Semiótica Do Tempo em de Volta para o Futuro

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao
IX Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sul Guarapuava 29 a 31 de maio de 2008.
Salvem o Relgio da Torre!

A Semitica do Tempo na Trilogia De Volta Para o Futuro1
Rafael Jose BONA2

FURB Universidade Regional de Blumenau
UNIASSELVI Centro Universitrio Leonardo Da Vinci
Resumo
Este artigo tem o objetivo de analisar a semitica do tempo por meio do Relgio da
Torre na trilogia De Volta Para o Futuro (Back to the Future), dirigida por Robert
Zemeckis nos anos 1980 e incio de 1990. O tempo enquanto signo possui muitos
significantes na trama, pois a mesma trata de viagens temporais. Para anlise utilizou-se
a corrente saussuriana por meio dos estudos semiticos de Metz (2006) e dos elementos
que compe a linguagem cinematogrfica propostos por Rodrigues (2002). Foram
selecionadas cenas mais significativas nas quais aparecem o Relgio da Torre nos trs
filmes. A anlise baseou-se na linguagem verbal e no verbal. Espera-se que este estudo
sirva de modelo para futuras anlises semiticas de filmes cinematogrficos.
PALAVRAS-CHAVE: Semitica; Signos; Tempo; Cinema; De Volta Para o Futuro.
Introduo
Signos do cinema h tempo so utilizados como objeto de estudo por

