estudos semiticos

http://revistas.usp.br/esse

issn 1980-4016 vol. 10, no 2

dezembro de 2014
semestral p. 26 36

A arquitetura iconizante de Luz do sol

Jos Amrico Bezerra Saraiva

Resumo: O propsito deste artigo analisar a cano Luz do sol, de Caetano Veloso, para verificar o seu
suposto carter icnico. O efeito iconizante desse texto parece j se evidenciar no tratamento meldico dedicado
letra, apreensvel mesmo numa escuta despreocupada, mas no s. O lexema luz, por exemplo, aparenta
exercer papel de destaque em toda a composio, figurando como seu centro iconizante sob vrios aspectos:
sinttico, semntico, estrfico, fnico e tonal. Promovemos aqui, ento, uma anlise minudente dessa cano,
examinando-lhe a letra, sinttica e semanticamente, a estruturao estrfica, a seleo lexical, a composio
fnica e a ordenao tonal, para averiguar o grau de investimento em sua arquitetura iconizante.

Palavras-chave: cano, Luz do sol, iconismo

Introduo 1. Anlise de Luz do sol

Segundo Tatit (1996), na arte, de maneira geral, e Luz do sol
na msica popular brasileira, de maneira especfica,
existem duas tendncias de tratamento do material luz do sol
artstico que so, ao mesmo tempo, opostas e comple- que a folha traga e traduz
mentares. Trata-se da tendncia narrativa e da ten- em verde novo
dncia iconicista. A primeira corresponderia forma em folha, em graa
analtica narrativa que se prestaria a deslindar as em vida em fora em luz
dimenses ocultas de nossos contedos sociais e afeti- cu azul que vem at
vos, animando e dinamizando suas relaes em escala onde os ps tocam a terra
antropomrfica. A segunda residiria na construo e a terra inspira e exala seus azuis
de um cone que, a partir da matria de expresso do reza, reza o rio
cdigo, pudesse abstrair a narratividade ou sintetiz- crrego pro rio, o rio pro mar
la na forma compacta de um objeto multifacetado reza correnteza, roa a beira doura a areia
(p. 237). Na esfera cancional brasileira, Tatit (1996) marcha o homem sobre o cho
aponta Chico Buarque como exemplo representativo leva no corao uma ferida acesa
da primeira tendncia e Caetano Veloso como exemplo dono do sim e do no
da segunda. diante da viso da infinita beleza
finda por ferir com a mo essa delicadeza
Na seo dedicada dico do compositor baiano,
a coisa mais querida, a glria da vida
Tatit (1996) refere-se cano Luz do sol como um
luz do sol
caso de iconismo tpico que serve para descrever um
que a folha traga e traduz
fenmeno inteiro. De fato, pareceu-nos, numa pri-
em verde novo
meira visada, que tudo em Luz do sol, desde a seleo
em folha, em graa
lexical, passando pela estruturao sinttica, pela or-
em vida em fora em luz
ganizao semntica, pela ordenao estrfica, pela
composio fnica, at o tratamento meldico, con-
corre para criar o efeito de cone, em que o lexema luz 1.1. Da composio
ocupa papel estruturante central. Para examinar de O ttulo, um nome seguido de um SP (sintagma prepo-
perto o fenmeno que assumimos a tarefa de realizar sicional), reitera-se no primeiro verso da composio,
uma descrio pormenorizada desse texto cancional. e ressurge, agora sem o SP, no final do quinto verso.

Professor Adjunto da Universidade Federal do Cear UFC. Endereo para correspondncia: h jabsaraiva@gmail.com i.
 estudos semiticos, vol. 10, no 2 dezembro 2014

