08/12/2017 A estrutura da alucinao em The turn of the screw (Henry James) - Wikipsicopato

A estrutura da alucinao em The turn of the screw

(Henry James)
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A estrutura da alucinao em A volta do parafuso, de Henry James

1. Introduo: literatura e psicopatologia

H poesia toda vez que um escrito nos introduz num mundo diferente do nosso e, ao nos dar a presena de um
ser, de uma cera relao fundamental, faz com que ela se torne tambm nossa (LACAN, 2008 p.96).

A definio de poesia apresentada acima parece ser uma boa forma de localizar o ponto de partida do presente
texto. Tendo em vista que as produes literrias so objeto das mais diversas anlises, cabe estabelecer aqui o
modo como a produo textual em questo ser tomada. Ao se referir aos escritos biogrficos de Schreber que
compem as Memrias de um doente dos nervos, Lacan se refere a essa obra como uma produo distinta da
literatura. O que sem l em Schreber o discurso delirante, ao passo que a literatura a criao de um sujeito
assumindo uma nova ordem de relao simblica com o mundo (id. p.96). Portanto, de suma importncia
apontar a distncia que h entre a anlise de uma obra literria e de uma fala delirante. Essa distino deve ser
mantida ao longo de todo exerccio analtico, sob pena de tomarmos o texto literrio como uma superfcie
sintomtica a espera de um diagnstico. O objetivo aqui outro. A novela A volta do parafuso pode ser lida
como o relato de uma alucinao e elaborao de um delrio. A volta do parafuso foi publicado pela primeira
vez em 1898, em formato de folhetim. Em 1908, o texto reeditado e publicado juntamente com outras obras
do autor. O textos tornou-se bastante popular em um curto perodo de tempo. Em 1934, surge um artigo que
viria a colocar a obra de James em constante discusso. The ambiguity of Henry James, de Edmund Wilson,
apresenta uma leitura, que se denominou como freudiana, para o enredo da novela. Segundo Wilson, A volta
do parafuso no configura uma histria de fantasmas, visto que as aparies de Peter Quint e Miss Jessel so
alucinaes da narradora. Tais aparies so fruto de uma frustrao sexual da narradora quanto aos seus
desejos em relao ao seu chefe, o que faz com que o crtico diagnostique a narradora como uma histrica. No
entanto, no vivel realizar o diagnstico de um texto, visto que ele no provido em si de subjetividade. O
objetivo desse texto no o fim, mas o meio o exerccio analtico que deve se manter restrito ao texto.

