AGORA...

- Isso é tudo culpa sua, - sussurrou Dawn. Elas estavam

correndo. Bem, disputando na verdade, procurando a sa-
ída de emergência que Ximena tinha certeza que estava
por esse trecho do corredor.
- Bem, você foi a única que apontou a lanterna pros olhos.
Você acordou ela.
- Foi você quem gritou quando ela olhou pra gente.
- Eu não esperava que ela fosse se mexer! Além disso, nem
sequer tinha ouvidos.
- Talvez você não estivesse olhando perto o suficiente. Pro-
vavelmente tinha, sei lá, cem ouvidos. E está nos perse-
guindo porque você gritou.
- Então, por que estamos sussurrando mesmo? - Mena
bufou, "Como se importasse. Se ela tem cem ouvidos, pro-
vavelmente pode nos ouvir em todos os lugares. Dawn...
parecia a Sra Luz?
- Espero que não. Se eu acertei a Sra Luz com uma lanter-
na sua mãe vai me matar. Mesmo que tenha sido sua ideia
vir aqui em primeiro lugar.
- Sim, bem, vamos nos preocupar com quanto tempo nós
vamos ficar de castigo, isso se estivermos definitivamente
certos de que vamos viver o tempo suficiente para ficar
de castigo.
Elas se depararam em frente à uma porta de metal lisa e
Mena praguejaram.
- Xingar é feio - disse Dawn, ofegante e amargamente de-
sapontada. Finalmente encontraram uma porta. Mas não
havia maçaneta.
- É melhor correr e ir dizer a sua mãe, então. Não se preo-
cupe comigo, vou ficar aqui e ser comido por algo com cem
ouvidos enquanto espero que você pare de ser um bebê.
Dawn se agachou e olhou através do buraco onde a maça-
neta deveria estar.
- E eu saberei quando ele estiver aqui comendo você por-
que você vai se calar pela primeira vez em sua vida.
Mena revirou os olhos.
- Você sentiria minha falta tanto que morreria.
- Sim, porque aquela coisa me devoraria depois. Meus úl-
timos segundos de vida, definitivamente, seriam passados
silenciosamente em luto por você, no entanto. Não me
pergunte por que eu deixei você me convencer a isso.
- Enquanto estivermos claras sobre isso. - Mena pegou um
parafuso do chão ao lado de Dawn. - Geeze, quem quebrou
estas portas com certeza não sabia o que estavam fazendo.
Me dá sua lanterna?
Dawn entregou.
- A lente está rachada, mas a lâmpada ainda funciona. O
que você quer dizer?
Mena apontou para os restos de metal ao redor delas.
- Quero dizer que eles não apenas tiraram a maçaneta, eles
a destruíram. Estes parafusos foram arrancados, e a ma-
deira está rachada onde eles devem ter... puxado para fora?
Dawn, que quarto é esse?
Dawn olhou para cima.
- Está muito escuro, eu não tenho certeza, mas eu acho que
é a sala de compactadores. Por quê?
- Quem iria querer quebrar a porta para o compactador de
lixo? Está caindo aos pedaços.
Dawm ficou pálida.
- Mena, o que estamos fazendo aqui?
- Bem, você ouviu minha mãe. Quando Jenna desapareceu,
estava aqui embaixo. Portanto, é o melhor lugar para veri-
ficar. E os policiais nem sequer procuraram por ela. Prova-
velmente deixaram escapar muita coisa aqui.
- "Como a velha assustadora que nos persegue?
- Bem, se tivessem visto, não teriam feito alguma coisa?
Dawn lançou um olhar irritada para Ximena.
- Sim, eles teriam atirado nela e então todos nós teríamos
sido presos por fazer o lugar parecer desordenado. Use a
cabeça, Mena. Eles não viram porquê não queriam encon-
trar nada.
- Talvez eles soubessem que havia alguma coisa aqui em-
baixo? Eu vi o policial que algemou seu pai falando com o
advogado que tem incomodado ele para vender este lugar.
Dawn estremeceu.
- Ew, aquele com olhos leitosos? Ele me dá arrepios. Por
que você não me disse que pensou que poderia haver al-
guém aqui em baixo?
- Eu não achei que ainda estariam aqui! Ou que você ia ce-
gar a primeira coisa que vimos antes de quebrar a cara dela
com sua lanterna.
- Pelo menos eu estou tomando a iniciativa. - Ela fez uma
pausa para tomar fôlego. - Você não mora aqui? Como você
não sabe onde estão as saídas de emergência?
- Nem todos nascemos com trinta anos, Dawn. Há um mapa
na porta do meu apartamento, ok? Eu não achei que preci-
saria memorizá-lo.
Dawn digeriu isso por um momento, parecendo pensativa.
- Mas, se você tivesse que adivinhar? A porta ao lado? Logo
depois dela? Mena, acho que corremos pelo menos uma mi-
lha até agora e nem sequer viramos uma esquina. O prédio
não é tão grande assim.
- Olha! - Mena agarrou o ombro de Dawn e elas se dirigiram
para uma porta tão perto da parede que quase passaram
por ela. - Veja, eu disse que a saída de incêndio era assim.
- Mena... você tem certeza que esta é a porta certa? - A porta
estava úmida e quente ao toque, a superfície tão suave que
a mão de Dawn deixou impressões digitais onde tocou. Ela
rapidamente afastou sua mão.
- Ai credo! Mena, a porta estava sentindo minha mão. Foi,
tipo, me tocando de volta.
- 3B? Eu não sabia que havia apartamentos aqui embaixo.
- O número parecia que tinha sido esculpido na porta com
uma faca, expondo um pouco da madeira interior verme-
lho-marrom. Mena ergueu a mão para tocá-la.
- Não. - Dawn agarrou a mão de Mena e começou a puxá-la
para longe. - Não, esta porta é estranha e não é a certa de
qualquer maneira. Vamos logo.
- Dawn, é só uma porta. Não poderia estar te tocando de
volta. - Ela deu um passo voltando direção à porta. - Você
não é a única que está sempre dizendo que devemos, você
sabe, examinar o nosso mundo? Vou testar sua hipótese de
que essa porta comum está secretamente sentindo as mãos
dos adolescentes.
Sua superfície parecia ligeiramente ondulada, alinhada em
algo que quase lembrava grãos de madeira.
- Veja! Moveu-se! Você não viu mover? Ximena Luisa Sala-
zar, há algo feito de pele e roupas velhas que nos persegue.
Não parece um bom momento para você demonstrar um
súbito interesse pelo ceticismo! - Dawn começou a arrastar
Mena para longe da porta.
Ao fazê-lo, um minúsculo tentáculo da cor da madeira esti-
cou a superfície da porta em direção à mão de Mena. Dawn
gritou e puxou Mena tão forte que ambas caíram.
Mena cambaleou e ajudou Dawn a se levantar.
- Ok, eu vou tentar confirmar sua hipótese de que esta é
uma porta totalmente estranha e que nós deveríamos cor-
rer.
- Obrigada.
- Ratinhas, ratinhas, o que vocês estão fazendo no meu po-
rão? - A voz parecia vir das próprias paredes, secas como
papel velho e silenciosamente foscas, sem sequer um eco
que apontasse aonde a velha estava.
Elas giraram, apontando a lanterna ao seu redor.
- Oh, merda, - Dawn sussurrou.
Deixando todos os seus tremores, Mena falou primeiro.
- É nosso porão também, você sabe. Nós moramos aqui.
Temos tanto direito de estar aqui quanto você.

DEZ MINUTOS ATRÁS...

Dawn girou a lanterna pelo quarto mais uma vez.
- Mena, acho que não há nada aqui. Só um monte de ara-
nhas e móveis quebrados. Por que seu pai ainda não limpou
isso? Há praticamente uma nova unidade.
Uma voz do corredor chamou.
- É muito perto da lavanderia, continua mofado e ninguém
queria ficar lá. - Ela enfiou a cabeça pela porta. - É nojento,
cheira a mofo lá.
- O que estou procurando de novo?
- Qualquer coisa da Jenna. Eu não sei, brincos ou um livro
da escola ou sua estúpida caneta de pônei.
Houve um click e algo saiu rolando e a lanterna de Dawn
procurou até parar.
- Borboletas?
- O quê? - Ximena começou a entrar no quarto. - Ela gostava
de borboletas?
- Sim, acho que ela coletava ou algo assim. Por quê?
Dawn gesticulou para o frasco de asas de borboleta balan-
çando contra o concreto. Elas deram passos vacilantes um
após o outro, e Dawn lentamente apontou a lanterna para
cima. A pilha de roupas velhas espremidas entre as duas
metades de um sofá quebrado ondulou enquanto a luz se
movia, parando em um rosto perfeitamente imóvel sob a pá-
lida luz amarela.
- Dawn, - sussurrou Mena, - você pode torná-la mais bri-
lhante?
- Acho que sim.
A lanterna piscou duas vezes, aprofundando as sombras
na face imóvel e enrugada. Dentro dessas profundezas, um
olho se abriu. Em seguida, o outro. Ela pulou, desajeitada e
coberta por pilhas de tecido e retalhos em todos os lugares
com pequenos pedaços de jóias para crianças. Mena gritou;
Dawn bateu com a lanterna violentamente e ouviu-a rachar.
A luz tremeluziu e algo uivou.
E elas correram.

E DEPOIS...
Uma figura saiu das sombras, perto o suficiente para Dawn
sentir seu hálito, um cheiro frio e podre, em seu pescoço.
De longe ela parecia impossivelmente velha. Ontem, a meio
corredor de distância, a Sra. Luz tinha sido uma imagem de
velhice decrépita, com sulcos de pele solta encaixados por
todo seu rosto e braços, aglomerando-se em seus traços fra-
cos; espremida em um vestido folgado e suportada por uma
meia calça estúpida. Hoje, e assim de perto, a semelhança
com uma pessoa vacilou um pouco. A pele parecia moldar
seu rosto, e não o contrário, formando a impressão de olhos
e boca fora da sombra e da carne. A meia calça fundiu-se
na cor da pele seca enquanto ela ondulava rapidamente em
direção a elas. Sua mão fluiu para Dawn como água, a pele
caindo na pele, levemente esticando-se para engolir seu bra-
ço estirado.
Dawn gritou e desesperadamente puxou seu braço, agora cer-
cado por uma poça de pele manchada e repleta de minúscu-
los riscos azuis que devem ter parecido capilares à distância.
- Senhora Luz? - Mena tentou chamá-la.
Sua voz soava como percevejos e despertava um suor frio.
- Um nome tão bom quanto qualquer outro. Mas você não
pode me dar um nome para se livrar de mim, ratinha. - Len-
tamente ela se aproximou de Dawn.
- Esta é a sua casa também, hein? Qual de vocês pertence ao
homem que possui o meu ninho? - Mais ondas suaves de pele
desceram pelo braço de Dawn e pelo peito, e sua luta estava
ficando cada vez mais fraca. - Não demore muito tempo, eu
posso perder o interesse em sua resposta.
Mena tentou agarrar o outro braço de Dawn, mas a Sra. Luz
a afastou, girando-a para a esquerda. Dawn choramingou,
depois virou a cabeça e balbuciou algo que Mena não pôde
entender.
- Sou eu! Sou eu, deixe-a ir - gritou Mena
As dobras do rosto da Sra. Luz mudaram para algo que pode-
ria ter sido um sorriso.
- Boa garota. Você vai levar uma mensagem minha para o
homem.
Dawn estava mudando, muito lentamente, na mão da Sra.
Luz. Ela fitou novamente os olhos de Ximena e olhou fixa-
mente; Gesticulando ligeiramente para a esquerda com os
olhos. Dawn estava com raiva, sem medo, então ela precisava
de tempo.
Mena fez uma pausa e tentou atrair os olhos da Sra. Luz.
- Que homem?
- Para seu pai, criança estúpida. Diga que ele não deve ven-
der minha casa para os homens ocos que vieram rastejando
por aqui à noite. Vou matar tantos de vocês quanto eu pre-
cisar para expulsá-los, mas tudo pode parar se ele prometer
não assinar nada que eles lhe deem.
- Homens ocos? O advogado, você quer dizer? Papi disse que
era um investidor imobiliário.
- Besteira. Ele é uma coisa vazia que trocou favores por um
rosto e um nome, e os homens pelos quais fala não têm nem
mesmo a graça de lançar uma sombra. Eles são homens va-
zios e não devem ser autorizados a colocar sua máquina...
Mena a interrompeu, com raiva.
- Espere, você vai matar tantos de nós quanto você preci-
sar? O que você fez com Jenna?
- A macia, rosa? Ela era oleosa mas suculenta. Você, eu sus-
peito, - e ela sacudiu Dawn novamente, que lutou mais forte
desta vez, apanhando algo, - terá de descansar alguns dias
antes de estar macia o suficiente para meus dentes velhos.
Mena tentou manter a calma.
- Mas você está assustando todo mundo! Se mais inquilinos
partirem, não será capaz de dar ao luxo de viver aqui. Ele
terá que vender.
A Sra. Luz pareceu considerar isso por um momento.
- O ouro do homem é seu para acompanhar. Diga a ele para
não vender ou eu vou te pegar em seguida.
Mena não suprimiu um tremor.
- Eu vou, mas só se você a deixar ir.
- Eu não vou deixar. Você é a criança com a mensagem, en-
tão esta é para mim. Você está pensativa por tê-la trazido, e
ela vai comprar a sua fuga segura.
- Sua velha bruxa malvada! - Mena jogou a lanterna de
Dawn na Sra. Luz e se lamentou quase que instantanea-
mente quando uma das dobras de pele que segurava Dawn
no lugar alcançou para rebatê-la.
Dawn, nesse momento, se arrastou para frente para en-
frentar a Sra. Luz, e esvaziou uma lata de spray de pimen-
ta nas dobras onde deveria ter sido seu rosto. A Sra. Luz
cambaleou para trás, gritando, quando Dawn se preparou
contra a carne cor de vestido e puxou livrando seu braço.
- Venha, por aqui!
Mena já estava correndo.
- Dawn, espere, este é o caminho que nós viemos!
- Eu sei, basta confiar em mim!
Mena arrastou Dawn de volta até a porta sem maçaneta.
- Não, este é um plano estúpido. Você sabe mesmo como
ligar isso?
- Só uma maneira de descobrir! Venha, me ajude a puxar
essa coisa para abrir. - A madeira se estilhaçou e se sepa-
rou. Não aberta, mas aberta o suficiente para rastejar.
Antes de subir, Dawn pressionou os restos da maçaneta nas
mãos de Mena.
- Você é uma melhor arremessadora do que eu. Lembre-se,
tudo que você tem a fazer é chamar sua atenção.
O minuto em que Ximena ficou fora dos destroços da porta
durou seis anos. Então, quando viu a Sra. Luz correndo em
sua direção, gritando tão alto que chacoalhou os dentes de
Mena, ficou um pouco aliviada.
- Se isso funcionar, eu nunca vou tentar resolver um mis-
tério novamente, enquanto eu viver. - Ela respirou fundo e
gritou: - Ei, feia!
Sra. Luz acelerou, todo pretexto de forma humana dando
forma a uma massa rolante da carne manchada. À sua di-
reita, ela ouviu um zumbido lento e uma batida metálica
grave. Com um sorriso, ela alinhou um passo; E atingiu a
Sra. Luz bem no centro da massa vermelha e bolhas onde
seu rosto estava.
Ela atravessou o buraco que haviam quebrado na porta e se
atirou contra o lado oposto da porta do compactador, com
medo de respirar. Estava terrivelmente escuro. Dawn tinha
jogado seu casaco sobre a luz vermelha de advertência, e
estava de pé na frente da porta aberta do compactador.
A Sra. Luz atravessou a porta quebrada, enviando frag-
mentos de madeira em toda parte, e viu Dawn, totalmente
iluminada pela luz do corredor e parecendo terrivelmente
convincente.
- Rato impertinente. Você pensou que poderia se esconder
de mim em meu próprio ninho? - Ela pulou, e Dawn saltou
para o lado, deixando o momentum seguir seu curso. Mena
fechou a porta do compactador e Dawn freneticamente a
pôs em movimento. Elas se amontoaram umas contra as
outras e esperaram até que os gritos cessassem. Nenhuma
das duas conseguiram criar coragem para abrir o compac-
tador e certificar-se de que ela estava realmente morta.

E DEPOIS DISSO...
- Você... você acha que ela é a única?
Tarde da noite, elas estavam abarrotadas de cabo a rabo
na cama de Dawn, lembrando uma a outra que realmente
aconteceu.
- O que você faria se ela não fosse?
Ximena engoliu em seco.
- Bem, talvez devêssemos procurá-los. Talvez eles não sejam
todos mesquinhos e loucos como a Sra. Luz. Talvez haja
alguns bons que poderiam, tipo, usar um amigo ou algo
assim.
- Você realmente acha que qualquer coisa como ela poderia
realmente ser amigo da gente?
- Bem, talvez nós devessemos olhar de qualquer maneira.
Nós já derrotamos um, certo? Isso nos torna praticamente
qualificados para encontrar - caçar - monstros.
- Vou pensar nisso, - Dawn fez uma pausa, - Mas você não
pode dizer a mais ninguém. Especialmente ao seu irmão-
zinho. Ele tem uma boca grande, e você nunca sabe quem
pode ser um... monstro.
Na semana seguinte foi estranho. Uma vez que a ordem
da mordaça da corte foi levantada elas poderiam falar, um
pouco, sobre o que tinha acontecido. A palavra oficial era
que uma mulher sem-teto tinha entrado no porão e atacado
as meninas enquanto elas estavam limpando. Elas fugiram,
e em sua perseguição a mulher bateu a cabeça com tan-
ta força nos degraus de concreto que quebrou seu nariz e
maçã do rosto, explicando o rostro invulgarmente distor-
cido e inchado do cadáver. Não relacionado, a Sra. Luz, a
moradora mais antiga do prédio, morreu de insuficiência
cardíaca.
Ela não deixou parentes próximos.
 Créditos Agradecimentos Especiais
Crônicas das Trevas Aos Escritores da Primeira Edição, for opening up a bold
Escritores: Rose Bailey, Meghan Fitzgerald, David A Hill Jr, new chapter in the history of the World of Darkness.
Matt Miller, Travis Stout, Audrey Whitman, Filamena Young A Onyx Path, for all your many answers to arcane questions
Desenvolvimento: Rose Bailey and your contributions to brainstorming.
Editor: Dixie Cochran Ken Cliffe, Justin Achilli, e a Equipe Técnica da White Wolf
Artistas: Brian Leblanc, Sam Araya, Durwin Talon, Jeff Holt, de 2004, because we’d never be here without you.
Andrew Trabbold, David Leri, Andrew Hepworth, Cathy
Wilkins, James Denton, Heather Kreiter, Aaron Acevedo
Direção de Arte e Design: Michael Chaney Tradução livre realizada
Direção de Criação: Richard Thomas pelos fãs das Crônicas das Trevas:
A Crônica do Deus-Máquina Grupo Tradutores das Trevas
Escritores: Dave Brookshaw, David A Hill Jr, Danielle Marechal Deodoro
Lauzon, Matthew McFarland, John Newman, John Snead, Drakon
Stew Wilson, Filamena Young, Eric Zawadzki Innerdark
Desenvolvimento: Matthew McFarland R.Abraxys
Editora: Michelle Lyons-McFarland e fãs colaboradores

ADVERTÊNCIA
Devido ao desejo de fãs brasileiros em obter materiais das Crônicas das Trevas não traduzidos para a língua portuguesa e não haver
previsão alguma deste livro ser publicado no Brasil, decidimos por iniciativa própria efetuar a tradução do conteúdo do Chronicle of
Darkness, usando as suas artes originais, assim atendendo ao anceio de jogadores brasileiros.

Todavia, recomendamos fortemente àqueles que conseguirem uma cópia deste arquivo que venham a adquirir o produto original
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envolvidos nesta publicação.

Dito isto, gostaríamos de utilizar um parágrafo utilizado por outra equipe de traduções livres a qual consideramos muito pertinente
ao caso, a qual é:

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destinados apenas para fins de entretenimento. Aconselhamos cautela ao leitor.
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Livro originalmente entitulado The World of Darkness Second Edition

8
cronica das trevas
 Crônicas das Trevas
Prólogo: Apt. 3B 2 Atributos 30 Investigar uma Cena 71
Atributos Mentais 30 Saltar 71
Introdução 17
Atributos Físicos 30 Reparar 72
Como usar este Livro 17 Atributos Sociais 31 Pesquisar 72
Capítulos 17 Habilidades 31 Seguir um Alvo 72
Uma Introdução Habilidades Mentais 31 Esgueirar 72
aos Jogos de Narração 18 Habilidades Físicas 36 Tempo 73
Fontes de Inspirações 18 Habilidades Sociais 40 Especializações 73
Horror e Drama 18 Força de Vontade 73
Vantagens 43
Livros do Sistema Storytelling 19 Âncoras 73
Renomeando Vantagens 43
Outras Crônicas das Trevas 20 Integridade 73
Estilo de Vantagens 43 Pontos de Ruptura 73
Glossário 20 Integridade das Vantagens 43 Modificadores de Níveis Atuais 74
O Rosto no Espelho: Vantagens Mentais 44 Modificadores de Pontos de
Personagens 24 Vantagens Físicas 47 Ruptura 74
Vantagens Sociais 49 Meditação 75
Criação de Personagem 24
Vantagens Sobrenaturais 56 Condições 75
Conceito do Personagem 24
Vantagens Marciais 60 Condições Persistentes 76
Âncoras 25
Engrenagens Infernais: Condições Improvisadas 76
Selecione Atributos 26
Sistemas Dramáticos 68 Experiência 76
Selecione Habilidades 26
Atos 76
Escolha Especializações 26 Rolando Dados 68 Investigação 77
Vantagens 26 Quando Rolar os Dados 69 Duas Regras Essenciais
Determine os Benefícios 26 Tarefas Baseadas em Atributos 69 de Investigação 77
Tamanho 26 Testes sem Habilidades 69 O que é uma Pista? 78
Âncoras 27 Ações 69 Características Relevantes 78
Virtudes e Vícios 27 Ações Disputadas 70 Passo 1: Decida o Alcance
Virtudes 27 Argumentar 70 da Investigação 78
Vícios 28 Farrear 71 Passo 2: Determine a Pista
Aspirações 28 Engabelar 71
em Potencial 79
Pontos de Ruptura 29 Interrogar 71
Passo 3: Estabeleça o Intervalo 79
Intimidar 71

9
sumario
 Passo 4: Crie a Parada de Dados 79 Tamanho, Durabilidade e Estrutura 100 Efeitos da Influência 130
Passo 5: Descobria a Pista 79 Bônus de Dados 100 Duração da Influência 130
Elementos da Pista 80 Efeitos de Jogo 100 Efeitos das Manifestações 131
Marcação de Pistas 80 Construindo Equipamentos 100 Influência Efêmera e Condições
Descobrindo a Verdade 81 Tipos de Equipamentos 100 de Manifestação 132
Testar ou Não Testar 101 Âncora 133
Manobras Sociais 81
Contrução de Equipamentos 101 Ressonante 133
Objetivos 81
Frágil 102 Infraestrutura 133
Portas 81
Volátil 102 Aberto 133
Primeiras Impressões 81 Controlado 133
Impressões 82 Ajuste de Emergência 102
Alcançar 133
Reparar, Modificar, e Melhorar 103
Abrindo Portas 82 Portão ao Submundo 134
Perdendo Tempo 103
Resolução 82 Portão para Sombra 134
Exemplos de Jogo 103
Exemplo de Manobra Social 83 Materializado 134
Forçando Portas 83 Fios Negros: Agrilhoado 134
Influenciando Grupos 83 Narrativa 106 Incitado 134
Esforços Sucessivos 84 Possuído 135
Mãos Invisíveis:
Perseguição 84 Reivindicado 136
Responsabilidades do Narrador 106
Defina os Termos 84 Numes 136
Espinha Dorsal 107
Alucinação 136
Terreno 84 Distendendo Músculos 108 Aura Emocional 136
Modificadores de Perseguição 84 Sem Carne Desperdiçada 109 Chave Canhota 136
Turno a Turno 85 Seu Cadáver Extraordinário 110 Demência 137
Aproveitando o Terreno 85 Pique a Pele 110 Desbravador 137
Perseguição Social 86 Pessoas Desaparecidas: Drenar 137
Violência 86 Criando Sua Ambientação 110 Euforia 137
Intenção 86 A Pessoa Desaparecida 111 Explosão 137
Combate Sujo e Baixo 87 Cenas de Crime 112 Implantar Missão 137
Força de Vontade 87 Implicação 113 Incendiário 137
Iniciativa 88 Comunidade 113 Inócuo 137
Ataque 88 Autoridades 114 Ladrão de Essência 137
Defesa 88 Pessoas de Interesse 114 Máscara Mortal 137
Fontes e Inspiração 115 Meme Agressivo 137
Combate Desarmado 89
Procurar 138
Combate a Distância 90 Horrores e Maravilhas: Regenerar 138
Fatores Gerais de Combate 92 Antagonistas 118 Ressurreição 138
Armas e Armaduras 94
Antagonistas 118 Robusto 138
Ferimento e Recuperação 95
Características 119 Saltar de Hospedeiro 138
Objetos 96
Pistoleiro Arrogante 119 Sentir Destino 138
Fontes de Dano 96 Perita em Munições Perturbada 119 Sinal 138
Doenças 96 Líder de Culto Fanático 120 Telecinésia 138
Drogas 96 Policial de Choque Osso-Duro 120 Temor 138
Eletricidade 96 Satanista Obcecada 121 Transe Premonitório 138
Ambientes Extremos 97 Estelionatária Profissional 121
Velocidade 138
Quedas 97 Cão de Guarda Treinado 121
Interação Mortal 139
Níveis de Meio Ambiente 97 Detetive Particular 121
Horrores 140
Fogo 98 Seres Efêmeros 122
Incursões Invisíveis 122 Passo Um: Conceito 141
Veneno 98
Manifestação e Possessão 122 Passo Dois: Potência 141
Veículos 98
Exemplo de Veículos 98 Fantasmas 122 Passo Três: Âncoras 141
Características de Veículos 99 Espíritos 123 Passo Quatro: Atributos 142
Colisões 99 Anjos 124 Passo Cinco: Poderes Macabros 142
Equipamento 100 Sistemas de Jogo 124 Passo Seis: Habilidades 142
Disponibilidade e Aquisição 100 Posto 125 Passo Sete: Vantagens 142

10
cronica das trevas
 Passo Oito: Benefícios 142 Imortal 145 Salto Extraordinário 148
Potência 142 Influência 146 Sentidos de Caçador 148
Breves Pesadelos 143 Inquebrável 146 Terreno Familiar 148
Parada de Dados de Pesadelos 143 Labirinto 146 Tóxico 148
Poderes Macabros 144 Laço 146 Crianças de Olhos Negros 148
Armas Naturais 145 Ladrão de Alma 146 A Horda 149
Camaleão 145 Ladrão de Pele 147 A Casa que Odeia 150
Converter Realidade 145 Loucura e Terror 147 O Diabo de Jersey 152
Desincorporar 145 Mestre das Feras 147 Homem-mariposa 153
Desvendar Alma 145 Milagre 147 Senhor Deixe-me Entrar 154
Elemental de Fogo 145 Nume 147 Mordidinha, o Palhaço 154
Entrada Surpresa 145 Olhar Hipnotizante 147 Princesinha 155
Escalar Paredes 145 Olho Espião 147 Rachel Hrafn 156
Forma de Névoa 145 Regeneração 147 O Açude 157
Gremlin 145 Salto Aterrorizante 147 O Fantasma que pede Carona 158

A Crônica dos Deus-Máquina

A Voz do Anjo 162 Plantas 197 Métodos 206
Peças Fundamentais 197 Intensificação 206
Engrenagens dentro das
Métodos 198 CONTOS REGIONAIS 207
Engrenagens: A Crônica
Intensificação 198 Máquina Fantasma 207
do Deus-Máquina 170
Outra Chance 199 Infraestrutura 207
Toda a Verdade que Há 171 Infraestrutura 199 Partes Intercambiáveis 207
Mola Principal 171 Partes Intercambiáveis 199 Plantas 207
Fragmentos do Divino: Plantas 199 Peça Fundamental 207
Construindo a Crônica Peças Fundamentais 200 Métodos 208
do Deus-Máquina 180 Métodos 200 Intensificação 208
As Camadas 180 Intensificação 201 A Chave 208
Local 180 Cidade Irmã 201 Infraestrutura 208
Regional 182 Infraestrutura 201 Partes Intercambiáveis 209
Global 184 Partes Intercambiáveis 201 Plantas 209
Cósmico 185 Plantas 202 Peças Fundamentais 210
Montagem Requerida 186 Peças Fundamentais 202 Métodos 210
Engrenagens Giratórias 187 Métodos 202 Intensificação 210
Dentro da Máquina 188 Intensificação 202 Pessoas Desaparecidas 210
Progressão 188 As Quadras da Cidade 203 Infraestrutura 210
Trajetórias da Crônica 188 Infraestrutura 203 Partes Intercambiáveis 211
Proteger e Servir 188 Partes Intercambiáveis 203 Plantas 211
Fúria contra o Deus-Máquina 190 Plantas 203 Peças Fundamentais 211
Espaço e Tempo 191 Peças Fundamentais 204 Métodos 212
Errantes 192 Métodos 204 Intensificação 212
Intensificação 204 A Janela da Lua 212
Hagiografia: Escola Wellington para Infraestrutura 212
Contos do Deus-Máquina 196 Crianças Dotadas 205 Partes Intercambiáveis 212
CONTOS LOCAIS 197 Infraestrutura 205 Plantas 212
O Bloco 300 197 Partes Intercambiáveis 205 Peças Fundamentais 213
Infraestrutura 197 Plantas 205 Métodos 213
Partes Intercambiáveis 197 Peças Fundamentais 206 Intensificação 214

11
sumario
 Acorde o Morto 214 A Praga Escarlate 225 Partes Intercambiáveis 235
Infraestrutura 214 Infraestrutura 225 Plantas 235
Partes Intercambiáveis 214 Partes Intercambiáveis 225 Peças Fundamentais 235
Plantas 214 Plantas 225 Métodos 237
Peças Fundamentis 215 Peças Fundamentais 225 Intensificação 237
Métodos 215 Métodos 225 As Engrenagens
Intensificação 215 Intensificação 226 na Máquina: Personagens 240
CONTOS GLOBAIS 216 CONTOS CÓSMICOS 226
Benjamin Wayne Masters 240
Uma Espiada na A Incubação 226 Dr. Henri Girard 241
Complexidade Hipnotizante 216 Infraestrutura 226 Joseph Moore 243
Infraestrutura 216 Partes Intercambiáveis 226 Lucien McJack 244
Partes Intercambiáveis 216 Plantas 227 Margret Avery 245
Plantas 216 Peças Fundamentais 227 Mark Wilson, “Verdade” 246
Peças Fundamentais 217 Métodos 227 Melissa Charles 247
Métodos 218 Intensificação 228 Tenente Samuel Hackett 248
Intensificação 218 Uma Jornada no Tempo 228 Sarah Andrews 249
A Cidadela Invisível 219 Infraestrutura 228 Wesley Cote 250
Partes Intercambiáveis 228 Náutico Oeste 36 251
Infraestrutura 219
Plantas 229 Anjos 253
Partes Intercambiáveis 219
Peças Fundamentais 230 O Arquiteto 253
Plantas 219
Métodos 230 Nathaniel Negro 254
Peças Fundamentais 220 Serpentes Cegas 255
Intensificação 230
Métodos 220 Servidores Mecânicos 255
Isso é o Inferno 231
Intensificação 221 Dalga: A Criadora de Servidores 256
Infraestrutura 231
Operação: Redoma de Vidro 221 Emílio Rubio 257
Partes Intercambiáveis 231
Infraestrutura 221 Pesar 258
Plantas 231
Partes Intercambiáveis 221 Jenn 259
Peças Fundamentais 232
Plantas 221 Kalka 259
Métodos 232 Abutre de Espelhos 260
Peças Fundamentais 222
Intensificação 232 Sr. Nariz 261
Métodos 222
O Que é Bom Para 233 Policial Strait 262
Intensificação 223
Infraestrutura 233 Homens Pólis 262
Proposição 279 223
Partes Intercambiáveis 233 Rasha 263
Infraestrutura 223
Plantas 233 Serotonina 263
Partes Intercambiáveis 223 Triagem 264
Peças Fundamentais 233
Plantas 223 Seus Próprio Anjos 265
Métodos 234
Peças Fundamentais 224 O Fabricante de Velas 265
Intensificação 235
Métodos 224 A Dama de Vermelho 266
Passeio Urbano 235
Intensificação 224
Infraestrutura 235

12
cronica das trevas
 Apêndice
Apêndice Um: Derrotado 281 Abstinente 288
Equipamentos 268 Derrubado 282 Amnésia (Persistente) 288
Doente 282 Apaixonado 288
Armas 268 Drogado 282 Associado 288
Tabela de Armas de Longo Alcance 268 Entorpecido 282 Assustado 288
Tabela de Armas Brancas 269 Envenenado 282 Bem Informado 289
Armaduras 270 Frio Extremo 283 Cegueira 289
Tabela de Armaduras 270 Gelo 283 Culpado 289
Equipamento 270 Imobilizado 284 Submisso (Persistente) 289
Equipamento Mental 270 Insano 284 Fuga (Persistente) 289
Equipamento Físico 274 Inundado 285 Inabalável 289
Equipamento Social 277 Nevasca 285 Inspirado 289
Serviços 277 Perna Quebrada 285 Loucura (Persistente) 289
Serviços 278 Surdo 285 Má Fama 290
Terremoto 286 Mudez (Persistente) 290
Apêndice Dois: Estados 280 Obsessão 290
Ventos Fortes 286
Atordoado 280 Estados Pessoais 287 Paraplégico (Persistente) 290
Perdido 290
Braço Quebrado 280 Estados Ambientais 287
Pressionado 291
Calor Extremo 281
Apêndice Três: Condições 288 Segredo Vergonhoso 291
Cego 281
Abalado 288 Vínculo 291
Chuvas Fortes 281

13
sumario
 Cronicas
das Trevas
Cronicas
das Trevas
Onde asas
Onde Sombras
Sombras sãosao mais
mais Densas
Densas
Vivemos nossos dias completamente ignorantes sobre os verdadeiros horrores
que espreitam ao redor de nos. Apenas raramente nossas experiencias afastam o
Vivemos nossos dias completamente ignorantes sobre os verdadeiros horrores que

veu das sombras

sombras e e revelam o horror emmeio.
nosso meio. Essesnovislumbres
sobrenatural no
po-sobrena-
espreitam ao redor de nós. Apenas raramente nossas experiências afastam o véu das

tural podem nosfazer

fazer recuar em mentiras reconfortantes - "Nao ha coisas como
revelam o horror em nosso Esses vislumbres

monstros" - ou agitar
nossa nossa morbida curiosidade. Apenas alguns, entretanto,
superar seu podem
dem nos recuar em mentiras reconfortantes - "Não há coisas como monstros"
- ou agitar mórbida curiosidade. Apenas alguns, entretanto, podem
superar seu medo e ousar olhar mais profundamente.
medo e ousar olhar mais profundamente.

Abandone toda Esperanca ao Entrar

Abandone toda Esperança ao Entrar
 Introducao
Introdução
Em um armazém na rua 17, as cirurgias são realizadas de acordo com a
fase da lua. Nos subúrbios, uma dona de casa afaga um cão grande com mãos
humanas. Vagando pela floresta, há um homem que trocou sua mão com um
demônio faminto por imortalidade. Ele passa as noites polindo o gancho.
Estas são as Crônicas das Trevas, histórias de um mundo como o nosso, ape-
nas um pouco mais estranho. Um lugar que reconhecemos, mas onde nossos
medos assumem vidas próprias. O livro de regras Crônicas das Trevas é a chave
para explorar esse mundo, um guia para encontros de histórias com o desconhe-
cido e uma base para contos em que o monstro se torna o herói.
O livro de regras Crônicas das Trevas ajudará você e seus amigos a contar
histórias com emoções e arrepios. Ele fornece ferramentas para investigação,
violência, criação de cenários e muito mais, mas as coloca em cima de uma
estrutura que permite a você cortar a complexidade e improvisar a qualquer

Ele deve ter sentido

momento.

que perdeu o velho

mundodevequente... Ele
Ele
deve
perdeuter
ter sentido
olhado
o velho
que
para
mundo
Como usar este Livro
um c�u
quente... estranho
Ele atra-
deve ter olhado O livro de regras Crônicas das Trevas descreve como criar protagonistas
v�s umde assustadoras
para suas próprias histórias de horror, como julgar os resultados de suas ações
para céu estranho atra-
folhas e estremeceu
e como jogar um jogo de narrativa com seus amigos. Use este livro como uma
vés de assustadoras folhas introdução a ambos os jogos de narrativa e o cenário único das Crônicas das
ao descobrir o quanto
e estremeceu ao descobrir o Trevas.
grotesca � uma rosa
quanto grotesca é uma rosa
e a luz do solUmsobre a
e a luz do sol sobre a grama

grama
pouco
poucosem
crescida.
crescida.
mundo
Capítulos
Um mundo novo, mate-
novo, material ser real,

rial sem ser real, ondear,

onde pobres fantasmas,
pobresflutuaram...
fantasmas, res-
respirando sonhos como
Capítulo Um: O Rosto no Espelho descreve como criar seus protagonistas.
Se você estiver jogando com um personagem inicial, esta deve ser sua primeira
parada.

pirando sonhos como ar,

Capítulo Dois: Engrenagens Infernais explica as regras do jogo de narrativa
F. Scott Fitzgerald, das Crônicas das Trevas, do encontrar pistas à construir bombas. Jogadores e
Oflutuaram.....
Grande Gatsby narradores devem estar familiarizados com esta seção, já que é onde vão voltar

F. Scott Fitzge-
quando os personagens estiverem em apuros e você não saber o que acontece

rald,
a seguir.
Capítulo Três: Fios Negros olha o jogo pela perspectiva do Narrador, o
The Great Gatsby
jogador que organiza o jogo e planta as sementes que se tornam histórias em
jogo. Também fornece um sistema para criar cenários de Pessoas Desaparecidas
que podem levar um grupo de personagens diferentes a estarem juntos. Nar-
radores novos e velhos devem conferir este capítulo, já que ele está repleto de
conselhos básicos e explicações de como usar as Crônicas das Trevas para sua
melhor vantagem.
Capítulo 4: Maravilhas e Horrores fornece sistemas para criar monstros e
outros personagens controlados pelo Narrador. Nele, você encontrará exemplos
de antagonistas, regras para espíritos e fantasmas, e um sistema completo para
criar lendas urbanas, bem como vários exemplos das mesmas. Os narradores
vão querer fazer muito uso deste capítulo.
Capítulo Cinco: A Crônica do Deus-Máquina oferece uma variedade de
conselhos ao Narrador, idéias de cenários e personagens para executar um jogo
com o Deus-Máquina, uma misteriosa força que manipula os seres humanos
para construir e estender sua presença no mundo. Este capítulo destina-se prin-
cipalmente a narradores, uma vez que não queremos estragar quaisquer surpre-
sas.

17
capitulos
 Uma Introdução aos
Jogos de Narração
É possível que você já conheça o que seja um jogo nar-
rativo. Mas se você é novo, ou se nunca jogou um jogo das
Crônicas das Trevas antes, vamos falar sobre o básico.
Começando com este livro, você vai jogar histórias se-
guindo um elenco de personagens e como eles fazem o seu
caminho nas Crônicas das Trevas, um reflexo distorcido do
nosso próprio mundo todos os dias. É muito parecido com
uma série de TV, algo como Maldosas (Pretty Little Liars)
ou Breaking Bad. Sessões de jogos individuais, geralmente
com duração de duas a quatro horas, são como episódios
semanais. Segredos serão revelados, relacionamentos serão
testados, e sangue será derramado.
Cerca de dois a cinco jogadores assumem um membro
do elenco cada. Você vai tomar decisões por seu personagem.
Quando seu melhor amigo o trair, você planejará sua vingan-
ça. Quando o homem com um gancho no lugar da mão vier
chamando tarde da noite, você decidirá se fugirá ou lutará.
Um jogador, o Narrador, é responsável por retratar perso-
nagens que não pertencem a jogadores específicos e apresen-
tar situações que desafiam os personagens dos outros joga-
dores. Pense nisso como o elenco de apoio de nossa série de
TV imaginada - ambos os personagens em andamento que
ajudam ou se opõem ao elenco principal, e estrelas convi-
dadas da semana que aparecem para causar tipos únicos de
problemas.
Quanto a desafiar os personagens do jogador, é o traba-
lho do Narrador para chegar a cenas onde os jogadores têm
que tomar decisões cheias de conflito e perigo. O Narrador
narra uma situação, então os outros jogadores dizem como
seus personagens respondem. A pergunta mais importante
que um Narrador pode fazer é "O que você faz agora?"
Quando um personagem age, o resultado da ação é deter-
minado rodando uma parada de dados. O básico é simples.
Você adiciona alguns números em sua folha de personagens
(um mini-dossiê) e rola os dados. Você vai descobrir se sua
ação funciona, ou falha e mete seu personagem em mais pro-
blemas.
Enquanto os jogadores que não são o Narrador geralmen-
te serão defensores do sucesso dos seus personagens, plane-
jando maneiras pelas quais eles podem realizar atos impres-
sionantes, muito drama e diversão vem de quando as coisas
não vão bem aos protagonistas. Mais uma vez, pense em uma
série de televisão... os episódios mais interessantes são muitas
vezes aqueles em que tudo dá errado para os personagens até
encontrarem uma maneira de mudar isso. Dito isto, o Nar-
rador deve certificar-se de que os personagens têm a chance
de se recuperar ao invés de constantemente despejar o sofri-
mento sobre eles.
O Narrador é responsável por...
... trazer as Crônicas das Trevas à vida através da descri-
ção.
... decidir onde as cenas começam e o que está aconte-
cendo.
... retratar personagens que não pertencem a outros jo-
gadores.
... envolver cada jogador e seu personagem na história em
andamento.
... colocar os personagens dos jogadores em pontos difí-
ceis, incentivando decisões interessantes.
... facilitar as ações que os personagens dos jogadores to-
18
introducao
mam, assegurando que há sempre complicações.
... certificar-se de que as jogadas fracas dos dados afetam,
mas não param a história.
Os jogadores são responsáveis por...
... criar seus próprios personagens individuais como
membros do elenco.
... decidir quais ações seus personagens tomam.
... tomar decisões que criam drama e ajudam a manter a
história em movimento.
... destacar as forças e fraquezas de seus personagens.
... enfrentar os problemas que o Narrador apresenta.
... desenvolver as personalidades e habilidades de seus
personagens ao longo do tempo, e contar histórias pessoais
dentro da história principal do jogo.
Todo mundo é responsável por...
... dar aos outros jogadores a chance de destacar as ha-
bilidades de seus personagens e histórias pessoais, quer seja
mostrando-os o seu mais forte ou o seu mais fraco.
... fazer sugestões sobre a história e ações, tendo em
mente a autoridade dos jogadores sobre seus personagens e
a responsabilidade do Narrador em ocasionalmente causar
problemas.
Fontes de Inspiração
Aqui estão alguns livros e filmes que podemos usar para
nos deixar com vontade de explorar as Crônicas das Trevas.
Horror e Drama
O Corvo, dirigido por Alex Proyas. Testemunhe uma ci-
dade ardendo por um ritual misterioso, e um homem ressus-
citado dos mortos para vingar-se dos que o ofenderam. Os
personagens vorazes do Corvo e a história de vingança são
um exemplo do que pode acontecer quando uma crônica das
Crônicas das Trevas vai, muito, muito errada. Mantenha seus
olhos na descrição de Detroit nos anos 90, um lugar que deve
se parecer muito com as Crônicas das Trevas.
Demo, de Brian Wood e Becky Cloonan. Esta antologia
cômica segue eventos estranhos na vida de uma miríade de
pessoas. Às vezes há um elemento sobrenatural, como uma
jovem que mal consegue controlar seus poderes psíquicos.
Outras vezes, a verdade é mais ambígua, como quando o
"fantasma" de um suicídio deixa seu namorado uma fita de
mistura. Demo ilustra como o estranho pode afetar as pesso-
as comuns.
O Exorcista, dirigido por William Friedkin. Uma jovem
mulher está com problemas, e a igreja tenta ajudar. Poderia
ser quase doce, exceto que o problema é possessão demo-
níaca e a ajuda é um padre com uma crise de fé. Este é um
grande exemplo de como uma história de horror pode ser
aterrorizante e sugerir mistérios maiores, enquanto se apega
a apostas muito pessoais.
Fell, de Warren Ellis e Ben Templesmith. Essa cômica
processual que brota segue o título Fell, um detetive em uma
"cidade feral" - uma grande metrópole onde a lei e a ordem
colapsaram, mas a vida continua. As narrativas cutucadas de
Ellis e os visuais enganosamente estilizados de Templesmith
revelam os tipos de personagens e crimes que estarão em casa
nas Crônicas das Trevas. O sobrenatural nunca é explícito
ou confirmado, mas uma atmosfera misteriosa e rituais ma-
cabros permeiam a história.
 Gone Girl, de Gillian Flynn, e dirigido por David Fin-
cher. Gone Girl deve muito do seu mistério e atmosfera à
sua narração pouco confiável. Tanto o livro quanto o filme
mudam da perspectiva de Nick Dunne, que chega em casa
um dia para encontrar sua esposa desaparecida e o diário de
Amy Dunne, a esposa desaparecida. As memórias são confiá-
veis? Pode-se realmente acreditar em testemunhas e notícias,
ou é tudo apenas jornalismo tablóide? Quão bem você pode
realmente conhecer uma pessoa, se um vizinho ou um côn-
juge? Tanto o filme quanto o romance (bem como os outros
dois livros de Gillian Flynn, Sharp Objects e Dark Places)
exemplificam como uma situação aparentemente simples
pode realmente possuir profundidade inesperada, se as pes-
soas souberem fazer as perguntas certas.
The Terminator, dirigido por James Cameron. Embora
nominalmente ficção científica, este filme clássico de ação
de horror é a história de uma mulher perseguida por um
monstro implacável como resultado de uma maldição fami-
liar. Preste atenção à neon-noir iluminada Los Angeles, e a
forma como uma garçonete comum torna-se uma sobreviven-
te endurecida.
True Detective, criado por Nick Pizzolatto. Este seriado,
que salta para trás no tempo, segue casos múltiplos de homi-
cídios e conspirações em um período de 17 anos. Embora a
série comece com o assassinato ritual de uma prostituta, ela
se expande rapidamente para incluir gangues de motociclis-
tas, negócios de drogas, política e uma possível conspiração
envolvendo abuso em uma escola religiosa agora extinta.
True Detective é uma excelente série para usar como inspira-
ção em uma crônica mais longa em que os jogadores lenta-
mente juntam o que está realmente acontecendo, enquanto
ainda tem que continuar as aventuras em cada sessão.
Livros Sistema Storytelling
Midnight Roads revê seu jogo explorando em profundi-
dade as Crônicas das Trevas através das estradas da América.
Embalados com companheiros de viagens estranhos, peque-
nas cidades estranhas, e sugere um propósito maior para
tudo.
Lugares Misteriosos revela várias localidades exclusivas
das Crônicas das Trevas. Que horrores esperam por você em
um crematório cheio de marionetes feitas de osso, ou quan-
do a Sala Vazia se acopla e seqüestra você?
Urban Legends é o tratamento das Crônicas das Trevas
para todos os medos que escondemos atrás de fábulas e hu-
mor. Inclui várias lendas urbanas como também aventuras
completas, além de um capítulo que abrange tudo, desde do-
ces de Halloween contaminados até o animal de estimação
mexicano.
Hurt Locker, em breve, é um tratamento profundo da
violência nas Crônicas das Trevas, de opções repletas de ação
como estilos de luta até explorar as sombrias conseqüências
de tentar matar outro ser humano.
19
fontes de inspiracao
 Outras Crônicas
das Trevas
As Crônicas das Trevas não são apenas um cenário, são
muitos. Além deste livro, a maioria dos jogos se concentra
em jogar um tipo de monstro. Até agora, há dez, com mais
por vir.
Vampiro: O Requiem é um jogo de horror pessoal e dra-
ma visceral ambientado em uma sociedade de predadores
que existe ao lado do nosso.
Lobisomem: Os Destituídos contam histórias de amea-
ças espirituais e caçadores implacáveis.
Mago: O Despertar segue os despertos e como eles pro-
curam entender o mundo decaído.
Promethean: The Created é sobre o longo caminho para
se tornar humano.
Changeling: Os Perdidos explora como recuperar sua
vida roubada, enquanto defende aqueles ao seu redor de for-
ças que nunca poderiam entender.
Hunter: The Vigil é sobre simples seres humanos que
não apenas encontraram o sobrenatural... eles tentam caçar
e fazê-los pagar.
Geist: The Sin-Eaters seguem as pessoas que como fan-
tasmas tiveram uma segunda chance, e seus esforços para co-
locar os mortos para descansar.
Múmia: a Maldição é um jogo de criados antigos, acor-
dados no mundo moderno para jogar seus longos jogos e
trabalhar sua antiga magia de novo.
Demon: The Descent conta histórias dos servos caídos
de um Deus monstruoso, e sua luta para encontrar seus pró-
prios infernos pessoais.
Beast: The Primordial explora o que significa descobrir
que você é uma criatura de pesadelo, herdeiro de monstros
antigos como Medusa e Fenris.
Glossário
ação - Uma tarefa que toma todo o tempo e atenção do
personagem. O sistema define ações instantâneas (que ocor-
rem num único turno, entre um e três segundos) e ações
prolongadas, que exigem mais tempo (a duração é determi-
nada pelo Narrador). Além disso, existem as ações reflexas,
que não tomam tempo e não impedem um personagem de
realizar uma outra ação no mesmo turno; e as ações disputa-
das, nas quais dois ou mais personagens competem em uma
tarefa ou em busca de um mesmo objetivo.
ação disputada — Dois ou mais personagens competem
numa mesma tarefa ou em busca de um mesmo objetivo.
Vencerá aquele que conseguir mais sucessos. As ações dispu-
tadas podem ser instantâneas ou prolongadas.
ação instantânea — Uma tarefa que se completa num úni-
co turno. O personagem pode realizar somente uma ação por
turno, a menos que tenha uma Vantagem ou um poder que
lhe permita agir de outro modo.
ação prolongada — Uma tarefa que demanda um certo
tempo. Os jogadores fazem testes e acumulam sucessos no
decorrer de várias fases da tarefa e tem êxito tão logo consi-
gam o total necessário.
ação reflexa — Uma tarefa instintiva que não de-
manda tempo considerável, como reagir a uma situação
de surpresa ou perceber alguma coisa com o canto do
olho. A realização de uma ação reflexa não impede o per-
sonagem de realizar uma outra ação no mesmo turno.
Aspiração — Um dos objetivos de um jogador para seu
personagem. Uma Aspiração pode ser algo que o persona-
20
introducao
gem procura ou algo que o jogador quer ver acontecer ao
personagem.
Ato — Um ponto ganho por executar determinadas
ações. Cinco Atos viram uma Experiência, que pode então
ser usada para adquirir novos traços, como Atributos, Habili-
dades, Vantagens ou poderes sobrenaturais.
Atributo — Uma característica de personagem que re-
presenta capacidades inatas, tanto Mentais quanto Físicas e
Sociais. O Atributo é acrescentado a uma Habilidade (ou a
outro Atributo, em certos casos) para determinar a parada de
dados básica de uma tarefa.
benefício – Uma característica de personagem, como
Vitalidade ou Força de Vontade, que geralmente representa
capacidades derivadas de outras características. Os benefícios
são indicados por círculos e algumas vezes por pontos.
característica — Um elemento na ficha do personagem.
Características incluem Atributos, Habilidades, Vantagens,
advantages, ancoras, poderes sobrenaturais, e outros mais.
cena — Uma unidade de tempo baseada na ação dramáti-
ca, como a conclusão de um dos pontos do enredo e o início
de outro. Toda vez que o personagem deixar um local onde
se deu um episódio dramático ou quando um combate che-
gar ao fim, a cena em curso geralmente terminará e a próxi-
ma terá início.
círculo — A unidade incremental de uma característica
permanente. A maioria das características varia de um a cin-
co círculos, mas algumas (como a Força de Vontade) variam
de um a dez, e outras (Vitalidade) podem chegar ainda mais
longe.
combate à distância — Um ataque que dispara algum
tipo de projétil na direção de um alvo, seja a bala de uma
pistola ou uma faca atirada com as mãos. Esses ataques usam
o Atributo Destreza na formação das paradas de dados. A De-
fesa do personagem normalmente não pode ser empregada
contra ataques com armas de fogo, mas os alvos podem pena-
lizar a precisão do oponente prostrando-se ou abrigando-se.
combate próximo — Os ataques podem envolver com-
bate corpo-a-corpo ou à mão armada. Esses ataques usam o
Atributo Força na formação da parada de dados. Os persona-
gens podem empregar sua Defesa contra ataques desferidos
em combate próximo.
Condições — Um efeito contínuo, que pode ser físico,
mental ou sobrenatural. Por exemplo, um personagem pode
ser culpado ou hipnotizado. Normalmente, uma Condição
modifica as paradas de dados de um personagem em deter-
minadas ações. Os jogadores são recompensados com Atos
quando agem ou resolvem (terminam) uma Condição.
dados — O Sistema Storytelling emprega dados de dez
faces para representar o elemento sorte. Os dados são reuni-
dos para formar a parada do personagem numa determinada
ação.
dano — Os pontos subtraídos da Vitalidade de um per-
sonagem ou da Estrutura de um objeto, classificados como
contundentes, letais ou agravados. Um ponto de dano pro-
voca um ferimento.
dano (agravado) — Um ponto de dano que inflige um
ferimento grave ou sobrenatural. Os vampiros recebem dano
agravado do fogo; os lobisomens, da prata. Os mortais po-
dem receber dano agravado de um terrível poder sobrena-
tural, como um raio invocado dos céus por uma bruxa. Os
ferimentos agravados normalmente cicatrizam à razão de um
ponto por semana.
dano (contundente) — Um ponto de dano que provoca
um ferimento sem sangramento ou uma escoriação, como
aqueles infligidos por punhos ou tacos de beisebol. Os fe-
rimentos contusos normalmente cicatrizam à razão de um
ponto a cada quinze minutos.
dano (letal) — Um ponto de dano que provoca um feri-
mento com cortes ou perfurações, como aqueles infligidos
por espadas ou balas. Os ferimentos letais normalmente cica-
trizam à razão de um ponto a cada dois dias.
Defesa — Um benefício determinado ao se tomar o me-
nor valor entre Destreza ou Raciocínio. Os personagens po-
dem penalizar a precisão em combate próximo do oponente
subtraindo sua Defesa da parada de dados do adversário.
Durabilidade — Uma característica que representa a re-
sistência de um objetivo, de acordo com o material do qual é
feito (a madeira tem Durabilidade menor em relação ao me-
tal). A Durabilidade é indicada por círculos. O dano provoca-
do por um ataque precisa exceder a Durabilidade do objeto
para realmente danificá-lo.
equipamento — Os personagens podem melhorar suas
chances de êxito numa tarefa usando o equipamento correto.
Esse auxílio é representado pelos modificadores da parada
de dados, dependendo do equipamento empregado e de sua
qualidade.
Especialização — Área de competência de uma Habilida-
de na qual o personagem se supera. Toda vez que uma Espe-
cialização se aplicar à tarefa pretendida pelo personagem, um
dado será acrescentado à parada do jogador. Não há limite
para o número de Especializações que você pode atribuir a
uma mesma Habilidade.
êxito excepcional — Toda vez que cinco ou mais suces-
sos forem obtidos, o personagem terá conseguido um êxito
excepcional. Essa façanha às vezes proporciona uma gratifi-
cação adicional, que é somada ao efeito obtido com suces-
sos múltiplos. Por exemplo, o personagem que consegue
cinco sucessos num teste de engabelação pode abrandar as
desconfianças do alvo o suficiente para que este acredite em
qualquer coisa que o personagem venha a dizer pelo resto
da cena.
explosão do 8 - Um resultado de 8 em qualquer dado é
relançado na tentativa de conseguir mais sucessos. Um outro
8 como resultado de um dado relançado permite que este
seja jogado novamente até nenhum outro 8 ser obtido.
explosão do 9 - Um resultado de 9 em qualquer dado é
relançado na tentativa de conseguir mais sucessos. Um outro
9 como resultado de um dado relançado permite que este
seja jogado novamente até nenhum outro 9 ser obtido.
explosão do 10 - Um resultado de 10 em qualquer dado é
relançado na tentativa de conseguir mais sucessos. Um outro
10 como resultado de um dado relançado permite que este
seja jogado novamente até nenhum outro 10 ser obtido.
falha — Um teste que não gera sucessos constitui uma
falha e o personagem não é bem-sucedido em sua tarefa.
falha dramática — O valor 1 obtido num teste de sorte
provoca uma falha dramática, uma catástrofe muito pior do
que uma falha normal. A pistola do personagem emperra ou
ele acaba atingido por um amigo por acidente. O Narrador
determina e descreve o resultado. Um jogador também pode
transformar uma falha em uma falha dramática voluntaria-
mente a fim de ganhar um Ato.
ferimento — Um ponto de Vitalidade marcado, o que
indica uma lesão provocada por dano. Os ferimentos pro-
duzidos pelo dano contundente são indicados com uma "/";
aqueles infligidos por dano letal são denotados por um "X" e
os decorrentes de dano agravado por um "*".
Habilidade — Uma característica de personagem que re-
presenta conhecimento ou competências adquiridas. É acres-
centada a um Atributo para determinar a parada de dados
básica de uma tarefa.
Iniciativa — Um benefício que representa a capacidade
do personagem de responder a uma situação de surpresa, de-
terminado pela soma Destreza + Autocontrole. A Iniciativa
do personagem o ajuda a conseguir uma posição privilegiada
na fila de Iniciativa.
Integridade — Um traço que representa a estabilidade
mental de um personagem.
modificadores — As paradas de dados muitas vezes são
modificadas por uma série de fatores, desde os bônus (acrés-
cimo de dados) devido ao equipamento ou a condições ideais
até as penalidades (subtração de dados) devidas a condições
ruins.
Narrador — O “diretor” or “roteirista” da história inte-
rativa contada pelos jogadores. O Narrador cria o enredo e
interpreta os personagens coadjuvantes com os quais os per-
sonagens dos jogadores interagem, tanto os aliados quantos
os vilões.
parada de dados — O número de dados lançados para
determinar o fracasso ou êxito (e em que grau) da ação do
personagem. As paradas de dados geralmente são determi-
nadas somando-se um Atributo a uma Habilidade, além do
equipamento e/ou outros modificadores relevantes.
ponto — Uma característica despendida com a intenção
de obter certos efeitos, como um ponto de Força de Vontade,
ou então uma unidade de dano ou Vitalidade. A quantidade
de pontos disponível é igual ao número de círculos da carac-
terística em questão. Os pontos usados são recuperados com
o tempo ou por meio de certas ações.
pontos de experiência — Uma coleção de cinco Atos,
usada para adquirir novas características ou incrementar os
círculos de uma característica existente.
pontos de ruptura — Um gatilho que faz com que um
jogador tenha de verificar a perda de Integridade, Humani-
dade ou um traço semelhante.
Resistência — Os personagens podem resistir às tenta-
tivas de outras pessoas de influenciá-los, agarrá-los ou até
mesmo dominar suas mentes. Toda vez que a aplicação des-
sa resistência exigir a atenção total do personagem, esta será
considerada uma ação disputada, mas o mais comum é que
esta se traduza como uma ação reflexa, o que permite ao alvo
realizar uma outra ação no mesmo turno.
sucesso — Cada dado que tem como resultado 8, 9 ou
10 gera um sucesso (exceção: o teste de sorte tem de produzir
um 10 para ser bem sucedido). Numa ação instantânea, o
jogador precisa obter pelo menos um sucesso para que seu
personagem complete a tarefa. Numa ação prolongada, o nú-
mero de sucessos exigidos (acumulados no decorrer de uma
série de testes) depende da tarefa. Num teste de ataque, cada
sucesso gera um ponto de dano.
teste de sorte — Toda vez que os modificadores reduzem
sua parada a zero dado ou menos, você poderá fazer um teste
de sorte lançando um único dado. Ao contrário de um teste
normal, o de sorte só será bem sucedido com a obtenção de
um 10. A má notícia é que o resultado 1 provocará uma falha
dramática.
turno — Um intervalo de tempo de três segundos. As
ações instantâneas se dão em turnos. O combate (uma série
de ações instantâneas) se dá em turnos consecutivos à medi-
da que cada combatente tenta superar os adversários.
Vantagens — Uma característica que representa destaques
ou elementos do histórico do personagem, como seus aliados
ou seu grau de influência. As Vantagens são indicadas por
círculos, mas nem sempre são usadas para determinar para-
das de dados. Elas representam graus crescentes de qualidade
ou quantidade do tema a que se referem.
21
glossario
 "Está tudo bem, eu não estou mais sozinha. Agora, boa noite.”
Siranush fechou a porta suavemente para não acordar Alan. Mena era
doce, mas... bem, muito mais empolgante nos últimos anos.
Ela se aproximou do sofá, colocou o cobertor ao redor de Alan,
e então correu pelo corredor do apartamento de sua avó. Tinha sido
gentileza dele vir ajudá-la a empacotar depois que Nana faleceu, e ela
se sentiu mais à vontade quando chegou. Havia algo tão frio e hostil
no apartamento sem Nana morando lá.
A limpeza sozinha depois da vigília a deixara sem sono
e tremendo, com um pouco de raiva. Disse a si mesma que
era porque a morte de Nana foi tão repentina. Ela parecia
frágil em seu caixão, todo o músculo de sua idade vigorosa
derretia. Parecia um funeral de estranho. Mas quando Sira
chamou Alan, ele correu para manter sua companhia, e ago-
ra estava roncando ligeiramente junto com o filme de terror
que deveria ajudá-la a relaxar. Ela ouviu um pequeno grito
e um alto suspiro na sala de estar, e sorriu.
Já havia inventariado este corredor meia dúzia
de vezes; E não havia muito que fazer até que os
avaliadores viessem amanhã de qualquer maneira.
Mas estava muito inquieta para dormir. Ela traçou
o padrão de teia de aranha de vidro quebrado no
espelho favorito de Nana, e viu sua mão refletida
ondular ao longo das bordas. Quanto mais rápido ela
se movia, mais longe da sincronia sua reflexão se
tornava. Então, de repente, parou. Sua mão refletida
pressionou contra o vidro, longe de onde seus dedos
estavam. Seu rosto parecia estranho e faminto e
muito afiado na luz baixa, e Sira saltou para trás.
Ela esperou que seu reflexo saltasse também; Para
a distorção demasiado lenta para resolver de volta
em sua própria imagem.
Não saltou.
A mão do outro lado do espelho começou
a bater. Primeiro silenciosamente, então au-
mentando, até que ela viu o vidro tremer e ra-
char. Siranush cambaleou para longe do espelho
e começou a correr pelo corredor. A Sira-no-espe-
lho seguia, os punhos quebrando os vidros de cada
janela, cada espelho, cada painel de vidro. Seus
dedos alcançando através das lacunas onde fragmen-
tos caiam. As mãos sangraram onde foram cortadas;
Sangue escuro, coagulante, nadando com o cheiro ácido
de formaldeído. Eles continuaram empurrando através
de toda ela, agarrando suas mangas e enfiando os dedos
em seu cabelo. Por que Nana tinha tantos espelhos?
Quase conseguiu voltar para a sala de estar.
Então suas próprias mãos a puxaram de volta para
o corredor escuro, seus gritos de alguma forma sombrios,
como se abafados por grossas camadas de vidro. Sira-do-
corredor tirou as mãos ensanguentadas da Sira-no-espelho de
seu pulso e fora de seu cabelo. E juntas elas balançaram, me-
tade dentro e metade fora do espelho. Ambas caíram, e ambos
saíram, mas uma Sira foi forçada a voltar.
A outra limpou o vidro quebrado no suéter, enfiou-se ao
lado de Alan, e colocou um braço em torno dele. Ele se so-
bressaltou ligeiramente, emergindo lentamente de um sono
profundo.
"Sira, eu dormi? Como terminou o filme?"
"Não se preocupe, querido. Ela fugiu.”
 O Rosto
O Rosto
no
Espelho:
no Espelho:
Personagens
Personagens
Como jogador das Crônicas das Trevas, você explora a história e ajuda a tecer
um conto através de um personagem que você cria. Seu personagem é o meio
para você se envolver com o mundo.
Como um jogador, é sua responsabilidade retratar seu personagem de uma
maneira que seja apropriada a seus antecedentes e contexto, ao promover o tipo
de história que você quer vê-lo. Considere o momento em um filme de terror,
onde você está no seu sofá, tentando tomar decisões por um personagem que está
prestes a fazer algo perigoso. Com seu personagem, você pode optar por afastar-se
da porta da adega, ou atacar o monstro em vez de ficar de pé e gritando. Ou, você
pode abraçar esse momento de horror e saltar de cabeça ao momento terrível que
você sabe que está chegando. Afinal, nenhum Narrador pode assustá-lo do jeito
que você pode se assustar.
Criar personagens é melhor feito na mesa com todos os participantes. Histó-
rias sobre personagens com laços, sejam eles sociais ou simplesmente temáticos,
"O enredo nao e mais do
funcionará muito melhor do que um bando de estranhos projetado com dife-
que
que as
as pegadas deixadas
"O enredo não é mais do rentes tipos de histórias em mente. Em termos de jogo, você faz seu personagem

na neve depois queseus

seus
pegadas deixadas através de uma série de características. Essas características descrevem suas capa-
cidades, fraquezas e alguns dos fatores que a tornam única. Imagine quantos per-
personagens fizeram
na neve depois que sonagens diferentes você poderia descrever como "investigadores paranormais",
seu caminho
parapara desti-
personagens fizeram seu "estudantes curiosos" ou mesmo "motoristas de caminhão". Essas características

nos críveis."
incriveis."
caminho destinos in- permitem definir e aperfeiçoar o papel de seu personagem na história.
Ao chegar com seu personagem, trabalhe com o Narrador e os outros joga-
-Ray Bradbury, ZenZen
dores para descobrir que tipos de histórias você quer contar, e quais personagens
e A Arte
Arte da Escrita
-Ray Bradbury, eA poderiam servir melhor nessa narrativa. Se a sua história é sobre horror pessoal,
da Escrita uma equipe de peritos artistas marciais pode não ser a melhor opção. No en-
tanto, se você quiser contar uma história cheia de ação de uma aldeia atacada
por uma horda de mortos-vivos criados por testes biológicos desaparecidos, essa
equipe poderia brilhar.
À medida que você mergulha no mistério, no horror e no drama das Crônicas
das Trevas, seu personagem ganha Atos e Experiência, o que faz melhorar suas
características de jogo. Isso permite uma maior personalização e permite que seu
personagem cresça e se desenvolva em termos mecânicos. Você obtém esses Atos
através de uma variedade de comportamentos; Por exemplo, você pode obtê-los
através de eventos infelizes, executar ações elaboradas, ou atingindo as metas de
personagem. Assim como em um livro, filme ou programa de televisão, seu per-
sonagem cresce à medida que ele interage com o enredo.

Criação de Personagem
O sistema para criar um personagem é um processo simples, um passo-a-passo
toma uma idéia inicial até um personagem com objetivos, personalidade e as
características do jogo que determinam o que ele é capaz. É útil dar uma olhada
na ficha de personagem na parte de trás do livro. Você pode preencher a ficha a
medida que passar pelas etapas de criação.

Passo Um: Conceito do Personagem

O primeiro passo para criar um personagem é desenvolver uma idéia geral
de quem é ele. As Crônicas das Trevas, na superfície, é muito parecida com
nosso mundo. Seu conceito inicial pode ser facilmente alguém que você poderia
encontrar na rua. Tente fazer uma frase simples, como "estudante de medicina

24
o rosto no espelho personagens
entediado", "pai solteiro tentando sobreviver", ou "blogueiro
obcecado com mistérios não resolvidos." Não precisa ser par-
ticularmente complexo, apenas um bom ponto de partida.
Além do conceito, considere também as Aspirações de
seu personagem. Elas são os objetivos que seu personagem
quer realizar, ou histórias e eventos que você, como o joga-
dor, quer ver acontecer durante a história do seu persona-
gem. Pensar sobre suas Aspirações no início, como parte de
seu conceito de personagem, ajuda a ter certeza de que ele
está ativo, e que existem ganchos de histórias para envolvê-lo
imediatamente.
Você também pode usar Aspirações como uma forma de
conectar os personagens dos outros jogadores, dando-lhes
objetivos semelhantes. Falaremos mais sobre Aspirações em
sua própria seção, mais adiante neste capítulo.
Passo Dois: Âncoras
Uma vez que tenha uma idéia geral e alguns objetivos
para seu personagem, você pode definir um pouco mais sua
personalidade. Faça isso selecionando Âncoras. As âncoras
são aquelas coisas que ajudam um personagem manter sen-
tido próprio e dirigir seu comportamento. Para um persona-
gem mortal nas Crônicas das Trevas, suas Âncoras são sua
Virtude e seu Vício.
Para cada Âncora, decida sobre a descrição de um traço
de personalidade importante ou motivação para seu perso-
nagem: algo como Ambição, Honestidade, Bondade ou Ga-
nância. Para a Virtude do seu personagem, escolha um traço
que seja difícil de agir ou fácil de ignorar, mas que faça com
que o personagem se sinta orgulhoso quando fizer o esforço.
Seu Vício, por outro lado, é o traço que representa uma
saída fácil, as coisas que trazem ao personagem conforto a
curto prazo, mas nunca parecem levá-lo a realmente melho-
rar.
Passo Três:
Selecione Atributos
Agora você define as capacidades básicas de seu persona-
gem. Atributos são características fundamentais que define o
quão forte ele é, quão bem ele pode manter a calma quando
provocado, ou quão rapidamente ele pode improvisar uma
solução para um problema.
Um personagem começa com um ponto em cada atri-
buto gratuitamente. Um ponto representa alguém que está
abaixo da média nessa capacidade, enquanto dois pontos
representam alguém na média. Com três ou quatro pontos
está acima da média ou é extremamente talentoso, enquanto
cinco pontos representa o pico da capacidade humana.
Os Atributos são divididos nas categorias Mental, Física e
Social. Considere qual das categorias é mais importante. Em
que tipo de coisa o seu personagem se destaca? Depois de
ter escolhido uma categoria principal, decida entre as duas
restantes, que são as próximas categorias do seu personagem.
Você atribuirá cinco pontos aos Atributos na categoria prin-
cipal, quatro pontos aos Atributos na categoria secundária e
três pontos aos Atributos em sua categoria terciária.
Vale a pena tomar um momento para considerar os Atri-
butos e como eles se conectam ao seu conceito de persona-
gem. Enquanto a escolha das categorias muitas vezes é fácil
(um atleta olímpico provavelmente tem Física como sua ca-
tegoria principal), e às vezes uma escolha menos óbvia pode
fazer um personagem mais interessante.
25
criacao de personagem
 Passo Cinco:
Tamanho Escolha Especializações
Habilidades representam grandes categorias de forma-
Tamanho Objeto ção. Alguém com a Habilidade Ciência é igualmente familia-
1 Objeto ou ferramenta portátil, Roedor rizado com física de partículas, química básica e genética. As
Especializações permitem diferenciar, concentrando-se em
2 Infante, Gato, Espada, Espingarda, Skate uma área específica de uma Habilidade que seu personagem
3 Cão médio, Criança, Janela, Ferramenta seja mais experiente ou proficiente.
Especializações dizem muito sobre ele. Por exemplo, al-
de duas mãos, Banco guém com Especialização de Socialização em Eventos For-
4 Lança, Adolescente, Cadeira mais é muito diferente de alguém com Especialização em
Bares.
5 Adulto, Porta, Moto elétrica Escolha três Especializações para seu personagem. As
6 Adulto alto, Veado, Bicicleta descrições das Habilidades terão algumas sugestões de Espe-
cializações.
7 Crocodilo, Urso, Caixão
8 Porta de cofre, Carro compacto
10 Carro esporte, Alce Passo Seis: Vantagens
12 Tubarão, Carro de luxo Vantagens são importantes facetas do personagem que
não são encontradas nas outras características. Uma Van-
15 Utilitário esporte, Elefante tagem pode representar um talento, treinamento especial,
20 Avião leve, Iate, Caminhão pessoas que seu personagem conhece, ou mesmo coisas que
ele possui. Elas adicionam capacidades exclusivas além dos
25 Caminhão basculante, Moradia, Ônibus Atributos e Habilidades.
turístico, Trailer com reboque Você tem sete pontos que pode usar para escolher Vanta-
gens. Há uma lista de Vantagens que você pode escolher mais
30 Casa pequena, Baleia adiante neste capítulo.
40 Casa grande
50 Avião grande
Passo Sete:
60
Determine os Benefícios
Edifício pequeno
80 Edifício grande, Depósito grande
100 Arranha-céu, Shopping, Estádio O passo final na criação de personagem é calcular os Be-
nefícios. Use as regras a seguir para determinar essas carac-
terísticas.

Força de Vontade
Passo Quatro: Força de Vontade é igual a Perseverança + Autocontrole.

Selecione Habilidades Integridade

Todos personagens mortais começam com Integridade 7.
Como Atributos, as Habilidades são divididas nas cate-
gorias Mental, Física e Social. No entanto, ao contrário de
Atributos, você não recebe um ponto grátis.
Tamanho
Habilidades representam aplicações de suas característi- Todo humano adulto tem Tamanho 5, isso pode ser mo-
cas. São as coisas que você aprendeu com treinamento, livros dificado com uma Vantagem.
ou professores. Não ter pontos em uma Habilidade significa
que você não tem treinamento nela, e não é capaz. Um ponto Deslocamento
significa que você tem treinamento superficial na habilidade, O Deslocamento é igual a Força + Destreza + 5. Ele pode
enquanto dois pontos significa que você pode usar a Habi- se mover essa distância em metros em um turno.
lidade em um nível profissional. Três pontos representam
excelente treinamento ou experiência, quatro é excelente,
e cinco pontos significam que você é um dos melhores do
Vitalidade
mundo. A Vitalidade é igual ao Tamanho + Vigor.
Como os Atributos, selecione uma categoria primária,
secundária e terciária para suas Habilidades. Você tem onze Modificador de Iniciativa
pontos para atribuir à categoria principal, sete pontos para a Modificador de Iniciativa é igua a Destreza + Autocon-
secundária e quatro pontos à terciária. Como sempre, consi- trole.
dere o seu personagem e conceito ao atribuir pontos. Talvez
o seu blogueiro tenha dois pontos em Esportes porque ele
seja um maratonista, ou seu estudante de medicina tenha
Defesa
um ponto em Trato com Animais por ser voluntário em um A Defesa é igual ao menor valor entre Raciocínio ou Des-
abrigo para cães local. treza, além da Habilidade Esportes.

26
o rosto no espelho personagens

Criação de Personagem
Referência Rápida
Aqui os passos básicos para criação de personagem.
PASSO UM: CONCEITO
Decida um conceito e três Aspirações para seu perso-
nagem.
PASSO DOIS: ÂNCORAS
Escolha a Virtude e o Vício do seu personagem.
PASSO TRÊS: ATRIBUTOS
Priorize categorias. Você tem 5/4/3 círculos para
atribuir aos Atributos dentro de cada categoria.
PASSO QUATRO: HABILIDADES
Priorize categorias. Distribua 11/7/4 círculos
entre as Habilidades na categoria apropriada.
PASSO CINCO: ESPECIALIZAÇÕES
Escolha três Especializações de Habilidades.
PASSO SEIS: VANTAGENS
Selecione sete círculos de Vantagens.
PASSO SETE: BENEFÍCIOS
Força de Vontade é igual a Perseverança + Auto-
controle. Integridade é 7. Tamanho é 5. Vitalidade é
Tamanho + Vigor. Deslocamento é igual a Força +
Destreza + 5. Modificador de Iniciativa é Destreza +
Autocontrole. Defesa é o menor entre Raciocínio ou
Destreza, além de Esportes.
Toques Finais
mas uma descrição física, como Limpo não é válido. Da mes-
ma forma, você não pode escolher uma Virtude ou Vício que
esteja coberto por um Atributo ou Habilidade. Atlético não
seria realmente uma boa Virtude ou Vício (embora provavel-
mente Competitivo seja). Controlado não funcionaria muito
bem como uma Âncora, pois Autocontrole já é um Atributo.
Uma Âncora não é um simples indicativo de sua morali-
dade. Ter uma Virtude como Bom não é realmente apropria-
do, e é um pouco chato, de interpretar. Enquanto a Virtude
de um personagem for definitivamente um traço positivo,
deve ser absolutamente capaz de cumprí-la enquanto sofre
um ponto de ruptura (veja Integridade, p. 73). Algumas ve-
zes nossas Virtudes podem nos levar a terríveis situações.
Quando um personagem age de acordo com sua Virtude
ou Vício durante a cena, ele reafirma o senso de quem ele é.
Essa é uma maneira de recuperar Força de Vontade durante
o jogo.
É uma boa ideia se certificar de que todos estejam em
sintonia no que diz respeito a Virtudes e Vícios, tanto em
termos do que eles significam para o seu personagem, quan-
to em termos de todos estarem confortáveis com as escolhas
uns dos outros. Embora você não possa escolher o mesmo
traço como sua Virtude e Vício, outro personagem poderia
ter o mesmo traço como uma Virtude enquanto você teria
como um Vício, como por exemplo, Ambicioso. Além disso,
como o seu Vício, em particular, aparecerá repetidamente
durante o jogo, você deve se certificar que ele não deixe qual-
quer um dos outros jogadores desconfortáveis.
As Âncoras de um personagem provavelmente permane-
cerão as mesmas durante a maior parte de uma crônica. No
entanto, Virtude e Vício podem mudar se o personagem so-
frer um evento que altere sua vida ou personalidade.
Virtude
A Virtude de um personagem é sua vocação mais elevada,
o traço de personalidade que representa quem ele é quan-
do está sendo o seu melhor. Se comportar de acordo com a
Virtude dá a um personagem um sentimento de satisfação e
reafirma o seu senso. No entanto, agir de acordo com uma
Virtude é difícil.