Esses cinco versos iniciais configuram-se como uma em que a ausncia do verbo concorre para a apreenso
unidade estrfica e repetem-se ao final do texto, de fotogrfica das cenas3 .
modo a fazer a ateno do leitor-ouvinte voltar-se para Seguem-se sentenas verbais, referentes ao mundo
o princpio da composio e, por via de consequncia, natural, com estrutura V+SN (verbo e sintagma nomi-
para o prprio ttulo, destacando-o ainda mais. Dito nal), com V em posio de tpico:
de outra forma, o lexema luz, constante do ttulo da
composio, principia a estrofe inicial e a finaliza. Essa Reza correnteza, roa a beira doura a areia4
estrofe, que abre a composio, tambm a estrofe
Seguem-se tambm estas sentenas, referentes ao
que a fecha. Configura-se assim uma perfeita simetria
mundo hominal:
entre o contexto da primeira estrofe, em cujos extremos
atualiza-se o lexema luz, e o texto como um todo, prin- Marcha o homem sobre o cho
cipiado e finalizado pela mesma estrofe. Acrescente-se Leva no corao uma ferida acesa
que o referido lexema, em consequncia da repetio
estrfica, constitui tambm os extremos da composi- A sentena verbal seguinte antecedida de dois
o. Trata-se, a nosso ver, de uma motivao icnica, circunstanciadores, aludentes condio do homem,
no que tange s distribuies extremas desse lexema sendo:
no texto. Tais distribuies sinalizam semanticamente
a presena da luz nos polos inicial e final do processo um encabeado por SN, de natureza apositiva:
descrito na composio1 . dono do sim e do no;
Alm disso, a configurao sinttica da estrofe rei- outro encabeado por SP, de natureza adverbial:
terada reflete o destaque atribudo ao lexema luz, por diante da viso da infinita beleza.
conferir-lhe o papel de centro estrutural. A estrofe tem
o lexema como ncleo, e a ele vem adjungir-se um O primeiro e o segundo so causais, sendo a primeira
sintagma preposicional, do sol, que forma com aquele causalidade essencial (o livre arbtrio) e a segunda, aci-
uma unidade sintagmtica mais complexa, a que, por dental (a beleza do espetculo).
sua vez, vm juntar-se as oraes adjetivas subsequen- Aps esses circunstanciadores, segue-se a estrutura
tes2 . Assim, o termo que preside a hierarquia sinttica SV+SN (sintagmas verbal e nominal), sendo o SV cons-
luz, termo do qual os outros dependem e ao qual titudo de locuo verbal: finda por ferir. Essa locuo,
esto vinculados. por sua vez, sintetiza a relao conflituosa entre dois
Luz, portanto, preside a toda a composio, quer sujeitos, assim figurativizados: homem e luz.
como ttulo, quer como extremos no poema ou na Tais referncias ao mundo hominal acabam por eri-
estrofe reiterada (em que a luz diretamente temati- gir a forma elementar da significao desse texto, ou
zada), quer como ncleo da construo sinttica dessa seja, o enfrentamento tensivo do necessrio (dever-ser)
estrofe, assim como a luz solar preside o espetculo e impossvel (dever-no-ser) com o possvel (no-dever-
da vida; espetculo este descrito, em alguns de seus no-ser) e contingente (no-dever-ser), que se revelar
aspectos, nos versos subsequentes, que podem ser mais adiante como a confrontao da natureza com a
reunidos em duas estrofes, cada qual com seis ver- cultura.
sos: uma, em que se apresentam alguns elementos da
1.2. Dos lexemas
natureza, e outra, em que o homem, como elemento
disfrico, tematizado. Quanto estrofe reiterada, importa destacar que o
Atentemos ainda para alguns detalhes estruturais SN-sujeito e o SN-objeto direto so os mesmos nas
na terceira estrofe, encabeada por sintagmas nomi- duas oraes adjetivas, coordenadas sindeticamente.
nais (N + SP): Os verbos das adjetivas, tragar e traduzir, so ambos
verbos de ao-processo, fortemente motivados em ter-
Crrego pro rio, o rio pro mar mos fnicos, uma vez que o efeito imitativo do grupo /
1
Tomaremos como equivalentes os termos cone, iconizao e iconicidade, adotando como princpio unificador a ideia de que o fenmeno
designado por eles promove, ao estabelecer relaes de intertextualidade, a iluso (ou, mais apropriadamente, impresso) de realidade, que,
conforme Greimas; Courts (2008), poderia ser definida como o resultado de um conjunto de procedimentos mobilizados para produzir o
efeito de sentido realidade, aparecendo assim como duplamente condicionada pela concepo culturalmente varivel da realidade e pela
ideologia realista assumida pelos produtores e usurios desta ou daquela semitica (p. 251).
2
Note-se que a sequncia nome (luz) + sintagma preposicional (do sol) + oraes adjetivas coordenadas (que a folha traga) e (traduz em
verde novo, em folha, em graa, em vida, em fora, em luz) evita a estrutura sinttica de orao principal.
3
Quanto frase nominal, Garcia (1986, p. 15) diz tratar-se de um recurso que se generalizou a partir do romantismo e que, na
literatura brasileira contempornea, quase todos os novelistas e cronistas delas se servem em maior ou menor grau - mas preciso frisar
bem: de preferncia ou quase exclusivamente no estilo descritivo. A propsito desse processo de composio, Franchetti e Pcora (1988,
p. 59) afirmam, em nota de p de pgina, que comumente interpretado como uma assimilao na linguagem verbal dos processos de
montagem cinematogrfica que, inclusive, poca deste poema, era o foco das preocupaes dos jovens cineastas em todo o Ocidente.
4
Doura ambguo: pode ser considerado verbo de ao-processo ou verbo de processo, mas o contexto prvio roa a beira parece impor
a leitura de ao-processo.

