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Psico acústica e Síntese de Sinais Musicais

Prof. Rafael Santos Mendes


DCA/FEEC/UNICAMP

Psico acústica e Síntese de Sinais Musicais 1


Psico acústica e Síntese de Sinais Musicais 2
violonc e lo s ulC - ff- E b4
0.4

0.3

0.2

0.1
amplitude

-0.1

-0.2

-0.3
0 0.5 1 1.5 2 2.5 3 3.5
te m po

Psico acústica e Síntese de Sinais Musicais 3


violoncelo s ulC - ff- Eb4

0.3

0.2

0.1
amplitude

-0.1

-0.2

1.49 1.492 1.494 1.496 1.498 1.5 1.502 1.504 1.506 1.508 1.51
tempo

Psico acústica e Síntese de Sinais Musicais 4


c larineta e m mi b - mf - A3
0.1

0.08

0.06

0.04

0.02
e
d 0
ut
i
pl
m -0.02
a

-0.04

-0.06

-0.08

-0.1
0 0.5 1 1.5 2 2.5 3
tempo

Psico acústica e Síntese de Sinais Musicais 5


clarineta em mi b - mf - A3

0.08

0.06

0.04

0.02
amplitude

-0.02

-0.04

-0.06

-0.08

1.49 1.492 1.494 1.496 1.498 1.5 1.502 1.504 1.506 1.508 1.51
tempo

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Percepção de altura:

•Está intimamente relacionada com a frequência do sinal;

•Se o sinal é (aproximadamente) periódico, isto é, se o sinal é harmônico,


sensação de tom bem definido;

•A altura percebida está relacionada com o período;

•A sensação de intervalo tonal depende do logaritmo da frequência.

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Observação: Se a fundamental estiver ausente, mas for o MDC das har-
mônicas presentes, ela definirá o tom percebido.
fundamental

0.8

0.6
amplitude
0.4

0.2
amplitude

-0.2

-0.4

-0.6

-0.8

0.99 0.992 0.994 0.996 0.998 1 1.002 1.004 1.006 1.008


tempo f0 frequência

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2a. e 3a. harmônicas

0.8

0.6
amplitude
0.4

0.2
amplitude

-0.2

-0.4

-0.6

-0.8

0.99 0.992 0.994 0.996 0.998 1 1.002 1.004 1.006 1.008 1.01
tempo 2f0 3f0
frequência

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10 harmonicas
0.8

0.6
amplitude
0.4

0.2
amplitude

-0.2

-0.4
...
-0.6

-0.8
0.49 0.492 0.494 0.496 0.498 0.5 0.502 0.504 0.506 0.508 0.51
tempo [s ] f0 2f0 3f0 10f0
frequência

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10 harmonicas - fund. aus ente
0.8

0.6
amplitude
0.4

0.2
amplitude

-0.2

-0.4
...
-0.6

-0.8
0.49 0.492 0.494 0.496 0.498 0.5 0.502 0.504 0.506 0.508 0.51 f0 2f0 3f0 10f0
tempo [s ]

frequência

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Percepção de intervalos - escalas musicais

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Escala pitagórica

3n
f (n ) = p n
2

n = ...,−2, −1, 0, 1, 2, ...

pn é um inteiro
tal que 1 ≤ f(n) ≤ 2

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Escala equalizada

As 12 notas da escala tem relação entre frequências constante:


1
f i +1 f i +12
= 212 =2
fi fi

n 0 1 2 3 4 5
f(n) 1.0000 1.0595 1.1225 1.1892 1.2599 1.3348

6 7 8 9 10 11 12
1.4142 1.4983 1.5874 1.6818 1.7818 1.8877 2.0000

equalizada equalizada + pitagórica

batimentos!!
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Percepção de dois tons ouvidos simultaneamente

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batimento: 800 Hz + 802 Hz
1