Verifique seu personagem e se certifique que gastou to-

dos os pontos que quis. Certifique-se de tenha anotado as As- Exemplo de Virtudes
pirações e Benefícios, e que o personagem esteja adaptado ao A seguir estão algumas possíveis Virtudes para perso-
conceito que você tinha em mente. Agora você está pronto! nagens. Esta não é uma lista completa, destina-se apenas a
ajudá-lo a chegar às suas próprias Âncoras para o seu perso-
Âncoras nagem.
Competitivo: Seu personagem sempre procura se desta-
Todos os personagens das Crônicas das Trevas possuem car e ser o melhor em tudo que faz. Não é sobre derrotar os
traços de personalidade que os definem. Esses traços não outros, mas sobre a pressa que recebe da concorrência hones-
apenas dizem a um personagem quem ele é, mas também ta, e a emoção de saber que se esforçou mais e mais rápido
permitem que ele recupere Força de Vontade (para mais in- para ficar à frente de seus rivais. Recupere Força de Von-
formações sobre gastar e recuperar a Força de Vontade, veja tade quando seu personagem competir honestamente com
o Capítulo 2). Essas características são chamadas Âncoras. alguém e superá-lo, por apostas que ela vai sentir se ela perde.
Para um personagem mortal, essas Âncoras são suas Virtudes Generoso: Seu personagem se sente no seu melhor quan-
e seus Vícios. do doa aos outros. Ele pode doar por caridade ou simples-
mente emprestar itens a amigos sem perguntas. Um persona-

Virtude e Vício
gem generoso pode ser aproveitado às vezes, mas ele não está
nisso por agradecimento, esperança ou reembolso. Ele doa
porque outras pessoas precisam. Recupere Força deVontade
Quando criar um personagem, você define a sua Virtude quando seu personagem é privado de um recurso importante
e o seu Vício. Essas palavras descrevem aspectos chaves de ou colocado em risco por causa de sua natureza generosa.
sua personalidade. Algo como Cruel ou Generoso funciona, Justo: Seu personagem é movido por um senso de fair

27
ancoras
 play e justiça. Ele quer que todos tenham o que merecem, e
vai arriscar seu pescoço para ter certeza de que isso aconteça.
Recupere a Força de Vontade quando o personagem deixar
seus próprios objetivos de lado para ter certeza de que a jus-
tiça seja feita.
Leal: Lealdade a uma pessoa ou a um grupo é o guia do
seu personagem. Este grupo poderia ser os outros PCs, uma
empresa, um mentor ou membro da família, seu país, ou
qualquer outro grupo que faça sentido. O personagem não é
necessariamente tolo ou cego para as falhas do grupo escolhi-
do. O personagem recupera Força de Vontade ao recusar-se
a agir contra os interesses do grupo, colocando-se em risco.
Vício
Vício é o conforto a curto prazo. É a maneira mais fácil,
o traço de personalidade que ele usa para evitar confrontar
seus reais sentimentos ou problemas. Como a Virtude, atuar
em um Vício reforça o senso em si mesmo, mesmo que seja
auto-destrutivo. Ainda ajuda a aliviar o estresse e permite que
o personagem se refresque, mas não é um comportamento
saudável a longo prazo.
Exemplo de Vícios
Ambicioso: Seu personagem quer chegar à frente, para
subir a escada - não importa qual o custo. Ele quer avanço,
posição e autoridade além do que ele realmente fez por me-
recer. Recupere a Força de Vontade quando seu personagem
buscar melhorar seu status social ou tenta avançar socialmen-
te em vez de prosseguir uma atividade mais útil.
Arrogante: Seu personagem é bom em algo e faz com que
todos saibam disso. Ele se define por ser "melhor" do que
aqueles ao seu redor. Isso vai além do orgulho justificável
em uma habilidade. Recupere a Força de Vontade quando
aproveita a oportunidade de demonstrar sua superioridade
sobre outra pessoa.
Competitivo: Seu personagem precisa vencer. Nada o faz
mais feliz do que cruzar a linha de chegada primeiro, e nada
o deixa mais irritado do que perder. Ele pode até estar dis-
posto a trapacear para obter sua vitória. Recupere a Força de
Vontade quando o personagem se entrega a uma competição
que distrai de outras questões, mais urgentes.
Ganancioso: Seu personagem quer acumular recursos,
mantendo-os para si mesmo no caso deles serem úteis um
dia. Recupere a Força de Vontade quando você toma uma
vantagem para si mesmo, negando-a a outro personagem.
Aspirações
Personagens das Crônicas das Trevas começam com três
Aspirações. As Aspirações são metas que seu personagem de-
seja realizar. Também são declarações sobre o tipo de histó-
rias que você quer contar sobre seu personagem.
Realizar uma Aspiração é uma das principais maneiras de
ganhar Atos para melhorar seu personagem. Você deve focar
em realizar cerca de uma Aspiração por sessão. Se estiver jo-
gando uma aventura curta, todas as suas Aspirações devem
ser focadas em metas de curto prazo que você possa comple-
tar dentro dessa sessão. Se estiver jogando em uma crônica
de longa duração, é bom escolher metas de longo prazo. O
ideal é que você tenha uma mistura de Aspirações, algumas
das quais podem ser resolvidas em uma sessão, e outras que
terão muitas sessões para realizar. Se você sabe que seu per-
28
o rosto no espelho personagens
sonagem vai começar pegando uma carona, "Encontrar um
lugar para ficar a noite" é uma Aspiração perfeitamente ra-
zoável. Se recentemente ele teve uma briga com a namorada,
"Reconciliar com Jane" é uma boa Aspiração.
Outra coisa importante a considerar ao decidir sobre as
suas Aspirações é que sejam objetivos ativos. Elas têm que
ser algo que você precisa fazer, ao invés de algo que você pre-
cisa evitar. Por exemplo, "Não ficar bêbado" não seria uma
Aspiração muito boa para um personagem, mas "Passar um
dia sem tomar uma bebida" poderia ser, se o seu personagem
achasse isso difícil.
As Aspirações dão vida e direção a seu personagem além
do cenário imaginado pelo Narrador. Elas fazem seu perso-
nagem se sentir mais real, dá ao Narrador ganchos para en-
volvê-lo na história e estabelecer o que seu personagem faz se
não houver uma crise imediata na frente dele.
Também é bom selecionar Aspirações que seu perso-
nagem não queira, mas que você quer ver acontecer com o
personagem. Por exemplo, seu personagem certamente não
quer ser seqüestrado pelo homem com o rosto cinza que
costumava ser seu pai, mas pode ser uma história que você
esteja interessado em ver. Você pode escolher Aspirações que
representa tentar e não fazer algo. Você pode ter uma As-
piração como "Falhar em encontrar prova da existência de
fantasmas", ou "Não se reconciliar com Jane", se você acha
que vai deixar uma história mais interessante. Mesmo que
o personagem falhe no que ele quer, você como o jogador
ainda obtém a recompensa por completar essa Aspiração.
Aspirações são uma das melhores maneiras que os joga-
dores têm para sinalizar ao Narrador que tipo de histórias
eles querem fazer parte. Então, Narradores, não se esqueçam
de prestar atenção às Aspirações que seus jogadores selecio-
naram. Se você estava pensando em uma sessão de suspense
com pouca influência sobrenatural, pode ser um problema
se todos os seus jogadores tiverem escolhido Aspirações
como "destruir uma ameaça sobrenatural" ou "ver um mons-
tro com os meus próprios olhos". Isso não significa que você
tem que mudar seus planos completamente, mas você pode
precisar ajustar a sessão um pouco para permitir que alguns
detalhes se encaixem com as Aspirações um pouco melhor.
Ou você pode se sentar, conversar com os jogadores e certi-
ficar-se de que todos estão na mesma página com relação à
história que você está tentando contar.
Mudando Aspirações
Quando você faz seu personagem, se não estiver total-
mente certo de quais Aspirações escolher, não se preocupe
com isso. Você pode tentar criar algumas básicas, como as
Aspirações simples, de fácil realização, mencionadas ante-
riormente. Ou siga em frente e deixe algumas de suas As-
pirações em branco por enquanto, e defina enquanto você
joga as primeiras sessões. As Aspirações não se destinam a
ser uma fonte de estresse, mas uma ferramenta para ajudá-lo
a desempenhar o que você quer jogar.
Provavelmente as Aspirações de um personagem tam-
bém mudarão ao longo da crônica. Se você realizar uma
Aspiração, por exemplo, deverá substituí-la por uma nova
Aspiração após essa sessão. Essa é uma boa ideia para traba-
lhar entre sessões.
Às vezes as Aspirações não são mais relevantes para um

Exemplos de Aspirações
de Curto Prazo
Encontrar um novo emprego.
Descobrir porque minha irmã não me ligou de
volta.
Apanhar do valentão da escola.
Sair um dia com o novo cara do trabalho.
Satisfazer meu vício.
Assaltar alguém.
Me colocar em perigo mortal.
Ver um fantasma.
Mostrar que eu não estou amaldiçoado.
Exemplos de Aspirações
de Longo Prazo
Tornar-se pai.
Destruir a besta que matou meu amor.
Descobrir o que aconteceu quando meu pai
desapareceu.
Descobrir o que aconteceu durante as sema-
nas que não consigo me lembrar.
Encontrar minha alma gêmea.
Descobrir o que realmente estava vivendo
perto da minha casinha na infância.
Provar que minha mãe não é louca.
Colocar o fantasma de minha filha para des-
cansar.
Assumir a empresa.
personagem, mesmo que elas não tenham sido realmente
alcançadas. Por exemplo, se seu personagem tem uma Aspi-
ração de "reconciliar com meu pai distante", é difícil realizar
se ele for assassinado na quarta sessão do jogo (embora cer-
tamente não impossível, nas Crônicas das Trevas). Ou talvez
você descubra que o pai do seu personagem é de alguma for-
ma responsável pela coisa sem olhos e sorridente que puxou
sua mãe para aquele bosque na noite em que ela desapare-
ceu. Nesse ponto, você pode não querer mais se reconciliar.
Se uma Aspiração não faz mais sentido para um perso-
nagem, um jogador pode mudar a Aspiração entre capítulos
com a aprovação do Narrador. Esta não é uma desculpa para
abandonar um objetivo que estiver levando muito tempo
para realizar, mas sim é uma opção para manter os objetivos
de um personagem em consonância com seu comportamen-
to e a direção geral da história.
Pontos de Ruptura
Quando um personagem realiza certas ações ou pre-
sencia certos acontecimentos, ele pode chegar a um Ponto
de Ruptura. Um Ponto de Ruptura significa simplesmente
que o ato que o personagem fez ou testemunhou excedeu
sua capacidade de racionalizar ou lidar com isso.
Um Ponto de Ruptura pode ser categorizado das seguin-
tes maneiras:
• O personagem realiza uma ação que viola seu códi-
go moral pessoal, ou uma que é considerado inaceitá-
vel na sociedade.
• O personagem testemunha algo traumático, ater-
rorizante, ou que abale sua compreensão do mundo.
• O personagem é vítima de um ataque sobrenatural,
seja físico, emocional ou mental.
Os Pontos de Ruptura são um tanto subjetivos, obvia-
mente. Um detetive de homicídios com 30 anos de experi-
ência em análise de cadáveres e testemunhos de assassinos
tem uma certa tolerância superior à depravação humana do
que alguém com 20 anos, de classe média alta e recém-for-
mado em artes cênicas. Durante a criação do personagem,
pode ser aconselhável que o Narrador apresente várias situ-
ações hipotéticas, para que o jogador possa determinar se, a
seu juízo, essas situações seriam Pontos de Ruptura.
Note que um Ponto de Ruptura não é necessariamente
algo que o personagem considera errado. Um personagem
pode matar alguém em um caso inquestionável de legítima
defesa, mas a experiência provavelmente ainda será consi-
derada um Ponto de Ruptura, mesmo se o jogador (e o
personagem!) achar que o ato foi inteiramente justificado.
As ações têm um preço na psique, independentemente
de serem justificáveis.
Durante a criação do personagem, o jogador deve res-
ponder às cinco perguntas seguintes. Cada uma fornece
um Ponto de Ruptura para o personagem. Se, durante o
processo de criação, Pontos de Ruptura adicionais ocor-
rerem ao jogador, adicione-os à lista. Não há limite para
quantos Pontos de Ruptura um personagem pode ter. A
lista não é restritiva de qualquer maneira; O Narrador pode
estipular que uma determinada ocorrência seja um Ponto
de Ruptura, independentemente de aparecer ou não na lis-
ta do jogador. Entretanto, quanto mais bem definido for o
histórico de seu personagem, melhor será o entendimen-
to do seu Narrador quanto ao que constitui um Ponto de
Ruptura para esse personagem.
• Qual é a pior coisa que seu personagem fez? Isso não tem
que ser algo vil. Se a pior coisa que seu personagem já fez
foi roubar dinheiro da bolsa e mentir para sua mãe, tudo
bem.
O importante aqui é considerar algo que seu persona-
gem fez para odiar a si mesmo. O "pior" é algo que o perso-
nagem poderia aplicar. Escolha um Ponto de Ruptura com
base na resposta a esta pergunta.
29
pontos de ruptura
 • Qual é a pior coisa que seu personagem poderia se imagi-
nar fazendo? Nos imaginamos em vários cenários para
testar nossa própria imagem contra uma situação hi-
potética. Quando as crianças fazem isso, chamamos
de jogo imaginativo, mas é a mesma coisa. O que você
pode ver seu personagem razoavelmente fazendo, mas
ainda sabendo que seria errado? Posso imaginar o seu
personagem matando alguém em auto-defesa? Tortu-
rando alguém para obter informações? Roubar uma
loja com uma arma?
• Qual é a pior coisa que seu personagem pode imaginar
alguém fazendo? Claro, todos nós sabemos que as pes-
soas são capazes de algumas atrocidades horríveis. O
que lidera a lista do seu personagem? Assassinatos em
série? Estupro? Tortura? Crimes por diversão? Se o per-
sonagem é extremamente protegido ou misantropo, ele
pode ter uma visão distorcida aqui; ele poderia ficar
com alguma noção elevada de “desonra” ou “traição”,
como o ponto mais baixo do comportamento humano.
• O que seu personagem esqueceu? Nas Crônicas das Tre-
vas é quase impossível crescer sem qualquer exposição
ao sobrenatural. Decida o que seu personagem viu e
terminou esquecendo. Ele viu um vampiro assumir a
forma de névoa e desaparecer? Um homem se trans-
formar em um lobo? Talvez ele teve um vislumbre do
Deus-Máquina através de uma porta que nunca deve-
ria ter sido aberta? Descreva a cena em detalhes, tanto
quanto você puder. Este é um Ponto de Ruptura que já
ocorreu, mas ele ajuda a definir um ponto de referên-
cia para que seu personagem tenha que ver na ordem
para experimentar agora.
• Qual é a coisa mais traumática que já aconteceu com o
personagem? Ninguém passa pela vida sem traumas. Seu
personagem pode ter sido assaltado, espancado quan-
do criança, sofrido um grave acidente de carro, raptado
por um dos pais durante o divórcio, sobreviveu a uma
doença com risco de vida, tentou suicídio, foi atacado
por uma criatura sobrenatural (ou natural!), ou qual-
quer número de outras experiências traumáticas. O ob-
jetivo aqui, mais uma vez, não é fazer um personagem
traumatizado. É para definir uma divisória.
Atributos
Os Atributos são as habilidades básicas que cada perso-
nagem possui e são a base para a maioria dos testes. Existem
nove Atributos, divididos entre as categorias Mental, Física e
Social. Se uma regra se refere a uma "Ação Física" ou um "Tes-
te Social", está se referindo a uma ação que usa um Atributo
de uma dessas categorias.
Todos os personagens começam com um ponto em cada
Atributo, o que está abaixo da média para esse Atributo.
Dois pontos representam a habilidade média, três pontos
está acima da média, e quatro pontos é alguém que é verda-
deiramente excepcional. Um personagem com cinco pontos
em um Atributo atingiu o pico do potencial humano dentro
dessa capacidade.
30
o rosto no espelho personagens
Atributos Mentais
Atributos Mentais representam uma característica de re-
sistência mental, intelecto e sagacidade.
Inteligência
Inteligência é o livro de sabedoria do seu personagem e
a sua capacidade de processar dados. Representa memória,
conhecimento geral e capacidade de resolver problemas com-
plexos e difíceis.
Tarefa de Atributo: Memorização (Inteligência + Auto-
controle, ação instantânea).
Raciocínio
Raciocínio representa pensamento rápido e improvi-
sação. Um personagem com um Raciocínio alto responde
rapidamente a novas informações e situações. Representa
também a percepção e a capacidade de notar detalhes e nar-
rações sutis.
Tarefas de Atributo: Percepção (Raciocínio + Autocon-
trole, ação reflexa), Pegar um objeto descartado (Raciocínio
+ Destreza, ação instantânea).
Perseverança
Perseverança representa a paciência, concentração e de-
terminação do seu personagem. Uma Perseverança alta per-
mite que um personagem se concentre apesar das distrações
ou do desânimo.
Tarefas de Atributo: Meditação (Perseverança + Auto-
controle, ação estendida), Permanecer acordado (Perseveran-
ça + Vigor, ação instantânea).
Atributos Físicos
Os Atributos Físicos refletem o controle corporal e a ap-
tidão de um personagem.
Força
Força é o poder muscular de um personagem e a capaci-
dade de usar a força de seu corpo. É usado para um grande
número de tarefas físicas, e é importante para a maioria das
aplicações da violência.
Tarefas de Atributo: Segurar um objeto pesado (Força +
Vigor, ação estendida).
Destreza
A Destreza representa coordenação motora, agilidade e
velocidade física. Um personagem com Destreza alta tem rea-
ções rápidas, um bom senso de equilíbrio e controle preciso
da força física.
Tarefa de Atributo: Manter o equilíbrio (Destreza + Au-
tocontrole, ação reflexa).
Vigor
Vigor é a aptidão geral e a saúde do seu personagem. É
usado para manter um esforço físico, bem como determinar
quantos ferimentos físicos seu corpo pode aguentar.
Tarefa de Atributo: Resistir a interrogatório (Vigor + Per-
severança, ação reflexa).
Atributos Sociais
Atributos Sociais refletem a capacidade do seu persona-
gem em navegar situações sociais e lidar com os outros.
Presença
A presença é o carisma, a autoconfiança e a capacidade
de comando de um personagem. Personagens com uma Pre-
sença alta dominam uma sala e são peritos em mudar os pen-
samentos e o humor das pessoas.
Tarefa de Atributo: Ar de autoridade (Presença + Inteli-
gência, ação instantânea).
Manipulação
Manipulação representa a capacidade de seu personagem
para escolher suas palavras, mascarar suas intenções e con-
vencer os outros a ir junto com suas idéias.
Tarefa de Atributo: Expressão impassível (Manipulação
+ Autocontrole, ação reflexa).
Autocontrole
Autocontrole é a capacidade de um personagem em man- e teoria por trás de muitos itens que podem ser construídos
ter o controle de suas emoções e resistir às manipulações dos usando Ofícios. Um personagem com uma Habilidade Ciên-
outros. Ele também representa equilíbrio, dignidade e a ca- cias alta pode explicar que produtos químicos e proporções
pacidade de manter uma cabeça controlada quando sob fogo são necessários para fazer um explosivo, ou determinar os
(metaforicamente ou literalmente).
Tarefa de Atributo: Percepção (Raciocínio + Autocontro- criatura estranha.
le, ação reflexa).
Habilidades
As Habilidades são perícias aprendidas e praticadas, ao
contrário dos Atributos que representam habilidades inatas. gia, Inventor Louco.
As Habilidades refletem as origens e os interesses de um per-
sonagem e podem ser adquiridas de várias maneiras, desde Níveis:
a aprendizagem institucionalizada até a experiência prática.
As Habilidades são divididas nas mesmas categorias Mental,
Física e Social, assim como os Atributos.
Especializações de Habilidades
Habilidades são muito amplas, representando campos in-
teiros de conhecimento ou treinamento. Uma Especialização
é uma aplicação mais focada de uma Habilidade, represen-
tando uma subcategoria específica da Habilidade em que o
personagem é particularmente talentoso ou treinado.
As Especializações permitem que você personalize seu
personagem ainda mais. Dois personagens com Habilida-
des muito semelhantes podem se sentir muito diferentes em
jogo, se eles têm diferentes Especializações.
Se o seu personagem tem uma Especialização aplicável
quando faz um teste com a Habilidade, ganha um modifica-
dor +1, permitindo-lhe rolar um dado adicional.
Habilidades não treinadas
Um personagem que não tem pontos em uma Habilida-
de geralmente ainda pode tentar usá-la. No entanto, há uma
penalidade devido à completa falta de familiaridade com a
Habilidade. Para Habilidades Físicas e Sociais, esta penalida-
de é -1. Para Habilidades Mentais, essa penalidade é -3.
Habilidades Mentais
Habilidades Mentais
Habilidades Mentais geralmente representam conheci-
mento, aprendizagem de livros e compreensão de fatos ou
procedimentos. Cobrem coisas como lembrar um fato, pro-
curar uma pista ou diagnosticar uma doença. Habilidades
Mentais são muitas vezes obtidas através de treinamento for-
mal e um personagem pode ter certificados, graduações ou
doutorados em sua área de estudo. No entanto, o nível na
Habilidade não mapeia necessariamente um certo nível de
educação.
Habilidades Mentais são geralmente usadas com Atribu-
tos Mentais. No entanto, às vezes são usadas com Atributos
Físicos ou Sociais. Por exemplo, reparar a fiação em um rádio
quebrado requer um teste de Destreza + Ofícios.
Ciências
Ciências é a compreensão que um personagem possui
das ciências naturais e físicas. Inclui temas como biologia,
física, química, geologia e meteorologia. Ciências é útil para
entender como o mundo funciona. Também ajuda os perso-
nagens fazer excelente uso de recursos e ajuda com o design
melhores materiais para fazer uma jaula para segurar uma
Exemplos de ações: Avaliar variáveis (Inteligência + Ciên-
cias), Executar experiência (Raciocínio + Ciências), Recupe-
rar fórmula (Inteligência + Ciências).
Exemplos de Especializações: Biologia, Química, Genéti-
ca, Óptica, Física de Partículas.
Possuído por: Físico Experimental, Professor de Geolo-
• Novato: O personagem é um hobista
ou estudante do conhecimento das ciências.
Ele tem uma compreensão básica de teorias
e princípios científicos, pode realizar experi-
mentos básicos, e pode fazer uso prático de
física básica e química (concepção de um
estilingue ou fazer pólvora, por exemplo).
•• Profissional: O personagem pode tra-
balhar como pesquisador ou professor. Neste
nível, o personagem tem uma excelente com-
preensão dos conceitos científicos, sabe como
realizar experimentos e compreender os dados,
e pode aplicar conceitos de novas maneiras.
••• Experiente: Um personagem com este
nível em Ciências sabe sobre teorias e conceitos
atualizados e é capaz de explorar novos conceitos
e teorias avançadas.
•••• Especialista: O topo do seu campo.
Neste nível, o personagem está pesquisando con-
ceitos de ponta e trabalhando com alguns dos
melhores cientistas do mundo.
••••• Mestre: O personagem é um Eins-
tein, Curie ou Hawking. Ele está à beira de
conceitos revolucionários, e está no topo de seu
campo.
31
habilidades mentais
Habilidades Mentais Erudição
Erudição representa educação superior em geral, conhe-
cimento de artes e da humanidade. Abrange tópicos como
história, linguagem, literatura, direito e economia. É uma
Habilidade muito ampla que abrange o conhecimento geral
em todas essas áreas, mas Especializações podem ser usadas
para representar um foco específico. A Erudição geralmente
representa o nível de escolaridade que um personagem tem.
Entretanto, alguns personagens são autodidatas ou aprende-
ram muito sobre tópicos relevantes sem realmente ter entra-
do em um campus de faculdade. Além disso, algumas pessoas
com graus avançados não prestam atenção a tópicos fora de
sua área de especialização, e possuem um baixo nível em Eru-
dição.
Exemplos de ações: Lembrar fatos históricos (Inteligên-
cia + Erudição), Pesquisa (Perseverança + Erudição), Tradu-
ção (Inteligência + Erudição).
Exemplos de Especializações: Literatura Inglesa, Histó-
ria, Direito, Lingüística, Pesquisa.
Possuído por: Distribuidor de Livros Raros, Professor de
Direito, Bibliotecário.
Níveis:
• Novato: Alguém com um conhecimento
básico de história, um graduado do ensino mé-
dio ou estudante universitário. Um personagem
neste nível sabe como conduzir pesquisas efica-
zes e provavelmente fez bem na escola.
•• Profissional: Um estudante de doutora-
do, um professor ou alguém que tenha boa leitu-
ra o suficiente para ter uma compreensão sólida
em vários campos acadêmicos. Um personagem
neste nível pode recordar detalhes sobre muitos
tópicos diferentes, e entende como encontrar
mais informações sobre assuntos que ele não se
lembra imediatamente.
••• Experiente: Alguém com uma excelen-
te educação geral, e alta especialização em uma
ou duas áreas (geralmente representadas com Es-
pecializações). É professor universitário ou dou-
tor, ou alguém que é um leitor voraz.
•••• Especialista: Doutorado em uma
prestigiada escola ou especialista reconhecido.
Alguém com vasto conhecimento e experiência
com a realização de pesquisas, ou um auto-di-
data polímata e gênio. Provavelmente pode en-
sinar mestres em salas de aula sobre uma série
de assuntos diferentes, e está atualizado sobre as
idéias mais recentes dentro de muitos campos
distintos.
••••• Mestre: Uma das principais mentes
da academia, reconhecido especialista em seu
campo. Uma Wikipédia ambulante, com um
fato para praticamente qualquer ocasião. A me-
mória e a amplitude do conhecimento do perso-
nagem são surpreendentes.
32
o rosto no espelho personagens
Informática
Quase todo mundo nos dias modernos pode ligar um
computador, usar a internet e realizar pesquisas básicas. Esta
Habilidade representa a capacidade de um personagem além
desse nível. Ter a Habilidade Informática permite que o
personagem desenvolva programas, diagnostique e reparare
grandes problemas de software e hardware, e executar pesqui-
sas de dados mais cuidadosamente focadas e eficaz. Também
pode ser usado para coisas como escavar um sistema de arqui-
vos, encontrar arquivos ocultos ou criptografados, cracking
de criptografia, hacking em sistemas de computador, ou sa-
botar redes de computadores.
Exemplos de ações: Hackear um sistema de computador
(Inteligência + Informática), Internet e pesquisas de banco de
dados (Raciocínio + Informática), Programação (Inteligência
+ Informática).
Exemplos de Especializações: Recuperação de Dados, Se-
gurança Digital, Hacking, Programação, Design de Interface
de Usuário.
Possuído por: Pesquisador de IA, Gamer de Computa-
dor Hardcore, Hacker de Chapéu Branco.
Níveis:
• Novato: Um personagem com este nível
provavelmente usou computadores mais extensi-
vamente do que a maioria das pessoas. Ele tem
uma compreensão básica de programação, pode
lidar com pesquisas complicadas, e pode encon-
trar e interpretar arquivos que foram escondidos
ou criptografados pelo usuário médio (não qua-
lificados).
•• Profissional: O personagem pode ser
um programador de nível de entrada ou um pro-
fissional de TI. Tem uma compreensão sólida de
princípios de programação e pode executar tare-
fas de computador mais elaboradas facilmente.
Ele pode invadir redes relativamente não seguras
e computadores pessoais.
••• Experiente: O personagem tem exce-
lente treinamento e talento, ou tem trabalhado
com computadores por um tempo. Um perso-
nagem neste nível é extremamente adepto em
encontrar a informação que ele precisa, mesmo
quando alguém qualificado tomou medidas para
escondê-lo. Como um hacker, ele pode quebrar
seu caminho para arquivos de empresas que têm
segurança sólida.
•••• Especialista: Especialista em teoria
computacional. O personagem pode encontrar
informações extremamente obscuras, correlacio-
nando dados de muitas fontes, e pode rastrear
quase qualquer irregularidade nos arquivos de
um computador. Se for um hacker, então ela
tem o conhecimento e a paciência para entrar
no governo e até mesmo sistemas militares.
••••• Mestre: Um personagem com este
nível é um dos melhores do mundo. Ele traba-
lhou com a vanguarda absoluta em tecnologia
de computador e pode invadir praticamente
qualquer sistema de computador do mundo.
Nenhuma informação é segura para ele.
Investigação
Investigação é a capacidade de um personagem em en-
contrar e juntar conjuntos de pistas e resolver mistérios e
enigmas. Representa a capacidade de pensar lateralmente e
fazer saltos intuitivos úteis, encontrar padrões significativos
no meio de pistas confusas e tirar conclusões a partir dos
dados disponíveis.
Usar essa Habilidade é diferente da tarefa de Atributo
de Percepção que pode ser encontrada em Raciocínio e Au-
tocontrole. A Percepção é tipicamente verificada quando
um personagem não está procurando ativamente, mas pode
potencialmente ver algo fora do lugar ou incomum. Investi-
gação é uma Habilidade que o personagem usa ativamente
para encontrar pistas e informações e criar uma imagem mais
concreta da situação.
Exemplos de ações: Examinar a cena de um crime (Ra-
ciocínio + Investigação), Identificar um padrão (Raciocínio
+ Investigação), Resolver um enigma (Inteligência + Investi-
gação).
Exemplos de Especializações: Cenas de Crime, Cripto-
grafia, Sonhos, Contabilidade Forense, Enigmas.
Possuído por: Teórico da Conspiração, Legista, Detetive
Particular.
Níveis:
• Novato: O personagem é um bom detetive
de poltrona e se destaca com charadas, enigmas
e quebra-cabeças.
•• Profissional: Neste nível, o personagem
é muito bom em juntar detalhes para formar
Habilidades Mentais
uma imagem maior. Alguém que trabalha como
um perito ou assistente de laboratório criminal
está provavelmente neste nível.
••• Experiente: O personagem tem um
olho excelente para detalhes que a maioria ig-
noraria, impressionando até mesmo detetives
experientes. Ele preenche palavras cruzadas na
caneta e resolve enigmas sem esforço.
•••• Especialista: Um personagem neste
nível de Investigação tem habilidades que pare-
cem quase sobrenaturais. Ele pode ver conexões
entre detalhes que parecem completamente se-
parados, fazer saltos intuitivos surpreendentes e
pode facilmente ver padrões em grandes quanti-
dades de dados.
••••• Mestre: Sherlock Holmes. Os ins-
tintos investigativos deste personagem são per-
feitos, e nenhum indício foge do seu conheci-
mento.
Medicina
Medicina é o conhecimento de um personagem do cor-
po humano e as técnicas medicinais utilizadas para mantê-lo
saudável. Representa o conhecimento prático e aplicável da
biologia, anatomia e química. Um personagem com a Habi-
lidade de Medicina pode usá-la para tratar feridas e doenças,
diagnosticar doenças, aplicar primeiros socorros ou mesmo
realizar cirurgia.
Exemplos de ações: Diagnóstico (Raciocínio + Medici-
33
habilidades mentais
Habilidades Mentais na), Realizar cirurgia (Destreza + Medicina), Tratar doença Níveis:
(Inteligência + Medicina).
Exemplos de Especializações: Cardiologia, Primeiros So-
corros, Patologia, Farmacologia, Cirurgia.
Possuído por: Pesquisador de Empresa Bio-Tecnológica,
Paciente Crônico, Paramédico.
Níveis:
• Novato: Um aluno ou alguém com forma-
ção médica básica. Nesse nível, o personagem
pode realizar primeiros socorros e estabilizar
pessoas feridas, identificar doenças comuns e
cuidar de lesões graves (mas não críticas).
•• Profissional: Um personagem com dois
pontos em Medicina pode trabalhar como para-
médico, enfermeiro ou outro profissional com
um bom conhecimento geral de Medicina. Ele
pode lidar com o tratamento de emergência,
administrar medicamentos e cuidados para os
pacientes, e identificar a maioria das condições
e doenças.
••• Experiente: O personagem pode tra-
balhar como médico, especialista ou cirurgião.
Ele pode tratar a maioria das doenças e lesões
de pessoas com problemas de saúde graves ou
obscuros.
•••• Especialista: Um personagem nes-
te nível é um dos melhores médicos da região,
possivelmente até do país. Ele pode diagnosticar
e tratar condições obscuras, e pode lidar com
praticamente qualquer emergência médica que
apareça em seu caminho.
••••• Mestre: O personagem é um dos
principais médicos ou cirurgiões do mundo. Ele
pode realizar coisas próximas de milagres, e tem
conhecimento de praticamente qualquer doen-
ça ou lesão que ele veja.
Ocultismo
A Habilidade do Ocultismo é o conhecimento que um
personagem tem sobre de mitos, lendas populares e lendas
urbanas sobre as coisas estranhas que existem nos cantos es-
curos do mundo. Ocultismo pode ajudar um personagem
separar ficção e mito de fatos e determinar quais histórias são
susceptíveis de serem eventos sobrenaturais reais e quais são
apenas rumores. Dito isto, há um monte de coisas estranhas
lá fora, e muitos deles desafiam uma categorização fácil. A
Habilidade Ocultismo não dá necessariamente ao persona-
gem uma linha sobre a "verdade" absoluta sobre o que está
acontecendo, mas sim, representa um conjunto de conhe-
cimentos sobre encontros e teorias que outros tiveram, e a
capacidade de construir sobre essas teorias.
Exemplos de ações: Desmascarar um fato falso (Inteligên-
cia + Ocultismo), Identificar um pedaço de verdade (Racio-
cínio + Ocultismo), Relacionar mitos semelhantes (Inteligên-
cia + Ocultismo).
Exemplos de Especializações: Folclore da Europa Orien-
tal, Fantasmas, Relatos do Homem Mariposa, Fenômenos
Psíquicos, Lendas Urbanas.
Possuído por: Professor de Antropologia, Autor Neo-Pa-
gão, Eremita Estranho das Ruas.
34
o rosto no espelho personagens
• Novato: Este personagem está arranhando a
superfície das estranhas e assustadoras histórias
lá de fora. Ele já ouviu falar de muitos fenô-
menos diferentes, e está ciente de muitas falsi-
ficações óbvias e histórias desmascaradas, bem
como alguns dos contos mais plausíveis.
•• Profissional: Este nível de Ocultismo
representa alguém que tem feito muita pesquisa
sobre folclore, mitos e lendas urbanas, e pode
encontrar trechos da verdade naquilo que leu.
Ele tem uma sólida compreensão das principais
histórias, e pode identificar e desconsiderar mui-
tas afirmações falsas.
••• Experiente: Um personagem com este
nível de Ocultismo tem trabalhado com coisas
estranhas por um tempo, e é muito bom em pe-
neirar fatos reais e informações úteis de rumo-
res e histórias. Ele pode ter visto uma variedade
de coisas estranhas, ou pode simplesmente ser
muito bom em reconhecer padrões comuns em
várias lendas.
•••• Especialista: Um personagem com
quatro pontos em Ocultismo está muito sintoni-
zado com o estranho, e pode se lembrar de um
número de informações obscuras e úteis sobre
quase qualquer ocorrência estranha. Ele pode
muito bem ter partes da verdade sobre várias
criaturas sobrenaturais, e é muito bom em jun-
tar essas peças.
••••• Mestre: Neste nível de Ocultismo,
o personagem é capaz de identificar quase infali-
velmente eventos reais sobrenaturais e criaturas.
Mesmo quando se deparam com um fenômeno
completamente novo, seus instintos são impecá-
veis.
Ofícios
A Habilidade Ofícios representa o conhecimento de um
personagem em reparar, projetar, e criar coisas. Abrange ta-
refas como a reconstrução de um motor de carro, fazer a fun-
dação de uma casa, ou costurar roupas. Também tem alguma
sobreposição com a expressão para fins de criação de pintu-
ras ou escultura. Em geral, Ofícios deve ser usado quando
você está tentando fazer algo que é preciso (um modelo de
escala, um esboço de testemunha ocular, ou uma reconstru-
ção de um manuscrito danificado) ou útil para uma tarefa
específica, ao contrário de algo que está sendo criado para ser
bonito ou transmitir emoção.
Um personagem usando a Habilidade Ofícios geralmen-
te precisará de ferramentas e materiais específicos. Eles têm
o conhecimento para fazer algo, mas geralmente não podem
fazê-lo com suas mãos. No entanto, isso geralmente não deve
causar problemas a menos que estiverem em uma situação
em que as ferramentas ou materiais sejam raros ou de difícil
acesso.
Exemplos de ações: Procurar defeitos (Raciocínio + Ofí-
cios), Desenhar objetos (Inteligência + Ofícios), Reparar
itens (Destreza + Ofícios).
Exemplos de Especializações: Mecânica, Carpintaria,
Gambiarra, Escultura, Soldagem.
 Habilidades Mentais
Possuído por: Engenheiro Automotivo, "Faz Tudo"
Entusiasta, Desenhista de Retrato Falado da Polícia.

Níveis:
• Novato: Um personagem neste nível
pode realizar manutenção e reparos bási-
cos de automóveis, como substituir freios,
óleo e cintos. Ele pode fazer reparos sim-
ples e reparar encanamento em torno da
casa. Ele entende como ler e criar planos
ou diagramas de projeto.
•• Profissional: Um personagem neste
nível pode produzir desenhos profissio-
nais de alta qualidade. Ele pode realizar
reparos longos em carros e outros veícu-
los, trabalhar como um profissional au-
tônomo, ou trabalhar em uma obra de
construção entre qualquer coisa de uma
casa até um arranha-céu.
••• Experiente: Um personagem
neste nível é um construtor ou arquiteto
muito talentoso. Ele pode projetar e cons-
truir uma casa a partir do zero, recons-
truir completamente um carro, e lidar
com eletricidade industrial e encanamen-
to complexos de escritórios.
•••• Especialista: Este personagem
pode construir praticamente qualquer de-
senho que ele possa imaginar. Pode soldar
praticamente qualquer coisa, construir
um carro novo a partir do zero, ou peças
de precisão para máquinas.
••••• Mestre: Este personagem
pode reparar qualquer coisa ou construir
dispositivos de trabalho a partir de suca-
tas que outras pessoas jogam fora. Ele é
um da Vinci, capaz de desenhar diagra-
mas incrivelmente realistas ou projetar
dispositivos fantásticos.

Política
Política representa o conhecimento de um perso-
nagem sobre as figuras, questões e o meio político.
Ela ajuda um personagem a navegar pela burocracia
e entrar no jogo político para conseguir o que quer.
Ele sabe como seguir o dinheiro e como jogar rivais
uns com os outros. Um personagem com esse conhe-
cimento pode ter concorrido para o cargo, trabalhou
para o governo, ou pode simplesmente ser um segui-
dor da política local.
Exemplos de ações: Identificar autoridade (Racio-
cínio + Política), Navegar na burocracia (Autocontrole
+ Política), Difamação (Manipulação + Política).
Exemplos de Especializações: Burocracia, Política
Local, Política Nacional, Escândalos, Partido Político
Específico.
Possuído por: Assistente Pessoal do Governador,
Blogger Político, Líder da União.

Níveis:
• Novato: Este personagem conhece
as questões, tanto grandes como menores,
e segue importantes jogadores na esfera
política (tanto candidatos atuais como
algumas das pessoas por trás deles). Ele
35
habilidades mentais
Habilidades Físicas poderia ser um blogueiro amador perspicaz, ou
simplesmente um eleitor excepcionalmente afi-
nado.
•• Profissional: Um personagem neste
nível sabe como trabalhar dentro do sistema e
compreende bem a estrutura organizacional ofi-
cial. Burocratas de baixo nível e lobistas geral-
mente têm esse nível de Habilidade Política.
••• Experiente: Nesta categoria, um persona-
gem sabe muito sobre figuras políticas, quem são
seus aliados e quais questões eles se preocupam.
Ele poderia facilmente ser, ele mesmo, um moti-
vador e agitador, alguém que pode moldar agen-
das políticas nos bastidores.
•••• Especialista: O personagem é um
mestre em lidar com todos os tipos de estruturas
políticas. Ele entende não só a estrutura oficial,
mas quem é realmente responsável, e onde apli-
car pressão para atingir seus objetivos, muitas
vezes sem que ninguém esteja ciente de suas ma-
nipulações do sistema.
••••• Mestre: O personagem conhece to-
dos os jogadores, o que eles realmente querem, e
onde os corpos estão enterrados.
Habilidades Físicas
Habilidades Físicas são aquelas Habilidades que repre-
sentam a aplicação de força, resistência ou coordenação. Elas
são geralmente aprendidas através da prática e experiência
pessoal ao invés de extenso estudo acadêmico.
Embora essas Habilidades sejam geralmente combinadas
com Atributos Físicos, elas podem ser testadas com outros
Atributos também. Estudar um edifício, por exemplo, usa
Raciocínio + Furto.
Armamento
Armamento é a capacidade de lutar com armas brancas.
Um personagem com essa Habilidade pode usar facas, espa-
das, bastões de beisebol ou mesmo coisas como um pedaço
de corrente ou uma serra elétrica. Se você estiver usando uma
ferramenta (exceto uma arma de fogo ou arco) para ferir al-
guém, Armamento é a Habilidade apropriada para usar.
Embora as armas de fogo sejam geralmente mais perigo-
sas, há definitivamente momentos em que você não tem aces-
so a uma. Você pode quase sempre encontrar algo que possa
usar como uma arma branca, mesmo que seja apenas algo
como uma chave de fenda ou um cabo de vassoura.
Exemplos de ações: Identificar estilo de combate (Inteli-
gência + Armamento), Exibição impressionante (Destreza + Níveis:
Armamento), Avaliar o oponente (Raciocínio + Armamen-
to).
Exemplos de Especializações: Bastões, Duelos, Armas
Improvisadas, Facas, Espadas.
Possuído por: Instrutor de Esgrima, Membro de Gangue,
Entusiasta das Artes Marciais Ocidentais.
Níveis:
• Novato: Neste nível, um personagem sabe
como segurar e utilizar uma arma corretamente,
e compreende os fundamentos da defesa. Ele
sabe como cuidar de si mesmo em uma luta, e
pode se proteger quando entra num combate.
36
o rosto no espelho personagens
•• Profissional: Um personagem com este
nível em Armamento tem excelente treinamento
ou experiência em uma luta, e sabe como ava-
liar se um agressor é retirado da luta de forma
eficiente.
••• Experiente: Um personagem com três
pontos em Armamento pode fazer uma arma
com quase qualquer objeto e poderia razoavel-
mente competir em torneios ou ensinar a al-
guém como usar sua arma favorita.
•••• Especialista: Um personagem nesta
posição é extremamente perigoso com quase
qualquer arma branca, e pode estar lado a lado
com alguns dos melhores lutadores do mundo.
Ele sabe ler uma luta e lidar com ela contra um
ou múltiplos adversários.
••••• Mestre: Um personagem neste ní-
vel pode realmente fazer as coisas que nos filmes
de ação as estrelas de cinema fingem serem ca-
pazes de fazer.
Armas de Fogo
Armas de Fogo representa a familiaridade de um perso-
nagem e conforto com armas de ataque a distância. Reflete
sua capacidade de atirar, manter e identificar qualquer tipo
de arma de fogo pessoal. Esta Habilidade cobre pistolas, es-
pingardas, rifles de assalto e outras armas que possam ser
transportadas por uma pessoa. A Habilidade Armas de Fogo
também cobre o uso de armas como arcos e bestas.
Esta Habilidade pode representar o treinamento formal
fornecido à polícia e às forças armadas. Criminosos, caçado-
res e entusiastas de armas também são susceptíveis de ter a
Habilidade Armas de Fogo, devido à familiaridade.
Dependendo de onde você estiver no mundo, as armas
podem ser bastante comuns ou altamente restritas. Persona-
gens com a Habilidade Armas de Fogo geralmente entendem
de leis sobre armas locais e são bons em obter armas de fogo
quando necessário.
Exemplos de ações: Identificar uma arma (Inteligência +
Armas de Fogo), Escolher uma boa posição de disparo (Ra-
ciocínio + Armas de Fogo), Tiroteio (Destreza + Armas de
Fogo).
Exemplos de Especializações: Saque Rápido, Revólveres,
Rifles, Escopetas, Longa distância.
Possuído por: Proprietário da loja de armas, Polícia local,
Atirador de Elite.
• Novato: Um personagem neste nível tem
passado tempo no campo de treino, e compreen-
de a manutenção básica e segurança. Ele pode
ter um tiro muito bom no alvo, mas não está
acostumado a disparar no caos de um conflito
real.
•• Profissional: Este personagem é um ati-
rador decente e dispara em uma base regular. Ele
pode ser um caçador, ou talvez um oficial da lei
que mantém suas habilidades, mas raramente
disparou sua arma no cumprimento do dever.

••• Experiente: Um personagem neste
nível sabe muito sobre armas, e é um excelente
atirador. Ele quase certamente atirou em alguém
numa luta real, provavelmente mais de uma vez.
•••• Especialista: Atiradores de elite, pis-
toleiros e militares altamente graduados estão
geralmente nesta posição de Habilidade. Um
personagem com quatro pontos em Armas de
Fogo é um excelente atirador, seja na área ou no
campo.
••••• Mestre: Existem apenas algumas
dúzias de atiradores no mundo que podem com-
binar um personagem com este nível de Armas
de Fogo. Ele pode atirar com qualquer arma sob
praticamente qualquer condição e ter uma boa
chance de atingir seu alvo.
Briga
A Habilidade Briga é a arte de machucar outra pessoa aeronave.
sem armas além do próprio corpo do personagem. Pode re-
presentar o treinamento de artes marciais, experiência de
brigas de bar ou simplesmente um temperamento mau e Pousar de um vôo (Destreza + Condução), Reagir rapidamen-
uma vontade de machucar o outro. Cobre socos e chutes, te (Raciocínio + Condução).
mas também coisas como agarrar, empurrar, cabeçadas e blo-
queio no combate corpo-a-corpo. Briga geralmente é testado tar, Corrida, Dublês.
com Força em uma luta desarmada.
Um personagem que estiver bem treinado em um estilo
específico de combate pode ter isso representado com uma Níveis:
Vantagem de Estilo de Combate (veja Vantagens, mais adian-
te neste capítulo).
Exemplos de ações: Quebrar tábuas (Força + Briga), Exi-
bição intimidante (Presença + Briga), Identificar um estilo de
combate (Inteligencia + Briga).
Exemplos de Especializações: Bloquear, Boxe, Agarrar,
Muay Thai, Empurrar.
Possuído por: Leão de Chácara, Professor de Defesa Pes-
soal, Treinador.
Níveis:
• Novato: Este nível de Briga representa o
conhecimento de auto-defesa, uma boa consci-
ência da situação e experiência suficiente (ou a
atitude certa) para manter o personagem através
de muitas situações violentas.
•• Profissional: Um personagem com dois
pontos em Briga esteve em muitas lutas ou trei-
nou por vários anos. Ele sabe como cuidar de si
mesmo em uma briga.
••• Experiente: combatentes extremamen-
te bem treinados ou veteranos de dezenas de
brigas de beco têm essa classificação. Um perso-
nagem neste nível provavelmente pode ensinar
outros artistas marciais, competir em torneios, e
lidar com praticamente qualquer um que tente
pegar uma briga com ele no bar local.
•••• Especialista: soldados de forças espe-
ciais ou lutadores de MMA campeões têm Briga
neste nível. Um personagem com este nível pode
cuidar de sí mesmo em quase todas as situações.
••••• Mestre: Um personagem neste ní-
vel está entre os melhores do mundo. Ele po-
deria ser uma leão de chácara imparável, um
Habilidades Físicas
renomado professor de múltiplas artes marciais,
ou um dos assassinos mais mortíferos da Terra.
Condução
Condução é uma Habilidade ampla usada para o funcio-
namento de todo o veículo motorizado. É usado para ma-
nobrar e controlar automóveis, motocicletas, e até mesmo
barcos. Presume-se que praticamente qualquer personagem
moderno pode executar a condução básica em condições se-
guras, mesmo sem essa Habilidade. No entanto, se um per-
sonagem se envolve em uma perseguição de alta velocidade
ou tenta escapar de ré, Condução é usada para determinar o
quão bem ele manobra. A Habilidade Condução é necessária
quando o personagem estiver em uma situação perigosa ou
estressante, tentando fazer algo complicado, ou estiver diri-
gindo em velocidades muito elevadas.
Se você quiser que seu personagem seja capaz de pilotar
uma aeronave também, você precisa ter a Especialização em
Pilotar. Um personagem sem a Especialização Pilotar é con-
siderado destreinado se ele tentar operar um avião ou outra
Exemplos de ações: Perseguição (Destreza + Condução),
Exemplos de Especializações: Evasão, Motocicletas, Pilo-
Possuído por: Piloto de Caça, Mecanico, Corrida de Rua.
• Novato: Um personagem com este nível
de Habilidade mantém a cabeça ao conduzir em
condições de mau tempo ou condições de estra-
da traiçoeiras, e qualquer um tentando tirá-lo da
estrada verá que é surpreendentemente difícil.
Com a Especialização Pilotar, o personagem
pode lidar com pequenos aviões privados.
•• Profissional: Um personagem neste ní-
vel poderia facilmente trabalhar como um mo-
torista de caminhão ou táxi. Ele tem dirigido
em quase todos os tipos de condições em um
momento ou outro. Um piloto neste nível pode
voar praticamente com qualquer aeronave priva-
da, e provavelmente poderia voar num jato co-
mercial menor.
••• Experiente: Pilotos de corrida expe-
rientes e dublês têm esse nível de Condução.
Um piloto neste nível pode trabalhar profissio-
nalmente voando em aviões comerciais.
•••• Especialista: Neste nível, um perso-
nagem pode lidar com uma perseguição em alta
velocidade no tráfego do centro ou percorrer
uma zona de guerra sem piscar. Pilotos neste ní-
vel podem lidar com caças.
••••• Mestre: Não há nenhum veículo na
Terra que este personagem não possa dirigir.
Dissimulação
Dissimulação é a capacidade que um personagem tem de
ficar escondido, invisível e desconhecido. Cobre esgueirar-se
nas sombras, misturar-se em uma multidão, usar um disfarce
para parecer como outro espectador ao fundo ou tirar provei-
to de uma distração apropriadamente cronometrada. Qual-
37
habilidades fisicas
Habilidades Físicas quer meio que um personagem use para evitar ser notado No mínimo, ele está praticando esportes e trei-
por aqueles que estão procurando usará essa Habilidade. nando regularmente, ou praticando um regime
Exemplos de ações: Escapar de uma perseguição (Racio- de treino sério. Provavelmente poderia jogar em
cínio + Dissimulação), Seguir alguém (Raciocínio + Dissimu- ligas menores ou esportes profissionais de baixo
lação), Esgueirar-se (Destreza + Dissimulação). nível.
Exemplos de Especializações: Multidões, Esconder-se, ••• Experiente: Um atleta neste nível po-
Esgueirar-se, Seguir alguém, Emboscada. deria certamente jogar profissionalmente, e se
Possuído por: Caçador Arqueiro, Assaltante, Vigia Apo- o fizer, ele provavelmente fez um nome para si
sentado. mesmo. Seus níveis gerais de aptidão e habilida-
de estão visivelmente acima da média.
Níveis:
• Novato: Um personagem com este nível •••• Especialista: Os atletas olímpicos
sabe como encontrar um canto sombrio para se podem ter esse nível de habilidade atlética. Um
esconder, ou como se misturar em uma multi- personagem neste nível pode competir em equi-
dão. pes nacionais e competir com os melhores do
mundo.
•• Profissional: Neste nível, um persona-
gem pode seguir alguém sem ser visto ou escapar ••••• Mestre: Uma Habilidade de Espor-
de uma sentinela. tes neste nível representa vencedores de meda-
lhas de ouro, detentores de recordes mundiais
••• Experiente: Um personagem neste e os melhores, mais aptos e mais talentosos do
nível raramente é visto a menos que deseje ser mundo.
visto. Ele pode fugir das pessoas que estiverem
procurando-o ativamente e escapar de uma per-
seguição em segundos. Furto
•••• Especialista: Um personagem neste
nível pode evitar ser notado em câmeras de segu- Furto geralmente abrange habilidades ilegais de arromba-
rança no coração de Londres. Ele pode desapare- mento e invasão, abrir fechaduras, furto de bolsos, prestidi-
cer da vista em questão de momentos. gitação e atividades semelhantes. Geralmente não há escolas
para esse tipo de coisa. Furto é aprendido "no trabalho", de
••••• Mestre: Neste nível de Habilidade, uma forma ou de outra.
o personagem é um fantasma. É quase impossí- Além de aplicações criminais, Furto é usado por mágicos
vel encontrá-lo ou segui-lo, a menos que ele o
permita. Ele pode se esconder em um campo e ilusionistas para truques de mão. A maioria dos chaveiros
aberto ou caminhar por trás de um guarda alerta também terá pelo menos um pouco de conhecimento de
sem ser notado. Furto, como eles sabem como abrir fechaduras.
Esta Habilidade inclui a maioria das tarefas que envol-
vem atualmente superar a segurança física, ou a prestidigita-
Esportes ção necessária para escolher um bolso ou mão de um item.
Esportes abrange uma ampla série de diferentes áreas de Não abrange esgueirar-se, hackear ou crimes digitais, ou os
habilidade física. Representa treinamento em esportes es- aspectos sociais de um vigarista ou distrair um alvo.
pecíficos, do caiaque ao parkour até esportes profissionais Exemplos de ações: Estudar um edifício (Raciocínio +
como basquete ou futebol. Pode ser usado com qualquer Furto), Abrir fechaduras (Destreza + Furto), Prestidigitação
aplicação geral de força física e coordenação, como correr (Destreza + Furto).
uma maratona, saltar entre edifícios, subir uma cerca ou es- Exemplos de Especializações: Sistemas de Alarme, Ar-
quivar de ameaças. Ele também determina a habilidade de rombar e Invadir, Abrir Fechaduras, Arrombamento de Co-
um personagem com armas arremessadas em uma luta, e é fres, Prestidigitação.
adicionada à Defesa para determinar se o personagem é atin- Possuído por: Proprietário Desonesto de Loja de Penho-
gido em um combate. Praticamente qualquer personagem de res, Agente da Condicional, Revendedor de Cartas de Má-
uma Crônica das Trevas irá encontrar algum uso para a Habi- gicos.
lidade Esportes. Às vezes, a única resposta razoável seja fugir.
Exemplos de ações: Acrobacia (Destreza + Esportes), Es- Níveis:
calada (Força + Esportes), Corrida (Vigor + Esportes). • Novato: Um personagem neste nível co-
Exemplos de Especializações: Acrobacia, Basquetebol, nhece "prestidigitação" e compreende os concei-
Maratona, Escalada, Arremesso. tos básicos de como abrir fechaduras, cadeados
Possuído por: Entusiasta Parkour, Fisioterapeuta, Corre- e fechaduras de segurança similares para consu-
dor de Clube de Corrida. midores.
•• Profissional: Um personagem neste
Níveis: nível sabe como ignorar a segurança eletrônica
• Novato: Um personagem neste nível é ou sistemas de alarme e pode aplicar golpes. Ele
apto e cuida bem de si mesmo. Ele pode correr pode invadir a maioria das casas ou escritórios
regularmente, constantemente praticar esportes facilmente.
com os amigos, ser um mochileiro regular ou an-
darilho, ou apenas fazer um esforço para ficar ••• Experiente: Neste nível de Furto, o
em forma. personagem provavelmente, tem trabalhado
como um criminoso por algum tempo. Ele pode
•• Profissional: Neste nível de Esportes o arrombar cofres, passar por sistemas de seguran-
personagem leva a sério sua aptidão e atividade. ça de alto nível, e entrar em edifícios com segu-
rança ativa.
38
o rosto no espelho personagens
 Habilidades Físicas
•••• Especialista: O personagem pode
pegar outros ladrões sem que eles percebam.
Ele pode entrar em cofres de banco de alto
nível e instalações seguras.
••••• Mestre: Um per-
sonagem neste nível é Harry
Houdini. Ele pode abrir qual-
quer fechadura, invadir setores
seguros do Pentágono e tirar os
óculos do rosto de um homem
sem que ele perceba.

Sobrevivência
Sobrevivência representa a experiência
de um personagem e sua habilidade de "vi-
ver da terra". Ele sabe como encontrar abrigo,
reunir alimentos e suportar intempéries e am-
bientes severos. Ele pode usar a Habilidade de
Sobrevivência para encontrar água potável ou ca-
çar animais para comer, construir estruturas simples
e fazer fogueira. A Habilidade de Sobrevivência não se
limita a áreas silvestres ou rurais. Ela também pode ser
usada para sobreviver em um ambiente urbano quando
você não tem nenhuma outra maneira de obter comida
ou abrigo.
A Habilidade de Sobrevivência não cobre lidar com
animais além da caça. O personagem pode rastrear um
animal, mas sem a Habilidade Trato com Animais, não
entende muito sobre o comportamento do animal. Ele
não teria muita sorte tentando acalmar um urso que en-
controu o caminho de seu acampamento.
Exemplos de ações: Obter alimento (Raciocínio + So-
brevivência), Caçar (Raciocínio + Sobrevivência), Dormir
ao ar livre (Vigor + Sobrevivência).
Exemplos de Especializa-
ções: Obter alimento, Caçar,
Navegação, Abrigo, Cli-
ma.
Possuído por: Sem-
-teto, Sobreviventes,
Mestre Escoteiro.
.
Níveis:
• Novato:
Um persona-
gem neste nível
é provavelmente um
campista ou caminhante
regular. Ele pode cuidar
de si mesmo quando per-
dido no deserto por al-
guns dias.
•• Profissional: Neste ní-
vel, um personagem gastou uma
grande quantidade de tempo em in-
tempéries. Ele poderia ter ido a excur-
sões selvagens no Alasca, trabalhado em
um parque nacional, ou ter sido forçado a
se defender sozinho nas ruas por semanas
a fio.
••• Experiente: Neste nível, um perso-
nagem pode cuidar de um pequeno grupo
de pessoas no deserto, mantendo-os alimen-
tados, saudáveis e seguros até que sejam en-
contrados ou tenham a chance de retornar à
civilização.
39
habilidades fisicas
Habilidades Sociais •••• Especialista: A menos que um desas-
tre aconteça, um personagem neste nível pode-
ria viver da terra indefinidamente. Pode não ser
particularmente confortável, mas ele pode cui-
dar de suas necessidades básicas.
••••• Mestre: Um personagem desse
nível pode ser jogado no meio do deserto sem
equipamento e sair. Ele sabe como sobreviver
nos ambientes mais severos da terra.
Habilidades Sociais
Habilidades Sociais envolvem a aplicação do charme,
equilíbrio e personalidade de um personagem. Geralmente,
elas não representam um treinamento formal tanto quanto
uma combinação de talento inato e experiência de intera-
ção com outros. Habilidades Sociais às vezes são combinadas
com Atributos Físicos ou Mentais, como quando você testa
Força + Intimidação para uma demonstração de força.
Astúcia
Astúcia é a arte fina do engano. Com Astúcia, um perso-
nagem pode mentir de forma convincente, reconhecer quan-
do está sendo enganado, ou transmitir algum significado
escondido no que ele diz. Ele pode esconder suas próprias
motivações e emoções. Geralmente, essa Habilidade é usada
para enganar os outros, mas alguns personagens aprendem a
fim de evitar serem enganados.
Exemplos de ações: Esconder emoções (Autocontrole +
Astúcia), Disfarce (Raciocínio + Astúcia), Mentir (Manipula-
ção + Astúcia).
Exemplos de Especializações: Detectar mentiras, Signifi-
cados ocultos, Esconder emoções, Golpes, Distração.
Possuído por: Artista Vigarista, Político Corrupto, Ator
Dedicado.
Níveis:
• Novato: O personagem tem uma excelente
expressão impassível, e raramente revela o que
está pensando.
••Profissional: Neste nível, um persona-
gem pode puxar de um bom blefe ou um golpe
rápido, muitas vezes fugindo sem a vítima notar,
mesmo sabendo que foram enganados.
••• Experiente: Um personagem com este
nível em Astúcia pode manter o controle de
complexas redes de mentiras e dupla negocia-
ção. Mesmo pessoas suspeitas não podem dizer
quando ele está mentindo.
•••• Especialista: Este personagem pode
manter golpes complexos com estilo. Ele pode
mentir e o seu rosto não demonstrará um lam-
pejo de dúvida.
••••• Mestre: Todos gostam e confiam
neste personagem. Todos.
40
o rosto no espelho personagens
Empatia
Empatia é a capacidade que um personagem tem de ler
e entender os sentimentos e motivações dos outros. Pode re-
presentar a observação cuidadosa da linguagem corporal, do
tom, e outras sugestões, ou poderia ser uma sensação instin-
tiva que o personagem não está nem mesmo inteiramente
ciente. Ela pode ajudar o personagem a detectar mentiras
ou incerteza, bem como discernir o humor do seu alvo. Não
significa inerentemente que ele vai concordar ou até mesmo
se comportar de forma amigável em relação ao seu alvo. A
Habilidade de Empatia é simplesmente a capacidade de en-
tender e trabalhar com as emoções que alguém está sentindo.
Exemplos de ações: Determinar intenções (Raciocínio +
Empatia), Sentir mentiras (Raciocínio + Empatia), Acalmar
os nervos (Manipulação + Empatia).
Exemplos de Especializações: Sentimentos Escondidos,
Acalmar, Emoções, Mentiras, Motivos.
Possuído por: Ombro Amigo, Perfil Policial, Estudante
de Psicologia.
Níveis:
• Novato: Um personagem com este nível
em Empatia regularmente recebe uma "vibração"
de pessoas e muitas vezes é a fonte de estabilida-
de ou conselhos para seus amigos.
•• Profissional: O personagem pode real-
mente ser um terapeuta ou assistente social. Ele
sempre pode dizer quando os amigos estão man-
tendo segredos ou quando algo está incomodan-
do-os, e se destaca em descobrir o que é.
••• Experiente: Com três pontos em Em-
patia, um personagem pode obter insights pro-
fundos sobre os sentimentos e comportamentos
de outra pessoa, mesmo estranhos.
•••• Especialista: Este personagem pode
extrair até mesmo das pessoas mais reservadas.
Mesmo pequenos detalhes de comportamento
podem ser uma pista para descobrir o que al-
guém quer.
••••• Mestre: O comportamento huma-
no é um livro aberto para este personagem. As
pessoas muitas vezes o acusam de ser um leitor
de mentes.
Expressão
Expressão é a capacidade do personagem em comunicar
seus pensamentos e emoções. Abrange a escrita e comunica-
ção falada, arte como pintura ou escultura, e performances
como atuação, música e dança. Um personagem pode usar
isso para compor uma canção ou poema, escrever um livro,
ou juntar exatamente as palavras certas para um discurso ani-
mador. Há alguma sobreposição entre essa Habilidade e a
Habilidade Ofícios. A Expressão é geralmente usada quando
se tenta criar uma obra de arte especificamente por razões
estéticas ou emocionais, ao contrário de fazer uma cópia ou
modelo exato, que usa Ofícios.
Exemplos de ações: Composição de um poema (Racio-
cínio + Expressão), Performance de dança (Destreza + Ex-
pressão), Recitação de um discurso preparado (Presença +
Expressão).
Exemplos de Especializações: Dança, Jornalismo, Com-
posição Musical, Pintura, Discursos.
 Possuído por: Jornalista Investigativo, Escritor de Discur-
so Político, Poeta Recluso.
Níveis:
• Novato: Um personagem neste nível tem
um talento especial para a eloquência, um ouvi-
do excelente para a música, ou inegável talento
artístico e capacidade de transmitir emoção.
•• Profissional: Este personagem pode tra-
balhar como um músico ou repórter local. Seu
domínio da linguagem é cuidadoso e eficaz.
••• Experiente: Nesta posição, as palavras
e movimentos do personagem podem transmi-
tir sentimentos com um poder surpreendente.
Suas performances e discursos impressionam e
inspiram.
•••• Especialista: Um personagem neste
grau de expressão poderia ser um autor best-sel-
ler, compositor top-20, ou escritor de discurso
presidencial.
••••• Mestre: Os discursos ou apresenta-
ções deste personagem podem cair na história.
Ele tem o poder de influenciar todos aqueles
que ouvem o seu trabalho.
Intimidação
A Intimidação é a arte de usar o medo para convencer os
outros a fazer o que se quer. Um personagem pode usar essa
Habilidade para ameaças, interrogatórios, implicações sutis
ou até mesmo uma demonstração direta de força. Ele pode
convencer personagens a recuar de um confronto, revelar in-
formações que não querem compartilhar, ou levá-los a coo-
perar contra o seu melhor julgamento. Não pode mudar suas
mentes, mas pode certamente mudar seu comportamento.
Exemplos de ações: Demonstração de Força (Força + In-
timidação), Olhar fixo (Presença + Intimidação), Perigo sutil
(Manipulação + Intimidação).
Exemplos de Especializações: Ameaças Diretas, Interro-
gatório, Olhar Assassino, Tortura, Ameaças Veladas.
Possuído por: Barman Durão, Executivo de Alta Escalão,
Interrogador Policial.
Níveis:
• Novato: Este personagem sempre ganha
uma disputa, e as palavras certas dele podem
abalar alguém e fazê-los agir de modo estúpido.
•• Profissional: Nessa posição, o persona-
gem sabe exatamente quando fazer barulho e
quando se calar e deixar o silêncio funcionar
para ele. As pessoas recuam quando ele está com
raiva, e ele pode assustar a maioria das pessoas
para fazerem o que ele quer.
••• Experiente: O personagem termina
mais lutas com um olhar do que com a violência
real.
•••• Especialista: Os criminosos mais difí-
ceis quebram depois de dez minutos em um in-
terrogatório com ele. Ele pode limpar um quarto
com um olhar.
••••• Mestre: Uma palavra e um olhar
Habilidades Sociais
podem fazer com que sargentos ou assassinos
corram dele.
Manha
Um personagem com a Habilidade Manha compreende
como a vida nas ruas funciona, e é adepto em sobreviver e
prosperar por suas regras. Ele pode navegar pela cidade, sabe
a quem ir para obter informações ou ajuda, e sabe onde es-
tará seguro. Personagens com Manha podem usar as fontes
exclusivas da cidade, comprar e vender no mercado negro,
ou descobrir segredos. É uma Habilidade importante para
qualquer personagem que precise evitar a lei, navegar pelos
perigos da cidade, e se manter distante dos lados ruins e das
pessoas erradas.
Exemplos de ações: Encontrar um atalho (Raciocínio +
Manha), Obter informações na rua (Manipulação + Manha),
Trabalhar no mercado negro (Manipulação + Manha).
Exemplos de Especializações: Mercado Negro, Gangues,
Navegação, Rumores, Trabalho secreto.
Possuído por: Bartender em uma parte rústica da cidade,
Traficante de Drogas, Polícia Secreta.
Níveis:
• Novato: Este personagem conhece muito
bem o seu bairro e sabe a quem ir para obter as
informações de que necessita.
•• Profissional: Neste nível de Manha, um
personagem sabe onde abandonar um carro rou-
bado e quem pode ser capaz de lidar com um
favor menor específico.
••• Experiente: Informantes e verdadeiros
moradores de rua, sempre encontrados no local,
têm este nível de Habilidade. Um personagem
com três pontos em Manha sabe quem pode fa-
zer as introduções adequadas e quem pode real-
mente conseguir realizar as coisas.
•••• Especialista: Este personagem nunca
se perde em sua cidade. E a cidade é sua. Ele
conhece todos, e todos o conhecem.
••••• Mestre: Não há um segredo na
cidade que este personagem não possa acessar.
Um personagem dessa categoria não sabe ape-
nas a quem ir para fazer as coisas - é ele quem as
pessoas procuram.
Persuasão
Persuasão é sobre o uso de influência, charme e argu-
mentos cuidadosos para mudar as mentes e influenciar o
comportamento. Pode envolver a lógica e a razão, a conversa
rápida, ou apelar para emoções ou instintos mais baixos. Ao
contrário da Intimidação, a Persuasão não se limita a for-
çar um personagem a mudar o modo como age, a Persuasão
muda a sua mente e como quer agir.
Exemplos de exemplos: Discussão rápida (Manipulação
+ Persuasão), Apelo Impaciente (Presença + Persuasão), Sedu-
ção (Manipulação + Persuasão).
Exemplos de Especializações: Falar Rápido, Inspirar,
Lançamentos de Vendas, Sedução, Sermões.
Possuído por: Vendedor de carro, Treinador de discurso,
Advogado de Tribunal.
41
habilidades sociais
Habilidades Sociais
Níveis:
• Novato: Um personagem dessa categoria
sempre parece conhecer as palavras certas. Ele
se destaca em encontrar um argumento sólido, e
sabe como buscá-lo para obter o que quer.
•• Profissional: Este personagem pode ser
um profissional de vendas ou advogado de tribu-
nal. Dado um pouco de tempo, ele pode encon-
trar uma forma de mostrar que alguém veja o seu
lado das coisas.
••• Experiente: Um personagem nessa ca-
tegoria ganha regularmente prêmios de vendas.
Ele pode levar as pessoas a questionarem até
mesmo crenças fortemente mantidas.
•••• Especialista: Nesta categoria, o per-
sonagem sabe como fazer as pessoas quererem o
que ele está vendendo, não importa o que seja.
Ele entende como contornar as defesas de uma
pessoa e persuadi-las de coisas que normalmente
nem sequer considerariam.
••••• Mestre: O personagem pode con-
vencer qualquer um de qualquer coisa, pelo
menos por um curto período de tempo. Mesmo
as crenças que compõem um grande pedaço da
identidade de uma pessoa podem ser questiona-
das.
Socialização
A Habilidade Socialização é a arte da conversa fiada,
gestos educados e fingimentos. Representa a capacidade de
interagir com pessoas em uma variedade de situações sociais,
42
o rosto no espelho personagens
de bares noturnos a jantares de Estado. Abrange lidar com
grupos de pessoas e comportar-se com o equilíbrio certo de
sensibilidade, simpatia, etiqueta e dignidade para o cenário.
Um personagem com uma alta Socialização é a vida da festa,
ou pelo menos capaz de atender quase qualquer pessoa que
ele deseja que esteja em um evento.
Exemplos de ações: Farrear (Manipulação + Socializa-
ção), Ajustar-se (Raciocínio + Socialização), Receber atenção
(Presença + Socialização).
Exemplos de Especializações: De Bar em Bar, Festas na
Faculdade, Eventos Formais, Fundações Políticas, Clubes
Privados.
Possuído por: Diplomata, Conselheiro, Sociedade Ma-
trona.
Níveis:
• Novato: Um personagem com este nível
sabe qual garfo usar (ou quando não usar um),
pode evitar insultar alguém, e pode lidar com
situações sociais de jantares formais até festas
selvagens.
•• Profissional: Neste nível de Socialização,
o personagem pode graciosamente se misturar
em praticamente qualquer situação social.
••• Experiente: O personagem é convida-
do para todas as festas e garante que todos te-
nham uma boa experiência.
•••• Especialista: O personagem pode se
encaixar em qualquer lugar. Não é considerado
 uma festa a menos que ele esteja presente, e ele
pode fazer qualquer grupo de pessoas se sentir
à vontade.
••••• Mestre: Um personagem com este
nível de Habilidade pode ser um espião ou um
diplomata de alto escalão. Ele sempre parece sa-
ber exatamente o que é esperado para a situação
social, incluindo aqueles momentos em que agir
fora da norma é a melhor maneira de se encai-
xar.
Trato com Animais
Trato com Animais representa a compreensão de um per-
sonagem sobre o comportamento animal. Um personagem
pode usar essa Habilidade para treinar, acalmar animais as-
sustados ou feridos ou criaturas violentas e agressivas. Perso-
nagens com Trato com Animais entendem como os animais
pensam e se comportam, seja através da intuição e respeito
pelos animais ou observação analítica.
Exemplos de ações: Treino de animais (Autocontrole +
Trato com Animais), Domar um animal (Presença + Trato
com Animais), Acalmar um animal (Presença + Trato com
Animais).
Exemplos de Especializações: Cães, Animais exóticos,
Cavalos, Treinamento, Animais Selvagens.
Possuído por: Senhora Louca do Gato, Instrutor de Ro-
deio, Veterinário de Jardim Zoológico.
Níveis:
• Novato: Neste nível, o personagem tem
uma habilidade com animais e é bom com pra-
ticamente qualquer animal comum. Ele pode fa-
zer amizade com qualquer criatura domesticada,
e pode estabelecer um bom relacionamento com
a maioria dos animais selvagens não agressivos.
•• Profissional: O personagem pode traba-
lhar com animais profissionalmente. Ele sabe
como lidar e treinar animais comuns domestica-
dos como cães e cavalos, e tem alguma idéia de
como treinar muitas espécies selvagens, mesmo
as que são normalmente agressivas ou difíceis de
trabalhar.
••• Experiente: Nesta posição, o persona-
gem pode facilmente treinar qualquer animal
domesticado, e parece ter um sexto sentido so-
bre como os animais se comportam e o que estão
sentindo.
•••• Especialista: O personagem pode
treinar animais para executar muito além de
seus comportamentos normais. Ela pode trei-
nar cavalos para combater ou para fazer truques
de filmes, ou mesmo treinar animais selvagens
como tigres.
••••• Mestre: O personagem pode falar
com animais. Ele é um especialista absoluto no
comportamento até mesmo de animais selva-
gens, e pode acalmar ou vaca, um urso irritado
ou um puma caçando.
Vantagens
As Vantagens representam as habilidades e os recursos
exclusivos de um personagem. Podem cobrir qualquer coisa
desde sua riqueza até sua capacidade diferente de nocautear
seus adversários.
Renomeando Vantagens
Cada Vantagem tem um nome que sugere o seu uso.
Se você quiser personalizar uma Vantagem enquanto ainda
estiver realizando o mesmo objetivo, dê um nome diferen-
te. Por exemplo, Servidor sugere algo muito específico. No
entanto, você poderia facilmente chamá-lo de Enfermeiro,
e enquanto faz a mesma coisa em termos de jogo, a impli-
cação é diferente. Aparência Surpreendente poderia ser fa-
cilmente chamado Sex Appeal, Brutamontes, ou Confiável,
e dar exatamente as mesmas vantagens do jogo. Considere
renomear as Vantagens para ajudar a definir ainda mais seu
personagem.
Estilo de Vantagens
As Vantagens marcadas como Estilo de Vantagem per-
mitem o acesso a manobras especializadas. Cada manobra é
um pré-requisito para o próximo em sua seqüência. Então,
se um Estilo de Vantagem tiver uma manobra de três pontos
e uma manobra de quatro pontos, você deve comprar a ver-
são de três pontos antes de acessar o nível de quatro pontos.
Integridade das Vantagens
Enquanto as Vantagens representam coisas dentro do
jogo e sobre seu personagem, elas são realmente um recurso
extra, uma função da criação de personagens e mecânica
de avanço. As Vantagens muitas vezes representam coisas
que podem desaparecer. Os Servidores podem ser mortos.
Mentores podem ficar impacientes e parar de compartilhar
sua sabedoria. Assim, enquanto as Vantagens podem repre-
sentar facetas temporárias de seu personagem, os pontos de
Vantagens continuam a existir. No final de qualquer capítu-
lo em que seu personagem tenha perdido Vantagens, você
pode substituí-la por outra Vantagem.
Por exemplo, seu personagem tem três pontos em Servi-
dor, um cão leal, e um Horror sobrenatural come esse cão
na floresta. No final desse capítulo, você pode relocar esses
pontos de Servidor. Pode optar por comprar Lugar Seguro,
para refletir a escolha de seu personagem para um abrigo
que o esconda do monstro, e talvez Senso de Direção (um
ponto) para que seja menos provável que seu personagem
se perca naqueles bosques no futuro. Quando o persona-
gem deixar seu Lugar Seguro, você pode substituir esses dois
pontos por outra coisa.
Ao substituir uma Vantagem, considere o que faz sen-
tido na história. Prosseguir com a nova Vantagem durante
o curso do capítulo, se possível, e fazer do novo laço algo
menos superficial do que um ponto ou dois em uma ficha.
Com permissão Narrador, você pode "quebrar" uma
Vantagem voluntariamente e substituí-la com Pontos de
Experiência. Isso não deve ser usado como uma forma de
comprar uma Vantagem, tirar proveito de seus benefícios e,
em seguida, trocá-la por outra coisa. Mas se uma Vantagem
executar o seu objetivo e já não fazer mais sentido para o seu
personagem, você pode usar esses pontos em outro lugar.
43
vantagens
 Conhecimento Enciclopédico (••)
Vantagens Mentais Vantagens como Ambidestro, Memória Eidética e as vá-
rias Vantagens de Estilo de Combate refletem habilidades
e conhecimentos que seu personagem tem e, portanto, não Efeito: Escolha uma Habilidade. Devido a uma imersão
deve ser descontadas ou substituídas. Então, novamente, se acadêmica, cultura pop, ou uma obsessão por diversão, seu
um personagem Ambidestro perde sua mão esquerda... personagem tem coletado ilimitadas factóides sobre o tema,
mesmo se ela não tiver pontos na Habilidade.
Você pode fazer um teste de Inteligência + Raciocínio a
Vantagens Mentais qualquer momento que seu personagem estiver lidando com
sua área de interesse. Com sucesso no teste, o Narrador deve
dar um fato relevante ou detalhe sobre o assunto em ques-
Assistente Investigativo (•) tão. Seu personagem sabe este fato, mas você deve explicar
dentro do passado de seu personagem como ele sabe. Por
Pré-requisitos: Habilidade escolhida ••• ou maior exemplo, no caso de Conhecimento Enciclopédico: Medici-
Efeito: Seu personagem tem um talento especial que na: "Você lembra daquela temporada naquela série, quando
pode contribuir incrivelmente em uma investigação. Esco- o médico disse que os sintomas não se manifestam antes da
lha uma Habilidade ao comprar esta Vantagem; Ao fazer adolescência?"
testes para Descobrir Pistas (p. 79), ele consegue um sucesso
excepcional com três sucessos em vez de cinco. Também, as
Pistas que vêm do seu uso dessa Habilidade começam com Consumido por Vícios (••)
um elemento adicional. Efeito: Seu personagem é um dos piores exemplos da
Você pode comprar esta Vantagem várias vezes, para humanidade nas Crônicas das Trevas. Ele tem dois Vícios,
aprimorar Habilidades diferentes. embora ainda que só possa recuperar um ponto de Força de
Vontade por cena em que se entregue a seus instintos.

Biblioteca (• a •••)
Efeito: Seu personagem tem acesso a uma infinidade de
Consciência Holística (•)
informações sobre um determinado assunto. Ao comprar Efeito: Seu personagem é qualificado em métodos de
esta Vantagem, escolha uma Habilidade Mental. A Biblio- cura não-tradicionais. Enquanto as mentes científicas po-
teca cobre essa área. Em qualquer teste prolongado envol- dem zombar, ele pode fornecer cuidados médicos básicos
vendo a Habilidade em questão, adicione os pontos desta com meios naturais. Ele sabe que ervas podem provocar uma
Vantagem. infecção, e quais minerais afastarão uma pequena doença. A
Esta Vantagem pode ser comprada várias vezes, para menos que seu paciente sofra penalidades causadas por dano
letal ou agravado, você não precisa de equipamento médico
refletir Habilidades diferentes. Além disso, seus benefícios tradicional para estabilizar e tratar lesões. Com acesso a flo-
podem ser compartilhados por vários personagens, com per- restas, uma estufa, ou outra fonte da flora diversa, um teste
missão. de Raciocínio + Sobrevivência permite que seu personagem
reúna todos os suprimentos necessários para o tratamento.
Boa Gestão do Tempo (•)
Pré-requisito: Erudição •• ou Ciências •• Especialista Multidisciplinar (•)
Efeito: Seu personagem tem vasta experiência no ge- Pré-requisito: Habilidade ••• ou superior com uma
renciamento de tarefas complexas, mantendo horários e Especialização
cumprindo prazos. Ao realizar uma ação prolongada, reduza Efeito: Escolha uma Especialização que seu personagem
pela metade do tempo necessário entre os testes. possua ao comprar esta Vantagem. Você pode aplicar o +1
da Especialização em qualquer Habilidade com pelo menos
um ponto, desde que seja justificável dentro da história. Por
Bom Senso (•••) exemplo, um médico com uma Especialização em Medicina
de Anatomia pode ser capaz de usá-la quando visar uma de-
Efeito: Seu personagem tem uma mente excepcional- terminada parte do corpo com Armamento, mas não pode-
mente sólida e racional. Com um momento reflexão, ele ria usar quando atacasse de forma geral.
pode pesar possíveis cursos de ação e resultados.
Uma vez por capítulo como uma ação instantânea, você
pode perguntar ao Narrador uma das seguintes perguntas Formação Profissional (• a •••••)
sobre uma tarefa ou curso de ação. Teste Raciocínio + Auto-
Efeito: Seu personagem tem um treinamento extensivo
controle. Se você tiver sucesso, o Narrador deve responder em uma profissão particular, que oferece vantagens distintas
da melhor forma possível. Se você falhar, não receberá ne- em vários campos. Ao escolher esta Vantagem, escolha ou
nhuma resposta. Com um sucesso excepcional, você pode crie uma Profissão para seu personagem (veja a tabela p. 47).
fazer uma pergunta adicional. Marque as duas Habilidades Ativas na sua ficha de persona-
gem. As vantagens da formação profissional relacionam-se
• Qual seria a pior decisão? diretamente com estas Habilidades Ativas.
• O que eu tenho a perder nesta situação? • Rede: No primeiro nível de Treinamento
Profissional, seu personagem constrói conexões
• Qual é a decisão mais segura? dentro do seu campo profissional escolhido.
Receba dois pontos em Contatos relacionados
• Estou perseguindo uma pista sem valor? a essa profissão.

44
o rosto no espelho personagens

•• Educação Contínua: Com os esforços
repetidos na profissão de sua escolha, seu per-
sonagem tende a maiores sucessos. Ao fazer um
teste com uma de suas Habilidades Ativas, ela
se beneficia da Explosão do 9.
••• Conhecimento Especializado: Devi-
do ao seu avanço em seu campo de trabalho,
seu personagem tem acesso a um número espe-
cífico de informações e habilidades únicas em
seu trabalho. Escolha uma terceira Habilidade
Ativa e ganhe duas Especializações nas suas Ha-
bilidades Ativas.
•••• Treinamento no Trabalho: Com
os recursos à sua disposição, o seu personagem
tem acesso a extensas ferramentas educacionais
e mentoria. Receba um ponto de Habilidade
em uma de suas Habilidades Ativas. Sempre
que você comprar um novo ponto de Habilida-
de Ativa, receba um Ato.
••••• Rotina: Com uma experiência tão
extensa em seu campo, suas Habilidades Ativas
foram aperfeiçoadas até o limite, e elas quase
garantem pelo menos um sucesso marginal. An-
tes de fazer um teste, gaste um ponto de Força
de Vontade para aplicar a qualidade da ação de
Rotina a uma Habilidade Ativa. Isso permite
que você refaça o teste usando todos os dados
que falharam no primeiro teste.
Idioma (•)
Efeito: Seu personagem é qualificado com uma língua des por ferimentos.
adicional, além de sua língua nativa. Escolha um idioma
cada vez que comprar esta Vantagem. Seu personagem pode sucesso meditando, ele ganha um bônus de +3 em qualquer
falar, ler e escrever naquela língua.
Indomável (••)
Vantagens Mentais
Pré-requisito: Perseverança •••
Seu personagem possui uma vontade de ferro. Os pode-
res sobrenaturais têm pouca influência sobre seu comporta-
mento. Ele pode suportar o controle da mente de um vam-
piro, os encantos de uma bruxa, ou os dons de mdo de um
fantasma. Toda vez que uma criatura sobrenatural usa um
poder para influenciar os pensamentos ou emoções do seu
personagem, adicione dois dados à sua parada para contestá-
-lo. Se o teste for resistido, em vez disso, subtraia dois dados
da parada de dados do monstro. Observe que isso só afeta in-
fluência mental e manipulação de uma origem sobrenatural.
Um vampiro com uma pontuação notável de Manipulação
+ Persuasão é provável que convença seu personagem a fazer
algo usando truques mundanos.
Memória Eidética (••)
Efeito: Seu personagem recorda eventos e detalhes com
precisão. Você não tem que fazer testes pelo seu personagem
para lembrar experiências passadas. Ao fazer Inteligência +
Autocontrole (ou Habilidade relevante) teste para recordar
fatos minuciosos de intervalos de informação, ter um bônus
de +2.
Mente Meditativa (•, •• ou ••••)
Efeito: A meditação de seu personagem é muito mais
gratificante do que para outros personagens. Com a versão
de um ponto desta Vantagem, o personagem não sofre pena-
lidades ambientais ao meditar (p. 75), nem mesmo penalida-
Com a versão de dois pontos, quando o personagem tem
45
vantagens mentais
Vantagens Mentais teste de Perseverança + Autocontrole no mesmo dia, quan-
do ele se fortaleceu contra coisas que poderiam lhe deses-
Prodígio Investigativo (• a •••••)
tabilizar. Pré-requisitos: Raciocínio •••, Investigação •••
No nível de quatro pontos, ele só precisa de um único Efeito: Seu personagem investiga instintivamente e pode
sucesso para obter os benefícios da meditação no dia, em intuir detalhes e conexões em uma cena sem perder muito
vez dos quatro sucessos normais.
tempo. Ele é um verdadeiro Sherlock Holmes. Em vez de
simplesmente descobrir Pistas ou não descobrir Pistas ao in-
Observador Treinado (• ou •••) vestigar (p. 79), seu personagem descobre múltiplas Pistas
em uma única ação. Seu personagem pode descobrir Pistas
Pré-requisito: Raciocínio ••• ou Autocontrole ••• iguais aos seus sucessos ou pontos de Vantagens como uma
Efeito: Seu personagem passou anos no campo, pegan- ação instantânea, o que for menor.
do pequenos detalhes e desenterrando segredos. Ele pode
não ter a melhor chance de encontrar coisas, mas tem uma Somente a primeira Pista se beneficia de elementos adi-
melhor chance de encontrar coisas importantes. Toda vez cionais; Outras Pistas estabelecidas com esta Vantagem rece-
que você faz um teste de Percepção (geralmente Raciocínio bem apenas um único elemento cada.
+ Autocontrole), você se beneficia da Explosão do 9. Com a
versão de três pontos, você obtém Explosão do 8.
Reflexos Rápidos (•a•••)
Olho para o Estranho (••) Pré-requisito: Raciocínio ••• ou Destreza •••
Efeito: +1 Iniciativa por ponto. Os reflexos do seu per-
Pré-requisito: Perseverança ••, Ocultismo • sonagem impressionam e surpreendem; Ele é sempre rápido
Efeito: Apesar de seu personagem não possuir necessa- em reagir.
riamente um amplo conhecimento sobre o sobrenatural, ele
reconhece o outro mundo quando vê. Examinando provas,
ele pode determinar se algo tem origem natural ou sobre-
natural. Teste Inteligência + Autocontrole. Com sucesso, o
Senso de Direção (•)
Narrador deve dizer se a cena tem alguma evidência sobre- Efeito: Seu personagem tem um senso inato de direção,
natural, e fornecer um pedaço de informação que confir- e está sempre consciente de sua localização no espaço. Ele
me a evidência. Com um sucesso excepcional, ele deve lhe sempre sabe que direção ir, e nunca sofre penalidades para
contar um pouco do folclore local que sugere que tipo de navegar ou encontrar seu caminho.
criatura causou o problema. Se o problema for mundano,
um sucesso excepcional dá um contínuo +2 a todos os testes
para investigar o evento, devido à certeza redobrada em sua
causa natural.
Senso do Perigo (••)
Efeito: Você ganha um modificador de +2 nos testes re-
flexos de Raciocínio + Autocontrole para que seu persona-
Paciente (•) gem detecte uma emboscada iminente.
Os reflexos do seu personagem são afiados até o ponto
Efeito: Seu personagem sabe como se controlar e tomar
em que nada o surpreende.
o tempo certo para fazer o trabalho da primeira vez. Ao
realizar uma ação prolongada, você pode fazer dois testes
adicionais, além do que seu Atributo + Habilidade permite.
Tolerante à Biologia (••)
Pré-requisito: Perseverança •••
Perito (•) Efeito: A maioria das pessoas se viram quando veem
Pré-requisito: Perseverança •• e uma Especialização de sangue, outros fluidos corporais ou biologia exótica. Seu
Habilidade. personagem já viu o bastante para que nada faça revirar seu
Efeito: Seu personagem é especializado em uma área estômago. Enquanto outros personagens devem resistir ao
de forma fora do comum. Escolha uma Especialização para choque ou à repulsa física do repugnante e mórbido, seu
atribuir a esta Vantagem. Substitua o bônus +1 oferecido personagem se mantém firme. Você não precisa fazer testes
pela Especialização por +2. de Autocontrole, Vigor ou Perseverança para resistir ao que
é biologicamente estranho. Isso não significa que ele seja
Poliglota (•) imune ao medo; Ele é apenas aceita a natureza em todas as
suas formas desagradáveis.
Efeito: Seu personagem tem uma forte afinidade para
aquisição de idiomas. Cada vez que você compra esta Vanta-
gem, escolha dois idiomas. Seu personagem pode falar com Virtuoso (••)
sotaque nessas duas línguas. Com um teste de Inteligência
+ Erudição, ele também pode ler o suficiente o idioma e Efeito: Seu personagem é um ponto de luz nas Crônicas
entender o contexto. das Trevas. Ele tem duas Virtudes. As limitações de quantas
Se você comprar a Vantagem Idioma para qualquer uma vezes ele pode recuperar a Força de Vontade usando uma
dessas línguas, substitua o idioma Poliglota. Por exemplo, se Virtude permanecem as mesmas, mas cabe a você qual Vir-
você tem Poliglota (francês e italiano) e comprar Idioma: Ita- tude usar por vez.
liano, você pode optar por Poliglota (francês e português).

46
o rosto no espelho personagens
 Aproveitar a Vantagem (••)

Profissões
Aqui está uma lista das Profissões mais comuns, e
suas Habilidades Ativas. Sinta-se livre para criar
suas próprias que atendam às necessidades de
seus personagens e histórias. Além disso, você
pode adaptar as Habilidades Ativas como ajuste.
Por exemplo, seu Oficial de Polícia pode ser mais
proficiente com Política e Intimidação do que Ar-
mas de Fogo e Manha.
Vantagens Físicas
Pré-requisitos: Raciocínio •••, Autocontrole •••
Efeito: Seu personagem está sempre pronto para uma
perseguição. Se para escapar de uma ameaça ou caçar um
rival, está sempre pronto. Ela sempre tem a Vantagem no pri-
meiro turno de uma cena de perseguição (p. 84). Além disso,
o oponente deve fazer um teste bem-sucedido de Raciocínio
+ Autocontrole, como se estivesse sendo emboscado, ou seu
personagem não tem que contabilizar seu Deslocamento ou
Iniciativa ao calcular os sucessos necessários no primeiro
turno.

Profissão Habilidades Ativas Ás do Volante (•• ou •••)

Acadêmico Erudição, Ciências Pré-requisito: Condução •••
Artista Ofícios, Expressão Efeito: Seu personagem é um ás ao volante, e nada distrai
sua concentração. Contanto que não estiver fazendo nenhu-
Atleta Esportes, Medicina ma outra ação além de conduzir (e manter o carro seguro),
adicione seu Autocontrole a todos os testes de Condução.
Policial Manha, Armas de Fogo Qualquer teste para desativar seu veículo também sofre uma
Criminoso Furto, Manha penalidade igual ao seu Autocontrole. Com a versão de três
pontos, uma vez por turno, ele pode fazer uma ação reflexa
Detetive Empatia, Investigação de Condução.
Médico Empatia, Medicina
Engenheiro Ofícios, Ciências Demolidor (• a •••)
Hacker Informática, Ciências Pré-requisito: Força ••• ou Inteligência •••
Efeito: Seu personagem tem uma sensação inata para os
Assassino de Aluguel Armas de Fogo, Dissimulação pontos fracos em objetos. Ao danificar um objeto, ele ignora
um ponto da Durabilidade do objeto por ponto nesta Van-
Jornalista Expressão, Investigação tagem.
Operário Esportes, Ofícios
Ocultista Investigação, Ocultismo Flexibilidade nas Juntas (••)
Político Política, Lábia Pré-requisito: Destreza •••
Efeito: Seu personagem pode ter sido um contorcionista,
Profissional Erudição, Persuasão ou passou um tempo praticando yoga. Ele pode desalojar as
Líder Religioso Erudição, Ocultismo
articulações quando necessário. Ele automaticamente escapa
de qualquer vínculo mundano sem um teste. Quando agar-
Cientista Investigação, Ciências rado, subtraia sua Destreza de qualquer teste para dominá-
-lo, desde que não esteja realizando nenhuma ação agressiva.
Socialite Política, Socialização
Dublê Esportes, Condução
Galgo (•)
Sobrevivente Trato com Animais, Sobrevivência
Pré-requisitos: Esportes •••, Raciocínio •••, Vigor
Soldado Armas de Fogo, Sobrevivência •••
Efeito: Seu personagem funciona melhor quando per-
Técnico Ofícios, Investigação segue ou é perseguido; A caça está em seu sangue. Quando
Vândalo Briga, Intimidação em uma perseguição (p. 84), você recebe os efeitos de um
sucesso excepcional em três sucessos em vez de cinco.
Vagabundo Manha, Sobrevivência

Gênio Automotivo (•)

Pré-requisitos: Ofícios •••, Condução •, Ciências •
Vantagens Físicas Efeito: Seu personagem sabe como ajustar um veículo ao
extremo absoluto. Ao determinar quantas modificações ele
pode adicionar em um veículo (p. 98), triplique seus pontos
Ambidestro (•••) de Ofícios em vez de dobrá-los. Assim, um personagem com
Ofícios •••• poderia suportar 12 modificações combina-
Efeito: Seu personagem não sofre a penalidade de -2 das em um veículo em vez de oito. Adicionalmente, qual-
por usar sua mão inábil em combate ou por executar outras quer Especialização de Ofícios relevante adiciona mais uma
ações. Disponível somente na criação do personagem. modificação potencial ao total.