27

tR/, seguido da vogal tnica de maior abertura em ln-
gua portuguesa, /a/, e das oclusivas /g/ e /d/, num
e noutro caso, sugere o prprio processo de quebra e
processamento da luz.
Os verbos traga e traduz, ligados por uma conjuno
aditiva, ostentam uma complementaridade semntica.
As aes por eles indicadas se sucedem cronologica-
mente, isto , o objeto afetado, luz do sol, primeiro
tragado (movimento orientado para o interior), para
depois ser traduzido (movimento orientado para o ex-
terior). Estrutura anloga a da estrofe subsequente.
Tambm nela tem-se uma construo envolvendo dois
verbos, inspira e exala, um e outro indicando movi-
mento, no primeiro caso, para o interior e, no segundo,
para o exterior. A oposio semntica , neste caso,
mais transparente que no primeiro, em virtude da
motivao mrfica, dado o contraste entre in-, de ins-
pira, e ex-, de exala, a que o falante desconhecedor
das etimologias chega atravs da comparao com os
respectivos antnimos: expira e inala. Alm disso, a
comparao entre os dois verbos da primeira estrofe,
traga e traduz, com inspira e exala, permite-nos classi-
ficar estes ltimos como verbos de ao-processo, em
que o actante sujeito , em ambos os casos, a terra, e
o objeto, seus azuis5 .
Voltando estrofe reiterada, note-se que a sequncia
de SPs, complementos do verbo traduzir, coordenam-
se assindeticamente. A reiterao da preposio em
afasta a possibilidade de considerar-se qualquer dos
nomes como tendo uma funo apositiva; com efeito,
todos os nomes vo ligar-se diretamente ao verbo, me-
diante a preposio.
Dois dos complementos so substantivos concre-
tos, verde (novo) e folha, e trs, graa, vida e fora,
substantivos abstratos, o que parece configurar uma
ordenao linear para os nomes complementos de tra-
duzir, que vai do concreto ao abstrato. Assim sendo,
a segunda ocorrncia de luz, ao final da primeira es-
trofe, parece constituir um substantivo abstrato, o
mais abrangente dentre os substantivos-complemento,
sntese dos sentidos inerentes aos substantivos dos
SPs precedentes. Acrescente-se a isso que luz fonica-
mente motivado em relao a traduz, o que lhe confere
maior relevncia sonora e faz com que ele se destaque
dos demais complementos.
Destaque-se ainda que dentre os SPs ligados a tra-
duz, apenas um destoa dos restantes no tocante
estrutura interna: em verde novo, porque o nome
expandido por adjetivo, que assinala o atributo infor-
macionalmente importante relativo ao verde. Trata-se
de um verde entre outros, no processo cclico da natu-
5
Essa no a classificao de Borba (1991), que v em inspirar um verbo de ao. No entanto, interessante observar que o autor no
titubeia ao apontar os verbos respirar e inspirar como significando o mesmo que aspirar, muito embora atribua classificao diversa a eles.
Para Borba, respirar e inspirar so verbos de ao, ao passo que aspirar um verbo de ao-processo. Em virtude dessas incongruncias,
recorremos ao contexto para interpretar o verbo.
6
Lopes (1978) chama de interpretante intradiscursivo a informao tradutora de um signo originria do prprio contexto lingustico, e de
interpretante extradiscursivo, aquela oriunda do cdigo da lngua e dos produtos do uso estocados em memria.
28
Jos Amrico Bezerra Saraiva
reza.
Embora os SPs subsequentes a verde novo no te-
nham carter apositivo, legtimo considerar que, de
um ponto de vista semntico, constituam desdobra-
mentos desse estado inicial qualitativo. Da segue-se
folha, que singulariza o atributo em uma substncia e
lhe d concretude, suporte. Cumpre ressaltar que os
desdobramentos do traduzir da folha manifestam-se
linguisticamente em SPs constantes de nomes dissi-
