Revista Crtica de Cincias Sociais, 70, Dezembro 2004: 159-181

PAULA ABREU

Msicas em movimento.
Dos contextos, tempos e geografias
da performance musical em Portugal

O texto prope-se desenvolver uma reflexo acerca das dinmicas territoriais dos mer-
cados culturais, discutindo a forma como essas dinmicas reflectem tenses inerentes
lgica prpria da produo/criao cultural, s prioridades impostas pelo crescimento
dos mercados da cultura (concorrncia e disputa de pblicos escassos) e a exigncias
de legitimao social e poltica das actividades culturais. A discusso far-se- a partir
da anlise do caso particular do mercado do espectculo musical no nosso pas, recor-
rendo a dados produzidos no mbito de um projecto de investigao realizado no
CES/FEUC e recentemente finalizado. Os resultados produzidos possibilitam a identi-
ficao de traos marcantes relativos geografia, aos tempos e aos contextos da
produo de espectculos musicais, permitindo a sua discusso no mbito das princi-
pais linhas de estruturao das actuais polticas culturais (centrais e locais) e da esfera
cultural no nosso pas.

1. Introduo
Ao longo do ltimo sculo, o universo da msica tem sido particularmente
marcado pela transformao dos seus processos de produo e pelo enorme
crescimento da indstria fonogrfica. Essas transformaes mudaram radi-
calmente as condies de criao musical, tal como os modos da sua recep-
o e consumo. A introduo e popularizao das tcnicas e tecnologias de
registo e reproduo sonora permitiram o alargamento sucessivo dos mer-
cados da indstria da msica, envolvendo expresses musicais distintas,
consumidores diversos e espaos sucessivamente mais amplos. A globaliza-
o dos mercados da msica, a concentrao da sua produo e distribuio,
os fenmenos de homogeneizao e hegemonia dos repertrios produzi-
dos e a estandardizao dos consumos tm concentrado grande parte das
discusses.
O domnio das polmicas em torno da indstria fonogrfica e da msica
gravada tem deixado cair um espesso vu sobre as actividades do espect-
culo musical ao vivo, tradicionalmente consideradas como referenciais na
160 | Paula Abreu

definio e institucionalizao da esfera musical enquanto esfera artstica.

O carcter efmero dos concertos ou das apresentaes performativas, os
limites espaciais e sociais da sua difuso e as caractersticas tcnicas e
econmicas dos seus modos de produo ditaram um crescente esbatimento
da sua visibilidade perante o esmagador desenvolvimento da indstria da
msica gravada.1
Um tal esbatimento da projeco das actividades do espectculo no
supe, contudo, o decrscimo da sua produo ou mesmo a perda de impor-
tncia na criao e inovao musical, no apoio actividade da indstria e
na dinamizao dos mercados urbanos da cultura. De facto, o mbito da
performance musical pblica tem vindo a dilatar-se, assumindo um carcter
intensamente diversificado, organizando-se em escalas variveis e desen-
volvendo-se em espaos e formatos cada vez mais heterogneos. Uma diver-
sificao que parece ter pulverizado o universo destas actividades.
Actualmente, a referncia aos contextos espaciais de produo da per-
formance musical uma das vias que proporciona o resgate de algumas das
questes que se colocam acerca desta esfera da actividade musical. Uma
das abordagens que tem equacionado a relao entre espao e performance
musical a que se interroga sobre os actuais cruzamentos entre polticas
urbanas e polticas culturais locais e as suas implicaes sobre a estruturao
das esferas culturais e dos respectivos mercados. As questes suscitadas
permitem equacionar a geografia urbana das actividades musicais perfor-
mativas e interrogar o seu desenho a partir de uma lgica interpretativa que
no se atm a critrios exclusivamente centrados sobre os universos musi-
cais. Por outro lado, a abordagem que discute a configurao de cenas musi-
cais redes de criadores, produtores e consumidores que se articulam em
torno de um gnero musical e se definem num determinado contexto e
escala espacial (Bennett, 2004) esboa um enfoque que sugere a pertinncia
de interrogaes sobre as especificidades dos formatos organizacionais em
jogo nos actuais contextos de produo da performance musical.
Tomando como ponto de partida estas linhas de interrogao, este texto
prope uma abordagem de algumas das tendncias que marcam os actuais
mercados do espectculo musical ao vivo, usando para tal um conjunto de
indicadores empricos produzidos no contexto de um projecto de investi-
1
De facto, trata-se de um fenmeno mais complexo do que a perda de visibilidade enunciada
neste texto. A constituio de um universo musical no dependente da contnua actualizao das
performances musicais ao vivo e o desenvolvimento tcnico e tecnolgico das possibilidades de
produo, registo e reproduo sonoros alteraram a estrutura dos campos musicais e a configurao
das relaes estabelecidas entre as diferentes formas das obras musicais (cf. Maisonneuve, 2002).
Essa discusso excede em grande medida os objectivos do presente texto, pelo que aqui se optou
por uma formulao mais simples e directamente associada ao objecto do trabalho.
 Msicas em movimento | 161

gao desenvolvido no Centro de Estudos Sociais da Faculdade de Econo-

mia da Universidade de Coimbra.2
Os objectivos so fundamentalmente dois: identificar alguns dos contor-
nos mais vincados da distribuio geogrfica, temporal e organizacional
desta esfera de actividade cultural, quase desconhecida no nosso pas; ana-
lisar a importncia assumida pelo formato do festival na produo dos es-
pectculos de msica, qualquer que seja a dimenso analtica considerada,
e equacionar a sua relao com as lgicas inerentes aos processos de criao/
produo cultural e aos mercados da cultura, mas tambm com os meca-
nismos associados s exigncias de legitimao social e poltica das activi-
dades culturais. Com isto, pretende-se formular algumas interrogaes per-
tinentes para uma abordagem crtica das polticas culturais e da sua relao
com as lgicas e dinmicas dos mercados culturais.

2. O espectculo musical em Portugal: indicadores e tendncias

O conhecimento emprico que temos acerca da esfera do espectculo musi-
cal actualmente muito limitado. As poucas anlises disponveis resultam
de estudos indirectos, dominantemente centrados sobre a interveno do
Estado, central e local, no apoio e dinamizao da actividade cultural.3 Os
dados estatsticos disponveis so escassos, dizendo respeito aos indicadores
do espectculo pblico e das despesas pblicas no domnio da cultura,
publicados pelo INE na srie Estatsticas da Cultura, Desporto e Recreio e,
de forma mais avulsa, nos Anurios Estatsticos das vrias regies.4
2
Refiro-me ao projecto Intermedirios Culturais, Espao Pblico e Cultura Urbana (POCTI/
SOC/13151/1998), desenvolvido pelo Ncleo de Estudos sobre Cidades e Culturas Urbanas
NECCURB sob a coordenao de Carlos Fortuna e financiado pela Fundao para a Cincia e a
Tecnologia, cujos resultados se encontram publicados em Fortuna et al., 2003.
3
Destacam-se os trabalhos desenvolvidos pelo Observatrio das Actividades Culturais OAC,
que tm vindo a sistematizar dados e informao relativos s polticas culturais em Portugal (San-
tos, 1998), a apoios estatais a festivais de msica (Martinho e Neves, 1999) e s despesas municipais
com cultura (Neves, 2000).
4
Os indicadores acerca dos espectculos pblicos centram-se sobre as suas diversas modalidades,
recorrendo a nomenclaturas variveis que tm vindo a ser alteradas ao longo do tempo, dificultando
a sua anlise comparada. Esses indicadores, entre os quais se encontram alguns referentes a espec-
tculos musicais, contabilizam fundamentalmente o nmero e o tipo de sesses realizadas, o nmero
de espectadores e o nmero de recintos utilizados, sendo possvel analis-los de acordo com a sua
distribuio temporal (a srie temporal mais alargada situa-se entre 1961 e 2001, embora apenas
para o conjunto global dos espectculos pblicos) e a sua distribuio geogrfica. S muito recen-
temente (desde 1999) foram introduzidas variveis relativas a uma tipologia de recintos de espec-
tculo e das respectivas entidades proprietrias ou exploradoras. Os dados de que a Inspeco
Geral das Actividades Culturais IGAC (instituto que sucedeu anterior Direco Geral dos
Espectculos) dispe, e que resultam dos licenciamentos de recintos, entidades promotoras de
espectculos e dos prprios espectculos, provavelmente permitiriam melhorar este conhecimento.
Contudo, at ao momento, esta informao no se encontra tratada e disponvel para consulta
pblica.
162 | Paula Abreu

