– PORTUGUÊS –

Temas: O cinema e a Revolução dos Cravos (25 de abril de 1974)

1. Leia os verbetes de dicionário apresentados.

fita
fi·ta 1
(talvez do latim vitta, -ae, faixa, fita)
substantivo feminino
1.Tecido estreito de um material flexível (ex.: fita de seda).
2. Faixa estreita e plana de qualquer material. = TIRA
3. Insígnia do grau de cavaleiro de certas ordens honoríficas. 1
4. Adereço do traje universitário que corresponde a uma faixa estreita e colorida de tecido.
5. Sequência de imagens destinadas a cinema. = FILME, PELÍCULA
6. Cassete de áudio ou de vídeo.
7. [Regionalismo] Apara de madeira (ex.: trouxeram dois sacos de fitas da serração). (Mais usado no plural.) = MARAVALHA

fita adesiva
• Fita delgada e estreita de matéria maleável e colante. = FITA-COLA
fita gomada
• Fita delgada e estreita de matéria maleável e colante. = FITA-COLA
fita cinematográfica
• Fita, tira de gelatina com uma sucessão de fotografias. = FILME
fita isoladora
• Fita isolante, que isola.
fita magnética
• [Electrónica] Fita flexível que serve de suporte de armazenamento de dados através da magnetização da sua superfície.
fita métrica
• Fita de medir de que se servem agrimensores, carpinteiros, costureiros, etc.

fi·ta 2
(latim ficta, particípio passado feminino de fingo, -ere, modelar, arranjar, dar forma, representar, imaginar, fingir)

substantivo feminino
1. Ato de fingir (ex.: aquilo é fita). = FINGIMENTO, SIMULAÇÃO
2. Comportamento ou reação exagerada e sem motivação racional, geralmente originada por um capricho ou uma contrariedade (ex.: deixem-
se de fitas!). = BIRRA, CENA

fazer fitas
• O mesmo que fazer (uma) fita.
fazer (uma) fita
• Reagir de forma caprichosa, sobretudo quando se é contrariado (ex.: fez uma fita daquelas!).
• Praticar actos com o fim de dar nas vistas; provocar escândalo.

fi·ta 3
(derivação regressiva de fitar)
substantivo feminino
Ato de fitar.

fi·tar - Conjugar
verbo transitivo
1. Fixar a vista em.
2. Fixar.
3. Dirigir diretamente.
4. Endireitar (as orelhas, falando de certos animais).
verbo intransitivo
5. Dar no alvo.
verbo pronominal
6. Fixar-se.

fi·to
(latim fictus, -a, -um, particípio passado de figo, -ere, pregar, fixar)
adjetivo
1. Fixo; fincado, imóvel.
2. Pronto; atento.
substantivo masculino
3. Objecto, geralmente cilíndrico, posto direito no chão, a que se atira com a malha ou a bola. = PAULITO
4. Esse jogo. = CHINQUILHO, MALHA (Pode descobrir outros jogos tradicionais portugueses em:
http://jogostradicionais.net/)
5. [Figurado] Alvo; mira; intento.

de fito feito
• Propositadamente; com premeditação.

fito-
(grego futón, -ou, vegetal, árvore, planta)
prefixo 2
Exprime a noção de vegetal ou planta (ex.: fitobiologia).

-fito
(grego futón, -ou, vegetal, árvore, planta)
elemento de composição
Exprime a noção de vegetal ou planta (ex.: aerófito).

