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Livro do desassossego
NOME: N.º: TURMA: DATA:
GRUPO I
Apresente as suas respostas de forma bem estruturada.
A
Leia o texto. Se necessário, consulte a nota.
Releio passivamente, recebendo o que sinto como uma inspiração e um livramento, aquelas frases
simples de Caeiro, na referência natural ao que resulta do pequeno tamanho da sua aldeia. Dali, diz ele,
porque é pequena, pode ver‑se mais do mundo do que da cidade; e por isso a aldeia é maior que a
cidade…
5 «Porque eu sou do tamanho do que vejo
E não do tamanho da minha altura.»
Frases como estas, que parecem crescer sem vontade que as houvesse dito, limpam‑me de toda a
metafísica que espontaneamente acrescento à vida. Depois de as ler, chego à minha janela sobre a rua
estreita, olho o grande céu e os muitos astros, e sou livre com um esplendor alado cuja vibração me estre‑
10 mece no corpo todo.
«Sou do tamanho do que vejo!» Cada vez que penso esta frase com toda a atenção dos meus nervos,
ela me parece mais destinada a reconstruir consteladamente o universo. «Sou do tamanho do que vejo!»
Que grande posse mental vai desde o poço das emoções profundas até às altas estrelas que se refletem
nele, e, assim, em certo modo, ali estão.
15 E já agora, consciente de saber ver, olho a vasta metafísica objetiva dos céus todos com uma segurança
que me dá vontade de morrer cantando. «Sou do tamanho do que vejo!» E o vago luar, inteiramente meu,
começa a estragar de vago o azul meio‑negro do horizonte.
Tenho vontade de erguer os braços e gritar coisas de uma selvajaria ignorada, de dizer palavras aos
mistérios altos, de afirmar uma nova personalidade vasta aos grandes espaços da matéria vazia.
20 Mas recolho‑me e abrando. «Sou do tamanho do que vejo!» E a frase fica‑me sendo a alma inteira,
encosto a ela todas as emoções que sinto, e sobre mim, por dentro, como sobre a cidade por fora, cai a paz
indecifrável do luar duro que começa largo com o anoitecer.
NOTA
«Porque eu sou do tamanho do que vejo / E não do tamanho da minha altura.» (linhas 5 e 6) — versos do poema vii
de O guardador de rebanhos, de Alberto Caeiro.
B
1 Leia o texto. Se necessário, consulte a nota.
Fernando Pessoa
Que viaje à roda do seu quarto quem está à beira dos Alpes, de inverno, em Turim, que é quase tão frio
como S. Petersburgo — entende‑se. Mas com este clima, com este ar que Deus nos deu, onde a laranjeira
cresce na horta, e o mato é de murta, o próprio Xavier de Maistre, que aqui escrevesse, ao menos ia até o
quintal.
5 Eu muitas vezes, nestas sufocadas noites de estio, viajo até à minha janela para ver uma nesguita de
Tejo que está no fim da rua, e me enganar com uns verdes de árvores que ali vegetam sua laboriosa infân‑
cia nos entulhos do Cais do Sodré. E nunca escrevi estas minhas viagens nem as suas impressões: pois
tinham muito que ver! Foi sempre ambiciosa a minha pena: pobre e soberba, quer assunto mais largo. Pois
hei de dar‑lho. Vou nada menos que a Santarém: e protesto que de quanto vir e ouvir, de quanto eu pensar
10 e sentir se há de fazer crónica.
[…]
São 17 deste mês de julho, ano de graça de 1843, uma segunda‑feira, dia sem nota e de boa estreia.
Seis horas da manhã a dar em S. Paulo, e eu a caminhar para o Terreiro do Paço. […]
Também são chegados os outros companheiros: o sino dá o último rebate. Partimos.
15 Numa regata de vapores o nosso barco não ganhava decerto o prémio. […]
Assim vamos de todo o nosso vagar contemplando este majestoso e pitoresco anfiteatro de Lisboa
oriental, que é, vista de fora, a mais bela e grandiosa parte da cidade, a mais característica, e onde, aqui e ali,
algumas raras feições se percebem, ou mais exatamente se adivinham, da nossa velha e boa Lisboa das
crónicas. Da Fundição para baixo tudo é prosaico e burguês, chato, vulgar e sensabor como um período da
20 Dedução cronológica, aqui e ali assoprado numa tentativa ao grandioso do mau gosto, como alguma oitava
frescura das hortas e a sombra das árvores, palácios, mosteiros, sítios consagrados todos a recordações
grandes ou queridas. Que outra saída tem Lisboa que se compare em beleza com esta? Tirado Belém,
nenhuma. E ainda assim, Belém é mais árido.
Já saudámos Alhandra, a toireira; Vila Franca, a que foi de Xira, e depois da Restauração, e depois outra
30 vez de Xira, quando a tal restauração caiu, como a todas as restaurações sempre sucede e há de suceder,
em ódio e execração tal que nem uma pobre vila a quis para sobrenome.
— A questão não era de restaurar nem de não restaurar, mas de se livrar a gente de um governo de
patuscos, que é o mais odioso e engulhoso dos governos possíveis.
É a reflexão com que um dos nossos companheiros de viagem acudiu ao princípio de ponderação que
35 eu ia involuntariamente fazendo a respeito de Vila Franca.