conhecido o carcter a vrios ttulos rudimentar dos indicadores a

contidos. Todavia, na sua reconhecida fragilidade, os dados das Estatsticas
da Cultura permitem evidenciar um aspecto que no deixa de ser impor-
tante: aquele que diz respeito ao alargamento das actividades performativas,
quer na vertente da sua produo e oferta, quer na vertente da participao
e da procura por parte dos seus pblicos.
Esta tendncia de dinmica crescente do espectculo ao vivo espelha as
mudanas socioculturais ocorridas no nosso pas nas ltimas dcadas, que,
como temos vindo a referir no contexto de outros trabalhos (Fortuna, Fer-
reira e Abreu, 1999; Fortuna e Silva, 2001; Fortuna, 2002), tm projectado
a cultura para o centro das arenas poltica, social e mesmo econmica.
Manifestando-se de forma diferenciada em diversos sectores da activi-
dade cultural, a nova centralidade da cultura traduz a convergncia de fac-
tores internos, nacionais e locais, e de factores externos, associados inten-
sificao dos processos de globalizao.
No plano interno, destacam-se algumas das transformaes de carcter
scio-espacial, respeitantes aos processos de qualificao escolar e profis-
sional das populaes, sobretudo das geraes mais jovens, e sua cres-
cente concentrao em mais e maiores centros urbanos. Mas devem igual-
mente considerar-se as transformaes econmicas, sobretudo as que
concernem o desenvolvimento e a expanso das indstrias culturais, do
lazer e da informao. Estes dois tipos de factores foram constituindo um
crescente interesse e apetncia pelo consumo de objectos e servios culturais,
cada vez mais prximos, abundantes e diversificados.5 As cidades torna-
ram-se os espaos privilegiados dos mercados culturais, oferecendo opor-
tunidades crescentes quer no domnio da criao, produo e distribuio
cultural, quer no domnio dos consumos e das prticas de cultura.6
Simultaneamente, do ponto de vista externo, a globalizao dos merca-
dos da cultura, quer nos segmentos mais especializados da criao e
produo artstica, quer nas diversas fileiras das indstrias culturais, con-
tribuiu para acentuar as necessidades de concentrao urbana das activi-
dades culturais. A intensificao dos fluxos de circulao de bens ou obras
culturais e a constituio de circuitos culturais cada vez mais organizados a
escalas nacionais e internacionais ampliou a geografia dos campos culturais
5
Sobre as transformaes do consumo e da prtica cultural no nosso pas ver Conde (1997) e
Fortuna, Ferreira e Abreu (1999).
6
Pedro Costa trabalha com particular ateno estes cruzamentos entre as economias urbanas e
economias da cultura, analisando os efeitos de meio que explicam a associao entre a esfera da
cultura e os espaos das cidades (Costa, 1999, 2000 e 2002). Tambm Augusto Santos Silva desen-
volve um conjunto interessante de argumentos acerca das relaes entre os ambientes urbanos e
a constituio das esferas culturais escala local (Silva et al., 1998, e Silva, 2002).
 Msicas em movimento | 163

(Lash e Urry, 1994), arrastando os seus operadores e as cidades onde estes

baseiam a sua actividade para uma competio que deixa de ter por refe-
rncia o espao regional ou nacional.
Pierre-Michel Menger (1993) chama a ateno para as dinmicas con-
traditrias geradas por este conjunto de processos. Na sua opinio, eles
tendem a estimular a competio cultural entre cidades, favorecendo estra-
tgias de descentralizao da actividade cultural. Mas, simultaneamente,
sobretudo no que diz respeito a segmentos da criao artstica mais espe-
cializados, estes processos tendem a estimular a centralizao destas activi-
dades nos grandes centros urbanos, onde se potenciam os efeitos de massa
crtica e economias de escala, favorecendo a hegemonia das grandes capitais
culturais.
, alis, por referncia a este conjunto de dinmicas culturais e econ-
micas que podemos perceber a forma como, em Portugal, tm vindo a
estruturar-se as polticas pblicas no domnio da cultura. Estas tm vindo
a caracterizar-se por uma relativa autonomizao das esferas de interveno
do Estado central e do Estado local, que deixam ao Estado central o prin-
cipal papel de apoio s instituies, criadores e equipamentos culturais
com capacidade de projeco nacional e internacional e atribuem cada
vez mais ao Estado local as competncias de dinamizao dos ambientes
culturais locais.7
Numa primeira abordagem, esta diviso de responsabilidades polticas
parece dar conta de um esforo meritrio de investimento e descentraliza-
o cultural. No entanto, o retrato dos ambientes culturais das cidades
mdias portuguesas, que tem vindo a ser revelado por estudos relativa-
mente pontuais, desvela paisagens urbanas que, para alm das duas maiores
cidades do pas, so caracterizadas pela frgil infra-estruturao de equi-
pamentos e servios culturais, mesmo quando considerados os segmentos
mais especializados e localizados dos mercados das indstrias culturais
(cinema, livro, msica gravada...). Mostra igualmente uma oferta cultural
urbana pouco densa e relativamente volvel, ancorada sobretudo em ope-
radores de intermediao cultural (programao, divulgao e distribuio
cultural), mais do que em agentes de produo e criao localizados nessas
cidades.
luz deste quadro mais geral, cujos traos elementares acabei de enun-
ciar, que entendo poder ser feita a discusso acerca do crescimento da esfera
do espectculo no nosso pas. As suas principais caractersticas estruturais,
7
Claudino Ferreira d conta dessa dualidade da interveno do Estado quando analisa o lugar
que os grandes eventos culturais tm vindo a ocupar como instrumentos de poltica cultural no
nosso pas (Ferreira, 1998).
164 | Paula Abreu