2. Estrutura narrativa e enredo

Um narrador no identificado relata ter ouvido de um amigo a leitura de um manuscrito que teria sido escrito
por uma governanta, que no momento j se encontrava morta. O tal manuscrito, que ocupa a narrativa do
segundo ao ltimo captulo, teria sido confiado a esse leitor h alguns anos por uma mulher descrita como the
most agreeable woman Ive ever known in her position. (p.285) O relato do manuscrito pode ser resumido de
maneira simplista. A narradora, uma das muitas filhas de uma famlia humilde, contando vinte anos, responde a
um anncio de jornal que buscava por uma governanta. Na entrevista, ela encontra a bachelor in the prime of
life (p.287), que a contrata para tomar conta de seus sobrinhos rfos, Miles e Flora, que vivem em sua casa de
campo. O gentleman que a contrata impe apenas uma nica regra: ela deveria assumir uma autoridade
suprema sobre as duas crianas e resolver todos os problemas referentes a eles, sem nunca, sob qualquer
hiptese, entrar em contato com ele, the Master, o contratante. A condio imposta pelo contratante motivo de
gerao de angstia nos primeiros dias de trabalho da narradora. Uma carta informa que Miles havia sido
expulso da escola. A ausncia de uma justificativa para a punio leva a narradora a suspeitar da aparente
inocncia do menino. Aps um perodo de tranquilidade e encantamento com as crianas, a narradora comea a
ver algumas pessoas que ela desconhece rondando a casa. Aps uma conversa com Mrs. Grose, uma antiga
empregada da manso, a narradora identifica as estranhas aparies como sendo Peter Quint, o antigo caseiro, e
Miss Jessel, a antecessora da narradora. Segundo Mrs. Grose, esses estavam tendo um caso, o que poderia ter
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corrompido o comportamento das crianas. Com essas informaes a narradora confirma sua intuio de que
tais aparies seriam fantasmas que estariam perseguindo as crianas para dar seguimento corrupo que
havia sido iniciada antes suas mortes. A narradora toma para si a tarefa de salvar as crianas dos fantasmas,
obedecendo solicitao do patro de nunca entrar em contato com ele. Sua estratgia consiste em fazer com
que as crianas, no momento das aparies, admitam que mantm algum contato com os falecidos. No entanto,
a aplicao de seu mtodo para salvar as crianas tem um final trgico. Flora, que esteve presente em uma das
aparies de Miss Jessel, nega qualquer viso e, ofendida com as acusaes da narradora, se afasta dessa
ficando aos cuidados de Mrs. Grose. No dia seguinte ao episdio, ela tomada por uma febre que faz com que
ela e Mrs. Grose se dirijam para Londres. Estando sozinha com Miles, a narradora tenta obter do menino
alguma informao sobre sua expulso da escola. Aps uma longa e intrincada conversa, o fantasma de Peter
Quint surge na janela. Ao pronunciar seu nome, respondendo a uma pergunta da narradora, o menino vem a
falecer em seus braos.

3. Aparies

Ao longo da narrativa possvel identificar sete cenas de aparies. Apresento uma breve descrio dessas.

1 em uma de suas caminhadas, a narradora avista um homem no alto de uma torre (p.303) 2 dias depois, o
mesmo homem aparece na janela e, segundo a narradora, tem os olhos fixos sobre Flora (p. 308) 3 a
narradora relata ver uma mulher na outra margem de um lago. Neste episdio ela est acompanhada de Flora
(p.319) 4 o homem, agora identificado como Peter Quint, aparece nas escadarias da manso (p.334) 5 uma
mulher, que no pode ser devidamente identificada, aparece sentadas nas mesmas escadas (p. 337) 6
retornando da igreja, a narradora se depara com uma mulher, identificada agora como Miss Jessel, no quarto de
estudos das crianas. Esta o nico momento em que a narradora relata interagir com as aparies. Ela ofende
verbalmente o fantasma, que reage com uma risada agressiva. (p. 358) 7 a ltima apario se d na cena final.
O suposto Mr. Quint surge na janela da sala de jantar e olha fixamente para Miles (p. 359)

Edmund Wilson aponta para os smbolos flicos que acompanham as aparies de Mr.Quint. Primeiramente ele
aparece no alto de uma imponente torre, e depois em uma escadaria, o que revelaria um potencial desnvel entre
a apario e a narradora. Alm disso, o crtico associa a apario de Miss Jessel ao smbolo feminino da gua,
pois essa aparece pela primeira vez em um lago. Deixando de lado tais analogias, me proponho a dissecar
algumas das cenas para verificar como a narradora coloca a si mesma e os demais envolvidos no momento da
apario/alucinao. A segunda apario do homem que vir a ser identificado como Mr. Quint apresenta uma
estrutura interessante, que ser replicada nas outras cenas. A narradora est em uma sala cuidando de Flora, que
est sentada mesa. A apario surge do outro lado da janela, observando a menina de costas; logo, somente a
narradora pode ver que a menina observada. Trata-se de uma imagem a qual somente ela tem acesso. Porm,
o mais interessante se passa aps a apario. A narradora decide sair da sala para verificar se h um homem na
rua, e acaba por se colocar na janela, exatamente na mesma posio em que estava o fantasma. Nesse momento,
Ms. Grose est na sala, e ela se assusta com a apario da narradora na janela. Ao ocupar a posio do
fantasma, Ms. Grose ocupa a posio que foi antes da narradora, e tem a mesma reao. Nessa cena, h uma
troca de posies. De assombrada, a narradora passa a ser a assombrao. Ao verificar o efeito de sua presena
como fantasma sobre a colega, h a percepo de que a outra reage do mesmo modo. No entanto, h a dvida
de porque a outra tambm se assusta. Nasce da a suposio de h motivos para se assustar, e monta-se o delrio
de que a casa assombrada. A conversa que segue entre as duas ser a possibilidade de identificar o homem
que aparece com Peter Quint, o falecido funcionrio. Nesse mesmo dilogo, a narradora fica sabendo que Mr.
Quint estava tendo um relacionamento com Miss. Jessel, sua antecessora, tambm falecida. A terceira
alucinao apresenta tambm uma estrutura complexa. Na cena, a narradora est cuidando de Flora, que brinca
prximo ao lago. A narradora est por de trs da menina, e avista do outro lado do lago uma mulher. Pela
disposio das cena, a apario est no campo de viso de Flora. Ao perceber que a menina olha para o mesmo
ponto, a narradora espera que essa se assuste, o que no acontece. Sua interpretao do fato que Flora tambm
v a apario, mas age com naturalidade, como se mantivesse um contato sinistro com o fantasma, que vir a
ser identificado como Miss Jassel.