47
vantagens fisicas
Vantagens Físicas

Gigante (•••) Ligeiro (• a •••)

Efeito: Seu personagem é enorme. Ele mede mais de Pré-requisito: Esportes ••
dois metros de altura, e se destaca em multidões. Ele tem Efeito: Seu personagem é notavelmente veloz e corre
Tamanho 6 e por isso recebe +1 na Vitalidade. Disponível muito mais rápido do que sua estrutura sugere. Ele ganha +1
somente na criação do personagem. no seu Deslocamento por ponto, e qualquer um que o per-
seguir sofre um -1 por ponto em qualquer perseguição a pé.
Desvantagem: Comprar roupas é um pesadelo. Caber
em pequenos espaços é difícil na melhor das hipóteses.
Mãos Leves (••)
Implacável (••) Pré-requisito: Furto •••
Efeito: Seu personagem pode abrir fechaduras e bolsos
Pré-requisitos: Esportes ••, Vigor ••• sem sequer pensar nisso. Ele pode realizar uma ação instan-
Efeito: Seu personagem não vai parar de correr, enquan- tânea baseada em Furto de forma reflexa em um determina-
do turno. Além disso, suas ações de Furto passam desperce-
to estiver fugindo de um perseguidor ou quando estiver em bido, a menos que alguém esteja tentando especificamente
perseguindo alguém. Em qualquer perseguição (ver p. 84), pegá-lo.
seus oponentes devem alcançar dois sucessos adicionais
contra os seus para pegá-lo ou para escapar dele.
Parkour (• a •••••, Estilo)
Inquebrável (• a •••) Pré-requisitos: Destreza •••, Esportes ••
Seu personagem é um corredor livre treinado e proficien-
Pré-requisito: Vigor ••• te. A Corrida Livre é a arte de se mover fluidamente através
de ambientes urbanos com saltos complexos, limites, truques
Efeito: O corpo de seu personagem aguenta mais do que e abóbadas. Este é o tipo de esporte popularizado em filmes
deveria. Adicione os pontos nesta Vantagem a qualquer tes- de ação modernos, onde os personagens não são impedidos
te para resistir à doenças, venenos, privações, inconsciência por cercas, paredes, equipamentos de construção, carros ou
ou sufocamento. qualquer outra coisa que a cidade coloca em seu caminho.
Foco (•): Seu personagem reage instintivamente a qual-

48
o rosto no espelho personagens
 Vantagens Sociais
quer obstáculo com pulos, saltos e técnicas de escalada. p.98) aumenta a Velocidade do veículo em 10 em vez de 5.
Quando estiver em uma perseguição de pé, subtraia seu Drift (•••): Seu personagem sabe como usar o impulso
Parkour dos sucessos necessários para perseguir ou evadir. do seu veículo para fazer curvas eficientemente em altas ve-
Além disso, ignore penalidades ambientais nos testes de Es- locidades. Ele nunca precisa fazer um teste de manobra para
portes igual ao seu nível em Parkour. fazer curvas em altas velocidades.
Pulo do Gato (••): Seu personagem cai com graça ex- Clipping (••••): Seu personagem tem experiência ba-
cepcional. Ao realizar um teste de Destreza + Esporte para tendo em coisas com seu veículo de tal forma que não se
atenuar os danos causados pela queda, seu personagem machuque muito. Quando voluntariamente bater em outro
ganha um sucesso automático. Adicionalmente, some seu personagem ou veículo com o dele, ignore danos ao seu pró-
nível de Parkour ao limite de dano que pode ser removido prio veículo igual ao seus pontos em Raciocínio. Isso é apli-
através deste teste. O Parkour não pode prevenir os danos cado antes da Durabilidade.
causados pela queda em velocidade terminal.
Correr pelas Paredes (•••): Ao escalar, seu persona- Resistência Férrea (• a •••)
gem pode correr para cima por alguns metros antes de ter
que escalar tradicionalmente. Sem testar, seu personagem Pré-requisitos: Vigor ••• ou Perseverança •••
escala 3 metros + 1,5 metro por ponto de Esportes como Efeito: Cada ponto elimina um modificador negativo ao
uma ação instantânea, ao invés dos 3 metros normais. resistir aos efeitos de fadiga ou lesão. Por exemplo: Um perso-
nagem com Resistência Ferrea •• é capaz de ignorar até um
Traceur Experiente (••••): Parkour tornou-se uma modificador -2 provocado pela fadiga. A Vantagem também
segunda natureza para o seu personagem. Ao gastar um neutraliza os efeitos das penalidades por ferimentos. Assim,
ponto de Força de Vontade, você pode designar um teste se todas as caixas de Vitalidade do seu personagem estiverem
de Esportes para correr, pular ou escalar como uma ação de preenchidas (o que normalmente impõe uma penalidade de
roteamento (refaça o teste usando todos os dados que não -3 a suas ações) e ele tem Resistência Ferrea, essas penalida-
resultaram em sucessos). Em qualquer turno durante o qual des são reduzidas para -2. Esta Vantagem não pode ser usada
você usa essa habilidade, você não pode aplicar a Defesa de para ganhar modificadores positivos em ações, apenas para
seu personagem em ataques futuros. cancelar negativos.
Fluxo livre (•••••): O Parkour do seu personagem
é agora memória muscular. Ele pode se mover sem pensar,
num estado de Zen. O personagem deve meditar com suces- Saque Rápido (•)
so (p. 75) para estabelecer o Fluxo Livre. Uma vez estabele- Pré-requisitos: Raciocínio •••, uma Especialização na
cido, seu personagem é capaz de realizar ações de Esportes arma ou estilo de luta escolhido
como ações reflexas uma vez por turno. Ao gastar um ponto Efeito: Escolha uma Especialização em Armamento ou
de Força de Vontade em um teste de Esportes em uma per- Armas de Fogo quando comprar esta Vantagem. Seu perso-
seguição pé, ganha três sucessos em vez de três dados. nagem treinou com aquela arma ou estilo o suficiente para
sacar a arma sendo o seu primeiro reflexo. Sacar ou guardar
essa arma é considerado uma ação reflexa e pode ser feito a
Pequeno (••) qualquer momento mantendo em que sua Defesa for apli-
Efeito: Seu personagem é pequeno. Ele não tem mais cável.
que um metro e meio de altura, e é fácil para ele passar
sem ser notado. Ele tem tamanho 4, e portanto, tem um
ponto a menos de Vitalidade. Ele ganha +2 em qualquer
teste para se esconder ou passar despercebido, e esse bônus
Vantagens Sociais
pode ser aplicado a qualquer momento que ser menor seja Muitas destas Vantagens usam as Regras Sociais (p. 81),
uma vantagem, como rastejar através de espaços pequenos. influenciando Portas e outras facetas da interação.
Disponível somente na criação do personagem.
Desvantagem: Além de uma menor Vitalidade, seu
personagem pode ser esquecido ou não levado a sério por Aliados (• a •••••)
algumas pessoas. Efeito: Aliados ajudam seu personagem. Eles podem
ser amigos, funcionários, sócios ou pessoas que seu perso-
Proeza Automotiva (• a ••••, Estilo) nagem tenha chantageado. Cada compra desta Vantagem
representa um tipo de aliado. Poderia ser uma organização,
Pré-requisitos: Destreza •••, Condução •••, Racio- uma sociedade, uma camarilha ou um indivíduo. Exemplos
cínio ••• incluem a polícia, sociedade secreta, organizações crimino-
Efeito: Seu personagem é um especialista do asfalto, sas, sindicatos, políticos locais ou a comunidade acadêmi-
e pode levar um veículo além dos limites normais. Cada ca. Cada compra tem seus próprios níveis. Seu personagem
ponto desta Vantagem concede acesso a outra técnica de pode ter Aliados (Maçons) ••, Aliados (Família do Cartel
condução. do Crime) ••• e Aliados (Igreja Católica) •.
Cada ponto representa uma camada de influência no
Condução Defensiva (•): Seu personagem sabe como grupo. Um ponto seria um pequeno favor e uma influência
proteger a si mesmo e seu veículo enquanto estiver dirigin- passageira. Três poderiam oferecer uma influência conside-
do. Subtraia seus pontos de Condução de qualquer tentati- rável, como a polícia arquivando uma acusação de contra-
va de bater o veículo enquanto ele estiver em movimento. venção. Cinco pontos prolongam os limites da influência da
Demônio da Velocidade (••): Seu personagem é um organização, pois seus líderes colocam sua própria influência
especialista em elevar veículos a seu potencial em terreno na linha do personagem. Isso pode incluir coisas como o
plano. Cada sucesso em testes para acelerar um veículo (ver abuso de informação privilegiada ou a insinuação de uma

49
vantagens sociais
Vantagens Sociais investigação criminosa. Não importa o pedido, tem que ser
algo que a organização possa realizar.
O Narrador atribui um nível entre um e cinco a qual-
quer favor perguntado. Um personagem pode pedir favores
que somam a seus pontos de Aliados sem penalidade em
um capítulo. Se ele estender sua influência além disso, seu
jogador deve testar Manipulação + Persuasão + Aliados, com
uma penalidade igual ao nível do favor. Se o teste for bem
sucedido, o grupo faz como solicitado. Falha ou sucesso, o
personagem perde um ponto de Aliados. Esse ponto pode
retornar no final do capítulo (ver Integridade das Vantagens
na p. 43). Com uma falha dramática, a organização se ressen-
te dele e busca retribuição. Com um sucesso excepcional, ela
não perde o ponto.
Um favor adicional que um personagem pode pedir a
seus Aliados é bloquear os Aliados, Contatos, Mentor, Ser-
vidor ou Status de outro personagem (se ele souber que o
personagem possui a Vantagem relevante). O nível é igual
aos pontos de Vantagem bloqueados. Como antes, nenhum
teste será necessário a menos que a Vantagem do alvo exceda
os Aliados do personagem. Se o bloqueio for bem-sucedido,
o personagem não poderá usar a Vantagem durante o mes-
mo capítulo.
Amigo Verdadeiro (•••)
Efeito: Seu personagem tem um Amigo Verdadeiro.
Enquanto esse amigo pode ter funções específicas cobertas
por outras Vantagens (Aliados, Contatos, Servidor, Mentor,
etc.), o Amigo Verdadeiro representa uma relação mais pro-
funda e verdadeiramente confiável que não pode ser violada.
A menos que o seu personagem faça algo errático para cau-
sar isso, seu Amigo Verdadeiro não o trairá. Além disso, o
Narrador não pode matar seu Amigo Verdadeiro como parte
de um enredo sem sua permissão expressa. Qualquer teste
para influenciar um Amigo Verdadeiro contra seu persona-
gem sofre uma penalidade de cinco dados. Além disso, uma
vez por história, seu personagem pode recuperar um ponto
de Força de Vontade gasto por ter uma interação significati-
va com seu Amigo Verdadeiro.
Anonimato (• a •••••)
Pré-requisitos: Não pode ter a Vantagem Fama
Efeito: Seu personagem vive fora do sistema. Isto signifi-
ca que as compras devem ser feitas com dinheiro ou cartões
de crédito falsificados. Ele evita a identificação. Ele evita
qualquer influência de autoridades oficiais em seus assun-
tos. Qualquer tentativa de encontrá-lo através de documen-
tos sofrerá uma penalidade de -1 por ponto comprado nesta
Vantagem.
Desvantagem: Seu personagem não pode comprar a
Vantagem Fama. Isso também pode limitar comprar Status,
se o personagem não pode fornecer identificação suficiente
para as funções que ele deseja tomar.
Aparência Surpreendente (• ou ••)
Efeito: Seu personagem ou tem uma ótima aparência, ou
é ameaçador, ou é charmoso, ou é repulsivo, ou possui qual-
quer outra qualidade digna de atenção. Por um ponto, seu
personagem recebe +1 em testes sociais que seriam influen-
ciados pelo seu tipo de aparência. Por dois pontos, o bônus
aumenta para +2. Dependendo do teste em particular, este
bônus pode influenciar rolagens de Expressão, Intimidação,
Persuasão, Astúcia, ou outros testes.
50
o rosto no espelho personagens
Desvantagem: A atenção alheia é uma faca de dois gu-
mes. Qualquer teste feito para encontrar, perceber ou se
lembrar do seu personagem também recebe o bônus conce-
dido por esta Vantagem. Algumas vezes, seu personagem irá
atrair atenção indesejada, o que pode causar complicações
adicionais.
Bom Gosto (•)
Pré-requisito: Ofícios •• e Especialização em Ofícios ou
Expressão.
Efeito: Seu personagem tem gostos refinados e pode
identificar pequenos detalhes na moda, alimentos, arquitetu-
ra e outras formas de arte e artesanato. Isso não só lhe dá um
olho para os detalhes, como faz dele um centro de atenção
em círculos críticos. Ele também pode avaliar itens dentro
de sua área de experiência. Com um teste de Raciocínio +
Habilidade, dependendo da criação em questão (Expressão
para a poesia, Ofícios para a arquitetura, por exemplo), seu
personagem pode escolher detalhes obscuros sobre o item
que outras mentes menos exigentes não enxergariam. Para
cada sucesso, faça uma das seguintes perguntas, ou receba
um bônus de +1 em qualquer teste Social pertencente aos
grupos interessados na arte avaliada para o restante da cena.
• Qual é o significado oculto nisso?
• O que o criador sentiu durante a sua criação?
• Qual é o seu ponto mais fraco?
• Qual outra testemunha está mais emocionada com
essa peça?
• Como se deve apreciar melhor esta peça?
Contato (• a •••••)
Efeito: Contatos fornecem informações ao seu persona-
gem. Cada ponto nesta Vantagem representa uma pessoa
ou organização com a qual o personagem pode reunir infor-
mações. Por exemplo, um personagem com Contatos •••
pode ter Blogueiros, Traficantes de Drogas e Especuladores
Financeiros como fontes de informações. Contatos não for-
nece serviços, apenas informações. Isso pode ser cara a cara,
por e-mail, telefone ou mesmo por sessão em alguns casos
estranhos.
Obter informações através de seus Contatos requer um
teste de Manipulação + Habilidade Social, dependendo do
método que o personagem use, e a relação entre os perso-
nagens. O Narrador deve dar um bônus ou penalidade,
dependendo de quão relevante a informação é para aquele
Contato em particular, se o acesso à informação é perigoso e
se o personagem tem mantido boas relações ou feito favores
para o Contato. Esses modificadores devem variar de -3 a +3
na maioria dos casos. Se bem-sucedido, o Contato fornece
as informações.
Um uso sugerido para a Vantagem é usar os seus Con-
tatos para desenterrar a sujeira de outro personagem. Um
Contato pode encontrar as Vantagens Sociais de outro per-
sonagem, e quaisquer Condições relevantes (Segredo Emba-
raçoso é um excelente exemplo).
Um personagem pode ter mais de cinco Contatos, mas
a classificação da Vantagem é limitada a cinco, para fins de
bloqueio de Aliados.
Eloquência (• a •••••, Estilo)
Pré-requisitos: Manipulação •••, Astúcia ••
Seu personagem fala pelos cotovelos ao redor dos ouvin-
tes. Ele fala sem parar por minuto e muitas vezes deixa seus
alvos enrolados, mas concordando com a cabeça.
Sempre Fechando (•): Com as frases de condução cor-
retas, seu personagem pode direcionar um alvo para dizer
o que ele quiser, quando quiser. Isso coloca o alvo em po-
sições vulneráveis. Quando um alvo contesta ou resiste às
interações Sociais de seu personagem, aplique um -1 à sua
Perseverança ou Autocontrole.
Jargão (••): Seu personagem confunde seu alvo usando
terminologia complexa. Você pode aplicar uma Especializa-
ção relevante a qualquer teste Social que fizer, mesmo que
a Especialização não esteja vinculada à Habilidade em uso.
Advogado do Diabo (•••): Seu personagem muitas ve-
zes coloca argumentos com os quais ele não concorda, a fim
de desafiar a posição de um alvo e impedi-lo de avançar na
discussão. Você pode refazer um teste de Astúcia que tenha
falhado por cena.
Salgar (••••): Seu personagem pode posicionar-se de
modo que um alvo persegue um assunto irrelevante ou algo
sem importância para ele. Quando seu personagem abre
uma Porta usando conversa (Persuasão, Astúcia, Empatia,
etc.) você pode gastar um ponto de Força de Vontade para
abrir imediatamente outra Porta.
O Estelionato Nigeriano (•••••): Seu personagem
pode tirar proveito da ganância e excesso de zelo do seu alvo.
Quando o alvo faz algo muito bem, é porque o seu persona-
gem estava lá para colocá-lo, e posteriormente, derrubá-lo.
Se um alvo recuperar a Força de Vontade de seu Vício en-
quanto seu personagem estiver presente, você pode imedia-
tamente testar Manipulação + Astúcia para abrir uma Porta,
independentemente do intervalo ou nível de impressão.
Equipe (• a •••••)
Efeito: Seu personagem possui um grupo de trabalhado-
res ao seu dispor. Eles podem ser serventes, designers, mar-
queteiros, animadores, capangas, assistentes de laboratório,
ou que quer que faça sentido para o seu personagem. Para
cada ponto gasto nesta Vantagem, escolha um tipo de em-
pregado e uma Habilidade. Num período de tempo razoável,
sua Equipe pode fazer ações envolvendo esta Habilidade. Es-
tas ações geram um sucesso automático por tentativa. Mes-
mo não sendo muito úteis para uma ação contestada, eles
garantem sucesso em ações mais mundanas. Note que você
pode possuir empregados mesmo sem o uso da Vantagem, e
que pontos em Equipe apenas geram um benefício em mecâ-
nica de jogo representando estes grupos.
Fama (• a •••)
Efeito: Seu personagem é reconhecido dentro de uma
determinada esfera, por uma determinada habilidade, por
causa de alguma ação passada ou golpe de sorte. Isso pode
significar favores e atenção, também pode significar aten-
ção negativa e escrutínio. Ao escolher a Vantagem, defina o
porquê seu personagem é conhecido. Como regra geral, um
ponto significa reconhecimento local ou reputação dentro
de uma subcultura confinada. Dois pontos significam reco-
nhecimento regional por uma ampla faixa de pessoas. Três
pontos significa reconhecimento mundial para qualquer pes-
soa que possa ter sido exposta à fonte da fama. Cada ponto
adiciona um dado a todos os testes sociais entre aqueles que
são impressionados pela celebridade do seu personagem.
Vantagens Sociais
Desvantagem: Qualquer teste para encontrar ou identi-
ficar o personagem desfrutam de um bônus de +1 por ponto
na Vantagem. Se o personagem tem Identidade Alternativa,
ele pode mitigar esse inconveniente. Um personagem com
Fama não pode ter a Vantagem Anonimato.
Filiação (••)
Pré-requisito: Ser membro de um grupo. Todos os mem-
bros devem possuir esta Vantagem, e a Habilidade escolhida
em •• ou mais.
Efeito: Seu personagem faz parte de um grupo de hobbis-
tas que se especializam em uma área, representada por uma
Habilidade. Pode ser um clube de livro, uma cabala, um par-
tido político, ou qualquer grupo reunido por um interesse
comum. Quando o apoio do grupo está disponível, você se
beneficia da Explosão do 9 em testes envolvendo a Habili-
dade escolhida do grupo. Além disso, o grupo oferece dois
dados adicionais em qualquer ação prolongada envolvendo
essa Habilidade.
Desvantagem: Esta Vantagem requer manutenção. Você
deve participar pelo menos mensalmente de reuniões infor-
mais para manter os benefícios da Filiação.
Fonte de Inspiração (•••)
Pré-requisito: Presença •••
Efeito: A paixão do seu personagem inspira aqueles que
o rodeiam a buscar a grandeza. Com algumas palavras, ele
pode redobrar a confiança de um grupo ou movê-los para
a ação.
Faça um teste de Presença + Expressão. Um pequeno gru-
po de ouvintes causa uma penalidade de -1, uma pequena
multidão de -2 e uma grande multidão de -3. Os ouvintes ga-
nham a Condição Inspirado. O personagem não pode usar
esta Vantagem em si mesmo.
Habitué (••)
Pré-requisito: Socialização ••
Efeito: Seu personagem é natural no ambiente dos bares
noturnos, e pode obter um convite aberto onde quiser. Con-
siderando que a maioria dos personagens exigiria testes para
misturar-se em funções sociais as quais não pertencem, ele
não; Testes para identificá-lo como um penetra sofrem sua
Socialização como uma penalidade.
Identidade Alternativa (•, •• ou •••)
Efeito: Seu personagem estabeleceu uma identidade al-
ternativa. O nível dessa Vantagem determina a quantidade
de escrutínio que ele mantém. Com um ponto, a identida-
de é superficial e não oficial. Por exemplo, seu personagem
usa uma alcunha com um traje simples e adota um sotaque.
Ele não estabeleceu a documentação necessária para passar
por uma checagem burocrática de antecedentes. Com dois
pontos, ele apoiou sua identidade com documentos e iden-
tificação. Não é suficiente para resistir à pesquisa intensiva,
mas suficiente para afastar detetives particulares e repórteres
de Internet. Com três pontos, a identidade pode passar uma
inspeção completa. A identidade tem sido profundamente
entranhada em bases de dados relevantes, com sutis detalhes
para torná-la real, até mesmo para profissionais treinados.
Além disso, a Vantagem reflete o tempo que o persona-
gem gastou aprimorando sua persona. Com um ou dois pon-
tos, ela ganha +1 em todos os testes de Lábia para defender
51
vantagens sociais
Vantagens Sociais
Exemplo de Cultos
Exemplo de Culto: Os Escolhidos de Mammon

Mammon acredita no onipotente dólar e em seu poder inerente. Os seguidores de Mammon devem obter ri-
queza material e poder a qualquer custo. Felizmente, suas redes ajudam a iniciar rapidamente reivindicações,
promoções e transferências nas áreas mais proeminentes de influência.

Cultistas: Gestor de Fundos, Mailboy em missão, Terceirizador, Assistente Pessoal de Estrelas, Caçador de
Talentos, CEO da Terceira Geração.

Benefícios da Iniciação
• Todos os iniciados aprendem a contornar a burocracia para cumprir seus deveres posteriores. Eles ganham a
Especialização Burocracia em Política.

•• Os membros plenos devem aprender a falar, ler e escrever em Aramaico. Eles ganham a Vantagem Idioma
(•, Aramaico) gratuitamente.

••• Quando um cultista mergulha nos mistérios de Mammon, ele ganha acesso a maiores recursos do culto.
Gaste dois pontos entre Contatos, Aliados, Recursos ou Servidores que reflitam esse relacionamento.

•••• Os sacerdotes egocêntricos e obcecados pelo poder de Mammon ganham a Vantagem Ladrão do Desti-
no (•••). Por esta razão, os padres são proibidos de tocar outros cultistas.

••••• O alto sacerdócio de Mammon se beneficia dos dízimos de seus já ricos seguidores. Ele ganha três
pontos de Recursos. Além disso, ele pode fazer uma compra de Recursos • uma vez por mês, sem limitação,
tirando dos cofres do culto.
Exemplo de Culto: Irmãs da Metralhadora, Irmãos da Bomba

Os Irmãos e as Irmãs se unem com sua compreensão rudimentar de algo que eles chamam de "o Deus-Máqui-
na", a fim de impedir sua ascendência e qualquer poder misterioso que este procure. Eles reutilizaram arte-
fatos e transformaram seu poder em armas mais tecnológicas para combater a escuridão. Os Irmãos e Irmãs
tendem a se reunir nas universidades e outros lugares de aprendizagem, onde um pouco de conhecimento
esotérico pode sangrar através dos olhos mundanos e abertos para as verdades do universo.

Cultistas: Sobrevivente do Deus-Máquina, Bibliotecária Transformada em Rede, Militante Defensor (Irmã da

Metralhadora), Mentor de Segunda Geração, Especialista em Tecnologia (Irmão Bomba).

Benefícios da Iniciação
• Novos recrutas, embora ainda não confiados, recebem treinamento para melhor detectar a influência do
Deus-Máquina. Eles ganham a Especialização Deus-Máquina em Ocultismo.

•• Pequenas células dos Irmãos e Irmãs trabalham através de um punhado de iniciados ativos. Por esta razão,
todos os iniciados ganham Contatos •, (Irmãos e Irmãs) gratuitamente.

••• Aos iniciados respeitados que provaram que são capazes de sobreviver mais do que alguns poucos anos
são ensinados os segredos de reutilização de artefatos sagrados em armas. Ao destruir tal artefato, eles po-
dem dar a uma arma a habilidade de machucar espíritos e fantasmas.

•••• Nos escalões superiores dentro da organização, os membros são designados para alas e estudantes.
Gaste três pontos em Servidores, alocados como o jogador bem entender (ou seja, um Servidor de três pontos,
três Servidores de um ponto, etc.).

••••• Os Irmãos e Irmãs de mais alto escalão eram principalmente sobreviventes de primeiro contato. Eles
têm visto mais da influência do Deus-Máquina do que a maioria das pessoas ainda vivas. Eles ganham uma
versão modificada da Vantagem Conhecimento Enciclopédico, relacionada diretamente ao Deus-Máquina.

a identidade. Com três pontos, ela ganha +2.
Esta Vantagem pode ser comprada várias vezes, cada vez
representa uma identidade adicional.
Iniciado em Culto (• a •••••)
Os cultos são muito mais comuns do que as pessoas
gostariam de admitir. "O Culto Misterioso" é o termo gené-
52
o rosto no espelho personagens
rico para um fenômeno que vai desde sociedades secretas
expressadas em casas de fraternidade, passando por cabalas
acadêmicas que estudam a magia do simbolismo clássico, até
cultos místicos suicidas dedicados ao Deus-Máquina.
A iniciação ao Culto Misterioso reflete a adesão a um
desses grupos esotéricos. Os pontos gastos representam sua
posição no culto. Um ponto para um iniciado, dois para um
membro respeitado, três para um sacerdote ou organizador,
quatro para um líder de decisão e cinco seria um sumo sa-
cerdote ou fundador. Se você deseja que seu personagem
comece o jogo participando de um culto, trabalhe com seu
Narrador para desenvolver os detalhes.
Projetar um Culto Misterioso requer no mínimo três
características. Primeiro, um Propósito. Esta é a razão que
define a existência do culto. Geralmente é amarrado com o
passado do culto e sua história recente. A segunda é uma re-
líquia. Um item que justifique a fé dos membros. Por exem-
plo, um pedaço do Deus-Máquina, um texto antigo escrito
em carne humana, ou o corpo mumificado de um santo.
A última é uma Doutrina. Cada culto é definido por suas
regras e tradições.
Além da sua posição no culto, a Vantagem Iniciação ao
Culto Misterioso também oferece benefícios em cada nível
de influência. Desenvolva os mesmos junto com o Narrador.
Segue orientações; Use-os para criar seus próprios cultos:
• Uma Especialização ou Vantagem de um pon-
to, que represente as lições ensinadas aos inicia-
dos.
•• Uma Vantagem de um ponto.
••• Um ponto de Habilidade, ou uma Vanta-
gem de dois pontos (muitas vezes uma Vantagem
Sobrenatural).
•••• Uma Vantagem de três pontos, muitas ve-
zes de origem sobrenatural.
••••• Uma Vantagem de três pontos, ou um
grande benefício não abordado pelas regras do jogo.
Intocável (•)
Vantagens Sociais
Pré-requisitos: Manipulação •••, Astúcia ••
Efeito: Seu personagem comete crimes e está sempre um
passo à frente dos perseguidores. Por causa de seu planeja-
mento metódico, qualquer teste para investigá-lo sofre um
Pedaço de Pista Incompleta (p. 80) a menos que atinja um
sucesso excepcional.
Livro Fechado (• a •••••)
Pré-requisitos: Manipulação •••, Perseverança •••
Efeito: Seu personagem é particularmente difícil de que-
brar. Quando um personagem usa a Manobra Social (p. 81)
contra ela, adicione seus pontos nesta Vantagem como Por-
tas adicionais. Em outras ações sociais para descobrir seus
verdadeiros sentimentos, motivos e posição, adicione seus
pontos de Vantagem a todos os testes disputados por ela.
A critério do Narrador, isso pode se aplicar a efeitos so-
brenaturais usados contra ele. Por exemplo, pode permitir
que ele resista a um poder que o force a falar a verdade, já
que ele pode manipular a redação. Entretanto, não afetaria
alguém que olhe sua aura, desde que não possa manipular
sua ressonância espiritual.
Marqueteiro (•)
Pré-requisitos: Manipulação •••, Astúcia ••
Efeito: Seu personagem pode conversar rápido e vender
53
vantagens sociais
Vantagens Sociais histórias de merda como se fossem completamente impecá-
veis. Quando sofrer com Pistas Contaminadas (p. 80), seu
personagem não ignora os sucessos. Em vez disso, aplique
uma penalidade de -1 para cada Pista Contaminada relevan-
te. Usar uma Pista Contaminada só impõe uma penalidade
de -2 com essa Vantagem, que inclui o -1 tomadas em vez de
ignorar sucessos.
Local Seguro (• a •••••)
Efeito: Seu personagem possui um lugar onde ele pode
se sentir (relativamente) seguro contra os perigos do mundo.
Se os seus inimigos o atacarem ali, ele estará preparado. O
custo em pontos representa a segurança do local. O ende-
reço, o conforto e o tamanho do imóvel são representados
como equipamentos. Um Local Seguro de um ponto pode
ter instalado um alarme básico ou armadilhas simples nas
portas e janelas. Um de cinco pontos teria uma equipe de
segurança, sensores infravermelhos em cada entrada, ou
cães treinados. Cada imóvel pode ser um apartamento, uma
mansão ou um quarto de esconderijo.
Diferente de outras Vantagens, diversos personagens po-
dem contribuir com pontos para esta Vantagem, visando um
local maior e melhor. Um Local Seguro concede um bônus
de Iniciativa para personagens no local, igual ao seu valor
em pontos, mas apenas para os personagens que investiram
pontos nesta Vantagem.
Tentativas de invadir o Local Seguro sofrem uma pena-
lidade igual ao valor de pontos gastos na Vantagem. Se o
personagem desejar, o Local Seguro pode possuir armadilhas
que causam dano letal a intrusos, numa quantidade igual até
o valor em postos gastos. Para fazer isto, o personagem preci-
sa ter ao menos um ponto em Ofícios. As armadilhas podem
ser evitadas com um teste de Destreza + Furto, penalizado
pelo valor da Vantagem.
Mentor (• a •••••)
Efeito: Esta Vantagem dá a seu personagem um profes-
sor que fornece conselhos e orientação. Ele age em nome
do seu personagem, muitas vezes em segundo plano, e às
vezes sem o conhecimento do seu personagem. Embora os
mentores possam ser altamente competentes, quase sempre
querem algo em troca de seus serviços. A pontuação da Van-
tagem determina as capacidades do Mentor, e até que ponto
ele vai ajudar o seu personagem.
Ao estabelecer um Mentor, determine o que o Mentor
quer de seu personagem. Isso deve ser algo de importância
pessoal para ele, e ele deve refletir a pontuação escolhida.
Um Mentor de um ponto pode ser incapaz de lidar com a
sociedade moderna, e deseja viver através das experiências de
seu personagem. Isso pode significar ir até ele e contar histó-
rias de suas façanhas. Um Mentor de cinco pontos quer algo
astronômico, como o juramento de conseguir um artefato
antigo, amaldiçoado, que pode ou não existir, a fim de evitar
uma morte profetizada.
Escolha três Habilidades que o Mentor possua. Você
pode substituir uma dessas Habilidades por Recursos. Uma
vez por sessão, o personagem pode pedir seu Mentor um fa-
vor. O favor deve envolver uma dessas Habilidades, ou estar
dentro do escopo de seus Recursos. O Mentor se comprome-
te com o favor (muitas vezes pedindo um favor correspon-
dente em troca), e se um teste for necessário, o Mentor é au-
tomaticamente considerado como tendo sucessos iguais ao
54
o rosto no espelho personagens
seu nível de Vantagem. Alternativamente, você pode pedir
ao Narrador que o Mentor aja em nome do seu personagem,
sem que seu personagem saiba ou inicie o pedido.
Negociante (••)
Pré-requisito: Contatos ••, Raciocínio •••
Efeito: Seu personagem conhece muitas pessoas. Ele não
só pode entrar em contato com as pessoas certas para fazer
um trabalho, como pode obter os melhores preços possíveis.
Ao contratar um serviço (p. 100), reduza a pontuação de
Disponibilidade do serviço em um ponto.
Recursos (• a •••••)
Efeito: Esta Vantagem representa o dinheiro que o per-
sonagem tem disponível para gastos avulsos. Ele pode morar
numa cobertura do Leblon, mas se seu salário é retido na
fonte para pagar a hipoteca e a pensão de seus filhos, ele
pode não ter muito dinheiro para gastar frivolamente. É con-
siderado que personagens têm as suas necessidades básicas
supridas sem a necessidade da Vantagem Recursos.
O valor em pontos de Recursos determina o valor relativo
de capital que o personagem tem para uso imediato, depen-
dendo de onde é localizada a Crônica. A mesma quantia em
dinheiro usada no Vale do Silício tem um valor totalmente
diferente nos subúrbios de Detroit. Um ponto significa um
pouco para gastar aqui e ali. Cinco é podre de rico.
Todo item tem um valor de Disponibilidade. Uma vez
por capítulo, seu personagem pode adquirir um item de va-
lor igual ou menor aos seus Recursos, sem problemas. Um
item de Disponibilidade um ponto acima de seus Recursos
reduz a Vantagem em um ponto pelo período de um mês, re-
presentando a necessidade de liquidar fundos para satisfazer
a compra. O personagem pode requerer um número razoável
de itens de valor dois pontos mais baixo que seus Recursos.
Por exemplo, um personagem com Recursos •••• pode
comprar quantos celulares descartáveis de Disponibilidade
•• ele necessitar para a história.
Servidor (• a •••••)
Efeito: Seu personagem possui um assistente, capanga,
servo ou seguidor do qual ele pode contar. Defina junto ao
narrador quem é este Servidor e como você aceitou o seu ser-
viço. Pode ter sido simplesmente um contrato de trabalho.
Ele pode dever a vida ao seu personagem. Seja qual for a ra-
zão, seu personagem têm grande influência sobre o Servidor.
Um Servidor é mais confiável do que um Mentor e mais
leal do que um Aliado. Por outro lado, um Servidor é apenas
um, menos capaz e influente que as Vantagens anteriores.
O valor em pontos determina a competência relativa do
Servidor. Um Servidor de um ponto tem uso bastante limi-
tado, como um animal de estimação que sabe fazer um tru-
que, ou um velho morador de rua que faz bicos por comida.
Um Servidor de três pontos é um profissional em sua linha
de trabalho. Um de cinco pontos é um dos melhores de sua
categoria. Se um Servidor precisar fazer um teste, e se este
fizer parte de suas capacidades, dobre o seu valor em pontos
e use isso como uma parada de dados. Para testes fora de
suas capacidades, use apenas seu valor em pontos como a
parada de dados.
Esta Vantagem pode ser adquirida várias vezes, cada uma
representando um Servidor diferente.
 Vantagens Sociais
Exemplo da Vantagem Status
Embora o Status possa ser aplicado em um número quase infinito de organizações, aqui está uma lista de alguns
Status comuns e seus níveis sugeridos para dar um ponto de partida. Estes exemplos são ainda abstrações; Um
personagem pode ter um nível mais baixo ou mais alto e ainda manter as posições sugeridas. Por exemplo, um
detetive da polícia pode ter dois, três ou quatro pontos de Status Policial e a pontuação apenas mostrar sua
influência relativa e respeito dentro do recinto.

Status: Polícia Status: Clube Infernal

• Informante Pago • Juramentado
•• Policial de Ronda •• Iniciado
••• Detetive ••• Conselheiro
•••• Sargento •••• Mestre
••••• Chefe de Polícia ••••• Grande Mestre
Status: Gangues Status: Militar
• Sangue Novo • Soldado
•• Soldado Raso •• Cabo
••• Líder de Gangue Local ••• Sargento
•••• Executor Regional •••• Coronel
••••• Líder de Cartel ••••• General
Status: Médico Status: Empresarial

• Voluntário • Novo Contratado

•• Enfermeiro •• Empresário
••• Médico Residente ••• Gerente
•••• Médico Chefe •••• Conselheiro
••••• Presidente de Hospital ••••• CEO

Simpático (••) que no grupo relevante.

Efeito: Seu personagem é muito bom em deixar os ou-
tros se aproximarem. Isso lhe dá uma vantagem em conse-
guir o que ele quer. No início de uma tentativa de Manobra
Social, você pode optar por aceitar uma Condição como
Pressionado ou Apaixonado para eliminar imediatamente
duas das Portas do alvo.
Status (• a •••••)
Efeito: Seu personagem possui respeito, associação, au-
toridade ou controle sobre um grupo ou organização. Isso
pode refletir a posição oficial ou simplesmente o respeito
informal. Não importa a origem, seu personagem goza de
certos privilégios dentro dessa estrutura.
Cada vez que você comprar esta Vantagem, isso reflete
posição em um grupo ou organização diferente. Seu perso-
nagem pode ter Status (A Gangue da Sorte) •••, Status
(Circuito Ilegal de Rachas) ••, e Status (Polícia) •. Cada um
oferece seus próprios benefícios exclusivos. À medida que
você aumenta a pontuação, seu personagem sobe em desta-
Status só permite vantagens dentro dos limites do grupo
escolhido. Status (Crime Organizado) não vai ajudar se o
seu personagem quer uma licença oficial oficial para por-
tar armas de fogo, por exemplo. Status oferece uma série de
vantagens:
Em primeiro lugar, seu personagem pode aplicar seu sta-
tus a qualquer teste Social com aqueles sobre os quais ela
tem autoridade ou influência.
Em segundo lugar, ele tem acesso às instalações do gru-
po, recursos e financiamento. Dependendo do grupo, isso
poderia ser limitado pela burocracia e processos de requisi-
ção. Também depende dos recursos que o grupo específico
tem disponíveis.
Em terceiro lugar, ela tem influência. Se ele conhece o
Mentor de um personagem, Recursos, Servidores, Contatos
ou Aliados, ele pode bloquear seu uso. Uma vez por capítu-
lo, ele pode impedir que uma única Vantagem seja usada,
se for de nível menor que seu Status, e se fizer sentido para
sua organização obstruir esse tipo de Vantagem. Em nosso
exemplo de Crime Organizado, se seu personagem sabe que
o chefe de polícia tem Contatos (Informante Criminal), você

55
vantagens sociais
Vantagens Sobrenaturais pode optar por bloquear o seu uso ameaçando o informante
para que ele fique em silêncio.
Desvantagem: Status requer manutenção e deveres re-
gulares. Faltar com estes compromissos pode fazer o seu
personagemperder o Status. A Vantagem pode ser recupe-
rada se ele fizer reparações ao grupo ofendido. No nosso
exemplo de Crime Organizado, seu personagem pode pre-
cisar pagar o dinheiro da proteção, oferecer tributo a uma
autoridade mais elevada ou participar de atividades ilegais.
Suborno (•)
Pré-requisito: Persuasão ••
Efeito: Suborno e prevaricação são uma segunda natu-
reza para seu personagem. Toda vez em que um alvo de sua
interação Social aceitar um benefício (p. 82), abra uma Porta
como se você tivesse satisfeito o Vício do alvo. Avance tam-
bém um passo a Impressão do alvo por você.
Táticas Militares (••)
Pré-requisitos: Presença •••
Efeito: Seu personagem é um líder competente em cam-
po. Ele pode organizar esforços e dar ordens aos outros al-
cançando uma eficiência surpreendente. Uma vez por cena,
ao fazer uma ação coordenada que foi planejada com ante-
cedência, gaste um ponto de Força de Vontade e uma ação
instantânea. Um número de personagens iguais ao valor da
Presença do seu personagem pode se beneficiar do bônus de
+3 obtido a partir do gasto da Força de Vontade.
Um Conhece o Outro (•)
Efeito: Normalmente, ao Descobrir uma Pista (p. 79),
seu personagem sofre uma penalidade de -2 se o crime ali-
nhar com o seu Vício. No entanto, é preciso um criminoso
para conhecer um criminoso, e seu personagem tem uma
profunda compreensão de sua fraqueza particular. Em vez
disso, receba um +2 e o benefício da Explosão do 9 em qual-
quer teste de investigação quando o crime alinhar com o
Vício em particular do seu personagem. A investigação bem
sucedida é considerada um cumprimento de seu Vício.
Virar o Jogo (•)
Pré-requisitos: Autocontrole •••, Manipulação •••,
Raciocínio •••
Efeitos: Seu personagem pode transformar qualquer
tentativa de se aproveitar dele em uma oportunidade. Toda
vez que um personagem inicia uma ação de Manobra Social
contra a sua (p. 81), você pode gastar um ponto de Força
de Vontade para antecipar essa tentativa com uma das suas
próprias ou outra ação Social.
Vontade de Ferro (••)
Pré-requisito: Perseverança ••••
Efeito: A determinação de seu personagem é inabalável.
Ao gastar Força de Vontade para contestar ou resistir em
56
o rosto no espelho personagens
uma interação Social, você pode substituir o bônus de Força
de Vontade usual pela Perseverança do seu personagem. Se o
teste for disputado, faça o teste com o benefício da Explosão
do 8.
Vantagens Sobrenaturais
Se o personagem se tornar um vampiro, carniçal, mago
ou qualquer outro tipo de criatura sobrenatural, essas Vanta-
gens desaparecem. Como mostrado na Integridade das Van-
tagens (p. 43), estes Pontos podem ser realocados.
Estas Vantagens têm uma inclinação profundamente
mística e podem não serem certas para todas as crônicas.
Se você permitir certas Vantagens Sobrenaturais em sua crô-
nica, discuta isso com seus jogadores antes que eles façam
seus personagens. Algumas crônicas (incluindo as Crônicas
do Deus-Máquina neste livro) sugerem certas Vantagens So-
brenaturais como parte de seus ganchos. Se este for o caso,
mencione-as aos seus jogadores e incentive-os a considerar
essas Vantagens.
Amaldiçoado (••)
Efeito: Seu personagem fugiu do destino. Em algum
lugar, de alguma forma, ele foi amaldiçoado. Mais impor-
tante ainda, ele está ciente da maldição. Ao escolher esta
Vantagem, defina as limitações da maldição. Normalmente,
é expressa sob a forma de uma única declaração, como, "Na
véspera do seu vigésimo sétimo aniversário, você vai se de-
leitar com o seu destino". É importante elaborar os detalhes
com o Narrador. A maldição deve entrar em vigor no âmbito
da crônica planejada.
Como ele sabe como vai morrer, esta experiência se tor-
na libertadora. Ele é confiante sobre a maneira que vai mor-
rer, então nada mais o perturba. Ganhe um +2 em qualquer
teste de Perseverança + Autocontrole para enfrentar o medo
ou a dúvida. Toda vez que ele sofrer dano letal em suas últi-
mas três caixas de Vitalidade, receba um Ato adicional.
Biocinética (• a •••••)
Efeito: Seu personagem tem a capacidade de alterar psi-
quicamente sua composição biológica. Ao gastar um ponto
de Força de Vontade e se concentrar por um minuto inteiro,
ele pode mudar seus Atributos Físicos, movendo pontos de
um para o outro. Ele pode mudar um ponto em um atribu-
to por ponto nesta Vantagem. Esta mudança dura por uma
hora. Não é possível alterar um Atributo acima dos cinco
pontos.
Além disso, o personagem se cura rapidamente. Reduza
pela metade o tempo de cura.
Clarividência (•••)
Efeito: Seu personagem pode projetar seus sentidos para
outro local. Ele vê, ouve, cheira e experimenta o outro lugar
como se estivesse lá. Esta habilidade requer um ponto de
Força de Vontade para ser ativada, meditação bem-sucedida
e um teste de Raciocínio + Ocultismo.
Modificadores Sugeridos: Ter um objeto importante do
o lugar (+1), nunca esteve no local (-3), procurar por uma
pessoa e não um lugar (-3), procurar por um lugar não es-
pecífico (-4), gastar tempo significativo no local (+2), tocar
alguém com uma forte conexão com o lugar (+1)
Desvantagem: Ao escolher essa habilidade, determine

como seu personagem é capaz de fazer. Pode ser através de
uma bola de cristal, um transe induzido por drogas, por mo-
delos de computador esotérico ou qualquer outro método
razoável. Ele não pode usar a Vantagem sem essa ferramenta
ou metodologia.
Escrita Automática (••)
Seu personagem pode entrar em uma espécie de transe
em que ele é temporariamente possuído por um espírito ou
fantasma e obrigado a escrever coisas misteriosas.
Efeito: Seu personagem deve meditar por pelo menos um
minuto. Gaste um ponto de Força de Vontade e teste Racio-
cínio + Autocontrole para entrar no transe. Para cada suces-
so, seu personagem escreve uma única declaração ou pista
sobre algo que ocorre na área ou relacionado a uma questão
pertinente. O Narrador fornece essas pistas e elas podem,
a princípio, parecer completamente não-sensíveis. Os perso-
nagens podem tentar interpretar as pistas com Raciocínio +
Investigação ou esforços de pesquisa.
Desvantagem: Se o teste falhar ou o personagem não em-
pregar um item pessoal de um espírito local na meditação,
ele será assombrado depois. Toda vez que ele falhar em um
teste até a próxima semana, é considerado uma falha dramá-
tica como o espírito intervém em complicar e às vezes formas
perigosas.
Imposição das Mãos (•••)
A fé e devoção de seu personagem se torna uma força
de vitalidade que cura e remenda os ferimentos dos doen-
tes. No entanto, ele recebe alguns desses ferimentos sobre si
mesmo em troca.
Efeito: Ao gastar um ponto de Força de Vontade, tocar
os doentes ou feridos e testar Presença + Empatia, seu per-
sonagem pode curá-los. Cada sucesso cura dois pontos de
dano contundente, ou um nível de dano letal. Três sucessos
permitem um único ponto de dano agravado.
Desvantagem: Para cada dois pontos de dano curado
(arredondado para cima), seu personagem sofre um único
ponto do mesmo tipo de dano. Além disso, seu personagem
pode curar doenças e outras enfermidades. O Narrador atri-
bui um número alvo de sucessos entre um (resfriado comum)
e dez (bactérias carnívoras). Isso leva uma ação prolongada e
o personagem sofre uma versão menor da doença.
Ladrão do Destino (•••)
Efeito: Seu personagem é um ímã para a boa sorte.
Quando está perto de alguém, ele involuntariamente rouba
sua boa sorte. Se ele tocar em alguém, esta Vantagem entra
em vigor, a menos que gaste um ponto de Força de Vontade
para reduzir o efeito por uma cena. Neste dia, todas as falhas
que o alvo tiver são consideradas Falhas Dramáticas. Se usar
esta Vantagem, pelo período de um dia, ele ganha quatro
dados toda vez que gasta Força de Vontade para aumentar
uma parada de dados.
Desvantagem: Uma vez que uma vítima desta Vantagem
sofrer uma falha dramática, ele ouve o nome do seu per-
sonagem no fundo de sua mente. Isso pode inspirar uma
vingança.
Leitura de Auras (•••)
Efeito: Seu personagem tem a habilidade psíquica de
perceber as auras, os halos efêmeros de energia que cercam
Vantagens Sobrenaturais
todas as coisas vivas. Isso permite que ele perceba o estado
emocional de um sujeito, e potencialmente qualquer nature-
za sobrenatural. As cores de uma aura mostram a disposição
geral de uma pessoa e os fluxos, tom e outras estranhezas
revelam outras influências. Note que seu personagem pode
não saber o que ela está olhando ao ver algo estranho em
uma aura. Por exemplo, ele pode não saber que uma aura
pálida significa que ele está vendo um vampiro, a menos que
tenha confirmado outras auras vampíricas no passado.
Para ativar a Leitura de Auras, gaste um ponto de Força
de Vontade e teste Raciocínio + Empatia menos o Autocon-
trole do alvo. Perceber uma aura toma um momento ininter-
rupto de concentração que poderia fazer parecer desconfia-
do ou até mesmo inconsciente. Para cada sucesso, pergunte
ao jogador que controla o alvo uma das seguintes perguntas.
Como alternativa, receba +1 em testes Sociais contra o per-
sonagem durante a mesma cena, devido à compreensão que
o personagem tem de seu estado emocional.
• Qual é a emoção mais proeminente de seu persona-
gem?
• Seu personagem está dizendo a verdade?
• No que seu personagem está mais focado agora?
• Seu personagem vai atacar?
• Qual a emoção que seu personagem está tentando
mais esconder?
• Seu personagem é sobrenatural ou não humano?
Determine como seu personagem percebe auras. Talvez
ele veja diferentes matizes como emoções diferentes. Talvez
ouça sussurros no fundo de sua mente, refletindo verdades
sutis sobre seu alvo.
Desvantagem: Por causa da sensibilidade de seu persona-
gem para o sobrenatural, às vezes ele parece saber “um pouco
demais”. Não mais do que uma vez por capítulo, quando se
encontra pela primeira vez com uma criatura sobrenatural,
o Narrador pode lançar Raciocínio + Ocultismo em favor da
criatura, penalizado pelo Autocontrole do seu personagem.
Se bem sucedido, eles recebem uma estranha sensação de
que seu personagem está ciente de sua natureza. Eles não
são forçados a se comportar de uma maneira particular, mas
pode causar complicações.
Medium (•••)
Pré-requisito: Empatia ••
Efeito: Seu personagem ouve as vozes e gemidos dos mor-
tos. Se tiver um momento para analisar suas palavras, pode
interagir com eles verbalmente.
Seu personagem tem mais do que apenas um dom para
saber quando os seres efêmeros estão à espreita nas proxi-
midades, ele pode alcançá-los e fazer contato com eles. Re-
alizando um ritual, meditando ou preparando-se de outra
maneira para comungar com o invisível e sendo bem suce-
dido em um teste de Raciocínio + Ocultismo, ele aumenta
temporariamente a Condição relevante um passo ao longo
da progressão de nada até Âncora, Ressonante ou Infraes-
trutura, então para Aberto, e finalmente para Controlado
(ver p. 133 para saber mais sobre como as Condições se
relacionam com espíritos). O efeito dura até que ele gaste
um ponto de Força de Vontade, mas se uma Influência tiver
sido usada para progredir a Condição ainda mais, isso só a
reduziria em um passo.
Desvantagem: Falar com fantasmas pode ser uma bên-
57
vantagens sobrenaturais
Vantagens Sobrenaturais ção, mas seu personagem não pode desligar o sentido mais
do que ele pode desligar sua audição. O personagem ouve as
palavras dos mortos quando estão presentes. Uma vez por
sessão do jogo, geralmente em um momento de stress extre-
mo, o Narrador pode entregar uma mensagem perturbadora
do outro lado à seu personagem. Você deve ter sucesso em
um teste de Perseverança + Autocontrole ou ganhar a Con-
dição Abalado ou Assustado.
Mente de um Louco (••)
Pré-requisito: Empatia •••
Efeito: Seu personagem entra profundamente sob a pele
dos problemas. Se ela estiver investigando um crime ou ou-
tro fenômeno, ele pode colocar-se na mente do culpado. Isso
muitas vezes ajuda com o caso, no entanto, pode levá-lo a
um lugar escuro internamente.
Uma vez que tenha feito a escolha de afundar na mentali-
dade do culpado (que geralmente envolve meditação intensa
ou leitura cuidadosa dos crimes do culpado), ele recebe o
benefício da Explosão do 8 em todos os testes para inves-
tigar, perseguir e parar o culpado. Mas uma vez por noite,
enquanto dorme, ele sonha com os crimes do culpado e fu-
turos crimes teóricos. Isso é intensamente traumático; Ele
a impulsiona ainda mais para a caça. Se passar o dia sem
perseguir o culpado, faça um teste para resistir à degenera-
ção como se tivesse cometido o crime. Ele pode resistir aos
sonhos e aos testes de degeneração evitando o sono, mas
está sujeito a efeitos da privação normalmente. Além disso,
até que o culpado seja capturado, qualquer um dos seus pró-
prios testes para resistir à degeneração das coisas que ele fez
sofrem uma penalidade de -1.
Psicocinese (••• ou •••••)
Efeito: Seu personagem tem uma habilidade psíquica
para manipular as forças do universo. Cada tipo de Psico-
cinese é diferente. Por exemplo, seu personagem pode ter
Pirocinese (controle do fogo), Criocinese (controle do frio)
ou Electrocinese (controle da eletricidade). Esta não é uma
lista restrita. Ele pode intensificar, dar forma ou eliminar sua
área particular de habilidade. Com a versão de três pontos,
parte da força dada deve estar presente para ele manipular.
Com a versão de cinco pontos, ele pode manifestá-la a partir
do nada.
Gaste um ponto de Força de Vontade para ativar a Psi-
cocinesia e teste Perseverança + Ocultismo. Cada sucesso
permite um certo grau de manipulação; Escolha uma das
seguintes opções abaixo. Se você pretende causar dano com
o teste, subtraia a Perseverança da vítima do teste de Perse-
verança + Ocultismo. Se os personagens forem prejudicados
sem um ataque direto, como se eles percorrerem um local
em chamas, por exemplo, a versão de nível três da Vantagem
causa um ponto de dano letal e a versão de nível cinco causa
dois pontos. O Narrador pode afirmar que manifestações
maiores podem causar mais dano, se a situação exigir.
• Aumentar ou diminuir o Tamanho da manifestação
em 1.
• Move a manifestação um número de metros iguais aos
pontos de Força de Vontade do seu personagem multiplica-
do por 2.
• Molde a força em uma forma específica. Isso pode exi-
gir um teste de Inteligência + Ofícios para moldá-la em uma
forma detalhada ou intrincada.
58
o rosto no espelho personagens
• Ataque uma vítima com a força. Alocar qualquer nú-
mero de sucessos rolados para causar danos. Com a Vanta-
gem de nível três, Psicocinesia é uma arma que causa um
ponto de dano letal. Psicocinesia é considerada uma arma
letal de dois pontos com a versão de nível cinco.
• Usar a força de forma criativa. Isso depende da situa-
ção e da força em questão. Por exemplo, um Electrocinético
pode usar sua habilidade para alimentar um dispositivo ele-
trônico brevemente ou para dar a partida em um automóvel
parado.
• Manifestar sua força. Isso só funciona com a versão de
cinco pontos. Manifesta uma porção da força com Tamanho
1. Pode se espalhar ou ser ampliada com sucessos extras.
Desvantagem: Sempre que seu personagem esgota seu
último ponto de Força de Vontade, o Narrador pode fazer
suas habilidades se manifestarem espontaneamente. Resista
a isso com um teste de Perseverança + Autocontrole, com
uma penalidade de -2 se a força escolhida for proeminente-
mente apresentada nas proximidades. Por exemplo, se aplica
a penalidade caso um Pirocinético esteja preso em uma fá-
brica com uma forja quente. Isso tende a acontecer durante
momentos incrivelmente inconvenientes, e de maneiras que
geralmente causam mais problemas do que resolvem. Com
estas manifestações selvagens, o uso de Psicocinesia não cus-
ta Força de Vontade.
Psicometria (•••)
Efeito: A psicometria é a capacidade psíquica de ler im-
pressões deixadas em objetos físicos. Seu personagem pode
sentir a ressonância emocional deixada em um item, ou
pode perceber eventos importantes ligados a um local com
essa habilidade. A habilidade automaticamente afasta o mo-
mento mais emocionalmente intenso ligado ao item.
Gaste um ponto de Força de Vontade para ativar a Psi-
cometria. Os sucessos obtidos em um teste de Raciocínio +
Ocultismo determinam a clareza das visões. Para cada suces-
so, você pode fazer uma única pergunta do tipo sim ou não
ao Narrador, ou uma das seguintes perguntas a seguir. Para
perguntas relativas a personagens específicos, se o seu perso-
nagem não conheceu a pessoa em questão, o Narrador pode
simplesmente descrevê-los.
• Qual é a emoção mais forte aqui?
• Quem mais se lembra deste momento?
• Estou sentindo falta de algo nesta cena?
• Onde estava este objeto durante o evento?
• Que ponto de ruptura causou o evento?
Modificadores Sugeridos: O personagem leu as impres-
sões deste item antes (-2), acontecimento importante aconte-
cido há mais de um dia (-1), há mais de uma semana (-2), há
mais de um mês (-3), mais do que um ano atrás (-5), o item
foi usado em um crime violento (+2), o item está vagamente
ligado ao evento (-2), os espíritos pertencentes ao evento es-
tão próximos (+3).
Desvantagem: Uma vez por capítulo, o Narrador pode
forçar uma visão Psicométrica sempre que um lugar impor-
tante for visitado, ou um item importante é tocado. Isso não
requer um teste ou ponto de Força de Vontade para ativar. O

Narrador pode dar qualquer informação referente ao evento
em questão. Além disso, o Narrador pode impor uma Con-
dição relevante ao evento.
Sensibilidade a Presságios (•••)
Efeito: Seu personagem vê sinais e padrões em todas as
coisas. Do jeito que as folhas caem, ao jato do anticongelante
quando seu radiador estoura, às proporções da circunferên-
cia na concha que ele pegou na calçada, tudo tem signifi-
cado. Com alguma consideração, ele pode interpretar esses
significados. Isso seria muito melhor se ele pudesse desligá-
-lo. Tudo é importante. Tudo poderia significar o fim do
mundo, a morte de seus amigos ou outras tragédias. Se ele
perder um presságio, pode ser errado.
Uma vez por a sessão do jogo, você pode fazer um teste
de Raciocínio + Ocultismo para que seu personagem inter-
prete um presságio em seus arredores. Para cada sucesso, faça
ao Narrador uma pergunta que tenha a resposta “sim” ou
“não” sobre a vida de seu personagem, seus arredores, uma
tarefa na mão ou o mundo em geral. O Narrador deve res-
ponder a essas perguntas com sinceridade.
Desvantagem: Sua habilidade se torna uma obsessão.
Cada vez que lê um portento, ele ganha a Condição Obses-
sivo ou Assustado.
Sexto Sentido (••)
Efeito: Seu personagem tem um "sexto sentido" para um
tipo de criatura sobrenatural, escolhida quando você com-
pra a Vantagem. Por exemplo, você pode escolher Sentir o
Invisível: Vampiros ou Sentir o Invisível: Fadas. O sentido
se manifesta de maneira diferente em cada um. Seu cabelo
Vantagens Sobrenaturais
fica em pé, ele fica fisicamente doente ou talvez sinta um
calafrio. Independente disso, ele sabe que algo não está certo
quando está na proximidade imediata do ser sobrenatural
apropriado. Uma vez por capítulo, o jogador pode aceitar
a Condição Assustado (p. 288), e em troca saber a locali-
zação de onde o sentimento está vindo. No entanto, se o
alvo estiver usando um poder que encobre especificamen-
te sua natureza sobrenatural, isso não funciona (embora a
Condição permaneça até ser resolvida como de costume).
Telecinésia (• a •••••)
Efeito: Seu personagem tem a habilidade psíquica de ma-
nipular o mundo físico com sua mente. Isso significa levan-
tar, empurrar e puxar objetos. A manipulação fina está além
do alcance da Telecinésia. Ao gastar um ponto de Força de
Vontade, ele pode ativar a Telecinésia na cena. Seus pontos
nesta Vantagem determinam a Força efetiva de sua mente
com o propósito de levantar e influenciar seu ambiente.
A Telecinésia pode usar suas habilidades para causar
dano atacando as ameaças. Cada um desses "ataques" custa
um ponto de Força de Vontade. A parada de dados para
atacar é Telecinésia + Ocultismo, penalizado pelo Vigor do
oponente. O ataque causa dano constusivo. Alternativamen-
te, ele pode ser usado para agarrar um oponente, com os
pontos de Vantagem representando a pontuação de Força
do psíquico. Qualquer manobra de Força além do normal
requer pontos de Força de Vontade adicionais.
Desvantagem: Toda vez que seu personagem sofre feri-
mentos ou estímulos intensos, o Narrador pode pedir um
teste de Perseverança + Autocontrole para resistir a ativação
da Telecinésia por um tempo em um momento inoportuno.
Se o Narrador pedir um teste e ele falhar, o personagem ati-
va Telecinésia em uma exibição rápida e impressionante do
59
vantagens sobrenaturais
Vantagens Marciais poder. O uso da Telecinésia é livre. O jogador pode escolher
falhar automaticamente no teste de Perseverança + Autocon-
trole e receber um Ato.
Telepatia (••• ou •••••)
Efeito: Seu personagem pode ouvir pensamentos super-
fíciais e ler mentes. Com a versão de cinco pontos desta Van-
tagem, ele pode transmitir mensagens simples para as men-
tes dos outros. Ele ouve esses pensamentos como se fossem
falados, o que significa que eles podem às vezes distraí-lo. Ele
só pode ouvir pensamentos na distância em que ele possa
conversar normalmente, independentemente de qualquer
ruído ambiente (por isso um telepata pode ouvir os pensa-
mentos de alguém ao lado dele em um concerto alto, mesmo
que ele não possa realmente ouvir o alvo falando, mas não
pode ouvir os pensamentos de alguém um campo de futebol
de distância, mesmo em condições de silêncio).
Gaste um ponto de Força de Vontade para ativar a Tele-
patia, e teste Raciocínio + Empatia, menos a Perseverança do
alvo se o alvo não estiver disposto. Se bem sucedido, o joga-
dor do alvo deve dizer-lhe o pensamento mais importante na
a mente do personagem. Sucessos adicionais permitem que
você faça perguntas adicionais da lista a seguir ao jogador
do alvo. As perguntas podem ser feitas a qualquer momento
dentro da mesma cena. Com a versão de cinco pontos, cada
sucesso oferece uma única frase que o sujeito ouve como se
seu personagem dissesse isso. Como antes, essas frases po-
dem ser comunicadas a qualquer momento durante a mes-
ma cena.
• O que seu personagem deseja neste momento?
• O que seu personagem mais teme neste momento?
• O que seu personagem está escondendo?
• O que seu personagem quer que o meu faça?
• O que seu personagem sabe sobre [tema relevante]?
• O que transforma o seu personagem neste momento?
• Do que o seu personagem tem vergonha?
Desvantagem: Às vezes seu personagem ouve coisas que
ele provavelmente não deveria. Uma vez por capítulo, o Nar-
rador pode dar ao seu personagem uma mensagem de ter-
ríveis acontecimentos por vir. Talvez ele escute as loucas di-
vagações internas de um cultista na multidão. Ou então ele
escuta um plano para seqüestrar um avião. Talvez, apenas tal-
vez, ele escute os pensamentos incoerentes do Deus-Máqui-
na. Esses pensamentos nunca ocorrem sem um propósito.
Eles sempre aparecem quando seu personagem está fazendo
algo mais importante. Quando isso acontecer, o Narrador
pode impor uma Condição como Assustado ou Abalado.
Toque do Entorpecimento (• a •••••)
Com Toque do Entorpecimento, os dons psíquicos do
seu personagem permitem que ele entorpeça uma pessoa,
deixando-as lentas e incapazes. Com concentração intensa,
ele pode causar o desligamento dos neurônios do alvo.
Efeito: Esta Vantagem tem dois efeitos. Com o primei-
ro, seu personagem pode entorpecer com um único toque e
um ponto de Força de Vontade. Contra um alvo relutante,
testar Inteligência + Empatia + Toque do Entorpecimento,
contestado por Vigor + Potência do Sangue. Se for bem su-
cedido, o Toque do Entorpecimento terá efeito. Um perso-
nagem afetado não sofre nenhuma penalidade de ferimento,
mas sofre uma penalidade igual aos pontos de Toque do
60
o rosto no espelho personagens
Entorpecimento do seu personagem em todas as paradas de
dados que exigem destreza manual ou percepção sensorial.
Essas penalidades desaparecem uma a cada turno até que se
vão completamente. Alternativamente, o personagem pode
concentrar seu dom em uma "arma psíquica", gastando um
ponto de Força de Vontade, a uma distância de até 30 cen-
tímetros de suas mãos ou rosto. Quando a "arma" invisível
ataca um oponente, o personagem pode gastar um ponto
adicional de Força de Vontade para atacar o sistema nervoso
da vítima. Além dos efeitos normais do Toque do Entorpeci-
mento - que não recebem um teste disputado - a vítima perde
pontos de Força de Vontade iguais aos pontos de Toque do
Entorpecimento do seu personagem. Se ele não tiver pontos
de Força de Vontade para perder, o excedente se transforma
em níveis de dano letal. Isso pode ser usado como parte de
um ataque desarmado.
Vantagens Marciais
Algumas Vantagens desta seção possuem outras Vanta-
gens como requisitos. Estas são refinamentos ou usos alter-
nativos da Vantagem original. Por exemplo, Pele de Ferro
requer Artes Marciais ••.
Muitas Vantagens Marciais requerem o sacrifício da De-
fesa do personagem que a estiver usando. Mas lembre-se que
a qualidade Defesa não pode ser sacrificada mais de uma vez
por turno, o que pode impedir o uso de certas manobras em
conjunto.
Aprisionamento (• a •••. Estilo)
Pré-requisitos: Vigor •••, Força ••, Esportes •• e
Briga ••.
Efeito: Seu personagem é perito em aprisionamentos,
oriundos de vários estilos de artes marciais e esportes olímpi-
cos, como a luta greco-romana ou judô.
Postura Baixa (•): O personagem ajusta o seu centro
de gravidade para melhor se defender de um agarrão. Some
dois ao valor de sua Força para o propósito de resistir mano-
bras de Sobrepujar.
Derrubar (••): Seu personagem sabe como levar um
oponente ao solo de modo rápido e doloroso. Numa rola-
gem para agarrar o oponente, você pode decidir por derru-
bá-lo em vez de começar um agarrão. Se sim, você também
pode causar dano contundente a ele igual ao número de su-
cessos rolados.
Imobilizar (•••): Uma vez agarrado pelo seu persona-
gem, seu oponente é imobilizado pela torção de seus mem-
bros. Qualquer tentativa de sobrepujar ou escapar de seu
personagem causa um ponto de dano contundente ao seu
oponente. Além disso, qualquer manobra de sobrepujar de
sua parte causa um ponto de dano letal em adição de seus
efeitos usuais.
Armas Improvisadas (• a •••. Estilo)
Pré-requisitos: Raciocínio ••• e Armamento •.
Efeito: A maioria das pessoas não anda por aí armada.
Sacar uma faca ou um revólver pode encerrar uma discus-
são, mas pode também colocar mais lenha na fogueira – um
conflito que terminaria com apenas algumas trocas de frases
ofensivas, de repente, acaba com três pessoas no necrotério.
Portanto, se alguém puxar uma arma contra você, é me-
lhor então você arrumar algo equivalente. E você é muito
bom em se virar com o que aparece em sua frente. Se você

estiver com sorte, você estará dentro de um bar quando a
luta começar, com muitos copos de vidro e tacos de sinuca
para usar. De qualquer modo, você sempre teve algo como
um sexto sentido para encontrar armamento e pode achar
uma arma em quase qualquer lugar.
Sempre Armado (•): Você sempre consegue achar algo
útil para ser usado numa briga, e você possui um conheci-
mento instintivo de como usar a peça de forma letal. No
começo de seu turno, faça um teste reflexo de Raciocínio +
Armamento para achar um objeto a ser usado como arma
branca. (O jogador é encorajado a discutir com o narrador
o tipo de objeto encontrado – uma pedra pontuda em cam-
po aberto, ou um pesado cinzeiro de vidro numa boate, por
exemplo) Seja o que for que você encontrar, a arma possui
um bônus de dano +0, uma penalidade de -1 na Iniciativa,
Tamanho 1, Durabilidade 2 e Estrutura 4. No caso de um su-
cesso excepcional, aumente o dano e o tamanho da arma em
um, mas a penalidade na Iniciativa aumenta para -2. Seja o
que for usar, você não sofre a penalidade de -1 normalmente
aplicada a armas improvisadas.
Aparar (••): Você tem um certo talento para usar sua
arma como uma obstrução aos ataques de seus inimigos, não
importando o quão pequena ou inapropriada seja a mesma.
Enquanto você estiver usando uma arma improvisada adqui-
rida com Sempre Armado, você pode tratar a estrutura de sua
arma (4) como armadura contra um único ataque de Briga
ou Armamento. Qualquer dano que você vier a sofrer é apli-
cado também na sua arma, ignorando a sua Durabilidade.
Você pode atacar com esta mesma arma mais tarde neste
mesmo turno, mas pode apenas usar Aparar se a sua Defesa
estiver ativa contra o ataque do inimigo.
Ponto de Ruptura (•••): A melhor maneira de termi-
nar uma briga é acertar o oponente com força o suficiente
para que ele não se levante mais. Quando estiver fazendo um
Ataque Total (+2 ataque, perde a sua Defesa) com uma arma
improvisada adquirida com Sempre Armado, você pode redu-
zir o valor da Estrutura da arma até no máximo zero. Cada
dois pontos de Estrutura gastos desta maneira somam +1 ao
bônus de dano da arma durante apenas um ataque. Declare
o uso de Estrutura antes de rolar o ataque. A Estrutura é
gasta mesmo se o ataque não obtiver sucesso. Se a arma for
reduzida a zero pontos de Estrutura, ela é automaticamente
destruída após resolvido o ataque. Você pode usar esta técni-
ca em conjunto com Aparar.
Armas Leves (• a •••••. Estilo)
Pré-requisitos: Raciocínio ••• ou Luta Rápida, Destre-
za •••, Armamento •• e Esportes ••.
Efeito: Seu personagem é treinado no uso de armas bran-
cas leves, que favorecem o uso de destreza manual sobre o
de força bruta. Estas manobras podem ser utilizadas apenas
com armas de uma mão com bônus de dano de +2 ou me-
nor.
Rapidez (•): Você pode desistir de seu bônus de dano
concedido por sua arma em troca do mesmo bônus aplicado
em sua Iniciativa, pela duração de um turno.
Investida (••): Seu personagem sabe qual é o momento
para defesa e qual é o para ataque. A qualquer momento,
você pode gastar pontos de sua Defesa para aumentar a sua
parada de dados de ataque na mesma proporção. Você não
pode usar esta manobra se já fez uso de sua Defesa este tur-
no, ou se a perdeu para outra manobra como Ataque Total.
Vantagens Marciais
Finta (•••): Com um floreio em uma direção, seu per-
sonagem pode distrair um oponente para, na sequência, cau-
sar um ataque mais limpo e mais efetivo. Os sucessos que
você rolar neste turno não causam dano, mas são somados
ao bônus de dano da arma no turno seguinte. Além disso,
no próximo turno, o oponente sofre uma penalidade em sua
Defesa igual ao número de sucessos que você rolou com a
Finta mais o bônus de dano de sua arma.
Enxurrada (••••): Seu personagem se defende tão rá-
pido que é capaz de cortar e perfurar seus oponentes num
piscar de olhos. Enquanto o seu personagem estiver com a
sua Defesa ativa (não sacrificada em outra manobra ou nega-
da por Surpresa), qualquer um que se aproximar dele sofre
um ponto de dano letal. Este dano se repete uma vez por
turno, enquanto o oponente estiver em alcance corpo a cor-
po, e ocorre no turno do mesmo. Esta manobra pode afetar
múltiplos oponentes, mas não pode ser usada num turno
onde o personagem usou a manobra Esquiva.
Tiro Vital (•••••): Seu personagem faz uso do peque-
no tamanho de sua arma para atravessar as defesas de seu
inimigo, perfurando seus órgãos vitais. Sacrifique a Defesa
de seu personagem este turno para usar esta técnica. Se você
obtiver sucesso na rolagem de ataque, você causa um ponto
extra de dano agravado além do bônus concedido pela sua
arma.
Armas Pesadas (• a •••••. Estilo)
Pré-requisitos: Vigor •••, Força ••• Armamento ••
e Esportes ••.
Efeito: Seu personagem é perito no uso de armas bran-
cas pesadas, que necessitam do uso de ambas as mãos. Estas
requerem mais potência, espaço e força centrífuga do que
apenas velocidade e precisão. Este estilo pode ser utilizado
portando uma espada claymore, uma serra elétrica, uma lan-
ça pesada, ou um poste telefônico arrancado da calçada, por
exemplo.
Ataque Poderoso (•): Seu personagem pode não acertar
com muita frequência, mas quando o faz, um golpe fatal é
garantido. Como uma ação reflexa, você pode receber uma
penalidade de -3 na sua rolagem de ataque para aumentar
o bônus de dano de sua arma em +1. Estes dados devem
ser removidos depois de aplicadas as quaisquer penalidades
circunstanciais e a Defesa de seu oponente.
Área de Ameaça (••): Sua arma é imensa e mantém os
seus inimigos acuados. Se você optar por não esquivar ou
se mover este turno, qualquer personagem que lhe engajar
em combate próximo sofre um ponto de dano letal e uma
penalidade na Defesa igual ao bônus de dano de sua arma.
Esta penalidade dura por apenas um turno. Esta técnica não
pode ser usada num turno onde o seu personagem estiver
usando Esquiva.
Esmaga Ossos (•••): Os golpes de seu personagem in-
capacitam seu inimigo, ao mesmo tempo em que causam
um terrível trauma ao seu corpo. Sacrifique a Defesa de seu
personagem para usar Esmaga Ossos. Faça uma rolagem de
ataque normal. Cada ponto de dano que você rolar com Es-
maga Ossos também conta como uma penalidade em todas
as ações da vítima durante o próximo turno. Então, se você
causar 4 pontos de dano letal, o oponente sofrerá -4 na rola-
gem de seu próximo ataque.
Postura de Bloqueio (••••): Seu personagem empu-
nha sua arma de tal maneira que ela se interpõe entre os
ataques de seus inimigos. Se você tiver sua arma em mãos,
gaste um ponto de Força de Vontade numa ação reflexa
61
vantagens marciais
Vantagens Marciais para adicionar o bônus de dano de sua arma como bônus
de armadura neste turno. Esta técnica não tem efeito contra
armas de fogo.
Decepar (•••••): Os cortes feitos pelo seu persona-
gem deixam ferimentos desfigurantes e permanentes. Ao
gastar um ponto de Força de Vontade antes de fazer sua ro-
lagem de ataque, você causa um ponto de dano agravado
além do dano bônus concedido pela arma que estiver usan-
do. Este ponto de Força de Vontade não aumenta a parada
de dados usados.
Artes Marciais (• a •••••. Estilo)
Pré-requisitos: Perseverança •••, Destreza •••, Briga
•• e Esportes ••.
Efeito: Seu personagem é perito em um ou mais estilos
formais de artes marciais. Esta Vantagem pode ter sido ensi-
nada por um Mentor, um dojo, ou por aulas de defesa pesso-
al. Para você, isto pode ser usado como um exercício, como
proteção, como uma performance artística, ou como uma
tradição. Estas manobras podem ser usadas apenas com gol-
pes desarmados, ou com armas incluídas na habilidade Briga
como o katar ou uma arma criada pela Vantagem Navalha.
Ataque Focado(•): Você treinou intensivamente para
golpear áreas específicas no corpo de seu oponente. Reduza
em um as penalidades por ataques localizados. Você tam-
bém ignora um ponto da armadura de seu inimigo com seus
golpes.
Postura Defensiva (••): Seu estilo de luta ensina pos-
turas de combate que minimizam o contra-ataque de seu
oponente. Você pode aumentar sua Defesa em um ou dois
pontos. Estes pontos são retirados de sua parada de dados
de ataque este turno. Esta manobra pode ser usada apenas
quando você pretende atacar neste turno, impedindo sua
combinação com a manobra Esquiva.
Tempestade de Golpes (•••): Enquanto o seu persona-
gem estiver com a sua Defesa ativa, e não estiver usando a
manobra Esquiva, qualquer inimigo que estiver em alcance
corpo a corpo sofre um ponto de dano contundente. Este
dano ocorre uma vez por turno, no turno do inimigo. Se
você gastar um ponto de Força de Vontade, este dano se
torna 2C até o começo de seu próximo turno.
Mãos Como Armas (••••): Com este grau de perícia,
os membros de seu personagem foram fortalecidos ao ponto
de se tornarem letais. Seus ataques desarmados causa dano
letal.
O Toque da Morte (•••••): O domínio de seu perso-
nagem sobre a sua arte lhe concede a habilidade de matar
com apenas um toque. Se quiser, os seus ataques desarma-
dos contam como uma arma com bônus de dano 2.
Atirador (• a ••••. Estilo)
Pré-requisitos: Autocontrole •••, Perseverança •••,
Armas de Fogo ••.
Efeito: Quando preparada e apontada, uma arma de
fogo é a mais eficiente máquina de matar. Seu personagem
treinou para tirar o máximo proveito desta máquina. Este
estilo é geralmente usado em conjunto de rifles, mas pode
ser usado com qualquer outro tipo e arma de fogo. Por causa
da disciplina e paciência exigidas pelo estilo Atirador, seu
personagem não pode usar a sua Defesa num turno onde ele
usa uma das técnicas abaixo. Estas técnicas podem ser usadas
apenas depois de um turno de uso da manobra Mirar.
62
o rosto no espelho personagens
Na Mira (•): Seu personagem é um atirador competente,
capaz de manter sua posição e com nervos de aço. Ao invés
do valor máximo de três dados, o bônus máximo que o per-
sonagem pode acumular com a manobra Mirar é igual ao seu
Autocontrole + Armas de Fogo.
Tiro de Precisão (••): Neste nível de treinamento, seu
personagem sabe atirar para neutralizar seus alvos, sem ne-
cessariamente matá-los. Quando for atacar, você pode re-
duzir o bônus de dano de sua arma reduzir as penalidades
por atirar em pontos específicos de seu alvo. Por exemplo,
se você estiver usando um rifle com bônus de dano 4, e for
atacar o braço de um alvo (-2 de penalidade), você pode re-
duzir o dano da arma para 2, eliminando completamente a
penalidade na rolagem de ataque.
Um Tiro Ecoa (•••): Sendo um atirador de elite, o que
não falta ao seu personagem é confiança. Ele pode atirar em
direção de uma multidão e não receber nenhuma penalida-
de para acertar seu alvo. Se ele errar, ele nunca acertará um
espectador inocente, se não quiser.
Fantasma (••••): Seu personagem recebeu treinamento
para atirar sem ser visto e desaparecer sem deixar rastros.
Seu valor em Armas de Fogo conta como uma penalidade
nas rolagens para identificar a posição de tiro de seu perso-
nagem, ou nas rolagens de Investigação e Percepção feitas no
local de onde partiu o seu tiro.
Briga de Rua (• a •••••. Estilo)
Pré-requisitos: Vigor •••, Autocontrole •••, Briga
•• e Manha ••.
Efeito: Seu personagem aprendeu a lutar da maneira
mais difícil. Ele pode ter tido algum treinamento formal,
mas sua metodologia provém de perigosas circunstâncias ex-
perimentadas no mundo real. Luta de Rua não trata de arte
ou técnica. É sobre se manter vivo, custe o que custar. Estas
manobras podem ser usadas apenas com ataques desarma-
dos, com armas geradas pela Vantagem Navalha, ou com ar-
mas passíveis de uso com a Habilidade Briga (como o katar).
Instinto de Defesa (•): Seu personagem já apanhou mais
do que o suficiente para aprender a dura lição de que deve
se esquivar usando seus instintos, evitando usar técnicas
previsíveis. Como uma ação reflexiva, você pode reduzir sua
parada de dados de ataque em um para usar o valor maior
entre sua Destreza ou Raciocínio para calcular a sua Defesa.
Se você já fez um ataque sem esta penalidade neste turno,
você não pode usar Instinto de Defesa.
Sem Fôlego (••): Golpes visando o centro da massa
de seu oponente forçam o ar para fora de seus pulmões, e
seu personagem sabe muito bem disso. Ataques desarmados
bem-sucedidos que você fizer contra o seu oponente causam
uma penalidade de -1 na próxima rolagem do adversário.
Chute Quando Caírem (•••): O melhor inimigo é o
caído. E seu personagem sabe como mantê-lo assim. Toda
vez em que você rolar mais sucessos do que o alvo possui em
Vigor, você pode aplicar a dificuldade Derrubado (veja em
Combate) em seu inimigo. Além disso, se um inimigo a dis-
tância corpo-a-corpo tentar se levantar, você pode lhe causar
dois pontos de dano contundente como uma ação reflexa.
Soco Um-Dois (••••): Seu personagem é rápido e cada
ataque que ele faz é uma combinação de golpes. Após um
ataque bem-sucedido, você pode gastar um ponto de Força
de Vontade para causar dois pontos extras de dano contun-
dente.

Animal Acuado (•••••): Numa luta nas ruas, cada se-
gundo pode ser o seu último. E um lutador é, no fim, um so-
brevivente. Você morde, derruba e dá cabeçadas. Tudo o que
for necessário para impedir o golpe final contra você. Toda
a vez em que um personagem com este nível de Luta de Rua
estiver para receber um golpe, e se ele já estiver sofrendo pe-
nalidades por ferimentos, ele pode gastar um ponto de Força
de Vontade e sacrificar a sua Defesa neste turno para, como
uma ação reflexa, fazer um ataque contra o seu algoz. Esta
manobra pode ser usada mesmo se o seu personagem já agiu
este turno, mas não se ele já gastou Força de Vontade neste
turno. Resolva o seu ataque antes da ação de seu oponente.
Combate em Espaços Fechados
(• a •••••. Estilo)
Pré-requisitos: Raciocínio •••, Esportes ••, Briga
•••.
Efeito: Você sabe que acertar a cara de alguém com o seu
punho é uma boa maneira de quebrar os pequenos ossos de
sua mão. Sendo assim, você se aperfeiçoou na arte de usar o
ambiente à sua volta para ferir outras pessoas.
Linha de Fogo (•): Em certas situações, sua melhor op-
ção é uma retirada estratégica – especialmente se quando
você se encontra numa situação onde você trouxe uma faca
para um tiroteio. Você pode correr para atrás de uma cober-
tura como uma reação a um ataque a distância, em vez de
simplesmente se deitar no chão. Você desiste de sua ação
este turno, mas pode alcançar qualquer área de cobertura
numa distância igual até o dobro de seu Deslocamento.
Superfícies Sólidas (••): Como citado anteriormente,
bater a cabeça de alguém num mictório, num monitor ou
num muro de tijolos é uma ótima maneira de se evitar ferir
as suas mãos. Quando você estiver agarrando alguém, você
pode usar uma manobra de Causar Dano para arremessar o
mesmo. Seus sucessos causa dano letal e você imediatamente
termina o seu agarrão, soltando a sua vítima.
Caixão à Prova de Bala (•••): O problema com ar-
maduras é simples. O mesmo material usado para proteger
pode ser usado contra você. Isto é tanto verdade para coletes
a prova de bala, quanto para tudo o mais. É verdade que
ela bloqueia tiros e facadas, mas entre em uma situação de
luta confinada que logo ela se torna uma camisa de força.
Quando você agarra um oponente, some o bônus geral de
armadura dele ao seu teste. E você ignora a armadura de
seu inimigo quando você usa a manobra Causar Dano, após
Agarrar. Esta técnica não pode ser usada em conjunto com
Superfícies Sólidas.
Preparar o Terreno (••••): Se você tiver um momento
para se preparar, você pode emboscar alguém em quase qual-
quer lugar. Quando fizer um ataque surpresa, sua rolagem
de Destreza + Furtividade é considerada uma Ação Rotinei-
ra. Ou seja, você pode rolar novamente os dados que não
resultaram em sucessos, apenas uma vez.
Desvantagem: Você não pode usar esta Vantagem para
preparar ataques com armas de fogo – sua emboscada preci-
sa usar as habilidades Briga ou Armamento.
Reversão (•••••): Se você for pego desarmado, a arma
de seu inimigo pode lhe servir perfeitamente. Quando for
tentar desarmar um oponente, aumente em um nível o re-
sultado obtido. Numa falha, seu inimigo deixa a arma cair.
Num sucesso, você toma a arma de seu oponente. E num
sucesso excepcional, além de ficar com a arma, você causa
dois pontos de dano contundente em seu oponente.
Vantagens Marciais
Combate Defensivo (•)
Pré-requisitos: Armamento • ou Briga •, escolha um
quando comprar esta vantagem.
Efeito: Você recebeu treinamento em evitar ataques cor-
po a corpo. Use sua Briga ou Armamento para calcular a
sua Defesa, em vez de Atletismo. Você pode comprar as duas
versões desta Vantagem, permitindo a escolha de qualquer
uma destas três habilidades para definir a sua Defesa. Mas
você não poderá usar Armamento se tiver uma arma branca
em suas mãos.
Defesa Armada (• a •••••, Estilo)
Pré-requisitos: Destreza •••, Armamento ••, Comba-
te Defensivo: Armamento.
Você é capaz de usar sua arma branca para se defender
efetivamente contra atentados à sua pessoa. Frequentemente
aprendida por policiais que fazem uso de escudos e cassete-
tes, esta Vantagem é útil até com uma perna quebrada de
cadeira, numa emergência.
Cobrir Aberturas (•): Toda vez em que você escolher a
manobra Esquiva, reduza as penalidades causadas por múlti-
plos oponentes em um. Você pode aplicar a sua Defesa total
contra os dois primeiros atacantes, e então recebe uma pe-
nalidade de -1 contra o terceiro, -2 contra o quarto, e assim
por diante.
Ponto Fraco (••): Você concentra sua atenção no braço
do oponente, além de apenas na sua arma. Use esta habili-
dade quando estiver se defendendo de um oponente por-
tando arma branca. Se a sua defesa reduzir a rolagem dele
a zero, ele será desarmado. Se você estiver esquivando, você
desarma seu oponente se a sua rolagem de Defesa reduzir os
sucessos do atacante a zero.
Guarda Agressiva (•••): Qualquer um tolo o suficiente
para se aproximar de você arrisca a se ferir seriamente. Quan-
do você escolher a manobra Esquiva, se você obtiver mais su-
cessos que qualquer atacante, você causa um ponto de dano
letal por sucesso extra. O bônus de dano de sua arma não
se aplica nesta situação. Desvantagem: Você precisa gastar
um ponto de Força de Vontade e declarar o uso de Guarda
Agressiva no começo de seu turno. Você não pode combinar
esta manobra com Ponto Fraco ou Aproveitar a Chance.
Guarda Férrea (••••): Você e sua arma são um só.
No começo de cada turno, você pode decidir por reduzir o
bônus de dano de sua arma (máximo zero) para aumentar
o mesmo valor em sua Defesa. Se você escolher a manobra
Esquiva, some o bônus total de sua arma a sua Defesa após
dobrar a sua parada de dados.
Aproveitar a Chance (•••••): Você cria uma abertura
para atacar após bloquear o golpe do inimigo. Quando você
escolher a manobra Esquiva, se a sua rolagem de Defesa re-
duzir os sucessos do oponente a zero, você pode fazer um
ataque desarmado contra este oponente, com uma penali-
dade de -2. Seu oponente pode usar a sua própria Defesa,
como o de costume.
Desvantagem: Gaste um ponto de Força de Vontade
para fazer este ataque. Você pode fazer apenas um ataque
por turno desta maneira.
Defesa Desarmada (• a •••••. Estilo)
Pré-requisitos: Destreza •••, Briga •• e Combate
Defensivo: Briga.
Efeito: Você se sai melhor evitando ameaças contra o seu
63
vantagens marciais
Vantagens Marciais Desvantagem: Como na
manobra Esquiva, você deve
anunciar esta manobra no co-
meço do turno, antes de fazer
qualquer ataque.

Golpe Baixo (••)

Pré-requisitos: Briga de Rua
•••, Astúcia ••.
Efeito: Seu personagem é um
mestre da luta “desonesta”. Ele
pode focar o olhar numa direção
e induzir seu oponente a fazer o
mesmo. Ou ele pode pisar nos de-
dos dos pés de seu oponente para
distraí-lo. De qualquer maneira, ele
luta sujo. Faça um teste de Destreza
+ Astúcia como uma ação reflexiva. O
oponente resiste com Raciocínio + Autocontrole. Se você ro-
bem-estar físico do que tentando ferir outros. Talvez você lar mais sucessos, o oponente perde a sua Defesa pelo próxi-
saiba uma arte marcial que redireciona a agressão de seus mo turno. Para cada uso subsequente desta manobra numa
oponentes, ou você apenas é muito bom em não estar onde cena, você recebe uma penalidade cumulativa de -2 na rola-
seus inimigos esperam que você esteja. gem, representando o quanto o seu oponente “fica esperto”.
Como Um Livro (•): Você lê os movimentos de seu opo-
nente, prevendo seus ataques. Quando estiver lutando con-
tra um oponente desarmado, e se você não estiver usando a
Luta Rápida (••)
manobra Esquiva, você pode aumentar sua Defesa no valor Pré-requisitos: Destreza •••, especialização em Arma-
de metade dos pontos que você possui em Briga (arredonda- mento ou Briga.
do para baixo). Efeito: Escolha uma de suas Especializações em Arma-
mento ou Briga. Seu treinamento superior com esta arma ou
Estilo Desvendado (••): Focando sua atenção num opo- estilo de luta lhe permite se beneficiar mais de sua rapidez
nente específico, é fácil frustrar seus ataques. Ataques deste e agilidade em seu uso do que apenas de força bruta. Você
inimigo não reduzem a sua Defesa, no caso de múltiplos pode substituir sua Destreza pela sua Força ao fazer rolagens
oponentes. E se a sua Defesa reduzir a parada de dados dele
para zero, os ataques dele não recebem a qualidade Explosão envolvendo a Especialização escolhida. Esta Vantagem pode
do 10. ser adquirida várias vezes, uma para cada Especialização di-
ferente.
Redirecionar (•••): Quando estiver cercado por inimi-
gos, você pode fazê-los atacar uns aos outros. Quando esti-
ver usando a manobra Esquiva, se a sua rolagem de Defesa
reduzir os sucessos de um ataque a zero, você pode fazer
seu atacante rolar o ataque novamente contra um
oponente próximo a sua escolha. Desvantagem:
Você pode redirecionar apenas um ataque por
turno. Você não pode fazer o atacante atingir a
si mesmo.
Atacar Articulações (••••): No último ins-
tante possível, você acerta o cotovelo ou o pulso
de seu oponente, visando imobilizar a extremi-
dade usada contra você. Durante a manobra
Esquiva, role Força + Briga em vez de sua De-
fesa. Se você rolar mais sucessos que seu ata-
cante, você causa um ponto de dano con-
tundente e mais um por sucesso adicional.
Você pode infligir os Desafios Braço Inútil
ou Perna Inútil em seu oponente (veja na
seção de Combate). Desvantagem: Gaste
um ponto de Força de Vontade para usar
esta manobra.
Como a Brisa (•••••): Com um pas-
so lateral e um pequeno empurrão, você evi-
ta seu agressor completamente e o faz perder
o equilíbrio. Quando estiver esquivando, se
a sua rolagem de Defesa reduzir os suces-
sos de seu oponente a zero, você pode
lhe infligir o Estado Derrubado.
64
o rosto no espelho personagens

Mata Leão (••)
Pré-requisitos: Briga ••.
Efeito: Se você puder colocar as mãos em alguém duran-
te uma briga, é o fim da luta. Após realizar uma manobra
Agarrar, você pode usar o movimento Sufocar:
• Sufocar: Se você rolar mais sucessos do que o dobro
do Vigor da vítima, ele fica inconsciente por (seis - Vigor)
minutos. Você deve primeiro ter conseguido um movimento
Manter. Você pode usar esta manobra por vários turnos se-
guidos, e seus sucessos se acumulam rumo ao objetivo.
Navalha (• ou ••)
Pré-requisitos: Armamento • e Briga de Rua ••.
Efeito: Seu personagem carrega pequenas armas escon-
didas, úteis num eventual conflito. Rolagens para detectar
estas armas sofrem uma penalidade igual ao valor de seu
Armamento. Com a versão de um ponto, ele pode carregar
uma arma com bônus de dano 0. A versão de dois pontos
permite carregar uma arma com bônus 1. Seu personagem
pode usar esta arma com a habilidade Briga, ao invés de Ar-
mamento.
Pele de Aço (•• ou ••••)
Pré-requisitos: Vigor •••, Artes Marciais •• ou Briga
de Rua ••.
Efeito: Através de um rigoroso treinamento ou uma
terrível coleção de cicatrizes, seu personagem desenvolveu
resistência natural a danos físicos. Ele sabe como redirecio-
nar o impacto de um ataque, minimizando a dano sofrido.
Ele possui armadura contra dano contuso; um ponto com
a Vantagem de dois pontos, e dois pontos com a Vantagem
de quatro pontos. Ao gastar um ponto de Força de Vontade
quando for atingido, ele pode rebaixar parte do dano letal
que ele sofreria para dano contundente. Você pode rebaixar
um ponto de dano letal com ••, e dois pontos com ••••.
Pistoleiro (• a •••. Estilo)
Pré-requisitos: Autocontrole •••, Destreza •••, Es-
portes •• e Armas de Fogo ••.
Efeito: Armas de fogo são uma segunda natureza para o
Vantagens Marciais
seu personagem. Este estilo se trata de movimento constan-
te e da capacidade de atirar enquanto outros atiram contra
você. Estas não são técnicas de precisão – são sobre usar uma
arma de forma prática numa real situação de troca de tiros.
Atirar Primeiro (•): Num tiroteio, quem leva o primeiro
tiro é geralmente o perdedor. Visando evitar tal destino, seu
personagem praticou seu saque até se assegurar que o pri-
meiro tiro seja o seu. Se ele estiver com sua arma em mãos,
some o valor de sua habilidade Armas de Fogo a sua Inicia-
tiva. Se ele também tiver Saque Rápido, ele pode usar Atirar
Primeiro durante o saque e receber o bônus na iniciativa no
primeiro turno de combate.
Fogo Supressivo (••): Às vezes, o objetivo de um disparo
não é ferir, mas distrair o oponente. Quando usar a mano-
bra Fogo de Cobertura (veja em Combate), seus oponentes
não recebem bônus por mira contra você. E você subtrai a
sua Defesa, assim como o bônus por cobertura, de ataques a
distância feitos contra você. Além disso, você pode usar Fogo
de Cobertura com uma arma semiautomática.
Alvo secundário (•••): É quase impossível acertar
um oponente sob cobertura total; mas um uma bala pode
derrubar um objeto pesado, ou ainda ricochetear numa pa-
rede. Ao utilizar Alvo Secundário, seu personagem decide
não acertar diretamente o seu alvo, mas sim causar dano
colateral utilizando objetos próximos. Ele causa dano con-
tundente ao invés de letal, mas ignora qualquer penalidade
causada pela cobertura a rolagem. O bônus de dano da arma
utilizada não se aplica nesta manobra.
Táticas Policiais (• a •••. Estilo)
Pré-requisitos: Armamento • e Briga ••.
Efeito: você foi treinado em técnicas de restrição.
Detenção (•): enquanto o alvo estiver agarrado ele sofre
uma penalidade de -3 para qualquer manobra de corpo-a-
-corpo.
Reter Arma (••): o alvo que tenta desarmar você deve
obter uma quantidade de sucessos igual ao seu Armamento.
Algemar (•••): com um alvo imobilizado você pode
algemá-lo ou amarra-lo ou algum sistema de retenção seme-
lhante como uma ação reflexa.
65
vantagens marciais
"Termine o seu jantar ou o Lobo Faminto virá pelas sobras."

Isso era coisa da vovó, quando eu estava crescendo. O Lobo Faminto. Não sei de onde ela tirou isso, provavelmen-
te de algum livro fodido de contos de fadas do Velho Mundo. O Lobo Faminto devia morar no porão e não tinha
comida, nem brinquedos, nem amigos, de modo que saía à noite para levar tudo que eu tinha negligenciado. Eu
acho que era para me ensinar a não desperdiçar as coisas, mas tudo o que realmente fez foi me manter acordado
à noite, convencido de que todos os sons do prédio antigo eram o Lobo Faminto andando por aí, procurando algo
para comer.

A janela quebrou com um som abafado e eu estou dentro. Vovó não era exatamente rica, mas tinha algumas jóias
que trouxe com ela depois da guerra que deveriam me servir para o aluguel por um mês ou dois. Ela provavelmen-
te deixou tudo para Sira, mas foda-se. Nem ligaram pra me dizer que a velha senhora morreu. Tinha que ver no
maldito papel. Obituários são uma boa maneira de encontrar lugares para roubar, mas você esperaria
sua própria família para dar-lhe uma ligação de cortesia.

Já faz dez anos, mas ainda me lembro do lugar. Quarto da avó no final
do hall, o meu ao lado do banheiro e em frente ao da Sira. Dirijo-me
para o quarto da vovó, chuto uma pilha de jornais amarelos tão alta
quanto o meu joelho, quase enfio a cara em um cachecol velho, mofado e
comido por traças. Quando ficou tão ruim assim? O resto da família sabe?
Tanto faz. Năo é problema meu. Eles deixaram claro isso há muito tempo.

O quarto é ainda pior do que o hall - Vovó tinha 87 anos, como ela chegou
até a cama? - mas eu encontro sua caixa de jóias na cômoda, cercada por
fotos. Fotos de Sira, nossos pais, nossos primos. Que surpresa.

Bingo! Eu começo a encher meus bolsos com os colares e broches.

Mais tarde eu separo o lixo do do que realmente presta.
Estou pensando em montar uma exploração no banhei-
ro para verificar se acho medicamentos de prescrição
quando o rangido da porta me congela como um rato
na sombra de um falcão. Merda, Sira não podia estar
aqui já, não é?

Nenhuma explosão de fúria armênia. Não é

Siranesh. Rouquidão, respiração irregular, como
num jogo de futebol. Eu não quero me virar.
Mesmo assim eu faço de qualquer maneira,
e lá está ele. Sarnento de pelagem branca,
emaranhado e imundo. A língua descan-
sando estupidamente entre dentes racha-
dos e amarelos, barriga inchada em sua
fome. Ele estende uma mão, convidando,
e como se estivesse em um sonho, eu
aceito.