lbicos: verde (novo), folha, graa, vida e fora, que
culminam no substantivo monossilbico luz, a fonte
primeirssima de tudo.
Poder-se-iam apontar como interpretante intradis-
cursivo6 para o lexema luz as expresses contextual-
mente equivalentes e de significao algo imprecisa:
a infinita beleza, essa delicadeza, a coisa mais que-
rida e a glria da vida, que rimam em pares. A luz
encontra-se no princpio e no fim do processo descrito
na composio, fato que, conforme vimos, se reflete na
prpria organizao do texto, mediante a distribuio
do lexema luz. Por isso, o referido lexema pode ser
tomado contextualmente como representativo de todo
o processo (decomposio da luz).
Note-se ainda a cadeia de SNs de tessitura interna
irregular, cujos efeitos se somam, porque convergem
para o espetculo linguisticamente esboado. As rimas
chamam ateno pelo efeito de sentido que material-
mente apoiam no todo sintagmtico: essa delicadeza
/ a infinita beleza; a coisa mais querida / a glria da
vida.
Perceba-se, igualmente, a presena do verbo ferir
nessa estrofe. Trata-se de um verbo transitivo que,
conforme sua significao, pode pedir, como comple-
mento, um substantivo concreto ou um substantivo
abstrato. Nesse contexto em particular, o verbo faz-
nos esperar, em virtude do instrumental, com a mo,
metonimicamente relacionado a homem, um nome
concreto como complemento. No entanto, o substan-
tivo abstrato delicadeza o que completa o sentido do
verbo. A expectativa foi assim frustrada: esperava-se
um nome concreto como complemento e atualiza-se
um nome abstrato. Essa passagem deve ento ser
interpretada nos moldes do que Weinreich (1977, p.
217-220) chama de transferncia de traos.
Dada a contiguidade com ferir com a mo, o termo
essa delicadeza ganha o trao [+ concreto]. Assim, os
outros sintagmas (infinita beleza, coisa mais querida e
glria da vida) igualmente recebem a marca da con-
cretude, e passam a designar, intradiscursivamente,
o processo da decomposio da luz, como gerador da
vida, anterior interveno do homem. A propsito de
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ferir, note-se que a vogal alta /i/, tambm presente alternncia de timbre /E/ / /e/, seus azuis poderia ser
em ferida e finda, pode sugerir agudeza (Lon, 1993, p. interpretado como plural de cu azul. Acrescente-se a
51, e Martins, 1989, p. 31), e a sensao sinestsica isso o fato de azuis rimar com luz.
de finura (Monteiro, 1991, p. 101), que se coadunam O que nos chama em particular a ateno na parte
com o significado do verbo, reforando-o 7 . que segue, alm das estruturas oracionais, articula-
Em suma, o lexema luz permeia toda a composio das agora em sintagma nominal-sujeito e sintagma
e apresenta, ao longo do texto, uma tripla acepo: verbal10 , a sequncia dos trs ltimos versos, cujos
uma primeira, de carter concreto, que se atualiza lexemas referem-se gua, como algo que flui: rio, rei-
no sintagma inicial e no ttulo da composio; uma terado trs vezes; crrego e correnteza, em cujo corpo
segunda, de carter abstrato, algo imprecisa, que se fnico encontra-se contida a forma corre; reza, esta
consubstancia no SP final da primeira estrofe, em que reiterada trs vezes na passagem referida.
luz o resultado da ao-processo traduzir 8 ; e uma Essa repetio de alguns itens lexicais tem uma fun-
terceira, a que se chega por inferncia textual: luz o estilstica. Reza, por exemplo, tem um significado,
designando o prprio processo que converte luz em luz, cremos, s apreensvel contextualmente. No se pode
ou seja, luz a fonte da vida e, por via de consequncia, em termos de dicionrio capturar o sentido desse le-