pesquisadores de comunicao e reas afins. Muitos signos esto presentes na
linguagem do cinema e esses cada vez mais vo ao encontro do espectador, pois, na
tela que a realidade se atribui. As personagens, o cenrio, o figurino, os objetos de cena;
todos eles compem a narrativa cinematogrfica.
A trilogia De Volta Para o Futuro, filmada entre os anos de 1985 a 1990, remete
a vrios signos que representam o tempo, o qual tem papel importante na trilogia, pois
se trata de uma trama de viagens temporais que um elemento de significao. O filme
evoca muitas vezes a presena da Torre do Relgio ou o Relgio da Torre que fica
no centro da cidade de Hill Valley (na qual a histria do filme acontece); e que j serviu
1
Trabalho apresentado no GT Teorias da Comunicao, do Inovcom, evento componente do IX Congresso de
Cincias da Comunicao na Regio Sul.
2
Mestre em Educao (FURB), Especialista em Cinema (UTP), Graduado em Comunicao Social - Hab. em
Publicidade e Propaganda (FURB). Atualmente Professor Universitrio de Comunicao Social (Publicidade e
Propaganda) da FURB, UNIVALI e UNIASSELVI (SC). Tem experincia na rea de Comunicao Audiovisual e
sua produo acadmica se concentra principalmente nos seguintes temas: Cinema, Televiso, Fotografia,
Publicidade e Propaganda. E-mail: bonafilm@yahoo.com.br
1
de cenrio para a trama em diversos momentos dos trs filmes. Percebeu-se que este
Relgio tem um significado no contexto flmico. Sua importncia j relevada no
incio da primeira parte da trilogia, quando uma personagem fala: Salvem o Relgio da
Torre! Neste momento a mesma explica o valor do Relgio para a cidade, no qual ele
foi atingido por um raio em 1955.
O Relgio um significante e seu significado remete a tempo, cronologia. Torre
, por sua vez, tambm um significante e seu significado remete a poder, supremacia,
poder do tempo controle do tempo. A palavra tempo deriva do latim tempus;
segundo o Dicionrio Larousse Escolar (2004) pode significar: 1) uma noo
fundamental concebida como um meio infinito no qual os acontecimentos se sucedem;
2) medida de durao dos fenmenos, da existncia etc.
Para a realizao deste trabalho foram selecionadas as cenas mais significativas
nas quais aparecem o Relgio da Torre nos anos 1885, 1955, 1985, 1985 alternativo e
2015. A anlise baseou-se na linguagem verbal e no verbal.
Para anlise semitica foi utilizada a teoria estruturalista de Metz (2006)
referncia no meio acadmico em relao semitica cinematogrfica. Por meio da
dicotomia (signo e significado) tentou-se compreender o papel do Relgio e sua relao
com o tempo na narrativa das cenas estudadas. Segundo Andrew (2002, p. 173) a
semitica cinematogrfica se prope construir um modelo abrangente capaz de explicar
como um filme adquire significado ou o transmite a uma platia. Para anlise da
linguagem cinematogrfica fez-se uso da proposta de Rodrigues3 (2002).
As cenas selecionadas foram descritas em forma de texto. Tambm foram feitos
fotogramas das cenas para situar o leitor (relao texto e imagem). Os dados foram
interpretados de acordo com a literatura selecionada, para fundamentar a presente
pesquisa, conforme os conhecimentos acumulados por este pesquisador. Este artigo est
dividido em: semitica cinematogrfica, dados sobre a trilogia De Volta Para o Futuro,
anlise do objeto e consideraes finais.
3
Muitos autores divergem sobre as nomenclaturas dadas na linguagem de cinema e televiso. Optou-se por usar
Rodrigues (2002) por ser uma obra recente e conhecida no meio acadmico e utilizada nas disciplinas lecionadas pelo
autor deste artigo.
2
A significao no cinema
A semitica a rea que busca relaes entre cdigo e mensagem e entre signo e
discurso; ela surgiu no incio do sculo XX e uma rea de conhecimento que estuda os
signos. A anlise semitica uma das formas de se estudar imagens. Segundo
Pietroforte (2004) h, pelo menos, trs correntes da semitica. Uma elaborada por
Charles Sanders Peirce que estuda trs elementos nos fenmenos que circundam o
mundo e o homem. Outra que segue a linha de Algidar Julien Greimas, que no d
nfase no signo, mas no processo de significao capaz de ger-los. E, a linha de
Ferdinand de Saussure, que estuda a dicotomia do signo: significante versus significado.
Um dos pioneiros a estudar os signos no cinema foi Christian Metz que se fundamenta
principalmente na ltima corrente citada (Saussure). Este estudo, portanto, utiliza como
fundamentao terica os estudos de Metz (2006).
O cinema e os signos
Segundo Metz (2006) toda narrao possui um incio e um fim e isso significa
que a narrao uma seqncia temporal. Seqncia duas vezes temporal, devemos
acrescentar logo: h o tempo do narrado e o da narrao (tempo do significado e do
significante) (METZ, 2006, p. 31). Com essa dualidade leva-se a constatar que uma
das principais funes da narrao transpor de um tempo para o outro tempo. E isso
que diferencia a narrao da descrio (que transpe um espao para um tempo), bem
como a imagem (que transpe um espao para outro espao) (METZ, 2006, p. 32).
O exemplo da narrao cinematogrfica ilustra facilmente estas [...]
possibilidades: o plano isolado e imvel de uma extenso desrtica
uma imagem (significado-espao significante-espao); vrios
planos parciais e sucessivos desta extenso desrtica constituem
uma descrio (significado-espao significante-tempo); vrios
planos sucessivos de uma caravana andando nesta extenso
desrtica formam uma narrao (significado-tempo significante-
tempo). (METZ, 2006, p. 32)
A narrao cinematogrfica , entre outras coisas, um sistema de transformaes

temporais. Em qualquer tipo de narrao, o narrado geralmente uma seqncia
cronolgica de acontecimentos; a instncia narradora possui a forma de uma seqncia
de vrios significantes que o espectador leva um tempo para percorrer. Toda narrao
cinematogrfica tambm um discurso imagtico, por possuir vrios elementos que
3
compe a linguagem cinematogrfica como a palavra, a msica, as imagens, etc.