embora se relacionem com especificidades do tecido cultural e urbano por-

tugus, actualizam, seguramente, os constrangimentos e as possibilidades
associadas s actuais dinmicas globais da economia e da cultura. Torna-se,
por isso, necessria uma perspectiva de observao que centre o seu olhar
sobre as formas locais da(s) cena(s) musical(ais). Para alm de indicadores
que apontam o crescimento da oferta de espectculos ao vivo no nosso
pas, fundamental procurar o conhecimento das suas configuraes espe-
cficas, quer no que diz respeito a segmentos culturais particulares (neste
caso, o segmento do espectculo musical), quer ainda nas suas dimenses
espaciais e geogrficas.
De facto, ao contrrio do que acontece nos domnios do que Diana Crane
(1992) designou como recorded cultures (de que um exemplo tpico o
universo da msica gravada), cuja produo, distribuio e consumo so
cada vez mais desmaterializados e deslocalizados, as esferas das actividades
culturais performativas dependem sempre de uma (re)produo localiza-
da. E, embora os circuitos de apresentao e performance estejam j hoje
organizados a escalas nacionais ou internacionais, eles dependem sempre
de tempos, espaos, operadores e consumidores locais ou localizados em
lugares concretos. As lgicas culturais e econmicas contemporneas ditam,
como observmos anteriormente, as cidades como centros privilegiados do
espectculo musical.
Foi neste sentido que, no mbito do projecto de investigao j referido,
se procurou desenvolver um instrumento emprico e analtico que nos per-
mitisse captar com mais detalhe a cartografia do espectculo de msica ao
vivo e a sua articulao com os contextos sociais, econmicos e polticos
das diferentes regies e cidades do pas.
Esse instrumento foi desenvolvido em formato de Observatrio de Im-
prensa e concebido com o objectivo de recorrer informao contida na
imprensa como suporte emprico para a elaborao de agendas anuais de
espectculos musicais.8 Elaboradas para os anos de 2000 e 2001, essas agen-
das resultam da aplicao de um modelo de anlise de contedo que pro-
curou sintetizar informaes bsicas acerca dos espectculos, construindo
um instrumento analtico capaz de cartografar dimenses essenciais do
mercado do espectculo musical ao vivo: as temporalidades desse mercado;
8
O Observatrio de Imprensa foi elaborado com base em dois jornais nacionais Jornal de Not-
cias e Pblico , seleccionados de acordo com critrios relativos sua estrutura editorial e sua
cobertura nacional. Constitudo por todas as notcias publicadas nesses dirios ao longo de 2000 e
2001 e referentes a espectculos musicais realizados ou a realizar em Portugal nos mesmos anos, o
corpus de documentos deste Observatrio incluiu 10678 registos. Para uma descrio detalhada da
estrutura do Observatrio de Imprensa e do respectivo instrumento de classificao e anlise de
informao, ver Fortuna et al., 2003, captulo 1.
 Msicas em movimento | 165

a sua distribuio na geografia do pas; os contextos ou modos da sua

produo; os operadores culturais envolvidos na sua organizao; os espaos
ou equipamentos onde acontecem os espectculos.9

3. Contextos de realizao e circuitos da msica ao vivo

Um dos objectivos da anlise dos dados classificados a partir do Observatrio
de Imprensa centrou-se sobre a possibilidade de identificar alguns dos con-
textos da organizao de eventos musicais, de modo a distinguir os contri-
butos dados esfera musical por formatos de produo diversos, associa-
dos a realizaes especificamente musicais ou a outro tipo de iniciativas de
dinamizao e animao cultural local.
Estava em causa a operacionalizao de hipteses que pareciam adequa-
das anlise e descrio da situao do espectculo musical no nosso pas.
A primeira dessas hipteses actualiza um pressuposto de acordo com o
qual as cidades e os contextos geogrficos (nomeadamente nacionais) com
esferas de actividade cultural e artstica particularmente densas, diversifi-
cadas e sedimentadas revelariam modelos de oferta cultural e, portanto, de
espectculo musical vinculados dinmica regular de uma significativa rede
de agentes. A segunda hiptese enunciava o princpio segundo o qual as
cidades e os contextos geogrficos caracterizados por uma esfera cultural
fragilmente consolidada e por uma voltil oferta cultural tenderiam a desen-
volver estratgias de produo e insero no universo do espectculo musical
baseadas na produo de eventos culturais diversos, caracterizados por uma
durao limitada no tempo e por reedies de regularidade muito varivel.
No nosso pas, as fragilidades estruturais do tecido e da dinmica das
actividades culturais, mais evidentes nos meios urbanos de pequena e mesmo
de mdia dimenso, tm frequentemente vindo a ser contornadas pela insta-
lao de lgicas de produo, difuso e, sobretudo, programao assentes

9
Tratando-se do recurso a uma estratgia de produo secundria de dados, a formulao destas
agendas anuais de espectculos noticiados assumiu um pressuposto geral acerca da validade da
informao nelas contida. Um pressuposto sobre a existncia de uma forte correlao entre as
notcias que surgem na imprensa (nomeadamente nos dois jornais usados por ns como fontes
documentais) e os espectculos efectivamente anunciados e/ou realizados. De facto, a imprensa
constitui um dos sistemas de intermediao entre a esfera da produo e distribuio cultural e a
esfera da prtica e do consumo cultural, actuando como um sistema de gatekeeping (Hirsh, 1972;
Crane, 1992), isto , de seleco e traduo da informao entre os dois campos da actividade
cultural. Neste sentido, embora a informao contida na imprensa no espelhe directamente a
realidade, ela contm uma representao que no se pode distanciar em absoluto dessa realidade.
O pressuposto de correlao entre espectculos noticiados e espectculos realizados assenta exacta-
mente nesse estatuto de intermediao que caracteriza o sistema de informao da imprensa. Os
indicadores elaborados a partir dos dados classificados so, portanto, entendidos como indica-
dores brutos da realidade, com potencialidades interessantes de ilustrao sobre a variabilidade de
diferentes dimenses da realidade.
166 | Paula Abreu

na realizao de eventos culturais de diversa natureza.10 Caracterizados por

uma maior ou mais intensa oferta cultural, concentrada em espaos e tempos
restritos, esses eventos assumem duas expresses fundamentais: a organi-
zao de festas (urbanas, populares ou mesmo acadmicas) multifacetadas;
e a produo de eventos culturais mais ou menos especializados, de durao
limitada, em espaos circunscritos e de ocorrncia regular, frequentemente
designados como festivais.
A importncia das festas est associada a um alargamento das formas de
cultura de representao,11 que desde sempre atravessaram os rituais de
celebrao (religiosos, acadmicos, civis ou polticos). Hoje, encontram-se
disseminadas no pas, muito para alm da tradicional esfera religiosa e do
espao rural, acompanhando a descentralizao das instituies do Estado
local e do prprio sistema de ensino superior. As funes de representao
das festas religiosas, populares, das cidades ou acadmicas cruzam-se
com outras lgicas que atravessam as relaes entre a cultura e a pol-
tica. Associam-se a estratgias de promoo das imagens das cidades e ao
seu marketing turstico e cultural, a polticas de integrao social e iden-
titria, ou ainda a oportunidades de dinamizao e programao cultural
(Fortuna, 2002).
O recurso ao modelo de organizao de festivais parece revelar uma con-
vergncia de alguns destes factores com condicionantes especficas da es-
fera cultural. A flexibilidade do modelo organizacional destes eventos per-
mite minorar as dificuldades que muitos operadores culturais (pblicos e
privados) tm em sustentar uma produo e uma programao regulares.
Simultaneamente, facilitam a congregao de vontades de criadores e produ-
tores para o investimento em projectos que renam diferentes parceiros,
suscitem a partilha de experincias, ofeream oportunidades de projeco
nacional ou mesmo internacional do seu trabalho e de integrao em redes
ou circuitos culturais internacionais. Os festivais constituem ainda um mo-
delo de organizao cultural que serve os esforos daqueles que se dedicam
a expresses artsticas marginais ou ensaiam vias de afirmao na esfera
cultural e a programao em reas especializadas, com procuras limitadas
ou de elasticidade reduzida. Possibilitam tambm uma aproximao pol-
tica de autarquias locais ou a opes estratgicas de mecenato de empresas,
potenciando oportunidades de promoo de imagens de prestgio de institui-
es, de grupos e profissionais, bem como dos locais que os acolhem (cida-
des, concelhos, paisagens) ou instituies que os apoiam ou patrocinam.
10
Sobre a estrutura da oferta cultural em cidades portuguesas de pequena e mdia dimenso, ver
Silva et al., 1998, e Silva, 2002.
11
Sobre a noo de cultura de representao, ver Silva, 1994.
 Msicas em movimento | 167

