrar em ambientes com alta umidade. Detalhes Fig. 12
da imagem podem borrar, fazendo a foto parecer fora de foco
(fig. 12); as cores tambm podem mudar.
Dano por baixa qualidade dos materiais de emolduramento
Os materiais utilizados para emoldurar uma fotografia
tambm podem causar dano, se eles forem de baixa quali-
dade. Normalmente, os maiores culpados dentro da moldura
so os papis usados no passe-partout/Mat board, a janela
de passe-partout, os espaadores/baquetes ou os papis de
barreira. Esses podem desbotar, estragar ou amarelar a
Fig. 13 fotografia. Molduras de madeira e alguns adesivos tambm
podem danificar a fotografia. Fig. 14
As reaes causadas por esses materiais, como as que vimos por poluio do ar, so muitas vezes reaes de
oxidao que resultam no desbotamento da fotografia. Em uma fotografia preto e branco a prata desbotada pode
migrar para a superfcie da impresso e convert-la novamente em prata metlica atravs de outros poluentes (tanto
pelos materiais de emolduramento como pelo ar), formando um brilho espelhado na superfcie da fotografia. No caso
da fotografia esquerda (fig. 13), um passe-partout de baixa qualidade cobriu as bordas exteriores da impresso e
causou espelhamento de prata. A forma oval no centro da impresso onde a janela no cobriu a impresso. Esse
tipo de dano geralmente causado por papis que contm lignina. A lignina uma substncia natural da madeira
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 que, se no for eliminada quando elaborado o papel, pode ser muito perigosa para as fotografias. No somente pode
causar desbotamento ou espelhamento como nos exemplos citados acima, mas tambm pode causar amarelamento
severo das fotografias.
Nem sempre a imagem que fica danificada, s vezes o suporte de papel. Passe-partout/Mat boards cidos,
preenchimentos e molduras podem queimar papel, fazendo com que se torne marrom ou fique frgil (fig. 14).
Uma fotografia com esse tipo de dano deve ser manuseada com muito cuidado para prevenir quebras. Todos esses
problemas podem ser prevenidos selecionando materiais de emolduramento de boa qualidade para comear.

Fotografias auto-destrutivas
Os prprios materiais fotogrficos podem liberar gases qumicos quentes que causam mais dano fotografia. Isso
chamado de autocatlise, porque a fotografia catalisa seu prprio desbotamento. Qualquer fotografia impressa
em papel de baixa qualidade ou plstico instvel pode deteriorar-se
e produzir qumicos que aceleram a decadncia.

Combinaes que podem confundir

No somente os fatores de decadncia descritos at agora ocorrem
independentemente, eles tambm agravam uns aos outros e fazem o
dano ainda pior. A fotografia emoldurada e detalhe na fig. 15 mostra
o que normalmente chamado de efeito moldura. Essa fotografia
preto e branco foi emoldurada e pendurada em uma parede de um
escritrio. Energia UV entrou na moldura a reagiu com uma das
camadas da fotografia, criando um poluente que desbotou a imagem.
A prata desbotada se converteu em uma substncia laranja nas reas
escuras da impresso devido a mais um poluente que veio da prpria
fotografia ou dos materiais de enquadramento. Para acontecer, o Fig. 15
efeito precisou de energia UV, uma impresso instvel, os poluentes
dentro do ambiente fechado da moldura. Remover qualquer um desses
fatores poderia ter evitado os danos que vemos.
Outro ponto importante a ser lembrado com relao a como as fotografias podem ser prejudicadas quando emoldura-
das e em exposio que o dano causado fotografia nem sempre
LINKS UTEIS
causado pela luz ou energia UV. O dano pode tambm ser devido Acesse os links abaixo para encontrar um
aos materiais de emolduramento, umidade do ar, poluentes vindos moldureiro certificado pela Professional
Picture Framers Association ou um conservador
de varias fontes, e algumas vezes tudo o que foi citado acima. atravs da American Institute for Conservation os
Artistics and Historic Works
BOAS PRTICAS DE EMOLDURAMENTO ache um moldureiro atraves da PPFA
http://www.pmai.org/ppfaconsumerhome.aspx
Como escolher o moldureiro certo ache um conservador atraves da AIC
A primeira escolha a ser feita utilizar um moldureiro profissional http://www.conservation-us.org/
ou selecionar molduras prontas de um local ou vendedor online
e emoldurar as fotografias voc mesmo. Mesmo convenientes e muitas vezes mais baratas, molduras prontas nor-
malmente contm vidro que no foi revestido com proteo UV, e algumas tem placas de preenchimento feitas com
cartes de papel cidos ou contendo lignina que podem amarelar ou desbotar as suas fotografias. Se o pacote de
emolduramento no informa que utiliza os materiais apropriados, ento acredite que no os contem.
Uma molduraria profissional te d acesso no somente a uma maior variedade de designs de molduras, mas tambm
para conhecer os tipos de materiais prprios para proteger seu tipo de fotografia em particular. Mas como voc
escolhe a molduraria correta? Como cada profisso, alguns membros so mais educados e hbeis que outros. Voc
no contrataria um cirurgio por acaso na lista telefnica e voc no deve fazer a mesma coisa com o moldureiro.
Pea recomendaes a seus amigos, mas tambm cheque o website (PPFA)...... Moldureiros certificados devem
demonstrar nvel bsico de habilidade e conhecimento.