O Lobo Faminto vivia no

porão e não tinha comida,
nem brinquedos, nem
amigos. Agora ele tem a
mim.
 Engrenagens
Engrenagens
Infernais:
Infernais:
Sistemas Dramaticos
Sistemas Dramáticos
O jogo Crônicas das Trevas divide a linha entre contar histórias narrativas
e participar de um jogo de azar e habilidade. Este capítulo apresenta o sistema
básico de jogo que une os dois. Sempre que um jogador decide que seu persona-
gem faz alguma coisa - como convencer o guarda da prisão a deixá-lo sair, ferir o
monstro que está prestes a devorar seu irmão, ou seguir a trilha de uma história
incrivelmente inconsistente para descobrir a verdade - uma combinação das deci-
sões do personagem, o sistema de jogo e as decisões do Narrador determinam o
que acontece a seguir.
O sistema de jogo fornece regras para situações em que o resultado é incerto,
e é emocionante rolar dados para ver o que acontece com os personagens e o
que seus esforços realizam. Os jogadores jogam dados para ver quão bem seus
personagens têm sucesso - ou quão miseravelmente falham - na superação de obs-
Fred concordou com a
táculos e na consecução de seus objetivos. As falhas podem ser tão emocionante

cabeca e disse:
Fred concordou com a ca- quanto os sucessos, e os sistemas que são explicados aqui mostram como fazer

" Entao o que voce esta

todos esses resultados possíveis trabalharem pelo jogo. Livros e filmes contêm
beça e disse: momentos em que o público ficam na ponta dos seus sofás, esperando para ver
dizendo e que, se todos
"Então o que você está se os protagonistas vão sobreviver ou morrer, ganhar ou perder, salvar o mun-

morrermos,
rermos, não énao e mesmo
dizendo é, se todos mor- do ou vê-lo queimar. Um jogo de contar histórias faz com que esses momentos

o pior cenario. "

nem o pior aconteçam aplicando sistemas a partes fundamentais da história, e este capítulo
detalha como.
cenário." Este capítulo dá aos jogadores e Narradores tudo o que eles precisam para
John
John respondeu: "Ain-
jogar através da maioria dos cenários que surgem ao longo da crônica, de luta e

dagostaria
gostariade deteratirar um
respondeu: "Ainda sedução até a resolução de crimes e modificação de armas. Um obstáculo entre
um personagem e seu objetivo pode ser uma pessoa ou um monstro com quem
pouco
maismais
alto,alto, Fred-
chutado ele deve conversar, escapar, rastrear ou lutar. Também pode ser um obstáculo
dy."
Freddy." físico que precisa ser esmagado, a falta de um recurso vital, ou mesmo seus pró-
prios demônios e inseguranças interiores. Os sistemas neste capítulo usam todas
David Wong, John morre as características que o jogador deu a seu personagem no capítulo anterior para
David Wong,
no fim John
apresentar opções sobre como o personagem pode tentar superar esses obstáculos
morre no fim
e lidar com o que ela encontrar.
Porque as Crônicas das Trevas descrevem um mundo onde mesmo o mais
irracional dos medos é justificado e coisas que nunca deveriam ter sido reais de
qualquer maneira, os personagens recorrem a todos os tipos de extremos para
resolver problemas e obter o que querem. Este capítulo apresenta um extenso
sistema para julgar a violência entre personagens, bem como sistemas que ex-
ploram as conseqüências emocionais e mentais de ver e fazer coisas estranhas e
terríveis. Ele também fornece maneiras para os personagens mudarem e cresce-
rem ganhando Experiência, e maneiras pelas quais suas ações os afetam e aqueles
ao seu redor com Condições que orientam a interpretação. Ele abrange muitas
maneiras dos personagens interagirem com a configuração, incluindo Manobra
Social, investigação, construção de equipamentos e perseguições. Ele ainda ex-
plica como Narradores e jogadores podem trabalhar juntos para descobrir como
julgar situações especiais que não estão incluídas aqui.

Rolando Dados
Quando seu personagem está tentando realizar alguma coisa e o resultado
está em dúvida, você rola uma parada de dados de dez faces com base em suas
características relevantes e lê os resultados para determinar o sucesso. Na maioria
das vezes, você rola um número de dados igual a um Atributo mais uma Habili-

68
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
dade. Por exemplo, para tirar o policial de suas costas, você
usa o Atributo Manipulação 4 do seu personagem e a Ha-
bilidade Astúcia 3, então você rola sete dados. Se você tem
uma Especialização (p. 73) que seja relevante para o teste,
adicione um dado extra em sua parada.
Cada dado que sair 8, 9 ou 10 é um sucesso. Normal-
mente, você só precisa de um sucesso para alcançar seu ob-
jetivo. No entanto, é sempre melhor obter mais sucessos,
especialmente se você quer ferir alguém, uma vez que seus
sucessos aumentam o seu dano ao atacar. Cada dado que
surge como um 10 é um sucesso e você também testa esse
dado novamente, potencialmente marcando outro sucesso.
Se deste segundo teste vier como outro 10, conta o sucesso
e rola-o outra vez, sobre até que você role um número dife-
rente de 10.
Muitos testes têm modificadores, quer sejam de equipa-
mento, circunstância ou alguém que trabalha contra o seu
personagem. A maioria dos modificadores fica dentro da fai-
xa de +3 a -3, embora eles possam variar de -5 ou +5. Aplique
os modificadores ao seu conjunto de dados antes de rolar.
Adicione todos os bônus primeiro e, em seguida, aplique as
penalidades.
Se a sua parada cai abaixo de um dado, você pode fazer
um teste de sorte. O teste de sorte só conta como um sucesso
se você tirar um 10, que você não pode testar novamente.
Qualquer outro resultado é uma falha. Se você rolar um 1
no teste de sorte, seu personagem sofre uma falha dramática.
Resultados do Teste
Seu teste pode ter sucesso e falha de algumas maneiras
diferentes:
Sucesso: A ação de seu personagem sai como planejado.
Conseguido por ter pelo menos um sucesso (um dado mos-
trando 8, 9, ou 10, ou um teste de sorte mostrando 10).
Falha: A ação do seu personagem falha. Isso não significa
"nada acontece", apenas que ele não obtém o que ele quer e
as complicações estão indo em sua direção. Ocorre quando
você não obtém nenhum sucesso.
Sucesso Excepcional: A ação de seu personagem supe-
ra suas expectativas. Conseguido quando há cinco ou mais
sucessos. Seu personagem ganha uma Condição benéfica.
(Veja "Condições", p. 75). Normalmente, a Condição Ins-
pirado é a mais apropriada. Você pode dar essa Condição
a outro personagem quando for apropriado para a história.
Falha Dramática: Seu personagem falha desastrosamen-
te e as coisas estão prestes a ficar muito pior. Sofrido quando
você obtém um 1 em um teste de sorte. Alternativamente,
uma vez por cena, você pode receber um Ato por transfor-
mar uma falha normal em uma falha dramática.
Quando Rolar os Dados
Para muitas ações, você não precisa rolar dados. Se seu
personagem não estiver em uma situação estressante - nin-
guém está ativamente tentando rasgar sua garganta, ou de-
molir o edifício onde ele trabalha - você não precisa fazer tes-
tes. Quando os dados atingem a mesa, o Narrador deve ter
alguma idéia do que acontecerá se o teste falhar, bem como
se for bem-sucedido. Às vezes, isso é codificado nas regras. Se
você falhar em um teste de ataque, você não causa nenhum
dano. Outras vezes, cabe ao Narrador decidir. Se você falhar
em um teste para saltar entre os edifícios com o esquadrão
de assassinos do príncipe em sua cola, você consegue, mas
cai do outro lado segurando o outro edifício pela ponta dos
dedos, ou despencar no beco abaixo?
Circunstância e Equipamento
Às vezes, a sorte favorece seu personagem. Outras vezes,
ela lhes dá uma mãozinha provendo as ferramentas certas
para o trabalho. O Narrador deve pesar como as circunstân-
cias afetam a chance de sucesso de um personagem. Uma
pequena vantagem - abrir uma fechadura danificada e velha
- pode valer um bônus nos dados, enquanto uma situação
estressante - tentar abrir uma fechadura enquanto as pessoas
estão atirando em você - pode subtrair três dados de sua pa-
rada. Na maioria das vezes, o modificador de circunstâncias
será entre +3 e -3, embora em casos muito raros - escolher
um bloqueio enquanto a sala está em chamas - pode variar
de +5 a -5.
Trazer o equipamento certo para uma tarefa também lhe
dá dados extras nos testes. Um terno bem alinhado pode lhe
dar dados de bônus ao tentar convencer o CEO que seu per-
sonagem conhece o melhor plano, enquanto um bom par de
tênis vai ajudá-lo a escapar das coisas à espreita nas sombras.
A maioria dos equipamentos oferece um bônus de um a três
pontos. Um item top de linha ou personalizado pode dar
um bônus de quatro ou cinco dados, mas esses itens muitas
vezes custam mais do que apenas dinheiro. Quando uma
tarefa é impossível sem algum tipo de equipamento - hackear
um computador ou dirigir um carro - bônus de equipamen-
tos indicam o quão longe suas ferramentas estão acima do
limite da base. Um carro de estação velho e batido não pôde
adicionar nenhum dado a um teste de Direção, mas um car-
ro esporte top de linha pode adicionar quatro ou mesmo
cinco dados.
Tarefas baseadas em Atributos
Algumas ações não requerem especialização especial para
ser executada. Principalmente, elas vêm na forma de testes
como Raciocínio + Autocontrole para notar algo que não
parece certo, ou usar um teste de Força + Vigor para levantar
algo. Para esses testes você adiciona dois Atributos diferen-
tes juntos para fazer sua parada de dados. Se uma ação não
parece envolver qualquer Habilidade específica, ela pode ser
tratada por uma Tarefa Baseada em Atributo.
Testes sem Habilidades
Se seu personagem não tem pontos em uma Habilidade
aplicável, o Narrador pode permitir que você teste seu Atri-
buto como uma parada de dados. Esta parada de dados sofre
uma penalidade por seu personagem não estar treinado: se
o teste envolver uma Habilidade Mental, você terá uma pe-
nalidade de três dados, enquanto uma Habilidade Física ou
Social aplique uma penalidade de um dado.
Ações
A maioria das ações no jogo são ações instantâneas. Eles
representam atos que levam apenas alguns segundos. No
combate, uma ação instantânea leva um turno por vez.
Uma ação reflexa é o tipo de coisa que você nem precisa
pensar em fazer. A maioria dos testes para resistir a poderes
sobrenaturais são reflexos. Você pode fazer uma ação reflexa
a qualquer momento, e não usa sua vez em combate.
Quando duas pessoas lutam por um objetivo específico,
elas se envolvem em uma ação disputada. Você testa sua para-
da de dados e o Narrador (ou outro jogador) testa a parada
de dados da outra parte. Quem tiver o maior número de
69
rolando dados
 sucessos é o vencedor. Note que você conta o número total
de sucessos rolados para definir se você marcou um suces-
so excepcional - não subtraia os sucessos da outra parte da
sua. Uma ação disputada toma a ação do autor da ação; para
quem for resistir é uma ação reflexa.
Ações Prolongadas
Uma ação prolongada é uma tentativa de completar uma
tarefa complexa. Você testa sua parada de dados várias vezes.
Cada teste leva uma certa quantidade de tempo e representa
um passo no processo - seu personagem faz progressos sig-
nificativos ou enfrenta um retrocesso. Você determina sua
parada de dados para a ação normalmente - Atributo + Habi-
lidade + Modificadores. Anote o seu Atributo + Habilidade
+ Especialização (se houver); Esse é o número máximo de
vezes que você pode testar antes que a ação falhe.
Quando você faz uma ação prolongada, o Narrador de-
termina quantos sucessos você precisa. A maioria das ações
requer entre cinco e vinte sucessos. Cinco reflete uma ação
razoável que personagens competentes podem alcançar com
as ferramentas e conhecimentos certos. Dez representa uma
ação difícil que ainda é realista para um profissional em um
campo. Vinte representa uma ação muito difícil que mesmo
um personagem particularmente habilidoso terá dificuldade
em realizar.
O Narrador também determina o intervalo entre os tes-
tes. Se uma ação levaria semanas para ser concluída, ela po-
deria considerar um teste por semana. Se provavelmente vá
demorar um dia de trabalho, um teste por hora pode ser um
período de tempo válido.
Resultados do Teste
Falha Dramática: Além dos efeitos de uma falha, o pri-
meiro lançamento em uma nova tentativa sofre uma penali-
dade de 2 dados.
Falha: Você enfrenta um revés. O Narrador irá oferecer-
-lhe uma escolha: receber uma Condição de sua escolha ou
abandonar a ação. Você pode oferecer uma Condição dife-
rente se achar que faz sentido. Se você recusar ou não con-
cordar com uma Condição, você perderá todos os sucessos
acumulados (consulte "Condições", p. 75).
Sucesso: Adicione os sucessos marcados no teste ao seu
total. Trabalhe com o Narrador para determinar quais passos
seu personagem tomou em direção ao seu objetivo.
Sucesso Excepcional: Escolha um dos seguintes: Reduzir
o número de sucessos exigidos pelos pontos de Habilidade
de seu personagem, reduzir o tempo de cada jogada seguinte
em um quarto ou aplicar o resultado de sucesso excepcional
da ação quando completar sua meta.
Resistencia
Às vezes, uma ação é resistida. Você testa seu Atributo +
Habilidade, mas aplica um modificador de um dos seus Atri-
butos de Resistência do oponente (Perseverança, Vigor ou
Autocontrole) ou a Defesa do seu oponente. Esta resistência
é superior a qualquer outro modificador aplicado à parada
de dados.
Se você não tem certeza se deve usar resistência ou uma
ação disputada, use esta diretriz: Resistência se aplica em si-
tuações onde o número de sucessos no teste é um fator im-
portante. Se o que importa é se o teste tem êxito ou não, use
uma ação disputada. Por exemplo, o combate aplica Defesa
como uma resistência porque o número de sucessos no teste
70
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
Tolerância e Potencia
Sobrenatural
À medida que você se aventura além deste livro e
em um mundo mais amplo de monstros jogáveis,
você verá que esses monstros têm características
que os ajudam a executar e resistir a efeitos sobre-
naturais.
Tolerância Sobrenatural é um número adicionado às
paradas para resistir aos poderes mágicos. Vam-
piros usam sua Potência de Sangue, enquanto os
lobisomens usam seu Instinto Primitivo.
Potência Sobrenatural é uma medida geral de quão
perigoso o monstro é. É geralmente a mesma carac-
terística que a Tolerância Sobrenatural, mas difere
em alguns lugares. Por exemplo, demônios às vezes
podem contestar poderes com sua Cobertura, mas
sua potência é determinada por seu Primum.
Não se preocupe demais; Cada monstro é descrito
em detalhes em seu próprio jogo.
determina quão mal o atacante confunde sua vítima. Um
poder sobrenatural que coloca uma vítima como seu escravo
usa uma ação disputada, porque o número de sucessos que
você testa não importa para o poder.
Ações Disputadas
Quando dois personagens estão competindo e você pre-
cisa saber quem sai vencedor, use uma ação disputada. Em
uma ação disputada, cada jogador lança uma parada para
seu personagem (como uma parada de Atributo + Habilida-
de) e o personagem que tiver o maior número de sucessos
ganha a disputa.
Ações Comuns
Aqui estão alguns exemplos de como você pode aplicar
suas Habilidades. Lembre-se, você pode inventar as suas pró-
prias a qualquer momento.
ARGUMENTAR
(Inteligência + Expressão - Perseverança da vítima)
Você tenta influenciar alguém com um argumento racio-
nal. (Se discutir com uma multidão, use o mais alto valor de
Perseverança na multidão.) (Ver também Manobra Social,
p. 81).
• Falha Dramática: Você os convence do oposto.
• Falha: Eles escutam, mas não são afetados.
• Sucesso: Eles aceitam a verdade (ou aparente verda-
de) de suas palavras.
 • Sucesso Excepcional: Eles estão convencidos e se
tornam um recruta do seu ponto de vista, embora
eles possam mudar de idéia se ficarem em risco.
FARREAR
(Presença + Socialização ou Manha)
Você se mistura com um grupo, elevando os espíritos
com você e usa isso para afrouxar as línguas.
• Falha Dramática: Um falso passo revela que você
não pertence ao grupo... e talvez até sugira a sua na-
tureza sobrenatural.
• Falha: Você termina como um penetra, com uma
bebida que você não queria mesmo nas mãos.
• Sucesso: Você faz um amigo momentâneo, que
pode estar disposto a passar segredos ou ir com você
em algum lugar privado.
• Sucesso Excepcional: Você faz um amigo que
pode entrar em contato novamente.
ENGABELAR
(Manipulação + Astúcia - Autocontrole da vítima)
Você pode não ser capaz de ganhar o argumento com
os fatos, mas você pode tentar sair do problema com um
pouco de sensatez distorcida.
• Falha Dramática: A outra parte tem uma boa
idéia de qual é a verdade.
• Falha: A outra parte não acredita em você.
• Sucesso: A outra parte engole a sua história.
• Sucesso Excepcional: A outra parte acredita em
você tão completamente que eles estão mesmo dis-
postos a oferecer um pouco de ajuda... embora eles
não se coloquem em qualquer tipo de risco.
INTERROGAR
(Manipulação + Empatia ou Intimidação
- Perseverança da vítima)
Você tenta desenterrar segredos de um informante relu-
tante. (Ver também Manobra Social, p. 81)
• Falha Dramática: O informante é muito aliena-
do ou está tão machucado que não vai mais revelar
informações.
• Falha: O informante balbucia uma mistura de ver-
dades e mentiras – que ele mesmo pode não saber
a diferença.
• Sucesso: Você obtém a informação que estava
procurando.
• Sucesso Excepcional: Você obtém a informação
que estava procurando e o informante está disposto
a continuar cooperando.
INTIMIDAR
(Força ou Manipulação + Intimidação
- Autocontrole da vítima)
Você tenta obrigar alguém a fazer o que você quer, dei-
xando-os com medo de você.
• Falha Dramática: Eles não levam você a sério,
mesmo se você bater neles um pouco. Eles não vão
fazer o que você quer.
• Falha: Eles não se impressionam com suas ame-
aças.
• Sucesso: Eles são forçados a ajudá-lo.
• Sucesso Excepcional: Eles desenvolvem um medo
duradouro de você, o que poderia torná-los mais fá-
ceis de coagir no futuro.
INVESTIGAR UMA CENA
(Inteligência + Investigação)
Você procura pistas sobre o que aconteceu no passado
recente... ou arruma uma maneira para que ninguém mais
possa encontrá-las.
• Falha Dramática: Você encontra pistas, mas as
contamina, ou deixa evidências de sua presença.
• Falha: Você encontra provas, mas danificadas e
difíceis de interpretar. Alternativamente, você não
percebe um lugar em sua limpeza que você não vai
descobrir até ser tarde demais.
• Sucesso: Você encontra uma pista do tipo que
você precisa, ou consegue confundir significativa-
mente os futuros pesquisadores.
• Sucesso Excepcional: Você encontra uma pista e
sabe exatamente como se encaixa, ou deixa a cena
imaculada e impossível de decifrar.
SALTAR
(Força + Esportes)
Para superar um obstáculo ou sair do perigo, você pula
no ar.
• Falha Dramática: A tarefa não só falha, mas seu
personagem perde seu equilíbrio.
• Falha: Seu personagem não atinge nenhuma dis-
tância significativa - ele salta muito cedo, tem um
começo falso, ou perde seu nervo.
• Sucesso: Seu personagem salta em distância um
número de metros igual ao número de sucessos, ou
verticalmente, um número de metros igual aos su-
cessos dividido por três.
• Sucesso Excepcional: Seu personagem salta uma
distância impressionante. Se os sucessos obtidos ex-
cederem a quantidade necessária para fazer o salto,
seu personagem pode tentar outra ação instantânea
no ar (por exemplo, disparar um tiro) ou na aterris-
sagem (talvez correr o seu Deslocamento), a critério
do Narrador.
71
rolando dados
 REPARAR
(Inteligência + Ofícios)
Você tenta consertar algo que está quebrado.
• Falha Dramática: O objeto quebrado é uma cau-
sa perdida. Nunca mais vai funcionar.
• Falha: Você está bloqueado pelo problema, mas
pode voltar a ele em outra cena.
Permutações
• Sucesso: Você consegue fazer a coisa trabalhar...
por enquanto.
como as jogadas de dados funcionam.
• Sucesso Excepcional: O objeto funciona melhor
do que antes. Não vai quebrar de novo em breve.
PESQUISAR
(Inteligência + Erudição ou Ocultismo)
Usando o seu conhecimento existente, você procura in-
formações sobre um mistério atual.
• Falha Dramática: Você aprende algo, mas não
ajuda. Na verdade, te leva de volta do zero. Se estiver
usando Ocultismo, isso pode significar suposições
perigosamente falsas.
• Falha: Você encontra um monte de fatos promis-
sores, mas eles são todos becos sem saída.
• Sucesso: Você encontra os fatos básicos que esta-
va procurando.
• Sucesso Excepcional: Você encontra o que você
estava procurando, bem como leva para uma pontu-
ação muito maior de informações.
SEGUIR UM ALVO
(Raciocínio + Dissimulação ou Condução contra
Raciocínio + Autocontrole)
Você segue alguém, talvez na esperança de emboscá-lo,
ou de descobrir seu destino.
• Falha Dramática: Você é capturado, pelo alvo ou
por algum observador que desconfiou de você.
• Falha: O alvo percebe que está sendo seguido e
consegue despistar você.
• Sucesso: Você segue o alvo até o seu destino.
• Sucesso Excepcional: Você encontra alguns
meios pelos quais você pode continuar seguindo o
alvo, como uma entrada sem bloqueio no prédio no
qual ele chegou.
ESGUEIRAR
(Destreza + Dissimulação contra
Raciocínio + Autocontrole)
Você está tentando evitar ser notado por alguém... ou
várias pessoas. Talvez você queira entrar em um lugar sem
ser detectado. Talvez você esteja tentando sair.
• Falha Dramática: Você atrai muita atenção... tan-
to que agora vai ser difícil sair.
72
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
• Falha: Você é notado, mas ainda tem a chance
de escapar.
• Sucesso: Você evita ser visto e aproxima-se do seu
objetivo.
• Sucesso Excepcional: Você evita ser visto e escapa
antes que alguém tenha outra chance de pegar você.
O Sistema Storytelling tem algumas variações na forma
• Explosão do 9: Você joga novamente os dados
que mostrarem 9 ou 10, ao contrário de apenas 10.
Continue rolando até obter um resultado que não
seja um 9 ou 10.
• Explosão do 8: Você joga novamente os dados
que mostrarem 8, 9 ou 10 - qualquer dado bem su-
cedido - e continua rolando enquanto seus dados
mostrarem sucessos.
• Sucessos Extras: Assumindo que o seu teste seja
bem-sucedido, você obtém um número de sucessos
extras adicionados ao seu total. Esta permutação
aplica-se principalmente a armas, que adicionam
seu bônus de dano como sucessos extras em seu tes-
te de ataque.
• Ações Rotineiras: Quando você adquiriu mui-
to treinamento e os passos que você precisa seguir
são dispostos na sua frente, você tem uma chance
significativa de sucesso. Quando você faz um teste,
você pode jogar novamente qualquer dado que não
mostrar um 8, 9 ou 10. Se você estiver reduzido a
um Teste de Sorte em uma ação rotineira, não jogue
novamente uma falha dramática. Você só pode jogar
novamente cada dado uma vez.
• Tentativas Sucessivas: Quando você falha em um
teste, você pode tentar novamente. Se o tempo não
for um problema e seu personagem não estiver sob
pressão para executar, você pode fazer tentativas su-
cessivas com a sua parada de dados completa. Na
situação muito mais provável que o tempo seja curto
e a situação estiver tensa, cada tentativa subseqüente
tem uma penalidade acumulada de um dado - então
a terceira vez um personagem tenta derrubar a porta
que a mantém dentro de um edifício queimando,
seu teste tem uma penalidade de dois dados. Tenta-
tivas sucessivas não se aplicam a ações prolongadas.
• Trabalho em Equipe: Quando duas ou mais pes-
soas trabalham juntas, uma pessoa assume a lideran-
ça. Ele é o ator principal, e seu jogador monta sua
parada de dados como habitual. Qualquer pessoa
ajudando testa sua mesma parada que ator princi-
pal. Cada sucesso de um ator secundário dá ao ator
principal um dado de bônus. Se um dos atores se-
cundários tem uma falha dramática, o ator principal
ganha uma penalidade de quatro dados.
Tempo
Quando você está em um jogo das Crônicas das Trevas,
o tempo na história pode acelerar ou passar lentamente em
comparação com o tempo no mundo real. Semanas ou me-
ses podem passar no espaço de algumas palavras, enquanto
uma negociação tensa jogada em tempo real - ou levar ainda
mais tempo. Além de anos, noites e horas, as Crônicas das
Trevas também usa seis unidades dramáticas de tempo. Es-
tes constroem um ao outro, do mais curto ao mais longo.
• Turno - O menor incremento de tempo, um
turno dura cerca de três segundos. Um personagem
pode executar uma única ação instantânea em um
turno. Turnos são usados normalmente apenas em
combate ou outras situações dramáticas e estressan-
tes.
• Cena - Muito parecido com uma cena em uma
peça de teatro, uma cena em um jogo de RPG é o
tempo gasto lidando com um único evento especí-
fico. O Narrador enquadra a cena, descrevendo o
que está acontecendo, e cabe aos jogadores resolver
o evento ou o conflito. Uma cena pode ser jogada
em turnos, progredir em tempo real, ou saltar para a
frente, dependendo da necessidade dramática.
• Capítulo - Um capítulo é a coleção de cenas
que acontecem durante uma sessão de jogo. A partir
do momento em que você se sentar e começar a jogar
até o ponto onde você embalar seus dados, você está
jogando um capítulo de sua história.
• História - Uma história é um conto inteiro,
seguindo o arco dramático de uma série de eventos
relacionados. Pode ser composto de vários capítulos
ou ser concluído em apenas um. Ela tem uma intro-
dução, tensão crescente, uma série de torções e um
clímax que traz as coisas a uma conclusão.
• Crônica – A grande pintura; Uma crônica é a
coleção de histórias interligadas que envolvem seus
personagens. Elas podem estar ligadas por um tema
comum ou uma trama global, ou podem apenas par-
tilhar personagens e localizações. À medida que sua
história avança, os jogadores e o Narrador trabalham
juntos para criar uma crônica em andamento.
Especializações
Enquanto as Habilidades descrevem o amplo conheci-
mento e treinamento de um personagem, as Especializações
descrevem áreas específicas de experiência. Uma Especializa-
ção deve ser mais específica do que sua Habilidade, mas não
tão específica ao ponto de ser geralmente irrelevante. Cada
Habilidade no Capítulo 1 lista alguns exemplos de Especia-
lização como uma diretriz. O Narrador é o árbitro supremo
do que constitui uma Especialização.
Os personagens começam o jogo com três Especializa-
ções, e os jogadores podem comprar mais com Pontos de
Experiencia. Um personagem pode ter qualquer número
de Especializações para uma determinada Habilidade, mas
apenas uma instância de cada Especialização. As Especializa-
ções podem ajudar a aprimorar o histórico do personagem e
definir suas soluções para problemas. Por exemplo, um per-
sonagem com Armas de Fogo 3 e uma Especialização em Ri-
fles é capaz com todas as armas, mas particularmente bom
com rifles. Ele usará um rifle sempre que puder, porque é o
que ele faz melhor. Os jogadores devem criar razões em seus
antecedentes para as Especializações - talvez o personagem
tenha saído muito para caçar com seu avô quando ele era
jovem.
Sempre que uma Especialização se aplicar ao teste de um
jogador com a Habilidade relevante, ele adiciona um dado,
que se acumula com outros modificadores situacionais.
Múltiplas Especializações podem se aplicar a um único teste
com a aprovação do Narrador. Se um jogador faz grandes
esforços para justificar uma Especialização, provavelmente
não deve ser aplicado.
Força de Vontade
A Força de Vontade de um personagem representa sua
determinação e sua capacidade de superar e além do que
deveria ser possível alcançar seus objetivos. Gastar um pon-
to de Força de Vontade adiciona um bônus de três dados
à maioria das paradas de dados, ou +2 a uma característica
de Resistência. Você só pode gastar um ponto de Força de
Vontade por ação.
Um personagem recupera um ponto de Força de Vonta-
de em cada noite de sono que ele recebe.
Âncoras
Quando um personagem age de acordo com sua Virtude
ou Vício durante uma cena, seu senso de si mesmo é reforça-
do e suas reservas de força interior renovadas.
Se o Narrador julgar que as ações de seu personagem
durante uma cena refletem seu Vício, ele recupera um pon-
to de Força de Vontade. Note que agir sobre uma Virtude
ou Vício não precisa colocar dificuldades ou riscos ao seu
personagem.
Se o Narrador julgar que as ações de seu personagem
durante uma cena refletiram sua Virtude enquanto se colo-
cava em dificuldade ou risco, ele recupera toda a Força de
Vontade. Ele pode recuperar a Força de Vontade até duas
vezes por sessão de jogo desta forma.
Integridade
Os personagens humanos que encontram o sobrenatu-
ral sofrem grandes tensões em seu autocontrole, bem como
em suas próprias psiques. A medida da auto-imagem de uma
pessoa, sua psique e a saúde de sua alma é chamada Integri-
dade.
Pontos de Ruptura
Um personagem pode perder Integridade quando ele
tiver um ponto de ruptura. Se a ação causar um estresse psi-
cológico ao personagem, vale a pena considerar se a ação
constitui um ponto de ruptura. Observe, também, que o
personagem pode experimentar pontos de ruptura que não
decorrem de suas próprias ações. Testemunhar as horríveis
realidades das Crônicas das Trevas, sobrenaturais ou não,
também pode fazê-lo.
Quando um personagem executa certas ações ou resiste
73
integridade
 a certas experiências, ele pode chegar a um ponto de rup- Os modificadores são cumulativos, mas o modificador total
tura. Um ponto de ruptura significa simplesmente que o das circunstâncias não deve exceder +/- cinco dados.
que um personagem fez ou viu e superou sua capacidade de
racionalizar ou lidar com isso. Modificadores
Um ponto de ruptura pode cair em uma das seguintes
categorias: de Pontos de Ruptura
• O personagem executa uma ação que viola seu có- Pontos de Ruptura Modificador
digo moral pessoal ou que é considerado inaceitável
na sociedade. O personagem está se protegendo +1
• O personagem testemunha algo traumático, ater- O personagem está agindo de +1
rorizante, ou que confunde sua compreensão do acordo com sua Virtude
mundo.
O personagem está protegendo +2
• O personagem é vítima de um ataque sobrenatu- um ente querido
ral, seja físico, emocional ou mental.
Os pontos de ruptura são um tanto subjetivos, obvia- O personagem está agindo de +1
mente. Um detetive de homicídios com 30 anos de expe- acordo com seu Vício
riência vendo cadáveres e ouvindo confissões de assassinos Testemunhar o sobrenatural (não- -1
tem uma tolerância um pouco maior para a depravação violento)
humana do que um residente de 20 anos em uma faculda-
de de artes liberais de classe média. Durante a criação do Testemunhar o sobrenatural (vio- -2
personagem é aconselhável que o Narrador apresente várias lento)
situações hipotéticas para que o jogador possa determinar
se, a seu juízo, essas situações seriam pontos de ruptura. Testemunhar uma morte acidental -2
Note que um ponto de ruptura não é necessariamente
algo que o personagem considera errado. Um personagem Testemunhar um assassinato -3
pode matar alguém em um caso claro e inequívoco de auto- Cometer assassinato premeditado -5
defesa, mas a experiência provavelmente ainda é um ponto
de ruptura, mesmo se o jogador (e o personagem) sente que Matar em auto-defesa -4
o ato foi totalmente justificado. As ações tem um preço na
psique, independentemente delas serem justas. Matar por acidente (acidente de -4
carro, por exemplo)
Causar lesões graves visíveis a -2
Determinando um Ponto de Ruptura uma pessoa
O Narrador deve determinar se uma determinada ação
ou ocorrência conta como um ponto de ruptura para um Tortura -3
personagem. Se o personagem é controlado pelo jogador, Tortura física duradoura -2
obviamente o jogador deve ter alguma entrada nesse pro-
cesso. Ataque sobrenatural mental / -2
emocional duradouro

Sistema Ataque físico sobrenatural dura-

douro
-2
Quando um personagem experimenta um ponto de rup-
tura, o jogador ou Narrador testa Perseverança + Autocon- Testemunhar uma ocorrência so- -1 a -5,
trole com um modificador baseado no nível de Integridade brenatural dependendo
do personagem: da gravidade

Modificadores de Níveis Atuais Resultados do Teste

Falha dramática: A visão de mundo do personagem foi
Integridade Modificador danificada, talvez além do reparo. O personagem sofre de
8-10 estresse traumático. Perde um ponto de Integridade e esco-
+2 lha uma das seguintes Condições (ou crie uma nova com
7-6 +1 aprovação do Narrador): Submisso, Fuga ou Loucura. Além
disso, receba um Ato.
5-4 0 Fracasso: A visão de mundo do personagem foi abalada
3-2 e ele provavelmente questiona o senso de si mesmo, sua ca-
-1 pacidade de se relacionar com as pessoas, seu próprio valor
1-2 -2 moral ou sua sanidade. Perca um ponto de Integridade e es-
colha uma das seguintes Condições (ou crie uma nova com
O Narrador também pode impor modificadores aprovação do Narrador): Culpado, Abalado ou Assustado.
com base em quão abominável é o ponto de ruptura, Sucesso: O personagem passou pelo ponto de partida
em relação à experiência do personagem. A tabela a se- intacto. Ele pode se sentir culpado ou chateado com o que
guir dá algumas sugestões, mas novamente, o Narra- aconteceu, mas pode lidar com isso. Escolha uma das se-
dor e o jogador são incentivados a desenvolver o quadro guintes Condições (ou crie uma nova com aprovação do
moral do personagem e a experiência de vida até o pon- Narrador): Culpado, Abalado ou Assustado.
to em que os modificadores podem ser personalizados.
74
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
 Sucesso Excepcional: O personagem de alguma
forma consegue não apenas sobreviver ao ponto de
ruptura, mas também encontrar sentido nele, re-
afirmar sua auto-estima, ou passar pelo fogo e ser
temperado por ele. O personagem recebe um Ato e
recupera um ponto de Força de Vontade.

Meditação
Um personagem pode melhorar suas chances de
resistir a um ponto de ruptura meditando. A medi-
tação é uma ação prolongada com uma parada de
Raciocínio + Autocontrole, cada teste dura um in-
tervalo de 30 minutos e o personagem precisa obter
4 sucessos. Depois de meditar com sucesso, o per-
sonagem recebe um bônus de +1 em seu próximo
teste de ruptura. Uma vez que este bônus seja usado
ou o personagem dormir, ele desaparece, e deve ser
recuperado meditando novamente.
Música suave ou fitas de relaxamento podem for-
necer um bônus de equipamento de +1 a +2. Um
quarto dedicado à meditação, talvez no Lugar Segu-
ro do personagem, fornece +3. Barulhos altos, um
ambiente desconfortável ou falta de sono infligem
uma penalidade de -1 cada. A falta de comida inflige
uma penalidade de -1 a -3.

Condições
As condições representam formas pelas quais a
história afetou um personagem e o que ele pode fa-
zer para passar por esses eventos. Os jogadores não
compram Condições. Em vez disso, os eventos no
jogo as aplicam e permanecem até que determina-
dos critérios de resolução sejam atendidos. Um per-
sonagem só pode ter um exemplo de uma Condição
particular, a menos que cada um se aplique a uma
circunstância distintamente diferente - por exemplo,
ele pode ser informado sobre o símbolo oculto que
ele ficou acordado a noite inteira para pesquisar e
o funcionamento interno da corporação que ele se
infiltrou. Ele resolveria cada um deles independen-
temente.
Os personagens podem ganhar Condições como
resultado de muitos eventos ou circunstâncias. Um
jogador pode optar por trazer uma Condição rele-
vante em jogo sempre que ele tiver um sucesso ex-
cepcional. Pontos de ruptura (ver p. 73) também
podem causar Condições quando o personagem
lida com as devastações de um mundo duro e aterro-
rizante. As Numes dos Espíritos, Disciplinas vampí-
ricas e outros poderes sobrenaturais podem infligir
Condições a suas infelizes vítimas. Finalmente, o
Narrador pode colocar uma Condição em jogo sem-
pre que aumentar o drama da história, ou quando
fizer sentido como resultado das ações de um per-
sonagem.
Uma lista de Condições pode ser encontrada na
p. 288 como exemplo. As resoluções listadas para
cada Condição são as formas mais comuns de acabar
com os seus efeitos; Outras ações também podem
resolvê-las se elas razoavelmente causarem o efeito
final da Condição. Os jogadores devem trabalhar
com o Narrador para determinar a resolução da
Condição. Quando um personagem resolve uma
Condição, o jogador recebe um Ato. No entanto,
se uma Condição tem um limite de tempo natural

75
condicoes

Condições e
Personagens do Narrador
Na maioria dos casos, um personagem do Narra-
dor não precisa ganhar Condições, uma vez que o
Narrador não ganha Atos. Ele pode simplesmente
interpretar o comportamento apropriado ou apli-
car um modificador situacional apropriado se as
circunstâncias o exigirem. No entanto, um persona-
gem do Narrador pode ganhar Condições ocasio-
nalmente, como quando um personagem jogador
usa um poder sobrenatural que inflige uma. Se um
personagem do Narrador resolver uma Condição,
ela ganha um ponto de Força de Vontade para uso
na mesma cena, em vez de um Ato.
e, em seguida, desaparece, ele não recebe um Ato - apenas
esperar a Condição acabar não é suficiente para resolvê-la.
Algumas Condições são marcadas como Persistentes. Es-
sas Condições normalmente duram por um longo tempo, e
só podem ser resolvidas permanentemente com um esforço
específico e impressionante. Uma vez por capítulo, um joga-
dor pode ganhar um Ato quando uma Condição persistente
afeta a vida de seu personagem.
Condições Persistentes
As Condições são concebidas como lembranças de que
acontecimentos que ocorreram na história têm repercussões
mais tarde. Normalmente, a "Arma de Chekhov" se aplica
- caso você colocar a Condição em palco, ela deve causar
algum drama até o final. No entanto, os jogos de RPG são
coisas escorregadias, e às vezes é melhor deixar cair um fio
da história representado por uma Condição para o bem da
narrativa em andamento.
Por exemplo, um estado emocional como Desmaiado
pode não ser mais relevante para eventos no jogo porque
já passou muito tempo, ou pode ter sido o resultado de um
conflito com um personagem que os jogadores não se im-
portam mais. Nesses casos, é perfeitamente bom apenas dei-
xar a Condição de fora. O Narrador pode optar por premiar
um Ato como se o personagem a tivesse resolvido.
Condições Improvisadas
Os Narradores não devem se sentir limitados pela lis-
ta de Condições no Apêndice (p. 288). Como uma diretriz
aproximada, uma Condição geralmente consiste em um mo-
dificador entre +2 e -2 dados para um determinado tipo de
ação, ou para qualquer ação tomada com uma certa motiva-
ção. As Condições também podem consistir unicamente em
efeitos de interpretação até a resolução, como a Condição
Abalado (p. 288), na qual o efeito mecânico é a resolução.
Uma Condição é resolvida quando o personagem faz
algo significativo para agir sobre ela, ou quando ela aborda
a fonte original. Os exemplos de Condições neste livro for-
necem maneiras de como resolvê-las, mas os jogadores tam-
bém podem resolvê-las após outros eventos com a aprovação
76
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
do Narrador, se isso fizer sentido na história. Critérios de
resolução para Condições improvisadas oferecem uma ma-
neira para o Narrador incentivar certos tipos de ação dramá-
tica, especialmente quando ele quer um ponto de história
para ter efeitos persistentes sobre os personagens. Por exem-
plo, uma Condição que resolve quando o personagem causa
dano letal a alguém claramente reflete a natureza violenta
desse ponto de história. Critérios de resolução também
servem como uma oportunidade para uma cadeia de Atos
gerando eventos, tais como permitir o sucesso excepcional
em três sucessos em vez de cinco, ou resolver uma Condição
com uma falha no teste para incentivar o jogador a escolher
falha dramática (e assim ganhar dois Atos de uma vez só).
É melhor manter os critérios de resolução para uma
nova Condição de forma geral, ao invés de exigir uma ação
específica. Por exemplo, uma Condição que resolve quan-
do o jogador comete qualquer ato de vingança permite ao
jogador a flexibilidade em exatamente quais ações o perso-
nagem toma, enquanto uma Condição que resolve quando
o personagem mata uma determinada pessoa restringe as
opções do jogador. Mais opções são geralmente melhores.
Pontos de Ruptura e sucessos excepcionais são as opor-
tunidades mais comuns para a criação de novas Condições.
Quando nenhum dos exemplos de Condições parece se
aplicar, ou o jogador tem uma idéia de uma maneira dife-
rente de quanto importante o evento afetou seu persona-
gem, sinta-se livre para inventar uma Condição. O Narra-
dor também pode inventar Condições sempre que quiser
oferecer Atos por interpretar mudanças comportamentais
ou situacionais significativas, ou para algum efeito mecânico
que ele quiser impor, como uma penalidade persistente.
Se o jogo parar na busca da Condição certa, o Narrador
deve apenas improvisar uma e manter a sessão andando.
Experiência
Um jogador ganha Atos para seu personagem de muitas
maneiras (listados abaixo). Quando seu personagem ganhar
cinco Atos, eles se convertem em um Ponto de Experiência,
que pode ser usado para desenvolver as habilidades de seu
personagem.
Atos
Você ganha Atos quando seu personagem atende a um
dos critérios abaixo.
• Se o seu personagem cumpre uma Aspiração, receba
um Ato. No final da sessão do jogo, substitua a Aspiração.
• Cada Condição tem critérios de resolução. Ao resol-
ver uma Condição, receba um Ato.
• Algumas Condições fornecem Atos para ações dife-
rentes da resolução.
• Toda vez que você falhar um teste, você pode optar
por transformar em uma falha dramática e receber um Ato.
• Se o seu personagem receber dano letal em uma das
suas caixas de Vitalidade mais à direita, dê a ele um Ato.
Vampiros não ganham Atos por dano de contusão.
• No final de qualquer sessão de jogo, receba um Ato.
• Sempre que seu personagem arrisca um Ponto de Rup-
tura (p. 73), receba um Ato.

Custos de Experiência
Gaste os seguintes pontos de Experiência para me-
lhorar seu personagem.
Atributo: 4 Experiências por ponto
Vantagem: 1 Experiência por ponto
Especialização: 1 Experiência
Habilidade: 2 Experiência por ponto
Integridade: 2 Experiência por ponto
Investigação
As Crônicas das Trevas são histórias de mistério, e os
protagonistas são levados a desvendá-las. Para uma inves-
tigação casual e momentânea que não deve desempenhar
um papel profundo na história, você pode usar um único
teste de dados para representar o esforço. No entanto, as
investigações podem se tornar o alicerce de cenas ampliadas,
de histórias e até mesmo de crônicas inteiras. Este sistema
permite mais profundidade do que a mecânica padrão de
dados.
No seu núcleo, este sistema é sobre descobrir e acumular
Pistas, que servem para beneficiar ações posteriores. Nor-
malmente, a investigação é um meio para um fim. Talvez os
personagens dos jogadores precisem parar um monstro que
ameaça a comunidade. Talvez estejam tentando descobrir
uma cura mística para a doença terminal de um membro
da família. Mesmo quando o resultado desejado é simples-
mente descobrir a verdade, as Pistas ajudam os personagens
a estabelecer e qualificar a verdade, o que pode significar a
diferença entre ser preso por alegar o fantástico e ter dados
rígidos que podem salvar vidas e mudar destinos.
Duas Regras
Essenciais de Investigação
Essas duas regras são importantes para manter a integri-
dade das investigações em sua crônica.
Sem Respostas Difíceis
Não estabeleça respostas difíceis de antemão. Como
Narrador, não dedique muita energia para inventar todas
as Pistas potenciais e respostas antes do tempo. Isso poderia
colocá-lo em uma posição onde você estará manipulando os
jogadores, e forçando-os a seguir seus planos. Ou pior, eles
poderiam ficar frustrados de como as peças do quebra-cabe-
ça não estão se unindo de uma maneira que eles esperam.
Improvisação é sua melhor ferramenta na investigação. Dei-
xar os jogadores ter alguma opinião nas pistas que estabele-
cem, e trabalhar com elas para unir os resultados em uma
maneira que faça o sentido para todos. Isso lhes dará um
investimento na história, e vai tirar alguma responsabilidade
de seus ombros. Também ajudará a atender aos interesses e
preconceitos específicos da história. Quando tiverem êxito,
pergunte-lhes: "O que você acha?" E deixe que suas respostas
77
investigacao
 informem a direção da sua história. Se você tem um culpado
em mente, isso é bom. No entanto, deixe que os jogadores
ajudem a guiar o caminho para esse culpado, se possível.
Sem Testes Binários
Se a integridade ou o estímulo de sua crônica sofreram
um impacto negativo, não deixe que essa falha atue como
uma aposta binária em uma investigação. Na ficção popular,
particularmente o tipo que as Crônicas das Trevas imitam,
os protagonistas geralmente acabam descobrindo o misté-
rio. Isso não mapeia intuitivamente a natureza de sucesso/
falha dos testes com os dados do sistema Storytelling. Jogue
com apostas. Talvez fracasso em uma determinada fase signi-
fique que os protagonistas ainda encontram sua Pista, mas
o antagonista percebe que está sendo perseguido. Talvez en-
contrar aquela Pista leva mais tempo do que o esperado,
então o culpado pode fugir com outra etapa de seu plano.
Uma boa história de investigação precisa manter o ímpeto,
para que não se torne frustrante. Neste sistema, as Pistas ofe-
recem vantagens de dados para testes posteriores. Falha não
significa inerentemente que a Pista não é descoberta; Ape-
nas significa que não pode oferecer um benefício de dados
mais tarde. Cabe a você determinar exatamente o porque
disso. As provas estão contaminadas? Existe uma reviravolta
atenuante?
Estruturando a Ação
Ao contrário da maioria das ações das Crônicas das Tre-
vas, esse estilo de investigação prolongada supõe que os per-
sonagens fazem uma série de coisas ao longo do caminho.
Nunca deve ser apenas uma série de testes; Você vai querer
sempre dar o máximo de contexto possível entre cada etapa,
com cada Pista. Isso é mais do que apenas explicar Pistas;
Você quer espaço para cenas de ação, cenas sociais e eventos
que mantenham a trama mais dinâmica. Isso serve para dois
propósitos principais. Primeiro, mistura a ação e oferece va-
riedade. Em segundo lugar, constrói um senso de apostas.
Se o mundo gira enquanto a investigação prossegue, então
coisas reais acontecem e o tempo é a essência. Claro, os per-
sonagens podem se aproximar do assassino se eles mantive-
rem a investigação em andamento. Mas e os cultistas que
ameaçam rasgar o tecido da realidade? Um jogo Storytelling
é sobre escolha, e isto dá à seus jogadores escolhas de no
que se envolver.
O que é uma Pista?
As Pistas, no âmbito destas regras, são um tipo de equi-
pamento especializado (ver p. 100). No entanto, a existência
de uma Pista nem sempre está ligada a um objeto real com
o qual um personagem pode interagir. Às vezes, uma Pista
é um fato importante, ou mesmo uma série de pontos bem
conectados. As Pistas são diferentes da maioria dos equi-
pamentos em que suas vantagens são recursos que podem
ser gastos. Esses recursos, chamados de elementos, podem
ser usados para qualquer coisa pertencente a essa Pista ou
à investigação em geral. Elas podem ajudar um investigador
principal a perseguir um culpado; Elas podem ajudar na sala
do tribunal quando procuram a condenação. Elas poderiam
até oferecer idéias valiosas que poderiam proteger potenciais
vítimas do criminoso. Uma vez totalmente gasta, uma Pista
não pode oferecer seus benefícios novamente.
78
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
Investigação
Referência Rápida
• Passo Um: Decidir o Alcance da Investi-
gação
• Passo Dois: Determinar a Pista potencial
• Passo Três: Estabelecer o Intervalo
• Passo Quatro: Criar a Parada de Dados
• Passo Cinco: Descubrir a Pista
Se os personagens não estão tentando resolver um
quebra-cabeça centralizado com Pistas, elas podem ser ar-
mazenadas e usadas em outros momentos. Por exemplo,
os jogadores podem usar estas regras de investigação para
desenterrar material de chantagem; Cada item de material
de chantagem contaria como uma Pista específica, e seus
elementos poderiam ser usados como Alavanca em uma
Manobra Social (veja p. 81). As Pistas podem ir acima do
limite normal de +5 nos bônus dos dados; Elas são limitadas
apenas pela Habilidade Investigação do personagem.
As Pistas são melhores representadas visualmente em
sua mesa. Cartões são um bom lugar para começar, com
persevejos ou contas de vidro para representar os elementos
disponíveis em cada um. Desta forma, os jogadores podem
ver o que seus personagens têm de desenhar. Eles também
podem ser entregues de personagem para personagem.
Características Relevantes
Em uma investigação, os personagens podem usar uma
variedade de características como Atributos, Habilidades,
Vantagens e outros. Isto é particularmente importante no-
tar, porque enquanto todos os personagens possuem uma
Habilidade de Investigação, muitos tipos de personagens
diferentes podem beneficiar uma investigação sem realmen-
te ser investiga- dores. Por exemplo, técnicos de laboratório
podem ajudar a descobrir Pistas com Ciências ou Medicina
sem sequer um único ponto da Habilidade Investigação, e
essas Pistas são muito valiosas quando entregues a um inves-
tigador principal.
Ter um número de especialistas com uma variedade de
Habilidades pode elevar uma série potente de Pistas, com
inúmeros elementos para tirar vantagem.
Investigação
Investigação ainda é uma Habilidade integral nos esfor-
ços de investigação. Permite que os personagens liguem as
Pistas e as utilizem de forma prática. Por padrão, os perso-
nagens só podem traçar a partir de uma Pista em uma deter-
minada ação, ou uma Pista para cada ponto de Investigação
que ele possui.
Passo Um:
Decida o Alcance da Investigação
Primeiro, você precisa determinar o alcance completo da
investigação. O que os personagens em última análise estão
procurando? Qual é o seu jogo final? Isso muitas vezes levará
várias Pistas antes de se tornar viável. Para a maioria das his-
tórias, uma a cinco Pistas devem ser suficientes, onde cinco
Pistas indica uma tarefa que vai consumir bastante tempo.
Se você quer que a investigação seja o impulso de uma crôni-
ca prolongada, o número alvo deve ser pelo menos a metade
do número de capítulos planejados para permitir o desvio
na trama, ou até o dobro do número total em uma crônica
altamente focada.
Uma vez que os personagens alcancem o número neces-
sário de Pistas, eles são capazes de Descobrir a Verdade se
essa for sua meta. Eles podem fazê-lo sem quaisquer testes
adicionais se gastarem um número de elementos de Pista
(dividido como quiserem) igual às Pistas necessárias para a
investigação. Veja abaixo para mais sobre Descobrir a Ver-
dade.
Passo Dois:
Determine a Pista em Potencial
Uma vez que os personagens vão cavar por Pistas, você
tem que determinar o que encontrar e o que isso significa.
Faça algumas perguntas simples ao jogador. "Onde ele está
procurando?" "O que ele espera descobrir aqui?" "Como ele
acha que ele fez isso?" Esses são apenas alguns exemplos bási-
cos. Preste muita atenção ao contexto e faça perguntas base-
adas nisso. Considere o que importa, o que o personagem já
sabe, e o que ele valoriza. Deixe que as respostas do jogador
guiem a busca de uma Pista.
Passo Três:
Estabeleça o Intervalo
Em seguida, você tem que determinar quanto tempo
leva a pesquisa. Isto é determinado em parte pelo contexto,
e em parte pelas necessidades de sua história. Procurar uma
Pista é tecnicamente uma ação instantânea, mas pode levar
um período de tempo. Se o resultado final de uma investiga-
ção é o foco de uma crônica prolongada, você pode querer
que os jogadores estiquem seus esforços, por exemplo. Se o
personagem está invadindo uma sala da qual um monstro
fugiu, pode demorar apenas alguns minutos. Se ele estiver
mergulhando em um navio afundado para encontrar uma
taça lascada específica pertencente ao monstro, isso pode
levar uma hora ou mais.
Não tenha medo de adicionar complicações de história
à busca de uma Pista. Em nossos exemplos anteriores, tal-
vez o monstro tenha deixado para trás um contaminante
perigoso que os personagens tenham de superar para o caso
da cena. Ou para o nosso navio naufragado, talvez os perso-
nagens tenham que atravessar águas infestadas de tubarões
para chegar onde precisam estar. Se os personagens executa-
rem particularmente bem estes esforços, considere oferecer
bônus para o esforço para encontrar a Pista.
Você pode usar designações fora do personagem se qui-
ser encadear uma investigação durante um período prolon-
gado. Por exemplo, você pode permitir uma Pista por sessão
de jogo. Isto apoiaria um "arco de sessaõ" como nos progra-
mas de televisão populares. Cada "episódio" os personagens
podem ficar um pouco mais perto do final. Se os persona-
gens descobrirem a verdade mais rápido do que o esperado,
isso lhe dá mais tempo no final do arco para explorar as
ramificações e implicações da verdade. Se eles estiverem se
movendo rapidamente, você pode oferecer histórias parale-
las e histórias de exploração pessoais.
Passo Quatro:
Crie a Parada de Dados
Até agora, você deve ter uma idéia do que o personagem
está fazendo para estabelecer a Pista. Isso pode significar
pesquisa, trabalho forense, entrevistas de testemunhas ou
qualquer outra ação relacionada com a investigação. Estabe-
leça uma parada de dados relativa a essa ação. Permita que
o jogador tenha alguma voz aqui; Há uma boa chance de ele
ter uma parada de dados em mente já ao determinar a ação
de seu personagem. Olhe para os modificadores sugeridos
para alguns exemplos do que pode modificar esta parada
de dados.
Passo Cinco: Descubra a Pista
Com o teste, o personagem descobre a Pista.
Descobrindo a Pista
A parada de dados depende de como os personagens se
aproximam da perseguição. Cada vez que a mesma Habi-
lidade é usada para descobrir Pistas em uma investigação,
parada de dados sofre uma penalidade acumulada de -1.
Uma abordagem diversificada e holística sempre ajuda nas
investigações. Continuando com a mesma abordagem ofere-
ce retornos decrescentes.
Parada de Dados: Especial
Ação: Instantânea
Falha Dramática: Além de impor uma Condição nega-
tiva a critério do Narrador, uma Pista da investigação recebe
uma pista Contaminada.
Falha: O personagem encontra uma Pista, mas recebe
uma pista Incompleta.
Sucesso: O personagem descobre uma Pista. Obtém um
elemento de base, mais quaisquer elementos adicionais con-
forme necessário (veja abaixo).
Sucesso Excepcional: O personagem não só descobre
uma Pista com um elemento extra, ele cria uma Condição
para beneficiar a pesquisa. Exemplos comuns incluem Bem
Informado (ver p. 289) ou Inspirado (ver p. 289). No entan-
to não se limite a essas.
Modificadores Sugeridos: Cena do crime com mais de
um dia (-1), mais de uma semana (-3), mais de um ano (-5),
questionamento tenaz (+1), pesquisa minunciosa (+2), ran-
cor pessoal (-2), superstições relevantes (+ ou - 1 a 3), muito
emocionalmente envolvido (-2), acesso irrestrito à cena (+2),
alguém adulterou provas (-1 a -5), o crime alinha-se com a
Virtude do investigador +1), o crime alinha-se com o Vício
do investigador (-2), investigador solitário (-1), correndo con-
tra o tempo (-1 a -3).
79
investigacao
 Elementos da Pista
A maioria das Pistas começam com um único
elemento. As Pistas estabelecidas com um suces-
so excepcional ganham um elemento adicional.
As Pistas estabelecidas por especialistas ganham
um elemento adicional. Neste caso, especialistas
são personagens que têm 4 ou mais pontos na
Habilidade relevante, ou uma Especialização di-
retamente relacionada com a Pista. Um persona-
gem só pode contribuir com uma determinada
Habilidade ou suas especializações uma vez em
uma determinada investigação para esta finali-
dade. Algumas Vantagens ou outras variáveis
podem influenciar o número de elementos que
uma Pista recebe.
Os elementos podem ser gastos para +1 em
uma parada de dados relevante, ou como parte
do esforço para resolver a investigação. Um per-
sonagem só pode gastar elementos de uma Pista
de cada vez, ou Pistas iguais aos seus pontos de
Investigação. No entanto ele pode gastar qual-
quer número de elementos de uma Pista.

Marcação de Pistas
As Pistas podem ser marcadas, como o equi-
pamento. Essas marcas influenciam como a Pista
é usada. Se você estiver usando cartões ou outros
marcadores visuais para Pistas, certifique-se de
anotar quaisquer marcas relevantes. Aqui estão
alguns exemplos da mecânica de Descoberta de
Pistas:

Incompleta
Pistas Incompletas são úteis, mas não tanto
quanto as outras. Seus elementos só podem ser
usados para conceder dados a testes para desco-
brir Pistas. Elas não podem adicionar a outros
testes ou serem usadas como parte de um esforço
para resolver a investigação final.

Contaminada
Seu personagem tem a evidência que suporta
uma narrativa forte, mas essa evidência caracte-
riza a dúvida razoável ou os furos potenciais. Se
um personagem tiver acesso a uma Pista Conta-
minada, ignore o primeiro sucesso em quaisquer
ações pertencentes à investigação. Seu persona-
gem pode ter várias instâncias desta penalidade;
Instâncias adicionais são cumulativas. Por exem-
plo, com três instâncias de Contaminada, você
deve obter quatro ou mais sucessos para ser bem
sucedido, ou oito para ter sucesso excepcional.
Sempre que um elemento desta Pista se aplicar,
ele aplica uma penalidade -2 ao invés do bônus
normal de +1. O elemento é removido da Pista
como de costume. Isso reflete a necessidade de
elaborar a Pista Contaminada totalmente antes
dela não mais atrapalhar a investigação.

80
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
Descobrindo a Verdade
Uma vez que os personagens têm as Pistas necessárias,
eles podem Descobrir a Verdade. Contanto que eles tenham
o número necessário de Pistas, isso não requer um teste;
Eles reconstruíram o enigma. No entanto, para cada peda-
ço de Pista do total necessário, o Narrador acrescenta uma
complicação significativa para a investigação. Alguns exem-
plos de complicações são:
• O culpado tem uma negativa plausível.
• O culpado tem um plano de fuga viável.
• O culpado tem um refém.
• Os personagens arriscam conseqüências legais se per-
seguirem o culpado.
• Os personagens correm o risco de conseqüências pro-
fissionais ou pessoais se perseguirem o culpado.
• O crime em questão era uma cortina de fumaça para
uma conspiração maior.
Se possível, use a entrada que veio dos jogadores durante
a investigação para determinar os resultados. Isso não signi-
fica necessariamente que eles chegam a determinar o culpa-
do, mas eles devem ser capazes de influenciar os detalhes
mais finos. Afinal, se eles fizeram hipóteses e suposições
durante a investigação, e seus esforços foram bem sucedi-
dos, isso deve significar que a maioria de suas teorias soaram
verdadeiras.
Manobras Sociais
Manobra Social é um sistema para aplicar persuasão e
pressão social ao longo do tempo. As ações sociais dentro
deste sistema podem ser diretas ou sutis, complexas ou sim-
ples. Por exemplo, seu personagem pode gritar com outro
e exigir que ele saia do caminho, ou seu personagem pode
oferecer sutilmente pistas que sugerem que alguém precisa
votar por ela.
Nem sempre é possível conseguir alguém para fazer o
que você quer. Por exemplo, nenhuma quantidade de mano-
bras sociais vai convencer o chefe de polícia de uma grande
cidade a realizar uma conferência de imprensa e admitir o
assassinato, mesmo se o jogador tem uma parada de dados
impressionante o suficiente para fazer acontecer. Este siste-
ma é projetado para permitir que os personagens manipu-
lem ou convençam outros personagens a realizar favores ou
empreender ações, mas levanta a questão: um personagem
está ditando as ações de outro, e quanto deve ser permitido
em um jogo de RPG? Ou, colocar uma maneira diferente,
um personagem pode seduzir outro com este sistema?
Sob uma estrita leitura das regras, sim. O objetivo é "fazer
esse personagem dormir com meu personagem", o número
de Portas é decidido como explicado abaixo, e impressões
e outros fatores jogam no resultado final. Isso não é muito
diferente de como a sedução e outras formas menos carnais
de persuasão realmente funcionam - o persuasor tenta fazer
a oferta o mais atraente possível.
Objetivos
Ao usar uma Ação Social com este sistema, o primeiro
passo é declarar o objetivo pretendido do seu personagem.
Isso é tão simples quanto declarar o que você quer que o
sujeito faça, e como seu personagem irá fazer acontecer.
Você só precisa anunciar os estágios iniciais, pois o esforço
provavelmente ocorrerá em vários testes, refletindo ações
diferentes.
Neste ponto, o Narrador determina se o objetivo é razo-
ável. Um personagem pode, com o tempo e táticas apropria-
das, convencer uma pessoa rica a dar-lhe uma grande soma
de dinheiro. Ele provavelmente não vai convencer o indiví-
duo rico a abandonar toda a sua riqueza para o personagem
(embora possa ser possível fazê-lo nomear o personagem
como seu herdeiro, momento em que o personagem pode
definir sobre a aceleração do processo de herança).
Portas
Depois de declarar o objetivo de seu personagem, o
próximo passo é determinar o escopo do desafio. Repre-
sentamos isso com "Portas", que refletem a resistência de
um personagem à coerção, suas paredes sociais, ceticismo,
desconfiança ou apenas uma hesitação em relação à intimi-
dade. É abstrato, e significa coisas diferentes em cada caso.
O número base de Portas é igual ao que for menor entre
Perseverança ou Autocontrole do personagem. Se o objeti-
vo for um ponto de ruptura para o personagem, adicione
duas Portas. Se cumprir a meta evitaria que um personagem
resolvesse uma Aspiração, adicione uma Porta. Atuar em
oposição a uma Virtude também adiciona uma Porta. As
Portas podem aumentar à medida que o esforço continua
e as circunstâncias mudam. Por exemplo, se o objetivo pa-
rece mundano no início, mas a situação torna repreensível,
e pode aumentar o número de Portas. Se seu personagem
desiste do objetivo e muda para outro, quaisquer Portas atu-
almente abertas permanecem assim, mas avalie Aspirações,
Virtudes e Integridade em caso de um aumento potencial.
As Portas devem ser abertas uma a uma. Cada teste bem
sucedido - e não cada sucesso - abre uma. Sucessos excepcio-
nais abrem duas. Além disso, as Portas são especificamente
uma relação unidirecional entre dois personagens. Eles po-
dem ter Portas entre si, ou Portas para outros personagens.
Primeiras Impressões
As primeiras impressões (e posteriores) determinam o
tempo necessário entre os testes. O Narrador define a pri-
meira impressão com base em qualquer história passada
entre os personagens, as circunstâncias de sua reunião, a
natureza do favor que está sendo perguntado (se o persona-
gem atuante está perguntando diretamente - às vezes é uma
idéia melhor não iniciar com o que você quer), e quaisquer
outros fatores relevantes.
"Impressões intermediárias" exigem testes semanais,
o que torna o processo muito lento. Através do jogo, seu
personagem pode influenciar a interação por uma "boa im-
pressão". Isso pode significar encontrar-se em um ambiente
agradável, vestindo roupas atraentes, tocando música apro-
priada ou tornando a situação mais confortável. Isso não
deve exigir um teste durante uma primeira impressão, mas
requer um se tentar mais tarde. Uma excelente impressão
requer um teste para influenciar a situação. Por exemplo,
você pode usar Raciocínio + Socialização para encontrar as
pessoas certas para convidar para uma festa. Impressões per-
feitas requerem fatores adicionais. Pode envolver influência,
ou jogar pelo Vício do personagem (veja abaixo).
As impressões hostis vêm de primeiras impressões ten-
sas, ou de tons ameaçadores. Estas interações exigem que
você manipulate a impressão, ou forçar as Portas (veja abai-
xo).
81
manobras sociais
 Vícios
Se seu personagem conhece o Vício do seu alvo, ele pode
usá-lo para influenciar a interação. Ao apresentar uma ofer-
ta que tente esse Vício, mova a interação um passo acima no
gráfico. Como regra geral, se concordar com a tentação, o
personagem alvo ganha Força de Vontade, então a tentação
é uma forma válida de influência.
Influência Suave
(presentes e subornos)
Influência Suave representa ofertas de serviços ou paga-
mentos para lubrificar a interação social. Faça a oferta. Se
o destinatário concordar, mova a impressão para cima uma
vez no gráfico.
Mecanicamente, isso pode ser representado por certos
pontos de Vantagem. Por exemplo, um suborno pode ser
representado por uma oferta de Recursos 3, ou uma oferta
para um determinado serviço pode ser refletida pelo Servi-
dor 3. Por padrão, esses subornos oferecem ao destinatário
o uso da Vantagem por um determinado período de tempo.
Impressões
Impressão Tempo por Teste
Perfeito Um Turno
Excelente Uma Hora
Bom Um Dia
Média Uma Semana
Hostil Não pode Rolar
Abrindo Portas
Em cada intervalo, você pode fazer um teste para abrir
Portas para se aproximar do objetivo do seu personagem. O
teste pode ser diferente de cada vez, dependendo das táticas
do personagem. Alguns dos testes podem até não ser Sociais.
Por exemplo, se o seu personagem está tentando ganhar o
favor de alguém, consertar o seu computador com um teste
de Inteligência + Computador pode abrir uma Porta.
Como Narrador, seja criativo na seleção da parada de
dados. Mude-as com cada passo para manter as interações
dinâmicas. Da mesma forma, considere os testes disputados
e resistidos. A maioria das ações resistidas ou rolagens dis-
putadas usam Perseverança ou Autocontrole, ou uma com-
binação dos dois. Mas não permita que isso seja um limite.
Os testes disputados não exigem uma característica de resis-
tência. Por exemplo, Raciocínio pode ser usado para notar
uma mentira, Força para ajudar um personagem a enfrentar
ameaças, ou Presença para proteger e manter a reputação de
uma festa noturna.
As falhas nos testes impõem uma penalidade cumulativa
de -1 em testes adicionais. Essas penalidades não desapare-
cem após testes bem-sucedidos. Quando o jogador falhar
em um teste, o Narrador pode optar por piorar o nível de
impressão em um. Se o fizer, o jogador recebe um Ato. Se
isso levar o nível da impressão a hostil, a tentativa não pode
avançar até que melhore.
82
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
Aspirações
As Aspirações são meios rápidos para influenciar. Descu-
bra os objetivos, desejos e necessidades de um personagem,
e eles podem ajudar a mover as interações para a frente. Se
o seu personagem apresenta um caminho claro e raciocínio
sobre como eles ajudarão um personagem a alcançar uma
Aspiração, remova uma Porta.
Isso não requer seguimento, mas requer uma certa ga-
rantia. Se a oportunidade apresentar-se, e seu personagem
se retirar de uma oferta, duas Portas se fecham.
Falha
Uma tentativa de manobra social pode falhar completa-
mente nas seguintes circunstâncias:
• O jogador obtém uma falha dramática em uma tenta-
tiva de abrir uma Porta (o jogador recebe um Ato como de
costume).
• O alvo percebe que ele está sendo enganado ou ma-
nipulado. Isso não se aplica se o alvo estiver ciente de que
o personagem está tentando conversar com ele, apenas se o
alvo se sentir traído ou enganado.
• O nível de impressão atinge hostil e permanece assim
por uma semana de tempo de jogo. O personagem pode
tentar novamente durante a próxima história.
Resolução
Uma vez que seu personagem abre a Porta final, o alvo
deve agir. Os personagens do Narrador cumprem o objetivo
pretendido e seguem como indicado.
Se você permitir que os personagens dos jogadores se-
jam alvo de manobras sociais, resolva esse estágio como uma
negociação com dois resultados possíveis. O alvo escolhe
cumprir o objetivo desejado, ou oferecer uma alternativa
benéfica.
Seguir o Fluxo
Se o personagem faz como solicitado e cumpre o objeti-
vo pretendido, o jogador ganha um Ato (veja p. 76).
Oferecer uma Alternativa
Se o jogador do alvo escolher, ele pode oferecer uma
alternativa benéfica, e o jogador do iniciador pode impor
uma Condição (veja p. 75) em seu personagem. Esta oferta
existe entre jogadores, não precisa ocorrer dentro da ficção
do jogo (embora possa). A alternativa deve ser benéfica, e
não uma distorção intencional. O Narrador julga.
O jogador do iniciador escolhe uma Condição para im-
por sobre o alvo. Isso deve ter sentido dentro do contexto
do cenário.
Exemplo de Manobra Social
Stacy quer que o professor Erikson lhe empreste um li-
vro de sua biblioteca privada. Ela pretende usar o conteúdo
do livro para convocar um demônio, mas Erickson não sabe
disso. Erickson protege seus livros, mas ele estaria disposto
a emprestar um em circunstâncias corretas. Erickson tem
Perseverança 3 e Autocontrole 4, então o número base de
Portas que Stacy precisa abrir é 3 (o menor dos dois). Retirar
um livro não seria um ponto de ruptura, nem o impedirá de
alcançar uma Aspiração, mas funciona contra sua Virtude
(Cauteloso), então o número total de Portas que Stacy preci-
sa abrir para obter o livro é 4 .
O Narrador decide que a primeira impressão é média;
Os dois se conhecem (Stacy é uma ex-aluna de Erickson),
mas não tão próximos. Stacy providencia encontrar Erick-
son em uma conferência e impressiona-o com o conheci-
mento de ritos funerários esotéricos. Isso exige um teste de
Inteligência + Ocultismo, além de qualquer esforço que Sta-
cy tenha que colocar para entrar na conferência, mas muda
o nível de impressão para "bom". Agora, Stacy pode fazer
uma tentativa de abrir Portas por dia. Na conferência, o jo-
gador de Stacy rola Manipulação + Persuasão e consegue;
Uma Porta se abre. Stacy menciona o livro para Erickson
e faz-lhe saber que gostaria de emprestar. Ele não é imedia-
tamente receptivo à idéia, mas Stacy está em um bom lugar
para continuar.
No dia seguinte, Stacy encaminha o professor sobre um
trabalho relacionado (Manipulação + Erudição), mas falha.
Os testes futuros terão uma penalidade de -1. O Narrador
decide que o nível de impressão desliza para a média.
Stacy ainda precisa superar três Portas. Ela passa a sema-
na que vem pesquisando Erickson e descobre que ele quer se
tornar um acadêmico respeitado. Ela diz a Erickson que ela
tem um colega que pode ajudar a quebrar o código no qual
o livro está escrito. Isso remove uma Porta sem teste. Agora,
ela deve superar mais duas antes dele concordar. (Note que,
mesmo que Stacy não tenha a intenção de ajudar Erickson
em sua busca pela glória acadêmica, desde que acredite ra-
zoavelmente que emprestar o livro o ajudará a alcançar sua
Aspiração, ele abre a Porta).
Durante sua pesquisa sobre a personalidade do profes-
sor, ela também descobriu que seu Vício é Vaidade; Ele gos-
ta de se ver como o herói. Stacy vai para seu escritório em
lágrimas, dizendo que ela corre o risco de ser acusada de
plágio por copiar um artigo e pergunta se ele pode ajudar
a autenticar seu trabalho. Fazer isso permite que ele venha
em seu resgate, o que, por sua vez, deixa-o absorver algum
louvor; Isso permitiria que ele recuperasse Força de Vonta-
de através de seu Vício e, como tal, é suficiente uma ten-
tação de elevar o nível de impressão de volta ao bom. O
jogador de Stacy testa Manipulação + Expressão para Stacy
para compor uma carta de agradecimento a ele e consegue
um sucesso excepcional. As duas últimas Portas se abrem, e
Erickson oferece o livro emprestado a Stacy por um fim de
semana. Ele provavelmente pensou que fosse sua idéia.
Por outro lado, se Erickson for um personagem controla-
do por jogador, seu jogador pode decidir que ele realmente
não quer deixar esse livro fora de sua visão. Ele pode ofe-
recer uma alternativa - ele vai trazer o livro para Stacy, e
deixá-la usá-lo por uma tarde. Isso, é claro, pode complicar a
convocação do demônio pretendido, mas ela consegue colo-
car a Condição Lisongeado em Erickson.
Forçando Portas
Às vezes, esperar e agir com sutileza simplesmente não
são garantidos, desejados ou possíveis. Nesses casos, seu per-
sonagem pode tentar forçar as Portas de um personagem.
Este grau de urgência é de alto risco e alta recompensa. For-
çar Portas muitas vezes leva a pontes queimadas e oportuni-
dades perdidas.
Ao forçar Portas, indique o objetivo do seu personagem
e sua abordagem, então faça o teste imediatamente. O nú-
mero atual de Portas aplica-se como uma penalidade para a
parada de dados. O alvo faz a disputa como normalmente.
Se for bem sucedido, proceda à resolução normalmente. Se
o teste falhar, o alvo fica imune a esforços adicionais em
manobras sociais de seu personagem.
Influência Difícil
Influência Difícil representa ameaças, drogas, intimida-
ção, chantagem, seqüestro ou outras formas pesadas de co-
erção. Isso leva a urgência necessária para forçar a abertura
das Portas de um personagem.
Influência Difícil que requer que o personagem sofra
um ponto de ruptura ao remover uma Porta (se o modifica-
dor para o teste - não considerando os pontos de ruptura do
personagem - é maior que -2) ou duas Portas (se o modifica-
dor for -3 ou menos).
Exemplo
No exemplo acima, suponha que Stacy realmente pre-
cisa desse livro agora. Ela ameaça Erickson com uma arma
para ele desistir do livro. Fazer isso definitivamente causa
um ponto de ruptura em Stacy (veja a p. 73 para mais in-
formações sobre pontos de ruptura). Ela aplica um modi-
ficador na sua Integridade e, em seguida, um modificador
com base na gravidade da ação e no dano que ela faz para
sua auto-imagem e psique. Ela não tem o hábito de cometer
atos violentos e Erickson está obviamente aterrorizado, en-
tão o Narrador atribui um modificador -2 ao teste do ponto
de ruptura. Sendo assim, uma Porta é removida. Se ela lhe
tivesse disparado na perna para que ele soubesse que ela fala
sério, o modificador do ponto de ruptura teria sido pelo
menos -3, o que teria removido duas Portas. Em ambos os
casos, o jogador testa Presença + Intimidação mais qualquer
bônus pela arma, menos a penalidade apropriada.
Influenciando Grupos
Influenciar um grupo funciona do mesmo modo, usan-
do o mesmo sistema. Isso geralmente significa que influen-
ciar um grupo requer pelo menos um excelente nível de
impressão, ou forçar suas Portas, a menos que o grupo se re-
úna regularmente. O Narrador determina as Portas com as
maiores pontuações entre Perseverança e Autocontrole no
grupo. Ele também determina três Aspirações, uma Virtu-
de, Vício e pontuação de Integridade relativa para o grupo.
Ao resolver a influência, a maioria dos membros cumprirá
o objetivo declarado. Os membros individuais podem des-
dobrar e fazer o que quiserem, mas uma clara maioria faz o
que o seu jogador sugerir.
Esforços Sucessivos
Depois de abrir todas as Portas e resolver o objetivo da
ação, seu personagem pode querer influenciar a mesma
pessoa ou grupo novamente. Se bem sucedido, as tentati-
vas sucessivas de influência começam com uma Porta me-
nos. Se falhou, ou se a Influência Difícil foi empregada, as
tentativas de influência sucessivas começam com mais duas
Portas. Esses modificadores são cumulativos. Não importa
o que, um personagem sempre terá pelo menos uma Porta
no início.
Perseguições
As perseguições são um elemento comum em histórias
de terror. Alguém ou algo persegue, e com isso vem a morte
ou coisa pior. Na maioria das cenas de ação, a característi-
83
manobras sociais
 ca Deslocamento de um personagem determina o quanto
ele pode se mover. Isso significa que geralmente, você pode
descobrir quem é mais rápido sem dados. No entanto, essas
regras permitem transformar a perseguição no foco da cena
e adicionar granularidade e profundidade a ela. Modificadores de Perseguição
Circunstância
Definindo os termos Modificador
O Deslocamento do oponente é +1
Primeiro, determine os termos da perseguição. Comece
com a liderança inicial, bem como o que seria necessário maior que a sua
para o perseguidor pegar sua presa, ou para a presa fugir O Deslocamento do oponente é o +3
com sucesso. Essas características refletem o número de dobro da sua
sucessos que cada parte precisa para escapar ou pegar sua
presa. Se houverem várias partes envolvidas, cada uma de- O Deslocamento do oponente é +5
las deve ser definida como perseguidor ou presa para esses dez vezes maior que a sua
propósitos.
O número base de sucessos para um determinado perso- Seu modificador de Iniciativa é -1
nagem prevalecer é cinco. Modifique isso com as seguintes maior do que o do oponente
variáveis como exemplos, mas sinta-se livre para fazer a sua Seu modificador de Iniciativa é o -2
própria. Use apenas o modificador mais alto para uma ca-
tegoria específica. Observe também que cada personagem dobro do oponente
possui seu próprio número alvo aqui. Seu modificador de Iniciativa é -3
Observe que esse número alvo pode mudar de turno três vezes maior do que o do
para turno. Os jogadores inteligentes podem manipular as oponente
circunstâncias de seu personagem a seu favor.
Se o perseguidor alcançar os sucessos necessários, ele al- Seu personagem conhece o ter- -1
cança a presa e recebe uma ação instantânea antes de mudar ritório
para Iniciativa. Se a presa atingir os sucessos necessários, ele
evadirá seu perseguidor e a perseguição termina. O persegui- Seu personagem conhece o terri- -3
dor precisará usar outros métodos para redescobrir a presa. tório intimamente
O Tamanho é menor do que o -1
Terreno oponente
Em uma planície, espaço aberto com terreno plano e O oponente não pode se cansar +2
visibilidade total, o personagem com maior Deslocamento +1 a +3, a
superará em uma perseguição. No entanto, isso raramente O ambiente é ativamente peri-
goso critério do
é o caso nas Crônicas das Trevas. Mudança de ambientes.
Mudanças climáticas. Os obstáculos apimentam a cena. À Narrador
medida que o contexto muda de turno para turno, o per- O oponente começa com um +1
sonagem com mais capacidade de manobra tem o Terreno turno de vantagem
e pode controlar temporariamente o fluxo da perseguição.
Em termos da narrativa, esse personagem conseguiu mani- O oponente começa com dois ou +2
pular as circunstâncias da perseguição em sua vantagem. mais turnos de vantagem
Seu jogador deve trabalhar com o Narrador para determinar
o que isso significa.
Isso geralmente é determinado com relativa facilidade.
Em uma rua lotada, um personagem a pé tem melhor habili-

dade de manobrar do que um personagem em um carro. No
seu campo de milho, um fazendeiro tem melhor habilidade
para manobrar do que um misterioso estranho. Muitas ve-
zes, a preparação pode influenciar isso; Se você pode esco-
lher o meio ambiente, você pode escolher algum lugar com
uma vantagem inerente.
Se você não pode facilmente determinar quem tem o
Terreno em um determinado momento, faça um teste dispu-
tado. Geralmente, isso será baseado em Raciocínio ou Des-
treza. A Habilidade relevante deve relacionar-se ao contexto.
Muitas vezes, isso será Esportes, Manha, Sobrevivência ou
similar. Não seja limitado; Deixe os personagens apoiar-se
nas suas áreas de especialização sempre que possível. Em
uma fábrica abandonada, um personagem habilidoso pode
ser capaz de manobrar através de maquinaria labiríntica
com Destreza + Ofícios, por exemplo.
Se o contexto da cena muda significativamente, redeter-
mine, quem tem o Terreno.
Turno a Turno
Cada turnos reflete entre 30 segundos e um minuto de
tempo de jogo; Se você estiver executando uma perseguição
prolongada que dura horas, em vez disso, divida-a em uma
série de incidentes durante a perseguição, cada uma repre-
sentada por sua própria perseguição individual.
No início de cada turno, o lado com o Terreno determi-
na os termos desse turno. Na discrição do Narrador, o lado
com o Terreno determina a parada de dados para a persegui-
ção desse turno e faz o primeiro teste. Esta parada de dados
deve ter sentido dentro do contexto atual da perseguição,
mas o jogador deve ter, pelo menos, alguma palavra em que
mudanças ele pode fazer naquele turno. Como Narrador,
apenas vete essas escolhas se elas absolutamente não fizerem
sentido no momento. O teste não precisa refletir ações dire-
tas de perseguição ou evasão, mas é idêntico para ambos os
lados. O teste deve ter um elemento narrativo, que implica
potenciais apostas para o fracasso.

84
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
 Exemplo: O jogador com o Terreno determina que neste tur-
no, a parada de dados é Raciocínio + Empatia com Animais. O
raciocínio por trás disso é que a perseguição mudou para um ferro
velho cheio de cães selvagens. O teste reflete a capacidade dos per-
sonagens de manobrar em torno dos cães sem serem desacelerados
ou pior, atacados.
Se o outro lado desejar usar outras paradas de dados,
eles perdem a qualidade de explosão do 10 em seu teste e so-
frem uma penalidade cumulativa de -1. Essa penalidade au-
menta a cada vez que ele usar uma parada de dados, além da
ditada. Ele não sofre em turnos quando ele tem o Terreno
ou de outra forma usar a parada de dados ditados, mas con-
tinua acumulando se ele não decidir em um turno futuro.
Observe que o lado com o Terreno testa primeiro; Isso
significa que se eles atingirem os sucessos necessários, eles
obtêm o resultado desejado para a perseguição antes que o
outro lado faça seu teste.
Perseguição e Evasão
Esta é a ação básica para perseguição e evasão em uma
cena de perseguição.
Parada de Dados: Especial, determinado pelo lado com
o Terreno. O Narrador deve determinar bônus e penalida-
des relevantes com base no meio ambiente.
Ação: Instantânea
Falha Dramática: Seu personagem sofre os termos de
falha do turno. Isso pode incluir os efeitos de uma falha,
bem como uma Condição.
Falha: Seu personagem sofre os termos de falha neste
turno. Você pode perder um sucesso combinado de seu to-
tal, ou seu personagem sofre um efeito narrativo específico,
como um Estado, dois de danos por contusão ou um de
dano letal.
Sucesso: Seu personagem supera o desafio imediato na
perseguição, e avança. Calcule os sucessos e adicione-os ao
seu total em execução.
Sucesso Excepcional: Além de um acúmulo grande
de sucessos, seu personagem consegue voltar o adversário.
Você pode sujeitá-lo aos efeitos de uma falha, independen-
temente do resultado do teste.
Aproveitando o Terreno
Para adicionar um engajamento ligeiramente mais pro-
fundo, ofereça aos jogadores a opção de "Pegar o Terreno"
durante cada turno da perseguição. Depois que o lado com
o Terreno determinar os testes para esse turno, ambos os la-
dos prevêem os sucessos rolados para aquele turno, e os ano-
tam. Coloque esses números virados para baixo na mesa. À
medida que os dados são rolados, descubra esses números.
Se um jogador adivinhar com sucesso seus sucessos enrola-
dos, esse jogador ganha o Terreno durante o próximo turno,
apesar de dados e circunstâncias. Esta regra favorece forte-
mente os azarões porque é mais fácil adivinhar sucessos com
menos dados; É uma boa opção para misturar o jogo se os
jogadores estão tentando escapar de algo que, de outra for-
ma, os superaria.
85
perseguicoes
 A Perseguição Social
As regras de perseguição podem ser usadas para cenas
além de atividades tradicionais a pé ou perseguições de car-
ros. Você poderia usar isso para rastrear um suspeito, por
exemplo. Ou, você poderia usar este sistema como uma al-
ternativa à Manobra Social, que normalmente reflete as ten-
tativas de encontrar vulnerabilidades e desgastar as defesas
sociais.
Essas regras oferecem uma "perseguição" social mais
direta. Ela nem exige modificação direta; Você pode sim-
plesmente usar essas regras com enquadramento narrativo
ligeiramente diferente. Em uma perseguição social, o ob-
jetivo é conseguir um personagem em uma posição social
onde ele tem que agir de uma certa maneira. Imagine um
personagem tentando convencer um rico patrão em apoiar
financeiramente sua corrida para o Comissário de Gerencia-
mento de Resíduos. Seus esforços são para colocar o patrão
no lugar certo no momento certo, onde ele não pode dizer
não. Isso significa manobrar para o local certo, quando ape-
nas as testemunhas certas estão por perto, e tudo antes que
ele tenha a chance de apoiar seu rival. Parece uma espécie
de perseguição, não é?
Violência
Todo mundo quer algo. Drama acontece quando os
personagens querem coisas que são mutuamente exclusivas.
Um vampiro quer beber o sangue do barman local, mas o
barman quer continuar com a vida e criar a filha em paz.
Uma gangue de rua quer apostar sua reivindicação em um
bairro, mas outra gangue quer o mesmo território e não está
disposta a compartilhar. Um ex-condenado quer mudar de
86
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
vida, mas seus vícios continuam a arrastá-lo de volta aos ve-
lhos hábitos. É tudo conflito, e o conflito é sobre o que são
as histórias.
Quando o conflito é tão inconciliável que palavras e
compromissos não são suficientes para resolvê-lo, a violên-
cia explode. Nas Crônicas das Trevas, a violência explode
muito. Monstros procuram vítimas inocentes, criando so-
breviventes vingativos. As pessoas vêem coisas que não po-
dem lidar e criticam contra o que não entendem. Os horro-
res que se escondem atrás da fachada mundial das cercas de
piquete guerreiam umas com as outras, e as ondulações lan-
çam vidas no caos. Inevitavelmente, algo chama os persona-
gens para lutar, mesmo que seja apenas pela sobrevivência.
Esta seção apresenta regras para resolver conflitos violentos.
Intenção
A maioria das pessoas não recorre a violência, a menos
que eles desejem algum mal, mais do que se importam com
a segurança de outras pessoas. A primeira coisa a fazer quan-
do o combate começa - antes de se preocupar com quem
ataca primeiro ou algo assim - é determinar o que cada per-
sonagem quer tirar da luta. Diga isso em uma frase simples
que começa com as palavras "Eu quero": "Eu quero matar
Johnny", "Eu quero o livro que Francesca está segurando",
ou "Eu quero o que está na carteira de Larry". Mesmo "Eu
quero me afastar desse psicótico" é uma intenção válida. A
intenção de um personagem tem de ser algo que ele poderia
alcançar através de um ato de violência na cena atual - até
mesmo um homem armado no gramado da Casa Branca
não poderia fugir com "Eu quero ser presidente dos EUA".
Ao declarar a intenção de seu personagem, um jogador
está estabelecendo o quanto seu personagem está disposto a
machucar, ou mesmo a matar, a outra pessoa para obtê-lo.
Se a intenção de um personagem não tem nada a ver com
ferir as pessoas e ele acaba matando alguém, ele perde um
ponto de Força de Vontade, além de sofrer um ponto de
ruptura (ver p. 73).
Regra Opcional:
Derrota e Rendição
Muitas vezes, soluções violentas para os problemas são
horríveis, feias e rápidas. Usando essa regra opcional, qual-
quer personagem que sofra mais do que seu Vigor em dano
contundente, ou qualquer quantidade de dano letal, ganha
o Estado Derrotado (veja a p. 281): ele oi nocauteado por
seu adversário. Ele deve gastar um ponto de Força de Von-
tade toda vez que ele realizar uma ação violenta até o fim da
luta. Ele ainda pode aplicar a Defesa contra ataques recebi-
dos, esquivar e fugir, mas é preciso que a Força de Vontade
se balanceie ou volte ao normal.
No entanto, ele pode se render, dando a seu atacante o
que ele quer de acordo com sua intenção declarada. Se um
personagem cede, ganha um ponto de Força de Vontade e
seu jogador ganha um Ato, mas ele não faz mais parte na
luta. Se seu adversário quiser atacá-lo, ele deve gastar um
ponto de Força de Vontade para fazê-lo, e provavelmente
sofre um ponto de ruptura. Se todos de um lado se rende-
ram, a luta acabou e o outro lado obtém o que eles querem.
Se a intenção de um lado envolver a violência para seu
próprio bem, o outro lado não pode se render - não sem ser
morto ou prejudicado de qualquer maneira. Se for esse o
caso, as vítimas pretendidas do agressor não obtêm o Estado
Derrotado e não ganham nenhum benefício ao render-se.
Quando alguém quer te matar, a única coisa que você pode
fazer é tentar detê-la, ou correr como no inferno ou descar-
regar uma espingarda nela.
Essas regras só se aplicam a pessoas que incorrerem em
um ponto de ruptura para cometer (ou tentar) "assassinato".
Criaturas que não têm problemas para matar pessoas em
geral podem ignorar a rendição sem penalidade e não têm a
derrota deles como pessoas normais.
Combate Baixo e Sujo
O Narrador pode decidir que um personagem jogador
pode obter o que quer sem se concentrar nos detalhes da
luta. Talvez ele esteja escolhendo pessoas mais fracas do que
ele. Talvez ele tenha internalizado a mecânica da violência
em um grau que supera uma pessoa comum. Talvez a luta
não seja a coisa mais importante em relação à intenção do
personagem. Nesses casos, o Narrador pode optar por usar
Combate Baixo e Sujo.
Este sistema resolve a luta inteira em um único teste. Se
vários personagens de jogadores estiverem envolvidos e tive-
rem intenções separadas, como um personagem tentando
lutar contra um guarda, enquanto outro bate a informação
com um lacaio, cada intenção é resolvida como uma ação
separada de Combate Baixo e Sujo. Se o grupo tiver ape-
nas uma intenção, mas os personagens de vários jogadores
estão participando, eles podem usar o trabalho em equipe
(veja a página 72) no teste. Os jogadores podem ligar para
Combate Baixo e Sujo, com a aprovação do Narrador. Os
personagens do Narrador podem lidar com danos como re-
sultado de um Combate Baixo e Sujo, mas eles não podem
iniciar um.
Parada de Dados: Parada de Combate (Destreza + Ar-
mas de fogo, Força + Briga ou Força + Armamento) contra
a prarada de combate do adversário (como acima) ou uma
tentativa de escapar (Força ou Destreza + Esportes). Ignore
a Defesa neste teste.
Ação: Disputada; A resistência é reflexa
Resultados do Teste
Falha Dramática: O oponente do personagem obtém a
mão adentro, além de causar dano, como com a falha. Isso
geralmente inclui o oposto da intenção do personagem - se
ela quisesse desacordar os guardas para que pudesse escapar,
ele apenas atordoaria em vez disso.
Falha: O oponente ganha a disputa. Se o adversário usou
uma parada de combate, ele causa dano igual à diferença de
sucessos mais modificador de armas. Além disso, o adver-
sário escapa, a menos que ele queira continuar o combate.
Sucesso: O personagem ganha a disputa. Ele causa dano
igual à diferença de sucessos, além de seu modificador de ar-
mas e atinge sua intenção. Se a intenção dele incluir matar
seus oponentes, então ele faz isso.
Sucesso Excepcional: Como um sucesso, e o persona-
gem também ganha um ponto de Força de Vontade por in-
fligir violência a um oponente inferior.
Força de Vontade
A violência é brutal; Não há como contornar isso. Cer-
to, armaduras ou poderes sobrenaturais podem proteger um
combatente do pior, mas um golpe de sorte pode reduzir
alguém a um saco de ossos. Nas Crônicas das Trevas, o com-
bate não é glorioso ou romântico. É uma emoção carnal,
sangrenta e áspera, e quanto melhor você se sair, mais coisas
vão querer sua cabeça.
Os jogadores devem esperar que, para vencer lutas, eles
geralmente precisem gastar Força de Vontade (veja a pági-
na 73). É preciso uma tempestade perfeita de habilidade,
coragem, adrenalina e sorte cega para sair de um conflito
de uma só vez, especialmente quando armas mortais estão
envolvidas. A Força de Vontade no combate representa co-
ragem e a adrenalina. Os personagens só lutam quando algo
é importante o suficiente para machucar alguém, de modo
que os jogadores devem estar dispostos a alertar os recursos
mentais preciosos de seu personagem para sair no topo.
Enquanto um jogador tem que monitorar a Força de
Vontade de seu personagem durante toda a história, um
personagem do Narrador não estará presente na maioria das
cenas, então não importa se ele gaste mais Força de Vontade
- ele pode recuperá-lo fora ce cena, e mesmo que ele não re-
cupere, não é como se ele gastasse mais tarde. Isto é especial-
mente notável em conflito direto, quando os personagens
do Narrador podem gastar Força de Vontade para atacar os
personagens que se renderam, aprimoram seus ataques e se
defendem com maior habilidade do que os personagens dos
jogadores.
O Narrador deve reduzir a Força de Vontade disponível
de cada personagem em cada cena para refletir sua natureza
de "momento atual".
Figurantes, bandidos e personagens anônimos seme-
lhantes não têm nenhuma Força de Vontade disponível
para gastar. Os personagens nomeados menores - o tipo que
se repetem, mas não são os principais antagonistas de uma
história - têm um ponto de Força de Vontade disponível.
Os antagonistas recorrentes e os principais personagens do
Narrador podem gastar até metade da Força de Vontade má-
xima em uma cena.
Os personagens do Narrador com totais de Força de
Vontade reduzidos ainda podem recuperar pontos gastos
87
violencia
 através de meios normais, mas não podem ir acima do total
de Força de Vontade modificado para uma cena. Note, no
entanto, que os seus valores Perseverança + Autocontrole
não são afetados, no caso de o Narrador precisar fazer com
que eles rolem essa parada de dados, e os poderes sobrena-
turais que drenam a Força de Vontade funcionam normal-
mente.
Iniciativa
Quando uma luta é inevitável, ajuda saber quem age
primeiro. O tempo em combate sempre é rastreado em tur-
nos, e uma vez torna-se uma ação para cada personagem na
cena. No início de um conflito violento ou outro encontro
dramático em que é importante ou mais fácil fazer com que
os personagens atuem um por vez, determine a Iniciativa
de cada personagem, rodando um dado e adicionando o
modificador da Iniciativa.
O Narrador deve anotar a Iniciativa de cada personagem
e colocá-los em ordem, incluindo os personagens dos joga-
dores e os personagens do Narrador. A ordem da Iniciativa
determinada aqui é a ordem em que os personagens atu-
am durante cada turno até que algo aconteça para mudá-lo,
como um personagem que deixa cair uma arma (veja abai-
xo). Os personagens com Iniciativa alta reagem rapidamente
e dão um salto aos outros, enquanto os personagens com
Iniciativa baixa são hesitantes, indecisos ou lentos para agir.
A cada turno, o Narrador deve demorar um momento para
descrever como o cenário mudou desde o último turno.
Atirar com uma arma ou bater com um bastão de bei-
sebol exige mais esforço do que simplesmente balançar o
punho. Quando um personagem está usando uma arma,
aplique a penalidade da Iniciativa quando ela estiver pron-
ta. A única maneira de evitar esse modificador é arremes-
sá-la ou soltá-la. Deixar cair uma arma é uma ação reflexa,
mas pegá-la de volta leva uma ação instantânea, assim como
apenas sacar uma arma normalmente. Um personagem que
empunhar duas armas subtrai a maior penalidade da sua
Iniciativa, e depois a reduz em um para a outra. Empunhar
um pé-de-cabra (penalidade deIniciativa -2) e um escudo
anti-motim (penalidade de Iniciativa -4), aplica-se um -5 ao
teste.
Adiar Ações
Um jogador pode não querer que seu personagem aja
quando sua Iniciativa diz que deveria. Talvez ele ainda não
veja seu oponente, ou queira ver como alguém reagirá à mu-
dança da luta antes de fazer qualquer outra coisa. O jogador
pode optar por adiar a ação de seu personagem, esperando
um momento melhor para atuar no final da turnê. Ele pode
alertar o Narrador de que ele quer retomar sua ação adiada
em qualquer momento durante a turno. Se ele fizer isso, seu
lugar na ordem da Iniciativa muda para a nova ordem pelo
resto da luta.
Se um jogador adiar a ação de seu personagem durante
tanto tempo ao ponto do próximo turno começar - assim,
sacrificando sua ação por esse turno inteiro - ele pode agir a
qualquer momento durante o próximo turno, mas, para os
turnos subsequentes, sua Iniciativa continua o que era antes
de adiar sua ação.
88
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
Surpresa
Os personagens que não percebem que estão prestes a
se dirigir ao encontro da violência sangrenta têm a chance
de notar a emboscada rolando Raciocínio + Autocontrole,
disputada pela Destreza + Dissimulação do atacante. Qual-
quer personagem que falhe no teste não pode realizar uma
ação no primeiro turno do combate, e não pode utilizar sua
Defesa nesse turno. No segundo turno, determine normal-
mente a Iniciativa.
Ataque
Em cada turno do personagem, ele pode atacar usando
uma das seguintes paradas de dados:
• Combate Desarmado: Força + Briga – a Defesa do
oponente
• Combate Corpo-a-Corpo: Força + Armamento – a
Defesa do oponente
• Combate a Distância: Destreza + Armas de fogo
• Armas de Arremesso: Destreza + Esportes – a Defesa
do oponente
Resolva o teste de ataque como qualquer outra ação.
Determine o dano, adicionando os sucessos em qualquer
modificador de armas. O alvo preenche as caixas de Vi-
talidade com o tipo de dano causado. Veja "Ferimentos e
Cura", abaixo.
Defesa
Subtraia a Defesa do personagem de qualquer ataque
desarmado, corpo a corpo ou arremeçado de que o persona-
gem esteja ciente. Toda vez que um personagem aplica sua
Defesa contra um ataque, reduza sua Defesa em 1 contra
ataques subsequentes até o início do próximo turno, quan-
do o personagem no topo da Iniciativa atua novamente.
Gastar um ponto de Força de Vontade aumenta sua Defesa
em 2, mas apenas contra um atacante.
Um jogador pode optar por não aplicar a Defesa de seu
personagem contra alguns ataques. Se dois membros de
gangue desarmados atacam antes de um lunático com uma
motosserra, ele pode querer deixar que os membros de gan-
gue realizem seus golpes e aplicar sua Defesa total contra o
maníaco que balança a motosserra em sua cabeça dele.
Alguns tipos de ações de combate exigem que um per-
sonagem sacrifique sua Defesa durante o turno. Um per-
sonagem só pode evitar a Defesa por uma dessas ações de
cada vez; Por exemplo, ele não pode desistir da Defesa para
executar um Ataque e um Ataque Total ao mesmo tempo.
Ele deve escolher apenas um.
A Defesa não se aplica contra ataques de Armas de Fogo.
Esquiva
Em qualquer ponto antes da ação de um personagem,
ele pode escolher uma Esquiva. Fazer isso, adota como sua
ação normal. Quando Esquivar, dobre a Defesa do persona-
gem, mas não a subtraia dos lançamentos de ataque. Em vez
disso, role a Defesa como uma parada de dados e subtraia
cada sucesso dos sucessos do atacante. Se isso reduzir os su-
cessos do atacante para zero, o ataque não causa nenhum
dano. Aplique os sucessos da Esquiva antes de adicionar arma do adversário. Em uma falha dramática, ele toma dano
qualquer modificador de arma. Esquivar só funciona ape- igual ao modificador da arma - se estiver lutando sobre uma
nas quando a Defesa pode ser aplicada. arma de fogo, por exemplo, a arma dispara.
Contra múltiplos oponentes, reduza a Defesa em 1 para
cada oponente antes de duplicá-la para determinar a parada
de dados da Esquiva. Se a Defesa for reduzida a 0, pode Agarrar
tentar um teste de sorte. Uma falha dramática em um teste
de Esquiva deixa o personagem desequilibrado; Reduza sua Para agarrar um oponente, role a Força + Briga - Defesa.
Defesa em 1 no próximo turno. Com um sucesso, ambos os personagens continuam lutan-
do. Se o atacante tiver um sucesso excepcional, ele escolhe
um movimento da lista abaixo para decretar imediatamente.
Combate Desarmado Durante cada turno subsequente, ambos os personagens
Essas regras apresentam casos especiais que surgem na luta criam uma ação de Força + Briga contra Força +
quando se luta sem armas. Briga disputada nas Iniciativas mais altas dos dois persona-
gens. O vencedor escolhe um movimento da lista abaixo
para promulgar imediatamente, ou dois movimentos com
Mordida um sucesso excepcional.