2. Leia o texto seguinte sobre o cinema português.

Um breve perfil do cinema português

“O Cinema Português é como a eletricidade; ninguém sabe de que se compõe…”, disse um dia o cineasta português Jorge Brum do
Canto, dando assim uma definição muito acertada do cinema português, que é único, poético, e tem atrás de si uma história muito interessante.
Os primórdios dos filmes portugueses
Diz-se que foi Aurélio Paz dos Reis o responsável pelo nascimento do cinema português. Um observador crítico do seu
tempo, Paz dos Reis era detentor de uma dura opinião política contra a monarquia e apoiava o progresso da técnica. Em 1896,
comprou uma câmara de filmar em Paris, com a qual fez algumas experiências no Porto, em Braga e em Lisboa. Em dezembro
desse mesmo ano, apresentou pela primeira vez a um público restrito o seu “Kinematographo Portuguez”.
Nas décadas que se seguiram, existiram outros aventureiros fascinados pela ideia das imagens em movimento, que
marcaram a história do cinema em Portugal. Um deles foi João Freire Correia, que, com a sua intenção de criar uma estrutura cinematográfica, foi
um dos primeiros em Portugal a ocupar-se da ideia do storytellingnos filmes. João Correia transformou a sua sala de estar num estúdio
cinematográfico e aí trabalhou em vários projetos, entre eles o que recebeu o nome de “Os crimes de Diogo Alves”. Em 1911, o seu colega João
Tavares pegou na ideia e completou assim a primeira curta-metragem portuguesa.
Tempos divertidos: a comédia
Em 1917, surgiu uma nova etapa na evolução do cinema: a comédia. Fortemente influenciado pelo cinema americano, Emídio Ribeiro
Pratas criou a figura “O Charlot”, que tinha claras semelhanças com Charlie Chaplin. Entre os anos 1918 e 1924, o cinema nacional viveu tempos
de esplendor: foram produzidos 35 filmes e surgiram algumas novas empresas cinematográficas, entre elas a Invicta Film do Porto e a Lusitânia
Film , de Lisboa. Em 1932, surgiu a ainda hoje existente Tobis Portuguesa, que, apenas um ano mais tarde, conseguiu um enorme sucesso com o
filme “A Canção de Lisboa”. Este filme foi comercializado enquanto o primeiro filme português, de produção totalmente nacional. Este facto era
muito importante para os portugueses, uma vez que, em comparação com o mercado cinematográfico internacional, a construção de uma
economia cinematográfica estava aqui ainda a dar os seus primeiros passos.
A nível político, estes foram tempos de mudança. António de Oliveira Salazar subiu ao poder, proclamou, em 1933, com o Estado Novo, a
sua constituição fascista e, passado pouco tempo, instrumentalizou o cinema para servir os seus objetivos propagandistas.
O cinema no tempo da ditadura: o cinema fascista
Enquanto esta foi uma época difícil para muitos cineastas, outros beneficiaram do sistema. Um exemplo disto foi António Lopes Ribeiro,
que levou às telas a história da tomada do poder por parte de Salazar e o fim da primeira República Portuguesa, com o seu filme “A Revolução de
Maio”, entre outros. Este filme anticomunista foi realizado sob a vigilância apertada do Ministério da Propaganda e é considerado o primeiro filme
de propaganda do Estado Novo.
Nos anos 40 e 50, o panorama cinematográfico ficou marcado, sobretudo, por realizadores como Manoel de Oliveira, com “Aniki Bóbó”, e
António Lopes Ribeiro, com “O Pai Tirano”. Com eles, iniciou-se a época do neorrealismo. Manoel de Oliveira continua hoje, aos 105 anos, a
realizar filmes.
Novos rumos: o novo cinema português
No início dos anos 60, filmes como “Dom Roberto”, de Ernesto de Sousa e “Os Anos Verdes”, de Paulo Rocha,
marcaram a passagem para a época do novo cinema português.
Este movimento avant-garde teve influência sobretudo da nouvelle vague francesa e do neorrealismo italiano. Em
1969, os realizadores acima mencionados criaram, em conjunto com outros cineastas, como António-Pedro Vasconcelos,
Fernando Lopes e José Fonseca e Costa, a primeira cooperativa de cinema em Portugal, o CPC (Centro Português de Cinema). O seu principal
objetivo era serem um parceiro para os cineastas, bem como apoiarem-se mutuamente. Em 1973, pouco menos de um ano antes da Revolução
dos Cravos, foi fundado ainda o ICP (Instituto Português de Cinema), que, financiado por uma taxa acrescentada aos bilhetes
de cinema, era um apoio estatal ao cinema. Atualmente, esta tarefa cabe ao ICA, Instituto do Cinema e do Audiovisual.
Depois de, em 1974, ter sido abolida a ditadura e, com ela, a censura, também na área da cultura, foram
experimentadas e exploradas novas técnicas e estruturas narrativas. João César Monteiro, por exemplo, fez grande uso destas
técnicas. Foi considerado o enfant terrible do cinema, devido à sua forma experimental de contar histórias. Os seus filmes eram
provocadores e uma causa constante de escândalos. O seu filme mais conhecido a nível internacional é “Recordações da
Casa Amarela”.
No ano 2000, o filme “Capitães de Abril”, de Maria de Medeiros, foi um sucesso de bilheteira. Este filme conta a
história da pacífica Revolução dos Cravos, que conduziu Portugal à democracia (40 anos da revolução dos cravos – 40 anos
de democracia em Portugal). 3
A evolução do cinema português esteve desde sempre ligada à evolução política do país. Deste modo, a situação atual continua a não
ser fácil para quem faz filmes em Portugal atualmente. Devido à crise do euro e a alguns escândalos no apoio estatal ao cinema, hoje os recursos
financeiros são escassos. No entanto, apesar de o panorama cinematográfico ser reduzido, há muito que o cinema português se tornou numa
referência no mercado internacional.
Eva Gür estudou Ciências da Comunicação e Jornalismo Multimédia e Musical na Alemanha. Trabalhou para diversas instituições ligadas
à cultura e à rádio. Por amor à língua e à cultura, vive há um ano em Lisboa, onde se dedica à cena cultural portuguesa.
Copyright: Tudo Alemão
Janeiro de 2015
Este texto é uma tradução do alemão.
3. Leia a sinopse do filme «Capitães de Abril» e analise o cartaz do mesmo.