Como escolher os materiais corretos

Quais so os melhores materiais a utilizar? H uma variedade de opinies sobre esse assunto, mas normalmente
melhor seguir as instrues publicadas pela ISO - Organizao Internacional de Uniformizao. Composto por
experts dos pases membros, os comits ISO escrevem padres para uso por qualquer um - tanto o consumidor mdio
quanto o maior museu. Um padro de interesse particular para qualquer pessoa que deseja emoldurar fotografias
para exibio a norma ISO 18902 - Materiais de imagem - Materiais para processamento de imagens Materiais
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 para lbuns, emolduramento e armazenamento . Esta publicao descreve requisitos para todos os componentes
do pacote de emolduramento para garantir sua qualidade, inrcia com respeito a fotografias, e sua habilidade de
preservar e proteger fotografias em exposio por perodos longos. Voc no precisa comprar este documento. A
maneira de saber se os materiais de emolduramento esto dentro dos padres ISO checar o pacote ou a literatura
do produto para esta afirmao: Atende ISO18902 - Materiais de imagem - Materiais para processamento de ima-
gens - Materiais para lbuns, emolduramento e armazenamento. Ou pode checar com o fabricante.
Alguns materiais dizem somente: Cumpre com a norma ISO 18916 - Materiais de imagem - Materiais para proces-
samento de imagens - Teste de atividade fotogrfica para materiais de embalagem. Ou Cumpre com o PAT. O
teste de atividade fotogrfica (ou PAT) um teste simples utilizado por fabricantes para determinar se algum mate-
rial de emolduramento pode causar dano ou amarelamento da fotografia (4). Embora esse seja um excelente teste e
usualmente um bom indicador de como um material de emolduramento pode danificar a fotografia, melhor se o
produto possuir a ISO 18902, que, juntamente com o PAT, estabelece uma variedade de outros requisitos necessrios
para determinar se o produto ser seguro e adequado para uso no emolduramento de fotografias.

H muitos outros termos utilizados para sugerir que um produto de certa qualidade.
Eles no so padronizados nem termos legais, mas so simples termos de marketing, como acid-free, archival,
museum-quality ou conservation board. s vezes os fabricantes tm suas prprias definies desses termos, e
importante ter certeza de estar entendendo seu significado para saber se est adquirindo a qualidade que procura.
Abaixo esto as descries de como selecionar cada componente do pacote de emolduramento

Como selecionar a moldura certa para a sua fotografia

As molduras so geralmente feitas de madeira, plstico ou metal. Alm de ser um elemento decorativo, a moldura
sustenta as vrias partes do pacote de emolduramento juntas e forma a estrutura rgida que pode ser pendurada na
parede ou colocada numa prateleira. Primeiramente e principalmente, importante selecionar uma moldura que
seja fisicamente forte o suficiente para cumprir com essa funo. Quanto maior o pacote de emolduramento, maior
ela dever ser, especialmente se for utilizado vidro/acrlico. O alumnio frequentemente utilizado para molduras
porque inerte e no reage com fotografias. Outros metais podem ser utilizados, mas eles devem ser selados para
prevenir corroso. As molduras de madeira tambm precisam ser seladas porque elas podem liberar qumicos
prejudiciais. Todos os selantes de molduras devem passar o teste de atividade fotogrfica. Selar a borda do pacote
de emolduramento com fita de polister ajuda a minimizar algum dano que uma moldura de madeira possa causar
(veja Figura 5).