Os dentes de um humano têm um modificador de arma • Libertar-se do agarrão. O personagem se solta do

-1 e causam dano contundente. Animais e outras criaturas
tratam seus dentes como armas, causando dano letal aos
mortais. As mordidas de animais têm um modificador de
arma dependendo do tipo de animal: um lobo aplica +1,
enquanto um grande tubarão branco recebe +4.
Os seres humanos só podem morder como parte de uma
manobra agarrar, usando o movimento Causar Dano (veja
abaixo).
Desarmar
Para arrancar a arma de um oponente, role a Força +
Briga disputada pela Força + Esportes do oponente. Se o
atacante tiver sucesso, o oponente deixa cair sua arma. Se
o atacante tiver um sucesso excepcional, ele toma posse da
oponente; Ambos não estão mais lutando. O sucesso
desse movimento é uma ação reflexa, então o per-
sonagem pode realizar outra ação imediatamente
depois.
• Controlar Arma, seja derrubando uma arma que
o personagem tenha sacado ou virando a arma do
seu oponente contra ele mesmo. Ele mantém o con-
trole até que seu oponente realize um movimento de
Controlar Arma.
• Causar Dano ao oponente causando dano con-
tundente igual aos sucessos rolados do personagem.
Se o personagem que executa o movimento anterior-
mente conseguiu uma ação de Controlar Arma, adi-
cione o modificador da arma aos seus sucessos.

89
violencia
 • Desarmar o oponente, remove uma arma do agar-
rão inteiramente. O personagem deve primeiro ter
obtido sucesso em um movimento de Controlar
Arma.
• Prostrar, joga ambos os personagens no chão (veja
"Ir ao Chão", abaixo). Um personagem deve libertar-
-se antes de levantar.
• Manter o oponente no lugar. Nenhum dos perso-
nagens pode aplicar Defesa contra ataques recebidos.
• Prender o oponente com fita adesiva, fecho de
correr ou uma chave de braço. O oponente sofre
o Estado Imobilizado (p. 284). Um personagem só
pode usar este movimento se ele já tiver sucesso em
um movimento de Manter. Se ele usar o equipamen-
to para restringir o oponente, ele pode deixar o agar-
rão.
• Proteger-se usando o corpo do oponente. Todos
os ataques à distância feitos até o final do turno atin-
gem automaticamente o adversário (veja "Escudos
Humanos", abaixo).
Tocar um Oponente
Às vezes, um combatente não quer causar danos. Talvez
ele queira plantar um erro, ou usar algum poder sobrenatu-
ral. Teste Destreza + Briga ou Destreza + Armamento para
tocar um oponente com uma arma. Um teste bem-sucedido
não causa nenhum dano.
Combate à Distância
Essas regras apresentam casos especiais que surgem
quando se atira em pessoas.
Mirar
Se um personagem toma uma ação instantânea para
mirar com cuidado para um oponente com uma arma à
distância, o jogador ganha um bônus de um dado no teste
de ataque quando disparar no próximo turno. Um persona-
gem pode mirar em vários turnos seguidos no mesmo alvo,
até um máximo de três dados de bônus. Se um personagem
aplica sua Defesa ao mirar, ele perde seu bônus acumulado
e deve começar de novo. Mirar é incompatível com o regime
automático (abaixo).
Regime Automático
As armas automáticas podem disparar uma rajada curta,
média ou longa ao invés de um único tiro.
• Rajada curta: três balas disparadas no mesmo
alvo. O atirador ganha +1 em sua parada de dados.
• Rajada média: 10 balas, que podem atingir um a
três alvos em pé juntos. O atirador recebe um bônus
de dois dados na parada de dados. Se disparar em
mais de um alvo, subtraia o número total de alvos
na parada do atirador, então faça um teste de ataque
90
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
por alvo.
• Rajada Longa: 20 balas em tantos alvos como o
atirador desejar. O atirador recebe um bônus de três
dados na parada de dados. Se disparar em mais de
um alvo, subtraia o número total de alvos na parada
do atirador, então faça um teste de ataque por alvo.
Cobertura com Tiros
Os personagens podem usar armas automáticas para
fornecer cobertura com tiros - disparando em regime auto-
mático completo para dissuadir inimigos de sairem ao ar
livre. Cobrir com tiros só é possível com uma arma capaz de
regime totalmente automático.
O jogador indica a área geral em que ele está atirando e
testa Destreza + Armas de Fogo. Se o teste for bem-sucedi-
do, cada personagem na área afetada deve fazer uma escolha
na próxima ação. Ele pode evitar o ataque, correndo para
se encobrir dentro do alcance de seu Deslocamento, ou se
jogar no chão (veja "Ir ao Chão", abaixo). Ou, ele pode to-
mar uma ação como normal, mas sofrer dano com base nos
sucessos da Cobertura com Tiros + modificador de armas.
Cobrir com tiro leva 10 balas, o mesmo que disparar uma
rajada média.
Armas de Fogo em Combate Próximo
Qualquer arma de fogo maior do que o tamanho 1 é
muito grande para disparar com precisão quando os punhos
e as barras de segurança estão na ordem do dia. Em combate
corpo a corpo, a Defesa do alvo contra ataques com Armas
de Fogo é aumentada pela arma (Tamanho +1). Se estiver
usando uma arma maior do que uma pistola para esmagar
o oponente, trate-a como um pé-de-cabra improvisado (ver
Caracterísiticas de Arma, p. 268).
Alcance
O quadro de armas de fogo (abaixo) lista os alcances cur-
tos, médios e longos de alguns exemplos de armas. Atirar
em um alvo a médio alcance impõe uma penalidade de -1,
ao disparar um alvo a longo alcance aumenta a penalidade
para -2. Disparar nos alvos em um longo alcance permite
que a parada de dados de ataque possua uma chance de
errar.
As armas arremessadas têm um curto alcance (Força +
Destreza + Esportes – Tamanho do objeto) em metros, do-
brando isso para o alcance médio e duplicado novamente
para longo alcance. Os objetos aerodinâmicos dobram cada
intervalo - de modo que o alcance longo de um objeto ae-
rodinâmico seja {(Força + Destreza + Atletismo) * 8} metros.
Os personagens só podem lançar objetos com um tamanho
menor do que a sua Força.
Abrigo e Proteção
Se esconder atrás de algo é uma boa maneira de não
ser baleado. Quão efetivo é, depende de quanto se está es-
condido na cobertura. Penalidades de cobertura aplicam-se à
parada de dados de um atirador.
• Mal Coberto: -1 (escondido atrás de uma cadeira
de escritório)
 Resumo de Combate
FASE UM: INTENÇÃO
• Os jogadores e o Narrador descrevem o que seus personagens querem da luta.
• Decida se os personagens podem se render e se tornarem Derrotados.
FASE DOIS: INICIATIVA
• Se o atacante surgir de uma emboscada ou golpear de outra forma que o defensor não seja capaz de con-
tornar, o defensor testa Raciocínio + Autocontrole disputado pela Destreza + Dissimulação do atacante. Se o
defensor falhar, ele não age no primeiro turno do combate e não pode aplicar sua Defesa contra ataques.
• Todo mundo rola Iniciativa: o resultado de um único dado + Destreza + Autocontrole. Se o personagem
tiver uma arma preparada, aplique o Modificador de Iniciativa da arma.

FASE TRÊS: ATAQUE

• Combate Desarmado: Força + Briga - a Defesa do oponente
• Combate Corpo-a-Corpo: Força + Armamento - a Defesa do oponente
• Combate a Distância: Destreza + Armas de Fogo
• Armas de Arremesso: Destreza + Esportes - a Defesa do oponente
A Defesa de um personagem é normalmente subtraída de qualquer parada de dados de um ataque onde se
aplica. Se ele escolher Esquiva, o defensor rola o dobro de sua Defesa como uma parada de dados contra
cada ataque. Cada sucesso reduz os sucessos do atacante em um. Se os sucessos do atacante forem reduzi-
dos a zero, o ataque não causa efeito. Se o atacante tiver sucessos, adicione qualquer modificador de arma
ao número de sucessos para determinar quantos pontos de Vitalidade o alvo perde. Todas as armas causam
danos letais.

FASE 4: DESCRIÇÃO
O Narrador descreve o ataque e os ferimentos em termos narrativos.
MODIFICADORES POSSÍVEIS
• Mirar: +1 por turno até um máximo de +3.
• Ataque Total: +2 com ataque de Briga ou Armamento; Perde a Defesa.
• Perfurante de Armadura: Ignora uma quantidade de armadura do alvo igual ao nível do item.
• Regime Automático Rajada Longa: 20 ou mais balas, sem limite de alvos, com aprovação do Narrador.
Aplica-se um +3 a cada teste de ataque; -1 por teste para cada alvo após o primeiro.
• Regime Automático Rajada Média: 10 ou mais balas de um a três alvos, com um +2 para cada teste de ata-
que; -1 por teste para cada alvo após o primeiro.
• Regime Automático Rajada Curta: Três balas em um único alvo com um +1 para o teste.
• Investida: Mover-se duas vezes o Deslocamento e atacar com Briga ou Armamento em uma ação; Perde a
Defesa.
• Ocultação: Mal -1; Parcialmente -2; Substancialmente -3; Completamente, veja "Cobertura".
• Abrigo: Subtraia a Durabilidade do dano; Se a Durabilidade for maior que o modificador da arma, o ata-
que não tem efeito.
• Esquiva: Dobra a Defesa, teste como uma parada de dados com cada sucesso subtraindo um dos sucessos
do atacante.
• Sacar uma Arma: Requer ação instantânea sem uma Vantagem e pode negar a Defesa.
• Disparar de uma Cobertura: A própria qualidade de ocultação do atirador (-1, -2 ou -3) reduzida em 1
como uma penalidade para atirar (então, nenhum modificador, -1 ou -2).
• Ataque com a Mão Inábil: -2 no teste de ataque.
• Alvo Prostrado: -2 para acertar em combate à distância; +2 para atingir em combate próximo.
• Segurar Golpe: O alvo ganha 1 Defesa; O ataque não pode causar mais dano do que o máximo escolhido.
• Alcance: -2 em médio alcance, -4 em alcance longo.
• Atirar em Combate Próximo: -2 por combatente evitado em um único tiro (não aplicável ao regime automá-
tico); -4 se estiver em engalfiado.
• Alvo Específico: Torso -1, perna ou braço -2, cabeça -3, mão -4, olho -5.
• Alvo Surpreendido ou Imobilizado: a Defesa não se aplica.
• Tocar um Alvo: Destreza + Briga ou Destreza + Armamento; A armadura pode ou não ser aplicada, mas a
Defesa aplica-se.
• Força de Vontade: Adicione três dados a um teste ou +2 a uma característica de Resistência (Vigor, Perseve-
rança ou Autocontrole) em um teste ou instância.

91
violencia
 • Parcialmente Coberto: -2 (escondido atrás do
capô de um carro, com a parte superior do corpo
exposta)
• Substancialmente Coberto: -3 (agachado atrás de
um carro)
Um personagem que estiver escondido e quiser disparar
de volta recebe uma penalidade em seu ataque de Armas
de Fogo. Esta penalidade é um a menos do que a penalida-
de proporcionada pela proteção do personagem - então, se
ele estiver substancialmente coberto, ele pode disparar com
uma penalidade de -2 dados.
Se um alvo estiver completamente escondido por algo
substancial, ele está abrigado. Se a Durabilidade da cobertu-
ra for maior que o modificador da arma, as balas não podem
penetrar nela. Caso contrário, subtraia a Durabilidade da
cobertura do teste de danos do atacante. Se a cobertura for
transparente (vidro à prova de balas, por exemplo), subtrair
a metade da Durabilidade da cobertura, arredondando para
baixo. Tanto o objeto quanto o alvo tomam qualquer dano
restante.
Atirar em Combate Próximo
Se um personagem dispara ou arremessa uma arma à
distância em um alvo que está envolvido em combate corpo
a corpo com outros personagens, e ele não quer acertar nos
aliados ou espectadores, o jogador recebe uma penalidade
de -2 em seu ataque para cada combatente que quiser evitar,
ou -4 para um combatente que estiver engajado em um agar-
rão na luta. Esta regra não se aplica ao regime automático
(veja acima).
Escudos Humanos
Às vezes, a única proteção disponível é outra pessoa - seja
ele um membro aterrorizado do público ou um amigo ao
longo da vida. Os personagens que usam escudos humanos
os tratam como uma cobertura, com Durabilidade igual ao
Vigor da vítima + qualquer armadura. Ao contrário da co-
bertura normal, a vítima recebe todos os danos do ataque.
Usar um escudo humano causa certamente um ponto
de ruptura (ver p. 73). Para um humano, isso significa um
modificador bastante grave (-3 ou mais) se a vítima morrer.
Recarregar
Recarregar uma arma de fogo é uma ação instantânea. Se
um personagem precisa carregar cada bala separadamente,
ele não pode aplicar sua Defesa no mesmo turno. Se ele tem
um pente ou carregador rápido, ele não perde sua Defesa.
Fatores Gerais de Combate
Algumas ações se aplicam a todos os tipos de lutas.
Movimentação
Um personagem pode se mover usando seu Desloca-
mento uma única vez e ainda fazer uma ação instantânea.
Ele pode desistir de sua ação para se mover o dobro de seu
Deslocamento normal.
92
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
Investida
Um personagem pode sacrificar sua Defesa neste turno
para se mover até o dobro de seu Deslocamento e realizar
um ataque de Briga ou Armamento na mesma ação, entran-
do em investida sem cuidar das ameaças recebidas. Se ele
já aplicou sua Defesa contra um ataque antes de sua ação
ocorrer, ele não pode realizar a investida.
Prostração
Quando um personagem não consegue encontrar um
abrigo, a próxima melhor coisa quando as balas estão voan-
do é se deitar no chão. Os ataques à distância e arremessa-
dos contra ele sofrem uma penalidade de -2. Um atacante
em pé usando Briga ou Armamento para atacar ganha um
bônus de +2.
Um personagem pode se deitar no chão a qualquer pon-
to antes de sua ação. Deitar no chão custa a sua ação no
turno, assim como voltar a ficar de pé novamente.
Ataque Total
Um personagem pode sacrificar a Defesa no turno a fim
de ganhar um bônus de +2 em seu ataque com Briga ou
Armamento, deixando a cautela de lado e ficando aberto
para ser mais agressivo. Se ele já aplicou sua Defesa contra
um ataque antes de sua ação ocorrer, ele não pode fazer um
ataque total.
Ataque com a Mão Inábil
Se um personagem ataca com a mão não dominante,
seja porque sua mão dominante está ferida, levando algo
ou de outra forma ocupada, ou porque ele empunha duas
armas ao mesmo tempo, o jogador recebe uma penalidade
de -2 em seu ataque.
Segurar Golpes
Às vezes, um personagem quer superar alguém numa
luta sem matá-lo. Ele pode optar por segurar o seu golpe,
não colocando força total atrás do ataque. O jogador esco-
lhe uma quantidade máxima de dano para o golpe que não
pode exceder a característica mais alta na parada de ataque
de seu personagem - por exemplo, se o personagem tiver
força 2 e Briga 4, o jogador pode escolher entre 1 e 4 pontos
como máximo de dano. Se ele tiver mais dano do que o que
escolheu, qualquer extra é ignorado. Por ele estar seguran-
do, é mais fácil para o adversário afastar o golpe; O defensor
ganha +1 em sua Defesa.
A critério do Narrador, um personagem pode passar re-
flexivamente um ponto de Força de Vontade ao segurar seu
golpe com uma arma para causar danos contundentes. Caso
contrário, a única maneira de evitar o dano letal é parar de
usar um pedaço de metal ou madeira para causar trauma.
Alvos Específicos
Atacar partes específicas do corpo tem seus benefícios.
Além de ignorar a armadura (ver "Armadura", p. 94), atin-
gir os membros e a cabeça pode ter efeitos agregados, repre-
sentados por um Estado (veja abaixo). Esses ataques rece-
bem penalidades de dados, dependendo da parte do corpo
segmentada, observada abaixo.
 • Braço (-2): Um golpe prejudicial pode infligir o Estado
Quebrado no braço se causar mais dano do que o Vigor do
alvo
• Perna (-2): Um golpe prejudicial pode infligir o Estado
Quebrado na perna se causar mais danos do que o Vigor
do alvo
• Cabeça (-3): Um ataque prejudicial pode infligir o
Estado Atordoado se causar pelo menos em dano igual ao
Tamanho do alvo
• Coração (-3): Se o atacante causar pelo menos cin-
co pontos de dano, a arma perfura o coração do oponente,
com efeitos especiais para alguns alvos monstruosos
• Mão (-4): Em um golpe prejudicial, a vítima sofre o
Estado Quebrado na mão
• Olho (-5): Em um golpe prejudicial, a vítima sofre o
Estado Cego
Estados
Os Estados são uma maneira unificada de aplicar cir-
cunstâncias tanto a personagens quanto a cenas durante
encontros violentos. Os Estados são mecanicamente seme-
lhantes às Condições, mas eles afetam apenas personagens
e cenas em combate. Fora do combate, use as Condições.
Os Estados não dão aos jogadores Atos quando termi-
nam, mas os efeitos de um Estado podem facilmente causar
uma Condição. Por exemplo, um personagem em uma luta
recebe um punhado de sal lançado em seus olhos e rece-
be o Estado Cego. Quando o combate termina, isso muda
para a Condição Cegueira. Resolver esta Condição dá ao
personagem um Ato. Se o personagem entrar em combate
novamente antes que a Condição seja resolvida, o Estado
Cego será aplicado novamente.
Os Estados são de duas formas: Pessoal e Ambiental.
Os Estados Pessoais aplicam-se apenas a um personagem e
incluem formas pelas quais esse personagem pode superar
o efeito. Os Estados Ambientais afetam toda a cena e ofe-
recem maneiras para personagens individuais atenuar seus
efeitos.
Para obter uma descrição completa de cada Estado, con-
sulte o Apêndice (p. 280).
Golpe Fatal
Um personagem pode causar um golpe fatal quando o
oponente está inconsciente, completamente imobilizado ou

Referência de Estado
Esta referência rápida pode ajudar os jogadores e Narradores, lembrar-se dos efeitos de cada Estado deta-
lhado no Apêndice.

ESTADOS PESSOAIS
Estado Efeitos

Atordoado Perde a próxima ação. Metade da Defesa até a próxima ação do personagem.
Braço Quebrado Um braço: deixe cair qualquer coisa, sofra penalidades na mão inábil na maioria dos
testes. Ambos os braços: Teste de sorte em testes que exigem destreza manual, -3 para
outras ações físicas.
Cego Um olho: -3 nos testes relacionados à visão. Ambos os olhos: -5 nos testes relacionados
à visão, perca toda a Defesa.
Derrotado Não pode tomar medidas violentas no combate sem gastar Força de Vontade.
Derrubado Perde a ação neste turno se não tiver sido tirado, preso. Pode aplicar Defesa, ataque do
chão em -2.
Doente Moderado: -1 em todas as ações. A penalidade aumenta em 1 a cada dois turnos. Gra-
ve: Como Moderado, mas também inflige um ponto de dano de contusão por turno.
Drogado -2 Deslocamento, -3 em testes de combate (incluindo Defesa e Percepção). Ignore as
penalidades de ferimentos.
Entorpecido Nenhuma ação de combate. Não pode se mover e aplicar Defesa. Tomar danos acaba
com o Estado.
Envenenado Moderado: Um ponto de dano de contusão por turno. Grave: Um ponto de dano letal
por turno.
Imobilizado Nenhuma ação de combate. Não pode se mover ou aplicar Defesa.
Insano +1 nos testes de combate, age depois de todos os outros, -3 em testes Sociais, não pode
gastar Força de Vontade.
Perna Quebrada Uma Perna: Metade do Deslocamento, -2 em testes Físicos para movimento. Ambas as
Pernas: Derrubado, seu Deslocamento é reduzido em 1, os testes Físicos com base no
movimento são reduzidos ao Teste de Sorte.
Surdo Uma orelha: -3 nos testes de percepção. Ambos ouvidos: Testes de Sorte em testes de
percepção, -2 em testes de combates.

93
violencia
 Referência de Estado (Continuação)
ESTADOS AMBIENTAIS
Estado Efeitos

Calor Extremo Dano por contusão não cura. -1 em todos os testes, aumentando em 1 por hora. Depois
de -5, as horas seguintes passam para um ponto de dano letal.
Chuvas Fortes -3 nos testes de Percepção auditiva e visual.
Frio Extremo Dano por contusão não cura. -1 em todos os testes, aumentando em 1 por hora. Depois
de -5, as horas seguintes passam para um ponto de dano letal.
Gelo -2 no Deslocamento, -2 para ações Físicas. Pode mover-se com o Deslocamento normal,
mas recebe -4 para ações Físicas. Uma Falha Dramática causa o Estado Derrubado; Os
testes de Condução recebem uma penalidade de -5 e metade da Aceleração.
Inundado -2 nas paradas de dados Físicos a cada 30cm pé de inundação. Uma vez que a água
estiver sobre a cabeça, o personagem deve nadar ou segurar a respiração.
Nevasca -1 em Percepção visual e testes de ataque à distância, aumentados em 1 a cada 10 me-
tros. -1 em testes Físicos a cada 10 centímetros de neve.
Terremoto Penalidade nos testes de Destreza, dependendo da gravidade. Receba de um a três dano
letal por turno, Vigor + Esportes diminui para dano por contusão.
Ventos Fortes -3 nos testes de Percepção auditiva. Os ventos tem gravidade entre 1 e 5, atua como
penalidade para os testes Físicos e causam danos por contusão por turno, Destreza +
Esportes para evitar.

totalmente indefeso. Ao fazê-lo, o personagem causa o dano
igual a sua parada de dados completa, mais o modificador
da arma. Ele tem tempo suficiente para alinhar seu ataque e
para que ele evite a armadura da vítima.
Enquanto as pessoas que matam em combate podem
justificar suas ações com base no calor do momento, realizar
um golpe fatal é uma tentativa premeditada de acabar com
uma vida sensível sem que o alvo tenha a chance de fazer
algo a respeito. Realizar um golpe fatal causa um ponto de
ruptura, quer a vítima sobreviva ou não.
Armas e Armaduras
As armas são uma das maneiras mais rápidas de trans-
formar uma briga em um assassinato. Às vezes, é o que você
quer; puxar uma arma mostra que você está falando sério
sobre matar pessoas.
O modificador de uma arma, ou o nível de dano, adicio-
na sucessos de bônus a um teste de ataque bem-sucedido. As
vezes uma arma pode ajudar de outras maneiras, como usar
uma corrente para agarrar alguém, ou uma pistola para inti-
midá-la, adicione o modificador da arma ao teste de ataque.
Toda arma causa danos letais. No entanto, algumas cria-
turas sobrenaturais não tomam danos letais de armas.
As características completas de uma série de armas são
apresentados na Tabela de Armas Corpo a Corpo e à Dis-
tância.
Armas Improvisadas
As tabelas de armas podem ir mais longe. Os persona-
gens que pegam lâmpadas e tacos de sinuca ainda têm chan-
ce de causar sérios danos.
Se sua arma improvisada estiver próxima o suficiente de
uma das armas acima, use o perfil de arma associado. Por
exemplo, um taco de sinuca pode contar como um bastão.
94
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
Caso contrário, uma arma improvisada causa danos (Dura-
bilidade - 1), com uma penalidade na Iniciativa e Força igual
ao Tamanho da arma.
Usar uma arma improvisada reduz sua parada de ataque
em um dado. Em um ataque bem sucedido, a arma recebe
a mesma quantidade de dano que inflige; A Durabilidade
reduz esse dano de forma normal. Uma vez que a Estrutura
da arma seja reduzida a 0, o objeto está destruído.
Armaduras
Armadura fornece proteção contra ataques, incluindo
balas e facas. Os policiais e outras agências da lei freqüente-
mente dependem disso.
• A armadura balística aplica-se aos ataques rece-
bidos de armas de fogo. Cada ponto de armadura
balística transforma um ponto de dano de letal para
contundente.
• Armadura geral aplica-se a todos os ataques. Cada
ponto de armadura geral reduz o dano total recebido
em um ponto, começando com o tipo de dano mais
severo.
Se a armadura tem classificações balísticas e gerais, apli-
que a armadura balística primeiro.
Ao aplicar armadura a um ataque causando dano letal, o
personagem sempre leva pelo menos um ponto de contusão
do choque do golpe.
Perfurante de Armadura
Algumas armas têm uma qualidade de perfurar armadu-
ra, geralmente entre um e três. Ao atacar alguém vestindo
armadura, subtraia a qualidade de perfuração da armadura
do alvo.
Subtraia da armadura balística primeiro, depois da ar-
madura geral. Os ataques perfurantes de armadura em com-
bate corpo a corpo são subtraídos apenas da armadura geral.
Ferimento e Cura
Os personagens podem sofrer três tipos de danos. Pu-
nhos e pés, juntamente com outros tipos de trauma de bai-
xo impacto, causam dano contundente. Maças de bronze,
facas e caminhões em alta velocidade causam dano letal.
Os personagens humanos sempre tomam danos letais das
armas. Alguns poderes sobrenaturais horríveis causam de
dano agravado. Quando algo causa dano agravado direta-
mente, é bastante óbvio. A carne sopra bolhas e escorre. As
pústulas espumantes mancham a carne da vítima. As veias
enegrecidas saem do local da lesão.
A faixa de Vitalidade de um personagem contém uma
série de caixas iguais a sua característica de Vitalidade, de-
terminada pelo seu Vigor + Tamanho.
Anotando o Dano
Quando um personagem sofre dano, marque-o com
uma barra (/) na caixa vazia mais à esquerda da sua faixa
de Vitalidade.
Quando um personagem sofre dano letal, marque com
um X na caixa mais à esquerda da sua faixa de Vitalidade
que não contenha danos letais ou agravados. Se você marcar
um ponto de contusão, ele move uma caixa para a direita.
Quando um personagem sofre dano agravado, marque
com um grande asterisco (*) na caixa mais à esquerda que
ainda não contém danos agravados. Se você marca em um
ponto de contusão ou dano letal, tudo move uma caixa para
a direita.
Marque sempre os ferimentos mais graves à esquerda das
caixas de Vitalidade de um personagem e empurre ferimen-
tos menos graves para direita. Os personagens curam suas
caixas de Vitalidade da direita primeiro e progridem para
a esquerda.
Exemplo: Cassidy tem sete caixas na sua faixa de Vitalida-
de. Ele acabou de receber um ponto de dano contundente.
Suas caixas de Vitalidade se parecem com isto:
Se ele for esfaqueado e receber um ponto de dano letal,
suas caixas de Vitalidade seria:
Se Cassidy sofrer um ponto de dano agravado, suas cai-
xas de Vitalidade ficariam assim:
Penalidades de Ferimentos
À medida que um personagem recebe dano, prejudica
sua capacidade de agir. Quando uma de suas três caixas de
Vitalidade mais à direita tem uma marca de dano, ele sofre
uma penalidade. Subtraia esta penalidade de cada ação que
ele executar, incluindo testes de Iniciativa, mas não incluin-
do testes de Vigor para ficar consciente.
Marcas nas Caixas de Vitalidade Penalidade
Antepenúltima Caixa -1
Penúltima Caixa -2
Última Caixa -3
Caixas de Vitalidade
Completa e Atualização de Dano
Se as caixas de Vitalidade de um personagem estiverem
cheias de dano contundente, cada ponto de dano contun-
dente adicional ou letal atualiza o ponto mais à esquerda de
dano contundente para letal – tranforme uma das barras
em um X. Quando a última caixa de Vitalidade do persona-
gem estiver com dano contundente marcado nela, o jogador
deve fazer um teste reflexo por turno para que ele permane-
ça consciente.
Se a Vitalidade de um personagem estiver cheia de dano
letal, cada ponto de dano adicional atualiza um ponto de
dano letal em agravado. Transforme o X mais à esquerda em
um asterisco. Quando a última caixa de Vitalidade de um
personagem tem um dano letal marcado, ele recebe outro
ponto de dano a cada minuto (atualizando o dano letal para
agravado) até receber atenção médica, mundana ou sobre-
natural.
Se as caixas de Vitalidade de um personagem estiverem
cheias de dano agravado, ele está morto.
Caixas de Vitalidade Temporárias
Alguns poderes sobrenaturais podem conferir caixas de
Vitalidade temporárias. Se um personagem sofrer danos em
uma caixa de Vitalidade temporária e, em seguida, o efeito
que lhe foi concedido terminar, o dano passa para suas cai-
xas de Vitalidade permanentes como se ele tivesse acabado
de recebê-lo novamente.
Cura
Os personagens precisam de tempo para se curar uma
vez que foram espancados. Algumas criaturas sobrenaturais
têm outras maneiras de se curar, mas os personagens hu-
manos dependem do tempo e dos cuidados médicos para
colocar ossos quebrados no lugar e curar ferimentos de bala.
Um personagem cura sua caixa de Vitalidade mais à di-
reita à taxa indicada abaixo. O tempo de cura é suficiente
para o ferimento se recuperar completamente; O dano letal
não se rebaixa em dano contundente. Normalmente, um
personagem pode curar sem atenção médica, embora o uso
da habilidade de Medicina a ajude a se recuperar (ver p. 96).
A única exceção é se um personagem tiver todas as suas cai-
xas de Vitalidade cheias de dano letal - ele está sangrando.
Ele não pode se recuperar disso sem atendimento médico
urgente e cirurgia de emergência.
Os ferimentos se recuperam nas seguintes taxas:
• Contusão: Um ponto a cada 15 minutos
• Letal: Um ponto a cada dois dias
• Agravado: Um ponto a cada semana
Exemplo: Depois de uma briga com um policial fora de
serviço, Cassidy está fora de perigo por enquanto. Ele não
está procurando por outra luta.
95
violencia
 Sua Vitalidade é a mesma coisa que no final da luta.
Seus ferimentos mais à direita se curam primeiro.
Cada ponto de dano por contusão leva 15 minutos para
se curarem. Seu dano letal então cura ao longo dos pró-
ximos dois dias. Finalmente, seu ferimento agravado cura
durante a semana que vem. No total, demora um pouco
mais de uma semana e dois dias para que ele se recupere de
seus ferimentos.
Cuidados Médicos
A Habilidade Medicina pode ser usada para acelerar a
cura. O atendimento médico é uma ação prolongada, que
exige sucessos iguais ao número total de pontos de dano so-
fridos pelo paciente. Em campo ou em salas de emergência,
a parada de dados é Destreza + Medicina e o intervalo é de
um minuto. Nos cuidados hospitalares de longa duração,
a parada é Inteligência + Medicina e o intervalo é de uma
hora. Normalmente, qualquer Condição em uma falha afli-
ge o paciente ao invés do cuidador, mas isso é depende do
Narrador.
Alcançar sucessos suficientes restaura um ponto de Vi-
talidade perdido para danos de contusão, além de qualquer
cura que o personagem já tenha feito sob seu próprio poder.
24 horas, o tratamento intensivo diminui os ferimentos
do paciente, reduzindo a natureza dos ferimentos em um
grau. Assim, uma ferimento letal pode ser rebaixado para
contusão, e um ferimento agravado pode ser rebaixado para
letal. Esse tratamento pode ocorrer apenas em um hospital
ou outro centro de cuidados intensivos. Um teste de inteli-
gência + Medicina prolongado é feito. O número de suces-
sos necessários é cinco para um ferimento letal e 10 para um
agravado. Cada teste requer uma hora.
Este tipo de tratamento sempre se concentra primeiro
na pior das lesões do paciente. Assim, um ferimento agra-
vado é rebaixado para letal antes que um ferimento letal
seja rebaixado para contusão. Não mais do que um tipo de
ferimento pode ser rebaixado por dia de tratamento.
Observe que este tratamento não elimina ferimentos.
Simplesmente os minimiza. Um paciente deve curar com-
pletamente as lesões degradadas por si mesmo ou receber
outro tratamento para eliminá-las.
Objetos
No sistema Storytelling, objetos como tubos de chumbo,
paredes ou roupeiros têm três características: Durabilidade,
Tamanho e Estrutura. Principalmente, estes se relacionam
com a facilidade com que o objeto pode ser destruído.
Durabilidade: O quão difícil o objeto é danificado. Sub-
traia a Durabilidade de qualquer dano causado ao objeto.
A Durabilidade não tem efeito contra ataques que causam
dano agravado.
Durabilidade Material
1 Madeira, plástico rígido, vidro grosso
2 Pedra, alumínio
3 Aço, ferro
+1 por camada reforçada
Tamanho: O tamanho do objeto. Objetos menores que
tamanho 1 podem caber inteiramente na palma da mão de
uma pessoa. Veja p. 26 para a tabela de Tamanhos.
96
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
Estrutura: A Estrutura de um objeto é igual a Durabili-
dade + Tamanho, e atua como sua Vitalidade. Cada ponto
de dano remove um ponto de Estrutura. Uma vez que é pre-
ciso mais dano do que a Durabilidade, qualquer pessoa que
use o objeto sofre uma penalidade de um dado. Quando
a Estrutura atinge 0, o objeto é destruído. Os objetos não
diferenciam entre dano contundente e dano letal.
Fontes de Dano
A violência não é a única fonte de dano nas Crônicas
das Trevas. Estes são alguns dos perigos mais comuns que os
personagens enfrentam.
Doença
Fora do combate, um personagem que sofre de uma do-
ença sofre danos durante um período de tempo. Resistir ao
dano infligido por uma doença requer um teste reflexo de
Vigor + Perseverança. Este teste não é disputado, mas o teste
é modificado pela gravidade da doença. É necessário apenas
um sucesso para evitar danos a cada vez.
Algumas doenças são do tipo que as pessoas não curam.
O câncer de um personagem pode entrar em remissão, ou
ele pode reter seu HIV com medicação, mas o tempo sozi-
nho não irá curá-los. O Narrador deve definir uma referên-
cia de quantos testes o personagem tem para ter sucesso em
uma fila para a doença entrar em remissão. O tratamento
médico pode compensar quaisquer penalidades para o teste
de Vigor + Perseverança aplicado pela doença - mas pode
infligir penalidades em outros testes, já que a cura é quase
tão ruim quanto a doença.
Drogas
Um personagem que tomou drogas, voluntariamente
ou não, deve combater os efeitos dela. Resistir aos efeitos
requer um teste reflexo de Vigor + Perseverança. Este teste
não é disputado, mas é modificado pela potência do medi-
camento ingerido. Apenas um sucesso é necessário para um
personagem recuperar seus sentidos. No caso de algumas
drogas, este teste deve ser feito uma vez por hora, uma vez
por cena - ou mesmo uma vez por turno, no caso de fortes
alucinógenos ou narcóticos.
Os personagens em uma overdose com drogas tratam
ela como um veneno, com uma Toxicidade em algum lugar
entre 3 e 7. A sobredosagem causa dano uma vez por hora
até o medicamento ter seguido o seu curso - se um persona-
gem passar oito horas bebendo, então o veneno leva mais
oito horas para desaparecer, com uma Toxicidade entre 3
(cerveja ou vinho) a 5 (álcool). Um personagem que injeta
heroína mais forte do que o esperado sofre danos por (oito
menos Vigor) horas, com uma Toxicidade de 7.
Eletricidade
A eletrocussão causa automaticamente dano por turno
de exposição. Nenhum teste de ataque é feito.
Se o dano causado pela eletricidade é maior do que
apenas instantâneo, como por exemplo um fluxo constan-
te, como por meio de cabos de energia, a vítima pode não
escapar. Seus músculos se contraem, o que pode impedi-lo
de se afastar. Teste Força como uma ação reflexa durante
cada turno de contato. A falha significa que seu personagem
ainda está conectado à fonte e sofre seus danos cada vez que
um teste bem sucedido é feito.
Fonte Dano
Menor; Tomada de parede 4 (C) Níveis de Meio Ambiente
Maior; Cerca de proteção 6 (C) Nível Exemplo de Meio Ambiente
Grave; Caixa de junção 8 (C) 0 Ambiente seguro
Fatal; Alimentação principal/trilho de metrô 10 (C) 1 Neve leve, fortes tempestades; Muito frio
para dormir com segurança; A pressão do ar
provoca dificuldade para respirar; O sol sufo-
Armaduras não oferecem proteção contra eletrocussão,
embora roupas especializadas e não-condutoras possam re- cante pode causar queimaduras em primeiro
duzir ou eliminar o perigo. grau
2 Neve pesada; Frio causa dor física e hipo-

Ambientes Extremos termia potencial; O sol rapidamente causa

queimaduras em primeiro grau, pode causar
O corpo humano não está condicionado para suportar queimaduras de segundo grau com o tempo;
calor, frio, pressões de ar ou outras condições climáticas Intoxicação por radiação menor
extremas. Essas condições difíceis impedem e colocam em 3 Exposição ao deserto; O calor provoca quei-
perigo personagens despreparados. Quando exposto a um maduras em segundo grau; Exposição mode-
ambiente hostil, o Narrador atribui um nível ao meio am-
rada à radiação
biente, usando o gráfico abaixo como orientação. O equi-
pamento de sobrevivência pode reduzir o nível efetivo 4 Tempestade de areia do deserto, furacão se-
do ambiente. vero, tornado, tsunami
Enquanto os personagens estiverem ex-
postos a essas condições, eles sofrem o nível
do ambiente como uma penalidade para to-
das as ações. Depois de um número de horas
igual ao Vigor do personagem, ele recebe dano,
uma vez por hora. No caso de uma exposição de
nível três, o dano é letal. Os ambientes de quar-
to nível causam danos letais cada vez após um
número de turnos igual à resistência do perso-
nagem.
Qualquer dano causado pela exposição de
nível dois a quatro deixa marcas duradouras, ci-
catrizes e danos nos tecidos. Os danos causados
por ambientes extremos não podem ser cura-
dos até que o personagem esteja de volta em
um ambiente seguro.

Queda
A queda inflige um ponto de dano por
metro caído. Isso é um dano contundente, a
menos que o personagem caia em algo que in-
flija danos letais, como um poste de vedação
afiado ou vidro quebrado. Se um personagem
cair de 30 metros ou mais, ele atinge a veloci-
dade terminal e, em vez disso, recebe 10 danos
letais, independentemente da distância total
que ele caia.
Se o personagem tiver a oportunidade de di-
minuir a sua queda, por exemplo, agarrando um
toldo, ou para amaciá-lo, como se contorcer para
pousar no solo em vez de concreto, seu jogador
pode fazer um teste Destreza + Esportes, com
cada sucesso reduzindo o dano que o persona-
gem leva em um ponto. Normalmente, não é
possível amortecer ou diminuir a queda na velo-
cidade do terminal.

97
fontes de dano
 Fogo
O fogo inflige automaticamente danos letais por expo-
sição (não é necessário nenhum teste de ataque). O dano
infligido depende do tamanho e intensidade das chamas.
para apagá-lo, como com um fogo de graxa quando a água é
derramada sobre ele. A maioria das armaduras pode bloque-
ar sua classificação geral em danos de fogo automaticamente
por uma série de turnos iguais a esse nível.

Tamanho do Fogo Dano Veneno

Tocha 1
Fora do combate, um personagem que é vítima de um
Fogueira 2 veneno ou toxina sofre dano letal durante um período de
Inferno 3 tempo igual à Toxicidade do veneno. Algumas substâncias
tratam esse dano apenas uma vez. Outros lidam com esse
Calor do Fogo Modificador dano uma vez por turno ou uma vez por hora até serem
de Dano purgados, ou até que o veneno tenha seguido o curso. Para
resistir ao dano, faça um teste reflexo de Vigor + Perseveran-
Vela ça - Toxidade. Cada sucesso reduz o dano causado em um.
(queimadura de primeiro grau) - Este teste deve ser feito toda vez que o veneno causar dano,
Tocha a menos que o personagem pare de lutar e ceder.
(queimadura de segundo grau) +1
Queimador de Bunsen
(queimadura de terceiro grau) +2 Veículos
Fogo químico / metal fundido +3 Nas Crônicas das Trevas, os veículos servem para inúme-
ras funções. Claro, eles levam as pessoas do ponto A para
Assim, um fogo do tamanho de uma fogueira (2) e com o ponto B. Isso é essencial em uma história de terror, uma
a intensidade de uma tocha (+1) inflige três pontos de dano vez que afastar-se de um susto ou se apressar para proteger
por contato. os ameaçados são grampos do gênero. No entanto, para per-
Em geral, se a exposição ao fogo persistir por mais de sonagens criativos, eles servem como armas eficazes contra
um turno, ele usa qualquer coisa como combustível. Um ameaças assustadoras, maneiras de fechar o fosso entre a
personagem ardente continua a sofrer dano total, mesmo capacidade humana e o sobrenatural, e como ferramentas
que ele escape da fonte original da chama. Dependendo do complexas para resolver problemas complexos. Personagens
acelerador envolvido, o tamanho de um incêndio pode ser encalhados na floresta com um eixo quebrado podem usar
reduzido em um ponto por turno por meio de uma man- um bloco de motor para cozinhar o jantar em um aperto ou
gueira ou extintor. O Narrador pode decidir que um incên- para enviar sinais de fumaça. Com apenas uma corda, um
dio acaba imediatamente em algumas circunstâncias (o oxi- carro se torna uma máquina de reboque, uma maneira de
gênio local é removido com uma explosão controlada ou seu interrogar um monstro, ou uma ineficiente, mas altamente
personagem está completamente imerso em água). Ou, um efetiva forma de abrir fechaduras.
incêndio poderia continuar a queimar apesar dos esforços

Exemplo de Veículos
Veículo Velocidade Mod. de Dado Tamanho Durabilidade / Estrutura Velocidade
Motocicleta -1 7 2/9 100 Aceleração Alta
Carro Compacto -2 8 3/11 90
Carro Familiar -3 12 3/15 80
Carro Esporte -1 10 2/12 140 Aceleração Alta
Limosine -4 20 3/18 60
Van -3 18 3/21 80 Aceleração Baixa
Picape -2 15 4/19 80 Aceleração Baixa
SUV -2 15 4/19 100
Barco a Motor -2 10 2/12 60
Cavalo* 8 12 Vitalidade 20

* Animal Ken com a Condição Conectado, caso contrário, -3

98
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
Características dos Veículos
Essas regras adicionam características específicas aos veí-
culos, mantendo-os relativamente abstratos.
Modificadores de Dados: Esta é a quantidade subtraída
ou adicionada das paradas de dados de Destreza + Condu-
ção do motorista.
Tamanho: Este é o tamanho geral do veículo. O Tama-
nho no sistema Storytelling é um resumo que reflete peso,
massa, volume e espaço. Veja a tabela na p. 26 para dire-
trizes.
Durabilidade: A Durabilidade reflete a dureza geral
dos materiais e sua capacidade de suportar danos. Sempre
que um veículo sofrer dano, subtraia sua Durabilidade do
montante sofrido. Em regra geral, madeira, vidro grosso ou
plástico rígido oferecem Durabilidade 1, pedra ou alumínio
oferecem Durabilidade 2, e aço ou ferro oferecem Durabi-
lidade 3. Durabilidade adicional pode ser adicionada em
itens reforçados. Fontes de dano agravado ignoram a Du-
rabilidade.
Estrutura: A Estrutura é a quantidade de castigo que um
veículo pode levar antes de se tornar inútil. Normalmente é
igual ao Tamanho mais a Durabilidade do objeto. No entan-
to, objetos mais fracos ou mais fortes podem ser menores ou
superiores. Um objeto que sofre a metade da sua Estrutura
em dano incide -2 em qualquer teste para operá-lo. Sofren-
do três quartos de dano na sua Estrutura, ele incide -5 para
ser usado. Dano contundente, letal e agravado são aplicados
igualmente à Estrutura. O dano da Estrutura requer testes
de reparo (ver p. 103) para consertar.
Velocidade: Esta é a velocidade segura do veículo. Isso
requer cerca de um minuto de aceleração para a maioria
dos veículos (ou 20 turnos no combate). Os carros espor-
tivos mais rápidos atingem essa velocidade em cerca de 15
segundos (ou cinco turnos). A maioria dos veículos podem
atingir uma vez e meia sua velocidade em outro minuto.
No entanto, ao operar acima da Velocidade normal, apli-
que o Modificador de Dados padrão do veículo como uma
penalidade adicional para todos os testes. Enquanto estiver
acima da Velocidade normal, todos os testes para manobrar
o veículo que falharem são tratados como falhas dramáticas.
Além disso, girar o veículo mais de 45 graus em uma curva,
enquanto estiver acima da velocidade normal, requer um
teste de manobra de ação instantânea para manter o veículo
estável; O fracasso e conta como um acidente.
Como regra geral, a maioria dos veículos ganha Veloci-
dade 5 por turno. Veículos com marcador de alta aceleração
ganham Velocidade 10 por turno. Os sucessos em um tes-
te de Destreza + Condução adicionam Velocidade 5 para
a aceleração normal. Lembre-se de aplicar o Modificador
de Dados do veículo a este teste. Veículos marcados como
Aceleração Lenta não podem se beneficiar de testes para
melhorar a aceleração.
Exemplo: Suzy tem um carro compacto. No primeiro turno,
ela tem Velocidade 5. No segundo, ela tem Velocidade 10. Uma
vez que ela estiver tentando escapar de um wendigo furioso, isso
não é suficiente, então ela entra em alta velocidade. Seu jogador
testa Destreza + Condução - 2 (o Modificador de Dados do carro)
e obtém três sucessos. Isso adiciona mais 15 a Velocidade, então
agora ela está indo para Velocidade 25. O wendigo corre cada vez
mais rápido, então continua empurrando para frente. Uma vez que
ela exceda Velocidade 90, todos os seus testes começam a sofrer -4
em vez de -2, uma vez que ela está empurrando o veículo além do
limite seguro. Vai subir a uma Velocidade potencial de 135, se ela
continuar.
Veículos Modificados: Com conhecimento mecânico,
os personagens podem modificar os veículos a partir das
estatísticas de base. Um veículo pode suportar várias modi-
ficações iguais ao dobro dos pontos em Ofícios do técnico;
Cada modificação requer quatro horas de trabalho para ins-
talar. Se estressado ou sem ferramentas suficientes, o Narra-
dor pode exigir um teste de Inteligência + Ofícios para cada
modificação. As modificações potenciais incluem:
• +1 no Modificador de Dados (limite +5)
• +2 dados para um bônus secundário de equipamen-
tos. Por exemplo, um trabalho de pintura magistral que ofe-
rece dados para testes de Persuasão. (Limite +4 por bônus)
• +0.5 Tamanho (2 modificações adicionam 1 Tama-
nho, adiciona Estrutura)
• +0.5 Durabilidade (2 modificações adicionam 1 Du-
rabilidade, limite 5)
• +2 Estrutura
• +5 Velocidade
• Remova a Aceleração Lenta do veículo. (3 modifica-
ções)
• Adicionar Aceleração Alta ao veículo. (2 modifica-
ções)
Colisões
Quando um veículo atinge um personagem ou outro
veículo, ocorre um acidente. Existem dois cenários básicos
para esta regra:
Veículo Atingindo Objeto Leve
Isso ocorre quando um veículo atinge algo igual ou in-
ferior a metade do seu Tamanho. O objeto leve sofre um
décimo da Velocidade do veículo em danos, além da metade
do Tamanho (arredondado para baixo). O motorista deve
fazer um teste de Destreza + Condução, contatando o Mo-
dificador de Dados do veículo. Falha significa que o veículo
recebe metade do Tamanho do objeto atingido mais um dé-
cimo de sua própria velocidade em danos. Qualquer dano
que exceda a Durabilidade do veículo também é aplicado
aos passageiros e o motorista como um dano de contusão.
Cintos de segurança eficazes, air bags e outros dispositivos
de segurança reduzem a metade desse dano.
Se o motorista estiver ativamente tentando atingir o ob-
jeto leve, faça um teste de Destreza + Condução, penalizado
pela Defesa, se possível. Falha significa que o veículo não
bateu. Os sucessos são adicionados aos danos causados à
vítima, mas não ao motorista e aos passageiros. Isso exige
um segundo teste de Condução, no entanto, para resistir
a danos.
Veículo Atingindo Objeto Pesado
Isso ocorre quando um veículo atinge algo mais da me-
tade do seu Tamanho. Ambos os objetos sofrem metade do
Tamanho do outro objeto (arredondado para baixo) mais
um décimo da Velocidade relativa em dano. Se os dois obje-
tos estão colidindo um contra o outro de frente ou perpen-
dicularmente, adicione suas Velocidades em conjunto para
isso. Se estiverem se movendo paralelos entre si, subtraia a
Velocidade mais baixa da Velocidade mais alta. Se for capaz
de reagir (potencialmente envolvendo um teste de Raciocí-
nio + Autocontrole para detectar surpresa, p. 88), ambos
os motoristas podem fazer o teste de Destreza + Condução.
Cada sucesso remove dois pontos de dano da quantidade
que seu veículo sofre.
Qualquer dano que exceda a Durabilidade de um obje-
to também é aplicado como danos causados ao motorista e
seus passageiros. Como acima, cintos de segurança efetivos,
air bags e outros dispositivos de segurança reduzem a meta-
de esse dano.
99
veiculos
 Equipamento
Equipamentos, ferramentas e tecnologia ajudam a re-
solver problemas. Ter a ferramenta certa para o trabalho
pode significar a diferença entre a vida e a morte, ou, nas
Crônicas das Trevas, a diferença entre a vida e um destino
pior do que a morte. Esta lista não é completa, mas possui
muitas das ferramentas que os personagens podem ter à sua
disposição.
O equipamento é dividido pelas habilidades com as
quais eles normalmente ajudam. O equipamento mental
geralmente ajuda com habilidades mentais, por exemplo.
Além disso, Equipamento Sobrenatural lida com o paranor-
mal e pode não ser adequado para cada crônica. Por fim,
Bygones são itens que os personagens não podem procurar
facilmente ou recriar. Eles são itens únicos que lidam com
o outro mundo.
Veja p. 268, no apêndice 1, as listas de equipamentos
e serviços.
Disponibilidade e Aquisição
O custo do ponto de uma peça de equipamento refle-
te diretamente no custo dos Recursos se seu personagem
deseja comprá-lo (ou o custo dos componentes, para algu-
mas coisas). Ele também reflete o nível de Aliados ou outra
Vantagem Social necessária para encontrar o item e o nível
de Habilidade necessário para obtê-lo com um único teste
de dados. Por exemplo, se um Convite de Festa tiver Custo
•••, um personagem com Furto •• não deve ser capaz
de encontrar e roubar o item sem um teste de dados, mas
um personagem com Política •••• pode conseguir um por
virtude de dizer as palavras certas à organização certa. Se o
seu personagem deseja obter itens de Disponibilidade mais
elevados do que suas Habilidades, ele requer um esforço
mais profundo.
Tamanho, Durabilidade e Estrutura
Estas são diretrizes que representam exemplos comuns
e padrão dos itens em questão. Para a maioria dos itens,
os personagens podem obter melhores exemplos, com uma
classificação de Disponibilidade mais alta.
Bônus de Dados
A maioria dos equipamentos oferece um bônus para tes-
te de dados relacionados ao seu uso. Vários itens podem
influenciar um determinado teste, mas um teste não deve
receber um bônus superior a +5.
Efeito do Jogo
Um personagem com o item pode usar esses efeitos.
Quaisquer restrições, custos ou parâmetros estão listados
individualmente.
Construindo Equipamentos
A esposa do reverendo não é o que parece. Ela afirma ter
sido salva por um milagre, mas você sabe melhor. Você sabe
que ela não é a esposa do reverendo. Outra coisa tomou seu
lugar. À medida que você aprende mais (e gostaria que não
tivesse), você descobre que seja qual for o monstro, ele en-
via e recebe sinais de rádio. Você adivinha que os monstros
podem se atualizar para o século XXI também. Você acha
que talvez possa expô-lo à congregação se você sobrecarregar
100
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
o receptor com interferência. Tudo o que você precisa fazer
é modificar o antigo walkie talkie que o seu pai tem em sua
garagem. E orar.
Tipos de Equipamento
Embora muitos personagens possam ter acesso a equi-
pamentos de todos os tipos através de compra, empréstimo,
chantagem ou roubo, alguns preferem (ou são forçados)
construí-los. Neste contexto, a palavra "equipamento" se re-
fere não apenas a objetos físicos, como armas e ferramentas,
mas também qualquer outra coisa que possa ser criada por
um personagem para ajudá-lo com uma ação que ele quei-
ra realizar. Se oferecer um bônus em uma ação, ou tornar
possíveis ações que anteriormente não eram, provavelmente
pode ser considerado "equipamento".
Cinco tipos de equipamentos podem ser construídos:
• Objetos Físicos: O tipo de equipamento mais co-
mum. A maioria dos itens encontrados no Apêndice
(p. 268) são objetos físicos, assim como armas e ar-
maduras. Os trabalhos criativos também se enqua-
dram nesta categoria.
• Organizações: Um pequeno grupo de pessoas
reunidas para atender a uma necessidade particular.
Um pequeno culto e um quadro de guarda-costas são
bons exemplos. As organizações construídas como
equipamentos geralmente se dissolvem após uma
sessão de jogo, a menos que o jogador as adquira
como Vantagens depois.
• Repositórios: Qualquer coleção de materiais de
pesquisa e fontes de conhecimento. Uma biblioteca
de livros, um banco de dados e uma série de vídeos
de segurança contam. Um personagem não precisa
criar um repositório para se beneficiar de uma fonte
já existente; isso apenas reflete a atividade de reunir
materiais para uso futuro. Se o jogador comprar a
Vantagem Biblioteca para um repositório que ele
construiu, a Vantagem é somada com o bônus do
equipamento, até um bônus máximo de cinco da-
dos.
• Planos: Os personagens podem "construir" um pla-
no para orquestrar um encontro complexo com um
objetivo específico envolvendo várias pessoas, como
um assalto, uma invasão ou um resgate. Se bem-su-
cedido, este "equipamento" concede seu bônus a to-
dos os envolvidos, mas desaparece da existência logo
que o plano seja bem sucedido ou falhe. O Narrador
não deve forçar os jogadores a apresentar todos os
pequenos detalhes do plano - a abstração é para o
que os dados são - embora, se os jogadores estiverem
entusiasmados sobre os detalhes, também está bem.
• Equipamento Místico: Qualquer coisa que tenha
a menor potência supernatural, como um círculo de
proteção com sal e osso, um amuleto protetor ou ar-
madilha de lobisomem feita de prata, conta como
equipamento místico. Para obter mais regras sobre
como usar o banimento de um espírito em salas e
outros rituais, veja p. 138.
Testar ou Não Testar
Construir o equipamento nunca deve levar mais tempo
do que entre uma cena e a próxima. Se não puder ser cons-
truído razoavelmente em poucas horas ou menos, o perso-
nagem precisa adquiri-lo de outra forma. Este sistema não
se destina a cobrir a construção de um carro a partir do zero
ou a erguer um negócio inteiro do chão - é para
criar soluções para problemas imediatos. Construir
relíquias verdadeiramente sobrenaturais está além
das capacidades dos personagens apresentados nes-
te livro.
Se o personagem tem muito tempo, não está
sob nenhuma pressão e tem pontos na Habilidade
relevante igual ao bônus do equipamento que um
exemplo comum do equipamento forneceria, ne-
nhum teste é necessário. O Narrador simplesmen-
te determina o tempo que deve demorar e é feito,
com alguma interpretação dentro de uma cena, ou
é afirmado ter acontecido entre as cenas.
No entanto, se o personagem estiver sob pres-
são para fazer o trabalho antes que o lobisomem
pegue seu cheiro, ou enquanto ele estiver sob ata-
que de enormes aranhas escravas, o jogador preci-
sa testar. Da mesma forma, se ele estiver tentando
construir algo que está além de sua experiência ca-
sual (ou seja, algo com um bônus de equipamentos
maior do que seus pontos na Habilidade relevante,
ou algo que o Narrador determinar ser muito com-
plexo para ser feito sem um teste), então os dados
precisam ser lançados . O Narrador também pode
pedir um teste se o jogador quiser construir uma
versão mais impressionante do equipamento que
tenha características mais altas do que o exemplo
padrão.

Construção de Equipamentos
O tipo de equipamento que o personagem
constrói determina qual parada de dados usar. A
maioria dos objetos físicos usa Raciocínio + Ofí-
cios, ou Raciocínio + Expressão para trabalhos
criativos; as organizações podem usar Presença ou
Manipulação + Socialização ou Manha; Os reposi-
tórios costumam usar Inteligencia + Erudição; e o
equipamento místico geralmente usa Raciocínio +
Ocultismo. Os planos são uma história levemente
diferente e requerem um teste de Raciocínio + Au-
tocontrole. O Narrador ou o jogador podem suge-
rir alternativas, se apropriado.
O teste de Construção de Equipamento sempre
recebe uma penalidade igual ao bônus de equipa-
mento pretendido. Quando o equipamento desti-
na-se a conceder outros benefícios, como uma nova
função, uma característica aumentada ou acesso a
um recurso, cada benefício conta como um bônus
único para esse fim, bem como para determinar se
um jogador precisa testar em primeiro lugar. As ar-
mas impõem uma penalidade igual ao seu modifi-
cador de arma e a armadura impõe uma penalidade
igual à seu nível de armadura mais alta (geral ou
balística). Como de costume, esta penalidade não
pode exceder -5.
O Narrador pode exigir o uso de Recursos,
Contatos ou outras Vantagens, ou uma ação de
pesquisa separada, para refletir o esforço para ga-
rantir o material certo, contatando a pessoa certa
ou tendo conhecimento especializado suficiente
para construir o assunto para começar. Isso só deve
ser aplicado quando o personagem quer construir
algo particularmente complexo ou potente e ele
melhoraria o drama da história ao fazê-lo. O Narra-
dor não deve usar isso como um aro que o jogador
deve saltar, mas sim como uma maneira de intro-

101
construindo equipamentos
 duzir elementos de trama interessantes para uma ação. No ser um objeto colocado com fita adesiva e chiclete, ou por-
entanto, quando se trata de equipamentos místicos, essas que sua relação com as pessoas envolvidas se foi ou porque
regras não substituem a necessidade de descobrir a Ruína de seu computador acaba sofrendo uma tela azul e os dados cor-
uma criatura primeiro; o melhor que um jogador pode fazer rompidos. Um plano pode ser frágil por causa da comunica-
é um bônus de equipamento ou benefício menor sem essa ção interrompida entre os personagens, ou por causa de um
informação. obstáculo inesperado, etc. O equipamento deixa de existir
Parada de Dados: Varia em qualquer forma utilizável após uma série de usos iguais
aos pontos do criador na Habilidade usada para compilá-lo .
Ação: Instantânea (Especial) Fontes Possíveis: Conseguir uma falha no teste de Cons-
Enquanto a ação de Construir Equipamento é instan- trução de Equipamento.
tânea e, portanto, requer apenas um teste e um sucesso, o Resolução:O equipamento quebra-se de alguma manei-
tempo de jogo real que passa pode variar de alguns minutos ra. No caso dos planos, os mesmos concedem um Ato a cada
a algumas horas. Depende do Narrador quanto tempo de- jogador cujo personagem está envolvido quando esta Con-
mora, embora na maioria dos casos a medida do tempo no dição se resolve.
jogo não seja muito importante - as únicas considerações im- Ato: Nenhum
portantes são se a ação está terminada antes que algo acon-
teça ou não, e quantas ações de outras pessoas ocorrem no
ínterim. VOLÁTIL
Se uma ação de Construção ocorrer durante uma cena
de ação, o número de turnos que leva para completar é igual
à penalidade que o teste leva para o bônus e benefícios do O equipamento que o personagem está usando para aju-
equipamento, embora ainda exija um teste. Algumas ações dar sua ação está pronto para estourar a qualquer momento,
de Construção são impossíveis durante as cenas de ação, figurativamente ou literalmente. Uma palavra errada, uma
como convencer uma sala cheia de pessoas a se juntar a um runa mal colocada, e é hora se agachar e se cobrir. Um plano
personagem em um protesto pacífico ou reunir artigos para pode ser volátil porque ele é contraproducente, ou porque
uma base de dados de pesquisa. O Narrador é o árbitro final um personagem do Narrador trai o grupo, etc. Qualquer
de se uma ação de Construção pode ser completada durante falha alcançada ao se beneficiar do equipamento é automa-
uma cena de ação ou não. ticamente uma falha dramática. O equipamento pode con-
tinuar a existir depois que esta Condição é resolvida, mas,
Resultados do Teste em caso afirmativo, o bônus do equipamento é reduzido em
Fracasso Dramático: O personagem falha e sofre algu- dois dados. Isso pode criar penalidades de equipamento se o
mas consequências negativas. Poderia sofrer o dano causado bônus original for menor do que dois dados.
por uma reação explosiva, ganhar uma Condição negativa Fontes Possíveis: Conseguir uma falha no teste de Cons-
como Segredo Embaraçoso ou Influênciado, ou levar uma trução de Equipamento.
ameaça sobrenatural diretamente à localização do persona- Resolução: O personagem sofre uma falha dramática ao
gem. O Narrador deve conceber uma conseqüência adequa- usar o equipamento. Os planos concedem um Ato a cada
da às circunstâncias. jogador cujo personagem está envolvido quando esta Con-
dição se resolve.
Falha: O personagem constrói com sucesso o equipa- Ato: Nenhum
mento, mas ele carrega a Condição Frágil ou Volátil (veja
abaixo).
Sucesso: O personagem cria com sucesso o equipamento
e qualquer pessoa pode usá-lo normalmente.
Ajuste de Emergência
Quando você está pendurado por um gancho a 9 metros
Sucesso Excepcional: O jogador pode optar por adicio- acima do concreto frio com uma multidão irritada de ho-
nar um dado adicional ou outro benefício ao equipamento. mens armados na sua cola, você não tem o luxo do tempo.
Os bônus de equipamento ainda não podem exceder +5. O coquetel molotov que você está misturando é feito agora
ou nunca. É aí que entra o ajuste de emergência.
Condições do Equipamento Parada de Dados: Varia
Ao contrário da maioria das Condições, estas são apli- Ação: Instantânea
cadas no próprio equipamento. Qualquer personagem que Use a mesma parada de dados que você usaria para cons-
use o equipamento defeituoso sofre estas Condições até truir o equipamento normalmente. Uma ação de Ajuste de
que seja resolvido. O Narrador e o jogador devem trabalhar Emergência é uma ação instantânea normal que corta todo
juntos para decidir se Frágil ou Volátil é mais adequado ao o resto do tempo de jogo que a Construção de Equipamento
equipamento em questão. Geralmente, as organizações, os geralmente leva. Todas as falhas, enquanto estiver realizando
planos e o equipamento místico efêmero, como os círculos o Ajuste de Emergência é uma falha dramática.
de proteção, são mais adequados como voláteis, uma vez que O Narrador pode decidir que algum equipamento é mui-
deixam de existir logo depois de serem criados de qualquer to complexo para ser criado com o Ajuste de Emergência.
maneira, enquanto outros tipos podem continuar de qual-
quer maneira. Resultados do Teste
Fracasso Dramático: O personagem falha completamen-
te e sofre algumas consequências negativas. Poderia ser um
dano causado por uma reação explosiva, ganhar uma Con-
FRÁGIL dição negativa como Segredo Embaraçoso ou Influenciado,
ou levar uma ameaça sobrenatural diretamente à localização
O equipamento que o personagem está usando para au- do personagem. O Narrador deve conceber uma conseqüên-
xiliar sua ação não durará muito por algum motivo, seja por cia adequada às circunstâncias, embora, em alguns casos, a

102
engrenagens infernais - sistemas dramaticos
conseqüência natural do personagem que não se aproveitar
do equipamento seja suficiente.
Falha: Como falha dramática.
Sucesso: o personagem cria com sucesso o equipamento,
mas carrega a Condição Frágil ou Volátil (veja acima).
Sucesso Excepcional: O personagem constrói com su-
cesso o equipamento e qualquer pessoa pode usá-lo normal-
mente.
Reparar, Modificar e Melhorar
Um personagem pode querer consertar ou alterar um
equipamento que já existe. Essas ações geralmente só se
aplicam a objetos físicos, embora exceções sejam possíveis.
Isso faz com que um teste de Construção funcione como
de costume, mas a penalidade aplicada é igual à diferença
entre o estado atual do objeto e o bônus ou benefícios que o
jogador deseja adicionar. Os objetos quebrados são conside-
rados como tendo um bônus de equipamento de 0. Objetos
parcialmente funcionais podem ter um bônus apenas um
ou dois dados menores do que o bônus habitual. Então, por
exemplo, se um computador normalmente conceder um +2
para pesquisas, mas não iniciará e, portanto, está atualmente
em um 0, o teste para repará-lo sofreria uma penalidade de
-2.
Para modificar ou atualizar um objeto aumentando suas
características ou dando novas funções, simplesmente trate
cada modificação como um equivalente de +1. Um persona-
gem pode substituir uma função por outra, sem penalidade
- por exemplo, reverter a função de um walkie-talkie para
causar interferência em vez de receber sinais.
A modificação de veículos está além do alcance dessas
regras e usa um sistema diferente, detalhado na p. 99.
Perdendo Tempo
Um jogador pode optar por construir equipamentos
como uma ação estendida, em vez de fazer o teste único usu-
al, sem receber penalidades internas em nenhum dos testes.
Em vez disso, o número alvo de sucessos necessários é igual
ao bônus total pretendido e aos benefícios do equipamen-
to + um. Normalmente, os jogadores fazem isso para evi-
tar grandes penalidades para equipamentos complexos, ou
quando eles têm pequenas paradas de dados para começar
e não querem arriscar um teste de sorte. O Narrador deter-
mina o tempo entre os testes como de costume. Veja "Ações
Estendidas", p. 70, para mais explicações. O sucesso geral e
o fracasso funcionam normalmente para a ação de Constru-
ção de Equipamentos.
O Narrador também pode permitir que um jogador crie
equipamentos que normalmente estão além do escopo deste
sistema, como um carro ou uma empresa, com uma ação
estendida. Nesse caso, o tempo entre os testes e os sucessos
totais necessários deve corresponder ao esforço envolvido.
Construir um carro pode demorar uma semana entre os tes-
tes e exigir 15 sucessos totais, por exemplo. Os Narradores
devem ter em mente, no entanto, que geralmente é muito
mais fácil adquirir esse equipamento de outras maneiras,
como roubar ou comprar um carro, ou usar a Manobra So-
cial para convencer um potencial parceiro de negócios para
levar a isca. Como resultado, a construção deste tipo de equi-
pamento com ações estendidas só deve ser feita se o jogador
realmente quiser fazê-lo a partir do zero.
Exemplos de Jogo
Meghan interpreta Cassidy, que está presa em um arma-
zém com algo que tem grandes dentes e olhos vermelhos.
Ela tropeça em uma caixa cheia de material de escritório
e Meghan declara que Cassidy quer aproveitar uma arma
de corrente improvisada usando elásticos e grampeadores.
Uma vez que a corrente possui um modificador de arma de
+1 (veja "Tabela de Armas de Combate Corpo a Corpo",
p. 269), o teste de Construção de Equipamento usa uma
penalidade de um dado. Cassidy tem Raciocínio 3 e Ofícios
2, então Meghan rola quatro dados para a ação de Constru-
ção e consegue um sucesso. O Narrador decide que a "cor-
rente" recém-construída tem a Condição Frágil e, portanto,
desmoronará após apenas dois usos. No próximo turno de
Cassidy, ela usa com sucesso a arma para lidar com a criatura
e se mantém com a corrente enquanto ela destroi uma janela
para sair. Infelizmente, depois de mais um turno de luta da
criatura contra a corrente, os elásticos estouram e a criatura
persegue Cassidy no armazém e na rua. Meghan ganha um
Ato por resolver a Condição Frágil.
Um personagem do Narrador foi capturado por um se-
nhor do crime, e os personagens dos jogadores fazem planos
para resgatá-lo. Eles decidem construir um plano como equi-
pamento para ajudá-los, e o Narrador rege que eles devem
fazer um teste, já que eles só têm duas horas antes que o se-
nhor do crime faça seu movimento. Os jogadores descrevem
uma idéia geral do plano, com uma parte para cada persona-
gem para jogar no resgate, e o Narrador decide que o plano
faz sentido e concederá um +2 para todos em execução. O
personagem com o melhor grupo de Raciocínio + Autocon-
trole é o principal ator, e todos os outros contribuem com o
trabalho em equipe. O teste de Construção de Equipamento
recebe uma penalidade de dois dados e, com cinco dados
restantes, não consegue produzir nenhum sucesso. O Narra-
dor e os jogadores concordam que o plano traz a Condição
Volátil e o resgate prossegue conforme planejado. Durante a
cena de resgate, um dos jogadores falha no teste para passar
por um guarda, apesar de usar o bônus do equipamento de
dois dados do plano e automaticamente se torna uma falha
dramática. Isso resolve a Condição e faz com que o guarda
dispare um alarme através da mansão do senhor do crime.
Os jogadores ganham um Ato pela resolução da Condição
Volátil e o jogador que falhou em seu teste ganha outro pela
falha dramática. O "equipamento" que era o plano agora é
encerrado, e os jogadores devem improvisar para enfrentar a
nova complicação.
103
construindo equipamentos
 Yevgeny não é um homem supersticioso. Ele nem é católico. Mesmo assim, pensou em fazer
esse acordo na secular St. Ann, embora o deixe nervoso de maneiras que ele não pode explicar.
Mas é aí que o cliente se sente confortável, e para Yevgeny não é nada, senão uma operação
de serviço completo. A caixa velha, enferrujada e escrita com "COBETCKAR APMNR", está posicio-
nada no chão diante da capela como para aceitar a absolvição.
- Yevgeny? - A voz é de uma mulher jovem. Yevgeny não pode vê-la claramente nas som-
bras dos veios.
- Sou eu. E você é a caçadora de elefantes.
- Desculpe, o que?
- Com um poder de fogo como esse, você deve estar caçando elefan-
tes. Ou planejando derrubar um pequeno governo.
- Você me pegou, eu estou organizando um golpe contra o Conselho
de Aldeadores do East Bollingsworth. Podemos continuar com isso? -
Ela joga a bolsa com o dinheiro no transepto.
- Isto não é suficiente.
- Você não contou.
- É o que concordamos?
- Claro.
Yevgeny encolhe os ombros. - Então não é suficiente. Compli-
cações extras. O preço subiu.
- Isso não vai funcionar para mim, Yevgeny. Estou aqui no
horário.
- Para sua Gloriosa Revolução Popular de East Bollin-
gsworth?
- Olha, eu entendo que você tem toda essa coisa Sol-
ntsevskaya Bratva, e está funcionando para você. Mas eu
preciso disso agora, e eu preciso pelo preço que concorda-
mos.
- Contudo.
O sorriso de Yevgeny diz "desculpe-me muito pela
inconveniência, mas você está sozinha e eu tenho
uma arma automática, então, o que você pode
fazer?" O dela diz "não me faça fazer isso", mas
Yevgeny não pode vê-la nas sombras das camadas.
- Contudo. Eu tenho que confessar, pensei que
algo assim poderia acontecer. É por isso que comprei
um amigo.
Ximena assobia, baixa e líquida, e as sombras se
afastam dela e voam gritando para Yevgeny com
o rosto de sua avó.
 Fios Negros:
Fios Negros:
Narrativa
Narrativa
O grupo de pessoas que se reúnem para contar histórias nas Crônicas das
Trevas usando este livro e outros são jogadores. A qualquer momento, os jogado-
res podem concordar que um deles receba o papel de Narrador para orientar a
história e assumir tarefas especiais para orientar o grupo. Um Narrador ainda é
um jogador, embora suas responsabilidades para com o grupo sejam diferentes.
Alguns grupos acham que é ideal manter um Narrador ao longo de uma crônica
e desistir de algumas de suas escolhas como jogadores para experimentar mais
surpresas e reviravoltas. Essa é uma ótima maneira de jogar. Alguns grupos op-
tam por girar as responsabilidades do Narrador, mantendo a maioria ou todos os
segredos da história na mesa para que todos possam usar, ou indefinidos até que
surjam em jogo, mantendo-se em mais de suas escolhas e compartilhamento fora
do personagem a carga das responsabilidades do Narrador. Alguns grupos dão
certas histórias a jogadores específicos, permitindo que esse jogador mantenha as
responsabilidades de Narrador para esse enredo, mas permitindo que eles tenham
um personagem no jogo, desde que apenas possam se envolver com outros argu-
mentos. Isso é complicado, e exige que todos trabalhem juntos e cooperem, mas
muitas vezes vale o esforço.
Ao usar qualquer um desses métodos, os jogadores podem considerar a nar-
ração menos como uma posição especial e única de uma pessoa, e mais como

Por que voce despreza

uma lista de coisas para fazer que os jogadores possam lidar singularmente, em

meu medo e amaldicoa meu

grupo ou se revezando. Mas quais são essas responsabilidades, exatamente? Aqui
Por que você despreza meu está uma lista de exemplos, embora o seu grupo possa precisar de mais ou menos
orgulho?
medo e amaldiçoa meu atribuições do que as abordadas aqui. Também ajudará se, em grupo, você decidir
Mas
Mas eu souela
eu sou que exis-
orgulho? sobre quaisquer responsabilidades adicionais que você gostaria de distribuir a um

te emem todos
todosososmedos
medose e
aquela que ou mais jogadores do grupo.

forca em tremores.
existe

Eu sou
nos
ela,
força em
que e fraca,
tremores. Mãos Invisíveis:
e
e estou bem em
Eu sou aquela que
em umum lugar
é fraca,
Responsabilidades do Narrador
agradavel.
estou bem lugar

Eu nao tenho sentido e

agradável. Fornecer o Espaço para Jogar: Esta é muitas vezes a responsabilidade de um
Eu não tenho sentido e sou
sou sabio.
Narrador, mas deveria ser assim? Isso é uma coisa boa para ir ao encontro do
sábio. grupo para ajudar a aliviar o peso de qualquer jogador específico. Deixar todos os
-O Trovao,MenteMente
detalhes de quando e onde jogar para apenas um jogador pode levar ao cansaço,
-O Trovão, Perfeita
Perfeita
rápido.
Alimento e Bebida: Se você estiver jogando por um período de tempo longo,
os jogadores são responsáveis por seus próprios alimentos e bebidas? Todos estão
contribuindo para prover o grupo? Mais uma vez, esses detalhes logísticos não
devem ser considerados como garantidos, e não devem ser deixados inteiramente
para o dono do jogo ou um Narrador central.
Estabelecer a Ambientação e Tema: Pode ser complicado fazer isso sozinho,
embora tradicionalmente se espera que um único Narrador seja totalmente res-
ponsável por isso. No entanto, descobrir a ambientação e o tema para os seus jo-
gos das Crônicas das Trevas pode ser uma experiência comunitária, uma conversa
entre os jogadores. Tente começar com uma mídia, uma questão existencial ou
uma lenda urbana que você deseja explorar. Alternativamente, comece com um
forte "e se", e então "O que aconteceria se a ponte coberta no centro da cidade
realmente estivesse assombrada?" Ou "Como seria se a Wall Street fosse a casa de
alcateias de lobisomens?"
Personagens Interessantes: No grupo, todos são responsáveis por criar perso-
nagens interessantes que também são adequados para as tarefas e os temas cria-
tivos do jogo. Às vezes, isso significa que um jogador tenha que desistir de um
conceito de personagem que seja muito difícil para os outros personagens lidar.

