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Resumo
O texto discute a noção cultural do “outro”, o estranho à nossa cultura, e
alguns desdobramentos na contemporaneidade a partir dos estudos dos
conceitos imperialistas contidos na produção literária do romance ocidental
oitocentista – feitos por Edward Said – e propõe reflexões a partir dos debates
desenvolvidos na disciplina O Urbano e suas Intersemioses do Programa de Pós-
Graduação em Artes Visuais - Mestrado do Centro de Artes da Universida-de do
Estado de Santa Catarina (Udesc).
Palavras-chave: Imperialismo; cultura; arte.
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Abstract
This text discusses the cultural notion of other, the strange in our culture,
and some aspects of contemporaneity departing from studies of imperialistic
concepts in the literary production of the western novel of the XIX century by
Edward Said, proposing a reflection of the debates developed by the course The
Urban and its Intersemioses in the Program of Post-Graduation in Visual Arts -
Master Course in the Arts Center of the State University in Santa Catarina
(Udesc).
Key-words: imperialism, culture, arts.
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Todo mundo lá embaixo, o bar da minha mãe tá fechado, cinco homens, é a Dona Zica, a Rota.
ii
mas queria dizer Anno Dombei - e Filho.
QUE TINHAM SIDO EXCLUÍDOS DO GRUPO PRINCIPAL,
MAS QUE AGORA ESTAVAM LUTANDO POR UM LUGAR DENTRO DELE. iii
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“Salvos” ou não
“... gostaria apenas de entender como pode ser que tantos homens,
tantas cidades, tantas nações suportam às vezes um tirano só, que tem
apenas o poderio que eles lhe dão, que não tem o poder de prejudicá-
los senão enquanto têm vontade de suportá-lo, que não poderia fazer-
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O tirano hoje já não pode ser identificado como uma pessoa, mas a
estrutura una capitalista transnacional pode. Hoje, roubam-nos o tempo nos
transformando em consumidores. Pessoas trabalham de forma incessante para –
com técnicas de marketing e através da manipulação do desejo – criar o
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desprezo, a rejeição quase imediata por aquilo que se compra, para então
comprarmos novamente e assim sobrevivermos enredados neste círculo vicioso.
Essa forma insaciável de ser não disponibiliza o tempo para interação com o que
se consome, vive a vagar de superfície em superfície, de modismo a modismo e,
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inserido nessa cadeia vertiginosa pode continuar a viver num mundo dividido
entre “nós” e “eles”. A diferença é que agora, e esse agora já é secular, não
precisamos transpor distâncias de oceanos inteiros para “salvá-los”. ix
Algumas coisas a lembrar – hoje, não podemos ignorar o fato de que
apenas uma irrisória parcela dos habitantes deste planeta consome quase a
totalidade de seus recursos. Portanto, consumidores anestesiados, podemos
passar a existência sem perceber as multi-temporalidades que a pretensa
globalização capitalista tenta esconder. Como é possível incluir nos mesmos
parâmetros cidadãos ocidentais de classe média e africanos nômades assolados
por guerras, fome e doenças?
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Estranhos?
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da esquina bebe”. Hélio Oiticica não queria deixar que a vida o fizesse de otário,
Javier Barilaro (leia-se Eloisa Cartonera) x trabalha para gerar uma potência
simbólica e diz que seu belo é mais belo pois nele há inclusão. Conscientes de
que estas disputas não se restringem a soldados e canhões, abrangendo
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i
FERRÉZ. Ninguém é inocente em São Paulo. Rio de Janeiro, Objetiva, 2006. p.12
ii
DICKENS Charles, Dombey and Son (1848; reimp. Harmondsworth: Penguin, 1970), p. 50
in SAID, Edward W. Cultura e Imperialismo. São Paulo, Companhia das Letras, 1995. p.45.
iii
SAID, Edward W. Cultura e Imperialismo. São Paulo, Companhia das Letras, 1995. pp. 28-29
iv
Idem, p.37
v
Ibidem, p.23
vi
Ibid, pp.12-13
vii
O Sr. Dombey é um homem orgulhoso, com a ambição ser pai de um menino e assim poder
intitular sua firma 'Dombey an Son’. Personagem do romance de Dickens (Dombey and Son)
o Sr. Dombey é exemplo literário de conquistador ultramarino citado por Said em Cultura e
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Imperialismo.
viii
Boétie, Etienne de la. Discurso sobre a servidão voluntária. São Paulo, Brasiliense, 1987.
ix
A pesquisadora Ursula Frohne no artigo Re-mapeando o mundo virtual - Construção utópica
versus estruturas de poder no cyberespaço (in: WEIBEL, Peter. Olafur Eliasson: Sorroudings
Sorrounded. Essays on Space and Sciences. Cambridge: The Mit Press, 2001, p 200-207)
aponta alguns questionamentos em relação a necessidade de uma pesquisa crítica sobre as
construções retóricas da nova mídia (Net) e seu deslocamento da realidade social. Listando
algumas condições que não encontra-se de acordo com o status retórico otimista do network como
uma ferramenta de comunicação e aproximação global, expressões como “only connect”,
“worldwide”, “one net, one world” são colocadas frente a frente com a constatação da rede ser
cenário de uma batalha de interesse e acumulação do capital global, as condições de
conectividade desiguais (dependência do grau de escolaridade e conhecimento tecnológico) e a
alegada democracia digital. O artigo deixa vários questionamentos, dentre eles: O World Wide Web
forneceu uma ferramenta poderosa – intencionalmente ou não – para as práticas colonizadoras?
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x
Eloísa Cartonera es un proyecto artístico, social y comunitario sin fines de lucro. Una cartonería,
llamada No hay cuchillo sin Rosas, es su sede, donde cartoneros cruzan ideas con artistas y
escritores. Una de las formas de concretar estos anhelos, fue la creación de una editorial especial:
se editan libros con tapas de cartón comprado a cartoneros en la vía pública, pintados a mano por
chicos que dejan de ser cartoneros cuando trabajan en el proyecto. Se publica material inédito,
border y de vanguardia, de Argentina, Chile, México, Costa Rica, Uruguay, Brasil, Perú: es premisa
editorial difundir a autores latinoamericanos.
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xi
SAID, Edward W. Cultura e Imperialismo. São Paulo, Companhia das Letras, 1995. p.38
xii
SAID, Edward W. Cultura e Resistência. Rio de Janeiro, Ediouro, 2006. p.189
Bibliografia
Boétie, Etienne de la. Discurso sobre a servidão voluntária. São Paulo, Brasiliense,
1987.
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SAID, Edward W. Cultura e Imperialismo. São Paulo, Companhia das Letras, 1995.
artigos
sites
http://www.eloisacartonera.com.ar/
http://pt.wikipedia.org/wiki/Charles_Dickens
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BREVE CURRÍCULO
Mestranda em Artes Visuais (UDESC/CEART/PPGAV), sob orientação da Dra.
Regina Melim Licenciada em Educação Artística – Habilitação em Artes Plásticas
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