Como selecionar o passe-partout/mat board, janelas de passe-partout e placa de preenchimento

Como mencionado, um dos melhores indicadores de qualidade que o passe-partout/mat board cumpra com a ISO
18902 - Materiais de imagem - Materiais para processamento de imagens - Materiais de lbuns, emolduramento e
armazenamento. Alm de passar no PAT, esse padro requer que todos os papis e passe-partouts tenham um pH
entre 7,0 e 9,5, sejam tamponados (ou com reserva alcalina) com pelo menos 2% de carbonato de clcio e livres de
lignina. Nenhum desses requisitos acima, isolados, fornecem suficiente qualidade de preservao; alguns produtos
acid-free podem desbotar e amarelar a fotografia. Papis coloridos e placas tambm devem ser resistentes a san-
gramento e desbotamento.

Como selecionar o mtodo de montagem correto para sua fotografia

Em geral, montagem a quente (dry-mount), montagem com spray adesivo e adesivos dupla-face em calandras
no so recomendadas para preservar a foto. Apesar de j existirem adesivos de acordo as norma ISO, qualquer
colagem difcil de retirar. A melhor indicao sempre, selecionar um mtodo que pode ser desfeito de modo
que a fotografia possa voltar a ser emoldurada em uma data futura se desejado, ou ser devidamente guardada em
um acerov. A fcil remoo da fotografia de uma moldura e das placas tambm permite que esses materiais possam
ser reutilizados. Foto corners e strips funcionam bem com fotografias resistentes e que no esto desbotadas. Os
foto corners devem ser de plstico inerte como polister ou de papel de alta qualidade. Os adesivos devem ser tanto
livres de cido como de borracha. Dobradias feitas em papel japons com adesivos engomados funcionam bem
com fotos frgeis. Tambm h outras formas de montar fotografias em passe-partout, e diferentes tipos de fotografias
que podem precisar de outras abordagens. Um moldureiro profissional ou um conservador de fotografias podem
ser seus melhores guias.

selecionar o melhor vidro/acrlico para molduras de fotografias

Tanto vidro como acrlico esto disponveis para emoldurar quadros. O vidro tem a vantagem de ser resistente a
arranhes, mas muito pesado e frgil. Fotografias muito grandes podem ser emolduradas com acrlico, j que so
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 mais leves e menos propensos quebra. Em contrapartida, mais facilmente
energia UV luz visivel
riscvel. Tanto vidro como acrlico so encontrados com coberturas especiais
para reduzir o brilho e bloquear a energia UV. vidro no
tratado
Uma das mais importantes qualidades que voc deve procurar nos vidros o
bloqueio de energia UV. Em vidros com bloqueio UV a energia UV absorvida foto
na superfcie do vidro e assim previne que a fotografia/obra fique danificada. A
energia UV luz visivel
norma ISO 18902 recomenda vidros que bloqueiem pelo menos 97% da energia
UV. Procure por vidros que cumpram com esses requisitos. A ISO tambm requer vidro com
bloquelo
que o vidro cumpra com o teste de atividade fotogrfica. Outras qualidades a
serem procuradas so coberturas anti-reflexo, coberturas com neutralizao de foto
cores ou com destaque de cores e resistncia a riscos. As coberturas anti-reflexo Fig. 16
dispersam a luz que bate nos vidros, assim reduzindo reflexos de fontes de luz tais como luzes internas ou de janelas.
Alguns fabricantes de vidros adicionam corantes s suas coberturas para que os vidros tenham uma cor mais neutra.
Isso porque os vidros naturalmente possuem uma cor levemente esverdeada, que pode afetar a cor da fotografia
atrs dele. Finalmente, alguns vidros so tratados para resistir a arranhes. Isso muito importante para acrlicos,
que so mais suscetveis a arranhes no momento de pendurar. Um moldureiro profissional pode orientar a fazer a
melhor escolha sobre vidros.