a prpria vida. xema. Na verdade, ele parece valer, no contexto, em
No se pode, todavia, dizer que o lexema est pre- virtude de sua composio fnica: as fricativas velar
sente na segunda estrofe, pelo menos como elemento e alveolar, /x/ e /z/, aliadas s vogais abertas /E/
do plano da expresso: luz. O que se tem, efetiva- e /a/, sugerem o correr das guas, e o fato de esse
mente, nessa estrofe, a descrio da esfera do visvel, lexema vir reiterado faz ressaltar mais ainda a com-
decorrente do haver luz, expresso particularmente por posio snica. claro que no se pode desprezar o
lexemas relacionados cor: (cu) azul, (seus) azuis fato de o referido lexema pertencer ao domnio do reli-
e doura; e a descrio do prprio movimento, o fluir, gioso. Alicerado nisso, possvel aventar hipteses
representado pela gua9 . interpretativas segundo as quais a descrio da natu-
Importa destacar que cu azul corresponde, em ter- reza, anterior interveno do homem, e, portanto, da
mos de organizao textual, a luz do sol. Ambos cons- cultura, guarda algo de divino. Mas no o caso: a
tituem ncleos sintticos de frases nominais e iniciam nosso ver, o que mais parece merecer destaque sua
as estrofes da qual participam, o que, de alguma forma, composio fnica.
nos remete para a organizao espacial do referente Rio outra forma que se repete. Mas, ao contr-
na semitica do mundo natural: cu e sol caracterizam- rio do que sucede com reza, o contedo dicionarial
se por encimar terra e gua. neste caso relevante. A reiterao envolve aqui tanto a
Terra, por sua vez, equivale primeira ocorrncia de expresso quanto o contedo. Em termos semnticos,
folha, pelo fato de serem ambos sujeitos de verbos de rio sempre gua que corre, contedo reiterado; em
ao-processo, cujos objetos afetados, seus azuis e luz termos fonolgicos, rio constitudo pela fricativa ve-
do sol, tambm se equivalem. Note-se que, assim como lar /x/, seguida de um ditongo, o que sugere fluidez.
a primeira estrofe principia e finda no lexema luz, ob- Assim, contedo e expresso contribuem, em virtude
jeto transmutado e resultado da transmutao, os trs da repetio do lexema, para um s efeito: a sensao
primeiros versos da segunda estrofe comeam com cu de fluidez.
azul e terminam em seus azuis, em tudo assemelhados, Essa mesma sensao se manifesta na sequncia
inclusive quanto ao aspecto fnico, pois, no fosse a roa a beira doura a areia. Veja-se, por exemplo, a
7
Quanto motivao sonora entre os itens lexicais, destaque-se que estamos seguindo o cnon estabelecido na maior parte de livros
de divulgao sobre o assunto, com o qual estamos parcialmente de acordo. De fato, parece haver certa compatibilidade entre clareza
voclica, por exemplo, e estado anmico de alegria, sobretudo se as propriedades articulatrias do ambiente sonoro geradores desses efeitos
de sentido forem sistematicamente reiteradas criando relaes semissimblicas.
8
Esse fato reporta-nos ao exemplo referido por Lopes (1978, p. 54), um homem um homem, em que a segunda ocorrncia do substantivo
deve ter um sentido, ainda que impreciso, diferente do da primeira, sob pena de a mensagem pecar por tautologia. Com efeito, a segunda
ocorrncia, colocada em distribuio contextual diferente da do primeiro, constitui um ponto de incidncia de diferentes dependncias, o
que a torna numa palavra diferente.
9
Uma senda susceptvel de ser explorada o jogo que se estabelece entre os quatro elementos da natureza: terra, gua, ar e fogo.
Nesses termos, poder-se-ia propor a seguinte segmentao para o trecho que vai de luz do sol at doura a areia:
de Luz do sol... a...luz.
de Cu azul... a ...terra.
de e a terra... a ...azuis.
de reza, reza... a ...areia.