Com base na informao sintetizada nas agendas culturais elaboradas

para os anos de 2000 e 2001, foram construdos indicadores sobre os con-
textos de organizao dos espectculos musicais noticiados, que permitiram
operacionalizar a anlise de algumas das tendncias que acabei de apresentar.
Foram consideradas trs categorias de classificao dos contextos de
produo dos espectculos musicais: espectculos agenda, festas e festivais.
A primeira categoria alberga as actividades de equipamentos, instituies ou
agentes culturais, cuja programao se desenvolve de forma mais ou menos
regular; A categoria festas classifica os programas de festas que assinalam
celebraes religiosas ou cvicas, populares ou acadmicas, que tm lugar
sobretudo entre os meses de Maio e Setembro. As festas pressupem uma
combinao hbrida de actividades rituais, ldicas, de entretenimento e de
programao cultural, da qual faz parte uma habitual e forte componente
de espectculo musical. Por ltimo, a categoria festivais enquadra as agen-
das de eventos culturais que concentram num tempo curto e num espao
normalmente delimitado uma intensa programao musical (ou multidisci-
plinar). Frequentemente designados como festivais, jornadas, projectos,
ciclos..., esses eventos tm, na maioria, um carcter disciplinar ou temtico.
De acordo com as hipteses atrs enunciadas, seria de esperar que os
espectculos agenda constitussem a categoria mais representativa da oferta
de msica ao vivo em contextos culturais fortemente sedimentados. No
mesmo sentido, o perfil da estrutura da oferta cultural no nosso pas e, em
particular, nas cidades portuguesas apontaria para uma importncia signi-
ficativa de organizaes extraordinrias, como as festas e festivais, na dina-
mizao do universo de apresentaes musicais ao vivo, particularmente
fora dos dois grandes plos de actividade cultural no pas (Lisboa e Porto).
Os dados mostram, para os dois anos em causa (2000 e 2001), agendas
de espectculos musicais noticiados claramente marcadas por trs grandes
tendncias.
A primeira e mais genrica dessas tendncias diz respeito ao perfil dicotmico
da imagem da esfera musical portuguesa projectada pelos media (grfico 1).

GRFICO 1 Distribuio dos registos de Espectculos pelos principais sub-temas (%)

Festas
6,4

Espectculos
agenda
46,1

Festivais
47,5
168 | Paula Abreu

A realidade que esta imagem reflecte resulta essencialmente de dois con-

tributos distintos. Por um lado, a actividade dos agentes no campo musical,
assim como de numerosos outros operadores mais ou menos marginais a
esse mesmo campo na produo de actividades de apresentao musical ao
vivo. Por outro lado, a (varivel) institucionalizao de eventos musicais
diversos, no necessariamente associados a agentes de produo, criao
ou difuso musicais.
O que mais se destaca, no entanto, o evidente equilbrio entre os espec-
tculos identificados com um enquadramento especfico em festivais e aque-
les que decorrem da actividade mais ou menos regular dos agentes da
produo e divulgao musical no nosso pas (os espectculos agenda). E se
verdade que devemos temperar a interpretao destes resultados com as
precaues que a natureza dos dados impe, tambm verdade que no
podemos ignorar os indcios que os mesmos nos do relativamente a uma
tendncia que vem sendo enunciada a partir de outros indicadores.12
Parece, portanto, claro que o recurso ao formato organizacional e cultural
dos festivais constitui um trao marcante da estruturao do universo da
msica ao vivo, complementando as formas mais tradicionais de organiza-
o do espectculo musical.
O contributo dado pela multiplicao do tipo e nmero de festas subs-
tancialmente mais diminuto, traduzindo circunstncias diversas. As festas
so acontecimentos multifacetados, que envolvem programaes
ldico-culturais muito diversas. Embora a sua realizao envolva uma cons-
tante componente musical, a sua projeco, nomeadamente meditica, no
se far necessariamente por via dos espectculos musicais que incluem. Essa
caracterstica, de eventos multifacetados, contrasta, alis, com o contributo
dado pelos festivais, que oferecem, na sua maioria, uma programao disci-
plinar, frequentemente especializada (em gneros ou formas musicais espec-
ficas), e uma organizao com mais preocupaes de promoo externa.13
Esta dicotomizao ser sintomtica da fragilidade da esfera musical
portuguesa, particularmente dependente de circuitos de distribuio no
directamente associados a infra-estruturas culturais locais. Uma hiptese
12
Para alm dos resultados empricos de estudos citados anteriormente, o trabalho de Jos Soares
Neves e Teresa Duarte Martinho (1999) sobre a evoluo dos apoios concedidos pelo Estado Cen-
tral organizao de festivais esboa uma significativa tendncia de crescimento e proliferao
destes acontecimentos e do suporte pblico que lhes tem sido dado.
13
A popularizao deste formato organizativo criou uma espcie de mercado de festivais, dinami-
zado por uma dupla lgica competitiva: i) a que est subjacente captao de apoios pblicos,
sobretudo dos organismos centrais do Ministrio da Cultura, ou mesmo privados; ii) a que se
relaciona com a disputa de reconhecimento (por parte dos media e por parte de potenciais pblicos).
Essa competio mercantil reflecte-se em fortes investimentos promocionais que tm uma
traduo bvia na imprensa.
 Msicas em movimento | 169

que corroborada pela anlise mais detalhada dos dados do Observatrio

de Imprensa, nomeadamente pela observao da distribuio sazonal e geo-
grfica dos espectculos classificados em cada uma das categorias de anlise.
A segunda grande tendncia traduzida pelas agendas de espectculos
noticiados indicia uma clara diferenciao dos ritmos e temporalidades
associadas a cada um dos trs contextos de produo de espectculos
(grficos 2 e 3).
GRFICO 2 Distribuio mensal de Espectculos realizados no contexto de Festas, Festivais
e Espectculos agenda em 2000
900

800

700

600

500

400

300

200

100

0
Janeiro Fevereiro Maro Abril Maio Junho Julho Agosto Setembro Outubro Novembro Dezembro

Festas Festivais Esp. Agenda

GRFICO 3 Distribuio mensal de Espectculos realizados no contexto de Festas, Festivais

e Espectculos agenda em 2001
900

800

700

600

500

400

300

200

100

0
Janeiro Fevereiro Maro Abril Maio Junho Julho Agosto Setembro Outubro Novembro Dezembro

Festas Festivais Esp. Agenda

Os espectculos agenda, que decorrem da actividade regular de institui-

es, servios, equipamentos ou criadores, acontecem com regularidade ao
longo de todo o ano, numa sequncia que tem ritmos mais intensos nos
meses que vo do incio do Outono ao final da Primavera e ritmos mais
brandos nos meses de Vero. A sua produo reflecte lgicas eminente-
mente artsticas e associa-se aos ritmos dominantes das actividades sociais,
polticas ou econmicas, que tm anualmente perodos de maior acalmia.
170 | Paula Abreu