(METZ, 2006).
Os estudos de Metz (2006) vm ao encontro da proposta de Santaella4 (2006) ao
dizer que o primeiro degrau da imagem flmica, ou seja, a linguagem do cinema est na
seqncia, isto , na construo de imagens com sentido completo. Por isso, o
conceito de leitura flmica o conceito da montagem das seqncias (j que o cinema
feito por imagens em movimento). a montagem que cria a realidade do filme e se
constituiu na configurao especfica que o filme apresenta dos fatos narrados. O filme
cria a iluso de narrao contnua; na realidade, ele feito de cortes e saltos
descontnuos que so partes integrantes da sua linguagem. Santaella ao estudar as
imagens do cinema diz que a imagem vem agregada com os dilogos, a msica, rudos,
etc. Desde o seu surgimento, o cinema permitiu vocao narrativa, com sua eficcia de
contar histrias ficcionais o que colocou em comunicao paralela com princpios da
linguagem literria (SANTAELLA, 2006).
No cinema os signos so apresentados como linguagem verbal (por meio do
discurso das personagens) e no verbal (por meio das imagens). O significante (signo)
uma imagem e o discurso inserido nela. O significado o que representa essa imagem.
O cinema feito para os espectadores, por isso, a semitica do cinema , por vezes,
levada a colocar-se do lado do espectador e no do cineasta (METZ, 2006). Andrew5
(2002) define o significado da seguinte forma:
Significado o processo pelo qual as mensagens so transmitidas a
um espectador. [...] Todo significado possvel no cinema mediado
por um cdigo que nos permite dar-lhe sentido. [...] O significado
definido precisamente como o processo humano de transmitir
mensagens atravs de sistemas de signos. O significado no existe na
prpria percepo, mas nos valores dos signos que a percepo nos
transmite. No cinema, tais valores chegam a ns como mensagens
codificadas em textos. Eles so categorias bsicas do semitico.
(ANDREW, 2002, p. 179)
De acordo com Andrew (2002, p. 176), os significantes do cinema so

intimamente ligados aos seus significados: as imagens so representaes realistas e os
sons, reprodues exatas daquilo a que se referem. Portanto, no h possibilidade de
4
Segue a linha de Peirce, mas nesse estudo de Santaella (2006) h menes importantes sobre os signos na
linguagem cinematogrfica.
5
Autor do livro As principais teorias do cinema: uma introduo. O captulo 8 dedicado semitica
cinematogrfica de Christian Metz, Portanto, todas as citaes de Andrew neste artigo se referem aos estudos de
Metz.
4
separar os significantes do cinema sem desmembrar os seus significados na mesma

instncia.
A trilogia De Volta Para o Futuro
De Volta Para o Futuro (Back to the Future) uma trilogia cinematogrfica

realizada na dcada de 1980 e incio do ano de 1990. A narrativa da histria trata de
viagens no tempo. O ano presente 1985, mas as personagens (Marty e Doc) viajam
para diversos momentos da histria de Hill Valley (cidade na qual ocorre a trama) entre
os anos 1885, 1955, 1985 e 2015. Os trs filmes foram rodados nos Estados Unidos e
dirigidos por Robert Zemeckis com a produo executiva de Steven Spielberg. Elenco:
Michael J. Fox (Marty McFly), Christopher Lloyd (Doc), Lea Thompson (Lorraine
McFly), Crispin Glover (George McFly), Thomas F. Wilson (Biff Tannen) e outros.
Figura 01: Capa do Filme Figura 02: Capa do Filme Figura 03: Capa do filme
Fonte: o autor Fonte: o autor Fonte: o autor
Sinopse dos filmes
De Volta Para o Futuro I (Figura 01): Marty Mcfly, um tpico adolescente