106
fios pretos - narrativa
Outras vezes, isso significará desistir de um conceito que
cause desconforto aos outros jogadores. Normalmente, uma
palavra final sobre o que cabe ou não cabe na mesa está
nas mãos de um Narrador central. No entanto, como uma
responsabilidade compartilhada, considere um voto cego ou
uma discussão aberta se algum personagem pareça ser mais
perturbador do que desafiador. Destruir os temas e a atmos-
fera de um jogo, e fazer os jogadores incomodar-se com um
personagem, na verdade não é subversivo; Todos os artigos
para encontrar melhores maneiras de criar insegurança no
jogo e tornar o jogo interessante.
Palco para os Personagens do Jogador: Muitas vezes, ter
um papel de mestre de jogo separado e autoritário cria uma
suposição de que um Narrador é de alguma forma o inimigo
dos personagens e o antagonista dos jogadores. Na verdade,
qualquer jogador que atue como Narrador deve ser o maior
fã dos personagens. Esta posição não significa que os per-
sonagens devem sempre obter o que eles querem e nunca
ter nada de ruim acontecer com eles. Pelo contrário, se o
Narrador é o fã número um desses personagens, ela quer
ver os personagens desafiados para que eles possam crescer.
Uma vez que o crescimento do personagem estiver vincula-
do a Condições e Atos, para que eles cresçam, eles devem
ser colocados em situações difíceis. Pense em desafiar esses
personagens, em algum nível, como alimentando-os em vez
de tentar destruí-los.
Gerenciar os Personagens do Narrador: Dependendo
de como você desenvolve sua crônica, seja se você usa uma
Pessoa Desaparecida, abaixo, como iniciante de crônica,
ou encontre outra maneira de preencher sua crônica, você
terá personagens que não são os personagens dos jogado-
res. Estes são personagens com pouca luz, cuja atuação é
frequentemente focada em sustentar as histórias dos perso-
nagens dos jogadores. Se o grupo estiver compartilhando as
responsabilidades da narrativa, os personagens do Narrador
podem ser deixados em espera, permitindo que qualquer
jogador os leve a jogar em uma cena específica. Nesse caso,
os segredos que detêm ou as motivações que eles têm devem
estar na mesa, embora não sejam abusados como conheci-
mento fora do personagem. A melhor maneira de refletir
esses segredos abertos e manter os personagens consistentes
é dar-lhes Aspirações, então, se um jogador está tempora-
riamente a controlar, eles têm uma melhor idéia de como
motivar o personagem. Mesmo que um grupo esteja usan-
do um único Narrador dedicado, ele pode atribuir a alguns
personagens do Narrador como personagens laterais para
gerenciar e motivar, o que pode ajudar a manter o mundo
se sentindo vivo e povoado.
Histórias: Como mencionado anteriormente, um único
Narrador pode conter todos os segredos e apresentar todos
os desafios em uma história para um sucesso considerável.
Por outro lado, essas histórias podem ser divididas entre
qualquer número de jogadores ou deixados como kits de
trilhos abertos que qualquer jogador pode pegar e usar a
qualquer momento.
Enquadramento de Cena: Você pode ler mais sobre
enquadramento de cena mais adiante neste capítulo. Os
Narradores são muitas vezes entregues todas as responsabi-
lidades quando se trata de "Para onde vamos em seguida?"
E até "O que vemos?" Claro, as cenas de lançamento podem
ser colocadas em rotação, com os jogadores se revezando
decidindo não apenas onde a A história deve se mover a
seguir fisicamente, mas marcando quais as histórias em que
eles querem acompanhar ou quais as lutas dos personagens
que eles querem explorar a seguir.
Fornecer Regalia: Ter retratos de personagens, mapas
da cidade, entradas de diários e representações físicas de
pistas ou enigmas podem fazer muito para um jogo, e for-
maos invisiveis - responsabilidades do narrador
necer regalia é uma narrativa de próximo nível se você não
estiver acostumado. Impressões, artigos falsos de jornais, e
assim por diante podem ser emocionantes e fornecer entra-
da sensorial adicional. No entanto, isso não tem que cair
inteiramente para um único Narrador, especialmente se os
jogadores estão compartilhando histórias ou gerenciando
personagens do Narrador. Se você trouxer uma caixa de que-
bra-cabeça real para uma sessão de jogo e colocá-la na mesa,
simplesmente dizendo: "Deixe-me saber se você consegue
abrir isso fora do personagem", então, de uma maneira ou
de outra, os jogadores encontrarão uma maneira de trazer
essa caixa de quebra-cabeça na história do jogo.
Espinha Dorsal
O que mantém sua cena de pé? O que lhe concede es-
trutura e forma básica para dar coerência aos momentos de
interpretação, ação e exploração? O que compõe o esqueleto
de sua crônica que mantém a carne e o músculo de suas
histórias?
Simplificando, é o seu esqueleto. As cenas em si, a forma
como jogam e o que seus personagens fazem são a carne, a
pele e o tecido conjuntivo, mas como você molda as cenas
ajuda a segurar o resto disso tudo. Um esqueleto de cena
fraco significa que a carne da sua história está flácida e sol-
tando-se a todo momento. Com uma coluna forte, flexível
e saudável, você pode construir e desenvolver sua crônica.
Montando a Cena: primeiro, você precisa montar a cena
na mesa. Isso faz parecer que você está dando aos jogadores
a escolha de em quais cenas atuaram e o que eles querem
explorar a seguir. Isso está correto, e na verdade, sempre que
possível, convide os jogadores a montarem cenas quando
estiverem empacados ou cheios de ideias. Para isso, você pre-
cisa sugerir um lugar, um enredo, NPC's que possam estar
envolvidos ou pelo menos interessados e quais personagens
jogadores devem estar na cena inicialmente. Uma vez que
todos concordem com o básico, você pode começar a deli-
mitar a cena com mais detalhes.
Conflito Central ou Tema: Isso é opcional, mas é uma
etapa útil que você pode usar sempre que possível. Além de
descrever quem, o quê e onde de uma cena, você também
pode construí-la em termos de porquê. Isso pode ser feito
diretamente dizendo algo como "pensar em condições de lu-
xúria e inveja aqui", ou você pode fazê-lo sutilmente através
de suas descrições, música de fundo ou outras representa-
ções simbólicas da energia que você está tentando criar. É
uma ótima ideia rascunhar o que todo mundo quer da cena,
talvez relacionado às suas Aspirações, e checar no final da
mesma para descobrir quem conseguiu o que queria e quem
não. O que isso significará para a próxima cena?
Luz e Câmera: Defina sua cena. Se você sabe onde, uem
e, talvez, algumas outras coisas, pode embelezar sua cena
com alguns detalhes-chave para se adequar ao tema e hu-
mor. Descreva-a como o letreiros em um roteiro, se quiser,
com ângulos de câmera e sugestões de iluminação. Os jo-
gadores devoram esses detalhes. A ideia é que os aspectos
físicos de uma cena nunca devam ser inexpressivos, uma
sala branca. Não existe um espaço vazio, uma sala branca,
a menos que os personagens estejam literalmente em um
lugar assim, nesse caso você deve se concentrar no suor das
sobrancelhas, no som da respiração pesada, no brilho das
luzes, no sutil cheiro de suor-frio, e assim por diante.
In Medias Res: Essa é uma técnica clássica de ficção,
onde a cena começa no meio da ação.
Você entra na sala, o cheiro almiscarado de maconha
e sexo enche seu nariz, e você sabe que este é o lugar certo
pelo símbolo ocultista estranhamente familiar na parede.
107

De repente, a porta atrás de você se abre e alguém com cole-
te tático preto grita: "Mãos pra cima, aqui é a polícia!"
Depois, você pode voltar, examinando como os persona-
gens chegaram a esse momento exato. Você também pode
observar a cena atrás de pistas e nuances perdidas, como
você faria em um filme pausado. Então, deixe os persona-
gens reagirem.
Da mesma forma, você pode cortar uma cena de manei-
ra aparentemente prematura, apenas para resolvê-la em uma
nova e mais calma cena.
"Por cima do cadáver podre de minha mãe!", Seu ini-
migo grita, enquanto ele e seus comparsas retiram Uzis... e
corta. É três horas depois agora, qual de vocês está ferido,
qual está bem, e quem matou um cara? Gostaria de narrar o
personagem desenrolando a cena que foi ignorada?
Tecido Conjuntivo: Para completar uma estrutura sóli-
da, você pode terminar uma cena da mesma forma que você
construiu o começo. Verifique os personagens que nunca
vieram ao palco ou o deixaram cedo, pergunte aos jogado-
res onde exatamente o seu personagem irá em seguida, ou
descreva os detalhes que eles perderam na cena ou a ação
de um NPC's que pressagia problemas ainda por vir. Como
esse é o tecido conjuntivo, qualquer um desses aspectos de
cobertura de cena pode ser um grande trampolim para a
próxima cena. Além disso, nunca tenha medo de usar frases
como "entretanto, através da cidade no banco central..." ou
"sem o conhecimento dos personagens, o problema estava
vindo na forma de ..." Uma boa cena, bem armada no início
e no fim, torna cada cena forte e ajuda sua crônica a parecer
completa e constantemente em movimento.
108
fios pretos - narrativa
Distendendo Músculos
Quando você distende um músculo, dói pra cacete, mas
quando ele sara fica mais forte. Quando você falha em um
teste, pode provar do inferno, mas ele faz um personagem
tornar-se mais forte.
Aqui está a matemática: os jogadores que usam uma
parada de três dados rolarão um sucesso a maior parte do
tempo em uma jogada simples. Rolagens raramente são
simples e a falha acontece. Os personagens, dos jogadores
e do Narrador, falharão, até devem falhar, para que a histó-
ria prossiga adiante. Isso é tão verdadeiro em um jogo das
Crônicas das Trevas como é na ficção. Em muitos aspectos,
os jogadores devem cometer fracassos, uma vez que isso os
aproxima um passo para um sucesso ainda maior.
Por que os Personagens Devem Falhar?
Por razões estritamente mecânicas, os personagens pre-
cisam falhar porque a falha está ligada ao sistema de Con-
dições e Atos. Portanto, é necessário que os personagens
falhem ao avançar sistematicamente. As Condições foram
construídas de forma a muitas delas serem resolvidas pelos
jogadores escolhendo falhar em um teste antes de rolá-lo
para encerrar a Condição e conseguir um Ato. Isso é essen-
cial, pois os jogadores devem ter muitas opções para esco-
lher que seus personagens falhem. Eles devem ter controle
sobre isso de alguma forma, e lembre-se de que o fracasso de
seu personagem está autorizado em mais de uma maneira.
Está na História
Para alguns jogadores, "uma série descuidada de tragé-
dias sem fim que se agravam até que, finalmente, todos mor-
rem sozinhos" é um jogo ideal para as Crônicas das Trevas.
No entanto, isso não é para todos. Claro, na outra extre-
midade, a competência escandalosa onde os personagens
sempre são impressionantes e nunca sofrem contratempos
reais não está de acordo com qualquer jogo das Crônicas
das Trevas. Uma boa história atrairá a maioria dos joga-
dores; Deixe que os jogadores que naturalmente colocam
seus personagens para baixo, que o façam. E os jogadores
que têm medo do fracasso? Fale com eles. Pegue seu filme
favorito e examine a série de conflitos e contratempos das
experiências dos personagens heroicos e desenhe paralelos
com a forma como deseja que o ritmo da sua crônica seja
desenvolvido. De qualquer maneira, é uma boa ideia estar
familiarizado com vários tipos de enredos. A melhor ficção
coloca os personagens passando por uma série de contra-
tempos contrapondo-se com o aumento da ação, então sua
crônica também deveria.
Sucesso com um Custo
Há momentos em que o fracasso realmente atrasaria um
jogo, mas são os dados que determinam o que aconteceu. Às
vezes, quando um Narrador diz: "Bem, basta rolar para ver o
que acontece", e o que acontece é um fracasso inexplicável,
você sempre pode optar por um sucesso, mas com consequ-
ências associadas. Essa é também uma técnica a ser utilizada
quando o jogador parece abatido quando os dados atingem
a mesa e você pode perder a disputa com eles. "Ok, o soco
é terrível, mas..." "Sim, ela é realmente bonita em seu anún-
cio, contuo..." Dê ao jogador o que ele almeja, mas prenda-o
a algo que vá dificultar o caminho.
Escolha seu Veneno
É sempre melhor dar aos jogadores mais escolhas em vez
de menos, porque mais chances de escolha são mais chan-
ces para drama e intriga. Um teste fracassado geralmente
parece o fim das escolhas de um jogador e traz consigo uma
sensação de término. "Bem, não encontramos a pista que
precisávamos, adivinhe, vamos fazer outra coisa." Isso não
é intriga. Em vez de um simples fracasso, dê aos jogadores
uma escolha, uma decisão difícil, que afete a história no fu-
turo. Por exemplo, "Você encontra a pista, mas isso envolve
apenas você", ou "Você não encontra a pista e seu caso está
em um beco sem saída, contudo descobriu um crime novo,
possivelmente não relacionado, para investigar".
Sem Carne Desperdiçada
Às vezes, os jogadores se distraem e não seguem perfei-
tamente os rumos do Narrador. Os jogadores muitas vezes
não tomam o caminho óbvio, distraídos por NPC's interes-
santes, falta de comunicação sobre pistas e detalhes, ou uma
exploração que o Narrador não contava.
Isso é bom, e como Narrador, você não deve sentir de-
cepção ou frustração. A história segue os personagens, não o
contrário, e se tiver isso em mente, há muitos truques atrás
da cortina que você e os outros jogadores podem utilizar
para tornar a coisa toda mais coesa, enquanto evita de per-
der qualquer material bom que você tenha preparado antes.
maos invisiveis - responsabilidades do narrador
Personagem de Schrödinger
Se você planejou que o confronto com um NPC's acon-
tecesse no bar para onde personagens devem ir, mas que
eles evitaram durante a terceira sessão de jogo consecutiva,
mova o maldito confronto. Mude os seus NPC's caso preci-
se, mova pistas ou detalhes da história para o caminho dos
jogadores, ao invés de se preocupar com o fato de que não
pode forçá-los ao lugar certo para os pontos corretos da tra-
ma. Qualquer jogador pode sugerir movimentos como esse;
não precisa ser um segredo do Narrador. Além disso, você
pode soltá-lo no ar para que todos atuem. "Garotos, Garry
– a Faca – está vindo até vocês, onde ele os surpreenderia?"
Inspirando-se na Aspiração
Personagens que estão sentados de pernas pro ar não
são excitantes, trágicos ou atraídos por intriga. Se você não
consegue motivar seus personagens a explorar os vários ca-
nais de mistérios que você preparou, então amarre tudo em
suas Aspirações. Você pode fazer isso sugerindo novas As-
pirações quando cumpridas as antigas. Pergunte: "Ei, vocês
já sabem o que aconteceu com a Sara? Essa ponta solta está
incomodando seu personagem? Parece uma boa Aspiração."
Está tudo bem ser direto. É sempre bom ser franco. Você
também pode fazer engenharia reversa, encontrando uma
maneira de amarrar as Aspirações existentes ao caminho
que você gostaria de direcionar os jogadores. Você nunca
deve forçá-los a lidar com uma história na qual não estejam
interessados, porque você nunca sabe o motivo pelo qual
um jogador deseja evitar uma história. Pode ser algo inofen-
sivo, ou pode ser porque você criou um elemento no enredo
que ele não queira lidar por motivos pessoais. É por isso
que dar-lhes uma escolha por seguir suas Aspirações é me-
lhor do que exigir ou passar um rolo compressor para seguir
com a trama. Isso é particularmente importante em um jogo
de Crônicas das Trevas, que pode chegar a temas sombrios
muito rapidamente.
Recicle a Perda
Você se lembra da poderosa carta preparada para que
um NPC morto a entregasse como um fantasma aos perso-
nagens jogadores? Bem, no final das contas eles impediram
sua morte, de modo a deixarem a ideia morrer em seu lugar,
certo? Na verdade não! Afinal, alguém deve morrer cedo ou
tarde. Apenas mude o texto da carta e entregue-a para uma
alma perdida completamente diferente. Nada foi desperdi-
çado!
Condições e Falha Dramática
Tanto as Condições negativas quanto as Falhas Dramá-
ticas são formas de os jogadores falharem triunfantemente e
seus personagens crescerem dramaticamente. Elas também
são ferramentas para você orientar os jogadores na direção
de assuntos esquecidos ou não examinados. O personagem
está terrivelmente Amedrontado? Esse medo o afasta da
cena atual para algum lugar mais propício a seu assunto es-
quecido? Você sabe que pode! E uma vez que o personagem
ganhe um Ato no processo de resolução de sua Condição ou
Falha Dramática, ele se sentirá fortalecido em vez de mãos
atadas na próxima cena. Isso é um ganha-ganha.
109
 Seu Cadáver Extraordinário
É um jogo antigo, onde um jogador escreve o início de
uma história ou desenha parte de uma ilustração, depois
esconde tudo, exceto a última palavra ou a parte mais baixa
da imagem, e o papel é passado para o próximo jogador
para continuar. Depois que todos tiveram sua vez, tudo é
revelado e todos se arriscam com a história ou a ilustração
produzida, um pouco de cada vez, enquanto estavam cegos
para o todo.
Como as Crônicas das Trevas usam histórias abertas e
comunitárias, é difícil simular perfeitamente um Corpo Es-
quisito, mas usar uma história modular faz você parte do
caminho. Eles são ótimos para minimizar a quantidade de
peso colocado sobre um único Narrador, ou para dar aos jo-
gadores que normalmente não assumem as responsabilida-
des de Narrador uma forma de facilitar para eles. Histórias
modulares também ajudam a gerenciar jogos que são assín-
cronos on-line ou em jogos live-action, onde um Narrador
não é suficiente para manter todos entretidos.
Funciona assim:
Decidir sobre uma situação existente, um conflito en-
tre gangues rivais, uma casa assombrada, uma facção polí-
tica local que torna-se extremista, um líder religioso que se
volta para a violência em nome de sua fé, ou talvez uma
infecção de uma doença rara e sobrenatural. Depois de de-
cidir qual é a situação, anote-a. Um parágrafo é o suficiente.
Complemente-o com um parágrafo descrevendo por que os
personagens devem se importar; faça isso como uma série de
seis ou mais itens, se desejar. Você pode separar para alguns
personagens específicos, ou mantê-los gerais e deixar que
os jogadores escolham por seus personagens. Jogue em um
cenário aberto.
Em seguida, descreva os três principais NPC's que estão
afetando ou sendo afetados pela situação. Eles podem ser a
causa disso, podem estar agravando, ou podem ser vítimas
da situação. Descreva o que estão fazendo agora e, o mais
importante, o que eles podem fazer para intensificar a si-
tuação e piorá-la para os jogadores. Em seguida, dê a eles
Atributos e Habilidades exatamente como você faria com
os personagens dos jogadores. Dê-lhes três Aspirações for-
tes, com pelo menos uma voltada para o que estão fazendo
agora, e uma relacionada a forma como vão piorar as coisas.
Por fim, crie dois ou três personagens genéricos que
possam ser puxados para a história. Por exemplo, policiais
chamados para investigar a casa assombrada, manifestantes,
membros de gangue ou o que você tiver. Dê a esses perso-
nagens terciários características básicas, concentrando-se em
paradas de dados em vez de Habilidades e Atributos especí-
ficos. Dê-lhes uma Aspiração de curto e longo prazos. Deixe
espaço para uma terceira Aspiração depois de terem sido
usados no jogo e tenham uma reputação própria.
Imprima seu módulo de história como um folheto para
todos os seus jogadores. Em resumo, o Narrador não execu-
ta a situação ou a história que decorre dela. Os jogadores o
fazem. Qualquer um pode pinçar aspectos da situação ou
NPC's do módulo para cenas apropriadas para mover as
coisas ou explorar a situação com mais detalhes. Se houver
segredos mais profundos dentro do módulo, como quem é
o responsável pela assombração ou o que realmente está mo-
tivando o líder religioso, você deve deixá-los serem determi-
nados pelos jogadores em jogo, em vez de algo predefinido.
110
fios pretos - narrativa
Pique a Pele
Sugerimos que você tenha por objetivo o incomodo.
Não tente assustar seus jogadores, descontentá-los ou im-
pedi-los. Em vez disso, aposte no incomodo, aquele lugar
estranho que acabou de sair do normal. Defina a situação li-
geiramente torta ou estranha. Tornar a situação ligeiramen-
te desconfortável, em vez de horrível, e deixar os jogadores
levarem seu horror pessoal ao nível em que querem investir.
Esta é outra oportunidade para permitir que os jogadores
optem e participem com os temas mais sombrios com os
quais estão confortáveis. No entanto, ele também produzem
um horror mais bem sucedido e verdadeira do que as histó-
rias de splatterpunk ou as que um Narrador poderia sequer
imaginar.
O Gore não é assustador. Pode afetar uma pessoa, quan-
do aplicado de maneira inteligente, e isso pode ser uma fer-
ramenta valiosa na caixa de ferramentas de um Narrador
(ou jogador), mas não, ele não substitui o medo real, e se
você acumular vários momentos grotescos, preenchendo
suas cenas com vômito, pus e sangue espirrando, ele perde
sua força. Você sentirá a necessidade de intensificar o fator
grosseiro mais e mais, e muito antes de você perder o medo,
se torna imune ao grotesco, o deixando normal.
Ninguém quer isso.
Talvez seja melhor deixar as coisas invisíveis. Espalhando
evidências de ações malignas e horríveis, sugerindo o caos
das trevas, evocando o rosto do Diabo e deixando a imagina-
ção dos jogadores preencher o resto. Seus jogadores são me-
lhores em assustar a si mesmos como você nunca fará, e en-
quanto todos podem apresentar seus medos mais sombrios
para sugerir direções que tornarão a história assustadora,
você não pode fazê-lo, assim como seus cérebros reptilianos
podem preencher os espaços em branco. Deixe espaço para
o inexplicável; descreva o local onde a sombra cai e deixe
os jogadores preencherem essas sombras com seus próprios
demônios. Aposte no incômodo, aposte apenas fora do cen-
tro, para um medo sutil e crescente, e o horror irá se arrastar
para os lugares que você deixou.
Não corte a garganta da história para o sangue jorrar;
fure-a, então pergunte: "Por que furá-la? Que sentimento
assustador é esse logo abaixo da pele? Provavelmente não é
nada, não é?
Pessoas Desaparecidas:
Criando sua Ambientação
De acordo com o FBI, em 2013, cerca de 670 mil pessoas
desapareceram nos EUA. Isso significa que, pela população
dos EUA na época, uma em cada 470 ou mais as pessoas
desapareceram esse ano. Esse número não é susceptível de
diminuir, especialmente nas Crônicas das Trevas, onde os
monstros são reais e respiram nos nossos pescoços - quando
eles se incomodam de respirar, mesmo assim. Além disso,
esse número representa apenas pessoas desaparecidas relata-
das, quando, de fato, muitas pessoas desaparecem e não tem
quem perceba ou se preocupe o suficiente para denunciá-la.
Você conhece 500 pessoas? Em sua escola, seu grupo social
e família? Sua cidade? Seu bairro?
Usando o sistema de Pessoas Desaparecidas, você vai
construir sua ambientação em torno de um caso de pessoas
desaparecidas que acontece na vida de seus personagens, ou
pelo menos em sua área. Alguém se foi e você, como grupo,
vai examinar seus personagens e sua ambientação pela luz
das lanternas da polícia, por uma trilha sonora de perguntas
investigativas.
A pessoa desaparecida não precisa ser o foco, ou mesmo
um fator importante, em sua história. Então, se você já teve
uma idéia das histórias que deseja criar no seu jogo das Crô-
nicas das Trevas, não descarte usando a pessoa desaparecida
para construir sua ambientação. Ela pode ser um grande
mistério para desvendar, ou uma estatística trágica que é
notável apenas porque você está pensando nisso, e depois
será esquecida assim que a história real decolar. Sua pessoa
desaparecida pode ser um jogador importante ou um ele-
mento de fundo, dependendo de como a história aconteça.
É importante que você seja flexível sobre isso, é claro, já que
os jogadores podem naturalmente perseguir qualquer misté-
rio colocado na frente deles. Se você espera que seja apenas
um elemento de fundo, conte-os assim, ou então termine
rapidamente e tristemente, ou de forma rápida e misteriosa,
dependendo do tom do seu jogo das Crônicas das Trevas.
O Que Você Precisa: Para criar uma pessoa desapareci-
da para começar sua crônica, você precisará de jogadores,
fichas de personagem e idéias básicas para os tipos de per-
sonagens que a maioria dos seus jogadores quer jogar. Você
também precisará de uma grande folha de papel em que
todos possam escrever. Você estará fazendo uma espécie de
mapa neste documento. Um quadro branco também fun-
ciona. Se você não tiver nenhum destes, um bloco de ano-
tações irá fazer, que você pode escrever e organizar. Como o
Narrador, você também precisará determinar o alcance do
seu jogo. Está focado inteiramente em um ensino médio
que todos os personagens participam? É uma expansão ur-
bana toda? Ou é apenas uma pequena comunidade rural e a
parada de caminhão à beira da cidade? Determinar a escala
aproximada de sua crônica ajudará seus jogadores a esboçar
esse mapa. Representações visuais dessa escala também são
úteis; por exemplo, um mapa da cidade ou os planos de um
complexo de apartamentos. Uma lista de nomes, cobrindo
uma variedade diversificada de gêneros, etnias e idades tam-
bém pode ser útil para que ninguém fique preso ao nome-
ar personagens do Narrador. As fotos aleatórias de pessoas
para inspiração também podem ser ferramentas úteis.
Como Você Faz Isso: Enquanto os jogadores estão crian-
do seus personagens, faça as perguntas sobre a pessoa desa-
parecida abaixo. Cada jogador terá que responder a maioria
das perguntas e adicionar ao mapa que vocês estão criando
juntos. Este mapa fornecerá lugares, personagens do nar-
rador e relacionamentos para iniciar sua crônica de forma
holística, para que todos devam participar. Quanto menos
jogadores tiverem predeterminado sobre o seu personagem,
melhor isso funcionará, a menos que o jogador já esteja
ciente de como funciona a Pessoa Desaparecida e está an-
sioso para se envolver. Você também não precisa responder
a essas perguntas em qualquer ordem particular. Salte de
passo a passo e jogador para jogador, se sentir mais natural
e orgânico. Certifique-se de que todos tenham respondido
a maioria das perguntas pelo tempo que você terminar, para
que o mapa seja detalhado, e todos se encaixem no mundo
em que sua crônica está definida.
A Pessoa Desaparecida
Alguém está desaparecido. Quem é ele? Para que haja
uma pessoa desaparecida, você precisa determinar quem é a
pessoa e, pelo menos, algumas das circunstâncias que envol-
vem seu desaparecimento. Um nome é um bom lugar para
começar ou, se você puder, uma imagem de personagem ou
retrato ajuda os jogadores a começarem a juntar idéias. Ela
é nova ou velha? Ele é rico ou pobre? Faz sentido que eles
se foram; Eles são o tipo que foge de vez em quando, ou o
pessoas desaparecidas - criando sua ambientacao
seu desaparecimento é totalmente fora do comum? Alguém
pode explicar alguma parte dele? Existe uma pilha de pistas
e testemunhas para classificar, ou esta pessoa desaparecida
apenas percebeu, uma estatística, mais do que uma pessoa
que foi de sua comunidade?
Colocando no Papel
Depois que o Narrador coloca um nome, e talvez uma
imagem, da pessoa desaparecida na mesa, os jogadores po-
dem começar a ajudar a definir essa pessoa. Anote sobre uma
frase por jogador enquanto eles discutem os detalhes do de-
saparecimento. Tente manter todas as declarações abertas,
deixando espaço para provas contraditórias e a ambigüidade
da realidade. "Ela é realmente popular" é melhor do que "to-
dos gostam dela". A popularidade pode representar muitos
traços e reações diferentes, ao passo que determinar como
exatamente as pessoas se sentem sobre ela é limitante. "A
polícia encontrou um monte de sangue na cena do crime"
é melhor do que "o fato de que seu sangue estava em todos
os lugares aponta para o homicídio" porque, novamente, é
vago. Se você puder, evite declarações passivas, também. Se
você está prestes a colocar uma frase que começa com "exis-
te" ou "há", tente reformulá-la. Ter pessoas ou coisas fazen-
do algo é muito mais pungente do que ter feito coisas para
alguém e, usando o exemplo acima, "polícia encontrou um
monte de sangue" é melhor do que "havia muito sangue".
Converse com os jogadores por desentendimentos ou
declarações conflitantes. As idéias conflitantes podem real-
mente contribuir para a verossimilhança. Se você pensa em
alguém real em sua vida, todos os seus cidadãos comparti-
lham essa opinião? Para cada "cara engraçado" em sua vida,
é obrigado a ter pessoas que não gostam das piadas ou não
se divertem com o comportamento, e por isso é tão fácil
colocar "hilariante" para a pessoa desaparecida como é para
colocar "não muito engraçado". Aqui é que as declarações
diretas realmente ajudam. "As senhoras acham que ele é um
tumulto" diz muito mais do que "algumas pessoas o acham
divertido", e deixa espaço para "ele não tem muitos ami-
gos", sem cancelar o outro. Em vez disso, eles pintam uma
imagem mais forte e mais clara do tipo de cara em que ele
se baseia apenas em como essas duas idéias aparentemente
contraditórias se recuperam. Claro, como com todas as ou-
tras etapas da partida da cronica Pessoa Desaparecida, você
e seus jogadores não precisam se sentar e preencher cada
declaração sobre a pessoa desaparecida agora. Eles podem
voltar e adicionar seus próprios pensamentos à medida que
o mapa se desenvolve. Apenas deixe algum espaço em bran-
co para novas declarações à medida que elas se desenvolvem.
Tente evitar usar mais de uma declaração de cada joga-
dor. Você não quer escrever uma enorme biografia da pes-
soa desaparecida; você simplesmente quer uma estrutura
para se conectar e algumas idéias tentadoras para construir.
O que as Perguntas
Realmente Respondem
Por que um desaparecimento e não um assassinato?
Uma pessoa desaparecida deixa mais perguntas na mente do
que um cadáver. Afinal, um corpo diz que "esta pessoa está
morta, sua história está no fim". Com uma pessoa desapare-
cida, porém, a ambigüidade de humor e tom significa que
você pode fazer muito mais disso como uma história. Uma
pessoa desaparecida é uma história, potencialmente, sem
fim. A história pode atuar como um elemento de fundo:
triste, sem esperança e com sabor ao resto de sua crônica.
111
 Por outro lado, pode ser uma emergência tensa, pois a
pessoa desaparecida está doente, precisa de medicação,
é uma criança ou qualquer outra bomba de pulso que
se desloca a qualquer momento.

Cenas de Crime
De onde ela desapareceu? Onde você o viu por úl-
timo, e quando? Que lugares você compartilhou com a
pessoa desaparecida? Você e a pessoa desaparecida vão
ao mesmo café todos os domingos ao mesmo tempo
nos últimos três meses, e é só agora que ele está desapa-
recido que você percebeu com que frequência você via
um ao outro? Você a viu pela última vez em seu apar-
tamento, enquanto ela jogava sua jaqueta e lhe disse
para nunca mais ligar para ela? Onde vocês foram, mas
nunca cruzaram caminhos? A pessoa desaparecida vi-
veu na mesma realidade que seus personagens, seja em
sua cidade, edifício ou escola. Seja qual for o alcance
de sua crônica, essa pessoa desaparecida viveu dentro
dela, assim como seus personagens fazem, e você está
melhor ancorando todos os personagens em espaços
reais e compartilhados.

Colocando no Papel
Em algum momento, enquanto você estiver cons-
truindo seu mapa de crônica, cada jogador deve colo-
car um local que importará para a história. Comece
com a idéia de que esses locais estão todos ligados à
pessoa desaparecida, mas eles também devem, de algu-
ma forma, amarrar os personagens dos jogadores. Este
pode ser um lugar onde a pessoa desaparecida estava
aterrorizada, e seu personagem precisa ir diariamente,
por exemplo, ou um lugar onde costumavam viver jun-
tos.
Esses locais também devem atuar como locais de
acesso ao definir uma cena ou agitar o enredo. Qual-
quer um desses locais pode ser um ótimo lugar para
o Narrador desencadear mais ações ou semear semen-
tes para traçar personagens também. Às vezes, sim-
plesmente começando uma cena dizendo: "Enquanto
isso, no cemitério, algo está mexendo, algo sem nome
e esquecido," pode fazer as coisas acontecerem. Esses
locais em comum devem ter um nome, uma descrição
de uma frase e uma frase descrevendo como o persona-
gem do jogador se relaciona com eles e como a pessoa
desaparecida fez uma vez. Para fortalecer o humor de
qualquer local específico, em vez de uma frase descriti-
va, os jogadores podem sugerir um motivo musical que
se encaixe também. Esta é uma excelente técnica para
ancorar um lugar nas mentes dos jogadores, especial-
mente se você tocar a música quietamente qualquer vez
que uma cena comece na localização.

O que as Perguntas
Realmente Respondem
Os personagens que se colocam em quartos vazios e
brancos em edifícios genéricos, nas ruas padrões em ci-
dades comuns podem acabar sentindo-se secos e distan-
tes. Se você se concentrar e vestir o grupo com memó-
rias, modos, temas e, especialmente, detalhes, torna-se
real e vital e pode informar a história de maneiras que
talvez você não tenha esperado. Ambientações vívidas

112
fios pretos - narrativa
podem ajudar o Narrador a encaixar na paixão pela crônica
e evitar que ele queime-a. Quando os jogadores estiverem
discutindo se devem ou não receber essa falha dramática, ou
como sua Condição deve se manifestar nesta cena, ter um
bom senso da disposição e dos detalhes pode inspirá-los e
encorajá-los. Um telhado não é o mesmo que o telhado sujo
e coberto de ferrugem de um teatro em envelhecimento. O
último diz ao jogador que as coisas podem se desmoronar,
a estrutura pode não aguentar, e caramba, sim, você deveria
considerar ter seu personagem cair de algo quando ele falha.
Implicação
Como você conhece a pessoa desaparecida? Ele era um
bom amigo ou um amante? Ela era criança ou dependen-
te? Esse desaparecimento é sentido, ou o personagem não
é consciente do que está desconectado e faltando na sua
rede de relacionamentos? O personagem é conscientemente
responsável pelo desaparecimento, ou o catalisador disso?
Ele é a causa sem saber disso? Eles podem ter sido estranhos
completos, mas por causa da regra de sete graus de separa-
ção, nenhuma vida dentro de sua crônica existe sem tocar
os outros. Este iniciador da crônica reflete as conexões que
vemos e não vemos, então, enquanto os personagens não
percebem seus laços diretos com a pessoa desaparecida, os
jogadores devem estar cientes deles.
Colocando no Papel
No seu mapa, como raios irradiando, possivelmente dos
locais descritos na etapa Cena do Crime, escreva o nome de
cada personagem. No raio, escreva uma frase descrevendo
a relação direta entre o personagem e a pessoa desapareci-
da, ou o efeito que seu desaparecimento tem na vida do
personagem, mesmo que esteja em um nível compreendido
pelos jogadores e Narrador, mas não o personagem. Se um
jogador gostaria que seu personagem estivesse implicado no
desaparecimento, isso é ótimo, mas tente manter esse final
muito aberto. Considere que "Tenho certeza de que a matei,
mas o corpo desapareceu, então fiquei quieto" é muito mais
interessante e útil do que "Eu a matei e escondi o corpo".
Deixe o mistério do desaparecimento, mesmo no caso de
envolvimento direto. Sempre que possível, atribua opiniões
e preconceitos a essas declarações para que possam perma-
necer ambíguas. "Eu acho que eu fiz ela fugir", ou "Todos
me culpam pelo que aconteceu com ele" são úteis porque
deixam espaço para que o jogador explore o quão certo ou
errado são essas opiniões. Eles também sugerem elementos
de personalidade para seus personagens, bem como o mun-
do exterior observa o personagem. A forma como o mundo
exterior vê o desaparecimento será tratada de forma mais
profunda em uma seção posterior.
O que as Perguntas
Realmente Respondem
Esse pode acabar por ser o passo mais difícil para al-
guns jogadores, uma vez que eles são convidados a abrir seu
personagem até um passo de construção comum que nem
todos os jogadores estão acostumados. Incentive-os gentil-
mente, mas lembre-se de que nem todos devem contribuir
para cada passo. Uma coisa é decidir como um grupo: "Ei,
essa pessoa existe e se foi", mas leva ao próximo nível di-
zer: "Essa pessoa se foi, e meu personagem está de alguma
forma vinculado a essa tragédia potencial". Você estão pe-
dindo que o jogador seja responsável, de alguma forma, em
pessoas desaparecidas - criando sua ambientacao
relação ao que acontece com personagens que estão fora do
controle dos jogadores. Afinal, um jogador não pode gas-
tar Experiência para aumentar as estatísticas de combate da
namorada de seu personagem, então, aderir significa que o
jogador pode ser espetado se algo acontecer com ela. É por
isso que é importante que este passo seja opcional e não seja
um requisito difícil.
Se um jogador quiser se envolver, mas não quer que seu
personagem se envolva diretamente com a pessoa desapare-
cida, está tudo bem. Vale a pena dar um passo atrás e olhar
para a ecologia social dos personagens. Talvez ele não fale
com um traficante de drogas desaparecido, porque ele é di-
reito e correto, mas é o fato de que é um traficante de drogas
que perdeu alguém ou um fardo para o seu amado irmão,
um viciado em drogas?
Comunidade
Quem se preocupa com o desaparecimento? Quem não
se preocupa com o desaparecimento? Existem cartazes em
todos os lugares, vigílias à luz de velas? A mídia se envolveu,
colocando o rosto da pessoa desaparecida nas telas de TV
em toda a cidade? Se a pessoa desaparecida tem família, o
que eles estão fazendo sobre o desaparecimento, e o que eles
estão dizendo às pessoas sobre a pessoa que desapareceu?
Uma família e uma comunidade que diz "Oh, bem, nin-
guém está surpreso que ele tenha ido", atribui um tom de
indiferença à população local de que os personagens podem
acabar aproveitando ou se tornando vítimas. Uma comuni-
dade pequena pode ser uma comunidade que conhece os se-
gredos uns dos outros e os mantém, ou um que os espalha.
Uma comunidade desprotegida que se importa com seus
próprios negócios não estará lá quando alguém pedir ajuda.
Se um personagem gritar "Ajuda, fogo", quem responderá?
Colocando no Papel
Este passo pode e deve acontecer esporadicamente ao
longo do resto do mapeamento da crônica. Desenhe os
raios do nome da pessoa desaparecida e desenhe nuvens,
como balões de pensamento em um quadrinho. Nestes, sem
atribuição específica, escreva alguns rumores em torno da
pessoa e do desaparecimento. Esses balões de pensamento
refletem a opinião popular e o mito local que cercam os
eventos. Eles devem ser específicos, mas não precisam ser
ancorados em personagens específicos. "Todos sabem que
ele era um bêbado" é aceitável. "A família não dava a míni-
ma para ela" também é ótimo. Não se preocupe ainda com o
que a polícia ou outras autoridades reais estão fazendo sobre
a situação; Esse é um passo posterior. Nesta situação, você
está apenas colocando as coisas "todos sabem" sem exami-
nar atentamente quem constitui "todos". Esses rumores não
precisam ser verdadeiros, embora eles possam ou não ter
um pingo de verdade para eles e aqueles que são verdadeiros
podem ser os mais estranhos do grupo, dependendo da his-
tória de sua crônica. Mesmo que você esteja considerando as
opiniões dos personagens diretamente conectados à pessoa
desaparecida, considere a visão de fora do que o que os per-
sonagens podem realmente experimentar. Então, se um dos
personagens do jogador estiver implicado por um rumor,
posicione a declaração de fora do personagem. A linguagem
fraca como "ele parecia" ou "talvez ela" é perfeitamente acei-
tável aqui. Tente mantê-los curtos por causa do espaço, mas
se você precisa inventar uma lenda urbana rápida sobre o
rumor, basta colocar um título e deixá-lo em uma nota ao
lado, ou algo parecido.
113

O que as Perguntas
Realmente Respondem
Em uma comunidade real, viva, seja ela muito distan-
te ou perdida e isolacionista, todos têm opiniões sobre as
coisas que vêem ao seu redor. Talvez mantenham esses pen-
samentos inteiramente para si mesmos, compartilhem-nos
apenas com uma família próxima, ou murmure para quem
escutar. Não importa o quão aberto ou privado eles mante-
nham seus pensamentos sobre o ambiente ou vizinhos, mui-
tas pessoas espalham essas opiniões em rumores e atribuem
as crenças a "todos" para evitar a responsabilidade pessoal.
Quando uma pessoa ouve rumores do desconhecido "to-
dos", é mais provável que apenas encaminhem os rumores
que se alinham com suas próprias crenças existentes. Assim,
os rumores são transformados, ajustados e refinados para se
adequarem ao pensamento comum da população vizinha.
Claro, como em um jogo de sussurros, ou telefone sem fio,
algumas idéias estranhas podem se esgueirar para a opinião
popular, tornando difícil contar a diferença entre soluços
aleatórios na cadeia de idéias e as verdades estranhas das
Crônicas das Trevas.
Autoridades
Os cuidados da polícia? Quais perguntas eles lhe fizeram
sobre a pessoa desaparecida? O que eles não se preocupam
em perguntar? Quem tem o verdadeiro poder e influência
quando se trata de examinar esse desaparecimento? Se a po-
lícia ainda não está envolvida, por quê? O caso é federal por
algum motivo? Os federais deixaram os policiais locais longe
do assunto e tiraram tudo inteiramente das mãos daqueles
que vivem com e ao redor da pessoa desaparecida? É uma
questão de autoridade local, como a equipe de uma univer-
sidade ou diretor de uma poderosa escola privada, manten-
do as coisas silenciadas até que tenham gerenciado o contro-
le de danos? Esta crônica se passa em uma prisão, com um
diretor escondendo não apenas esse desaparecimento, mas
muitos gostam disso?
Colocando no Papel
Como grupo, decida qual é a principal autoridade nes-
ta situação. Você poderia colocar dois, se quiser, talvez um
poderoso sindicato criminoso que trabalhe em oposição às
autoridades legais, cada um com sua própria influência so-
bre a situação. Adicionar mais do que isso é complicado, e
geralmente é melhor deixar qualquer complexidade crescer
organicamente no decorrer do jogo do que tentar fazer fren-
te à crónica com vários poderes concorrentes. Este iniciador
da crônica é sobre uma pessoa desaparecida, afinal, e não
uma guerra civil. Uma guerra por território também pode
estar acontecendo, mas mantenha-a simples.
Em seguida, permita que cada jogador desenhe uma
linha da autoridade central ou autoridades em que o gru-
po concordou com várias pessoas ou locais no mapa. Nas
linhas, escreva datas e fatos que descrevem as ações das au-
toridades sem dizer muito sobre suas motivações para essas
ações. Esses detalhes devem ser fundamentados na realida-
de do cenário.
Por Exemplo:
Local: Investigadores da polícia armada foram vistos in-
vestigando a planta do processamento de frango abandona-
114
fios pretos - narrativa
da uma semana após o desaparecimento.
Pessoa de Interesse: Ninguém da polícia pediu ao ex-
-marido do desaparecido qualquer fato sobre seu desapare-
cimento.
Personagem do Jogador: Membros da família local do
crime encurralaram o personagem e fizeram-lhe algumas
perguntas importantes sobre a pessoa desaparecida, depois
saíram com pressa.
Localização: Nem os policiais nem a gangue vão para
este lugar por diferentes motivos, então suas verdades per-
manecem desconhecidas para eles.
O que as Perguntas
Realmente Respondem
De certa forma, esta etapa ajuda a descrever o que os per-
sonagens irão fazer e não poderão fugir enquanto passam
pela crônica. Definir as autoridades do jogo e, o mais im-
portante, sugerir como elas funcionam e o que pra elas im-
portam, guiarão o Narrador e os jogadores para onde devem
se concentrar nas mãos da justiça (Legal ou ilegal, a maioria
das autoridades tem seus próprios códigos de justiça). Esta
etapa ajuda a evitar perguntas como "Por que os policiais
chegaram a essa área tão rapidamente quando atirei com
uma arma, mas quando liguei para o 911 na semana passa-
da, a linha foi desconectada?" Isso é porque força todos na
mesa a considerar o que motiva os poderes que são.
Pessoas de Interesse
Quem mais conhecia a pessoa desaparecida? Quem eram
seus amigos, conhecidos e familiares? E quanto a seus inimi-
gos e aqueles que queriam prejudicá-lo? Essas testemunhas,
suspeitos e figuras da comunidade tocaram a vida da pessoa
desaparecida, mas também têm conexões com os persona-
gens do jogador. Os seus laços com a pessoa desaparecida
são fortes e os seus relacionamentos com os personagens
do jogador são fracos? Eles são a única conexão real entre
os personagens do jogador e a pessoa desaparecida? Como
eles se relacionam com os locais importantes para a crônica,
com figuras de autoridade e com o moinho de rumores à
medida que progridem?
Colocando no Papel
Esta etapa também pode acontecer em qualquer ponto;
assim que os jogadores precisarem de alguém concreto em
torno de quem ancorar um lugar ou uma idéia, criar uma
pessoa de interesse. Podem ser amantes, irmãos ou mesmo
as senhoras que observam tudo o que os personagens fazem
de uma janela do outro lado da rua.
Cada jogador deve se voluntariar pelo menos com uma
pessoa de interesse ao criar este iniciador da crônica. Anote
o nome da pessoa de interesse no mapa e coloque um qua-
drado ao redor. Considere o relacionamento desse perso-
nagem com o resto da informação no mapa. Desenhe uma
linha da pessoa de interesse para qualquer personagem de
jogador que não seja o jogador inicial. Nessa linha, o joga-
dor do segundo personagem deve anotar uma descrição de
uma frase com sua relação com a pessoa de interesse. O jo-
gador que ofereceu a pessoa de interesse também deve traçar
uma linha entre a pessoa de interesse e a pessoa desapareci-
da. Ela pode escrever uma declaração de seu relacionamento
como se parece ao mundo exterior, talvez relacionado ao seu
personagem, talvez não. Como passo final, ele deve dese-
nhar uma linha pontilhada da pessoa de interesse para um
local, um rumor, uma autoridade ou mesmo outra pessoa
de interesse, simbolizando outra conexão. Não há necessida-
de de uma descrição aqui; A linha pontilhada é apenas uma
conexão implícita que todos podem usar depois.
O que as Perguntas Respondem
As pessoas de interesse não são toda a população de sua
crônica, obviamente, mas, à medida que brotam, tornam-se
representantes da população. Como eles estão escritos, po-
dem começar como estereótipos. Desenvolva a partir disso,
adicionando profundidade e foco. Uma vez que o mapa da
crônica é concluído, um Narrador pode e deve fazer fichas
de personagens simples para as pessoas de interesse. Pelo
menos, certifique-se de anotar seus nomes, seja o que for
escrito sobre eles no mapa, e dê-lhes, pelo menos, uma forte
Aspiração, assim como se fosse um personagem do jogador.
Fontes e Inspiração
Apenas no caso de você precisar de uma pequena inspi-
ração, ou talvez queira enviar algumas idéias sobre o que um
caso de pessoas desaparecidas é para seus jogadores, aqui
estão alguns meios de comunicação que lidam não apenas
com uma pessoa morta ou desaparecida, mas também com
a vida das pessoas ao redor da pessoa que, de outra forma,
se foi. Pessoa Desaparecida, como um iniciador de crônica,
concentra-se no vácuo que uma pessoa passada ou morta
deixa na vida daqueles ao seu redor, e esses pedaços de mí-
dia refletem essa idéia de maneiras diferentes. Considere
a variedade de tons que você pode trazer para esta crônica
com as idéias abaixo.
Stand by Me (Conta Comigo), filme, ou "The Body",
conto de Stephen King. The Body, bem como o filme que foi
pessoas desaparecidas - criando sua ambientacao
baseado nele, são os principais exemplos de como usar um
caso de pessoas desaparecidas como ponto de partida para
uma narrativa muito mais profunda. Na história, um grupo
de meninos viaja para a região selvagem fora de sua pequena
cidade em busca de uma "criança morta" de quem eles ouvi-
ram rumores entre as outras crianças locais. É uma história
poderosa de uma parte da vida sobre meninos, que estão à
beira de serem adelescentes, lidando com seus demônios. O
próprio corpo é importante, sim, mas como um catalisador
para o crescimento e não como seu próprio evento na vida
dos meninos.
Twin Peaks, TV. Se seus personagens provavelmente
investigarem o caso de pessoas desaparecidas, Twin Peaks é
um toque interessante no processo clássico, mais técnico e
policial. Concentra-se muito mais na vida das pessoas ao re-
dor da menina morta e examina o que as pessoas pensavam
dela como uma pessoa, contra quem ela era. É também uma
história estranha, uma que não está fora dos domínios da
possibilidade de um jogo das Crônicas das Trevas.
Pretty Little Liars, TV. Este drama adolescente moder-
no, centrado em um caso de pessoas desaparecidas, exempli-
fica a idéia de que uma cidade relativamente pequena pode
estar cheia de segredos. Embora o mistério primário da série
seja "O que aconteceu com Alison DiLaurentis?", Uma mul-
tidão de revelações, enredos românticos e torções do enredo
ocorrem durante toda a série, lançando suspeitas sobre apa-
rentemente cada personagem em algum momento ou outro.
The Killing (EUA ou versão holandesa), TV. Como
Twin Peaks, esta série se concentra em uma investigação cri-
minal, mas a vida dos investigadores e das pessoas envol-
vidas é muito íntima e intensa. O ritmo é lento, uma vez
que um caso ocupa todo o comprimento da série, de modo
que corresponde ao ritmo de um jogo de mesa um pouco
melhor do que um típico episódio único e feito de um pro-
cedimento policial padrão.
115
 - Você quer ver algo realmente assustador?
Foi o que ele me perguntou e eu ri. Eu tambêm já tinha visto esse “filme”
quando era criança.
- Não, sério, - ele insistiu. - Eu acho que isso é chamado Efeito de Troxler ou
algo assim. É uma coisa que, se voce olhar para um espelho em um quarto pouco
iluminado por tempo suficiente, começa a alucinar. Tipo, você se vê transformado
em um monstro, ou vê seus pais mortos, coisas assim.
- Meus pais estão vivos, burro.
- Foda-se, você sabe o que quero dizer. Então, quer ver algo realmente
assustador?
Suspirei. Quando Alan começa com uma coisa, não consegue parar. - Be-
leza. Segure minha cerveja. E não beba. - Eu levantei minha bunda do
sofá, chutei as caixas de pizza vazias para o lado e encarei o corredor
que levava ao nosso diminuto banheiro.
- Não pisque! - A voz de Alan me seguiu até o banheiro. - Se
você piscar, ele para de funcionar!
Certo, certo. Obrigado, Alan. Fechei a porta até que um
ínfimo faixo de luz estivesse passando, agarrei as bordas da
pia para me estabilizar e olhei para meus próprios olhos.
Oh sim. Assustadoooor. Essas manchas de pasta de dente
seca eram o terror dos homens em todos os lugares. Por que
diabos eu deixei Alan começar com isso?
- Viu alguma coisa?
- Isso é estúpido!
- Confie em mim, vale a pena!
Depois de um minuto, meus olhos começaram a pini-
car um pouco. Regra estúpida de não piscar. Eh, você sabe,
minha visão estava começando a ficar um pouco embaçada, e
parecia que meu rosto estava um pouco fora do espelho. Meus olhos
pareciam maiores. Eu sorri para mim, e bosta!, meu sorriso rasgava o
reflexo até os ouvidos. Eu me encolhi um pouco, piscando para afastar o
pinicado dos olhos - e meu reflexo apenas continuava sorrindo para mim.
Os dentes eram do tamanho do meu polegar.
- Merda!
- Está funcionando? - Da sala de estar, o rangido agudo de alguém
levantando-se do sofá.
Meu reflexo pôs a mão no meio do vidro, e o espelho se curvou para
fora, transformando o banheiro atrás de mim em uma grande caverna,
uma catedral de porcelana e mofo.
Eu gritei e tropecei de costas, quase caindo sobre a banheira. Eu afas-
tei meus olhos para longe da coisa no espelho, e então Alan chegou. Seu
rosto me contou tudo o que eu precisava saber.
- Alan? - Eu estava lacrimejando agora.
- Ela disse que eles precisavam de mais pessoas para vê-los. Para deixá-
-los entrar. Foi mau, cara.
Quando meu mundo se transformou em nada mais do que o som de vidro
quebrando, a última coisa que passou pela minha mente foi: eu pensei que piscar o
fazia parar de funcionar.
 Horrores
Horrores
eAntagonistas
e Maravilhas:
Maravilhas:
Antagonistas O horror vem nos rótulos das latas escritos em línguas antigas que arranham a
mente como garras ocultas. Vem nos sorrisos que escondem corações e almas va-
zias. Ele vem nas sombras atrás do depósito de lixo, em apertos de mão em plena
luz do dia e em pesadelos auto-realizáveis. As pessoas nas Crônicas das Trevas po-
dem facilmente encontrar o horror em feras espumantes e predadores ancestrais,
encontrá-lo nas atrocidades cotidianas que os humanos infligem uns aos outros.
Nenhuma lei da natureza coloca as abominações em caixas convenientemente
organizadas, fáceis de evitar se você apenas andar no lado direito da rua e sempre
trancar suas portas à noite. Elas podem estar sentadas a sua frente no metrô. Po-
dem ser o próprio metrô. Podem ser você mesmo.
Este capítulo arranha a superfície da miríade de horrores e maravilhas que
povoam o mundo. Ele dá ao Narrador personagens e ganchos para serem usados
em suas crônicas, simplificando seu trabalho ao fornecer características e regras
que ele pode pegar e usar como estão ou adaptá-las às necessidades de seu jogo.
A primeira parte é sobre os bons e velhos Antagonistas humanos. Nem todo
encontro é sobre os personagens jogadores se lançando nas perigosas profundezas
do sobrenatural. O Narrador pode usar as características fornecidas nesta seção
para representar qualquer variedade de inimigos não sobrenaturais que os joga-
dores possam encontrar, quer eles decidam lutar, conversar ou apenas seguir essas
"Agora e o momento pessoas por ai para ver no que vai dar.
dramatico do destino,
A segunda parte apresenta as regras que governam as entidades Efêmeras,
"Agora é o momento dra-
Watson, quandoWat-
se
seres que vivem às margens do mundo material e interagem com ele de maneira
mático do destino,
ouve um passose na escada
sobrenatural. Eles variam desde fantasmas a espíritos da Umbra e anjos do Deus-
son, quando ouve um -Máquina, chegando a coisas ainda mais estranhas que não podem ser facilmente
que esta caminhando para explicadas. Esta seção apresenta regras para criação de seres efêmeros como per-
passo na escada que está
dentro da vida da dentro
gente, especiais chamados Numes, e Condições que eles causam ou exigem para operar
caminhando para sonagens do Narrador, incluindo as estranhas leis que devem seguir, seus poderes
e
danao seda
vida sabe se para
gente, e não o
se bem
sabeou
se para
para oo bem
mal".
suas diabruras sobrenaturais – como possuir pessoas. Ele também explica como
ou os personagens jogadores podem interagir com esses seres, incluindo regras para
para o mal". convocação, proteção e amarração.
- Sir Arthur Conan
A terceira parte trata sobre Horrores – monstros físicos que compartilham

Doyle, O Cao dos

- Sir Arthur Conan Doyle, o mundo com a humanidade e a assolam com todas as formas de terror ma-

Baskervilles
cabro. Ele apresenta um sistema para construir essas criaturas como principais
O Cão dos Baskervilles antagonistas e detalha os tipos de poderes que possam ter. Também fornece dicas
ao Narrador sobre como e quando usar tais criaturas e quais os tipos de papéis
que elas podem desempenhar na história. Em seguida, apresenta exemplos que o
Narrador pode usar diretamente em seu jogo, ou como inspiração para criar seus
próprios Horrores.

Antagonistas
Nem todo inimigo tem poderes infernais e motivações alienígenas. Às vezes,
o obstáculo que fica entre você e seus objetivos é apenas uma pessoa como você,
fazendo seu trabalho, defendendo o que acredita ou atraindo crentes para a sua
causa. Esta seção apresenta características para adversários não-sobrenaturais que
o Narrador pode usar para preencher seu mundo e enfrentar os personagens jo-
gadores em uma variedade de situações. Alguns são mais adequados para lutar,
outros para manobras sociais e há aqueles para diferentes tipos de desafios.
Os personagens apresentados aqui são arquétipos sem nome, contudo o Nar-
rador pode usá-los para representar qualquer tipo de personagem que ele precise
em seu jogo, seja um antagonista menor, que só aparece uma vez, ou um vilão
recorrente que não tem apenas um nome, mas uma história extensa com os perso-

118
horrores e maravilhas - antagonistas

nagens jogadores. O Narrador deve se sentir livre para alte-
rar qualquer uma dessas características caso precise; elas são
fornecidas como exemplos e modelos para facilitar seu uso.
Características
Todas as paradas de dados fornecidas aqui são paradas
completas, com Atributos já adicionados para a conveniência
do Narrador. Use os Atributos individuais apenas quando
necessário rolar algo que não tenha sido incluído. Suponha
que caso a Habilidade não seja representada pelas paradas
de dados indicadas, o personagem não é treinado nela.
Os modificadores de Iniciativa fornecidos aqui não in-
cluem penalidades por armas.
A Força de Vontade apresentada aqui é uma média para
um personagem desse tipo, porém os Narradores devem se
sentir livres para modificá-la com base na importância do
personagem. Normalmente personagens anônimos não pos-
suem Força de Vontade para gastar durante uma cena, en-
quanto coadjuvantes menores podem ter entre 1 e 3 pontos.
Cada personagem apresentado aqui é um exemplo e ser-
ve de modelo para outros arquétipos similares que tenham
as mesmas características. Por exemplo, as características
dadas aqui para o Pistoleiro Arrogante tanto podem ser usa-
das para representar um integrante da CIA, como para um
membro de gangue endurecido. Uma lista de maneiras de
ressaltar o personagem pode ser encontrada na parte infe-
rior de cada modelo, em "Tipos Similares".
PISTOLEIRO
ARROGANTE
"Derrubei cinco de seus amigos antes de você limpar a bunda,
então eu pensaria duas vezes antes de abrir essa porta se fosse você.
Caso você seja bonzinho, eu prometo ir no seu funeral".
Descrição: Ele não está aqui para conversar. Está aqui
para matá-lo, simples assim. Ele não irá perder tempo e não
pode ser dissuadido. Seus olhos negros parecem encontrar
satisfação no que acredita serem os últimos segundos de sua
vida. Você espera provar que ele está errado.
Atributos: Inteligência 2, Raciocínio 4, Perseve-
rança 2, Força 3, Destreza 4, Vigor 2, Presença 2,
Manipulação 2, Autocontrole 3
Paradas Gerais: Insultar o Alvo 4, Esgueirar 5,
Arrombamento e Invasão 5
Paradas de Combate: Golpe Nocauteador 6,
Armas de Fogo 8, Lâmina Escondida 7
Iniciativa: +7
Defesa: 7
Vitalidade: 7
Força de Vontade: 2
Tamanho: 5
Deslocamento: 12
Tipos Similares: Caçador esportivo, membro
de gangue, agente da polícia secreta, assassino
contratado.
Antagonistas
PERITA EM MUNIÇÕES
PERTURBADA
"Você já pensou sobre o que tá pegando quando segura uma
granada? É a vida de todo mundo em um raio de cinquenta metros,
bem na sua mão. Meio que liberta você, né?"
Descrição: Ela balança uma perna sempre que está sen-
tada. Fala rápido e usa roupa camuflada. Ela também leva
seu trabalho muito a sério, ou não sério o bastante. Você
não pode acreditar que alguém a colocou a frente das muni-
ções, mas ela sabe tudo o que há para saber sobre pólvora,
bombas incendiárias e quantas pessoas morrem todos os
anos em explosões.
Atributos: Inteligência 3, Raciocínio 3, Perseve-
rança 2, Força 3, Destreza 4, Vigor 2, Presença 2,
Manipulação 1, Autocontrole 2
Paradas Gerais: Coquetel Molotov 6, Informa-
ção Confidencial 5, Evitar e Encobrir 6
Paradas de Combate: Combate em Espaços Li-
mitados 5, Armas de Fogo 6, Explosivos 8
Iniciativa: +6
Defesa: 7
Vitalidade: 7
Força de Vontade: 1
Tamanho: 5
Deslocamento: 12
Tipos Similares: Terrorista radical, especialista
em desarme de bombas, operário de demolição.
LÍDER DE CULTO
FANÁTICO
"Meus amigos, tenham fé! Não podem nos impedir com pala-
vras, não podem nos impedir com armas. Nosso destino sagrado
transcende os meros meios terrestres. Eles nunca nos impedirão!".
Descrição: Ele venera algo que só pode ser encontrado
em tomos de couro empoeirado. Ele não parece ser grande
coisa, mas sempre que abre a boca, você ouve. Seus seguido-
res levam tiros por ele com um sorriso no rosto, e ele sorri
também. Você teme que um dia será o próximo a levar uma
bala. Enquanto sorri.
Atributos: Inteligência 3, Raciocínio 2, Perseve-
rança 4, Força 2, Destreza 2, Vigor 3, Presença
3, Manipulação 2, Autocontrole 3
Paradas Gerais: Tirar do Sério 6, Não Poder
Ser Influenciado 7, Amigos Por Toda Parte 5
Paradas de Combate: Revólver 3, Faca 4
Iniciativa: +5
Defesa: 3
Vitalidade: 8
Força de Vontade: 3
119
antagonistas
Antagonistas

Tamanho: 5
Deslocamento: 9
Tipos Similares: Político desonesto, defensor da
liberdade, general populista, pregador fervoro-
so, chefão do crime organizado.
POLICIAL DE CHOQUE
OSSO-DURO
"Saia com as mãos para cima! Ou não, porra - Tô ansiosa pra
testar meu novo brinquedo".
Descrição: Esse policial viu o pior que a humanidade
tem a oferecer, e agora ela enxerga isso em todo lugar. Nada
passa por seu olhar frio e penetrante. Ele está na corpora-
ção desde que você usava fraldas. Na cabeça dele, você já é
culpado, e ele adoraria fazê-lo guinchar como uma porta de
cela enferrujada.
Atributos: Inteligência 2, Raciocínio 3, Perseve-
rança 3, Força 3, Destreza 4, Vigor 3, Presença 2,
Manipulação 3, Autocontrole 3
Paradas Gerais: Sem Rota de Fuga 6, Linguajar
Policial 4, Desistir Jamais 3
Paradas de Combate: Imobilizar 6, Armas 7,
Cassetete 5
Iniciativa: +5
Defesa: 3
Vitalidade: 7
Força de Vontade: 1
Tamanho: 5
Deslocamento: 9
Tipos Similares: Soldado veterano, segurança
de boate, guarda-costas, guarda de segurança,
ex-presidiário.
SATANISTA
OBCECADA
"Você acha que sabe realmente o que está lá fora? Pense de
novo. Todos os dias eu aprendo um novo nome para algo que o
mundo ainda não está pronto para ver".
Descrição: Ela é uma especialista em horrores indescri-
tíveis. Parece que não come ou dorme há uma semana, mas
pode responder a qualquer pergunta que você fizer sobre as
coisas que se alimentam da humanidade. No entanto, ela
não o fará até que você conquiste sua confiança. E você não
vai gostar do que terá que fazer para isso.
Atributos: Inteligência 4, Raciocínio 2, Perseve-
rança 3, Força 2, Destreza 2, Vigor 2, Presença 2,
Manipulação 3, Autocontrole 3
Paradas Gerais: Conhecimento obscuro 3, Fer-
ramenta Correta para o Trabalho 5, Respostas
Evasivas 5

120
horrores e maravilhas - antagonistas
 Antagonistas
Paradas de Combate: Lâminas Escondidas 3, rança 3, Força 4, Destreza 4, Vigor 3, Presença 3,
Pistola/Revólver 3 Manipulação 0, Autocontrole 1
Iniciativa: +5 Paradas Gerais: Sobrevivente de Nascença 7,
Maratonista 7, Rosnado Agressivo 5
Defesa: 3
Paradas de Combate: Mordida 6, Ataque 6
Vitalidade: 7
Iniciativa: +5
Força de Vontade: 1
Defesa: 7
Tamanho: 5
Vitalidade: 7
Deslocamento: 9
Força de Vontade: 0
Tipos Similares: Cientista louco, caçador de
monstros aposentado, professor suspeito, biblio- Tamanho: 4
tecário ocultista.
Deslocamento: 12
Tipos Similares: Cão policial, animal selvagem,
ESTELIONATÁRIA enxame de insetos, experiência genética.
PROFISSIONAL
DETETIVE
"Desculpe por incomodá-la, senhora, mas posso mostrar-lhe o
melhor investimento de sua vida? Sim, claro que você pode ver mi- PARTICULAR
nha papelada. Tudo o que precisa fazer é assinar aqui e aqui."
Descrição: Você não tem certeza se tudo que ela disse "Eu sei, eu sei. Eu deveria manter meu nariz fora disso e minha
é verdade, contudo, também não pode ter certeza de que boca fechada. Minha mãe sempre disse que eu não tinha bom sen-
é mentira. Ela tem todas as licenças exigidas e diz todas as so. Acho que ela estava certa."
coisas certas. Ela é simpática e aperta sua mão com uma Descrição: De alguma forma, ele descobriu seu envolvi-
atitude tão sincera e vencedora; você consegue realmente mento e simplesmente não vai deixá-lo escapar. Você conti-
acusá-la de mentir? nua achando que pode vê-lo com o canto dos olhos, usando
aquele velho chapéu surrado e observando você. Não impor-
Atributos: Inteligência 3, Raciocínio 3, Perseve- ta o que faça, nada pode abalá-lo. Ele age como se soubesse
rança 2, Força 1, Destreza 3, Vigor 2, Presença 4, de tudo. Talvez ele saiba mesmo.
Manipulação 4, Autocontrole 4
Atributos: Inteligência 4, Raciocínio 3, Perseve-
Paradas Gerais: Fala Mansa 7, Prestidigitação
rança 3, Força 2, Destreza 2, Vigor 3, Presença 1,
6, Dar o Fora Daqui 4
Manipulação 3, Autocontrole 4
Paradas de Combate: Revólver 4, Imobilização
Paradas Gerais: No Seu Rastro 8, Conheço um
3
Cara 6, Filho da Puta Paranoico 7
Iniciativa: +7
Paradas de Combate: Arma de Fogo Escondida
Defesa: 5 3, Briga de Bar 4
Vitalidade: 7 Iniciativa: +6
Força de Vontade: 1 Defesa: 4
Tamanho: 5 Vitalidade: 8
Deslocamento: 9 Força de Vontade: 3
Tipos Similares: Vendedor do mercado negro, Tamanho: 5
advogado corrupto, funcionário de cassino.
Deslocamento: 9

CÃO DE GUARDA Tipos Similares: Detetive da polícia, teórico da

conspiração, jornalista intrometido, escritor de
TREINADO tabloide.

“Au! Au! Grrrrr...”

Descrição: Ele é um Doberman, Rottweiler ou Pas-
tor Alemão. Seus dentes estão a mostra e suas orelhas
estão apontadas para você. Você está no seu território e
ele planeja fazê-lo em pedaços com todos os seus amigos.
Pode persegui-lo por onde for, e é mais rápido que você.

Atributos: Inteligência 1, Raciocínio 4, Perseve-

121
antagonistas
 Seres Efêmeros
A humanidade divide o mundo com inumeráveis enti-
dades, espreitando invisíveis e intangíveis em um estado de
Crepúsculo, esperando pelas condições certas para surgir.
Quando uma área fica contaminada pelo toque da morte;
quando a barreira entre o mundo e o terrível, a Sombra
faminta de espíritos animistas cresce fina; quando as pesso-
as começam a ver as engrenagens do Deus-Máquina: esses
são os momentos quando os fantasmas, espíritos e anjos
em volta de nós podem se manifestar, interagir e promover
seus objetivos alienígenas. Todos eles querem alguma coisa
da humanidade – memórias, obediência, emoção... até seus
corpos. Às vezes, a humanidade revida.
Incursões Invisíveis
O mundo físico faz fronteira com vários reinos, cada
um com suas peculiares próprias leis. Os habitantes desses
reinos não são seres materiais e embora muitos sejam inte-
ligentes e autoconscientes, seus pensamentos são alieníge-
nas para os humanos. Investigadores mortais quase nunca
veem os mundos de onde vem esses seres com seus próprios
olhos, pelo qual eles deveriam estar agradecidos. Tudo que
ocultistas puderam aprender sobre o animista Mundo das
Sombras e a profundeza ctónica do Submundo pinta am-
bos reinos tão mortíferos e fervilhante com “nativos”. Os
enigmáticos anjos servos do Deus-Máquina podem vir de
tal reino, ou podem ser criados dentro do mundo pelos pro-
cessos e Infraestrutura que eles servem. Ninguém sabe com
certeza.
Se os seres estiverem fugindo dos perigos do reino de
sua casa, evitando o banimento para ele, invocado de sua
casa por ocultistas mortais, enviados como anjos por mem-
bros mais poderosos de sua própria espécie, ou forçados a
atravessar para completar uma missão do Deus-Máquina, a
maioria dos encontros entre personagens e seres efêmeros
na crônica do Deus-Máquina ocorrem no mundo físico
onde os personagens tem a vantagem do seu território.
Manifestação e Possessão
Ao invés de corpos formados de carne e osso, seres efê-
meros são feitos da matéria espiritual chamada efêmero, o
qual vem em vários tipos. Essas substâncias são ambas invi-
síveis e intangíveis para qualquer coisa não compreendida
pelo mesmo tipo de efêmero – fantasmas podem ver e tocar
outros, mas são invisíveis para a maioria dos seres vivos e
não interagem com objetos sólidos ou até com ouros seres
efêmeros que não sejam fantasmas. Os espíritos felizmente
flutuam através das paredes e passam através de fantasmas
sem sequer notá-los, mas são incapazes de interagir com as
pessoas sem ajuda.
Quase todos os seres efêmeros tem a capacidade para se
Manifestar, tornar sua presença conhecida e afetar o mun-
do físico, variando de permanecer invisível, mas usando
poderes, aparecendo como insubstancial, mas em imagens
visíveis, ou até possuir uma vítima, enviando sua alma para
a hibernação e arqueando o corpo recrutado para servir ao
próprio uso. Alguns são mais habilidosos nisto do que ou-
tros (aqueles tão fracos que eles não conseguem afinal se
Manifestar são essencialmente impotentes no mundo físico
e não interagem com humanos), mas todos requerem de
certas condições apropriadas antes deles poderem usar esses
122
horrores e maravilhas - antagonistas
poderes.
Um ser efêmero que queira mudar para a forma física
ou habitar um objeto, animal ou pessoa requer que a área,
item ou personagem no qual está se Manifestando tenha
sido preparado para sua chegada. Os Fantasmas requerem
Âncoras – lugares, objetos e pessoas que estejam ligadas aos
seus dias enquanto vivo e reforce suas deficientes identida-
des. Os Anjos podem somente aparecer no mundo quando
uma Infraestrutura suficiente foi estabelecida pelo Deus-
-Máquina. Os Espíritos precisam de resonância emocional
da área ou hospedeiro-vítima para se ajustar à eles mesmos.
Quanto mais poderosa a Manifestação, mais forte é a Con-
dição necessária. A maioria das formas físicas poderosas e
vítimas bem seguras são o resultado da cuidadosa criação
do ser se Manifestando, lentamente desenvolvendo a Con-
dição necessária ao alavancar qualquer que seja a Manifes-
tação que eles puderem produzir primeiro. A não ser que as
Condições sejam bem fortes ou a entidade extremamente
poderosa que está possuindo, um ser humano ser vítima de
uma possessão é primeiro incitado a seguir os desejos da
entidade ao invés dos seus, para então depois ser forçado a
fazer o que ele está ordenando, e somente então fisicamente
modificado para uma bizarra amalgamação de natureza e
poder sobrenatural.
Então, invocar ou exorcizar entidades de locais ou Pos-
sessões é uma questão de criar ou destruir a apropriada con-
figuração para a criatura, preferencialmente próximo de um
lugar que ele possa atravessar ou para seu reino nativo. A
maioria das entidades desaparece como se estivessem famin-
tas do lado de fora das Condições necessárias, portanto que-
brar essas Condições é uma forma garantida de forçar o ser
a abandonar sua tentativa de Manifestação e mandá-lo flu-
tuando para ou um caminho de “casa” ou outro hospedeiro
apropriado. Cultistas que desejam invocar entidades tentam
ritualisticamente criar Condições apropriadas próximas de
um ponto de passagem, ou oferecer um hospedeiro adequa-
do na esperança que o tipo certo de ser efêmero aceitará
o presente. No caso dos anjos, a maioria dos participantes
em uma “invocação” nunca percebem o significado de suas
ações – a Infraestrutura é gradualmente desenvolvida con-
forme o Deus-Máquina move os peões e o maquinário em
volta como peças de jogo até um anjo ser invocado.
Fantasmas
Ecos dos Mortos
Quando os seres humanos morrem, especialmente de
uma forma repentina ou traumática, às vezes eles deixam
partes de si mesmos para trás. Que vão desde pós-imagens
quebradas e animadas incapazes de fazer qualquer coisa a
não ser reconstituir suas mortes para espíritos humanos
inteligentes e malignos com poder sobre qualquer tipo de
calamidade que os matou, o mundo está cheio de vastas
quantidades de mortos inquietos. Existem mais fantasmas
do que qualquer outra criatura sobrenatural, mas os espec-
tros independentes verdadeiramente poderosos das lendas
são raros.
A maioria dos fantasmas é pobre em influenciar o mun-
do, detidos em seus estados insubstanciais e incapazes de
até se Manifestar; eles são percebidos somente como um
frio estranho ou vibração misteriosa, se os vivos os senti-
rem afinal. Os fantasmas são atraídos para lugares e pessoas
que eles tiveram conexões emocionais em vinda – essas coi-
sas ancoram o fantasma no mundo e concede à eles poder
suficiente para se Manifestar, ao que eles realizam quais-
quer motivos loucos que eles ainda sentem e tentar pro-
mover os objetivos que eles deixaram inacabados em vida.
Os fantasmas se alimentam de Essência, uma energia es-
piritual criada pela memória e emoção que se desenvolve em
suas Âncoras e são alimentados diretamente à eles quando
eles são lembrados pelos vivos. Os fantasmas que perderam
suas Âncoras e não conseguem transferir sua ligação somem
do mundo, passando sobre um reino de terror repleto com
Fantasmas que ficaram órfãos que se foram antes. Esse reino
tem muitos nomes nas escritas ocultas; Tartarus, o Grande
Buraco, a Terra dos Mortos, os Domínios ou simplesmente
Submundo.
Os vivos raramente visitam o Submundo, embora mé-
diuns e cultos de mistério obcecados pela morte por todo o
mundo ensinam que os portões que levam para lá são mais
comuns do que o suposto. Suas portas existem no mesmo
estado de Crepúsculo que os próprios fantasmas, invisíveis e
intocáveis pelos vivos. Os contos de vivos ocultistas que des-
cobriram os lugares certos e as cerimônias apropriadas para
abrir os portões da morte descrevem o Submundo como
um inferno ctoniano de corredores, túneis e cavernas, reple-
tos de fantasmas desesperados que perderam sua aderência
no mundo. O Submundo sustenta os mortos, permitindo à
eles mais liberdade para se mover e agir do que no mundos
dos vivos, mas também os aprisiona. Uma vez lá, os fantas-
mas podem aumentar em poder e influência, envoluindo
além da imagem da pessoa que eles foram para distorcidos
governantes dos reinos dos mortos ou patrocinadores e ad-
vogados de formas particulares de morte. Se invocados de
volta ao mundo físico ou lhes permitido que escapem do
Submundo por condições do acaso, um fantasma que pas-
sou séculos ficando mais forte poderá causar estragos até ser
exorcizado.

Espíritos
Reflexos Deformados
Religiões animistas descrevem o mundo como sendo
cheio de espíritos, todo objeto, animal e lugar ocultando
um espírito dentro dele. Eles estão parcialmente certos; to-
das as coisas no mundo à parte dos humanos realmente lan-
çam um reflexo espiritual, até eventos transitórios e fortes
emoções, mas todos os espíritos à parte de alguns astutos
ou poderosos são confinados à um mundo deles próprios.
Separados do mundo físico por uma barreira conhecida por
versados ocultistas como a Manopla, o mundo dos espíritos
– ou Mundo das Sombras – é um turvo reflexo do físico.
Sua geografia é (quase todo) o mesmo que a do mundo, mas
os lugares aparecem distorcidos para refletir suas verdades
internas em vez de parecer exatamente o mesmo. Os espí-
ritos guerreiam um com o outro para sobreviver em todo
lugar.
Os espíritos entram nos seres lado a lado com as coisas
que são os reflexos deles, mas inicialmente estão dormen-
tes, massas minúsculas e mal vivas de efêmero. Assim como
criar novos espíritos, as ações no mundo físico e quaisquer
emoções associadas à elas criam Essência no mundo físico,
alguns dos quais atravessam para a Sombra. Se a Essência su-
ficiente for criada em torno de um espírito embrionário, ele
fica incitado à atividade. Ao absorver a Essência, o espírito
permanece ativo. Ao consumir outros espíritos, ele funde es-
ses espíritos nele mesmo e fica maior e mais poderoso. Con-
forme os espíritos se tornam mais poderosos, eles se tornam

123
seres efemeros
 menos puros como reflexos de suas origens e mais temáti-
cos à natureza. Por exemplo, o espírito de uma única coruja
cresce ao consumir outros espíritos corujas. Conforme ele
consome espíritos da noite, caçando, a presa que a coru-
ja come, e outros espíritos corujas, o espírito subitamente
muda. No momento que ele se torna um ser pensante e in-
dependente que não mais segue a criatura física que o criou,
ele terá se distorcido para um exagerado espírito de caça
noturno silencioso. A Essência que ele consome também
tem um efeito – um espírito coruja evoluindo em uma área
urbana se alimenta de uma diferente Essência do que um
no interior, e sua aparência se torna tingida por sua dieta.
Quando personagens mortais encontram espíritos, algu-
ma coisa saiu errado. Alguns espíritos são capazes de usar
seus poderes através da Manopla e, conforme suas próprias
percepções crescem com o poder, decidem criar fontes de
alimento por eles mesmos ao influenciar o tipo de espíritos
e Essência será criado em torno deles. O verdadeiro culpado
por trás de um padrão incomum de assassinatos domésticos,
por exemplo, pode ser um espírito assassino usando suas
capacidades para criar argumentos para o homicida.
Os espíritos que os investigadores mortais encontram no
mundo físico são refugiados e fugitivos: aqueles que atraves-
sam a Manopla para fugir do risco constante de ser morto e
absorvido por espíritos maiores. Eles constantemente se es-
forçam para manter suas Essências, desesperados para evitar
retornar à seu próprio mundo. Sem uma fonte fácil de Es-
sência, os espíritos devem se ancorar tal como os fantasmas
encontrando um objeto ou pessoa que reflita sua natureza e
ligando seus corpos efêmeros à eles. O espírito permanence
intangível – e na realidade está geralmente “dentro” do hos-
pedeiro – mas fica seguro da fome enquanto o hospedeiro
gera Essência suficiente para alimentá-lo. Ao influenciar o
hospedeiro, ou humanos interagindo com um hospedeiro
material, para refletir o mais próximo da sua natureza, o es-
pírito consegue um suprimento acessível de Essência e pode
passar para formas mais permanentes de possessão. Mui-
tos itens que se pensam como tendo “vontade própria” ou
como sendo amaldiçoados, na realidade abrigam espíritos.
Anjos
Funções do Deus-Máquina
Ao contrário dos fantasmas, que se alimentam sendo
lembrados e lutam para se manter agarrados ao mundo, e
os espíritos que fogem de seu próprio inferno Darwiniano
para entalhar um ponto de apoio na realidade material, os
anjos são tanto visitantes temporários para o reino mortal
quanto são apenas verdadeiros “nativos” entre os seres efê-
meros. O Deus-Máquina não é de longe alguma coisa que
esteja espreitando em uma dimensão distante; ele está aqui,
no mundo material, construído de máquinas escondidas
da vista por astúcia e magia. Quando cultistas invocam um
espírito, ele viaja a partir da Sombra. Quando um anjo é
necessário, é mais provável que o Deus-Máquina construa
o anjo bem ali do que direcione um existente para viajar
até o local. Quando os anjos são reutilizados, eles passam
a inatividade “descansando”, dormentes, em instalações
de armazenamento escondidos pela bem mais profunda
Infraestrutura. Às vezes, os cultistas e forasteiros intrometi-
dos que testemunham as engrenagens apanham vislumbres
dessas instalações – câmaras cavernosas dobradas organi-
zadamente em espaços impossíveis, repletos com hidráuli-
124
horrores e maravilhas - antagonistas
Outras Entidades
Os fantasmas, espíritos e anjos apresentados
aqui não são as únicas entidades efêmeras que
existem. Os vários jogos das Crônicas das Trevas
usaram as regras de espírito dessa sessão de atu-
alizações para representar muitos seres diferen-
tes, de habitantes de um mundo astral visitado
por magos a corujas demoníacas feitas de fuma-
ça com uma estranha conexão com vampiros.
Assim como os fantasmas, espíritos e anjos são
ligeiramente diferentes, adaptar esses seres para
usar as regras aqui envolve estabelecer tanto
onde eles seguem essas regras quanto onde eles
não seguem. Os futuros livros de crônicas pode-
rão detalhar específicas entidades efêmeras para
essas crônicas.
cas, engrenagens e o sibilo de máquinas cercando os anjos
enquanto os mantêm alimentados com Essência. Eles são
sempre protegidos.
Sendo essencialmente ferramentas projetadas por um
inteligente e desconhecido criador para realizar funções es-
pecíficas, os anjos são bem mais especializados do que espí-
ritos e fantasmas. Eles também são geralmente mais sutis
e capazes de passarem despercebidos mesmo quando estão
Manifestados, mas são extremamente determinados, tendo
a intenção de completar a tarefa que eles foram enviados e
então desaparecer. O Deus-Máquina envia anjos para fazer
ajustes à Infraestrutura e seus planos quando alguma coisa
saiu errado e as engrenagens não conseguem se corrigir. Os
anjos perseguem indivíduos que falharam em morrer no
momento apropriado, adquirem reposições para as peças
fundamentais que inesperadamente falharam e fazem corre-
ções ao fluxo da causalidade, cuidadosamente criando even-
tos menores (o fechar de uma porta, a queda de uma caneta,
um repentino som que somente distrai precisamente no mo-
mento certo) que tem repercussões cada vez maiores. Apesar
de que, as Condições necessárias para trazer um anjo para
o mundo sejam muito mais complicadas do que as âncoras
de um fantasma ou a essência de um espírito, requerindo
camadas de Infraestrutura, cronometragem precisa e mano-
bras ocultas que são mal compreendidas. A literatura oculta
é cheia de ritos de invocação de anjos, mas eles são quase
todos inúteis – se cultistas mortais participam na chamada
de um anjo para uma missão, isto será porque eles próprios
são parte da Infraestrutura necessária.
Sistemas de Jogo
Fantasmas, espíritos e anjos dividem um conjunto geral
de regras com menores variações para cobrir situações tal
como espíritos passando através da Manopla.
O Estado de Crepúsculo
A não ser que eles se Manifestem ou usem um poder
para aparecer, seres efêmeros permanecem em seu estado
insubstancial quando estão no mundo material. Esse estado
é descrito como “Crepúsculo”. Para seres em Crepúsculo,
objetos físicos aparecem claros e semitransparentes, fontes
de luz são diminuídas e sons são distorcidos como se debai-
xo d’água. Apesar de que, o Crepúsculo não é um lugar; ele
é mais uma descrição do quanto o efêmero interage – ou
falha para interagir – com a realidade material.
Quando em Crepúsculo, somente itens, criaturas e fenô-
menos que também estejam em Crepúsculo e compreendem
do mesmo tipo de efêmero podem tocar um ser efêmero.
Ataques simplesmente passam através do ser Crepuscular;
concreto e aço sólidos são não mais obstáculos do que um
nevoeiro.
A exceção à essa regra são as estruturas do fantasma. Ob-
jetos destruídos – tudo desde uma caneta a uma edificação
– aparecem como pós-imagens em Crepúsculo, formados do
mesmo efêmero que os fantasmas. Essas estruturas e itens
espirituais desaparecem em uma escala temporal depen-
dendo do quão fortemente eles são lembrados. Estruturas
famosas, ou até aquelas obscuras que são amadas e lembra-
das frequentemente após eles terem sido destruídos, podem
durar décadas, sólidas e substanciais apenas para fantasmas.
Se nenhuma estrutura fantasmagórica aparecer no ca-
minho, seres efêmeros em Crepúsculo podem se mover no
passo de caminhada em qualquer direção. A gravidade não
tem alguma influência, embora seres em Crepúsculo podem
somente “voar” verdadeiramente se isto for apropriado para
as suas formas – a maioria agarra-se ao terreno material
Alguns ocultistas e criaturas sobrenaturais praticam a
Projeção Astral, o que permite um personagem deixar seu
corpo e explorar o mundo na forma invisível. Esses eus pro-
jetados estão tecnicamente em Crepúsculo, mas lhes faltam
corpos efêmeros e também não são sólidos mesmo para ou-
tro.
Características Efêmeras
Seres efêmeros não estão vivos da forma que os huma-
nos estão vivos. Eles não são criaturas biológicas e não tem
as divisões entre corpo, alma e mente que os mortais e seres
sobrenaturais que uma vez foram mortais possuem. Em ter-
mos de jogo, seres efêmeros são representados pelas caracterís-
ticas de jogo simplificadas.
Posto
Posto* Limite de Característica** Pontos de Atributo
• 5 pontos 5-8
•• 7 pontos 9-14
••• 9 pontos 15-25
•••• 12 pontos 26-35
15 pontos 36-45
•••••
* Cada Posto deixa um modificador de -1 em tentativas para obrigar à força esta entidade e agir como uma
característica de Tolerância ao Sobrenatural.
** Esses representam pontos permanentes, não os temporariamente aumentados.
Tolerância Sobrenatural
Assim como seres efêmeros possuem Posto, muitas
criaturas sobrenaturais nas Crônicas das Trevas tem
característica de “nível de poder” deles próprios,
variando de 1 a 10 pontos. Todos eles tem regras
ligeiramente diferente, descritas no livro de regras
apropriado, mas todas dividem uma qualidade; elas
são adicionadas à Atributos de Resistência quando
arrecadam penalidades baseadas na Resistência às
paradas de dados de muitos dos poderes sobre-
naturais. As várias características sobrenaturais,
incluindo o Posto, são substituíves para esse propó-
sito. Quando uma Nume nesse capítulo pedir por
“Tolerância Sobrenatural” para ser adicionado à
resistência, isto é o que ele significa.
Exemplo: Um vampiro tentando reprimir uma furio-
sa Manifestação de Anjo que tenta usar um olhar
hipnótico. A descrição do poder em Vampiro: O
Réquiem pede pela a ativação da parada de dados
para ser penalizado pela “Perseverança + Potência
do Sangue”, sendo a Potência do Sangue a carac-
terística vampírica de Tolerância Sobrenatural. A
parada de dados do vampiro é ao invés penalizada
pela Resistência do Espírito + Posto.
Exemplo: Um fantasma tenta usar a Nume Pasmar
(p. 136) no primeiro dos dois intrusos na casa ago-
ra abandonada que ele possuiu em vida. A Nume é
disputada pela Presença + Autocontrole + Tolerân-
cia Sobrenatural, mas o intruso é um mortal e não
tem uma característica de Tolerância Sobrenatural,
portanto apenas teste os dois Atributos. Embora,
quando o fantasma tentar usar o poder sobre o se-
gundo intruso no próximo turno, ele descobrirá que
ele é na realidade um mago; ele adiciona a Gnose
(a característica de Tolerância do mago) a sua para-
da de dados disputada.
Essência Máxima Nume
10 1-3
15 3-5
20 5-7
25 7-9
50 9-11
125
sistemas de jogo
 Posto
Todos os seres efêmeros têm pontos em uma Vantagem
chamada Posto, a qual anota o quão consciente e poderosa
a entidade é. O Posto tecnicamente varia de 1 a 10 pontos,
mas as entidades com o Posto maior do que ••••• são tão
alienígenas que eles não conseguem se sustentar em Con-
dições que seres inferiores usam. Eles podem somente ser
trazidos para o mundo por manobras, conjunções e eventos
de definição da história e crônica. Os Senhores dos Mortos,
Deuses das Sombras e os poderosos arcanjos estão fora do
escopo do sistema Storytelling. Se eles também aparecem,
eles assim o fazem como estratégias da trama.
O Posto é usado para determinar os índices máximos
nas características do jogo que um ser efêmero possa ter,
conforme descrito em uma tabela abaixo, juntamente com
quantos pontos de Atributos a entidade pode ter. Todos os
seres efêmeros tem a capacidade para sentir o Posto relativo
de outras entidades, e podem tentar ocultar seu próprio Pos-
to ao obter êxito em um teste disputado de Refinamento.
O êxito significa que a entidade parece ser do mesmo Posto
que o ser que está sentindo o Posto relativo.
Fantasmas não podem aumentar o Posto fora do Sub-
mundo, e se tornam existentes como Posto 1 ou 2, depen-
dendo da autoconsciência que tenham. Os fantasmas do
tipo "gravação" não-apropriados são de Posto 1, enquanto
aqueles que retém a maioria de suas memórias vivas são Pos-
to 2. Os fantasmas convocados do Submundo, no entanto,
podem ser de qualquer Posto.
Espíritos e Anjos possuem toda a gama de Postos, de-
pendendo da idade e do sucesso de um espírito ou da im-
portância que o Deus-Máquina coloca sobre um anjo.
Essência
A combinação de alimento, oxigênio e riqueza, a Es-
sência abastece os poderes das entidades efêmeras, sustenta
seus corpos insubstanciais e os permite continuar existindo.
Como uma característica de jogo, a Essência assemelha-se à
Força de Vontade em que cada entidade tem um índice de
Essência permanente máxima e uma quantidade igual de
pontos de Essência ao que ele pode gastar para alcançar os
efeitos. A Essência máxima é determinada pelo Posto.
As entidades podem usar a Essência nas seguintes for-
mas:
• Seres efêmeros devem gastar um ponto de Essên-
cia por dia para permanecerem ativos. Se eles ficarem
sem Essência, eles cairão em hibernação até alguma
coisa acontecer para deixá-los recuperar pelo menos
um ponto, o que pode então ser gasto para retornar
à atividade. Tal dormência é perigosa – a entidade
permanece em Crepúsculo e pode ser destruída se
ela perder todo o Corpus e Essência ao mesmo tem-
po. Quando os espíritos entram em hibernação, eles
são empurrados de volta através da Manopla para a
Sombra. Os fantasmas que não tem quaisquer âncoras
remanescentes são similarmente forçados para o Sub-
mundo. Os anjos permanecem dormentes onde quer
que eles estejam.
• Seres efêmeros fora de uma Condição adequada
sangram um ponto de Essência por hora. A Influên-
cia e Condições de Manifestações começam na p. 132
estado em que eles se protegem do sangramento de
Essência para diferentes tipos de seres efêmeros. As
entidades que ficam sem Essência devido ao sangra-
mento sofrem um único ponto de dano letal e entrem
em hibernação.
126
horrores e maravilhas - antagonistas
Força da Manopla
A força da barreira entre o mundo e sua Sombra
depende geralmente em quantas pessoas estão pre-
sentes na área. O paradoxo do porque a atividade
humana afasta a Sombra quando ela também cria
vastas quantidades de Essência emocionalmente
ressonante é um mistério. Se os espíritos souberem,
eles não contarão, mas a Manopla rompe mais
facilmente longe da civilização.
Sempre que um espírito tentar atravessar entre o
mundo material e a Sombra, usar Influência ou
Manifestação para ultrapassar, se alimentar da Es-
sência do mundo material enquanto ainda estando
na Sombra, ou usar uma Manifestação Alcançada
(veja p. 130), a parada de dados é penalizada por
uma quantidade de dados de acordo com a tabela
a seguir.
Local Modificador
Densas áreas urbanas –3
Subúrbios de cidade, povoados –2
Pequenos povoados, vilas –1
Selva, zona rural 0
Locus +2
Um Locus é um local no qual o Mundo das Sombras
fica especialmente próximo. Os espíritos precisam
do Efeito da Manifestação Alcançada para usar seus
poderes através da Manopla em um Locus, tentati-
vas de atravessar estão em +2 dados, e os espíritos
cuja natureza combina com a Condição Ressonante
do Locus se cura no dobro do ritmo normal.
• Seres efêmeros pode gastar Essência para impulsio-
nar suas característica para uma única cena à uma base
de um ponto para um ponto. Eles não podem impul-
sionar uma única característica para mais do que o
Posto + 2 pontos; impulsionar toma um turno e eles
podem somente impulsionar um único Atributo em
um turno.
As entidades podem sentir as fontes de Essência apro-
priadas para suas necessidades dali para um quilômetro de
distância. Os espíritos podem usar esse sentido através da
Manopla. A Nume Procurar (p. 138) aumenta esse alcance.
• Seres efêmeros recuperam um ponto de Essência
por dia que eles estiverem na proximidade de qual-
quer Condição relacionada à eles – os fantasmas são
sustentados ao permanecer próximos de suas âncoras,
os espíritos na Sombra suprem uma existência ao se
alimentar através da Manopla, e os anjos são alimen-
tados pela Infraestrutura.
• Seres efêmeros podem tentar roubar Essência de se-
res do mesmo tipo – fantasmas de fantasmas, espíritos
de espíritos e assim por diante. A entidade atacante
testa Poder + Refinamento. Se o atacante obtiver êxi-
to, ele rouba até a quantidade de sucessos em Essên-
cia, desde que a entidade vitimada tenha Essência
 sobrando para perder.
• Os fantasmas recuperam um ponto de Essência
sempre que alguém se lembra da pessoa viva que eles
foram uma vez. Visitar suas sepulturas, simplesmente
sentar e se lembrar deles, ou reconhecer suas formas
Manifestadas como a pessoa que eles costumavam ser.
Todos cumprem o requisito.
• Os espíritos podem tentar devorar a si mesmo em
uma fonte de Essência apropriada. Uma vez por dia,
quando na proximidade (mesmo se estiver do outro
lado da Manopla) à uma Condição apropriada, um
espírito pode testar Poder + Refinamento, recuperan-
do sucessos em Essência. Se o espírito ainda estiver
na Sombra, a parada de dados é penalizada de acordo
com a força da Manopla.
• Os anjos são mecanismos do Deus-Máquina, e
como qualquer máquina eles são mantidos por um
combustível. Os cultistas do Deus-Máquina sacrificam
preciosos recursos (metafóricos ou literais), animais
ou até humanos para o anjo em sua presença permi-
tir que ele recupere a quantidade de Recursos de um
item ou animal, ou a atual Integridade de um sacrifí-
cio humano, como Essência.
Atributos e Habilidades
Os seres efêmeros não tem os nove Atributos usuais à
personagens materiais, mas usam um conjunto simplificado
de características de Poder, Refinamento e Resistência que
se encaixam nos Atributos mortais. Quando estiver criando
um ser efêmero, olhe antes para a tabela de Posto nessa ses-
são para determinar quantos pontos estão disponíveis e qual
é a característica máxima. Os fantasmas geralmente usam
o índice médio em cada categoria de quando eles estavam
vivos – por exemplo, um homem com Força 3, Inteligência
2 e Presença 2 tornar-se-ia um fantasma com Poder 2.
O Poder descreve as capacidade puras da entidade para
se impor sobre outros seres efêmeros e o mundo em geral.
Ele é usado em todos os testes que pedem pela Força, Inte-
ligência ou Presença.
O Refinamento descreve o quão hábil a entidade é em
impor seus desejos com um fino controle. Ele é usado para
tosos os testes que pedem por Destreza, Raciocínio ou Ma-
nipulação.
A Resistência descreve o quão bem a entidade conse-
gue evitar a imposição de seus pares e o quão facilmente ele
sofre dano. Ela é usada para todos os testes que pedem por
Vigor, Perseverança ou Autocontrole.
Os seres efêmeros não possuem habilidades, mas não
sofrem penalidades de inepto desde que a ação que eles este-
jam tentando seja apropriada à sua própria forma, natureza
ou missão. Eles testa, o apropriado Atributo + Posto para
ações diretamente relacionadas à seus conceitos, ou Atribu-
to + Atributo para ações como surpresa e percepção.
Vantagens
Seres efêmeros diferem em como eles tratam a Integri-
dade, a Virtude, o Vício e o Destino. Quando eles possuem
essas características, as descrições usadas são geralmente in-
comuns e as mudanças específicas de acordo com a origem
da entidade.
Os Fantasmas mantém sua Virtude e Vício de vida, mas
eles são reservados em efeito – os fantasmas recuperam toda
a Força de Vontade gasta ao satisfazer seu Vício, mas poderá
somente fazer uma vez por capítulo, e recupera até um pon-
to de Força de Vontade em uma cena ao satisfazer sua Virtu-
de. Todos os fantasmas têm o mesmo Destino, "Esquecido",
que entra em jogo quando um fantasma corre o risco de
perder uma âncora e deslizar mais perto da prisão no Sub-
mundo. Mesmo os fantasmas poderosos que são convoca-
dos de volta ao mundo material mantêm esse Destino, pois
as condições de sua convocação são tudo o que os mantém
no Grande Abaixo.
Sozinho entre seres efêmeros, os fantasmas também pos-
suem Integridade, estabelecidos no nível que eles tinham
antes da morte. A pontuação de suas Integridades não mu-
dam, entretanto, como fantasmas não sofrem pontos de
ruptura. Suas próprias imagens ficam fixas a não ser que
alguma coisa aconteça para empurrá-los de volta ao nível de
discernimento e autoconsciência que eles tinham em vida.
Se isso acontecer, eles poderão sofrer pontos de ruptura da
mesma forma que as pessoas vivas podem.
Os Espíritos não têm uma característica de Integridade
ou uma Virtude ou Vício. Ao invés, eles recuperam um pon-
to de Força de Vontade gasto por três pontos de Essência
que eles consomem ao devorar ou roubar conforme descri-
to acima. Contudo, eles têm Destinos, que refletem a luta
violenta da existência espiritual. Palavras-chave como "Com-
pelido", "Consumido" ou "Faminto" são apropriadas para o
Destino Espiritual.
Aos Anjos falta Integridade – eles simplesmente obede-
cem ao Deus-Máquina em todas as coisas – e igualmente
não tem Destinos. Embora eles ainda tenham Virtudes e
Vícios, incorporando-os como diretrizes operacionais e
reações pré-ajustadas. As Virtudes e Vícios angélicos não
tem que ser qualquer coisa que um humano descreveria
como virtuoso ou perverso. Exemplos incluem “Silencio-
so”, “Oculto”, “Obediente”, “Curioso”, “Pontual”, “Irado”
e “Preciso”, todos como Virtude ou Vício dependendo do
anjo em questão.
Outras Características
Por causa de eles terem características simplificadas, as
entidades efêmeras calculam as características derivadas um
pouco diferente dos personagens mortais.
Corpus: Seres efêmeros não tem Vitalidade, mas me-
dem o quão intactas suas formas de Crespúsculo ficam
usando Corpus. O Corpus permanente é igual à Resistência
+ Tamanho e garante quadrados de Corpus que agem como
quadrados de Vitalidade, preenchendo quando a entidade
sofre ferimento. Os quadrados de Corpus não têm penalida-
des de feridas associadas à eles.
Força de Vontade: As entidades têm pontos de Força
de Vontade igual à Resistência + Refinamento, com um
máximo de 10 pontos para as entidades com os Postos apre-
sentados nesse livro. Assim como a Força de Vontade está
ganhando métodos descritos acima, todos os seres efêmeros
recuperam um ponto de Força de Vontade por dia.
Iniciativa: A Iniciativa é igual ao Refinamento + Resis-
tência.
Defesa: A Defesa é igual ao poder ou Refinamento, o
que for menor, exceto para os espíritos de Posto 1 os quais
usam o maior dos dois Atributos. Quanto mais uma entida-
de for conduzida pelo instinto puro, mais defesa animal ela
expõe em combate.
Deslocamento: O Deslocamento é igual ao Poder + Re-
finamento + um fator de “espécies”. Os espíritos de objetos
inanimados geralmente tem um fator de espécie de 0.
Tamanho: Seres efêmeros podem ser de qualquer tama-
nho. Os fantasmas são geralmente de Tamanho 5, enquanto
127
sistemas de jogo
 que os espíritos geralmente usam o Posto como Tamanho,
ficando maiores conforme eles se tornam mais poderosos.
Anjos designados para misturar-se são colocados como hu-
manos ou animais, mas algumas entidades angélicas são
muito grandes, até o Tamanho 10 ou mais.
Idioma: Fantasmas de Posto 1 não conseguem se co-
municar verbalmente; eles não tem o suficiente de suas
identidades para empregar o idioma. Fantasmas de Posto
2 e maior sabem qualquer idioma que eles conheciam em
vida. Todos os espíritos falam a língua nativa do mundo das
Sombras, um estranho e sibilante idioma que se assemelha
ao Sumério Antigo, mas geralmente aprendem os idiomas
humanos comuns em volta de suas áreas de alimentação
de Essência. Os anjos falam todos os idiomas humanos si-
multaneamente, e mais – eles às vezes “falam” no estranho
glossalia ou em sons mais como ruído eletrônico do que um
idioma e parecem compreender um ao outro quando assim
o fazem. Quando um anjo deseja ser compreendido, todos
os presentes escutam sua fala fluentemente em seus idiomas
nativos.
Interdições
Todos os seres efêmeros sofrem de uma compulsão mís-
tica conhecida como a interdição, um comportamento que
a entidade deve ou não realizar sob certas condições. Elas
podem ser tão simplistas quanto “o anjo não consegue atra-
vessar linhas ferroviárias”, ou tão difícil quanto “o anjo deve
receber um tributo de uma prensa que tenha usado sangue
como tinta uma vez por mês ou perde um Posto”.
As Interdições aumentam tanto em complexidade quan-
to em consequências com o Posto.
As entidades de Posto 1 tem interdições leves que são fa-
cilmente provocadas mas não compromete a entidade. Um
espírito da felicidade não consegue resistir a uma oferta de
opiáceos. O fantasma de uma freira tem que imediatamente
usar um rosário ofertado. Um anjo fraco deve parar e papa-
gaiar números hexadecimais quando eles são ditos.
As entidades de Posto 2 e 3 tem interdições modera-
das que restringem as atividades das criaturas de uma forma
mais séria do que mera distração. Um fantasma deve ime-
diatamente desmaterializar quando ele escutar o som de um
gato. O espírito assassino de um carro que atropelou várias
pessoas perde toda a Força de Vontade se ele não matar uma
pessoa por mês. O anjo dos registros responde qualquer per-
gunta sobre a família, histórico e identidade verdadeira de
um sujeito se o interrogador exatamente disser ao anjo sua
hora (até o minuto) e lugar de nascimento.
As entidades de Posto 4 e 5 tem interdições compli-
cadas que colocam um fim a qualquer criatura que esteja
tentando fazer – geralmente de uma forma explosiva. Elas
têm consequências nas características de jogo ou ações de
longo prazo, mas requisitos esotéricos. O Cadáver Sorriden-
te, um fantasma invocado de volta do Submundo por um
culto misterioso, é imediatamente banido de volta para o
Grande Buraco se qualquer um devesse cantar uma música
infantil em particular em sua presença. O espírito do Monte
Iliamna, um vulcão no Alaska, usará sua Numes para matar
uma vítima nomeada por qualquer um que faça à ele uma
oferenda de platina que foi extraída de seu sopé. O anjo
Uriminel, executor de quatro faces do detino, tem Defesa 0
contra indivíduos que tenham sofrido dano letal ou agrava-
do dentro do último mês lunar.
128
horrores e maravilhas - antagonistas
Ruínas
Entidades efêmeras não são do mundo material e rea-
gem estranhamente a qualquer elemento dele. A interação
entre suas efêmeras formas de Crepúsculo e substâncias físi-
cas sempre contêm uma falha – uma ruína – que causa dano
ao Corpus da entidade através de interferência simbólica ou
mística. A ruína é uma substância física ou energia que a
entidade não consegue tolerar.
• Seres efêmeros voluntariamente tentando entrar
em contato com a ruína devem gastar um ponto de
Força de Vontade e obter êxito em um teste de Perse-
verança + Autocontrole com uma penalidade de dado
igual a seus Postos.
• As ruínas são sólidas para as entidades, mesmo
quando elas estão em Crepúsculo. Entretanto, elas
não afetam os espíritos do outro lado da Manopla.
• Simplesmente tocar a ruína – mesmo voluntaria-
mente – causa 1 nível de dano agravado por turno se a
entidade estiver Materializada, e causa a Condição re-
levante para finalizar a não ser que a entidade obtenha
êxito em um teste de Posto em dados. O teste deve ser
repetido todo turno se permanecer o contato.
• Se o item ou pessoa a qual uma entidade Agrilhoa-
da está ligada entrar em contato com a ruína, a enti-
dade sofrerá 1 nível de dano letal por turno enquanto
permanecer o contato. A entidade deve usar o Efeito
Desacorrentar Manifestação para escapar.
• Tocar a ruína enquanto em Crepúsculo causa 1
ponto de dano letal por turno à entidades não Ma-
nifestadas.
• Se a ruína foi usada como uma arma contra a enti-
dade, os ferimentos sofridos são agravados para as en-
tidades Manifestadas e letais para as entidades ainda
em Crepúsculo.
As ruínas são crescentemente esotéricas e obscuras para
entidades de Posto crescente.
As entidades de Posto 1 tem substâncias comuns e fenô-
menos como ruínas. Os fantasmas queimam ao toque do
sal. O espírito de uma floresta é envenenado pela fumaça de
plástico queimando. Um anjo de posto baixo não consegue
tocar em ouro.
Posto Honorário
Algumas criaturas sobrenaturais que estejam
aproximadamente relacionadas à uma forma de
ser efêmero tem posto “honorário” na hierarquia
espiritual apropriada; os Devoradores de Pecados
são todos Ligados a um fantasma, por exemplo, e os
lobisomens são tratados com respeito por espíritos
de acordo com seus Renomes.
A tecnicalidade conta, nesse caso, mas somente
contra a entidade efêmera. Um lobisomem que “ex-
cede em hierarquia” a um espírito menor irá causar
ferimentos devastadores à ele com suas garras, mas
um espírito de Posto alto não poderá queimar este
lobisomem ao tocar ele. Existem outras formas de
afirmar dominância; entidades de Posto alto são
completamente capazes de mostrar quem é que
manda no parcialmente desenvolvido.
 As entidades de Posto 2 e 3 tem dificuldade para ob-
ter, mas ainda “naturais”, ruínas. Fantasmas poderosos são
repelidos por água benta. Um espírito deve ser morto por
uma estaca pontiaguda feita de pinheiro. Um anjo de posto
mediano pode ser morto por uma arma empoeirada com os
restos triturados de um meteorito.
As entidades de Posto 4 e 5 tem ruínas altamente espe-
cíficas que requerem grande esforço para serem adquiridas.
O senhor de um reino do Submundo agora caminhando na
Terra e servido por um culto de adoradores pode ser morto
por uma lâmina obsidiana marcada com os nomes dos treze
Deuses da Morte. O espírito do Tesouro dos EUA (a edifica-
ção) pode ser morto por uma bala de prata feita de um dólar
original derretido. Um anjo de Posto alto não consegue vo-
luntariamente tocar os selos de certo encantamento e morre
se os sinais forem entalhados na carne de seu hospedeiro.
A natureza hierárquica dos seres efêmeros também de-
sempenha um papel – o Posto não é uma convenção social
para eles, mas uma parte fundamental de suas naturezas.
Entidades efêmeras de Posto 2 ou mais alto do que um opo-
nente do mesmo tipo (um espírito de Posto 5 atacando um
espírito de Posto 3, por exemplo) contam como a ruína de
seus oponentes quando estiverem usando ataques desarma-
dos, garras ou dentes.
Combate
Como observado anteriormente, os seres efêmeros usam
o menor entre o Refinamento e a Resistência para a Defesa,
a não ser que eles sejam de Posto 1, cujo caso eles usam o
maior. Eles aplicam a Defesa contra todos os ataques, até de
armas de fogo.
Seres efêmeros testam Poder + Refinamento para o ata-
que. Seus ataques infligem dano contundente, a não ser que
a natureza da entidade (um espírito com punhos de metal,
por exemplo) indique que deveriam ao invés infligir feri-
mentos letais. Algumas entidades usam armas, cujo caso
testa Poder + Refinamento e então aplicam o dano da arma
em um ataque bem sucedido.
As entidades em Crepúsculo podem somente atacar e
ser atacadas por outros seres efêmeros do mesmo tipo, a não
ser que o ataque utilize a ruína da entidade.
Os ataques físicos em uma entidade manifesta que nor-
malmente causaria dano letal apenas causará dano contun-
dente, a não ser que o ataque utilize a ruína da entidade.
Apesar de aparecer à olho nu e ficar sólido, um espírito,
fantasma ou não manifesto não tem qualquer órgão interno
para ferir.
Seres efêmeros gravam e se curam dos ferimentos da
mesma forma que os personagens materiais, mas em adição
perdem um ponto de Essência para todo ferimento agrava-
do que eles sofrem.
As entidades efêmeras que perdem todo o Corpus atra-
vés de ferimentos letais ou agravados explodem em uma ex-
plosão de efêmera estilizada à suas naturezas. Um espírito da
floreta morre em uma saraiva de pontas de pinheiro rapida-
mente desaparecendo, enquanto os fantasmas desmoronam
e gritam até o chão. Apesar de que, a entidade não está na
realidade morta, a não ser que ela também tenha se esgota-
do de Essência. Se ela tiver sequer um único ponto de Es-
sência restando, ela melhora em um lugar seguro (um local
Condicionado, geralmente), hibernando. Uma vez que ela
tenha recuperados pontos de Essência igual aos pontos de
Corpus, ele gasta um ponto de Essência e redesperta. Como
a entidade não pode agir enquanto estiver hibernando, isso
significa esperar por uma Essência por dia por estar em uma
área apropriada para lentamente desenvolver o Corpus, e
que entidades mais poderosas levam mais tempo para se re-
cuperar de serem “mortos”.
129
sistemas de jogo
 Efeitos da Influência
Nível Efeito
• Fortalecer A entidade pode aumentar sua esfera de influência. Pode adicionar à Defesa de
um ente querido, um animal ou planta mais saudável, ou um objeto mais robusto,
ganhando o Posto da entidade em Vitalidade ou Estrutura. Essa Influência pode
mudar a Condição de Âncora, Ressonância ou Infraestrutura para Abrerto pela sua
duração. O custo é 1 de Essência.
•• Manipular A entidade pode fazer mudanças menores dentro de sua esfera de influência, tal
como ligeiramente mudar a natureza ou o alvo de uma emoção, ou fazer mudan-
ças menores às ações de um animal, o crescimento de uma planta ou o funciona-
mento de um objeto. O custo é 2 de Essência.
••• Controlar A entidade pode fazer mudanças dramáticas dentro de sua esfera de influência,
distorcendo as emoções completamente ou ditando as ações de um animal, o
crescimento de uma planta ou o funcionamento de um objeto. Essa Influência
pode mudar a Condição Abrerto para Controlado pela sua duração. O custo é 3
de Essência.
•••• Criar A entidade pode criar um novo exemplo de sua esfera de influência. Criar uma
nova âncora, instilar uma emoção, criar uma nova árvore ou planta nova, criar
uma animal jovem ou objeto completamente novo. A entidade pode causar uma
temporária Condição de Âncora, Infraestrutura ou Ressonância em um alvo pela
duração da Influência. O custo é 4 de Essência.
••••• Criar em Massa A entidade pode criar vários exemplos de sua esfera de influência; provocando
emoções em várias pessoas; criar novos bosques de árvores, pequenos grupos de
animais ou vários itens idênticos. O custo é 5 de Essência. A quantidade de exem-
plos da Influência criada é igual ao Posto. Alternativamente, a entidade pode criar
uma instância de sua esfera de influência - incluindo a criação da Condição básica
para o seu tipo - permanentemente, embora uma entidade efêmera não possa
alterar permanentemente a mente de um ser consciente.