Capitães de Abril
Título original:
Capitães de Abril
De:
Maria de Medeiros
Com:
Joaquim de Almeida, Luis Miguel Cintra, Maria de Medeiros, Stefano Accorsi
Classificação:
M/12
Outros dados:
POR, 2000, Cores, 124 min.

A canção "Grândola Vila Morena" (https://www.youtube.com/watch?v=ci76cKwFLDs) dá o sinal aos militares para sair à rua na noite
combinada para invadir os quartéis. As tropas tomam o quartel de Santarém e a sede do Rádio Clube Português.
Manuel (Frédéric Pierrot) e Maia (Stefano Accorsi) estão no centro da ação mas não esquecem a promessa de nunca mais matar que
fizeram quando voltaram da Guerra Colonial.
Antónia (Maria de Medeiros), mulher de Manel descobriu esta promessa quando, por acaso, encontrou o diário do marido. Não resistiu e
leu algumas partes em que Manel conta os atos desumanos e os horrores dos homens na guerra. O pior foi que também leu a parte que Manel
confessava tê-la enganado com uma mulher africana. Para Antónia é impossível aceitar a infidelidade e a relação deles muda radicalmente. Manel,
para reconquistar a mulher, vai tentar dar o melhor de si próprio no dia 25 de Abril...
Entretanto, há todo um povo à espera da liberdade...