americano dos anos 1980 acidentalmente enviado para o ano de 1955 em um carro
modificado (DeLorean) para ser uma mquina do tempo, criada por um cientista
chamado Doc Emmett Brown. Durante a viagem Marty encontra seus pais na
adolescncia o que faz com ele quebre o espao-continuum do tempo. A me se
apaixona por Marty e isso pe em risco sua existncia no futuro, o que o fora a servir
5
de cupido de seus pais. A trama tambm fica em torno de sua viagem de volta ao futuro.
(Ano de produo: 1985)
De Volta Para o Futuro II (Figura 02): o filme comea no ponto em que terminou
o primeiro. Doc leva Marty e a namorada para o ano de 2015 para que os mesmos
impeam um evento desastroso que ocorrer com seus futuros filhos. Em 2015 Marty
compra um almanaque de esportes com o resultado de todos os esportes de 1950 a 2000.
Acidentalmente esse almanaque enviado por Biff ao passado do mesmo. Com essa
mudana do espao-continuum Biff se torna um milionrio corrupto (por apostar nos
resultados esportivos do almanaque) e cria um 1985 alternativo para Marty e Doc. Os
dois precisam voltar ao passado (1955) para resgatar o almanaque e ao mesmo tempo
impedir que ele se encontre consigo (o outro eu do primeiro filme que est em 1955).
No final da segunda parte Doc acidentalmente enviado ao ano de 1885 e Marty precisa
voltar para resgat-lo (Ano de produo: 1989).
De Volta Para o Futuro III (Figura 03): A histria da ltima parte da trilogia se
passa em Hill Valley no Velho Oeste, no ano de 1885. Os dois amigos viajantes do
tempo se envolvem em diversos conflitos com habitantes locais e precisam correr contra
o tempo para voltar ao futuro. A segunda e terceira parte da trilogia foram filmadas
simultaneamente, no qual os dois filmes foram lanados no cinema com uma diferena
de seis meses (Ano de produo: 1990).
Anlise do objeto
Foram selecionadas para anlise semitica todas as cenas de cada filme nas quais
aparecem o Relgio da Torre. Seja como fundo do cenrio ou como elemento principal
da cena. Depois de selecionadas as cenas, foram analisadas apenas as mais significativas
no contexto da trama. Destas fez-se fotogramas das mesmas (para localizar o leitor
enquanto leitura do texto e flmica) e a descrio da cena. O Relgio da Torre tem papel
importante na primeira viagem no tempo (ocorrida no primeiro filme), na histria da
cidade onde se passa a trama e na temporalidade histrica. O Relgio foi inaugurado
no ano de 1885, momento que se passa na terceira parte da trilogia.
Benetti (2006) teve como objeto de estudo a trilogia Indiana Jones6 no qual o
primeiro filme se passa em 1936, o segundo em 1935 e o terceiro em 1937 (este ltimo
6
Trilogia composta pelos filmes: Indiana Jones e os Caadores da Arca Perdida (1982), Indiana Jones e
o Templo da Perdio (1984) e Indiana Jones e a ltima Cruzada (1989).
6
filme apresenta a adolescncia de Indiana Jones e caractersticas de sua personagem).

Se levarmos o contexto da percepo da trilogia Indiana Jones (ao olhar de Benetti)
podemos inserir tambm o Relgio da Torre da trilogia De Volta Para o Futuro ao dizer
que o espectador assiste isoladamente cada um dos episdios e no perde de vista o
todo. E ao ver a trilogia completa, ele tem noo da totalidade. Apesar de j iniciar a
trilogia com o Relgio em 1985, ao final da srie (no ano de 1885) o espectador
consegue ter a noo temporal da histria, noo esta que compe a linguagem
cinematogrfica. Segundo Metz (2006), sem dvida alguma o cinema pode ser
considerado uma linguagem, pois ordena elementos significativos no seio de
combinaes reguladas como os planos, as tomadas, o discurso.
Segundo Rodrigues (2002), a linguagem cinematogrfica entendida como um

conjunto de termos tcnicos usados pelos que trabalham em cinema, de forma que se
possa obter uniformidade de comunicao. No existe uma padronizao definitiva para
todos os termos de cinema e de linguagem do mesmo.
Da composio da linguagem cinematogrfica proposta por Rodrigues (2002),

foram observados e analisados os dois elementos a seguir descritos:
1) o foco dramtico da cena; ele o ponto de ao de uma cena que feita para
atrair a ateno do espectador que geralmente est voltada ao discurso da personagem,
aos movimentos, o drama da cena. Neste item, portanto, pode-se tambm analisar o
discurso das personagens e sua relao com o Relgio da Torre;
2) cenografia: no que diz respeito ao cenrio da cena. Neste caso, a Torre do
Relgio e sua importncia no contexto da cena.
Deste dois elementos (foco dramtico e cenografia) partiu-se para anlise do
significante e significado proposto por Metz (2006). O primeiro filme analisado foi De
Volta Para o Futuro 1. Foram escolhidas trs cenas mais significativas selecionadas
para anlise. A primeira foi a mulher pedindo donativos para que o Relgio da
Torre fosse salvo (em 1985). nesse momento que o espectador entende o valor do
Relgio para a histria da cidade. O fato da importncia do Relgio enquanto signo do
filme por se tratar de uma narrativa de viagem no tempo (relgio remete a tempo).
Nesta cena Marty e a namorada esto conversando sobre o fim de semana e um
acampamento (Figura 04).
7
Figura 04: Fotograma do filme Figura 05: Fotograma do filme