A ltima das aparies repete a estrutura das demais. H um homem na janela, e a narradora supe que essa viso se

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4. Alucinaes

A definio de alucinao dada do seguinte modo por Esquirol (1772-1840):

Um homem que tem a convico de uma sensao atualmente percebida, quando nenhum objeto exterior
prprio a excitar essa sensao est ao alcance dos seus sentidos, encontra-se em estado de alucinao. (apud
NASIO, 1997, p. 26)

A concepo da alucinao como sendo a percepo de um objeto ausente ser consolidada na psiquiatria.
Atualmente, o DSM indica como principal sintoma de transtorno psictico a presena de alucinao. Essa
definio da alucinao proposta pela psicopatologia geral demonstra-se bastante til para se pensar num
diagnstico. Porm, possvel ir alm do diagnstico e acessar o sujeito. Nasio (1997) sugere que o fenmeno
da alucinao seja tomado a partir de trs proposies: primeiramente, s h alucinao no seio da relao com
o outro a alucinao se apresenta como tal em um relato. Em segundo lugar, a alucinao no especfica das
psicoses. E por fim, a alucinao sinal de uma extraordinria capacidade perceptiva. A partir dessa
perspectiva, proponho a anlise das aparies relatadas acima como possveis alucinaes da narradora de A
volta do parafuso. Segundo Nasio, o desejo est na origem de toda alucinao (1997, p.29). O termo desejo
refere-se aqui ao estado de tenso derivado da privao. A alucinao, classicamente tomada pela psicanlise
como a realizao do desejo aquilo que havia sido recalcado retorna projetado no real. O que para o neurtico
fica latente em sua produo simblica, para o sujeito que alucina, o latente se presentifica. A presentificao
a percepo de uma imagem-lembrana que havia sido primeiramente rejeitada. Retomando a narrativa,
possvel ler a narradora como estando em um estado de privao . Pelo relato de Douglas o leitor da narrativa
escrita pela criada informa que essa se encanta com o gentleman que a contrata. Porm, ela imediatamente
impedida de entrar em contato com ele. A presena do Master e o significante em ingls denota um duplo
aspecto no se d fisicamente, mas ele constantemente referido nos dilogos. So diversas as vezes em que
a narradora pensa em entrar em contato com seu patro, mas logo abandona a ideia, pois isso contraria o desejo
dele prprio. Ela encarregada de cuidar dos sobrinhos desse homem, e se empenha em faz-lo, como se para
agrad-lo. Porm, sua dedicao jamais ser reconhecida, visto que o patro impede qualquer contato. Essa
posio de vislumbre de um encantamento que no pode ser alcanado revivida pela narradora em diversas de
suas descries. As crianas so apresentadas ao leitor como anjos, como seres de uma aparncia perfeita;
porm, eles resguardam algo de dbio. Miles havia sido expulso da escola sem nenhuma explicao. Flora no
se assusta com a apario e nega ter visto qualquer coisa. A narradora tenta se aproximar dessas crianas, mas
essas sempre demonstram uma atitude suspeita. A primeira das aparies se d em uma caminhada solitria. O
homem no alto da torre no identificvel. Em sua conversa com Ms. Grose, a narradora o descreve como
sendo algo semelhante ao patro. Ou seja, sua primeira imagem a ser construda remete ao patro distante.
Porm, a conversa com Ms. Grose a encaminha para outro delrio. A apario identificada como Mr. Quint,