Como seria de esperar, e no obstante as variaes anuais associadas aos

calendrios especficos das temporadas musicais, os espectculos agenda
apresentam uma maior constncia ao longo do ano, distinguindo-se dos
ciclos temporais de festivais e festas.
Os festivais so eventos com uma temporalidade inversa que observ-
mos para as agendas regulares, iniciando uma actividade mais intensa com
a Primavera e estendendo-se at aos meses de Outono. A sua organizao
parece resultar de estratgias de superao de deficincias na produo e
circulao de obras performativas em campos musicais especializados e em
contextos geogrficos especficos. O pico da ocorrncia dos festivais acon-
tece no Vero, nos meses de Julho e Agosto, revelando a forma como estes
eventos musicais, embora orientados por objectivos artsticos, tm vindo a
ser associados a estratgias polticas locais, que procuram promover activi-
dades ldico-culturais capazes de atrair e fixar turistas e de projectar no
exterior (no mbito regional, nacional ou mesmo internacional) a imagem
das cidades ou dos concelhos.
As festas, por seu turno, assinalam calendrios completamente distintos,
sendo mais frequentes no Vero e, no caso das festas acadmicas, nos meses
de Abril ou Maio, antecedendo o final do ano lectivo.14 So acontecimentos
associados a celebraes pblicas (rituais cvicos, polticos e religiosos),
promovidos ou apropriados pelas autoridades locais, que os tomam como
pretexto e oportunidade para a realizao de actividades de animao cultural
dirigidas s populaes locais, mas tambm aos visitantes, mais frequentes
na poca estival. As festas constituem, alis, um dos principais, seno mesmo
o principal instrumento de programao cultural ao alcance de muitas autar-
quias locais. E em contextos urbanos de frgil ou dbil estruturao cultu-
ral, as festas locais representam os momentos altos das temporadas locais.
A comparao das distribuies anuais de espectculos agenda, festivais e
festas em 2000 e em 2001 permite dar conta da complementaridade dos
contextos ou modos de produo do espectculo. Mas permite tambm
destacar como, apesar das variaes especficas associadas a cada modo de
produo, o nmero de espectculos realizados no mbito de festivais se
encontra relativamente prximo daqueles que acontecem no mbito da
actividade regular da esfera musical. Trata-se de um indicador que mais
uma vez indicia a importncia destes eventos na dinamizao da oferta de
espectculos no nosso pas.

14
Em alguns casos, as festas acadmicas tm um segundo momento marcante: o que se segue ao
incio do ano lectivo, quando tm lugar os principais rituais e actividades de recepo e acolhimen-
tos de estudantes recm-chegados ao Ensino Superior (e que se situa entre os meses de Outubro e
de Novembro).
 Msicas em movimento | 171

A terceira e ltima tendncia decorre da anlise dos padres de dis-

tribuio geogrfica de espectculos agenda e de festivais e permite relacio-
nar esses mesmos padres com os mais vincados vectores de estruturao
da oferta cultural no pas (polarizao nas reas urbanas de Lisboa e Porto
e assimetrias entre litoral e interior grficos 4 e 5).

GRFICO 4 Distribuio geogrfica dos registos de Festas, Festivais

e Espectculos pontuais por NUTS II e III, no ano de 2000
900

800

700

600

500

400

300

200

100

0
Douro

Tmega
Minho-Lima
Cvado

Grande Porto

Baixo Mondego

Pinhal Litoral
Beira Interior Norte

Do-Lafes
Serra da Estrela
Cova da Beira
Beira Interior Sul
Pinhal Interior Norte

Oeste
Grande Lisboa
Pennsula de Setbal

Alentejo Litoral
Alto Alentejo
Alentejo Central

Baixo Alentejo
Algarve
Madeira
Aores
Ave
Alto Trs-os-Montes

Entre Douro e Vouga

Baixo Vouga

Lezria do Tejo
Mdio Tejo

Norte Interior Norte Litoral Centro litoral Centro interior Lisboa e Vale do Tejo Alentejo Alg. Regies
Autn.

Festas Festivais Esp. Agenda

GRFICO 5 Distribuio geogrfica dos registos de Festas, Festivais

e Espectculos agenda por NUTS II e III, no ano de 2001
900

800

700

600

500

400

300

200

100

0
Douro
Tmega

Minho-Lima
Cvado

Grande Porto

Baixo Mondego
Pinhal Litoral
Beira Interior Norte

Do-Lafes
Serra da Estrela
Cova da Beira
Beira Interior Sul
Pinhal Interior Norte

Oeste
Grande Lisboa
Pennsula de Setbal
Alentejo Litoral
Alto Alentejo
Alentejo Central
Baixo Alentejo
Algarve
Madeira
Aores
Ave
Alto Trs-os-Montes

Entre Douro e Vouga

Baixo Vouga

Lezria do Tejo
Mdio Tejo

Norte Interior Norte Litoral Centro litoral Centro interior Lisboa e Vale do Tejo Alentejo Alg. Regies
Autn.

Festas Festivais Esp. Agenda

172 | Paula Abreu

As distribuies geogrficas dos espectculos do conta de um padro

relativamente estvel nos dois anos considerados neste trabalho. Uma obser-
vao cuidada dessas distribuies permite destacar trs aspectos princi-
pais. O primeiro diz respeito j observada concentrao de espectculos
musicais em Lisboa e Porto, sejam estes realizados no mbito de festas e
festivais ou resultado da dinmica artstica das esferas musicais destas cida-
des. O segundo remete para a comparao dos perfis de distribuio de
espectculos agenda e de festivais nas reas do Grande Porto e da Grande
Lisboa. Embora estes constituam os dois grandes plos culturais do pas,
os dados indiciam uma estrutura diferencial da oferta musical nos dois cen-
tros urbanos. Lisboa evidencia uma oferta regular mais intensa, enquanto o
Porto mostra uma maior dependncia relativamente realizao de festi-
vais. E o terceiro d conta do que acontece fora dos grandes centros urba-
nos, onde o nmero de espectculos noticiados substancialmente mais
reduzido, sendo o contributo dos festivais frequentemente mais importante
do que o da oferta local mais ou menos regular (espectculos agenda).
O facto mais relevante da estrutura geogrfica da oferta de espectculos
de msica ilustrada nos grficos 4 e 5 , seguramente, aquele que d conta
da incontornvel hegemonia dos dois maiores centros urbanos do pas,
observvel para os trs circuitos de produo aqui representados.
E, como referimos anteriormente, embora possamos admitir que a natu-
reza das fontes e dos dados contribua para ampliar o efeito de concentrao
de espectculos musicais registados em Lisboa e no Porto, no difcil
admitir a verosimilhana desta situao. Alis, a anlise comparada das carac-
tersticas da oferta musical nestas duas cidades contribui para reforar
essa ideia, mostrando diferenas que tm um significado importante, pela
complexificao que introduzem na tese da macrocefalia das duas reas
urbanas.
No grfico 6 podemos observar melhor a forma como a imprensa repre-
senta as esferas do espectculo musical do Grande Porto e da Grande Lisboa,
relacionando-as com modos de produo devedores de lgicas desigual-
mente distribudas.
Relativamente a Lisboa, a imprensa faz-se eco de uma arena do espect-
culo musical menos dependente do modelo organizativo dos festivais e mais
abundante em espectculos agenda, quer eles resultem de agendas culturais
regulares (de instituies e equipamentos culturais), quer sejam o produto
de uma intensa dinmica dos mercados culturais e, em particular, do mer-
cado da msica. em Lisboa que esto sediadas algumas das maiores insti-
tuies de produo e de ensino musical (entre outras, a Orquestra Gul-
benkian, Teatro Nacional de S. Carlos, Orquestra Sinfnica Portuguesa,
 Msicas em movimento | 173

GRFICO 6 Distribuio geogrfica dos registos de Festas, Festivais

e Espectculos agenda nas reas da Grande Lisboa e do Grande Porto

900
800
700
600
500
400
300
200
100
0
Festas Festivais Esp. Festas Festivais Esp.
agenda agenda
2000 2001