Fonte: O autor Fonte: O autor
Em seguida aparece uma senhora pedindo donativos para a Sociedade de

Preservao de Hill Valley que quer preservar o Relgio como ele est. Neste momento
ela contextualiza o espectador: Um raio atingiu o Relgio da Torre h 30 anos atrs e a
Sociedade quer preservar a histria e herana da cidade (Figura 05). Os dois
contribuem e recebem um folheto com os dizeres: Salvem o Relgio da Torre. O
Relgio marca 10h04min. Ao final da cena aparece o pai da namorada de Marty. Nesse
momento, Marty pega o panfleto Salvem o Relgio da Torre e anota o nmero da
namorada no verso. O Relgio aparece como segundo plano na cenografia da cena. A
estrutura desta cena se d em: relao Marty e a namorada, mulher pedindo donativos e
pai da namorada chegando onde Marty anota o nmero do telefone no panfleto (Figura
06).
Figura 06: Fotograma do filme

Fonte: O autor
A segunda cena quando Marty chega ao centro da cidade em 1955 e encontra
o Relgio da Torre funcionando (acontece logo aps a viagem no tempo). Neste
momento ele se depara com a contradio; ainda sem acreditar que est no ano de
1955, o Relgio funciona normalmente. Ou seja, para a personagem Marty existe a o
rito de passagem temporal. Ele s comea a acreditar que est no ano de 1955 depois
que o Relgio d uma badalada, pois, em 1985 ele no funciona h 30 anos. Nesta cena
o Relgio parte de mero objeto do cenrio para o significado da trama. O foco
dramtico da cena est no espanto da personagem ao ouvir o toque do Relgio (Figuras
07 e 08).
8

A ltima cena analisada da primeira parte da trilogia quando Marty est
prestes a viajar no tempo. Essa cena de extrema importncia pra concluso do
principal conflito do primeiro filme: a volta para o futuro. O Relgio agora tem papel
principal, pois, um raio vai atingi-lo exatamente s 10h04min7 da noite e a energia desse
raio o que possibilitar a viagem para o ano de 1985. Significante e significado se
impe nesse momento. O Relgio novamente expressa o rito de passagem no tempo.
Por meio do Relgio que Marty consegue saltar de 1955 a 1985 (Figuras 09, 10, 11 e
12).


As trs cenas analisadas do primeiro filme propiciam o rito de passagem temporal.

A ao lgica dessas cenas a ao do signo. O signo neste caso funciona como
mediador entre o objeto (as cenas com o Relgio) e o efeito que se produz na mente do
espectador. Este efeito mediatamente devido ao objeto por meio do signo
(SANTAELLA, 2000).
7
A partir de ento, o Relgio nunca mais funcionar e marcar para as prximas dcadas: 10h04min.
9
Em De Volta Para o Futuro II foram selecionadas quatro cenas significativas. A

primeira delas a chegada de Marty em 2015. Ele chega ao futuro para impedir que
um evento destrua sua famlia. Depois que Doc explica o que ele precisa fazer (impedir
que seu filho se envolva num roubo), Marty vai para o centro de Hill Valley. a
primeira apario do Relgio da Torre, num cenrio futurista, ambientando no ano de
2015. Na frente da Torre h um lago e as paredes so espelhadas (Figuras 13 e 14).