RECOMENDAES PARA EXIBIO

Uma vez que as fotografias estejam apropriadamente emolduradas, o prximo passo exibi-las de forma adequada.
Suas fotografias devem ser colocadas pela casa prestando ateno tanto decorao quanto preservao. muito
importante escolher pontos na parede ou prateleiras que no sejam iluminados por luz direta do sol em algum
momento do dia ou do ano. Escolha iluminao interna de baixa quantidade de watts, e mantenha as lmpadas perto
o suficiente para iluminar a fotografia, mas no o suficiente para aquec-la. Duplicar a distancia entre a fotografia
e a luz reduz o nvel de iluminao quatro vezes e no duas, ento, mesmo um pequeno aumento nessa distancia
pode trazer grandes efeitos. Os mesmos princpios so aplicados para o calor. O seu moldureiro ou alguma loja de
lustres podem ajuda-lo a selecionar lmpadas para melhorar a cor das suas fotografias.
O local que voc selecionar para exibir suas fotografias deve ser frio e seco. Mantenha as melhores fotografias
longe da cozinha ou banheiro, e tente no coloc-las prximo lareira. Evite produtos qumicos. No limpe suas
molduras com nada alm de um pano macio seco ou mido (ou de acordo com as instrues do fabricante). Se
voc for pintar um local onde tem fotografias, remova-as por algumas semanas para permitir que a tinta cure e que
a parede fique livre de solventes.
A maior parte dos museus costuma fazer um revezamento das fotografias para manter suas galerias renovadas. Voc
tambm pode fazer isso para manter sua coleo particular em bom estado. Esta prtica tambm reduz o tempo de
exposio de cada imagem estendendo a sua vida til. Troque duas fotografias de lugar, e as duas tero pelo menos
o dobro de durabilidade. Troque trs, e elas iro durar pelo menos trs vezes mais e assim por diante. Trocar as
fotografias de lugar tambm d a possibilidade de inspecion-las de vez
em quando e procurar por algum sinal precoce de problemas. Se suas 5 DICAS IMPORTANTES
fotografias estiverem montadas em pranchas do mesmo tamanho, voc PARA A CONSERVACAO DE
somente precisa retirar a fotografia antiga da moldura e substitui-la por EMOLDURAMENTO E EXIBIO
outra. As outras fotografias podem ser armazenadas em suas pranchas 1. Eduque-se com referncia a
materiais e prticas de emoldura
em caixas de boa qualidade e de tamanho adequado.
mento
2. Procure ajuda de um moldureiro
CONCLUSO profissional
3. Procure vidros que bloqueiem pelo
Enquanto os fabricantes de materiais para molduraria e moldureiros
menos 97% de energia UV
profissionais podem fazer muito para ajud-lo a criar bons pacotes de
4. Escolha passe-partout e colas
emolduramento para expor suas valiosas fotografias, eles nunca podem que cumpram com ISO 18902
garantir que elas iro durar. Em parte, depende de voc no deix-las 5. Exiba suas fotografias em reas
amarelar ou desbotar com o passar do tempo. voc quem ir decidir secas e frias, longe de exposio
quais materiais de emolduramento ir utilizar e onde e como ir exibir direta aos raios do sol
suas fotografias. A conservao no acontece por si s. Tome um tempo
para aprender. Voc pode obter informaes neste e em outros guias IPI para consumidores, mas h outras maneiras
de aprender mais sobre conservao do emolduramento. Seu moldureiro, fabricantes de materiais de alta qualidade

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 e profissionais de museu podem ajud-lo a entender melhor como manter suas preciosas fotografias expostas na
parede ou na estante, para que voc, sua famlia e seus amigos possam aproveitar por muitos anos.

BIBLIOGRAGIA
1. D. Bugner, J. LaBarca, J. Phillips, and T. Kaltenbach, A Survey of Environmental Conditions Relative to the Storage and
Display of Photographs in Consumer Homes, Journal of Imaging Science and Technology, 50, July/August 2006.
2. D. M. Burge, J. M. Reilly, and D. W. Nishimura, Effects of Enclosure Papers and Paperboards Containing Lignins on Photo-
graphic Image Stability, Journal of the American Institute for Conservation, 41, 2002.
3. ISO 18902 Imaging MaterialsProcessed photographic films, plates and papersFiling enclosures and storage containers
(Geneva: International Organization for Standardization), 2001.
4. ISO 18916 Imaging materialsProcessed imaging materialsPhotographic activity test for enclosure materials (Geneva:
International Organization for Standardization), 2007.

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family photos safe for generations to come.
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A Consumer Guide for the Recovery of Water-Damaged
Traditional and Digital Prints
A Consumer Guide to Modern Photo Papers
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They can be downloaded free at:
http://www.imagepermanenceinstitute.org

Image Permanence Institute

Rochester Institute of Technology
70 Lomb Memorial Drive
Rochester, NY 14623-5604
www.imagepermanenceinstitute.org
2010 Image Permanence Institute. This guide may be freely distributed but may not be modified in any way. 1/15/10
IPI gratefully acknowledges the support of Tru Vue in the preparation of this publication.

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