Grande Porto Grande Lisboa

Orquestra Metropolitana de Lisboa, Hot Club de Portugal, Escola Superior

de Msica, Conservatrio Nacional...), os maiores e mais dinmicos equi-
pamentos culturais (de que so exemplo o Centro Cultural de Belm, a
Fundao Calouste Gulbenkian, o Teatro Nacional de S. Carlos, o Coliseu
dos Recreios, o Teatro Cames, o Pavilho Atlntico,...) e se concentram
mltiplas actividades de produo e intermediao cultural (produtoras de
espectculos, produtoras musicais, editoras, televises, rdios nacionais...).
O Porto projecta a imagem de uma arena musical performativa onde os
festivais parecem ocupar um lugar to importante quanto o da produo
associada iniciativa de agentes locais. Dispondo de importantes equipa-
mentos culturais (como o Teatro Rivoli, o Coliseu, o Auditrio do Museu
de Serralves, o Teatro Nacional de S. Joo, o Auditrio Carlos Alberto, o
Palcio de Cristal/Pavilho Rosa Mota...), a cidade acolhe um menor nmero
de instituies musicais relevantes (a recente Escola Superior de Msica e
de Artes do Espectculo, o Conservatrio Nacional, a recm-reestruturada
Orquestra Nacional do Porto, o Crculo Portuense de pera...) e, sobre-
tudo, um mercado de produo e intermediao menos denso e activo.
O projecto da Porto 2001 Capital Europeia da Cultura foi, neste con-
texto, particularmente relevante. Envolvendo vrias dimenses de inter-
veno na cidade, incorporou em duas das mais relevantes a programao
cultural e os equipamentos culturais uma forte preocupao com o campo
musical. Estimulou a consolidao do projecto da Orquestra Nacional do
174 | Paula Abreu

Porto, mas sobretudo lanou o projecto da Casa da Msica. Este projecto

contemplou a concepo e construo de um equipamento especificamente
destinado actividade musical e o desenvolvimento de um projecto artstico
multifacetado (no qual se incluem o j conhecido e activo Remix Ensemble,
o Estdio de pera ou o Departamento Educativo). No domnio da pro-
gramao, promoveu e acolheu um grande nmero de iniciativas em diver-
sas reas musicais (a erudita, o jazz, o pop/rock, a msica electrnica e de
dana, a msica popular...).15 O efeito produzido pela realizao da Porto
2001 , alis, visvel no grfico 6, quando comparamos o nmero de registos
de espectculos agenda realizados no Grande Porto em 2000 e 2001.
Ainda assim, nesta rea urbana, os festivais parecem desempenhar um
importante papel de dinamizao do espectculo musical, provavelmente
mais importante nos concelhos mais perifricos (e podemos lembrar a ttulo
de exemplo o Matosinhos Jazz, o Festival Internacional de Msica da Pvoa
do Varzim, o Festival Internacional de Msica de Espinho, o Festival de
Msica da Maia).
O terceiro aspecto que vale a pena realar do padro de distribuio
geogrfica dos modelos de produo de espectculo diz respeito ao facto
de, fora dos grandes centros urbanos (Lisboa e Porto), o nmero de espec-
tculos realizados no mbito de festivais superar aqueles que resultam da
actividade e iniciativa locais (espectculos agenda). Tal facto parece significar
que a vida musical da maioria das cidades portuguesas depende quase em
absoluto da realizao de festivais de msica (sejam eles de que tipo forem).
Mais uma vez, a adopo de uma estratgia de aproximao focalizada
sobre a oferta de concertos fora dos dois grandes centros urbanos contribui
para a identificao de variaes especficas. Estas ajudam a introduzir nuan-
ces na tendncia que acabmos de enunciar e permitem anotar diferenas
que remetem para traos concretos de ambientes culturais locais. Os gr-
ficos 7 e 8 apresentam a variao geogrfica do tipo de espectculos no pas
a uma escala mais aproximada da realidade (tendo sido retiradas as ocor-
rncias na Grande Lisboa e no Grande Porto).
As principais nuances introduzidas pela perspectiva dada por estes dois
grficos dizem respeito aos maiores ou menores equilbrios entre os trs
modos de promoo do espectculo que podemos observar em diferentes
regies.
De um modo geral, podemos observar que as regies do Norte do pas e
do Litoral (Centro e Sul) reflectem uma oferta de espectculos mais dinmica

15
Sobre o peso da componente musical no programa de interveno da Capital Europeia da Cul-
tura, ver Fortuna et al., 2003, captulo 3.
 Msicas em movimento | 175

do que as regies do Interior. Um dado j esperado, considerando a maior

densidade da sua rede urbana e da populao a residente. No obstante,
as regies do Norte merecem uma ateno particular por ser nestas que
se observa um maior equilbrio entre os vrios contextos de produo de
espectculos.

GRFICO 7 Distribuio geogrfica dos registos de Festas, Festivais e Espectculos agenda

por NUTS II e III (excluindo o Grande Porto e a Grande Lisboa), no ano de 2000
150

125

100

75

50

25

0
Douro
Tmega
Minho-Lima

Cvado

Baixo Mondego
Pinhal Litoral
Beira Interior Norte

Do-Lafes

Serra da Estrela

Cova da Beira
Beira Interior Sul

Pinhal Interior Norte

Oeste

Pennsula de Setbal

Alto Alentejo

Alentejo Central

Baixo Alentejo

Algarve

Madeira

Aores
Ave
Alto Trs-os-Montes

Entre Douro e Vouga

Baixo Vouga

Lezria do Tejo
Mdio Tejo

Alentejo Litoral

Norte Interior Norte Litoral Centro litoral Centro interior Lisboa e Vale do Alentejo Alg. Regies
Tejo Autn.

Festas Festivais Esp. Agenda

GRFICO 8 Distribuio geogrfica dos registos de Festas, Festivais e Espectculos agenda

por NUTS II e III (excluindo o Grande Porto e a Grande Lisboa), no ano de 2001
150

125

100

75

50

25

0
Douro

Tmega

Minho-Lima

Cvado

Baixo Mondego

Pinhal Litoral

Beira Interior Norte

Do-Lafes

Serra da Estrela

Cova da Beira

Beira Interior Sul

Pinhal Interior Norte

Oeste

Pennsula de Setbal

Alto Alentejo

Alentejo Central

Baixo Alentejo

Algarve

Madeira

Aores
Ave
Alto Trs-os-Montes

Entre Douro e Vouga

Baixo Vouga

Lezria do Tejo
Mdio Tejo

Alentejo Litoral

Norte Interior Norte Litoral Centro litoral Centro interior Lisboa e Vale do Alentejo Alg. Regies
Tejo Autn.