Depois disso, Marty vai at o Caf 80s onde se encontra com Griff com o qual
discute. Aps isso ocorre uma perseguio de skates voadores pela cidade; em seguida
os viles so arremessados para a Torre, onde quebram parte dos espelhos e so presos
pela polcia. Este evento encerra o objetivo de Marty em 2015. Mais uma vez o
significado da Torre do Relgio o rito de passagem temporal; ele encerra um evento
que d incio a outro8. A Torre do Relgio comea como fundo do cenrio e termina
como foco dramtico na cena (Figuras 15 e 16).

Em seguida a esse acontecimento, analisou-se a segunda cena significante do

filme (no contexto temporal). Um homem aparece ao lado de Marty pedindo
donativos para salvar o Relgio que foi atingido por um raio h 60 anos atrs. Os dois
conversam um pouco e no meio da conversa o homem diz para Marty que gostaria de
estar no incio da temporada de esportes e apostar nos Cubbies. Ou seja, nesse momento
ocorre a transio do primeiro conflito (filho do Marty) com o segundo conflito; que
8
Tambm conhecido pelos roteiristas como o Ponto de Virada evento que leva a ao dramtica para outra
direo (BARRETO, 2004). A trilogia De Volta Para o Futuro possui bastantes Pontos de Virada no roteiro.
10
quando Marty tem a idia de comprar um almanaque que contm os resultados

estatsticos de vrios esportes do ano 1950 a 2000. O Relgio nessa cena serve apenas
como segundo plano do cenrio, mas nesse momento que se desencadeia o rito de
passagem temporal para outra parte da trama. Vale lembrar que a mesma Torre que
aparece em 1985 a mesma de 2015. Elas apenas possuem um papel diferente em cada
contexto dramtico (Figuras 17 e 18).

Ao comprar o almanaque, Marty desencadeia um acontecimento que vai mudar

seu presente atual. O vilo Biff Tannen rouba o mesmo e entrega para si em 1955.
Portanto, o futuro de Marty e Doc foram alterados, no qual Biff um homem rico e
corrupto (pois ele apostou nos resultados do almanaque). Neste 1985 alternativo
Marty se depara com a Torre do Relgio transformada no Paraso do Prazer de
Tannen. Ao ver essa cena Marty comea a ficar confuso, pois no sabe o que est
ocorrendo no seu tempo presente (Figura 19).

Fonte: O autor
Depois de conseguir descobrir o ano que Biff se entregou o almanaque, Doc e
Marty conseguem voltar no tempo (para a mesma data que esteve no primeiro filme:
1955). Nota-se que ao viajar para o passado, Doc pega Marty acima do Paraso do
Prazer, onde fica a Torre do Relgio. Nesse momento, ambos viajam no tempo. A Torre
do Relgio nessa cena serve como fundo do cenrio no incio e parte da trama no final.
A ltima cena analisada em De Volta Para o Futuro II, a cena final, que remete
e repete a do primeiro filme. A cena do primeiro filme exibida em partes (Figura
20). Marty (o do primeiro filme consegue viajar para o futuro) e em seguida aparece o
11
outro Marty que precisa da ajuda de Doc para voltar ao ano de 1885. O rito de passagem
temporal o mesmo que ocorre no primeiro filme, s que nesse caso, o conflito ocorre
quando Marty aparece para Doc e o mesmo desmaia assustado no cho. A Torre do
Relgio nesse caso funciona como elemento principal da cena (pois tudo acontece ali).
O filme termina com um To Be Concluded (Ser Concludo) e em seguida aparecem
cenas da terceira e ltima parte da trilogia.

Fonte: O autor
Em De Volta Para o Futuro III, o Relgio da Torre tem um papel de marco

histrico; a histria se passa no Velho Oeste, em 1885. quando o espectador mais se
ambienta com a histria da cidade e com toda a trama de viagens no tempo. Ainda em
1955, Doc e Marty vasculham algumas fotos na biblioteca municipal eles encontram
uma fotografia em que Doc est ao lado do Relgio da Torre em 1885. Ambos
olham espantados e nesse momento d se o incio a um novo ponto significativo no
tempo: a viagem para o passado (Figuras 21 e 22).