4. Leia e explore as informações sobre o 25 de Abril (a revolução dos Cravos).

A Revolução de 25 de Abril, denominada por alguns Revolução dos Cravos, refere-se a um período da história de Portugal resultante
de um movimento social, ocorrido a 25 de abril de 1974, que depôs o regime ditatorial do Estado Novo, vigente desde1933, e iniciou um processo
que viria a terminar com a implantação de um regime democrático e com a entrada em vigor da nova Constituição a 25 de abril de 1976, com uma
forte orientação socialista na sua origem.
Esta ação foi liderada por um movimento militar, o Movimento das Forças Armadas (MFA), que era composto na sua maior parte
por capitães que tinham participado na Guerra Colonial e que tiveram o apoio de oficiais milicianos. Este movimento surgiu por volta de 1973,
baseando-se inicialmente em reivindicações corporativistas como a luta pelo prestígio das forças armadas, acabando por atingir o regime político
em vigor. Com reduzido poderio militar e com uma adesão em massa da população ao movimento, a resistência do regime foi praticamente
inexistente e infrutífera, registando-se apenas 4 civis mortos e 45 feridos em Lisboa pelas balas da DGS.
O movimento confiou a direção do País à Junta de Salvação Nacional, que assumiu os poderes dos órgãos do Estado. A 15 de maio de 1974, o
General António de Spínola foi nomeado Presidente da República. O cargo de primeiro-ministro seria atribuído a Adelino da Palma Carlos. Seguiu-
se um período de grande agitação social, política e militar conhecido como o PREC (Processo Revolucionário Em Curso), marcado por
manifestações, ocupações, governos provisórios, nacionalizações e confrontos militares que, terminaram com o 25 de Novembro de 1975.
 Estabilizada a conjuntura política, prosseguiram os trabalhos da Assembleia Constituinte para a nova constituição democrática, que
entrou em vigor no dia 25 de Abril de 1976, o mesmo dia das primeiras eleições legislativas da nova República. Na sequência destes eventos foi
instituído em Portugal um feriado nacional no dia 25 de abril, denominado como "Dia da Liberdade".

 Os antecedentes
Na sequência do golpe militar de 28 de Maio de 1926, foi instaurada em Portugal uma ditadura militar que culminaria na eleição
presidencial de Óscar Carmona em 1928. Foi durante o mandato presidencial de Carmona, período que se designou por "Ditadura Nacional", que
foi elaborada a Constituição de 1933 e instituído um novo regime autoritário de inspiração fascista - "o Estado Novo". António de Oliveira
Salazar passou então a controlar o país através do partido único designado por "União Nacional", ficando no poder até lhe ter sido retirado por
incapacidade em 1968, na sequência de uma queda de uma cadeira em que sofreu lesões cerebrais. Foi substituído por Marcello Caetano, que pôs
em prática a Primavera Marcelista e dirigiu o país até ser deposto no dia 25 de Abril de 1974. 4
Durante o Estado Novo, Portugal foi sempre considerado como um país governado por uma ditadura pela oposição ao regime, pelos
observadores estrangeiros e até mesmo pelos próprios dirigentes do regime. Durante o Estado Novo existiam eleições, que não eram universais e
eram consideradas fraudulentas pela oposição.
O Estado Novo tinha como polícia política a PIDE (Polícia Internacional de Defesa do Estado), versão renovada da PVDE (Polícia de
Vigilância e Defesa do Estado), que mais tarde foi reconvertida na DGS (Direcção-Geral de Segurança). A polícia política do regime, que recebeu
formação da Gestapo e da CIA, tinha como objetivo censurar e controlar tanto a oposição como a opinião pública em Portugal e nas colónias.
Na visão histórica dos ideólogos do regime, o país teria de manter uma política de defesa, de manutenção do "Ultramar", numa época em
que os países europeus iniciavam os seus processos de descolonização progressiva. Apesar de séria contestação nos fóruns mundiais, como
na ONU, Portugal manteve a sua política irredentista, endurecendo-a a partir do início dos anos 1960, face ao alastramento dos movimentos
independentistas em Angola, na Guiné e em Moçambique.
Economicamente, o regime manteve uma política de condicionamento industrial que protegia certos monopólios e certos grupos
industriais e financeiros (a acusação de plutocracia é frequente). O país permaneceu pobre até à década de 1960, sendo consequência disso um
significativo acréscimo da emigração. Contudo, é durante a década de 60 que se notam sinais de desenvolvimento económico com a adesão de
Portugal à EFTA (European Free Trade Association).