um antigo empregado que tinha um relacionamento com a mulher que ocupava sua posio. Alm disso, Ms.
Grose informa que Quint passava tempo com as crianas, e que elas assumiam uma postura sinistra na sua
presena. H a sugesto de que Quint teria molestado as crianas. A apario toma traos de um homem com a
sexualidade destacada. Acompanhando o fantasma masculino, h Miss Jessel, descrita como um ser de
aparncia selvagem. Sendo ela a antiga preceptora das crianas, e quem teve contato com Quint um
deslocamento da figura do patro possvel ver em Miss Jessel a forcluso do desejo sexual da narradora.
interessante observar, que a narradora s estabelece contato verbal com a apario feminina. Ela relata ter lhe
endereado uma srie de palavras que no deveriam ser reproduzidas. Mais importante ainda apontar que essa
apario ocorre aps um dilogo entre a narradora e Miles. O menino pergunta preceptora quando ele ir
retornar escola, pois ele no acredita ser bom para um menino crescer no meio de mulheres. Miles, que
descrito como um pequeno homem um possvel deslocamento da figura idealizada do patro pede para se
afastar dos cuidados que a narradora oferece. Aps essa conversa, a narradora encontra a figura de Miss Jessel
na sala de estudos, justamente onde ela trabalha com Miles. Miss Jessel est sentada na mesa, e a narradora a
descreve como estando escrevendo uma carta, uma carta de amor para seu parceiro Peter Quint. Diversas so
as vezes em que a narradora cogita escrever uma carta para o patro, e ao ver Miss Jessel realizando esse desejo
de contatar com Peter Quint, a narradora pragueja. Na sua relao com as crianas e com as aparies, a
narradora estabelece uma rispidez com as figuras femininas. Miss Jessel uma figura bela e selvagem que
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capaz de faz contato com Quint; Flora compartilha segredos com Miles e nega seu contato com Miss Jessel. A
outra figura feminina, Ms. Grose, oferece narradora material para elaborao do seu delrio. Nas cenas finais,
a antiga criada leva Flora para a casa do tio em Londres, ou seja, ela ir se encontrar com o patro. Esse mesmo
fato gera a possibilidade da narradora ficar a ss com Miles. No jantar da cena final, ambos se encontram
dispostos como um casal. Nessa cena, a narradora descobre que o menino havia sido expulso da escola por ter
roubado uma carta. O 'crime' havia se repetido com ela, pois a carta que ela havia escrito para o patro havia
sumido, uma provvel atitude do menino. A cena final causou grande impacto nos leitores da poca. Edmund
Wilson sugere que o menino morto sufocado pela narradora. De certa forma seu desejo de compartilhar da
viso das aparies se realiza. O menino diz ver Peter Quint, e segundo a teoria elaborada pela preceptora, a
confisso da viso seria uma purgao.

Referncias:

FELMAN, S. Turning the Screw of Interpretation. In Literature and Psychoanalysis, n. 55/56 p. 94-207, Yale
University Press, 1977.

JAMES, H. The turn of the screw. In JAMES, W. The turn of the screw and other short novels. Penguin, New
York, 2007.

LACAN, J. O seminrio. Livro 3 As psicoses. Jorge Zahar, Rio de Janeiro, 2008.

NASIO, J. A alucinao e outros estudos lacanianos. Jorge Zahar, Rio de Janeiro, 1997.

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