Festas Festivais Esp. Agenda

176 | Paula Abreu

Nas regies do interior (sobretudo do Centro Interior e das franjas mais

interiores da regio de Lisboa e Vale do Tejo), o panorama surge absoluta-
mente distinto. A oferta de espectculos apresenta-se de tal forma reduzida
que no tem qualquer significado a distino entre os seus modos de
produo. Estes dados parecem indiciar a manifestao de uma assimetria
de tal maneira forte que, sobretudo se pensarmos na comparao com a
Grande Lisboa e o Grande Porto, poderemos entender a situao destas
regies como estando prxima do grau zero do mercado do espectculo
musical. Claro que deveremos considerar que o trabalho sobre dados de
imprensa amplifica exponencialmente a assimetria entre estas duas reali-
dades, porque a distncia fsica entre as duas contribui para tornar invisveis
os acontecimentos mais longnquos.
Nas regies do litoral, os dados permitem identificar trs situaes com
traos relativamente distintos. A primeira refere-se s regies da periferia
do Grande Porto, nomeadamente, as regies do Cvado, Ave e de Entre
Douro e Vouga. Embora caracterizadas por desequilbrios entre os dife-
rentes circuitos do espectculo, estas regies apresentam volumes de oferta
que se distanciam de outras zonas do litoral e do continuidade dinmica
observada no Grande Porto. A segunda situao diz respeito a duas regies
onde o equilbrio entre os trs circuitos do espectculo parece ser o maior,
revelando-se como um indicador positivo. Trata-se dos casos da regio do
Baixo Mondego (na qual se situa a cidade de Coimbra) e do Algarve (Faro
e outras cidades algarvias), onde os registos de espectculos agenda se aproxi-
mam mais dos registos de festivais. Coimbra (ou o Baixo Mondego) apre-
senta, alis, a peculiaridade de uma representao aproximada dos registos
de espectculos agenda, de festivais e de festas, dando conta de uma arena
de espectculos musicais seno muito rica, pelo menos mais equilibrada do
que a da maioria das cidades mdias portuguesas.16
Por ltimo, a terceira situao que vale a pena assinalar refere-se a regies
que, ao contrrio das duas anteriores, projectam a sua imagem na arena
do espectculo musical portugus com base na oferta promovida pela reali-
zao de festivais com forte projeco nacional. So disso exemplo as regies
do Minho-Lima, do Alentejo Litoral ou mesmo da Pennsula de Setbal e
os festivais de Vilar de Mouros e de Paredes de Coura (na regio de
Minho-Lima), do Seixal e do Meco (na Pennsula de Setbal) ou ainda do
festival do Sudoeste Alentejano (na Zambujeira do Mar, Alentejo Litoral).
16
Estes dados vo no mesmo sentido do que foi observado no estudo cujos resultados se encon-
tram publicados em Santos et al. (1999), Fortuna e Abreu (2001), Abreu (2001), Silva et al. (2002).
Nesse trabalho tivemos oportunidade de observar que, por comparao com outras cidades do
litoral Centro e Norte do pas, Coimbra apresentava no apenas elevados ndices de consumos e
prticas culturais, como tambm indicadores de uma oferta cultural variada e importante.
 Msicas em movimento | 177

Esta tendncia, observada a partir da imagem projectada na imprensa

nacional, confirma a tese da macrocefalia da esfera cultural portuguesa e,
mais particularmente, do seu campo musical. Este parece ter a sua base
geogrfica nas cidades de Lisboa e Porto (ainda que com grande vantagem
para Lisboa), projectando-se para todo o pas atravs da realizao de uma
conjunto diverso de eventos, de realizao mais ou menos regular, mas com
uma inscrio temporal no ano muito curta.
Em sntese, as trs grandes tendncias que acabmos de apresentar do
conta de outras tantas dimenses em que possvel operacionalizar e com-
provar a voltil estrutura do mercado da msica ao vivo no nosso pas.
E embora o estatuto da informao emprica nos obrigue a uma dose subs-
tancial de prudncia na interpretao dos resultados, parece-me que os dados
so indicativos de uma situao que, para alm de reconfirmar a macroce-
falia cultural do pas, revela tambm uma aparente fragilidade nos modelos
de estruturao da oferta cultural. Esta parece revelar-se fortemente depen-
dente de plataformas de intermediao e distribuio cultural pouco con-
vencionais, com um reduzido grau de institucionalizao e uma articulao
pouco clara com os ambientes culturais locais.

4. Consideraes e interrogaes finais

Esta perspectiva exige, contudo, a complexificao do discurso analtico,
levando-nos a questionar o significado do recurso relativamente constante
ao formato dos festivais na organizao e produo do espectculo musi-
cal. No s porque esse um recurso disponvel para os agentes culturais e
polticos em contextos com ambientes culturais mais depauperados, mas,
sobretudo, porque eles se mostram igualmente recorrentes nos dois maiores
e mais ricos centros culturais do pas.
Neste sentido, vale a pena considerar algumas das caractersticas gerais
dos festivais de msica. Estes acontecimentos concentram num curto perodo
de tempo e num contexto espacial delimitado uma programao intensa de
concertos, frequentemente associada a programas complementares de con-
ferncias, seminrios, oficinas de trabalho, etc., normalmente orientados
para um gnero musical ou uma temtica particular. Este formato geral
caracterizado por alguns traos essenciais flexibilidade, intensidade e
impacto , que merecem a nossa ateno pelas implicaes que acarretam
relativamente aos modelos de aco cultural que veiculam.
A flexibilidade decorre do modelo funcional assumido por este tipo de
eventos a organizao por projecto. Como referem Sydow e Staber (2002),
sendo caracterizados por uma durao temporal limitada e por uma locali-
zao espacial circunscrita, a produo destes eventos proporciona o recurso
178 | Paula Abreu

a estruturas funcionais pequenas e ligeiras, com um nmero reduzido e

flexvel de pessoas, envolvendo recursos materiais e financeiros relativa-
mente reduzidos (sobretudo se comparados com os recursos necessrios ao
funcionamentos de instituies ou empresas permanentes).
A intensidade, como assinalam Dowd, Liddle e Nelson (2004), refere-se
densidade de actividades (performativas, mas tambm comunicativas, de
ensaio, aprendizagem ou de audio) desenvolvidas no tempo e no espao
do evento. Essa intensidade parece criar condies particulares de envolvi-
mento para criadores e intrpretes, intermedirios da difuso e da crtica,
bem como para espectadores, compensando a pouca frequncia de realiza-
o destes eventos.
O impacto resulta dos efeitos produzidos por estes eventos no interior
das esferas ou cenas musicais e no seu exterior (Dowd, Liddle e Nelson,
2004). Para as cenas envolvidas, os efeitos podem ser mltiplos: reforo das
actividades criativas e performativas dos intervenientes num determinado
campo musical (como, por exemplo, o jazz); estmulo criao inovadora;
divulgao de novas correntes e intrpretes; consagrao de gneros, auto-
res ou intrpretes; formao, consolidao e alargamento de pblicos; est-
mulo ao consumo... Mas estes efeitos no se restringem ao espao interno
dos universos musicais. Transbordam e contagiam os espaos e as comuni-
dades onde tm lugar estes eventos. Constituem, por isso, instrumentos de
aco e poltica cultural de instituies pblicas como de instituies priva-
das. Intervm em espaos urbanos concretos e projectam imagens positivas
desses espaos e das suas comunidades, servindo estratgias de poltica e
marketing urbanos.
Trata-se de trs caractersticas que no sero indiferentes a tendncias
reconhecidas nas esferas culturais e nos domnios da aco poltica. A pri-
meira dessas tendncias a popularizao de modelos de organizao por
projecto nos domnios da produo cultural que, como refere Pierre-Michel
Menger (2002), se coadunam no apenas com o modelo individualizado
da produo de carreiras artsticas e com a autonomia dos seus desempe-
nhos, mas tambm com a escassez de recursos materiais e financeiros dis-
ponveis para a produo cultural. A segunda tendncia diz respeito in-
tensa mercantilizao das diferentes esferas musicais, visvel na aco de
intermedirios da produo, distribuio e promoo (frequentemente de
perfil empresarial), mas tambm nas estratgias de criadores e intrpretes,
que adaptam os formatos de criao e produo dos espectculos a lgicas
de mercado e investem na gesto mercantil das suas actividades. Atitu-
des que, como mostra Pierre Franois (2004), so observveis mesmo em
nichos de actividade relativamente especializados. Por ltimo, a tendncia
 Msicas em movimento | 179