Mas eu não tenho ódio nenhum a Vila Franca, nem a esse famoso círio que lá foi fazer a velha monar‑
quia. Era uma coisa que estava na ordem das coisas, e que por força havia de suceder. Este necessário e
inevitável reviramento por que vai passando o mundo, há de levar muito tempo, há de ser contrastado por
muita reação antes de completar‑se…
NOTA
Xavier de Maistre (linha 3) — alusão ao popular opúsculo Viagem à volta do meu quarto, redigido enquanto este autor francês
se encontrava em prisão domiciliária, em Turim.
5 Faça um levantamento dos aspetos do excerto que apontam para o carácter deambulatório
e para a dimensão reflexiva e crítica da obra a que pertence.
Livro do desassossego
Escreva, na folha de respostas, o número do item e a letra que identifica a opção escolhida.
Leia o texto.
Ficou conhecido como o «boom latino‑americano»: no fim da década de 1960, o mundo da cultura
ocidental apaixonou‑se pela cena literária da América Latina. A faísca desse fulgurante entusiasmo foi a
publicação do livro Cem anos de solidão, obra‑prima indiscutível do escritor colombiano Gabriel García
Márquez. No entanto, García Márquez foi apenas a face mais visível de um movimento literário pleno de
5 vitalidade, que atravessou a segunda metade do século xx.
É a geometria pessoal deste movimento que o livro de António Mega Ferreira, Viagens à ficção hispano
‑americana (Arranha‑Céus, 2015), procura dar a conhecer — a intenção foi abordar o fenómeno mais numa
perspetiva pessoal do que com qualquer pretensão académica. A obra teve a sua génese num conjunto de
palestras proferidas por Mega Ferreira em Lisboa, integradas na programação de âmbito cultural do El Corte
10 Inglés.
Vamos à viagem: a deambulação literária divide‑se em dez capítulos. Cada um deles visita um escritor,
examinando a sua vida e obra de forma integrada e abrangente. Na primeira parte, «Vistas dos trópicos ao
amanhecer», observamos alguns escritores dos trópicos, facetas diferentes do chamado «realismo mágico».
Começa‑se por Juan Rulfo, pedra angular de todo o movimento — com uma interessante análise do estilo
15 inovador e vanguardista do autor. Volta‑se, depois, o olhar para outros vultos, como o já citado García Már‑
sinfonia dos pontos de vista, ambiguidades, matizes, tonalidades e perspetivas», como admite Vargas Llosa.
É também analisada a relação do movimento literário com a revolução cubana de Fidel Castro. A uto‑
pia comunista começou por ser uma fonte de esperança para a primeira geração do boom, mas daria len‑
tamente lugar ao desencanto e à dor de muitos escritores, por terem feito fé numa revolução traída pelos
35 próprios mentores.
1
1 O texto apresenta características específicas
( A) da exposição.
(B) do artigo de opinião.
Fernando Pessoa
2
Em Viagens à ficção hispano‑americana, António Mega Ferreira
(A) dá a sua opinião pessoal sobre a obra‑prima de Gabriel García Márquez, Cem anos de solidão,
contextualizando‑a no panorama da literatura latino‑americana da segunda metade do século xx.
(B) apresenta relatos de viagens de um importante movimento literário latino‑americano que atravessou
a segunda metade do século xx.
(C) faz uma antologia de textos dos principais autores da literatura latino‑americana da segunda metade
do século xx.
(D) apresenta a vida e a obra dos principais autores da literatura latino‑americana da segunda metade
do século xx.
7 O último período do primeiro parágrafo (linhas 4 e 5), relativamente à frase anterior, introduz uma
( A) concessão. (C) adição.
(B) alternativa. (D) causa.
8 Identifique o tipo de coesão que assegura o conector «No entanto» (linha 4).
9 Classifique a oração introduzida por «onde não falta a relação de muitos deles com os seus
precursores» (linha 29).
Livro do desassossego
ou do meu destino, debruçado sobre as ruas e as praças, sobre os gestos e os rostos, sempre iguais e sempre
diferentes, como, afinal, as paisagens são.
Se imagino, vejo. Que mais faço eu se viajo? Só a fraqueza extrema da imaginação justifica que se tenha que
deslocar para sentir.»
Livro do desassossego. Fernando Pessoa,
edição de Jerónimo Pizarro, Lisboa, Tinta-da-China, 2014.
Elabore um texto de opinião bem estruturado, com um mínimo de duzentas e um máximo de trezentas
palavras, em que defenda um ponto de vista pessoal sobre a ideia exposta no excerto transcrito.
Fundamente o seu ponto de vista recorrendo, no mínimo, a dois argumentos e ilustre cada um deles com,
pelo menos, um exemplo significativo.
Observações:
1. P
ara efeitos de contagem, considera‑se uma palavra qualquer sequência delimitada por espaços em branco, mesmo quando esta
integre elementos ligados por hífen (ex.: /opôs‑se‑lhe/). Qualquer número conta como uma única palavra, independentemente dos
algarismos que o constituam (ex.: /2016/).
2.
Relativamente ao desvio dos limites de extensão indicados — entre duzentas e trezentas palavras —, há que atender ao seguinte:
— um desvio dos limites de extensão indicados implica uma desvalorização parcial (até 5 pontos) do texto produzido;
— um texto com extensão inferior a oitenta palavras é classificado com zero pontos.