Influência
Todos os seres efêmeros tem um grau de Influência
sobre o mundo que eles podem alavancar para controlar e
moldar as bases de suas existências. Os fantasmas tem poder
Duração da Influência
sobre suas próprias âncoras, os espíritos podem controlar
e incitar o fenômeno do qual eles foram criados e o Deus- Nível Duração Custo
Máquina garante aos anjos ampla autoridade sobre as coisas 0 Um minuto por Sem custo adicio-
relacionadas a suas missões. sucesso nal de Essência
As entidades começam com pontos em influência igual
a seus Postos. Embora o posto de um ser seja também o • Dez minutos por Sem custo adicio-
índice máximo para uma Influência, seres efêmeros podem sucesso nal de Essência
dividir seus pontos para ter mais do que uma Influência. •• Uma hora por 1 de Essência
Um espírito de cachorros de Posto 4, por exemplo, pode ter sucesso adicional
a Influência: Cachorros ••• e a Influência: Lealdade •.
As entidades podem reduzir sua quantidade de Numes ••• Um dia por 2 de Essência
garantida pelo Posto para aumentar os pontos de Influência sucesso adicional
a um custo de uma Nume por ponto.
Os espíritos e anjos têm Influências que se relacionam •••• Permanente 2 de Essência
às suas naturezas, mas isto pode ser usado em várias circuns- adicional
tâncias – o espírito cachorro, por exemplo, ter Influência:
Cachorros, não Influencia sobre um cachorro em particu-
lar. Os fantasmas sempre tem Influência: Âncoras, embora
possam ter outras Influências assim como eles aumentam Se a influência estiver alterando os pensamentos ou emo-
em Posto. ções de um ser consciente, o teste será disputado pela Per-
A Influência é medida tanto em escala quanto em dura- severança ou Autocontrole (o que for maior) + Tolerância
ção. Para usar uma Influência, compare o índice de Influ- Sobrenatural.
ência da entidade ao o total de pontos do efeito pretendido
e quanto tempo ela é para durar. O total deve ser igual ou
menor do que o índice de Influência da entidade de forma
para a Influência ser tentada.
Manifestação
A entidade paga o custo listado em Essência e testa Po- Seres efêmeros podem interagir com o mundo mortal de
der + Refinamento, com o sucesso criando o efeito desejado. muitas formas diferentes, de espreitar-se na Sombra e atravessar
130
horrores e maravilhas - antagonistas
 Efeitos das Manifestações
Manifestação Efeito
Forma Crepúscular Se a entidade entrar no mundo material, ela assim o faz em Crepúsculo (veja p.
124). O Efeito não tem custo.
Desincorporar Em emergências, a entidade pode voluntariamente Desincorporar como se ela
tivesse perdido todo o Corpus por ferimentos letais – uma forma dolorosa para
escapar de uma entidade maior ameaçando de matá-la permanentemente. O
efeito não tem custo.
Alcançar (somente Espírito) Ao gastar um de Essência, o espírito aplica a Condição Alcan-
çar à si mesmo. O teste de ativação é penalizado pela Força da Manopla local.
Romper a Manopla (Somente espírito – requer a Condição Ressonante) Ao gastar 3 de Essência, o
espírito força a si mesmo através da Manopla – retornando à Sombra a partir do
mundo material, ou aparecer em Forma Crepúscular ao entrar no mundo mate-
rial. O teste de ativação é penalizado pela Força da Manopla local.
Portal de Avernian (Somente fantasma, anjo ou espírito relacionado à morte – Requer a Condição
Aberto) Ao gastar 3 de Essência, a entidade abre um portal próximo ao Submun-
do e aplica a Condição Portão do Submundo ao local.
Portal das Sombras (Somente espírito ou anjo de Posto 3+ - Requer a Condição Aberto) Ao gastar
Essência igual à Força da Manopla, a entidade abre um portal para a Sombra que
ela e outras entidades possam usar, aplicando a Condição Portão das Sombras ao
local. O teste de ativação é penalizado pela Força da Manopla local.
Imagem (Requer Condição de Âncora, Ressonante ou Infraestrutura) Ao gastar 1 de Essên-
cia, a entidade poderá tornar sua forma em Crepúsculo visível à seres materiais
por uma cena.
Materializar (Requer a Condição Aberto) Ao gastar 3 de Essência, a entidade poderá mudar da
forma Crepúscular para a Condição Materializado.
Agrilhoar (Requer a Condição Aberto) Ao gastar 2 de Essência, a entidade adiciona a Con-
dição Agrilhoado a si mesmo. Seres vivos dirigidos por esse Efeito disputa o teste
com Perseverança + Autocontrole + Tolerância Sobrenatural. Se o Efeito for bem
sucedido, os alvos vivos ganham a Condição Incitado.
Desagrilhoar (Requer a condição Agrilhoado) Ao gastar 1 ponto de Essência, a entidade tem-
porariamente suprime a Condição Agrilhoar por uma Cena, permitindo-o usar
outros Efeitos de Manifestação ou vagar em Crepúsculo. Quando a Cena encerra,
quaisquer Efeitos de Manifestação usados durante ela imediatamente encerram.
Se a entidade não retornar dentro do alcance de seu Grilhão (veja p. 134) quan-
do o Desagrilhoar terminar, ele imediatamente fica dormente.
Possuir (Requer a Condição Aberto) Ao gastar 3 de Essência, a entidade ganha o controle
temporário sobre um objeto, cadáver ou criatura, aplicando a Condição Possuído
ao alvo. Alvos vivos disputam o teste com Perseverança + Autocontrole + Tolerân-
cia Sobrenatural.
Reinvidicar (Requer a Condição Controlado) Ao gastar 5 de Essência, a entidade ganha o
controle permanente sobre um objeto, criatura ou cadáver, aplicando a Condição
Reinvidicado ao alvo. Alvos vivos disputam o teste com Perseverança + Autocon-
trole + Tolerância Sobrenatural. Uma entidade deve ser capaz nas Manifestações
tanto o Agrilhoar quanto o Possuir para comprar o Reinvidicar.

a Manopla para se Manifestar fisicamente ou fundir-se com
uma alma humana. Assim como as características da In-
fluência determinam qual nível de controle a criatura tem
sobre seu ambiente, as características da Manifestação defi-
nem quais formas de Manifestação são possíveis para uma
entidade em particular.
As entidades começam com a Manifestação Forma de
Crepúsculo e uma quantidade de Efeitos de Manifestação
da lista abaixo igual ao Posto. Alguns efeitos estão somente
disponíveis para certos tipos de entidade. As entidades po-
dem aumentar suas capacidades ao reduzir a quantidade de
Numes que eles têm garantido pelo Posto, ao custo de uma
Nume por Efeito de Manifestação.
A maioria dos Efeitos de Manifestação tem como pré-re-
quisito de Condições Influência ou de Manifestação – um
espírito pode somente se agrilhoar à alguma coisa com uma
Condição Aberto, por exemplo.
Todos os Efeitos de Manifestação requerem um teste de
Poder + Refinamento para usar. A maioria tem um custo em
Essência associado, e alguns são disputados ou resistidos.

131
sistemas de jogo
 Fluxograma do Espírito
Condições sobre Condições sobre Condições sobre
o Ambiente o Alvo a Entidade

Ressonante Imagem Crepuscular

Fortalecido Desagrilhoar

Incitado
Ou Ação
Prolongada Agrilhoar Agrilhoado

Aberto
Materializar Materializado

Possuir

Possuído

Controle
Possessão
Repetida

Controlado Reivindicar

Reivindicado

Manifestação Influência Condição

Influência Efêmera ser criados pelas entidades que estão usando Influências e
Manifestações.
e Condições de Manifestação
Se alguma coisa cair numa esfera de influência do ser Durações das Condições Empilhadas
efêmero, isso é controlado mecanicamente ao declarar uma
Condição de Influência. As Condições de Influência se as- Nas formas mais avançadas de Influência e Manifes-
semelham a Estados e Condições de personagens. tação, as entidades podem tentar criar uma Condição de
longa duração que tenha um pré-requisito de um bem tem-
As diferentes formas de Efeito de Manifestação são tam-
porário. Quando uma Condição é avançada para outra, a
bém Condições aplicadas ao local, objeto ou personagem
duração restante das Condições pré-requisito é “congelada”.
para qual a entidade esteja se Manifestando ou, em casos
como Alcançar, para a própria entidade. Se uma Condição pré-requisito for removida de um per-
sonagem (por exemplo, a Condição Aberto de um perso-
Ao contrário de muitas Condições, as Condições de
nagem Possuído é removida por exorcismo) de quaisquer
Influência e de Manifestação são hierarquizadas e interrela-
Condições contando com ela, qualquer contando com elas,
cionadas; as Condições de Manifestação tem Condições de
e assim por diante são imediatamente removidas. A Condi-
Influência como pré-requisitos e vice-versa. Os menores ní-
ção restante mais avançada além disso reinicia sua duração.
veis ocorrem naturalmente, enquanto que os últimos devem

132
horrores e maravilhas - antagonistas

ÂNCORA
Descrição: O alvo dessa Condição – geralmente um lo-
cal ou objeto, embora possa ser uma pessoa em raros casos
– está dentro da esfera de influência de um fantasma. Os
fantasmas em ou dentro do Posto x3 metros de suas Âncoras
não sofrem sangramento de Essência.
Causando a Condição: Essa Condição é imediatamente
criada quando um novo fantasma é formado, baseado sobre
qualquer alvo que ancora a identidade do fantasma. Rituais
de invocação pretendidos a libertar fantasmas do Submun-
do ou chamá-los de outro lugar temporariamente criam essa
Condição em seus alvos. Finalmente, um fantasma de Posto
alto pode usar um Criar Influência para marcar um alvo
como uma Âncora.
Encerrando a Condição: A forma mais fácil para encer-
rar uma Condição Âncora é destruir o alvo. Alguns fantas-
mas prendem-se à Âncoras que representam assuntos ina-
cabados, cujo caso resolver essas questões podem remover
a Condição. A abjuração temporariamente suprime a Con-
dição conforme descrito na p. 140, forçando o fantasma a
recuar para outra Âncora se ele tiver uma. Os fantasmas
sem Âncora sangram Essência até caírem em dormência, em
cujo ponto a Condição Portão do Submundo é criada e o
fantasma é banido para o Grande Buraco.
RESSONANTE
Descrição: O alvo dessa Condição está dentro da esfera
de influência de um espírito.
Causando a Condição: Essa Condição é comum e ocor-
re naturalmente, se um objeto, fenômeno, pessoa ou lugar
combinar com o alcance do espírito de alguma forma, ele
tem essa Condição. Qualquer coisa combinando com a des-
crição de uma das Influências de um espírito conta como
tendo essa Condição pegada ao espírito. Rituais de invoca-
ção pretendidas para atrair um espírito em particular para
um local de trabalho ao instilar as qualidades deste resulta
nessa Condição. Finalmente, um espírito de Posto alto pode
usar um Criar Influência para causar os pré-requisitos para
a própria Condição.
Encerrando a Condição: A Condição encerra se o fe-
nômeno que está criando ele encerrar. Uma floresta para
de ser Ressonante para um espírito da árvore quando todas
as árvores forem derrubadas, um espírito da tristeza não po-
derá Influenciar alguém que tenha se curado e deixado ir
embora sua dor, e o espírito do fogo deve seguir em frente
quando o fogo for extinto. A abjuração e o Exorcismo po-
dem temporariamente suprimir a Condição ou ser a causa
dela “naturalmente” encerrar se os ritualistas removerem o
fenômeno causal como parte do ritual.
INFRAESTRUTURA
Descrição: O alvo dessa Condição está dentro da esfera
de influência de um anjo.
Causando a Condição: A Condição Infraestrutura, ao
contrário das Condições Âncora e Ressonante, nunca é na-
turalmente ocorrida. O Deus-Máquina exige esforço para
preparar o modo para seus anjos; ações prolongadas por
cultistas, peões inconscientes ou até outros anjos para criar
a Infraestrutura. Os anjos de Posto Alto podem usar o Criar
Influência para instilar essa Condição a favor de si mesmos
Condições
ou um anjo subordinado. Além disso, os personagens
com a Vantagem Destino são sempre o alvo dessa Condição.
Encerrando a Condição: A natureza intrincada da In-
fraestrutura torna isto muito mais difícil para se remover.
Várias ações prolongadas que tomam lugar sobre todas as
histórias são necessariamente para desmantelar a Condição,
opondo-se pelo próprio Anjo.
ABERTO
Pré-requisitos: A Condição da Âncora, Ressonante ou
Infraestrutura para o mesmo fenômeno para o qual essa
Condição esteja marcada.
Descrição: O lugar, objeto, animal ou pessoas coberta
por uma Condição anterior foi agora condicionada à aceitar
a entidade. Esta entidade pode agora tentar se Agrilhoar ao
sujeito da Condição, ou, se a Condição estiver em um local,
se Manifestar.
Causando a Condição: Essa Condição é geralmente o
resultado do aperfeiçoamento do pré-requisito da Condição
como parte de uma ação prolongada, envolvendo o alvo e
a entidade agindo de comum acordo para uma quantidade
de cenas igual ao Posto ou à Perseverança de um alvo vivo,
o que for maior. Usar uma Influência de Controle permite
à entidade temporariamente criar a Condição Aberto como
uma ação instantânea.
Encerrando a Condição: A Condição se encerra se o
pré-requisito da Condição for removido. Rituais de exor-
cismo funcionam ao remover essa Condição, revertendo-o
para o pré-requisito.
CONTROLADO
Pré-requisitos: O alvo pretendido dessa Condição deve
ter a Condição Aberto, marcado para a entidade tentar cau-
sar isto.
Descrição: O objeto, criatura ou pessoa coberta por
uma Condição Aberto agora foi tão condicionada que a
entidade pode tentar Reivindicá-la permanentemente se
juntando com ela.
Causando a Condição: Essa Condição é o resultado do
uso repetido do efeito da Manifestação Possuir pela entida-
de causadora. Ela deve ter obtido êxito em possuir o alvo
em uma quantidade de ocasiões distintas igual à Força de
Vontade da entidade ou do alvo (o que for maior). Se qual-
quer Condição Possuído for removida antes de sua duração
terminar, o progresso é perdido no desenvolvimento para a
quantidade requerida das possessões.
Encerrando a Condição: Encerrar com êxito a Condi-
ção Reinvidicado contra a vontade da entidade, seja por
Exorcismo ou por forçar o alvo Reinvidicado para entrar em
contato com a ruína da entidade, remove essa Condição e
reverte o alvo para Aberto.
ALCANÇAR
Descrição: O espírito abriu um canal através da Mano-
pla, permitindo-o usar as Influências e Numes para afetar
o outro lado. As Numes com [A] após seus nomes podem
ser usadas com essa Condição. Os personagens capazes de
perceber os espíritos em Crepúsculo podem sentir a presen-
ça do canal com um teste bem sucedido de Raciocínio +
Autocontrole.
Causando a Condição: Essa Condição é o resultado do
133
sistemas de jogo
Condições Efeito da Manifestação Alcançar e dura por uma Cena.
Encerrando a Condição: No final da cena, a Condição
some. Os mortais podem tentar uma Abjuração com uma
penalidade de 3 dados para fechar o canal e encerrar mais
cedo a Condição.
PORTÃO PARA O
SUBMUNDO
Descrição: O local tem um portal aberto para o Sub-
mundo. Todos os fantasmas recuperam um de Essência por
cena que eles estiverem na presença do portal. Fantasmas
sem âncoras podem usá-lo para reentrar no mundo.
Causando a Condição: Essa Condição pode ser criada
ao usar o Efeito da Manifestação Portal de Avernian sobre
uma Condição Aberto. Alguns seres sobrenaturais com
laços com a morte são também capazes de abrir o Portal
de Avernian. Até mortais podem abrir um portão se um
estiver presente e eles souberem os meios apropriados. Os
mortais que conduzem rituais para primeiro Abrir um local
Ressonante da Morte que abriga um portão podem abri-lo,
causando essa Condição, mas requer a chave para assim fazê-
-lo. Todo Portal tem uma chave – um item ou ação que irá
abri-lo. As chaves podem ser objetos físicos, mas também
são às vezes ações ou emoções ou são amarradas à tempos e
eventos: um Portão pode se abrir para um assassino à meia-
noite, quando tocado com uma determinada boneca, ou
quando uma mulher traída no amor dá as costas para isto
três vezes. Pesquisar uma chave apropriada é um difícil teste
de Inteligência + Ocultismo, com um modificador de -3 a -5.
Encerrando a Condição: No fim da cena, a Condição
some. Um Exorcismo direcionado para o portão pode en-
cerrar mais cedo a Condição.
PORTÃO
PARA SOMBRA
Descrição: O local tem um buraco perfurado através da
Manopla. Os espíritos – e até as pessoas incautas – podem
atravessá-lo sem o uso de quaisquer poderes. O Portão das
Sombras fica visível até para seres materiais, enquanto o
Mundo das Sombras e os mundos materiais se misturam.
Causando a Condição: Essa Condição pode ser criada
ao usar o Efeito da Manifestação Portal das Sombras sobre
uma Condição Aberto. Muitos são os rituais de invocação
que também podem criar essa Condição, permitindo o espí-
rito de ser chamado para acessar o mundo material.
Encerrando a Condição: No final da cena, a Condição
some. Um exorcismo direcionado ao portão pode encerrar
mais cedo a Condição.
MATERIALIZADO
Descrição: A entidade mudou de efêmero para uma
substância material, manifestando-se numa forma física.
Todas as regras para as características da entidade efêmera
ainda se aplicam exceto para os efeitos de se estar em Cre-
púsculo. Essa Condição protege a entidade do Sangramento
de Essência pela sua duração.
Causando a Condição: Essa Condição é criada por
uma entidade usando o Efeito da Manifestação Materializar
134
horrores e maravilhas - antagonistas
Portais Avernianos
Entradas para o Submundo, também chama-
das Portão Averniano, em todo o mundo, mas
são invisíveis para todos, exceto um punhado
psíquicos. Os portões estão no Crepúsculo, fei-
to de material efêmero fantasmagórico, e apa-
recem em lugares com a Condição Ressonânte
taxada como “Morte” - em qualquer lugar que
a gente morra em grandes quantidades ou
que tenha uma sensação da Morte para poder
albergar uma porta. Eles continuam fechados
a menos que sejam as portas mais próximas
a um fantasma que perde sua última Ancora,
em cujo caso se abre para uma vez que seu
Corpus acabe.
sobre uma Condição Aberto. Se a Condição Aberto usada
está em um objeto ou pessoa, a entidade deverpa se materia-
lizar dentro de seu Posto em metros.
Encerrando a Condição: A Materialização dura por uma
hora por sucesso no teste de ativação. Quando a duração se
encerra, a entidade desaparece de volta em Crepúsculo. O
contato físico com uma Ruína ou a remoção de uma condi-
ção pré-requisito pode fazer a Condição encerrar mais cedo.
AGRILHOADO
Pré-requesitos: O alvo pretendido dessa Condição deve
ter a Condição Aberto, marcado para a entidade tentar cau-
sá-la.
Descrição: A entidade se assegurou à um objeto ou cria-
tura. Enquanto ela permanecer Agrilhoada, a entidade fica
protegida do Sangramento de Essência. A entidade perma-
nece em Crepúsculo e deve ficar dentro de cinco metros do
Grilhão. A maioria das entidades agrilhoadas literalmente
se esconde dentro de seus Grilhões se eles forem suficiente-
mente pequenos.
A entidade paga um a menos de Essência por usar In-
fluências sobre o Grilhão, mas pode não usá-as ou a Numes
sobre outro alvo enquanto o Grilhão durar.
Causando a Condição: Essa Condição é criada por uma
entidade que esteja usando o Efeito da Manifestação Agri-
lhoar.
Encerrando a Condição: Os Grilhões são permanentes
a não ser que as Condições pré-requisito sejam encerradas,
ou se o alvo do Grilhão seja destruído ou morto (se um
ser vivo). A entidade pode voluntariamente encerrar a Con-
dição ao usar o Efeito da Manifestação Desagrilhoar. Um
Exorcismo bem sucedido remove essa Condição.
INCITADO
Descrição: Esse hospedeiro animal ou humano tem sido
usado como um Grilhão para um ser efêmero. A entidade
pode ler os pensamentos do alvo com um teste bem suce-
dido de Poder + Refinamento, disputado por Perseverança
+ Tolerância Sobrenatural. Sucessos revelam pensamentos
superficiais. A entidade pode incitar o hospedeiro a realizar
 Condições
uma ação específica com um teste de Poder + Refi-
namento bem sucedido disputado por Perseverança
+ Autocontrole, com um dado extra. Se a entidade
ganhar, o impulso é criado. Seguindo, o hospedeiro
é recompensado com um Ato.
Causando a Condição: Esta Condição é criada
por uma entidade usando o Efeito de Manifestação
Agrilhoar.
Encerrando a Condição: A Condição Incitado
encerra sempre que o Grilhão conectado encerrar.

POSSUÍDO
Descrição: Este objeto, cadáver ou ser vivo é con-
trolado temporariamente por uma entidade efêmera.
Hospedeiros vivos se colocam em um estado similar
ao coma ao ser possuído – experimenta a possessão
como o tempo que falta, exceto pelos flashbacks que
podem entrar nos sonhos ou momento de stress, tais
como a perda de Integridade. A entidade não pode
utilizar Numina ou Influência enquanto controla o
hospedeiro, mas está a salvo de perder Essência du-
rante a possessão.
A entidade pode pagar um ponto de Essência por
turno para curar uma ferida letal ou contusa ou um
ponto de estrutura perdido para danos. Os cadáveres
que morreram de ferimentos começam a Possessão
em estado Incapacitado e deve ser curado durante
a Possessão.
Entidades que possuam objetos inanimados ou
cadáveres tem um grande controle sobre seu hospe-
deiro. Uma entidade que controla um objeto não
pode fazer algo que não seja comum a seu funciona-
mento, mas pode ligar e desligar, operar a maquina-
ria, usar teclados, e girar indicadores. Use o Refina-
mento da entidade se um teste for necessário.
Cadáveres e outros hospedeiros articulados, ca-
pazes de movimento, como manequins ou robôs
industriais, utilizam seus próprios atributos físicos,
mas usam os Atributos Sociais ou Mentais da enti-
dade. Gastando um ponto de Essência, a entidade
pode utilizar seus próprios atributos Físicos em lugar
do hospedeiro, mas ao fazê-lo provoca um ponto de
dano letal ou Estrutura para o hospedeiro.
Hospedeiros vivos requerem mais tempo para a
entidade obter o controle completo e sempre usam
seus próprios Atributos. A entidade pode ler a mente
do hospedeiro com um teste de Refinamento com
uma penalidade de -4, usar os Atributos Físicos do
hospedeiro com uma penalidade -3, e as Atributos
Sociais e Mentais do hospedeiro com uma penalida-
de -4. Estas penalidades são reduzidas em um por dia
que a entidade permanece Agrilhoada ao hospedei-
ro. A maioria das entidades que possuem Agrilhoar a
seus hospedeiros e utilizam o efeito de Manifestação
Possessão para tomar o controle completo só em ca-
sos urgentes.
Para possuir um hospedeiro, entidade deve per-
manecer no Crepúsculo, sobreposto ao alvo. Isto sig-
nifica que se o hospedeiro tocar a Ruína ou for ferido
por uma arma feita pela sua Ruína, a entidade vai
sofre dano em seu Corpus.
Causando a Condição: Essa Condição é criada
por uma entidade que estiver usando o Efeito da Ma-
nifestação Possuir. O objeto ou vítima deve estar sob
a Condição Aberto, marcado pela entidade.
Encerrando a Condição: A possessão dura por

135
sistemas de jogo
Numes uma única cena, a não ser que a entidade abandone mais
cedo ou o hospedeiro seja morto ou destruído. Abjurações,
Exorcismos e contatos forçados com ruínas e interdições po-
dem todos motivar uma entidade a libertar um hospedeiro.
REIVINDICADO
Descrição: Um objeto, cadáver, criatura ou pessoa rein-
vidicada que tenha sido permanentemente possuída e se
funde com a entidade envolvida. Ao contrário da Possessão,
os Reinvidicados vivos não são colocados em um estado de
coma, mas permanecem mentalmente ativos quando suas
almas e a entidade Reinvidicadora se fundem ao longo de
vários dias. Durante o período de fusão, o sujeito fica sob
todos os efeitos da Condição Incitado, descrita acima. Uma
vez por dia, começando com o momento que a Condição
Reinvidicado é criada, adicione um ponto dos Atributos da
entidade para os do hospedeiro, permanentemente elevan-
do-os. O Poder pode ser designado para a Força, Inteligência
ou Presença, o Refinamento para o Raciocínio, Destreza ou
Manipulação, e a Resistência para o Vigor, Autocontrole ou
Perseverança. A forma física do hospedeiro começa a se mo-
dificar, assumindo uma aparência influenciada pelo hospe-
deiro original e a entidade.
Cadáveres Reinvidicados adicionam pontos aos Atribu-
tos conforme acima, mas começam com todos os Atributos
Mental e Social com 0. Objetos inanimados usam as esta-
tísticas apropriadas à seus tipos (Adicionar Resistência para
a Estrutura e Durabilidade, o Poder para a Aceleração e o
Refinamento para o Manejo) ao invés de Atributos Físicos,
e também começa o processo de reinvidicação com todos os
Atributos Mentais e Sociais com 0. Os cadáveres e hospe-
deiros inanimados não passam o período de reinvidicação
sob a Condição Incitado, não possuindo mentes próprias
para moldar.
Os Reinvidicados podem usar as Influências da entida-
de, mas nenhuma Nume ou Efeitos de Manifestação. Eles
podem desenvolver poderes sobrenaturais como Vantagens.
Do momento que a Condição Reinvidicado for instalada, a
entidade ficará protegida do Sangramento de Essência. O
ser híbrido que resulta tem a característica Essência, Vir-
tude, Vício, Destino, Interdição e Ruína da entidade, mas
é um ser material. Os Reinvidicados que já foram espíritos
podem atravessar a Manopla em um Locus com um teste
bem sucedido de Inteligência + Presença. Os Reinvidicados
que eram objetos inanimados ficam totalmente animados,
fusões de poder espiritual, metal e plástico.
Causando a Condição: Essa Condição é criada por uma
entidade usando o Efeito da Manifestação Reinvidicar.
Encerrando a Condição: Reinvidicar é permanente em
hospedeiros vivos a não ser que a entidade decida separar-se,
testando seu Poder + Refinamento original penalizado pelo
Posto em dados e disputado pela Perseverança + Autocon-
trole do Reinvidicado híbrido, incluindo quaisquer pontos
ganhos do ser Reinvidicado. Se a entidade obtiver êxito, a
entidade e o hospedeiro são separados. Ex-hospedeiros são
marcados fisicamente e mentalmente – a aparência física
muda de volta à mesma taxa que ela se modificou e os pon-
tos de Atributo extras somem a uma taxa de dois por dia.
A característica Essência e quaisquer poderes sobrenaturais
que o Reinvidicado desenvolveu desaparecem imediatamen-
te. Os ex-reinvidicados, entretanto, mantém a Virtude e o
Vício das entidades que se apoderam deles.
Em hospedeiros não vivos, Reinvidicar é apenas tempo-
rário – uma vez que o Reinvidicar tiver completamente
136
horrores e maravilhas - antagonistas
formado, o hospedeiro perde um ponto de um Atributo
Físico (ou equivalente para os outrora objetos inanimados)
a cada três dias. Quando qualquer desses Atributos chegar
a 0, o hospedeiro desintegrará e a entidade é libertada ao
Crepúsculo.
Numes
Em adição à Influência e Maniestação, todas as entida-
des efêmeras tem uma quantidade de poderes mágicos dis-
cretos chamados de Numes. Cada Nume é uma capacidade
única ligada à natureza da entidade – ativada por um teste
bem sucedido de Poder + Refinamento a não ser que seja
dito o contrário.
As Numes descritas aqui são deliberadamente genéricas.
Seres efêmeros individuais exibem suas Numes em formas
que reflitam seus tipos, temas e propensões – o Sopro de
um fantasma é um frio vazio e congelante nos ossos de sua
vítima, enquanto que o Atemorizar de um anjo se manifesta
como uma terrível aura sagrada.
As Numes com um próximo a seus nomes são utilizá-
veis em conjuto com a Condição Alcançar.
ALUCINAÇÃO
A entidade pode criar uma ilusão experimentada por
um único alvo; pode ser qualquer coisa desde uma visão ou
som até uma pessoa imaginária mantendo uma conversa. A
Nume custa 1 ponto de Essência e é disputada pelo Racio-
cínio + Autocontrole + Tolerância Sobrenatural da vítima.
Cada sucesso sobre o teste disputado altera um dos sentidos
da vítima.
AURA EMOCIONAL
A entidade envia uma onda de emoção poderosa – e
distrativa. Essa Nume custa 1 ponto de Essência e dura por
uma cena ou até a entidade usar outra Nume. O teste de ati-
vação é feito uma vez, mas qualquer um vindo dentro de 5
metros da entidade deverá fazer um teste de Perseverança +
Autocontrole + Tolerância Sobrenatural. Se o teste de ativa-
ção obtiver mais sucessos, a vítima sofrerá uma penalidade
de -2 dados em todas as ações enquanto a aura permanecer.
Se a vítima conseguir mais sucessos, ela fica imune à aura a
não ser que a entidade use a Nume novamente.
CHAVE CANHOTA
A entidade desabilita um dispositivo, pagando 1
ponto de Essência e tocando o objeto se Manifestado,
ou movendo sua forma Crepuscular para sobrepô-lo. O
dispositivo deve ser um objeto criado por humanos com
pelo menos três partes móveis. Se o teste de ativação obti-
ver êxito, o dispositivo não funciona por uma quantidade
de turnos igual aos sucessos obtidos. Usar essa Nume em
combate requer que a entidade entre em Combate Cor-
poral e ganhe o controle do objeto, e assim não poderá
ser usado dessa forma em Crepúsculo a não ser que o
alvo esteja em Crepúsculo também.

DEMÊNCIA
A entidade por torturar as mentes de suas vítimas via
assalto psíquico. Essa Numes custa um de Essência. O teste
de ativação é disputado pela Inteligência + Tolerância Sobre-
natural da vítima. Se a entidade obter êxito, a vítima sofrerá
o Estado Insano (p. 285) pelo resto da Cena.
DESBRAVADOR
Essa Nume permite que uma entidade saiba a rota mais
rápida para um destino. A rota mais rápida nem sempre é a
mais segura, é claro; A Nume não revela quaisquer perigos
no caminho, apenas um conjunto de direções até o alvo.
Se o destino é o alvo da Vantagem Lugar Seguro, o teste de
ativação é disputado pela menor Perseverança + Tolerância
Sobrentaural entre quaisquer detentores. A Nume custa 1
pontode Essência e dura por uma cena. Se o destino estiver
bem longe para se chegar rapidamente, a entidade deverá
usar a Nume novamente.
DRENAR
A entidade pode roubar Essência ou Força de Vontade
(escolhido na ativação) de um ser material. O teste de ati-
vação é disputado pelo Vigor + Perseverança + Tolerância
Sobrenatural. Qualquer personagem – entidade ou alvo –
que ganhar a maioria dos sucessos receberá pontos de Força
de Vontade ou Essência igual à quantidade de sucessos, en-
quanto que a outra parte perde a mesma quantidade.
EUFORIA
A entidade força uma resposta dos centros de prazer do
cérebro de um ser vivo, garantindo visões extáticas, um sen-
timento de comunhão com o universo, e as sensações de
felicidade. A Nume custa 2 pontos de Essência para ativar.
Se obtiver êxito, a vítima sofre o Estado Insensato (p. 285).
Se a vítima falhar num teste de Perseverança + Tolerância
Sobrenatural, ela ganha temporariamente um transtorno
pelo Poder em dias da entidade, de uma forma que a liga
mais próximo aos desejos da entidade.
EXPLOSÃO
A entidade pode ferir os oponentes à distância. O al-
cance é igual à 10 metros por ponto de Poder e a entidade
não sofre penalidades de alcance. Se o teste de ativação
obtiver êxito, a Explosão ferirá como uma arma de dano
letal. A entidade pode aumentar a letalidade de sua Ex-
plosão ao pagar Essência – a cada dois de Essência gastos
aumenta a “arma” em um o dano letal. O bonus máximo
da arma é igual ao Posto da entidade.
Numes
IMPLANTAR MISSÃO
Essa Nume garante à um mortal uma visão de uma ta-
refa que a entidade deseja que ele realize assim como uma
determinação mágica para finalizá-la. A entidade paga 2
pontos de Essência e testa Poder + Refinamento. Com um
êxito, o alvo recebe uma curta visão de qualquer coisa que a
entidade deseja que ele faça e sob a Condição Obcecado se
referindo a realizar esta missão.
INCENDIÁRIO
A entidade faz com que materiais inflamáveis entrem
em combustão. Essa Nume custa 1 ponto de Essência e faz
surgir um pequeno fogo por sucesso de ativação dentro do
Poder da entidade em metros.
INÓCUO
Esse Nume não requer um teste para ativar e não tem
custo. A entidade é muito boa em ser ignorada. Testes de
Percepção para notar a entidade são penalizados em 2 da-
dos.
LADRÃO DE
ESSÊNCIA
A entidade pode consumir e roubar Essência de seres
efêmeros além de seu próprio tipo – por exemplo, os espíri-
tos com essa Nume podem consumir fantasmas e anjos. A
Nume custa 1 ponto de Essência para ativar.
MÁSCARA MORTAL
Esse Numes disfarça uma entidade Materializada como
um humano e pode ser usada ao mesmo tempo que o Efeito
da Manifestação Materializar. Usar a Nume custa 1 ponto
de Essência e o aparente humano dura os sucessos de ativa-
ção em horas. A “fantasia” humana é defeituosa – as teste-
munhas podem fazer um teste de Raciocínio + Autocontro-
le penalizado pelo Refinamento da entidade para perceber
que alguma coisa está errada. Os personagens aptos a sentir
a entidade em Crepúsculo não sofrem uma penalidade no
teste.
MEME AGRESSIVO
A entidade fala para uma pessoa (ela deve estar em uma
Condição capaz de assim fazê-lo) e planta uma ideia em sua
mente. Quando esta pessoa diz à mais alguém a ideia, ela
também se estabelece em sua mente. E seja quem for que
eles digam, e assim por diante. A Numes custa sete de Essên-
cia para ativar e é disputado pela Perseverança + Autocon-
trole + Tolerância Sobrenatural.
137
sistemas de jogo
Numes PROCURAR
A entidade pode sentir a presença de certas Condições
à distância. O alcance base é de 3 quilômetros por Posto;
as entidades podem gastar 1 ponto de Essência para mul-
tiplicar isso por 10. Se obtiver êxito em um teste de Refi-
namento, a entidade fica ciente da direção e distância da
Âncora, Infraestrutura ou Condição Ressonante apropriada
mais próxima.
REGENERAR
A entidade pode usar a Essência para curar ferimentos
contundentes e letais em seu Corpus. Essa Nume não re-
quer um teste para ativar, mas custa 1 ponto de Essência e
cura um nível de dano – a entidade deve reativar a Nume
a cada turno para curar mais ferimentos severos. O dano
contundente é curado primeiro, depois o letal.
RESSURREIÇÃO
Essa Nume – somente disponível para anjos de Posto
4+ e espíritos de cura – literalmente ressuscita os mortos. A
Nume custa 10 pontos de Essência para se usar e o teste de
ativação é penalizado em um dado por dia que o alvo estiver
morto. Seres sobrenaturais que já tenham morrido como
parte de suas transformações – vampiros, múmias e Devora-
dores de Pecados – não podem ser ressuscitados, nem pode
qualquer um que tenha morrido de causas naturais. Os ou-
tros seres sobrenaturais perdem seus poderes quando ressus-
citados. Os magos se tornam Sonâmbulos e os lobisomens
se tornam os de sangue lupino.
ROBUSTO
A entidade aparece blindada na forma de Crepúsculo e
usa a Resistência como sua pontuação de Defesa ao invés do
menor entre Poder e Refinamento.
SALTAR DE
HOSPEDEIRO
A entidade pode saltar de hospedeiro para hospedeiro
quando estiver usando as Manifestações Possuir ou Reinvi-
dicar. O atual hospedeiro deve tocar o hospedeiro pretendi-
do enquanto a entidade gasta 3 pontos de Essência; o novo
hospedeiro deve estar sob todas as Condições pré-requisito
necessárias. Se ambos os pré-requisitos forem encontrados,
a entidade imediatamente transfere a Condição Possuído
ou Reinvidicado para o novo hospedeiro, embora hospedei-
ros Reinvidicados devam começar o processo de Reinvidicar
novamente. A entidade não precisa gastar novamente Essên-
cia no Efeito da Manifestação quando estiver saltando de
hospedeiros com esse Nume. As vítimas vivas Reinvidicadas
que estejam desocupadas com o uso dessa Nume ainda so-
frem os efeitos posteriores listados sob a Condição Reinvi-
dicado.
138
horrores e maravilhas - antagonistas
SENTIR DESTINO
A entidade pode provar o Destino de um ser mortal. A
Nume custa 1 ponto de Essência, e é disputada pela Perseve-
rança + Tolerância Sobrenatural. Personagens com a Vanta-
gem Destino não podem resistir a essa Nume. Se a entidade
for bem sucedida, ela conhece o Destino do alvo e pode
discernir a presença da Vantagem Destino e seu nível.
SINAL
A entidade cria mensagens ou imagens em qualquer mí-
dia que elas seriam capazes de acessar para ser usada por
um mortal – ela pode escrever na condensação sobre um
copo de vidro, produz imagens sobre telas de computadores
e envia mensagens de áudio via linhas telefônicas. A Nume
custa 1 ponto de Essência para ativar, e se obtiver êxito, cria
apenas uma mensagem.
TELECINÉSIA
A entidade consegue manipular objetos sem usar um
Efeito de Manifestação. Essa Nume custa 1 ponto de Essên-
cia. Os sucessos no teste de ativação se tornam a “Força” da
entidade enquanto estiver tentando levantar ou arremessar
um item. O controle motor fino é impossível usando essa
Nume.
TEMOR
A entidade causar terror em qualquer um que possa vê-
-lo. A Numes custa três de Essência e a ativação é disputada
individualmente com a Presença + Autocontrole + Tolerân-
cia Sobrenatural por qualquer um olhando para a entidade.
Qualquer um que conseguir menos sucessos do que a enti-
dade fica incapaz de se mover ou falar por um turno. Se a
entidade conseguir um êxito excepcional, o efeito dura por
três turnos.
TRANSE
PREMONITÓRIO
Uma vez a cada 24 horas, a entidade pode entrar em
um transe de forma a conseguir um vislumbre do futuro.
A Nume custa 1 ponto de Essência se a entidade estiver em
transe por sua própria conta ou 3 pontos se estiver procu-
rando por presságios para outros. O teste de ativação é uma
ação prolongada, durando por pelo menos uma cena. Se
bem sucedido, a entidade tem visões de algum momento
da próxima semana, qual são predispostas para serem avisos
de perigo.
VELOCIDADE
A entidade acelera em uma mancha de movimento. A
entidade escolhe se gasta 2 ou 4 pontos de Essência quan-
do está ativando essa Nume. Gastar 2 pontos dobra o seu
Deslocamento pelo resto da cena, enquanto que gastar 4
pontos triplica.
Interação Mortal
Os mortais podem interagir com as entidades efêmeras
em muito mais formas do que como simples vítimas para
Incitar, Possuir ou Reinvidicar, tanto para quanto contra os
interesses de uma entidade. Personagens com um Senso do
Invisível para fantasmas, espíritos e anjos podem sentir a
presença desses seres, mesmo se a entidade estiver em Cre-
púsculo. Culto Misteriosos dedicados à servir entidades em
particular tentam servir seu mestre na criação das Condi-
ções necessárias – geralmente involuntariamente. Um anjo
não precisa explicar aos mortais que ele força à realizar estra-
nhas ações de que ele está construindo uma Infraestrutura,
muito menos explicar o porquê do Deus-Máquina precisar
disto.
Claro que, confrontados com o destino da humanidade
como uma fonte para invasores alienígenas, alguns mortais
reagem.
Investigar
A maioria das interações deliberadas com entidades –
invocação, exorcismo e abjuração – dependem tanto do
conhecimento da entidade em questão quanto o mortal
consiga pegar. Testes de investigação para determinar as in-
terdições e as ruínas são lidadas como testes prolongados de
Inteligência + Ocultismo na maior parte, mas muitas enti-
dades são protegidas pelo sigilo deliberado, obscuridade ou
geralmente não tomam interesse nos assuntos humanos e
portanto não teve seus detalhes registrados. O número alvo
de sucessos para um teste de investigação é determinado
pelo tipo e Posto da entidade, conforme a seguir:
Posto Sucessos
1 5
2 7
3 10
4 14
5 20
Investigar um fantasma reduz o número alvo de sucessos
em 2, enquanto que investigar um anjo o aumenta em 4.
Investigar o número do alvo revela a interdição ou a ruína
da entidade, enquanto que um êxito excepcional revela am-
bos. Êxitos parciais devem revelar uma informação crescente
sobre a entidade, assim como o personagem aprende mais
sobre sua natureza, hábitos e história.
Investigadores talentosos encontram outras formas
de descobrir a fraqueza de um adversário efêmero – mui-
tas entidades estão dispostas a vender os segredos de seus
companheiros em troca de alguma coisa. Muitas interdições
também são bem óbvias, especialmente para entidades de
Posto baixo; um mortal pode simplesmente tentar usar a
coisa certa por sorte.
Contato
Confrontado com uma assombração, ou o que parece
ser uma assombração, o primeiro curso de ação de muitos
ocultistas investigadores é tentar fazer contato com a entida-
de envolvida. A não ser que a entidade na realidade tenha
as Manifestações Imagem ou Materializar ou a Nume Sinais,
isso é um lento processo de tentativa, erro e investigação que
toma várias ações, cada teste se relacionado a uma tentati-
va testada para compreender o que a entidade quer. Equi-
pamento sobrenatural pode ajudar o personagem em seu
esforço.
Arsenal Esotérico (• a •••••)
Efeito: Seu personagem é o tipo indicado quando
alguém precisa de uma faca entalhada do osso de
um santo martirizado, uma estaca de espinheiro,
cartuchos de espingarda de sal grosso, os restos
pulverizados de suicidas cremados ou qualquer
quantidade de outras coisas. Não importa o quão
estranha a necessidade, você a tem sob controle.
Após investigar com sucesso a Ruína de uma entida-
de efêmera, compare seus pontos nessa Vantagem
com o Posto da entidade. Se a vantagem for igual
ou maior que o Posto, você terá o que precisa em
seu Arsenal. Embora você deva decidir junto com
seu Narrador onde é o Arsenal; um Arsenal Esoté-
rico de um ponto pode se encaixar em uma sacola
grande, mas uma de quatro ou cinco pontos irá
encher uma casa.
Alguns mortais, entretanto, são verdadeiros médiuns,
aptos a deixar mais fácil para uma entidade contatá-los. Fa-
zer assim os abre para o risco de ser usados para os próprios
fins da entidade; veja a Vantagem Médium na p. 57.
Invocação e Exorcismo
Para um cultista solitário tentando forçar um fantasma a
aparecer, ou um xamã convidando um espírito para Influen-
ciar uma área, bibliotecas de ocultismo são cheias de ritos de
invocação. Nenhum deles, estritamente falando, na realida-
de funciona, pois sem poder sobrenatural é impossível de se
compelir uma entidade efêmera à aparecer, mas os rituais e
práticas de uma invocação podem geralmente, por acidente
ou desígnio, criar as Condições que uma entidade precisaria
para aparecer se ela estivesse tão propensa.
Uma invocação é feita de várias ações de pesquisa (tes-
tes de Inteligência + Ocultismo, como bônus e penalidades
para o acesso à literatura apropriada) que reduz os requisitos
para o resto dos ritos. As ações restantes servem como for-
mas alternativas para causar as Condições de Influência no
local desejado.
Ao obter os ossos de um fantasma, ou investigar sua Ân-
cora e usá-la no rito, o invocador estabelece a Condição Ân-
cora. Ao queimar materiais raros, a área é feita Ressonante
com um espírito do fogo. Ao reunir pessoas que podem ver
as engrenagens e seguir as instruções do Deus-Máquina, a
Infraestrutura começa a ser construída. Usando os frutos
de suas pesquisas, os cultistas personalizam as Condições
para seus convidados pretendidos, avançando a Condição
para Aberto... e permitindo-o se Manifestar. Os rituais de
invocação envolvendo trazer uma entidade adiante de outro
mundo deve incluir um passo onde o portal está aberto – in-
vocações de espíritos devem ser executadas no local, e aque-
les para fantasmas próximos de um portão para o Mundo
Suberrâneo . Esses são ainda mais difíceis para se puxar e
estão aptos a serem interrompidos por investigadores intro-
metidos, mas é a única forma para permitir que entidades
verdadeiramente poderosas acessem o mundo.
A literatura do oculto é cheia de formas propostas para
controlar entidades invocadas. Essas na realidade consis-
tem de ruínas e interdições, os quais o invocador pode usar
como alavanca. Alguns espíritos realmente são ligados via
suas interdições para servir mortais que os elevam da manei-
ra correta, enquanto que os outros explodirão qualquer um
presunçoso o suficiente para tentar.
139
sistemas de jogo
 O exorcismo é o oposto da invocação, mas funciona
exatamente da mesma forma – uma série de ações que inte-
ragem com as Condições que uma entidade está contando
para se Manifestar ou se alimentar. A imagem clássica de
um exorcismo, padres selando a si mesmos em um quarto
com uma vítima possuída o quais expulsam a entidade para
fora do corpo com oração, confrontação e força de vontade,
é uma combinação de exorcismo para tirar as condições da
entidade, vinculações e proteções para mantê-la de escapar
ou invocar ajuda, as abjurações fornecem um chute espiri-
tual e o uso tanto de muitas ruínas e interdições quanto do
exorcista ter sido capaz de pesquisar.
Abjuração
Enquanto o exorcismo é uma tentativa para derrubar as
Condições que estão sustentando a presença de uma entida-
de por meios mundanos ou o uso de interdições e ruínas,
a abjuração enfrenta o sobrenatural com o sobrenatural,
opondo-se à alma e Perseverança dos usuários contra a enti-
dade que ele está tentando forçar para longe.
Embora muitos exorcistas, e portanto muitas pessoas
versadas o suficiente sobre o efêmero para tentar a abju-
ração, sejam religiosos, a abjuração não requer fé religiosa
para funcionar. Isto é uma consequência da alma humana;
ao acalmar e focar a mente, concentrando-se sobre o seu
eu mais elevado, um abjurador habilidoso pode fazer a sua
alma afetar o Crepúsculo, afastando seres efêmeros e clare-
ando uma área de Influência.
O efeito da abjuração deve ser executado como um exer-
cício meditativo que ajuda o usuário a ficar calmo mesmo
diante de um espírito Materializado descontrolado. Abju-
radores religiosos usam repetidas orações, enquanto que
ocultistas mais seculares contam com encantamentos apren-
didos de suas pesquisas. Todavia, qualquer coisa que instile
a calma e reverência apropriada irá funcionar – um soldado
pode tentar abjurar um fantasma ao recitar o juramento pa-
triótico de seu país.
A própria abjuração é um teste de Perseverança + Auto-
controle disputado pelo Poder + Resistência da entidade.
Como a Abjuração canaliza o seu eu mais elevado, trabalhar
o ritual por um meio que combine com a Virtude do abju-
rador fornece um bônus de dado de +2 para a parada de
dados. Um forte psíquico é também útil – os personagens
com Integridade 10 recebem um bônus de +3, personagens
de Integridade 9 ganham +2 dados e Integridade 8 +1 dado.
Por outro lado, se a abjuração solicitar o Vício do abjurista,
a parada de dados será penalizada em dois dados. Os perso-
nagens com Integridade baixa sofrem uma penalidade de
-1 dado por ponto de Integridade abaixo de 6 (-1 para 5 de
Integridade, -3 para 3 de Integridade, e assim por diante).
Se a abjuração for um êxito, todas as Condições marca-
das pela entidade na Força de Vontade do abjurista em me-
tros são suprimidas por um dia. Em um êxito excepcional, o
abjurista também se torna uma ruína extra para a entidade
até suas Condições retornarem.
Proteção e Vinculação
O conhecimento do oculto é cheio de referências para
selar os locais contra espíritos e fantasmas, tanto para vin-
culá-los dentro ou impedí -los de entrar. Círculos de giz,
amuletos protetores nas janelas – até uma simples ferradura
em cima de uma soleira. A maioria desses contos não tem
nada de substancial para eles. Algumas são referências par-
cialmente lembradas de interdições ou ruínas, ou as fraque-
zas de criaturas sobrenaturais – mas ainda físicas. Embora
140
horrores e maravilhas - antagonistas
alguns descrevam verdadeiros rituais de proteção e vincu-
lação.
Proteção e vinculação são uma combinação de abjuração
e uma ruína da entidade, fortalecida para criar uma inter-
dição temporária que impede a entidade de atravessar para
dentro ou para fora de uma área definida pelo ritualista.
Ao invés de confrontar a entidade diretamente como na ab-
juração, o ritualista marca o limite que ele pretende proteger
com a ruína da entidade. Ele não tem que marcar um limite
completo – seu conceito da área que ele está protegendo é o
que é importante. Marcar portas e janelas com o sangue de
cordeiro para afastar um espírito que não pode tocá-lo impe-
dirá este espírito de simplesmente flutuar através da parede
enquanto em Crepúsculo, e cuidadosamente desenhar um
selo no chão servirá para deter o anjo cujo nome está nele.
Se o ritualista não tem a ruína apropriada para o su-
jeito de seu ritual, ele falha automaticamente, portanto a
parte mais importante da proteção é pegar este detalhe cor-
retamente. Uma vez que isto estiver feito e a área tiver sido
marcada, o ritualista executa qualquer método de abjuração
que ele conheça, focando-se em alastrar a área com a essên-
cia da ruína da entidade. O ritual é um teste de Presença
+ Ocultismo, modificado pela Integridade do ritualista em
conformidade com uma abjuração e, além disso, penalizado
pelo Posto da entidade. Um modificador adicional depende
do tamanho da área a ser protegida.
Área Modificador
Pequena área dentro um local, até uma área +1
de 2 m²
Um único espaço ou veículo 0
Edificação de dois andares suburbano -1
Grandes estruturas arrecadam crescentes penalidades;
um adicional de -1 para cada equivalente de uma casa fa-
miliar. A maioria das superestruturas, como arranha-céus,
trens, edificações governamentais e hospitais são muito
grandes para serem efetivamente protegidos.
Se obtiver êxito, a entidade descrita no ritual trata a
tentativa para mover-se para dentro ou para fora da área
protegida como se ela fosse contra sua interdição. O efeito
dura pelos sucessos em dias ou é quebrado se a marcação da
ligação for perturbada – uma determinada entidade pode
sofrer o ferimento ao tocar o marcador de material da ruína
de forma a quebrar a proteção.
Horrores
Eles estão lá fora. Evitando serem observados logo de-
pois da luz cintilante das lâmpadas da rua, vislumbrados por
um segundo no brilho de feixes altos, sentindo-se naquela
tensão entre suas omoplatas. Os loucos. Os monstros. Os
horrores. Alguns querem matá-lo, quebrar os ossos e sugá-
-los. Alguns deles querem levá-lo como um fantoche feito de
carne ou juntar seus filhos para incubar em suas cavidades.
Alguns querem coisas estranhas: construir torres de ossos e
bile e sapatos de bebês, ou abrir uma porta entre aqui e o
silêncio uivante do Vazio. Outros não querem nada de você;
talvez desejem se vingar dos sete adolescentes que os deixa-
ram para morrer naquele acidente de barco ou apenas dizer
aos seus entes queridos que continuem com suas vidas. No
entanto, eles estão lá fora, estranhos, maravilhosos e aterro-
rizantes, esperando ser descobertos.
Criar Horrores para suas histórias das Crônicas das
Trevas é um processo de múltiplos passos que não é muito
diferente de um jogador criando um personagem. Esta se-
ção fornece um passo-a-passo do processo, juntamente com
referências e guias para atribuir valores de Características.
O guia aqui apresentado é apenas as isso: um guia. Uma
vez que não sejam necessários (ou mesmo esperados) que
os Horrores tenham as mesmas regras de habilidade que
os personagens iniciais tem, você deve se sentir livre para
ajustar ou ignorar os valores de Características apresentados
aqui.
Observe também que esse guia é para criar grandes Hor-
rores: o núcleo, antagonistas recorrentes de suas histórias.
Para criar rapidamente escravos, hordas de zumbis, ou mes-
mo males terrivelmente potentes que só têm um tempo de
cena limitado, veja Breves Pesadelos na p. 143. Da mesma
forma, essas regras se concentram em entidades corporais
reais. Se você estiver criando um fantasma, espírito ou um
estranho Horror efêmero, veja as regras das Entidades Efê-
meras na p. 122.
Passo Um: Conceito
O primeiro passo óbvio ao criar um Horror é decidir
qual tipo de animal você está criando. As chances são de
que você já tenha um ponto de partida para isso quando
você se senta para criar um Horror. Se você sabe que sua
próxima história será um conto de barganhas faustianas e
sacrifícios profanos, por exemplo, você provavelmente sabe
que seu Horror será uma espécie de demonio ou bruxo. Será
que vai ser um bruto irado, com fome de compartilhar sua
raiva com alguém que atrai para sua toca? Ou será uma coisa
sutil e enganosa, seduzindo os incautos a vender suas almas?
Folclore, mitologia e cultura popular podem fornecer inspi-
ração útil aqui.
Considere também o papel que seu Horror irá desempe-
nhar na história. A maioria das histórias das Crônicas das
Trevas são sobre investigar, encontrar e (espero) sobreviver
ao sobrenatural em vez de enfrentá-lo de frente. Certamente,
monstros que ameaçam com a morte e o desmembramento
são uma característica comum, mas ao projetar seu Horror,
você pode querer aproximá-lo de um ângulo de mistério em
desenvolvimento e não o que fará uma cena de luta legal.
Neste ponto, você também deve pensar nas Aspirações
do seu Terror. Os monstros inteligentes geralmente têm
três, assim como os personagens dos jogadores: tipicamente
um de longo prazo e dois de curto prazo. Os monstros ani-
malistas geralmente têm apenas um. Se o Horror deve se
alimentar de algo para sobreviver, ou é obrigado de outra
forma (como a fome de um Wendigo por carne humana
ou a necessidade de um assassino mascarado e morto para
punir aqueles que se entregam aos seus Vícios), isso defi-
nitivamente deve ser uma das suas Aspirações. Aspirações
adicionais dão aos personagens um ponto de partida para
entender o Horror, mas, mais importante, dão ao Horror a
profundidade e a humanidade muito necessárias. Uma As-
piração como "não prejudicar as crianças" dá a um monstro
um toque de simpatia, faz perguntas que podem ajudá-lo
a preencher a história por trás do Horror e fornece uma
avenida de investigação para personagens. Ao contrário
dos personagens, que geralmente ganham novas Aspirações
quando cumprem uma, muitos Horrores mantêm as mes-
mas Aspirações, mesmo depois de realizá-las, ou alterá-las
levemente para torná-las mais amplamente aplicáveis. Um
renascido vingativo que mata seus assassinos é mais provável
que substitua essa Aspiração por "matar qualquer um que
me lembre dos meus assassinos" do que com "tornar-se o
chefe do crime do distrito do porto".
Horrores e Atos
O principal efeito mecânico do jogo das
Aspirações é recompensar os jogadores pelo
cumprimento dos objetivos de seus persona-
gens com os Atos. Como os personagens do
Narrador não recebem Atos ou Experiência,
cumprir uma Aspiração, atribui ao personagem
um ponto de Força de Vontade. Este ponto de
Força de Vontade é temporário e desaparece
no final da cena, a menos que a Aspiração
cumprida seja uma Aspiração de alimentação
do Horror, caso em que o ponto de Força de
Vontade dura até que seja gasto.
A mesma regra aplica-se a qualquer momen-
to em que um Personagem do Narrador, seja
Horror ou de outros, ganharia um Ato: resolver
Condições, transformar uma falha em uma
falha dramática, e assim por diante.
Passo Dois: Potência
A potência é uma medida do poder sobrenatural bruto
de um Horror. Ao contrário da maioria das Características,
a Potência é classificada de 1 a 10 pontos. Todos os Horrores
têm um nível de Potência de pelo menos 1. Use os seguintes
pontos de referência para determinar a Potência do Horror,
que por sua vez determina um intervalo sugerido de pon-
tos que você gastará em Atributos, Habilidades, Vantagens
e Poderes Macabros mais tarde. A Potência corresponde de
grosso modo ao Posto de uma entidade efêmera, e com vá-
rias características possuídas pelos protagonistas de outras
linhas de jogo das Crônicas das Trevas.
Além de determinar o número de pontos recomenda-
dos para a construção de um Horror, a Potência confere os
seguintes efeitos:
Capacidade de Força de Vontade: Os Horrores adicio-
nam sua Potência à sua Perseverança + Autocontrole para
determinar sua Força de Vontade.
Gastos de Força de Vontade: Um Horror pode gastar 1
ponto de Força de Vontade em um turno por ponto de Po-
tência. No entanto, não pode gastar mais de 1 ponto de For-
ça de Vontade no mesmo efeito. Um Horror com Potência 3
pode não gastar 3 pontos de Força de Vontade para receber
um bônus de +9 em uma ação, por exemplo, mas poderia
gastar esses 3 pontos de força de vontade para reforçar sua
ação, aumentando sua Defesa e ativar um Poder Macabro
no mesmo turno .
Tolerância Sobrenatural: Os Horrores são mais resis-
tentes ao sobrenatural. Adicione os pontos de Potência do
Horror a qualquer teste disputado para resistir a um poder
sobrenatural.
Passo Três: Âncoras
Os Horrores geralmente têm Virtudes e Vícios, como
outros personagens, mas o que um monstro considera "vir-
tuoso" ou "desvirtuoso" pode variar significativamente em
relação aos humanos. Para fazer seu Horror se sentir estra-
nho e incompreensível, considere Âncoras estranhas como
Assassinato como Virtude ou Silenciosos como Vício. Para
se destacar do núcleo da humanidade, mesmo nos mais tor-
cidos Horrores, siga o guia na p. 27 para escolher Virtude e
Vício do personagem de um jogador.
Como Aspirações, as Âncoras devem fornecer aos per-
141
Horrores
 Potência
Potência Limite de Pontos de Pontos de Poderes Pontos de Vantagem
Característica** Atributo Habilidade Terríveis
1 5 pontos 15-18 10 3 3
2 6 pontos 19-22 15 3 5
3 7 pontos 23-26 20 3 7
4 8 pontos 27-30 25 4 9
5 9 pontos 31-34 30 4 11
6 10 pontos 35-38 35 4 13
7 10 pontos 39-42 40 5 15
8 10 pontos 43-46 15 6 17
9 10 pontos 47-50 50 7 19
10 10 pontos 51+ 55 8 21
** Esses limite representam os pontos de Características permanentes, não aquelas incrementadas pelos Poderes
Macabros ou outros efeitos.

sonagens incursões para descobrir, investigar e, finalmente,
superar o Horror, então escolha as Âncoras com as quais
você tem certeza que surgirá na história (ou, alternativamen-
te, crie a história para destacar as Âncoras de um Horror
que você já criou).
que um Horror realmente precisa de uma Especialidade,
atribua entre três e cinco aqui também. Se o Horror que
você está criando não tem sentimentos ou é um animal e
você está tendo dificuldade em preencher a atribuição total
de Pontos de Habilidade, você certamente pode usar menos
do que fornecido. No entanto, você também pode consi-

Passo Quatro: Atributos

Ao contrário dos personagens, os Horrores não priori-
zam as categorias de Atributo. Eles simplesmente recebem
uma quantia fixa de pontos, que você pode gastar onde qui-
ser. Os Horrores geralmente funcionam melhor e são mais
interessantes quando têm pontos fortes e pontos fracos mui-
to claros e óbvios; Os monstros do tipo “Pau pra toda obra”
com uma distribuição uniforme em todos os nove atributos
são chatos e não provêem qualquer sinalização para como os
personagens podem lidar com eles.
Considere fortemente identificar um ou dois Atributos
como a maior força do Horror e colocar o número máximo
de pontos nessas Características. Da mesma forma, consi-
dere um ou dois Atributos, em que o Horror seja fraco e
deixando-os com um ou dois pontos.
Passo Cinco: Poderes Macabros
Escolha um número de Poderes Macabros conforme in-
dicado pela Potência do Horror. Este passo vem mais cedo
no processo do que você poderia esperar, porque os poderes
inumanos de um Horror são essenciais para seu ser como
quão forte ou rápido ele é. Alguns Poderes Macabros (por
exemplo, Armas Naturais) têm vários níveis, como as Vanta-
gens de Estilos. Cada ponto de tais poderes conta como um
Poder Macabro adicional.
Passo Seis: Habilidades
Mais uma vez, não se preocupe em priorizar as categorias
de Habilidade. Atribua os Pontos de Habilidade derivados
da Potência do Horror como você bem entender. Os Horro- não se sentir bem com algum dos números obtidos aqui,
res geralmente não se incomodam com Especialidades; ape- altere-os como quiser. As fórmulas para calcular Benefícios
nas dê-lhes pontos de Habilidade adicionais. Se você sente estão disponíveis para dar-lhe uma base e são baseadas nos
derar usar as regras para Breves Pesadelos, abaixo; Elas são
especificamente projetadas para criar rapidamente Horrores
com um toque mais limitado.
Passo Sete: Vantagens
Atribua Vantagens aqui, se o seu Horror precisar deles.
Mesmo se você estiver criando um Horror que será usado
em uma luta, tenha em mente que empilhar Vantagens base-
adas em combate em cima dos Poderes Macabros pode fazer
uma luta especialmente viciosa. A menos que seu Horror
seja um solitário completo, considere fortemente favorecer
as Vantagens Sociais, como Aliados, Contatos e Equipe. Es-
sas Vantagens fornecem mais ganchos para atrair jogadores
para a órbita do monstro, e os jogadores podem ter suas
próprias Vantagens que podem se voltar contra o Horror.
Lembre-se também de que essas Vantagens podem represen-
tar pessoas facilmente encorajadas, escravizadas ou intimi-
dadas para servir o Horror: sua monstruosidade não precisa
ser uma atração corporativa ou um aristocrata de dinheiro
antigo para ter Servidores.
Do outro lado, não se preocupe com as Vantagens que
simplesmente dão bônus planos e numéricos às Característi-
cas, como Ligeiro ou Gigante. Uma vez que você vai decidir
o Deslocamento do Horror, Tamanho e assim por diante
diretamente, basta torná-los um pouco maiores. Da mesma
forma, é uma suposição segura de que a maioria dos Hor-
rores não precisam comprar Vantagens como Tolerância à
Biologia.
Passo Oito: Benefícios
Finalmente, calcule os Benenfícios do seu Horror. Se

142
horrores e maravilhas - antagonistas
valores das pessoas normais. Porém, os Horrores são tudo mais abertamente sobrenaturais, como girar na névoa ou
menos normais, então sinta-se livre para ignorar as fórmulas atravessar os espelhos, veja os Poderes Macabros.
e preencher com o que parece certo.
Força de Vontade
A Força de Vontade de um Horro é igual à Perseverança
+ Autocontrole + Potência. Lembre-se de que um Horror
pode gastar uma série de pontos de Força de Vontade iguais
à sua Potência em cada turno.
Integridade
A menos que o seu Horror seja um ser humano com
algum poder monstruoso, ou tenha uma parte de sua mente
que ainda seja humana, não possui uma pontuação de Inte-
gridade. Se for, a Integridade é a que for apropriado. Veja p.
73 para obter mais informações sobre Integridade e o que
indicam os diferentes níveis.
Se você estiver tão inclinado e tem acesso a outros livros
de regras das Crônicas das Trevas, você pode até dar ao seu
Horror uma Característica analógica de Integridade como
a Humanidade de um vampiro ou a Harmonia de um lo-
bisomem. Você pode ter que ajustar os vários exemplos de
pontos de ruptura para se adequar à sua visão, mas isso pode
fazer o seu Horror parecer ainda mais estranho e alienígena.
Tamanho
Seu Horror pode ser tão grande ou tão pequeno quanto
você quiser. Um humano adulto típico tem Tamanho 5; veja
p. 26 para obter uma tabela com exemplos dos Tamanhos
que você pode usar como base. Lembre-se de que os fatores
de Tamanho também estão na Vitalidade do seu Horror.
Para os Horrores realmente grandes e incomuns, como uma
casa viva e odiosa, considere quebrar o Tamanho (e, por-
tanto, a Vitalidade) em pedaços discretos em vez de dar ao
Horror uma única faixa de 75 caixas de Vitalidade.
Deslocamento
O Deslocamento do Horror é igual a Força + Destreza
+ Fator de Espécie. Um Horror pode se mover estes muitos
metros em um turno. Como o Tamanho, o Deslocamento
pode ser o que você achar apropriado: um humano médio
tem um Fator de Deslocamento 5. Os Horrores podem ter
Deslocamento negativo, mas eles são completamente imó-
veis por natureza (por exemplo, A Casa que Odeia), eles
sempre têm um Deslocamento de pelo menos 1.
Alguns Horrores têm Deslocamentos múltiplos, depen-
dendo do seu método de locomoção. Por exemplo, um mor-
cego monstruoso gigante pode ser um inseto rápido e gra-
cioso, mas desajeitado e estranho em terra. Se o seu Horror
pode voar, nadar, etc., observe esses modos de movimento
e Deslocamento aqui também. Para formas de movimento
Parada de Dados de Pesadelos
Tipo de Melhor Pior
Horror Parada de Dados Parada de Dados
Escravo 5 Teste de Sorte
Horda 7 1
Terror Solitário 10 2 5
Vitalidade
A Vitalidade do Horror é seu Tamanho + Vigor.
Modificador de Iniciativa
O Modificador de Iniciativa é igual à Destreza + Auto-
controle do Horror.
Defesa
A Defesa é igual ao menor entre Raciocínio ou Destreza,
além de sua Habilidade de Esportes.
Fraqueza (Opcional)
Nem todos os Horrores têm uma fraqueza explícita,
mas muitos o tem. Se for apropriado, dê a seu Horror uma
Interdição e/ou uma Ruína, conforme descrito na p. 128.
Use a Potência do Horror como seu Posto para determinar
a gravidade do efeito.
Toques Finais
Faça uma última verificação para se certificar de que seu
Horror está fazendo o que você precisa na história. Se você
antecipar os jogadores que enfrentarão Horror no futuro,
verifique suas paradas de dados contra os personagens; Se
parecer que o Horror irá superar completamente os jogado-
res (por exemplo, reduzindo os seus melhores esforços a um
teste de sorte ou rolar mais do que o dobro de dados em re-
lação a melhor parada de dados que os jogadores possam fa-
zer), certifique-se de que os jogadores tenham outra maneira
de sobreviver ao Horror ou derrotá-lo um pouco. Por outro
lado, se as paradas de dados dos jogadores parecerem muito
fortes, não tenha medo de reforçar o Horror um pouco.
Breves Pesadelos
Nem todo horror a espreita precisa de toda a atenção
do processo descrito acima. Às vezes, o Horror tem escravos
que atormentam os personagens, outras vezes a ameaça é na
forma de uma horda de carniçais famintos em vez de uma
única besta, e outras vezes, o Horror é apenas um bruto sem
mente que não conhece nada além da perseguição e da ma-
tança. Nestes casos, você pode criar rapidamente um Horror
adequado apenas estabelecendo algumas paradas de dados.
Assim como com um Horror completo, destile o concei-
to do monstro até algumas palavras - "carniçal com fome de
carne" ou "jacaré albino", talvez. Dê uma única Aspiração,
provavelmente alguma forma de alimentação ou compulsão.
Então, decida se é o escravo de uma ameaça maior, parte de
uma horda ou um terror solitário. Em seguida, consulte a
tabela na parte inferior da página anterior para calcular suas
Todas Outras Poderes Força de Vontade
Paradas Terríveis por Cena
2 3 2
3 5 3
7 6
143
Horrores
 paradas de dado.
Para a melhor parada de dados do Horror, descreva duas
ou três coisas que são suas forças particulares. Não pense
em termos de Atributos ou Habilidades, mas em termos de
ações. Não pense "Briga" ou "Persuasão", pense "rasgá-lo" ou
"encantar com um olhar". O Horror usa a parada de dados
listada para essas ações. Da mesma forma, liste uma ou duas
coisas em que o Horror é especialmente ruim e use a coluna
Pior Parada de Dados para determinar essas paradas. Para
todas as outras ações, o Horror usa o valor Todas Outras Pa-
radas. Em seguida, anote alguns Poderes Macabros para afi-
nar seu Horror. Se um Poder Macabro tiver uma parada de
dados para ativar, use a Melhor Parada de Dados do Horror.
Os Breves Pesadelos não têm níveis de Força de Vontade
ou pontos de Força de Vontade. Em vez disso, eles podem
gastar um número de Força de Vontade por cena como indi-
cado pela tabela acima. Se eles ganharem Força de Vontade
adicional, como cumprindo uma Aspiração ou resolvendo
uma Condição, eles podem gastar esses pontos extras, mas
somente durante a cena atual.
A menos que o Horror se envolva em ações de combate
ou resistidas, isso é tudo o que você precisará. Se você se
encontra precisando de Benefícios como Vitalidade ou De-
fesa, use as seguintes referências como guia. Como sempre,
ajuste-se como você bem entender; talvez você queira que
seus carniçais morram rapidamente, ou seu pesado troll te-
nha muita Vitalidade, mas pouca Defesa.
• Vitalidade é igual a 2 + Melhor Parada de Dados.
• Defesa é igual a Todas Outras Paradas.
• Deslocamento é igual a 5 + Todas Outras Paradas
ou a Melhor Parada de Dados, conforme apropriado.
• O Nível de Armadura e Dano são determinados pe-
los Poderes Macabros, se houver.
• Para ações resistidas, use o valor Todas Outras Para-
das como Atributo de resistência, a menos que as ações
do Melhor Parada de Dados ou da Pior Parada de Da-
dos mais desfavoráveis sejam mais relevantes.
Criação de Horror
Referência Rápida
Aqui estão os passos básicos para criação de um Horror
PASSO UM: CONCEITO
Decida um conceito e três Aspirações para o Horror.
PASSO DOIS: ÂNCORAS
Escolha uma Virtude e um Vício para o Horror.
PASSO TRÊS: POTÊNCIA
Escolha a Potência do seu Horror. Anote os pontos de
Atributo, Habilidade, Vantagem e Poder Macabro deter-
minados pela Potência.
PASSO QUATRO: ATRIBUTOS
Atribua Atributos com base na Potência.
PASSO CINCO: PODERES TERRÍVEIS
Atribua Poderes Macabros com base na Potência.
PASSO SEIS: HABILIDADES
Atribua Habilidades com base na Potência. Escolha de
três a cinco Especializações, se desejado.
PASSO SETE: VANTAGENS
Atribua Vantagens com base na Potência.
PASSO OITO: BENEFÍCIOS
Força de Vontade é igual a Perseverança + Autocontrole
+ Potência. Não possui Integridade ou usar apropriada.
Tamanho e Fator de Deslocamento são apropriados.
Vitalidade é Tamanho + Vigor. Deslocamento é igual a
Força + Destreza + Tamanho. Modificador de Iniciati-
va é Destreza + Autocontrole. Defesa é o menor entre

Poderes Macabros Raciocínio ou Destreza, além de Esportes. Interdição e/

ou Ruína opcional.
Aquilo que lhe persegue a noite não são apenas mais for-
tes, mais inteligentes é são mais resistentes do que você. Eles
têm estranhos, e terríveis poderes que você poderia contar
com a sorte, para fugir com vida. Os exemplos abaixo não
são de forma alguma completos, sinta-se livre para conceder Da mesma forma, não há restrições em coisas como Al-
novos Poderes Macabros como você precisar, refazendo as cance ou outros requisitos para esses poderes. Novamente,
mecânicas de modo que você goste, ou procure pelos po-
deres de monstros de outros jogos das Crônicas das Trevas olhe para sua criatura e estabeleça as restrições que fizer
como inspiração. sentido. Esse demônio que barganha as almas mortais pode
precisar se envolver em uma conversa razoável para enganar
Esses poderes são apresentados sem parada de dados em suas vítimas (e não poderia usar Ladrão da Alma em qual-
anexo; quando você escolher um Poder Macabro para seu quer situação onde uma Manobra Social seja impossível),
Horror, pense em como a criatura usa esse poder e defina
uma parada de dados. Um demônio de língua de prata que enquanto o Morto-vivo deve estabelecer uma manobra de
barganha as almas mortais pode fazer um teste de Raciocí- Agarrar antes que ele possa roubar a alma junto com respi-
nio + Manipulação contra Autocontrole para seu poder de ração de sua vítima.
Ladrão da Alma, enquanto que um Morto-vivo pode usar
Força + Ocultismo contra Vigor para abrir as mandíbulas de
suas vítimas e sugar a respiração de seus pulmões.