para a multiplicao das exigncias de legitimao da aco cultural, senti-

das e partilhadas por agentes culturais e polticos, que se reflectem em
diversas estratgias de maximizao dos efeitos externos das iniciativas
culturais.
Neste contexto, os festivais surgem como um formato destinado ao suces-
so, respondendo no apenas a dinmicas e interesses internos s prprias
comunidades artsticas, mas tambm a constrangimentos e procuras exter-
nas. No entanto, tendo em ateno as especificidades do contexto cultural
portugus, vale a pena colocar algumas questes. De facto, em que medida
que o recurso mais ou menos sistemtico a formatos de festival na produo
de espectculos de msica pode permitir superar os conhecidos dfices de
estruturao, institucionalizao, produo, participao e consumo que
caracterizam os ambientes culturais das nossas cidades? A insero desses
festivais em circuitos de produo de espectculos organizados a escalas
nacionais e, sobretudo, internacionais permitir em alguma circunstncia
gerar efeitos de dinamizao dos mercados culturais locais, sabendo-se que
estes so particularmente rarefeitos e dbeis, mesmo nos segmentos mais
massificados das indstrias culturais? Permitiro os festivais inserir os cria-
dores e intrpretes locais em circuitos e redes de actividade mais amplas,
funcionando como instrumentos de institucionalizao dessas redes? Con-
tribuiro os festivais para a captao e ampliao de pblicos ou mesmo de
audincias de msica? E que pblicos? Locais, nacionais, internacionais?
O nmero de interrogaes poderia mesmo ser multiplicado sem que tal
significasse um simples exerccio de retrica. A formulao de tais perple-
xidades decorre do contraste observado entre os contextos urbanos e cul-
turais identificados na literatura acerca das tendncias contemporneas da
organizao e produo da cultura (Scott, 1999; Menger, 2002) e as carac-
tersticas identificadas para as cidades e as esferas culturais do nosso pas.
De facto, a intensificao do recurso a modalidades de organizao e
produo cultural por projecto recorrentemente descrita como uma carac-
terstica de ambientes culturais particularmente densos e consolidados. Neles
se encontram estabelecidas mltiplas redes de actores, instituies e agentes
econmicos que so mobilizveis na produo de projectos complexos e
inovadores, mas limitados na sua durao espcio-temporal. O carcter
efmero dos projectos , nesse caso, compensado pelo seu enrazamento
em redes de interaco que se caracterizam pela capacidade de reproduo
e transformao para alm de cada projecto.
O trabalho que aqui acabei de apresentar revela-nos, acerca do nosso
pas e da sua esfera do espectculo musical, em concreto, uma situao
completamente diversa. Neste caso, o recurso produo de festivais ocorre
180 | Paula Abreu

sobretudo em contextos urbanos de baixa densidade cultural. E, do meu

ponto de vista, as circunstncias especficas desta aparente vanguarda na
aco cultural (e musical, em particular) podem indiciar duas tendncias
de efeitos recprocos. Por um lado, a intensificao das relaes de depen-
dncia dos mercados musicais locais relativamente a circuitos de distribuio
fortemente mercantilizados e globalizados e a sua institucionalizao como
mercados preferenciais da distribuio e do consumo, mais do que como
contextos de criao e produo. Por outro lado, a reiterada volatilizao
de uma oferta cultural marcada pelo peso da aco cultural das instituies
pblicas locais e, em particular, dos rgos locais do poder poltico que
optam por estratgias de interveno cultural pautadas pela procura de
efeitos de impacto imediato e por lgicas de minimizao de custos e pela
desejada maximizao de limitados recursos humanos, financeiros e institu-
cionais. Tendncias que, a verificarem-se, podem acentuar as fragilidades
das esferas da criao e produo musical nacionais.

Referncias Bibliogrficas
Bennett, Andy (2004), Consolidating the Music Scenes Perspective, Poetics, 32, 223-
-234.
Conde, Idalina (1997), Cenrios de prticas culturais em Portugal (1979-1995), Socio-
logia Problemas e Prticas, 23, 117-188.
Costa, Pedro (1999), Efeito de meio e desenvolvimento urbano: o caso da fileira da
cultura, Sociologia Problemas e Prticas, 29, 127-149.
Costa, Pedro (2000), Centros e margens: produo e prticas culturais na rea Metro-
politana de Lisboa, Anlise Social, XXXIV(153), 957-983.
Costa, Pedro (2002), The Cultural Activities Cluster in Portugal. Trends and Perspec-
tives, Sociologia Problemas e Prticas, 38, 99-114.
Crane, Diane (1992), The Production of Culture. Media and Urban Arts. London:
Sage.
Dowd, Timothy J.; Liddle, Kathleen; Nelson, Jenna (2004), Music Festivals as Scenes:
Examples from Serious Music, Womyns Music, and SkatePunk, in Andy Bennett;
Richard A. Peterson (orgs.), Music Scenes: Local, Translocal and Virtual. Nashville:
Vanderbilt UP.
Ferreira, Claudino (1998), A Exposio Mundial de Lisboa de 1998, Revista Crtica
de Cincias Sociais, 51, 43-67.
Fortuna, Carlos et al. (2003), Intermedirios culturais, espao pblico e cultura urbana.
Um estudo sobre a influncia dos circuitos culturais globais em algumas cidades portu-
guesas. Relatrio de investigao do projecto POCTI/SOC/13151/1998. Coimbra:
Centro de Estudos Sociais.
 Msicas em movimento | 181

Fortuna, Carlos (2002), Culturas urbanas e espaos pblicos: sobre as cidades e a

emergncia de um novo paradigma sociolgico, Revista Crtica de Cincias Sociais,
63, 123-148.
Fortuna, Carlos; Silva, Augusto Santos (2001), A cidade do lado da cultura: espaciali-
dades sociais e modalidades de intermediao cultural, in Boaventura Sousa Santos
(org.), Globalizao: Fatalidade ou utopia. Porto, Afrontamento, 409-461.
Fortuna, Carlos; Ferreira, Claudino; Abreu, Paula (1999), Espao pblico urbano e
cultura em Portugal, Revista Crtica de Cincias Sociais, 52/53, 85-117.
Franois, Pierre (2004), Prototype, concurrence et march: le march des concerts de
musique ancienne, Revue Franaise de Sociologie, 45(3), 529-559.
Lash, Scott; Urry, John (1994), Economies of Signs and Space. London: Sage.
Martinho, Teresa; Neves, Jos Soares (1999), Festivais de msica em Portugal, Folha
OBS, 1, 1-5.
Maisonneuve, Sophie (2002), Le disque et la musique classique en Europe, 1877-1949.
Florence : European University Institute.
Menger, Pierre-Michel (1993), Lhgmonie parisienne. conomie et politique de la
gravitation artistique, Annales. conomies, Socits, Civilisations, 48(6), 1565-1600.
Menger, Pierre-Michel (2002), Portrait de lartiste en travailleur. Mtamorphose du
capitalisme. Paris: ditions du Seuil e La Rpublique des Ides.
Neves, Jos Soares (2000), Despesas dos municpios com cultura. Lisboa: Observatrio
das Actividades Culturais.
Santos, Maria de Lourdes Lima dos (org.) (1998), As polticas culturais em Portugal
relatrio nacional. Programa europeu de avaliao das polticas culturais nacionais.
Lisboa: Observatrio das Actividades Culturais.
Scott, Allen J. (1999), The Cultural Economy: Geography and the Creative Field,
Media, Culture & Society, 21(6), 807-817.
Silva, Augusto Santos (2002), A dinmica cultural das cidades mdias: uma sondagem
do lado da oferta, in Carlos Fortuna; Augusto Santos Silva (orgs.), Projecto e circuns-
tncia. Culturas urbanas em Portugal. Porto: Afrontamento, 65-107.
Silva, Augusto Santos (1994), Tempos cruzados: Um estudo interpretativo da cultura
popular. Porto: Afrontamento.
Silva, Augusto Santos et al. (1998), Agentes culturais e pblicos para a cultura: alguns
casos de uma difcil relao, Cadernos de Cincias Sociais, 18, 67-105.
Sydow, Jrg; Staber, Udo (2002), The Institutional Embeddedness of Project Networks:
The Case of Content Production in German Television, Regional Studies, 36(3),
215-227.