0.8

0.6

0.4

0.2
amplitude

-0.2

-0.4

-0.6

-0.8

-1
0 0.2 0.4 0.6 0.8 1 1.2 1.4 1.6 1.8 2
tempo

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banda crítica: 800 Hz + 820 Hz
1

0.8

0.6

0.4

0.2
amplitude

-0.2

-0.4

-0.6

-0.8

-1
0 0.2 0.4 0.6 0.8 1 1.2 1.4 1.6 1.8 2
tempo

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percepção dis tinta: 800 Hz + 951.2 Hz percepção dis tinta: 800 Hz + 951.2 Hz
1

0.8 0.8

0.6 0.6

0.4 0.4

0.2 0.2
amplitude

amplitude
0 0

-0.2 -0.2

-0.4 -0.4

-0.6 -0.6

-0.8 -0.8

-1 -1
0 0.2 0.4 0.6 0.8 1 1.2 1.4 1.6 1.8 2 0.992 0.994 0.996 0.998 1 1.002 1.004 1.006 1.008 1.01
tempo tempo

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Percepção de Intensidade

"Just noticeable difference" depende da amplitude


e da frequência.

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Curva de Fletcher-Munson

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Percepção de Timbres

Modelo de Helmholtz: Forma de onda + envoltória + picos formantes

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Som de trompete analisado por Grey e Moorer:

A complexidade de um som musi-


cal é maior que a prevista no mo-
delo de Helmholtz.

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Análise do sinal de um violoncelo

sulC - Eb4 - ff

-3
x 10

1.5

3
0.5
2.5

0 2

0 1.5
200
400
600
800 1
1000
1200
1400 0.5
1600
1800
20000
frequencia [Hz] tempo [s ]

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Análise do sinal de um clarinete em mi b

mf - A3

-4
x 10

3
2.5

2
2

1
1.5

0
1
0 200 400 600 0.5
800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 0
frequencia [Hz] tempo [s ]

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Novos modelos timbrais:

•Julgamento subjetivo da
proximidade timbral

•Escalonamento num espaço


n-dimensional

•Atribuição a-posteriori do
significado dos eixos

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Experimento realizado em
2 dimensões:

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Conceito de intervalo timbral

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Percepção de sequências

coerência:

fissão ou
segregação:

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Regiões de coerência e segregação

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Relações de intensidade em sequências:

frequência: 1 kHz

duração: 40 ms

tom B: 35 dB spl

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Percepção de sequências em função de intensidade,
frequência e tempo.

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Roll: o sinal que sofre oclusão é percebido em "pedaços"
Continuidade: a presença + intensa do sinal oclusivo induz
continuidade no sinal que sofre oclusão

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Roll: o sinal que sofre oclusão é percebido em "pedaços"
Continuidade: a presença + intensa do sinal oclusivo induz
continuidade no sinal que sofre oclusão

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O processamento da informação acústica em diferentes níveis
do sistema auditivo

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Arquitetura de Sintetizadores

Informação MIDI Para cada instante de tempo

Para cada nota


Decod. MIDI
Lê parâmetros da nota

Seleciona nota (quadro-negro) Algoritmo de


Gera amostra
parâmetros da nota 1 Síntese

Escreve no ... Altera parâmetros


quadro-negro
parâmetros da nota n soma amostra

envia amostra

Placa de áudio
t = t + TS

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Principais Técnicas de Síntese de Sinais Musicais:

• Síntese Subtrativa

• Síntese Aditiva

• Técnicas de Distorção
• Modulação FM
• Waveshaping

• Amostragem (Sampling)

• Síntese Granular

• Modelagem Física

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Diagramas de Blocos

Geração de uma função: Soma ou Produto: Geração de uma envoltória

amplitude
duração

amplitude frequência + ataque decaimento

cos

ou

saída
*

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Síntese Subtrativa:

Gerador de Sinal com


espectro rico

Filtragem Envoltória

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Síntese Aditiva:

f0 n f0

cos
... cos

saída

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Síntese FM: (sem modulação)

(com modulação)

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Waveshaping:

Som de clarineta (Risset)

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