A segunda cena analisada a chegada de Marty em Hill Valley em 1885.
Aparece uma tomada da Torre sendo construda e uma faixa com os dizeres: Festa no
sbado para arrecadao de donativos para a construo da Torre do Relgio. Ao
chegar na cidade Marty procura Doc, mas no caminho se envolve com o vilo Bufford
Tannen que faz Marty ser arrastado com uma corda a cavalo at o cenrio onde est a
Torre do Relgio. o momento em que o Doc de 1885 encontra Marty e o salva (com
uma arma) das mos do vilo. Mais uma vez a futura Torre tem um papel importante
12
no significado temporal do filme. neste momento que comea outro foco dramtico: a
volta para o futuro (Figuras 23, 24, 25 e 26).


A terceira cena analisada a tomada feita na festa com o Relgio no cho,
prximo Torre. A cena marca algo importante na histria de toda a trama de viagem
no tempo e na histria da cidade. As palavras do xerife traduzem isso: Que ele dure
para sempre. Ou seja, o Relgio representa o incio, o incio da histria do progresso
da cidade. Apesar de a histria do Relgio da Torre iniciar na terceira parte do filme,
nesse momento que o espectador tem contato com o contexto temporal da histria da
cidade e a importncia do significado deste Relgio que serviu como cenrio ou foi pea
importante da cena em vrios conflitos dramticos de toda a trama. como se fosse
uma histria contada de frente para trs no qual o Relgio serviu de ponto de referncia
temporal para os diversos perodos e conflitos vividos em Hill Valley. Em seguida s
tomadas citadas, Doc e Marty batem uma fotografia em frente ao Relgio. Doc diz: De
certo modo apropriado presenciarmos isto, ou seja, no discurso demonstra a
importncia daquele Relgio com o contexto das viagens no tempo (Figuras 27 e 28).

13
A ltima cena analisada a cena final do terceiro filme (e final da trilogia). A

mquina do tempo destruda e, aps Marty se encontrar com a namorada, ambos vo
at os destroos e Doc aparece de surpresa com uma locomotiva voadora. Doc aparece
com os filhos e a mulher para entregar um presente para Marty. Esse presente um
quadro com a foto dos dois ao lado da Torre do Relgio (Figuras 29 e 30). Ou seja, o
Relgio encerra a saga de viagens no tempo, e serve de pea do cenrio (a imagem
apenas retratada em foto), remetendo o espectador aos signos da aventura da viagem no
tempo vividas at ento pelas duas personagens e que se encerra naquele momento.

Desde o comeo da trama o Relgio enquanto significante passa a representar um
significado de tempo. Ele auxilia o espectador e por vezes, as personagens, a se
situarem no contexto temporal da trama. Essa fotografia do Relgio da Torre na mo de
Marty e a namorada encerra tambm o conflito iniciado na primeira parte da trilogia, no
momento em que a senhora pede donativos para Marty e a namorada ajudarem a salvar
o Relgio que parte da histria e da herana da cidade. Nota-se a uma relao
significativa entre os tempos passado, presente e futuro, os quais se impem com fora
reforando a idia de linha temporal no qual estiveram em quase todos os momentos do
filme: viajando no tempo.
Consideraes finais
Este artigo teve o propsito de analisar de que forma os signos de tempo esto
presentes na trilogia De Volta Para o Futuro, por meio do Relgio da Torre. Ele serve
de proposta para novos estudos nessa rea afim de contribuir para enriquecer os
modelos de anlise semitica por meio da linha de narrativa cinematogrfica.
O Relgio da Torre enquanto cenrio da trilogia De Volta Para o Futuro, ajuda a
compor uma linha na histria do filme, uma unicidade, o que a difere de muitas trilogias
que no possuem continuidade. A direo de cenografia mostra-se competente nesse
14
ponto pois todos os detalhes foram pensados na construo da Torre e sua importncia
temporal (o gramado em 1955, o lago em 2015...).
De Volta Para o Futuro comprova o valor do cenrio na narrativa flmica. Ele
possibilita ao espectador um contexto cronolgico da histria por meio dos diferentes
perodos nos quais a Torre sempre tem papel importante na encenao, no tempo e na
continuidade. Segundo Cardoso (2006, p. 12) o cenrio deve ser ativo, deve estabelecer
constantes relaes de significados com os outros signos da encenao.
Recomenda-se para novas pesquisas estudos mais detalhados sobre outros pontos
relevantes e significativos da trilogia por meio de outras correntes tericas da semitica.
Ou ainda levar esse modelo de estudo para a trilogia O Exterminador do Futuro (The
Terminator) que tambm utiliza o tempo como elemento significativo.
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15

Semiótica Do Tempo em de Volta para o Futuro

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Semiótica Do Tempo em de Volta para o Futuro

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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

IX Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sul Guarapuava 29 a 31 de maio de 2008.