10
Observe-se que, ao contrrio do que ocorre na primeira parte, quando a construo frasal gira em torno de um sintagma nominal (luz do
sol), a estrutura sinttica de agora constitui-se de articulaes mnimas formadoras de oraes principais, com SN-Sujeito e SV-predicado,
mesmo que elipsados.

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 Jos Amrico Bezerra Saraiva

sugesto dessa fluidez no jogo das fricativas /x/ e /s/
em roa, e na presena da vibrante simples/R/ e do
ditongo ei, dos dois ltimos lexemas nominais.
Convm salientar que os verbos roa e doura, de
ao-processo, e reza, de ao, no verso que fecha a
estrofe, so eufricos, se comparados com o verbo ferir,
este disfrico. Mais uma vez, salienta-se a oposio en-
tre natureza e cultura, em que o homem visto como o
nico ator capaz de alterar a ordem natural do mundo,
para o bem ou, na maior parte das vezes, para o mal.
Quanto terceira estrofe, note-se que ela composta
por trs oraes, e cada uma das quais apresenta o
homem como tema, disfrico. interessante notar, por
exemplo, que a primeira orao sinttica e semanti-
camente equivalente segunda da estrofe dois. Nesta
o homem expresso atravs do lexema ps. Marcha
equivale a ps, relacionado metonimicamente a ho-
mem, e sobre o cho equivale a a terra. Alm disto, os
verbos so verbos de ao, com sujeito agente. Essas
oraes so, portanto, comparveis entre si. Diferem,
todavia, quanto localizao estrfica. Na estrofe dois,
o homem configura-se como elemento eufrico, dado
que vem representado metonimicamente por ps, o que
parece ressaltar apenas a condio animal do homem,
ou seja, o homem apenas um dos muitos animais
que marcham sobre a terra. natural, portanto. Na
terceira estrofe, porm, o homem apresentado em
sua condio cultural, disfrico em relao natureza.
O texto finda pela reiterao da primeira estrofe, o
que significa uma volta ao comeo, numa descrio
circular de algo que sempre se repete, o fenmeno
da decomposio da luz, em que esta considerada
a fonte geradora da vida, fonte da qual depende a
existncia de tudo.
1.3. Da melodia
De incio, cumpre observar que a melodia da cano
integra-se de tal maneira ao contedo veiculado pela
letra que a centralidade do lexema luz se v reforada
pelo tratamento meldico. Observe-se que, nos diagra-
mas 1 e 2, a cano principia na antepenltima nota
mais aguda do seu espectro tonal, sofre em seguida os-
cilaes, que no ultrapassam o agudo emitido em luz,
e vai descendo gradativamente at atingir a nota mais
grave da tessitura tonal11 . Esse tratamento meldico
confere uma entoao verticalizante cano, em que
luz ganha salincia e ocupa o centro tonal, tal como,
na letra, constitui-se o centro sinttico, semntico,
estrutural e, de certo modo, fnico, como procuramos
mostrar. Nessa leitura, o processo de decomposio
da luz expresso na letra corresponde s oscilaes do
diagrama, e essas oscilaes, por sua vez, iconizam os
desdobramentos meldicos a partir daquela salincia
tonal.

Figura 1
Versos 01-04

Muito embora a orao adjetiva tenha sido comple- segmento termina na regio do agudo. Essa suspen-
tada (a folha traga e traduz a luz do sol em verde so no agudo constitui sinal de que mais vai ser dito.
novo), esse desdobramento tonal no assume, no en- Coisa que, de fato, se verifica no diagrama 2.
tanto, um carter asseverativo-conclusivo, porque o

11
Adotamos a representao diagramtica proposta por Tatit (1994), em que cada linha corresponde diferena de um semitom, este
constituindo o parmetro para a distribuio das slabas do texto verbal no diagrama.

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Figura 2
Versos 04-05

Nesse segmento, a curva descendente vai, em graus declarativo-afirmativa.

imediatos, da slaba tnica de folha, parelha tonal
de luz, at as slabas mais graves da tessitura to-
nal da cano, como que simulando a trajetria ver-
tical da luz solar, numa enumerao dos derivados
da decomposio dela. Agora, sim, numa inflexo
asseverativo-conclusiva, por tratar-se de uma frase
Imprime-se o mesmo movimento meldico desses
dois primeiros segmentos aos dois subsequentes (di-
agramas 3 e 4), nos quais pontificam as figuras cu,
ps e terra, estabelecendo um percurso tambm des-
cendente, comparvel ao primeiro em muitos aspectos:
luz (sol) / folha / luz cu (azul) / (ps) terra / azuis.