 O mito do «orgulhosamente sós»

No início da década de setenta mantinha-se vivo o ideário salazarista. Continuavam os ideólogos do regime a alimentar o mito do
«orgulhosamente sós», coisa que todos entendiam, num país periférico, marcado pelo isolamento rural: estar ali e ter-se orgulho nisso eram
valores, algo merecedor de respeito. Mesmo em plena Primavera Marcelista, Marcelo Caetano, que sucedeu a Salazar no início da década (em
1970, ano da morte do ditador), não destoa. Sentindo o mesmo, age a seu modo, governa em isolamento, faz o que pode, mas um dia virá em que
já nada pode fazer.
Qualquer tentativa de reforma política era impedida pela própria inércia do regime e pelo poder da sua polícia política (PIDE). Nos finais
de década de 1960, o regime exilava-se, envelhecido, num ocidente de países em plena efervescência social e intelectual. Em Portugal cultiva-se
outros ideais: defender o Império pela força das armas. O contexto internacional era cada vez mais desfavorável ao regime salazarista/marcelista.
No auge da Guerra Fria, as nações dos blocos capitalista e comunista começavam a apoiar e financiar as guerrilhas das colónias portuguesas,
numa tentativa de as atrair para a influência americana ou soviética. A intransigência do regime e mesmo o desejo de muitos colonos de
continuarem sob o domínio português, atrasaram o processo de descolonização: no caso de Angola e Moçambique, um atraso forçado de quase 20
anos.

 A guerra colonial
Portugal mantinha laços fortes e duradouros com as suas colónias africanas, quer como mercado para os produtos manufaturados
portugueses quer como produtoras de matérias-primas para a indústria portuguesa. Muitos portugueses viam a existência de um império colonial
como necessária para o país ter poder e influência contínuos. Mas o peso da guerra, o contexto político e os interesses estratégicos de certas
potências estrangeiras inviabilizariam essa ideia.
Apesar das constantes objeções em fóruns internacionais, como a ONU, Portugal mantinha as colónias considerando-as parte integral de Portugal
e defendendo-as militarmente. O problema surge com a ocupação unilateral e forçada dos enclaves portugueses de Goa, Damão e Diu, em 1961.
Em quase todas as colónias portuguesas africanas – Moçambique, Angola, Guiné, São Tomé e Príncipe e Cabo Verde – surgiam
entretanto movimentos independentistas, que acabariam por se manifestar sob a forma de guerrilhas armadas. Estas guerrilhas não foram
facilmente contidas, tendo conseguido controlar uma parte importante do território, apesar da presença de um grande número de tropas
portuguesas que, mais tarde, seriam em parte significativa recrutadas nas próprias colónias.
Os vários conflitos forçavam Salazar e o seu sucessor Caetano a gastar uma grande parte do orçamento de Estado na administração
colonial e nas despesas militares. A administração das colónias custava a Portugal um pesado aumento percentual anual no seu orçamento e tal
contribuiu para o empobrecimento da economia portuguesa: o dinheiro era desviado de investimentos infraestruturais na metrópole. Até 1960 o
país continuou relativamente frágil em termos económicos, o que aumentou a emigração para países em rápido crescimento e de escassa mão-de-
obra da Europa Ocidental, como França ou Alemanha. O processo iniciava-se no fim da Segunda Guerra Mundial.
 O estado do país
A economia cresceu bastante, em particular no início da década de 1950. Economicamente, o regime mantinha a sua política
de Corporativismo, o que resultou na concentração da economia portuguesa nas mãos de uma elite de industriais. A informação circulava e a
oposição bulia. A guerra colonial tornava-se tema forte de discussão e era assunto de eleição para as forças antirregime. Portugal estava muito
isolado do resto do Mundo. Muitos estudantes e opositores viam-se forçados a abandonar o país para escapar à guerra, à prisão e à tortura.

 Anos setenta
Em fevereiro de 1974, Marcelo Caetano é forçado pela velha guarda do regime a destituir o general António de Spínola e os seus
apoiantes. Tentava este, com ideias de índole federalista tornadas célebres num livro publicado pelo próprio intitulado Portugal e o Futuro (em cuja
obra também afirmava a impossibilidade de vencer militarmente a Guerra do Ultramar), modificar o curso da política colonial portuguesa, que se
revelava demasiado dispendiosa. 5

Conhecidas as divisões existentes no seio da elite do regime, o MFA decide levar adiante um golpe de estado. O movimento nasce
secretamente em 1973. Nele estão envolvidos certos oficiais do exército que já conspiravam.