Salvem o Relgio da Torre!

Rafael Jose BONA2

PALAVRAS-CHAVE: Semitica; Signos; Tempo; Cinema; De Volta Para o Futuro.

Signos do cinema h tempo so utilizados como objeto de estudo por

A narrao cinematogrfica , entre outras coisas, um sistema de transformaes

compe a linguagem cinematogrfica como a palavra, a msica, as imagens, etc.

De acordo com Andrew (2002, p. 176), os significantes do cinema so

separar os significantes do cinema sem desmembrar os seus significados na mesma

A trilogia De Volta Para o Futuro

De Volta Para o Futuro (Back to the Future) uma trilogia cinematogrfica

Sinopse dos filmes

De Volta Para o Futuro I (Figura 01): Marty Mcfly, um tpico adolescente

filme apresenta a adolescncia de Indiana Jones e caractersticas de sua personagem).

Segundo Rodrigues (2002), a linguagem cinematogrfica entendida como um

Da composio da linguagem cinematogrfica proposta por Rodrigues (2002),

Figura 04: Fotograma do filme Figura 05: Fotograma do filme

Em seguida aparece uma senhora pedindo donativos para a Sociedade de

Figura 06: Fotograma do filme

Figura 07: Fotograma do filme Figura 08: Fotograma do filme

Figura 09: Fotograma do filme Figura 10: Fotograma do filme

Figura 11: Fotograma do filme Figura 12: Fotograma do filme

As trs cenas analisadas do primeiro filme propiciam o rito de passagem temporal.

Em De Volta Para o Futuro II foram selecionadas quatro cenas significativas. A

Figura 13: Fotograma do filme Figura 14: Fotograma do filme

Figura 15: Fotograma do filme Figura 16: Fotograma do filme

Em seguida a esse acontecimento, analisou-se a segunda cena significante do

quando Marty tem a idia de comprar um almanaque que contm os resultados

Figura 17: Fotograma do filme Figura 18: Fotograma do filme

Ao comprar o almanaque, Marty desencadeia um acontecimento que vai mudar

Figura 19: Fotograma do filme

Figura 20: Fotograma do filme

Em De Volta Para o Futuro III, o Relgio da Torre tem um papel de marco

Figura 21: Fotograma do filme Figura 22: Fotograma do filme

Figura 23: Fotograma do filme Figura 24: Fotograma do filme

Figura 25: Fotograma do filme Figura 26: Fotograma do filme

Figura 27: Fotograma do filme Figura 28: Fotograma do filme

A ltima cena analisada a cena final do terceiro filme (e final da trilogia). A

Figura 29: Fotograma do filme Figura 30: Fotograma do filme

Referncias e bibliografias consultadas

ANDREW, J. D. As principais teorias do cinema: uma introduo. Rio de Janeiro: Jorge

BARRETO, T. Vende-se em 30 segundos: manual do roteiro para filme publicitrio. So

CARDOSO, J. B. F. As formas de representao do Castelo - uma anlise semitica do cenrio

DICIONRIO LAROUSSE ESCOLAR. Dicionrio em Lngua Portuguesa. So Paulo:

METZ, C. A significao no cinema. So Paulo: Perspectiva, 2006.

PIETROFORTE, A. V. Semitica visual: os percursos do olhar. So Paulo: Contexto, 2004.

RODRIGUES, C. O cinema e a produo. Rio de Janeiro: DP&A, 2002.

SANTAELLA, L. A teoria geral dos signos: como as linguagens significam as coisas. So

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