Figura 3
Versos 06-07

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Figura 4
Versos 07-08

Nos prximos segmentos a preponderncia do tra- licos passionalizantes no se minimizam a ponto de

tamento passional da melodia passa a ser negada por
uma ligeira tematizao12 , e o texto assume uma ori-
entao horizontalizante, em que um mesmo motivo
meldico se v reiterado e o andamento se torna pouco
mais acelerado. Essa acelerao, no entanto, no se
recrudesce, pois as pausas e os alongamentos voc-
tornarem-se residuais. Note-se, por exemplo, a du-
rao que incide sobre as ocorrncias do lexema rio,
diagrama 5, e sobre o lexema areia, diagrama 6, e a
pausa demorada separando os dois segmentos repre-
sentados por esses diagramas13 .

Figura 5
Versos 09-10

12
Para compreenso das observaes que se fazem sobre a melodia, pode-se dizer, em linhas generalssimas, e correndo o risco de
simplificao excessiva e deformadora, que a passionalizao e a tematizao so investimentos meldicos contrrios e complementares.
No primeiro caso, investe-se na desacelerao, nos graus tonais imediatos e na verticalizao do percurso meldico, e, no segundo, o
investimento incide na acelerao, nos saltos tonais, na horizontalizao do percurso meldico e na reiterao de suas clulas. Para maiores
informaes sobre os modelos de compatibilizao entre melodia e letra, indicamos os seguintes livros: Semitica da cano (1994), O
cancionista (1996), Musicando a semitica (1997), O sculo da cano (2004), todos de Luiz Tatit, e Elos de melodia e letra (2008), em
parceria com Iv Carlos Lopes.
13
Sugerimos ouvir a cano no endereo eletrnico http://letras.mus.br/caetano-veloso/44742/ para avaliar o que aqui
se diz.

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Figura 6
Verso 11

Sem abandonar o vis horizontalizante da melodia,
principiado nos diagramas 5 e 6, quando uma mesma
clula meldica reiterada, o cancionista investe na
elevao tonal e faz o verso do diagrama 7 comear
quatro semitons acima dos dois anteriores, para, de-
pois, seguir numa variao alternada de um semitom,
iconizando dessa forma a marcha do homem sobre a
terra. Essa elevao de tom prenuncia a presena do
homem como elemento disfrico (ferida acesa) para o
equilbrio natural, e a frase termina com um tonema14
asseverativo.

Figura 7
Versos 12-13

Ainda investido do vis horizontalizante, o texto me- at o tonema asseverativo-conclusivo final numa vari-
ldico prossegue, mas agora com mais uma elevao ao alternada de dois semitons. Na letra do diagrama
tonal para o agudo: comparado com o anterior, o pr- 8, o homem surge como agente cultural, porque dono
ximo segmento tem incio trs semitons acima e segue do sim e do no, e uma oposio j clssica em se-

14
Em Semitica da Cano, tonemas so inflexes que finalizam as frases entoativas, definindo o ponto nevrlgico de sua significao.
Com apenas trs possibilidades fsicas de realizao (descendncia, ascendncia ou suspenso), os tonemas oferecem um modelo geral e
econmico para a anlise figurativa da melodia, a partir das oscilaes tensivas da voz. (Tatit, 1996, p. 21)

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 Jos Amrico Bezerra Saraiva

mitica vai ganhando forma: o homem, como avatar por uma tenso meldica tambm crescente, que vai
da cultura, se volta, com seu livre arbtrio, contra a ganhando fora gradativamente com o avano tonal
natureza. H aqui uma tenso crescente entre dois para a regio aguda da tessitura da cano.
termos de uma estrutura de significao, referendada

Figura 8
Versos 14-15

Pelo fato de o componente verbal do prximo seg-
mento (diagrama 9) apresentar, de vez, o homem como
elemento completamente disfrico, em conflito com a
ordem do natural, o componente meldico principia
com mais um investimento tonal, de quatro semitons,
em direo ao agudo, isso se tomarmos como refern-
cia o incio do segmento anterior. Trata-se de um novo
investimento passionalizante, de carter gradual, que,
pela primeira vez, leva o texto para o mesmo regis-
tro tonal do comeo da cano. A melodia prossegue
tambm numa variao alternada de um semitom a
simular inconicamente a marcha do homem e termina
com um tonema asseverativo-conclusivo.