 Preparação do golpe
A primeira reunião clandestina de capitães foi realizada em Bissau, em 21 de agosto de 1973. Uma nova reunião, em 9 de setembro de
1973 no Monte Sobral (Alcáçovas) dá origem ao Movimento das Forças Armadas. No dia 5 de março de 1974 é aprovado o primeiro documento do
movimento: Os Militares, as Forças Armadas e a Nação. Este documento é posto a circular clandestinamente. No dia 14 de março o governo
demite os generais Spínola e Costa Gomes dos cargos de Vice-Chefe e Chefe de Estado-Maior General das Forças Armadas, alegadamente por
estes se terem recusado a participar numa cerimónia de apoio ao regime. No entanto, a verdadeira causa da expulsão dos dois Generais foi o facto
de o primeiro ter escrito, com a cobertura do segundo, um livro, Portugal e o Futuro, no qual, pela primeira vez uma alta patente advogava a
necessidade de uma solução política para as revoltas separatistas nas colónias e não uma solução militar.
No dia 24 de março, a última reunião clandestina dos capitães revoltosos decide o derrube do regime pela força. Prossegue a
movimentação secreta dos capitães até ao dia 25 de abril. A mudança de regime acaba por ser feita por ação armada.

 Movimentações militares no 25 de Abril

No dia 24 de abril de 1974, um grupo de militares comandados por Otelo Saraiva de Carvalho instala secretamente o posto de comando
do movimento golpista no quartel da Pontinha, em Lisboa.
Às 22h 55m é transmitida a canção E depois do Adeus, de Paulo de Carvalho, pelos Emissores Associados de Lisboa, emitida por João
Paulo Diniz. Este é um dos sinais previamente combinados pelos golpistas, que desencadeia a tomada de posições da primeira fase do golpe de
estado.
O segundo sinal é dado às 0h20 m, quando a canção Grândola, Vila Morena de José Afonso é transmitida pelo programa Limite,
da Rádio Renascença, que confirma o golpe e marca o início das operações. O locutor de serviço nessa emissão é Leite de Vasconcelos, jornalista
e poeta moçambicano. Ao contrário de E Depois do Adeus, que era muito popular por ter vencido o Festival RTP da Canção, Grândola, Vila
Morena fora ilegalizada, pois, segundo o governo, fazia alusão ao comunismo.
O golpe militar do dia 25 de abril tem a colaboração de vários regimentos militares que desenvolvem uma ação concertada. No Norte,
uma força do CICA 1 liderada pelo Tenente-Coronel Carlos de Azeredo toma o Quartel-General da Região Militar do Porto. Estas forças são
reforçadas por forças vindas de Lamego. Forças do BC9 de Viana do Castelo tomam o Aeroporto de Pedras Rubras. Forças do CIOE tomam
a RTP e o RCP no Porto. O regime reage, e o ministro da Defesa ordena a forças sediadas em Braga para avançarem sobre o Porto, no que não é
obedecido, dado que estas já tinham aderido ao golpe.
À Escola Prática de Cavalaria, que parte de Santarém, cabe o papel mais importante: a ocupação do Terreiro do Paço. As forças da
Escola Prática de Cavalaria são comandadas pelo então Capitão Salgueiro Maia. O Terreiro do Paço é ocupado às primeiras horas da manhã.
Salgueiro Maia move, mais tarde, parte das suas forças para o Quartel do Carmo onde se encontra o chefe do governo, Marcelo Caetano, que ao
final do dia se rende, exigindo, contudo, que o poder seja entregue ao General António de Spínola, que não fazia parte do MFA, para que o "poder
não caísse na rua". Marcelo Caetano parte, depois, para a Madeira, rumo ao exílio no Brasil.
No rescaldo dos confrontos morrem quatro pessoas, quando elementos da polícia política (PIDE/DGS) disparam sobre um grupo que se
manifesta à porta das suas instalações na Rua António Maria Cardoso, em Lisboa.