Figura 9
Versos 16-17

Sumariando o que se observou at aqui, pode-se di- horizontalizante nos diagramas de 5 a 9, sendo que,
zer que a melodia descreve um caminho verticalizante nos de nmero 5 e 6, que tematizam o espetculo da
nos quatro primeiros diagramas e assume uma direo natureza anterior ainda apario do homem, o texto

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 estudos semiticos, vol. 10, no 2 dezembro 2014
se desenvolve na regio mdio-grave da tessitura tonal
da cano, reproduzindo o mesmo motivo meldico. A
partir destes dois, os demais segmentos (diagramas
de 7 a 9) desdobram-se na horizontalidade, variando
internamente em um ou dois semitons, e elevam-se
gradativamente em direo regio aguda do espec-
tro tonal da cano. Os dois movimentos, isto , a
horizontalizao da verticalidade (diagramas de 1 a
6), expresso do percurso gerador da vida, e a gra-
dual verticalizao da horizontalidade (diagramas de
7 a 9), sinal da interferncia deletria do homem na
vida natural, parecem construir uma espcie de com-
plementaridade agonisticamente tensa entre natureza
e cultura. A tenso mxima desse embate entre os
contrrios se consubstancia, concentrado, na nica
slaba cantada no tom mais agudo de toda a cano
(diagrama 10).
Trata-se da slaba tnica gl, de glria da vida, desig-
nao encapsuladora de todo o fenmeno da gerao
da vida a partir da luz do sol. Nessa slaba, a primeira
e nica a ultrapassar o limite tonal at ento estabele-
cido na pea musical, o cancionista logra condensar
toda a tenso do embate agonstico entre natureza e
cultura, entre a ao deletria do homem e o espetculo
idlico-natural propiciado pela luz do sol.
Figura 10
Versos 16-17
2. Consideraes finais
Luz do sol constitui-se, de fato, um tpico caso de ico-
nizao na obra de Caetano Veloso, pois tudo nela, a
seleo lexical, a estruturao sinttica, a organizao
semntica, a ordenao estrfica, a composio fnica
e o tratamento meldico, concorre para construir sua
arquitetura iconizante, em que o lexema luz ocupa
papel estruturante central.
Nessa cano, o compositor baiano promove um
sincretismo de linguagens semissimblico que logra
(re)produzir, pelo vis da iconizao, a experincia sen-
svel da decomposio da luz do sol na gerao da vida
natural. Como procuramos demonstrar, o centro da
estrutura desse texto cancional ocupado pela figura
luz do sol, pois o modo como o texto apresenta-se
organizado, sinttica, semntica, estrfica, fnica e
musicalmente, confere salincia a esse sintagma, com
destaque especial para o seu ncleo. A interveno do
elemento cultural na ordem do natural, representada
pelo poder deletrio do homem, surge como contra-
ponto do percurso da luz, tambm sinttica, semntica,
estrfica, fnica e musicalmente, de modo que uma
clara oposio vai se estabelecendo entre duas partes
do texto: uma de progresso tonal verticalizante / ho-
rizontalizante, em que o espetculo da vida natural
descrito; outra de progresso tonal horizontalizante
/ verticalizante, em que a ao disfrica do homem,
como agente da cultura, tematizada.
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 Dados para indexao em lngua estrangeira

Saraiva, Jos Amrico Bezerra

The iconizing architecture of Luz do Sol
Estudos Semiticos, vol. 10, n. 2 (2014)
issn 1980-4016

Abstract: The aim of this article is to analyse the song Luz do Sol, composed by Caetano Veloso, in order to check
its supposed iconic character. The iconizing effect of this song seems to be evident in the melodic treatment given
to the lyrics, understood even in a unworried, but not only this. The lexeme luz (light) seems to occupy a prominent
position in the whole song, representing a role of iconizing center under several aspects: syntactic, semantic,
strophic, phonic and tonal. We promote a minudent anlysis of this song, examining its lyrics, syntactically,
semantically, the strophic structure, the lexical selection, the phonic composition and the tonal order.

Keywords: song, Luz do Sol, iconism

Como citar este artigo

Saraiva, Jos Amrico Bezerra. A arquitetura iconizante
de Luz do Sol. Estudos Semiticos. [on-line] Dispon-
vel em: h http://revistas.usp.br/esse i. Editores Responsveis:
Iv Carlos Lopes e Jos Amrico Bezerra Saraiva. Vo-
lume 10, Nmero 2, So Paulo, Dezembro de 2014, p.
2636. Acesso em dia/ms/ano.

Data de recebimento do artigo: 23/Fevereiro/2014

Data de sua aprovao: 17/Outubro/2014