144
horrores e maravilhas - antagonistas
 ARMAS NATURAIS com que se sua carne se acenda e queime tudo deixando

Poderes Macabros
queimaduras horríveis. Qualquer um que estiver dentro de
(• a •••) sua área, sofre três pontos de dano letal por turno por cau-
sa das chamas. A criatura é imune aos danos causados por
A criatura está armada com um formidável armamento queimadura ou fogo.
natural, sendo mandíbulas selvagens, garras cortantes, es-
poras ósseas ou lâminas metálicas. O Armamento tem um
modificador de Dano e de Perfuração de Armadura igual ao ENTRADA SURPRESA
número de pontos nesse Poder Macabro. Se o armamento
natural da criatura incluir uma mordida por exemplo, ela
não precisa estabilizar uma manobra Agarrar para morder. Não importa quão seguras suas vítimas pensem que es-
tão, o monstro ao gastar um ponto de Força de Vontade,
pode aparecer de repente na Cena. Ele pode se manifestar
CAMALEÃO de uma outra dimensão, emergir de qualquer superfície re-
fletora, ou simplesmente pode explodir a parede. Qualquer
personagem testemunhando a entrada, deve ser bem-suce-
A criatura pode se misturar em seu ambiente circundan- dido em um teste Reflexo de Força de Vontade ou ganha a
te, combinando não apenas cores, mas mesmos as texturas Condição Abalado.
e características do que está ao seu redor; aplicando uma Se os personagens tiverem tomado medidas apropriadas
penalidade de -3 em todos os testes para percebê-lo, ou au- para manter o Horror fora (bloqueando a porta, quebrando
mentar para -6 se ele permanecer imóvel. todos os espelhos, etc.) a criatura levará um turno completo
para se manifestar, dando aos personagens tempo para rea-
CONVERTER gir. Se não, com uma única Ação Reflexa a criatura aparece
recebendo outra ação, antes de que alguém possa reagir.
REALIDADE
A presença da criatura torna a realidade um lugar con- ESCALAR PAREDES
fuso e perturbador, permitindo se mexer de um lugar para
o outro. Por Ação Reflexa ao gastar 1 Ponto de Força de
Vontade, a criatura pode transportar até qualquer local que A criatura pode caminhar pelas paredes, ou até mesmo
possa ver até a seu Deslocamento máximo em metros, pare- pelo teto, e pode se mover com seu Deslocamento total o
cendo ser apenas espasmos dentro e fora da realidade. Ao fazendo.
fazê-lo a criatura adiciona +2 a sua Defesa durante o turno.
FORMA DE NÉVOA
DESINCORPORAR
A criatura pode se transformar em uma forma gasosa,
Se a criatura sofrer danos que a matariam (ou mesmo gastando 1 ponto de Força de Vontade, seja de ar puro, al-
se ele simplesmente quiser fugir da Cena) ele pode se desin- gum tipo de miasma nebuloso, uma nuvem de folhas, ou
corporar, fazendo com seu corpo se dissolva em um enorme um enxame de corvos. Esta forma dura uma cena ou até que
enxame de vermes, insetos, ou pequenos animais, correndo a criatura a deixe, voando em sua base de Deslocamento,
em todas as direções. Se uma única criatura escapar, o espíri- escorregando por rachaduras, ou fluindo pelos obstáculos.
to da criatura sobrevive. A criatura e capaz de se reconstituir
na próxima Cena, ou pode levar uma hora, um dia, ou mes-
mo mais se necessário, para retornar o que era antes. GREMLIN
DESVENDAR ALMA Equipamentos elétricos e mecânicos falham na presen-
ça da criatura. Luzes se apagam e acedem, telefones ficam
inoperantes, televisões e maquinário desligam e ligam ale-
A criatura pode ver as profundezas da alma da vítima. atoriamente. Em adição a criatura pode gastar um ponto
Ao gastar 1 Ponto de Força de Vontade, ele aprende auto- de Força de Vontade, para desativar qualquer mecanismo
maticamente a Virtude, Vicio, Aspirações, e Integridade elétrico ou mecânico ou controlar o mesmo. Essa Habilida-
atual da vítima. Ao gastar um ponto de Força de Vontade de pode fazer com que um Equipamento cause uma penali-
adicional, ele aprende as circunstâncias do último Ponto de dade ao invés de seu bônus, ou até mesmo de causar danos,
Ruptura falhado do personagem. Gastos adicionais revelam a criaturas que estejam segurando ou próximas do Equipa-
pontos de Ruptura mais antigos. Se a criatura usa seu conhe- mento usando uma parada de dados apropriada. O ataque
cimento contra a vítima, ganha um sucesso excepcional em causa dano letal e usa o bônus do equipamento como um
qualquer teste que tiver mais de três sucessos convencionais. modificador de dano.

ELEMENTAL DE FOGO IMORTAL

O corpo da criatura é feito de fogo, ou talvez possa fazer A criatura não está vinculada pelas leis mortais da vida e
da morte. Não é indestrutível, por si, mas se for morta por

145
Horrores
 qualquer coisa que não seja sua Ruína, ela acaba por
Poderes Macabros voltar em alguma determinada Cena como se nada
estivesse acontecido. Mesmo que seja destruída por
sua Ruína, ela nunca irá na verdade – algum ritual
maldito, uma conjunção astrológica, ou a ocorrência
de um ato pode sempre trazer a criatura de volta para
uma nova história.

INFLUÊNCIA
(• a •••••)
Muito parecido com um Espírito ou um Fantas-
ma, esse Horror tem influência sobre um certo fenô-
meno. A Influência custa pontos de Força de Vonta-
de no lugar de Essência, a menos que a ativação seja
diretamente contra um personagem, não requer um
teste. Se for um teste Disputado ou Resistido, decida
quais dados se encaixam nos Atributos + Habilidades
da natureza do monstro.

INQUEBRÁVEL
A criatura é quase indestrutível. Qualquer ataque
que não cause um sucesso excepcional inflige apenas
um único ponto de dano de contusão. Sucessos Ex-
cepcionais infligem dano normalmente. Se a criatura
tiver uma fraqueza de algum tipo, ataques feitos com
aquele subtipo ultrapassam esse poder.

LABIRINTO
A criatura pode transformar a estrutura de algo
saído de uma pintura de M.C. Escher, criando um in-
sano labirinto. Ao gastar 3 pontos de Força de Vonta-
de e tocar o local, ela transforma câmaras internas em
um emaranhado de corredores e salas que remetem
para si mesmas; com a duração de uma hora. Qual-
quer um que não seja a criatura deve ser bem-sucedi-
do em um teste de Raciocínio + Autocontrole, sub-
traindo a Perseverança da criatura para tentar deixar
a área ou avançar através de algum lugar específico;
se falhar, os alvos não conseguem progredir e ficam
simplesmente perdidos.

LAÇO
A criatura pode criar uma armadilha que atrapa-
lhe suas vítimas, sendo redes pegajosas, agarrando
raízes, ou chicoteando cabos metálicos. Ao gastar 1
ponto de Força de Vontade, a criatura denota uma
área acima de 10 metros quadrados, e pode fazer
qualquer teste de Agarrar em sua área usando seus
próprios Atributos e Habilidades com um bônus de
+3 no teste.

LADRÃO DE ALMA
A criatura é capaz de roubar almas humanas, tal-
vez para seu sustento, ou por sua diversão doente.

146
horrores e maravilhas - antagonistas
Quando você dá esse Poder Macabro a uma criatura, espe- sejo imaginável, outros podem ser capazes de conceder um

cifique algumas restrições ou condições que deva cumprir
para se roubar uma alma; talvez ela tenha que enganar a
vítima oferecendo a ela algo de bom agrado, ou ter que ar-
rastar sua vítima até seu covil e anexa-lo em algum disposi-
tivo infernal para extrair sua alma. Uma vez que a restrição
seja atendida, a criatura pode gastar 3 pontos de Força de
Vontade e fazer um teste de Atributo + Habilidade, disputa-
do pela Perseverança da vítima. Se a criatura vencer, rouba a
alma da vítima e inflige a Condição Sem Alma. A vítima (ou
seus amigos) pode encontrar uma maneira de restaurar sua
alma talvez matando a criatura, ou quem sabe renegociando
novamente.
Poderes Macabros
pedido muito especifico. Às vezes não é o próprio monstro
que concede o desejo, mas uma parte de seu corpo; o sangue
de um demônio pode curar todas as doenças, enquanto que
a bile que escorre das bandagens do Rei de um Olho garante
que você nunca mais se machuque novamente. A maioria
dos Horrores só pode conceder de um a três desejos para
uma pessoa, e desejar mais desejos e claramente um erro.
Finalmente, toda magia deste tipo vem com um preço.
Quando o Horror conceder o desejo de uma vítima, uma
das Aspirações da vítima é destruída completamente. O
personagem nunca poderá cumprir ou substituí-la por outra
Aspiração.

LADRÃO DE PELE NUME

A criatura pode roubar o rosto e a pele de outro. Ele
deve primeiramente matar a vítima primeiro, e depois gas-
tar 2 pontos de Força de Vontade para mesclar suas carac-
terísticas ao do cadáver com seus próprios. A mudança é
permanente; é ele não pode retornar a um rosto e aparência
anterior.
LOUCURA E TERROR
O olhar do monstro (ou talvez sua voz, toque, ou sangue
tóxico) induz loucura e terror em suas vítimas. Ao gastar um
ponto de Força de Vontade e fazer um teste de dados apro-
priados contestado pelo Autocontrole da vítima, o Horror
pode infligir uma das seguintes Condições a suas vítimas:
Culpado, Abalado ou Assustado. Por três pontos de Força
de Vontade ele pode infligir as Condições, Submisso, Fuga,
ou Loucura..
MESTRE DAS FERAS
A criatura tem domínio sobre bestas menores. Ao gastar
um ponto de Força de Vontade, ele pode convocar enxames
de parasitas, animais pequenos, peixes, ou pássaros confor-
me sua natureza. Esses animais irão obedecer seus coman-
dos, e poderão se comunicar com o Horror claramente. Ele
também pode usar esse poder em um único animal maior.
Em vez de um Poder Macabro, a criatura pode selecio-
nar um Nume das regras das Entidades Efêmeras (veja p.
136). O Nume custa pontos de Força de Vontade no lugar
de Essência, e se ele tiver uma parada de dados selecione um
Atributo + Habilidade apropriado para o Horror.
OLHAR
HIPNOTIZANTE
O olhar da criatura pode atrair e seduzir. Quando se
encontra olho a olho com o alvo, a criatura pode gastar um
ponto de Força de Vontade e fazer um teste de Presença +
Persuasão disputado pelo Autocontrole do alvo. Se bem-su-
cedido a criatura conta com uma Impressão Perfeita contra
o alvo para manobras Sociais até o final da cena.
OLHO ESPIÃO
A criatura tem uma forma especifica de visualização re-
mota que pode pôr em pratica. Pode ser capaz de ver através
de qualquer câmera de vigilância conectada a uma rede em
que ele acessa, ou vê através dos olhos de um corvo que
tocou; ou talvez possa arrancar um de seus olhos e deixar o
órgão ensanguentado para trás para observar por ele. Usar
essa habilidade requer o gasto de um ponto de Força de
Vontade por hora. A criatura continua ciente de seus arre-
dores enquanto observa.

MILAGRE REGENERAÇÃO
(• a •••••)
O monstro é capaz de realizar milagres a pedido de hu- A criatura possui incríveis poderes de Regeneração.
manos. Alguns milagres podem ser, mas não necessariamen- Como ação Reflexiva e uma vez por turno, a criatura pode
te limitados a: gastar 1 ponto de Força de vontade por ponto de Regene-
ração, curando-se em um total de um ponto de dano letal,
• Remover (ou aplicar) qualquer Condição ou Es- ou dois de dano de contusão para cada ponto de Força de
tado (ou aflição semelhante por essa mecânica). Vontade gasto.
• Conceder qualquer Vantagem, Habilidade ou
Atributo até 5 pontos. SALTO
• Fazer alguém morrer.
ATERRORIZANTE
• Cumprir uma Aspiração da vítima.
A criatura aparece de repente ou entra em uma Ação
O Horror não pode fazer nenhuma dessas coisas, a me- abrupta, quando você pensou que estava livre dela. Ao gas-
nos que seja explicitamente solicitado por alguém vivo. Al- tar 1 ponto de Força de Vontade, a criatura pode resolver
guns Horrores podem conceder praticamente qualquer de- causar a Condição Abalado em outro personagem, esco-

147
Horrores
Poderes Macabros lhendo qual ação falhará automaticamente. O personagem
ainda ganha um Ato por isso. Alternativamente, a criatura
pode gastar 1 ponto de Força de Vontade para transformar
qualquer falha, em uma falha dramática pelo personagem
que resolver essa Condição. Neste caso o personagem recebe
dois Atos (um pela Resolução da Condição, e outro por sua
falha dramática).
SALTO
EXTRAORDINÁRIO
A criatura pode fazer grandes saltos; ao gastar 1 ponto de
Força de Vontade, ela pode pular cerca de 4 vezes sua Força
em Metros, ou por uma estrada de seis pistas (ou a distância
equivalente).
SENTIDOS
DE CAÇADOR
A criatura tem sentidos incrivelmente aprimorados por
um tipo de presa. Contra essas presas – ruivas, adolescen-
tes, pessoas descendentes dos homens que a mataram, – a
criatura recebe um bônus de +4 dados em todos testes de
Percepção e aplica a explosão do 9 para esse mesmo teste.
TERRENO FAMILIAR
A criatura possui uma forma especifica de terreno ou ter-
ritório no qual ganha bônus sobrenaturais. Este poder pode
ser um determinado edifício ou arvoredo, podendo ser o
sangue de uma matança ou as cinzas de uma casa queimada.
Enquanto estiver em seu Terreno Familiar, a criatura adicio-
na três dados em todos seus testes Físicos e de Influência,
é reduz todo o dano sofrido por três, e também recebe um
bônus de +3 em seus testes para resistir a efeitos sobrenatu-
rais.
TÓXICO (• ou ••)
A criatura tem uma mordida venenosa ou contagiosa,
ou talvez sua própria presença seja pestilenta. A versão de
um ponto deste Poder Macabro inflige a versão moderada
do Estado Envenenado ou Doente; a versão de dois pontos
inflige a versão grave do Estado. Isso pode acontecer auto-
maticamente quando a criatura inflige dano, ou gastar 1
ponto de Força de Vontade para macular seu alvo em um
teste, disputado pelo Vigor da vítima, dependendo da Na-
tureza do Horror.
Crianças de Olhos Negros
“Por favor senhora, só precisamos entrar por um segundo para
utilizar seu telefone. Não precisas ter medo. Somos apenas crian-
cinhas”.
Antecedente: Ainda que se hajam ecos de antigas his-
tórias de monstros que usam disfarces de inocentes para se
aproveitar dos desavisados, as Crianças de Olhos Negros
são um acontecimento recente. Histórias de encontros com
crianças estranhamente articuladas e ameaçantes aparece-
ram pela primeira vez nos fóruns de mensagem de ativida-
148
horrores e maravilhas - antagonistas
des paranormais na Internet. De acordo com as histórias,
as crianças aparecem inesperadamente em lugares em que
não deveriam estar – em um estacionamento as três da ma-
nhã, na porta de uma fazenda a quilômetros de distância
de qualquer lugar – e pedem ajuda, o mais comum na for-
ma de uma carona até sua casa ou acesso a um telefone. A
testemunha se sente sobrepujada por sentimentos intensos
de pavor, e quanto mais rejeitam os pedidos das crianças,
mais irritados ficam. A história termina com uma repentina
compreessão de que os olhos da criança são sólidos, desam-
parados e negros, e neste momento a testemunha foge. Até
agora ninguém postou uma história na qual tenham ajuda-
do as crianças, então naturalmente a Internet assume o pior.
Descrição: As Crianças de Olhos Negros parecem ter
entre 7 a 13 anos. Quase sempre aparecem em duplas, ou as
vezes em trios, e geralmente tem aparências bem diferentes
para descartar a possibilidade de serem parentes. Normal-
mente estão vestidos com cores escuras nos moletons, jeans
e tênis, ainda que aparentem ser velhos que as vezes são des-
critos como vagamente “góticos” ou como usam trajes ou
roupa formal. São igualmente pálidos ou cinzentos, e falam
com grande precisão, com um tom de voz confiante que não
se escuta normalmente em crianças que falam com adultos
desconhecidos. Como o nome sugere, sua característica,
mas distintiva são seus olhos negros sólidos, sem diferença
alguma na esclerótica, íris e pupila.
Sugestões para o Narrador: Devido a sua palidez, os ma-
neirismos de adultos, e a insistência frequente em ser convi-
dado aos lares ou carros, as Crianças de Olhos Negros nor-
malmente são identificadas como vampiros. Não o são. Você
provavelmente ouviu falar dos Homens de Preto (MiB), es-
ses estranhos, e provavelmente visitantes não humanos que
aparecem depois de situações paranormais e ameaçam as
testemunhas a manterem o silêncio? As Crianças de Olhos
Negros são sua forma juvenil. Faz alguns anos, um acidente
quebrou um de seus ninhos ou câmera de reprodução ou de
onde quer que venham os Homens de Preto, e uma dúzia
de larvas de Homens de Preto saíram a luz do sol. (apesar
do nome de “Homens de Preto”, as crianças de olhos negros
são divididas igualmente entre meninos, meninas e crianças
andróginas.)
Realmente querem apenas alguém que os leve para casa,
ou pelo menos contatar com qualquer coisa que controle
os Homens de Preto. O problema é que os MIBs foram
especificamente feitos para liberar um campo psíquico de
medo, repugnância e ameaça, para facilitar a intimidação
das pessoas a manterem o silêncio, e as crianças não sabem
como desativar isso. Cada interação com eles se tornar uma
experiência horrível, e as crianças se frustram cada vez mais
a medida que simples pedidos de ajuda não são ouvidos.
Se alguma vez encontrarem alguém que possa superar seu
medo e leva-los para casa, imaginem como irão reagir os Ho-
mens de Preto adultos.
Atributos Mentais: Inteligência 3, Raciocínio 4
Perseverança 3
Atributos Físicos: Força 2, Destreza 3, Vigor 2
Atributos Sociais: Presença 4, Manipulação 3,
Autocontrole 1
Habilidades Mentais: Ocultismo 1
Habilidades Físicos: Esportes 1, Dissimulação 3
Habilidades Sociais: Intimidação 3, Astúcia 2
Vantagens: Aparência Surpreendente •, Su-
borno
 Potência: 1 nhos, e uma dúzia ou das coisas podem arrastar o mais forte
Força de Vontade: 4 com o poder dos números.
As vezes há uma inteligência que comanda a Horda: uma
Virtude: Determinado bruxa poderia levantar exércitos de servos não-mortos, ou
um demônio poderia colocar uma maldição em uma comu-
Vício: Impaciente nidade. No entanto, comumente, os mortos simplesmente
Aspiração: Ir para casa. ressuscitam e se arrastam, famintos por carne, sem nenhum
motivo compreensível. Talvez o cemitério da cidade esteja
Iniciativa: 4 amaldiçoado, ou talvez um vírus escapou de um caminhão
Defesa: 4 militar. As vezes simplesmente acontece, e tudo que podes
esperar fazer é se esconder e sobreviver.
Deslocamento: 9 Descrição: A clássica horda de zumbis está formada
Vitalidade: 6 por uma massa de cadáveres destroçados e lamentosos, ge-
ralmente em vários estados de decomposição e com feridas
Interdição: Crianças de Olhos Negros não po- claramente letais. Caminham sem um rumo, se arrastando
dem entrar em uma casa ou carro sem serem por aí sem um proposito claro até que cheirem carne fres-
convidadas ca e viva. Uma vez que percebem uma presa, podem agir
de forma frenética, como um crocodilo, ou nunca podem
Ruína: Sal variar seu ritmo persistente e inexorável; mas de qualquer
Poderes Macabros: Olhar Hipnotizante, Lou- maneira, se os deixar se aproximar, ou abaixar a guarda por
cura e Terror, Entrada Surpresa alguns segundos, você estará morto.
Essa é a clássica horda de zumbis, mas apenas com algu-
A Horda mas mudanças pequenas nos dados e Poderes Macabros, a
Horda pode ser como os modernos zumbis “rápidos”, uma
Um gemido baixo e incessante colmeia de insetos monstruosos, ou um grupo de estranhos
e vermiformes caçadores desde o subsolo. Talvez tua Horda
Antecedente: Quando não há mais lugar no inferno, os é o resultado de um vírus que aumenta o nível de raiva de
mortos caminharão pela terra. Assim diz o velho ditado, e pessoas vivas, ou talvez um enxame de horrores pré-cambria-
seja certo ou não, as vezes a terra se rompe, os caixões se no desenterrado de uma catacumba subterrânea.
racham e os mortos inquietos rastejam do solo para apro- Sugestões para o Narrador: O truque para usar a Horda
veitar-se dos vivos. Sozinhos, mal representam uma ameaça: é que realmente não é um “monstro” no mesmo sentido
são lentos e atrapalhados, com pouca inteligência ao nível que um fantasma assassino ou um lobisomem faminto. A
dos animais. O problema é que nunca se encontram sozi- Horda não é um antagonista, é uma ameaça ambiental; use

149
Horrores
 ela para forçar os personagens a se unir, que de outra forma
não teriam interação, seja devido as circunstâncias, ou por
deliberada evasão. A constante ameaça da Horda quebran-
do as defesas, impedindo que os personagens saiam e consi-
gam suprimentos, ou alcançar a segurança como um ato es-
tressante, destacando as motivações pessoais e conduzindo
conflitos. Enquanto desenvolveres uma historia envolvendo
uma Horda, olhe as Virtudes, Vícios e Aspirações dos per-
sonagens (tanto dos jogadores como os NPC’s). Procure os
personagens cujas Âncoras são, se não diretamente opostas,
ao menos divergentes entre eles. Crie as oportunidades para
reunir esses personagens em cenas com verdadeiros riscos:
reunir suprimentos, fazer retroceder uma investida dos zum-
bis, ou talvez simplesmente curar os feridos. Coloquem em
risco suas Aspirações, ou faça serem realizáveis apenas ao
arriscar o resto dos personagens. A Horda não é uma frita-
deira ou o fogo; é uma panela de pressão.
Com a popularidade da ficção apocalíptica de zumbis
na mídia, é tentador ver cenários de fim do mundo e zum-
bis como se fossem o mesmo. Se bem que certamente você
pode contar historias de apocalipse zumbi com Crônicas
das Trevas, não precisas ir diretamente ao botão de “destruir
o mundo” para usar a Horda. Pequenos surtos de mortos-vi-
vos, seja em lugares remotos ou nos bairros ruins que sofrem
da decadência urbana, podem criar a mesma sensação de
isolamento. A ubiquidade de celulares e conexão a internet
pode fazer que seja mais difícil, mas qualquer coisa, desde o
mau tempo, falhas na energia, grandes desastres podem da-
nificar linhas telefônicas e dificultar a resposta dos serviços
de emergência para resolver o problema.
Melhor em (7 dados): Cheirar humanos, ar-
rastar para o chão pela quantidade dos núme-
ros, qualquer coisa que se beneficie de uma pa-
rede massiva de carne.
Pior em (1 dados): Agir sozinho, ser rápido ou
inteligente.
Força de Vontade: 3
Aspiração: Se deleitar na carne dos vivos.
Iniciativa: 1
Defesa: 3
Deslocamento: 5
Vitalidade: 7
Armas/Ataques:
Tipo Dano Alcance Parada de Dados
Agarrar 0C Corpo-a-Corpo 7(em grupo),
1(sozinho)
Mordida 2L Corpo-a-Corpo 7(em grupo),
1(sozinho)
Ruína: Ataques direcionados a cabeça.
Poderes Macabros: Sentidos de Caçador (car-
ne humana), Armas Naturais ••, Tóxico •, In-
quebrável
150
horrores e maravilhas - antagonistas
Novo Estado Ambiental:
Zumbis!
As características da Horda apresentadas aqui
funcionam para quando precisar focar uma cena
de ação que envolva a poucos personagens e
um número modesto de zumbis, mas quando
desejar uma massa de mortos-vivos, não são
práticas. Este Estado representa qualquer área
cheia de zumbis ou monstros similares.
Efeitos: Os personagens que se movem através
da Horda são atrapalhados pelos corpos em
decomposição. Dentro da área afetada pelo Es-
tado, os personagens perdem o Fator da Espécie
no Deslocamento (portanto humanos normais
tem um Deslocamento igual a Força+Destreza).
Os personagens que se movem com um Des-
locamento inferior ao máximo (que é usar uma
ação para correr) estão sujeitos a um ataque
usando o Melhor valor da Horda. Um sucesso
excepcional neste teste causa o Estado Derruba-
do.
Além disso, se os zumbis estiverem especial-
mente podres, mover-se pela área pode exigir
um texte reflexo de Vigor + Autocontrole a cada
minuto ou sofrer a versão moderada do Estado
Doente.
Causar o Estado: Qualquer grupo grande de
monstros passivos pode causar este Estado.
Também funciona para modelar os efeitos de
estar preso em uma grande revolta ou esmaga-
mento similar da humanidade.
Finalizar o Estado: O ponto deste Estado é
que representa zumbis demais para lutar com
eficiência, mas os personagens podem ser
capazes de afastar a Horda (seja por meios de
canhões ou usando maquinário pesado e baru-
lhento em outro lugar) ou se a Horda sofre de
uma Interdição (se teus zumbis têm medo fogo,
por exemplo, os coquetéis molotov ou simples
tochas podem dispersa-los).
A Casa que Odeia
<Gritos atordoados, passos fantasmagóricos, e portas que se
fecham com golpes>
Antecedente: Cada bairro tem histórias de uma casa as-
sombrada. Geralmente, é a que se encontra no fim da rua,
arruinada senão estiver caindo aos pedaços, com o gramado
cheio de vegetação e talvez uma horripilante velha bruxa ou
um assassino de machado não condenado vivendo ali. A
maioria das vezes é apenas o folclore local. As vezes, a casa
realmente está assombrada por uma sombra inquieta, ou até
mesmo por algum estranho habitante dos reinos efêmeros.
Mas de vez em quando, essa casa bizarra no final da rua na
realidade é a Casa que Odeia.
 A Casa que Odeia pode aparecer em qualquer parte
do mundo – ou do contrário existem múltiplas Casas,
ou talvez um edifício comum pode se tornar consciente e
malvado através de algum processo desconhecido. Diferen-
tes ocultistas têm teorias diferentes, mas as manifestações
parecem ter consciência suficiente como para sugerir que
todas elas estejam relacionadas. Tipicamente, a primeira
vez que alguém na vizinhança percebe a Casa que Odeia é
quando aparece um cartaz com Vende-se. A Casa sempre é
vendida por menos que o valor de mercado, o que parece
atrair a potenciais compradores apesar do estado da estru-
tura e bizarra vibração que libera. (A tendência de comprar
casas baratas e reforma-las para vende-las por preço maiores
tem ajudado a Casa que Odeia.)
Uma vez que o novo inquilino se muda, a Casa começa
seus lentos tormentos. Trabalha de forma sutil inicialmen-
te, com manifestações menores que assustam, perturbam e
estressam, mas gradualmente se eleva a agressões violentas,
visões aterradoras e acontecimentos terríveis, como por
exemplo paredes que sangram e manifestação dos “espíri-
tos” torturados de suas vítimas anteriores. Uma vez que
todos os moradores estejam mortos ou enlouquecidos, a
Casa se dobra sobre si mesma e desaparece – ou simples-
mente fica hibernando, esperando que apareça um novo
comprador ou talvez um herdeiro.
Descrição: A Casa aparece tipicamente como uma casa
em ruinas, mas de outra forma pouco chamativa, em qual-
quer estilo arquitetônico que seja predominante na área.
Pode ser de um ou dois andares, mas geralmente aparece o
grande suficiente para uma família de cinco membros pos-
sa viver comodamente. Ainda que a casa em si nunca se en-
contre em outro estado que não seja deteriorado, manifes-
ta pelo menos uma característica adaptada das preferências
de sua vítima central (veja abaixo). Por exemplo, se a Casa
se interessa em um cozinheiro, poderia ter uma cozinha
espaçosa e surpreendentemente moderna, enquanto se es-
colhe uma criança que adora explorar poderia presumir ter
tuneis secretos, habitações ocultas e um porão cavernoso.
A planta baixa da Casa é infinitamente configurável
e não se limita a suas dimensões exteriores aparentemen-
te. Às vezes, a Casa manifesta escadarias para um segundo
piso, a pesar de parecer uma casa de um único andar, ou
florescem quartos onde antes não havia quartos. Uma par-
te da magia da Casa impede que seus moradores achem
isso estranho, pelo menos até que a Casa tenha progredido
a manifestações sobrenaturais completas.
Sugestões para o Narrador: Cada vez que a Casa que
Odeia recebe novos moradores, escolhe um (raramente
dois, e apenas se compartilham um forte vínculo) como
sua “vítima central”, que é o alvo da maioria dos tormentos
da Casa, com o objetivo de torna-lo louco com o medo. A
Casa se contenta em matar – geralmente de uma manei-
ra espetacular e sangrenta – mas sempre desejando causar
Pontos de Ruptura na vítima central. A Casa se alimenta
de traumas psicológicos, e todo seu ciclo de atividades está
dedicado a reduzir sua vítima central a Integridade 0. As
vítimas centrais que perdem seu ultimo ponto de Integri-
dade na Casa que Odeia são consumidas, para nunca mais
serem vistas novamente, e nesse momento a Casa escolhe
uma nova vítima central.
Devido a ser confundida facilmente com uma casa as-
sombrada, a Casa que Odeia atrai a investigadores paranor-
mais e caçadores de fantasmas, do qual a maioria não está
preparada para lidar com um edifício malvado. Em alguns
casos, a Casa escolhe um desses investigadores como sua
vítima central. Isto normalmente implica que a Casa se
adapta para ser “assombrada” para atrair a caçadores de
"Apenas se Mude"
Dizer isso é muito comum nas historias de
casas assombradas: porque os personagens
não abandonam simplesmente o lugar onde
esta acontecendo a assombração e não olham
nunca mais para tras? Particularmente com
jogadores experientes no gênero, os primeiros
acontecimentos inexplicáveis ou a porta que
bate podem fazer que peguem na gasolina e
fósforos.
Se você está coomençando uma crônica com
uma historia baseada em localização com
a Casa que Odeia, você poderia ter uma
premissa para a historia: talvez os jogadores
precisem criar membros de uma família exten-
sa com a restrição de que ninguém pode ter
mais de dois pontos em Recursos – quando a
alternativa é viver nas ruas, se torna mais difí-
cil justificar abandonar uma casa no primeiro
sinal de bizarrice.
Se esta solução é impraticável e os jogadores
insistem em jogar o “gênero conscientes”,
pode ser divertido também. A destruição de
propriedade é um crime, e mesmo que você
seja dono da Casa, pode apostar que a policia
investigara qualquer fogo suspeito ou demo-
lição não-planejada. As técnicas de investiga-
ção de incêndios provocados são sofisticadas
hoje em dia, e boa sorte em convencer a
seguradora que você queimou sua casa para
destruir os espíritos internos do que receber
o seguro. Se pode ter uma crônica inteira das
consequências de destruir uma manifestação
da Casa, e isso antes de ter que considerar
que a própria Casa poderia buscar vingança.
fantasmas.
Destruir uma manifestação particular da Casa que
Odeia não é difícil; depois de tudo, é apenas uma casa. O
fogo, uma retroescavadeira, e em casos extremos marretas
e pé-de-cabra bastam para destruir a estrutura do edifício,
mas tudo que faz é forçar a Casa a se manifestar em outro
lugar. Se sabe que a Casa se vingou daqueles que destruí-
ram suas manifestações, escolhendo a seus entes queridos
como novas vítimas centrais. A única forma de destruir a
Casa é que a vítima central encontre o “núcleo” da Casa e o
destrua. A natureza do núcleo central da Casa depende da
vítima central e das manifestações especificas da Casa, mas
sempre implica em escavar nos mais profundos traumas e
falhas pessoais da vítima.
Melhor em (10 dados): Sendo assustadora e
desorientadora, atacar com eletrodomésticos,
atrair e manter pessoas dentro dela.
Pior em (2 dados): Qualquer coisa, menos ser
uma casa.
Força de Vontade: 6
Aspiração: Tornar seus moradores insanos com
151
Horrores
 o medo.
Estrutura: 45 (estruturas especificas como pa-
redes, pisos e portas tem sua Dureza especifica
para o material apropriado)
Armas/Ataques:
Tipo Dano Alcance Parada de Especial
Dados
Faqueiro 2L 5/10/20 10 dados
Telecinético
Sufocar com 2C Corpo-a- 10 dados Agarrar
Cordas Corpo
Poderes Macabros: Olho Espião, Terreno Fa-
miliar, Influência (medo) •••, Loucura e Terror,
Laço
O Diabo de Jersey
"“Raiva. Assine aí e teremos um trato. Isto vai ser doentio,
irmão." ”
Antecedente: Aparece por toda a costa. A maior parte
da costa de Jersey, mas foi visto tanto ao sul como nos Ou-
ter Banks, até mesmo nas férias da primavera no México
ou Barbados. Em qualquer lugar onde os adolescentes se
juntem perto da areia e do mar para mergulhar e conversar,
o Diabo de Jersey está ali, oferecendo as melhores drogas, as
festas mais quentes, qualquer coisa que seu coração deseje.
E qual o custo? Não se preocupe com o custo. És jovem e
sexy e irás viver para sempre.
O Diabo de Jersey é definitivamente uma manifestação
moderna, mas se você cavar na tradição, sempre encontrarás
figuras similares ao longo da história. O Diabo parece se
sentir atraído por comemorações humanas, especialmente
aquelas que ocorrem perto da costa. Talvez a natureza limi-
nar da costa o chame, ou talvez a energia concentrada das
energias humanas chame a sua natureza como um tentador
e um vigarista. Ou talvez é que os adolescentes drogados
e excitados são negociantes de merda. De qualquer forma,
uma vez que você aceitou seus termos e selou o contrato
com um body shot, sua alma é confiscada na sua morte, e o
Diabo não é paciente quando se trata de recolher. Aqueles
que assinam seus contratos terminam se encontrando com
fins aparentemente acidentais, mas ironicamente apropria-
dos – o luxurioso acaba afogado fazendo um keg stand, o pe-
gador acaba morrendo em uma estranha desgraça sexual, e
assim por diante – mas o Diabo não é adverso a manchar as
próprias mãos se alguém se interpõe entre ele e sua comida.
Descrição: O Diabo de Jersey se parece a um protótipo
surfista sarado: bronzeamento artificial, um corpo que fala
de horas na academia todos os dias, cabelo arrepiado, tram-
pos. Ele sempre tem algo em seu corpo que revela algo dele:
talvez uma tatuagem do diabo mascote do time de hockey,
talvez com pés com garras dentro de seus sapatos de praia,
talvez sua respiração que cheira levemente a enxofre, não
importando quantos copos de tequila vire. Seja o que for,
sempre é algo que pode ser identificado como um sinal de
sua natureza infernal, normalmente com um teste de Inteli-
gência + Ocultismo.
Sugestões para o Narrador: O Diabo de Jersey repre-
senta o clássico monstro cauteloso que atrai os “pecadores”
a sua ruína através de suas próprias ações. Suas vítimas
são adolescentes envolvidos em atividades que a sociedade
considera inapropriadas: consumo excessivo de álcool, pro-
152
horrores e maravilhas - antagonistas
miscuidade casual e uso de drogas. Em um filme típico de
terror, normalmente você veria ele matando um monte de
“crianças más” antes de matar as “crianças boas” que des-
cobrem sua fraqueza e o derrotam. Depende de você quão
fielmente quer seguir essa trilha ou inverter as expectativas.
Atualmente lutar contra o Diabo de Jersey é uma pro-
posta difícil, não porque seja incrivelmente poderoso ou
perigoso, mas porque seus pontos de caça são a mesma
definição de um ambiente rico. Se um possível grupo de
vítimas começa a causar muitos problemas, centenas, senão
milhares mais estão esperando na praia. As histórias que en-
volvem ao Diabo, então, tendem a tomar uma das seguintes
formas: ou todos os personagens fizeram um trato com o
Diabo de Jersey e estão tentando sobreviver a seus ataques,
ou estão tentando encontrar uma maneira de impedir que
o Diabo recolha as almas de seus amigos. Estas formas não
são mutuamente excludentes, é claro, mas estas são as duas
principais tramas de histórias que envolvam o Diabo.
Os personagens tem algumas opções para fugir das gar-
ras do Diabo. Descubrir sua Ruína e usá-la para o matar e
anular qualquer contrato que ainda não tenha cobrado, mas
qualquer alma já reclamada se perdeu. Além disso, qualquer
coisa que o Diabo concedeu como parte do trato, seja di-
nheiro em notas ou uma cura para uma doença terminal,
também somem. A única forma de desfazer o dano que o
Diabo já causou, ou restaurar as almas que já tomou, é fazer
que esses sejam os termos de um contrato. É um péssimo
negócio trocar uma dúzia de almas por uma, mas o Diabo
parece estar mais interessado na qualidade das almas que
na quantidade, e uma alma disposta a se sacrificar é o sufi-
cientemente intrigante como para fazer que o Diabo esteja
de acordo.
Atributos Mentais: Inteligência 2, Raciocínio
2, Perseverança 3
Atributos Físicos: Força 7, Destreza 4, Vigor 6
Atributos Sociais: Presença 5, Manipulação 9,
Autocontrole 4
Habilidades Mentais: Informática 1
Habilidades Físicas: Esportes 4, Briga 3, Con-
dução 2, Dissimulação 2, Armamento 1
Habilidades Sociais: Intimidação 3, Astúcia 8,
Empatia 2, Socialização 4, Manha 1
Vantagens: Habitué, Suborno, Negociante,
Aparência Surpreendente ••, Eloquencia ••••
Potência: 5
Força de Vontade: 7
Virtude: Perverso
Vício: Curioso
Aspiração: Coletar almas, ter festas memorá-
veis, encontrar uma alma que o cative verda-
deiramente.
Iniciativa: 8
Defesa: 6
Deslocamento: 16
Vitalidade: 11
 Armas/Ataques: as de uma traça cinzenta.
O Homem-mariposa raramente é descrito como agressi-
Tipo Dano Alcance Parada de Dados vo, embora haja relatados de ataques a pessoas, especialmen-
Faca 2 L Corpo-a-Corpo 8
te casais, em carros. Seus dedos finos terminam em garras
imunda
afiadas, e as bordas de suas asas são capazes de lacerar qual-
quer coisa mais suave que granito. Sua voz é um zumbido
Punhos 0 L Corpo-a-Corpo 10
áspero e staccato, quase como um enxame de grilos cricri-
poderosos lando em uníssono.
Sugestões para o Narrador: O Homem-mariposa é
Interdição: O Diabo de Jersey nunca pode re- como uma versão misteriosa da Maçã da Discórdia; libere-
negar um contrato. -o em uma situação e veja tudo cair no caos. O Homem-
-mariposa nunca parece ter prazer no caos que causa, mas,
Ruína: Água do mar pura que nenhum humano inevitavelmente, o que quer que diga aos que o encontram
tenha nadado. leva a conflitos e confrontos. Ele funciona melhor como
Poderes Macabros: Imortal, Desvendar Almas, um catalisador em uma história já repleta de segredos: uma
Milagre, Ladrão de Almas narrativa da teoria da conspiração, talvez, ou uma que en-
volva muita política e intrigas. Contudo, evite o impulso
de fazê-lo um "dispensador de indícios". Ele é imprevisível e
nunca aparece quando você está procurando por ele. Além
Homem-mariposa disso, quanto mais vezes alguém recebe sua sabedoria, mais
grave é o caos que as respostas da criatura trazem.
Sete... três... seis. Magnésio. Carbono. Coeficiente de fricção.
Atributos Mentais: Inteligência 6, Raciocínio 3,
Antecedente: Em 1959, o Exército dos Estados Unidos Perseverança 4
respondeu a relatos de uma explosão em uma fábrica de Atributos Físicos: Força 4, Destreza 7, Vigor 4
munições no Tennessee. Haviam suspeitas de sabotagem
pelos russos, mas após a investigação, os soldados não en- Atributos Sociais: Presença 3, Manipulação 1,
contraram vestígios de catalisadores e nenhuma evidência Autocontrole 4
de aparato explosivo. O que eles encontraram foi uma cria-
tura estranha, grosseiramente humanoide, mas com quase Habilidades Mentais: Erudição 3, Política 3,
03 metros de altura, com quase o triplo disso de envergadu- Ciências 3
ra. A criatura estava ferida e aparentemente era inteligente, Habilidades Físicas: Esportes 3, Briga 3, So-
embora tenha respondido a tentativas de comunicação com brevivência 3
nada mais do que uma série de números. Apenas dias mais
tarde, quando a criatura fora transportada em segurança Habilidades Sociais: Expressão 2
para Nevada para estudo e eventual dissecação, que um bri- Vantagens: Conhecimento Enciclopédico, Me-
lhante jovem operador de rádio percebeu que os números mória Eidética, Resistente •••
que a criatura havia recitado eram uma frequência – a qual
levou o FBI diretamente a um célula dormente de agentes Potência: 3
soviéticos. Força de Vontade: 8
Naturalmente, os planos de dissecação foram colocados
de lado. Embora nenhuma comunicação real com a cria- Virtude: Precisão
tura tenha sido estabelecida, nos sete anos seguintes, os
murmúrios descobriram anéis espiões, revelaram traidores Vício: Assustadiço
e até resolveram um problema de engenharia no desenvol- Aspirações: Responder a perguntas.
vimento da aeronave de reconhecimento SR-71. Também
revelou quatro infidelidades, três alcoólatras e o hábito de Iniciativa: 11
um general de brigada de aceitar subornos de fabricantes de Defesa: 6
armas. Em 1966, durante a agitação ocorrida após uma das
revelações de Homem-mariposa, a criatura escapou. Ele tem Deslocamento: 10, 25 (voando)
sido avistado aqui e acolá nas décadas posteriores, princi- Vitalidade: 9
palmente na região de West Virginia/Kentucky/Tennessee.
Sua aparição mais famosa foi em Point Pleasant - Virgínia Armas / Ataques:
Ocidental, entre 1966 e 1967, quando "previu" o colapso
da Ponte de Prata, contudo escavar relatos folclóricos e em Tipo Dano Alcance Parada de Especial
jornais locais revela dezenas de outros avistamentos. Em to- Dados
dos os casos, as comunicações crípticas do Homem-maripo- Garras 1L Corpo-a- 7
sa respondem a uma pergunta que pesa fortemente sobre a Corpo
testemunha, mas de maneira aparentemente calculada para
criar discórdia. Asas de 0L Corpo-a- 7 Infligir
Descrição: O Homem-mariposa é mais ou menos como Navalha Corpo Sangramen-
um homem (embora andrógeno) coberto com um fina pele to (como o
ou plumagem branca-acinzentada. Sua cabeça é despropor- Estado Enve-
cionalmente pequena, em cima de um pescoço longo e sinu- nenado)
oso, e seus olhos ficam vermelhos até a luz mais fraca. Ape-
sar do nome, suas asas, que se estendem 9 metros de ponta
a ponta, são mais parecidas com as de aves do que com as Poderes Macabros: Camaleão, Olhar Hipnoti-
de mariposas, contudo apresentam padrões parecidos com zante, Armas Naturais •

153
Horrores
 Senhor Deixe-me Entrar que negam permitir sua entrada, ele volta na outra noite.
Inicialmente, pode ser a cada pouco dias, com o aumento
É gentil e educado. gradual de sua frequência até estar batendo na porta todas
E sempre tão educado. as noites, varias vezes por noite, o que faz ser quase impossí-
Mas uma vez que o deixaste entrar em tua casa, vel ter um sono adequado (e assim recuperar Força de Von-
Espere um bom susto! tade). A medida que o estress aumenta e a fadiga vão se
impondo, o Senhor Deixe-me Entrar se torna no catalizador
Antecedente: Tão próximo como se pode dizer, a lenda do drama psicológico e conflito entre personagens.
começou em algum lugar perto de Kennebunkport, Maine
no início dos anos 70. Ou pelo menos, essa é a primeira vez Atributos Mentais: Inteligência 2, Raciocínio 4,
que alguém escreveu algo sobre o Senhor Deixe-me Entrar Perseverança 3
(as vezes chamado de Aldrava, o Assassino da Campainha
ou Charlie Knox), uma história de temática do Halloween Atributos Físicos: Força 6, Destreza 4, Vigor 4
no Condado de York no Coast Star. Na versão original, um
louco fugiu do sanatório local (não importa que o sanató- Atributos Sociais: Presença 5, Manipulação 6,
rio estivesse a mais de 30 milhas de Kennebunkport) e foi Autocontrole 3
vagando pela cidade, batendo nas portas e gritando, “Dei- Habilidades Mentais: Ofícios 2
xe-me Entrar! ” Acostumado as regras do sanatório, não se
atrevia a entrar, mas se alguém era tolo para atender seu Habilidades Físicas: Briga 8, Dissimulação 4,
pedido, ele golpearia todos na casa até a morte. Armamento 6
A história se espalhou pela Interestadual 95, mudando Habilidades Sociais: Intimidação 3, Persua-
cada vez que avançava. As vezes se dizia que o Senhor Deixe- são 2
me Entrar era o fantasma vingativo de um homem que mor-
reu congelado no pátio enquanto uma festa acontecia no in- Vantagens: Demolidor••, Resistência Férrea ••
terior. Outra vezes, era o próprio diabo, ou pelo menos um Armas Pesadas ••••
de seus servos, enviado para arrastar as almas para o inferno. Potência: 4
A maioria das vezes, a história é apenas isso: facilmente re-
futada por uma investigação superficial dos registros locais. Força de Vontade: 6
Aproximadamente a cada seis anos, no entanto, você encon- Virtude: Polido
trará algo da história – uma onda de invasões de casas sem
sinais de arrombamento, ou registros de chamadas ao 191 Vício: Homicida
reportando assedio por alguém que golpeia a porta todas as
noites. As vezes nem sequer são as casas, as vezes a polícia Aspiração: Esmagar cérebros.
encontra um carro no acostamento da estrada, a porta do Iniciativa: 7
passageiro aberta totalmente e o crânio do condutor pouco
mais que uma polpa vermelha. Os relatos verificados se es- Defesa: 4
tendem até o sul, como se o Senhor Deixe-me Entrar fosse Deslocamento: 15
para algum lugar.
Descrição: Todas as histórias descrevem o Senhor Dei- Vitalidade: 9
xe-me Entrar como um homem pequeno, vestindo roupas Armas/Ataques:
formais de uns 20 anos atrás, com a pele pastosa e um sor-
riso aberto demais com um bigode formoso. Algumas das Tipo Dano Alcance Parada de
histórias (é claro que aquelas que atribuem origem sobre- Dados
natural) dizem que isto é apenas um disfarce, e que se lhe
Objeto 2L Corpo-a-Corpo 12
arrancasse a face não encontrarias mais que o vazio. Alguns
pesado
relatos de testemunhas que sobreviveram o descrevem como
conveniente
“diferente”, ou de alguma maneira ligeiramente excêntrico.
Sugestões para o Narrador: Devido a ele escolher as víti-
mas aparentemente por sorte e não persegui-las extensamen-
te, o Senhor Deixe-me Entrar funciona melhor como um Interdição: O Senhor Deixe-me Entrar não
Horror para um grupo mais ativo de investigadores ocultis- pode entrar na casa de alguém sem que al-
tas. As ações de investigação podem estabelecer um padrão guém no interior abra a porta para ele.
de ataque, possivelmente até mesmo predizer as futuras víti- Poderes Macabros: Terreno Familiar, Labirin-
mas antes de serem alvos do ataque. Na realidade enfrentar to, Salto Aterrorizante, Entrada Surpresa
a ameaça irá variar conforme quais histórias sobre o Senhor
Deixe-me Entrar sejam verdadeiras: se, como sugerido pelas
lendas mais antigas, é um maníaco homicida motivado por
impulsos monstruosos, um grupo poderia estabelecer uma Mordidinha, o Palhaço
armadilha e prendê-lo ou até o matar. Se é um demônio ou Diga que não é assim, Joe!
fantasma, a única maneira de expulsa-lo poderia ser colocar
em pratica um ritual especifico no local pelo qual o Senhor Antecedente: É difícil não ter uma cara própria. O
Deixe-me Entrar entrou no mundo, ou encontrar uma relí- mundo a sua volta não encaixa para você. Alguns o chama-
quia de sua vida que possa ser ritualisticamente destruída. riam de uma maldição e se arrastariam para morrer num
Com uma pequena mudança em seu modus operandi, o profundo buraco negro. Mas a criatura que, desde o início
Senhor Deixe-me Entrar pode ser tornar numa ameaça imi- dos anos 50, tem se chamado Mordidinha, o Palhaço, en-
nente que impulsiona a história; em vez de deixar aqueles controu uma opção muito mais divertida. Se não tens uma
cara própria, bem, muita gente ao redor do mundo não está
usando bem as suas.
154
horrores e maravilhas - antagonistas
 O nome de Mordidinha o Palhaço aparece pela primeira
vez em um artigo do jornal de Calumet City em 1952 sobre
o massacre em uma festa de aniversário de uma criança. Sete
pessoas tiveram suas caras arrancadas por um suposto “pa-
lhaço de aniversario” durante três horas. Os sobreviventes
(incluindo a Leticia Brown, agora com 70 anos e a aniversa-
riante) afirmaram mais tarde que ninguém tinha contratado
um palhaço para a festa. Histórias similares sobre um “Ho-
mem Horrível” ou “bruto de pernas finas” são rastreáveis a
Veneza do Renascimento, e diários de romanos que estão
em coleções privadas descrevem uma coisa que atormentou
o Foro Romano e rasgou as caras dos festeiros bêbados na
Sartunalia.
Os registros não são claros sobre o porquê de a criatura
comer as caras e as usar como próprias. Nunca parece man-
ter um rosto especifico por mais de uma ou duas horas, e
nunca parece fazer nada com suas identidades roubadas ex-
ceto para escolher, aproximar-se e atormentar a sua próxima
vítima. Talvez não possa manter uma identidade por muito
tempo e esteja buscando o rosto que fique perfeito nele. Ou
talvez é apenas uma criatura do caos, deleitando-se no derra-
mamento de sangue e o medo que deixa na sua trilha.
Descrição: Uma vez que se tenha roubado uma cara de
alguém, Mordidinhas o Palhaço é capaz de imitar a essa pes-
soa precisamente por um curto tempo – geralmente uma
cena ou duas. Nesse momento (ou antes se alguém viu atra-
vés da artimanha), Mordidinha revela seu corpo, arranca
a cara roubada e revela sua verdadeira forma. Mordidinha
mede quase 1,8 metros, mesmo que maior parte seja de suas
longas e delgadas pernas, como se fossem pernas-de-pau.
Aparece vestido como um palhaço clássico de opera ao es-
tilo Pagliacci, ou um palhaço moderno “sem-teto”, ou uma
exagerada caricatura cômica do que vestia sua última vítima.
Seus movimentos são amplos e desajeitados, quase bêbado,
mas definitivamente é rápido e ágil.
O verdadeiro rosto de Mordidinha é um assustador
exemplo do estranho efeito do vale: quase perfeitamente
humano, mas sutilmente apagado. Sua pele é um pouco pá-
lida, seus lábios são amplos e vermelhos demais, seu nariz
bulboso demais para ser natural. Sua voz é num tom de um
grito estridente, como uma serra elétrica industrial, e gosta
de rimar suas declarações com apelidos. (“Vejo você em bre-
ve, June”, “Estais morto, Fred”, etecetera.)
Sugestões para o Narrador: Se há uma coisa que dê mais
medo do que um monstro palhaço psicótico, é um mons-
tro palhaço psicótico que pode ser qualquer um a qualquer
momento. Mordidinha é um Horror que combinam com
histórias onde reina a paranoia, o segredo e a desconfiança.
Enquanto você pode executar um jogo com Mordidinha o
Palhaço como uma história típica de Crônicas das Trevas,
considere ir fora do sistema de jogo de forma a construir
a tensão. Talvez entre as cenas de jogo normais, faça a tru-
pe jogar uma rodada de Lobisomem (que é um jogo de
festas também conhecido por Mafia, não Lobisomem: os
Destítuidos) no qual o jogador é assassinado em segredo e
substituído por Mordidinhas fora da cena (talvez as vezes
Mordidinha não o substitua a ninguém, mas espreite fora
da cena para atacar quando a tensão dramática chegue ao
clímax). Durante a cena, os personagens podem tentar des-
cobrir quem é, se alguém foi substituído, e como irão lidar
com isso.
Atributos Mentais: Inteligência 6, Raciocínio 6
Perseverança 6
Atributos Físicos: Força 4, Destreza 8, Vigor 4
Atributos Sociais: Presença 5, Manipulação 10,
Autocontrole 3
Habilidades Mentais: Erudição 2, Informática 2,
Medicina 2, Ocultismo 2, Politica 2, Ciência 2
Habilidades Físicas: Esportes 10, Dissimula-
ção 5, Armamento 3
Habilidades Sociais: Intimidação 3, Astucia 10,
Empatia 2
Vantagens: Golpe Baixo ••, Mata Leão, Elo-
quencia •••, Luta Rápida (facas), Aparência
Surpreendente ••, Demolidor••, Resistência
Férrea ••, Armas Pesadas ••••
Potência: 8
Força de Vontade: 9
Virtude: Divertido
Vício: Instável
Aspiração: Comer o rosto dos outros, aterrori-
za-los se revelando no pior momento possível.
Iniciativa: 11
Defesa: 16
Deslocamento: 30
Vitalidade: 10
Armas/Ataques:
Tipo Dano Alcance Parada de
Dados
Dentes roídos 2L Corpo-a-Corpo 4 dados
Faca de caça 1L Corpo-a-Corpo 11 dados
Poderes Macabros: Camaleão, Salto Aterro-
rizante, Armas Naturais ••, Converter Realida-
de, Entrada Surpresa
Princesinha
<Risadinhas de crianças e o som de uma caixa de música.>
Antecedente: O problema com contos de advertência
sobre monstros é que, eventualmente, as pessoas recebem
a mensagem. Milhares de anos atrás, os marinheiros eram
seduzidos por belas figuras banhando-se ao sol e cantando
em ilhas rochosas. Quando eles se aproximavam, esperando
uma ligação amorosa, seus navios precipitavam-se sobre as
rochas e as sereias se banqueteavam. Mas a história se espa-
lhou, os marinheiros começaram a bloquear os ouvidos com
cera de abelha, e as sereias perderam sua fonte de alimento.
Hoje em dia, não só as pessoas suspeitariam de um estra-
nho belíssimo tomando sol em uma ilha rochosa, como as
rotas de transporte modernas não abraçam a costa, como fa-
ziam os antigos trirremes, e os sistemas de navegação GPS e
mapeamento por sonar tornam muito mais difícil atrair na-
vios para o rochas. Muitas das antigas sereias morreram ou
desapareceram na lenda. Algumas, como o ser conhecido
por Princesinha, se adaptaram. O mundo moderno e cínico
pode recusar a imagem tradicional de uma sereia, mas quase
todos responderão a uma criança em perigo.
Descrição: A Princesinha, lembra uma menininha ange-
lical, com cerca de seis ou sete anos, negros cabelos encara-
colados e características vagamente mediterrâneas - ela pode
155
Horrores
 ser do norte da África, grega, turca ou siciliana, dependendo
a quem você perguntar. Ela se veste com trajes baratos de
princesa, aparentemente comprados em uma loja de fanta-
sias, do tipo que consiste em um collant cor-de-rosa, tutu e
chapéu cônico com véu transparente caindo de sua ponta.
Ela geralmente se encontra brincando e sussurrando ino-
centemente para si mesma em algum lugar onde sua vida
possa estar ameaçada a qualquer momento: canteiros de
obras, estaleiros de transporte ou depósitos de caminhões.
Ela nunca fala com ninguém, quando suas vítimas são atra-
ídas para perto e ela se prepara para se alimentar, é fácil ver
por que: seus olhos se reviram até aparecerem esferas bran-
cas, seu rosto se abre quase até os ouvidos e ela arreganha
uma mandíbula preenchida por fileiras de dentes irregulares
e afiados. Para uma menina tão pequena, ela pode consu-
mir um adulto totalmente crescido em apenas algumas en-
golidas e mordidas despedaçadoras, deixando para trás nada
além de uma mancha de sangue.
Sugestões para o Narrador: A Princesinha é um horror
direto. Ela não tem camadas escondidas, ela só quer caçar,
matar e comer. Como a maioria desses monstros, ela funcio-
na melhor quando solta sobre um grupo de personagens em
um ambiente isolado e contido do qual não há escapatória.
De seus dias de sereia, ela ainda possui um gosto por lugares
associados com viagens marítimas e comércio como terreno
de caça, para que ela possa perseguir a equipe do turno no-
turno de uma dessas paradas de caminhoneiros no meio de
lugar nenhum: uma vez que a Princesinha retalhe os pneus
ou mangueiras de combustível dos caminhões estacionados,
a fuga torna-se uma questão de caminhar 80km pela rodovia
ou esperar por uma carona ao longo da noite. Ou a tripu-
lação de um barco de pesca comercial pode encontrá-la em
um barco salva-vidas, o único sobrevivente presumido de
um navio de cruzeiro perdido no mar.
Atributos Mentais: Inteligência 4, Raciocínio 4
Perseverança 4
Atributos Físicos: Força 6, Destreza 2, Vigor 6
Atributos Sociais: Presença 4, Manipulação 2,
Autocontrole 2
Habilidades Mentais: Ofícios 3, Ocultismo 2
Habilidades Físicas: Esportes 6, Briga 8
Habilidades Sociais: Expressão 6
Vantagens: Pequeno, Judô ••, Fonte de Inspi-
ração, Simpático
Potência: 4
Força de Vontade: 6
Virtude: "Inofensivo"
Vício: Fome
Aspiração: Se alimentar.
Iniciativa: 4
Defesa: 8
Deslocamento: 12, Natação 24
Vitalidade: 10
156
horrores e maravilhas - antagonistas
Armas/Ataques:
Tipo Dano Alcance Parada de
Dados
Mordida de 3L Corpo-a-Corpo 14 dados
tubarão
Poderes Macabros: Voz Hipnotizante (como
Olhar Hipnotizante), Armas Naturais •••
Rachel Hrafn
Eu lembro do que você fez.
Antecedente: Isso encheu os jornais locais, em 1995.
Uma ativista local pelos sem-teto, Rachel Hrafn e seu na-
morado foram brutalmente assassinados em uma invasão
domiciliar. A polícia nunca encontrou o culpado, e depois
de algumas semanas sem avanços, as manchetes minguaram
e a investigação caiu no arquivo morto do Departamento
de Polícia de Seattle. Com o tempo, ninguém lembrava do
crime - exceto a própria Rachel. Seu espírito enfurecido fi-
cou inquieto por anos, ancorado a seus ossos, até que algo
interveio. Fosse a mão de um poder superior, uma conver-
gência mística aleatória ou um efeito colateral dos cronogra-
mas fragmentados que às vezes aparecem em Seattle, alguma
força preencheu sua alma de volta para seu corpo, restaurou
a aparência de saúde e vigor, e a imbuiu com um impulso
singular: vingar-se de seus assassinos.
O assassinato de Rachel não foi, evidentemente, uma
simples invasão domiciliar que deu errado. Era uma cons-
piração, destinada a silenciar sua oposição a uma nova lei
de zoneamento que teria demolido uma das maiores fave-
las da região. Na época, os conspiradores eram vereadores,
gangues locais e empresas de construção, com um número
impressionante de policiais subornados para fazer tudo de-
saparecer. Nos vinte anos seguintes, porém, os assassinos de
Rachel subiram consideravelmente, tanto em riqueza, quan-
to em poder. A sombra de Rachel Hrafn tem seu trabalho
impedido por isso.
Descrição: Rachel é uma mulher solidamente construí-
da com altura acima da média, que se veste como em vida,
nas modas alternativas de meados da década de 1990. Ape-
sar de todos os direitos, ela deveria ter se decomposto em
um esqueleto, qualquer que tenha sido a força que a reani-
mou, também restaurou seu corpo. Contudo ela está indis-
cutivelmente morta, com carne branca cerosa e a hemorra-
gia petequial de seu estrangulamento que deixou manchas
negras profundas ao redor de seus olhos, lábios e garganta.
Sua voz é um arranhar baixo, e ela frequentemente faz uma
pausa na metade da frase para engolir dolorosamente.
Sugestões para o Narrador: A primeira vista, Rachel
pode parecer um Horror compreensível. Afinal, ela está ape-
nas procurando obter justiça por seu assassinato. Mas seus
métodos são sangrentos e sádicos - desde que ela se levan-
tou do túmulo, já matou meia dúzia de pessoas de maneira
espetacularmente brutal em suas tentativas de encontrar e
punir seus assassinos. Até agora, ela só pegou soldados e
lacaios; Os homens e mulheres responsáveis por sua morte
são agora ricos, poderosos e muito bem protegidos. Mesmo
um assassino morto-vivo imortal pode não ser capaz de pe-
gá-los sozinho.
Não é fornecida uma lista precisa dos alvos de Rachel,
de modo que o Narrador possa adaptá-los à sua crônica. O
número deve ser grande o suficiente para dar tempo aos jo-
gadores de reagir entre os assassinatos, mas não tão grande
que as execuções individuais percam seu impacto. A conspi-
ração pode incluir:
• Os criminosos de baixo nível que realmente sujaram
as mãos, talvez três a cinco bandidos e assassinos barra-pe-
sada.
• Uma guarnição da PM ou um detetive de homicídios
que fez as provas desaparecerem.
• O CEO da empresa de construção que mais se benefi-
ciou com a morte de Rachel.
• Um vereador ou ex-prefeito que recebeu fundos de
campanha do CEO mencionado acima.
É importante lembrar que todas essas pessoas progre-
diram significativamente no mundo. Os criminosos agora
são chefes de suas próprias quadrilhas, o detetive corrupto
pode ser chefe de departamento ou secretário de segurança
do governador, o vereador é um deputado estadual ou mes-
mo federal, e assim por diante. Para adicionar algum drama
pessoal ao conto de vingança, talvez um deles tenha se tor-
nado um indivíduo honesto nos anos seguintes e tentado
reparar seu mal o melhor possível. Sem dúvida, isso não vai
dissuadir Rachel, mas se os personagens estão investigando
seus assassinatos (ou mesmo ajudando-a), talvez possa gerar
algum conflito interno.
Alternativamente, para uma história rápida, você pode
ter os jogadores criando personagens que estiveram envol-
vidos na conspiração de vinte anos atrás e lançando Rachel
sobre eles. Obviamente, certifique-se de que seus jogadores
estejam confortáveis com isso, tanto em termos da maio-
ria deles encontrar um destino terrível no final da história,
quanto em ter personagens envolvidos em um duplo homi-
cídio violento. Também é interessante que você determine a
capacidade de Rachel para burlar guardas armados e medi-
das de segurança neste cenário.
Atributos Mentais: Inteligência 2, Raciocínio 3
Perseverança 7
Atributos Físicos: Força 4, Destreza 6, Vigor 7
Atributos Sociais: Presença 4, Manipulação 2,
Autocontrole 1
Habilidades Mentais: Erudição 2, Política 3
Habilidades Físicas: Esportes 5, Briga 5, Fur-
tividade 3
Habilidades Sociais: Intimidação 2
Vantagens: Indomável, Artes Marciais ••••,
Parkour •••
Potência: 3
Força de Vontade: 8
Virtude: Cólera
Vício: Tristeza
Aspirações: Vingar-se, prantear seu noivo
morto.
Iniciativa: 7
Defesa: 8
Deslocamento: 15
Vitalidade: 12
Armas/Ataques:
Tipo Dano Alcance Parada de
Dados
Artes Marciais 0L Corpo-a-Corpo 9 dados
Interdição: Qualquer coisa usada em seu
funeral (madeira de seu caixão, pedra de sua
lápide, etc.)
Poderes Macabros: Sentidos de Caçador
(seus assassinos), Regeneração ••
O Açude
Antecedente: Ninguém vai mais para o antigo açude
nadar. Parte disso é devido à conveniência - desde que eles
abriram a piscina municipal no centro, ninguém quer diri-
gir 32 km para a antiga pedreira e descer a trilha estreita e
escorregadia até a água parada na parte inferior. Parte disso
é que o açude é o cenário para inúmeras histórias locais de
fantasmas: contos de amantes desprezados e políticos tor-
tuosos, de trágicos acidentes e assassinatos no escuro. Mas,
principalmente, é porque a água é muito poderosa, muito
especial para profanar nadando nela. O açude, veja, é um
poço dos desejos. Tudo o que precisa é um pouco de sangue
na água e um desejo fervoroso.
A maioria dos habitantes locais conhece o poder do açu-
de, seja por experiência direta ou pelo rumor local. Eles tam-
bém sabem que é uma idéia muito, muito ruim, realmente
fazer um desejo lá embaixo. Numa verdadeira "A Pata do
Macaco", os desejos concedidos pelo açude vêm com um
alto preço. Um jovem precisava de um carro chamativo,
como o de seu pai. Ele conseguiu, mas só porque seu pai
ficou paralítico em um acidente e não podia mais dirigir.
Outro desejava um milhão de dólares, que veio sob a forma
de um cheque de seguro depois que um incêndio devastou
sua casa, seus negócios e toda a família. Todo mundo sabe
que os desejos vêm com um preço - mas mesmo assim, todos
sabem que o açude está lá e às vezes as pessoas estão desespe-
radas o suficiente para pagar qualquer preço para conseguir
o que querem.
Descrição: "O Açude" (letreiro pintado com tinta bran-
ca sobre uma chapa de metal ondulado, pendurado num
poste próximo à água) fica no fundo de um poço profundo
de 21 metros na antiga pedreira de calcário. A empresa de
mineração mudou-se há muito tempo, quando suas brocas
atravessaram um lago subterrâneo. Tentaram como pude-
ram, mas os mineradores não conseguiram preencher o lago
ou encontrar uma fonte para barrar, então eles receberam o
pagamento do seguro e seguiram em frente. A água em si é
ainda preta e sempre um pouco fria demais para o confor-
to. Ninguém jamais conseguiu mergulhar o suficiente para
encontrar o fundo, e não importa quão amargo o inverno,
a superfície nunca parece congelar. Nada vive no açude:
nenhum peixe, nem algas, nem mesmo as taboas e grama
param na borda da água.
Do outro lado da água do pequeno caminho que desce
da estrada, há uma pequena caverna. Senta-se apenas um
pouco acima da linha da água, e é apenas grande o suficien-
te para se arrastar. A caverna é escura e inspira uma sensação
de ameaça intensa, mas se você a desafiar e levar uma lanter-
na com você, encontrará um poema esculpido diretamente
na parede da rocha:
157
Horrores
 Venha nestas águas
um desejo sangrar
Que teus sonhos secretos
hei de realizar
Mas se a água secar
por alguma maldade
Não farei muito caso
de matar a cidade
Sugestões para o Narrador: O açude funciona como
fator de estresse para qualquer tipo de história de drama
de uma pequena cidade e política insignificante. À medi-
da que os conflitos interpessoais crescem, as lágrimas são
comprometidas e as tragédia acontecem com os habitantes
da cidade, a certeza de que tudo poderia ser melhor se você
simplesmente fosse ao açude e fizer um desejo cresce em
sua mente, como um pequeno tiquetaque alimentando suas
inseguranças . Eventualmente, alguém vai fazer um desejo,
e todo o assunto explodirá. Uma pessoa deseja se vingar
de um cônjuge traidor - o desejo mata o galanteador, mas
leva sua irmã com ele. A irmã tem uma família própria,
amigos, pessoas que sentem falta dela. Talvez eles
desejem se vingar por sua vez, ou talvez eles
apenas desejam sua volta. De qualquer
maneira, termina em sangue, pois velhos
rancores e disputas familiares de repente
têm o apoio da magia mortal.
Como alternativa, para uma his-
tória com foco mais externo, talvez
uma nova empresa tenha comprado
a velha pedreira. Eles têm um novo
sistema de bombeamento extrava-
gante, eles dizem que vão drenar o
açude e começar a minerar nova-
mente. Isso traria empregos para
a área, revitalizaria a economia
local, mas o suficiente dos mora-
dores locais leram a mensagem
na caverna para saber que isso é
uma má idéia. Nesse cenário, os
jogadores podem assumir os papéis
dos locais tentando proteger o açu-
de, ou podem ser os engenheiros e
topógrafos que entram para reini-
ciar a operação de mineração.
Poderes Macabros: Milagre
O Fantasma que pede Carona
Eu só preciso encontrar meu pai. Você pode me dar uma ca-
rona?
Antecedentes: Lucas Kight foi atropelado e morto por
um carro em uma noite sem lua há três anos. Ele estava pro-
curando por seu pai, que tinha ido jantar sete horas antes
e nunca mais voltou. A coisa toda foi um trágico acidente,
sem culpados, mas com o pai de Lucas desaparecido, o me-
nino não tinha parentes mais próximos, então a cidade o
enterrou numa vala comum. O espírito de Lucas não des-
cansou facilmente, e ele agora assombra a curva cega onde
ele foi morto. Ele aparece ocasionalmente para motoristas
que passam e pede uma carona.
Desde que os motoristas estejam dispostos a seguir, Lu-
cas os leva a uma rota tortuosa após a estação de energia (o
trabalho de seu pai), o bar de mergulho local ao qual seu
pai gostava de sair, um restaurante tailandês do lado de fora
do trabalho (supostamente, o lugar onde seu pai devia
estar jantando) e, finalmente, para a casa
agora vazia onde ele e seu pai moravam.
Do jeito que a história acontece, isso
geralmente ocorre quando o motorista
fica farto e exige saber o que está acon-
tecendo, apenas para descobrir que não
há ninguém no carro com eles. É uma
história antiga, e encontrada em
todo o mundo. A maioria das
pessoas que enfrentam
o fantasma de

Melhor em (10 Dados):

Incentivar as pessoas a
fazer desejos, arrastar
pessoas para dentro e
afogá-las.
Pior em (2 Dados):
Afetar qualquer coisa
fora do açude em si.
Força de Vontade /
Cena: 6
Iniciativa: 5
Defesa: Não há
Deslocamento: 0
Vitalidade: Não há

158
horrores e maravilhas - antagonistas
Lucas não tem mais do que isso; Talvez fiquem um pouco levar um viajante para casa e ver as luzes acesas e pessoas
assustados, talvez atraídos para o mundo sobrenatural, mas estranhas na "sua" casa, ele poderia abandonar sua rotina de
Lucas geralmente não é perigoso. caroneiro desaparecido o tempo suficiente para expulsá-los .
A palavra-chave é "geralmente". Lucas ainda está procu-
rando seu pai e, de vez em quando, um motorista o pega, e Virtude: Persistente
tem uma semelhança passageira com seu pai. Às vezes, são
os olhos, às vezes é a voz ou o físico, ou mesmo estejam usan- Vício: Solitário
do macacões utilitários, como o pai dele estava no trabalho. Integridade: 5
Quando Lucas encontra seu "pai", ele o leva para casa. Até
agora, todas as vezes que Lucas encontrou seu pai, ele aca- Âncoras: O cruzamento onde ele morreu, sua
bou perdendo-o novamente. Os ossos de pelo menos nove casa e as estradas que ele andou na noite em
homens estão no porão da antiga casa de Kight. que morreu, procurando por seu pai.
Descrição: Lucas é um jovem de cerca de 14 anos, com Posto: 2
cabelos curtos, escuros e olhos grandes. Ele ainda está ves-
tido como estava na noite em que morreu: jeans, camiseta, Atributos: Poder 7, Refinamento 3, Resistência 4
jaqueta cinza e tênis sem meias. Em luzes brilhantes, como Influência: Coisas perdidas
os feixes altos de um carro, ele parece vagamente translúci-
do, mas de outra forma dá poucos sinais de sua natureza Corpus: 9
espectral.
Sugestões para o Narrador: Lucas parece uma lenda lo- Força de Vontade: 7
cal inofensiva, um espírito triste, mas em última análise ami- Tamanho: 5
gável, que os caçadores de fantasmas poderiam tentar entrar
em contato e colocá-lo para descansar. Uma vez que ele se Deslocamento: 15
fixa em alguém como um substituto para seu pai, ele se tor- Defesa: 3
na um terrível carcereiro, arrastando o infeliz em sua casa
abandonada e mantendo-o prisioneiro lá até que a privação Iniciativa: 7
o vença (Lucas esqueceu-se de coisas como comida e água). Armadura: Nenhuma
Até o momento, Lucas já levou homens viajando sozinhos,
mas é bem possível que, se ele fosse pego por um grupo que Nume: Máscara Mortal
inclui um homem que se pareça com seu pai, ele poderia dar
todos eles como uma família substituta. Manifestação: Portão Averniano, Materializa-
Descobrir o que aconteceu com o pai real de Lucas po- ção, Forma Crepuscular
deria ser a chave para fazê-lo descansar e parar seus assassi- Essência Máxima: 15
natos. Se o pai de Lucas simplesmente abandonou seu filho
ou estava envolvido em algo mais misterioso (e mesmo, se Interdição: Lucas Kight deve seguir qualquer
ele ainda estiver vivo) é deixado para o Narrador, mas, sejam um que diga que pode dizer-lhe onde está o
quais forem as circunstâncias, será um desafio para os per- pai.
sonagens manter o espírito de Lucas calmo o suficiente para Ruína: A chave para a porta do porão na casa
algum tipo de reconciliação. velha de Lucas.
O fantasma de Lucas Kight também pode ser desperta-
do por uma atividade mais dramática se uma nova família
se mudasse para sua casa. Embora ele passe a maior parte
do tempo assombrando o local onde morreu, se Lucas fosse

159
Horrores
AACronica do
Deus-Maquina
Crônica do
Deus-Máquina
Tudo o que Sobe tem de Descer
Tudo o que Sobe tem de Descer

O queisso
e anão
Maquina-Deus?
impede as pessoasEssa pergunta nao temdasuma resposta unica e facil, mas
O que é o Deus-Máquina? Essa pergunta não tem uma resposta única e fácil, mas

isso nao impede de as pessoasmasde perguntar. As queCronicas das Trevas sao camadas
de perguntar. As Crônicas Trevas são camadas sobre
camadas mistério, qual é o mecanismo mantém todas em movimento?
sobre camadas de projeto
Existe um misterio, mas qual
em jogo? e oacontece
E o que mecanismo que as que
com aqueles mantem
pensamtodas em amovimento?
em usar
Existe um projeto em jogo? E o que acontece com aqueles que pensam em usar a
Máquina para seus próprios fins?

Maquina para seus proprios fins?

Aquilo que Tombou pode se Reerguer

Aquilo que Tombou pode se Reerguer
 A Voz
Do Anjo Trecho do "Testamento de Marco Singe", o
chamado "Profeta da Dor" de Nova Déli.
Quando eu tinha doze anos, meu pai me surrou
ao descobri o que eu havia feito com outro garoto.
Foi deitado ali no chão do porão, sentindo o sangue
em minhas costas ficar pegajoso e frio, que ouvi pela
primeira vez a voz do anjo. Ela encheu o ar com o
odor de metal e cercou-me com um círculo de chamas
azuis, e eu fiquei assustado.
"Não tenhas medo", ela disse. "Vim falar contigo e
por meio de ti. Segundo as ordens do Deus-Máquina,
tu ouvirás minhas palavras e saberás que são verda-
deiras". A voz dela era como as notas de uma flauta
e seus acordes aplacaram meu temor. E foi assim que
descobri a história secreta do mundo.
O Deus-Máquina construiu nosso mundo para
ser o local de repouso de sua Primeira Prole, que os
homens chamaram de anjos ou Antigos. Passado al-
gum tempo, os antigos desejaram ter servos que ali
vivessem com eles, servos que caminhassem eretos,
tivessem formas agradáveis e soubessem falar. Eles
enviaram as preces-sinais apropriadas ao Deus-Má-
quina e receberam permissão para fazer o que que-
riam. Primeiro, os Antigos recolheram os animais dos
campos e deram a eles o conhecimento para falar
e caminhar, mas esses animais conservaram sua sel-
vageria e não deram bons servos. Eles se tornaram
perversos e violentos, e foram devolvidos à natureza.
Eram a Segunda Prole, a quem os homens chamaram
de demônios.
Assim sendo, os Antigos criaram novos servos e or-
denaram-lhes que se espalhassem pela face da Terra.
E essa foi a Terceira Prole, a chamada humanidade. E
a raça humana serviu aos antigos em paz e com ale-
gria. A humanidade não conhecia a morte naquela
época. Aqueles cujos corpos se desgastavam e enve-
lheciam eram colocados para dormir na sombra da
terra e retornavam depois de algum tempo, com a
saúde e a juventude restauradas.
Os Antigos ordenaram que seus servos erigissem
uma grande cidade, tão vasta que a criança que se
dispusesse a percorrê-la chegaria ao outro lado já
idosa. Invocando o poder do Deus-Máquina, os Anti-
gos alçaram sua cidade no interior da abóboda celes-
te, e a fixaram no lugar onde a órbita da lua cruzava
a órbita do sol. E na cidade eles instalaram um terço
da humanidade para servi-los como vassalos e escra-
vos.
Na cidade dos Antigos, o homem vivia mais perto
da Primeira Prole do que nunca. E alguns homens co-
meçaram a se perguntar: "Por que os Antigos passam
seus dias descansando enquanto nós somos obriga-
dos a labutar sem trégua? Por que os Antigos des-
frutam dos prazeres desta cidade que nós construí-
mos?" E foi assim que o ressentimento surgiu no seio
da Terceira Prole. Eles fizeram cálculos apropriados
e enviaram as preces-sinais para as coordenadas do
Deus-Máquina, dizendo: "Somos vossos filhos tam-
bém. Não é direito que sejamos escravizados. Onde
está vossa benevolência?"
E eles receberam esta resposta:"Tudo o que sobe
tem de descer. Aquilo que tombou pode se reerguer."
Os homens da cidade debateram durante sete
anos. Por fim, decidiram que era a vontade do Deus-
Máquina que eles se libertassem da escravidão. De-
terminados a matar os Antigos e a tomar-lhes o lugar
como os favoritos do Deus-Máquina, os homens da
cidade planejaram com cuidado. Quando chegou a
hora, eles se abateram sobre os Antigos adormeci-
dos, mataram-nos com suas próprias armas e inven-
ções numa única noite de traição.
As ruas da cidade celestial ficaram rubras de san-
gue. Um grande clamor se ergueu da Terra, e as mon-
tanhas estremeceram, e os céus foram tomados por
tempestades. Os Antigos contra-atacaram, mas era
tarde. Somente oito deles sobreviveram. Ao fugirem,
eles bradaram: "Estamos arruinados, nosso tempo
acabou. Mas, se nosso tempo foi longo e feliz, o vos-
so será breve e doloroso." E eles ficaram conhecidos
como as Fúrias.
A primeira Fúria foi chamada Silêncio e fugiu para
o centro do Sol. Amaldiçoou a humanidade a esque-
cer a arte de falar com o Deus-Máquina e receber
seus sinais.
A segunda Fúria foi chamada de Morte e fugiu
para o lado oculto da lua. Amaldiçoou a humanidade
a esquecer o caminho de volta desde a sombra da
Terra.
A terceira Fúria foi chamada Tormento e fugiu
para a estrela Vênus. Amaldiçoou a humanidade a se
dividir em dois seres, o humano-homem e o humano-
-mulher, ambos imperfeitos e eternamente em busca
de dua metade.
A quarta Fúria foi chamada de Medo e escondeu-
se embaixo da mais alta montanha da terra. Amaldi-
çoou a humanidade a ser odiada e temida por ani-
mais, pássaros, peixes e todas as criaturas.
Dos outros quatro Antigos remanescentes, nada
aqui pode ser dito, pois eles decidiram guardar suas
maldições até o momento oportuno.
E a cidade dos Antigos teve suas fundações aba-
ladas. Os homens se assombraram com o que
aconteceu, mas não foram capazes de impedi-lo.
A cidade se desprendeu das amarras que a manti-
nham no firmamento. Os homens gritaram de pa-
vor e apressaram-se a fugir da cidade antes que ela
atingisse a terra. Alguns tomaram as estradas de luz
construídas pelos Antigos e se perderam entre as es-
trelas. Outros chegaram aos barcos de velas pratea-
das e desceram em segurança. Mas muitos se viram
aprisionados na cidade e emitiram seus últimos gritos
com a queda. E quando a cidade caiu e afundou sob
as ondas, o mundo estremeceu, o sol escondeu sua
face, e as pessoas em toda parte tiveram medo.
E neste ponto o anjo interrompeu sua narrativa e
fitou-me com centenas de olhos. "Não temas as pala-
vras que pronuncio, pois trago-te esta notícia: o Deus-
Máquina não esqueceu vosso lar. Aquilo que tombou
pode se reerguer. A Terceira Prole terá a oportunida-
de de conquistar aquilo que um dia desejou. Mas não
será fácil. A Primeira Prole se prepara para julgar-vos,
e a Segunda tenta armar-vos ciladas. É sua interven-
ção que vaz vosso mundo girar."
Em seguida, o anjo ordenou que eu alertasse a
humanidade sobre as forças que tentam impedir o
cumprimento do destino da Terceira Prole. Sua obra
aparece repetidas vezes na história. Tomemos como
exemplo a grande Esfinge do Egito. Estudos recentes
sobre a erosão pluvial em sua superfície rochosa indi-
cam que o monumento remonta a uma época muito
próxima da queda dos Antigos.
A Segunda Prole vagava livre pelo mundo então, su-
perior aos homens em poder e conhecimento. Os
demônios transformaram a primitiva raça humana
numa civilização que os adorava com deuses, mas
sua arrogância desagradou ao Deus-Máquina, e eles
fracassaram. As grandes civilizações do Egito, da Su-
méria e da Babilônia surgiram posteriormente a partir
das lembranças obscuras desse fracasso, e adoravam
deuses com formas e características animalescas.
Os Egípcios chamavam a época dos proto-reinos
que os precederam de "primeira era", ou a "Idade de
Osíris". Eles a consideravam a fonte de toda a sabe-
doria e todo o conhecimento. As pirâmides e outras
estruturas adjacentes, construídas para espelhar a
localização da constelação de Órion e outros obje-
tos celestiais (sendo que o Nilo representava a Via
Láctea), constituíam basicamente uma vasta máquina
do tempo usada para ensinar os faraós a "nadar rio
acima", contra a corrente do tempo, e voltar à era de
Osíries. Compreendendo a disposição dessas estru-
truras, o faraó de qualquer época podia visualizar a
localização de uma câmara secreta que conferiria a
ele o acesso a uma era perdida.
Em algum lugar sob a Esfinge, essa câmara aguar-
da ser descoberta. As seitas da Segunda Prole pro-
tegem a Esfinge à distância, inibindo tentativas de
desvendá-la por completo, impedindo novas explo-
rações de seus túneis. Quando seus próprios servos
deduzirem a localização do aposento, a Segunda Pro-
le entrará na câmara e tentará recriar o mundo que
escapou de suas mãos tempos atrás.
Perguntei sobre as quatro Fúrias que haviam guar-
dado suas maldições na noite do assassínio. "Algu-
mas delas vivem no subterrâneo" contou-me o anjo.
"E aguardam até as permutações do Deus-Máquina
liberarem sua ira." Uma delas, ao fugir da Cidade Ce-
lestial, veio repousar no que é hoje o continente aus-
traliano. Pousando no deserto, este Antigo estava cer-
to de que conseguiria se esconder da humanidade e,
por isso, deitou-se para descansar e fechar as feridas.
Mas o Antigo não percebeu como as tribos huma-
nas haviam se disseminado. Tão logo ele fechou os
olhos, os nativos daquela terra se aproximaram sor-
rateiramente para contemplar o ser que caíra do céu.
Era um povo que sabia interpretar sonhos, e seus má-
gicos espionaram a mente do Antigo adormecido. Vi-
ram que alquele visitante guardava um ódio profundo
e rancoroso pela humanidade, e viram a maldição
terrível que ele se preparava para lançar.
As pessoas ficaram com medo. Elas não tinham
armas poderosas o bastante, nem guerreios fortes
o bastante para matar um dos Antigos. Tudo o que
tinham eram canções e histórias. E por isso murmu-
raram e cantaram em voz baixa até terem tecido um
sonho minucioso que aprofundou o sono do Antigo,
aplacou sua fúria e mitigou sua sede de vingança. E
os mágicos cobriram o anjo com terra, formando um
monte cada vez mais alto. Quando acabaram, eles
transformaram a terra em pedra e chamaram-na Ulu-
ru
E o Antigo, ouvindo as histórias e as canções-so-
nhos dos nativos, ficou deleitado. Fez um pacto com
aquele povo, concordou em adiar sua ira e dividir
com eles histórias sobre a criação do mundo e de-
les próprios. Mas, se as pessoas parassem de contar
histórias e deixassem de entoar as canções-sonhos, o
Antigo despertaria e lançaria sua maldição. Por isso,
ainda hoje o povo aborígene Anangu dá continui-
dade às canções e aos rituais estabelecidos por seus
ancestrais. Uluru continua a ser um lugar de grande
poder, onde os espíritos se reúnem e corre uma estra-
nha energia. O governo da Austrália cedeu a admi-
nistração das terras circundantes aos Anangu em vez
de tentar abafar os relatos de luzes no céu, campos
magnéticos flutuantes e animais incomuns.
De todos os povos da terra, foram aqueles que se
estabeleceram na América do Sul os que preservaram
a maior parte do conhecimento que adquiriram viven-
do na cidade dos Antigos. Sua jornada desde a cidade
arruinada para o que viria a ser sua nova pátria le-
vou muitas gerações, e parte do saber se perdeu. Mas
eles recordavam muitas coisas e erigiram civilizações
poderosas, redescobriram e desenvolveram as artes
da escrita, da matemática, da astronomia e da agri-
cultura. Os descendentes desse grupo tornaram-se os
Xis, e os filhos destes, os Maias, Incas, Toltecas e Aste-
cas. À medida que suas várias tribos, cidades-estados
e impérios surgiam e desapareciam, os segredos dos
Antigos eram disseminados e sua compreesão torna-
va-se mais refinada.
Mas esse conhecimento viria a ser sua ruína. No
fundo do mundo, um dos Antigos a tudo observava.
Viu que a elite das culturas do sol estava quase do-
minando os ritos estelares, os rituais de passagem
que abriam buracos no tempo e tranformavam ho-
mens em deuses. "Não é direito que a Terceira Prole
se tranforme em luminar", disse o Antigo, e ele pediu
permissão ao Deus-Máquina para lançar sua maldi-
ção. O Deus-Máquina transmitiu: "Pronuncia tua mal-
dição, mas que seja um sussurro apenas, pois dese-
jo que os segredos sejam simplesmente escondidos,
e não destruídos". Assim sendo, o Antigo adotou o
nome de Conflito e fez sua voz atravessar o mundo e
chegar a um navio no Atlântico Sul, onde um piloto
cochilava ao leme.
- Para o sul - o Antigo sussurrou. - Para o sul.
Semi-adormecido, o marinheiro virou o leme, e o
curso de uma frota inteira foi alterado. Pouco depois,
uma tempestade se abateu sobre eles, e as naus fo-
ram avariadas. Foram levadas para o sul pelos ven-
tos, rumo à ilha de Cozumel. Dali, o comandante da
frota, Hernando Cortéz, levou seus soldados para o
continente e, por fim, à conquista da nação Asteca.
A queda dos Astecas foi antecipada e permitiu uma
torrente de colonização européia que condenou as
culturas nativas.
 Mas nem tudo estava perdido. Apesar dos esforços
dos conquistadores, algumas das antigas tradições
mesoamericanas foram secretamente preservadas e
ainda hoje são respeitadas por seus descendentes.
Os vinte calendários dos Maias, os Crânios Incas da
Sabedoria, os mapas Toltecas do Sol Negro: para os
estudiosos e os sábios, é possível desvendar as fórmu-
las que nos permitirão sair do tempo.
Perguntei ao anjo se a humanidade um dia vol-
taria a ouvir a voz do Deus-Máquina ou se esta fora
realmente esquecida por nós.
O anjo explicou que, com a descoberta do espec-
tro eletromagnético, a humanidade deu seu primeiro
e vacilante passo rumo à comunicação com o Deus-
Máquina. Pois as ondas eletromagnéticas são vestí-
gios da voz do Deus-Máquina. Constituem o limiar de
algo que só pode ser compreendido inteiramente em
mais de três dimensões. Os sumos sacerdotes Maias
chamavam-nas de os galhos da paineira, ou a árvore
da vida. Em 1870, mais de vinte anos antes de Marco-
ni demonstrar seu famoso rádio, o inventor e cientista
britânico David Hughes construiu um aparelho capaz
de enviar e receber mensagens eletromagnéticas sem
o uso de cabos. Mas ele não revelou sua invenção ao
mundo porque acreditava ter encontrado algo muito
mais importante que a invenção em si. Ao ligar o re-
ceptor pela primeira vez, antes de ativar o transmis-
sor, sinais já eram enviados.
Hughes era matemático e músico. Para seu ouvido
absoluto, parecia claro que os sons que ele ouvia não
eram aleatórios, e sim algum tipo de padrão codifica-
do. Ele passou anos tentando interpretar o que ouvia.
Hughes havia feito pouco progresso quando mostrou
a um amigo curioso um diagrama que ele traçara
para representar o padrão dos sinais que vinha estu-
dando. Para surpresa de ambos, o amigo de Hughes
já tinha visto aquele mesmo padrão no Museu Bri-
tânico de História Natural. No dia seguinte, Hughes
visitou o museu. Ele viu uma exposição de entalhes
em pedra retirados dos templos Maias que datavam
dos primeiros séculos da Era Cristã.
 Depois de vários outros anos e de uma copiosa
correspondência com peritos de todo o mundo, Hu-
ghes estava convencido de que conseguiria traduzir
ao menos parte da mensagem que o aguardava ao
ligar a máquina pela primeira vez. Ele confidenciou
a s instruções de seu testamento recém-reescrito, seu
advogado removeu todas as referências aos mistério-
sos sinais das anotações e dos registros de Hughes.
Fora os comentários e testemunhos daqueles que co-
nheceram Hughes, a única citação remanescente está
entre as últimas páginas de seu diário:
"Longos e dolorosos momentos, meses e anos le-
varam-me a isto. Uma pequena fração de um todo
maior, esclarecido finalmente ao meu parco entendi-
mento. E, ainda assim, não tolero ouvir estas poucas
palavras. Que não cheguem aos ouvidos de mais nin-
guém. Que aquilo que tombou permaneça no chão".
No século seguinte à morte de Hughes, algumas
de sua anotações vieram à tona. No começo dos anos
1950, um grupo de radioamadores alegou que Hu-
ghes não só havia decodificado os sinais como tam-
bém deixara esboços de uma máquina capaz de res-
ponder ao código. Apesar de ninguém ter conseguido
localizar os sinais descritos por Hughes, as instruções
para a construção de seus "replicadores" circularam
por todo o mundo, e acredita-se que centenas de
máquinas foram produzidas desde então. Elas trans-
mitem continuamente sequências automatizadas de
números, palvras, tons, música e outros, para a total
consternação dos governos e radiofusores comerciais
do planeta. Também conhecidos como "estações de
números", os aparelhos estão transmitindo até hoje e
podem ser captados com receptores convencionais de
ondas curtas. De acordo com declarações apócrifas
de Hughes, o suposto destinatário dessas transmis-
sões seria "o senhor de Mictlán, o Tártaro dos Maias".
Não se sabe o que Hughes acreditava que poderia
acontecer quando o sinal correto fosse recebido.
Perguntei sobre a Segunda Prole. Ela se deixa co-
nhecer pela humanidade?
- Sua influência é vasta e insidiosa - Disse o anjo.
Por serem o principal poder político nos continen-
tes Americanos, os Estados Unidos adquiriram boa
parte do conhecimento secreto que os Europeus rou-
baram da América do Sul. Sua capital foi planejada
de acordo com os princípios geométricos de cidades
Astecas, como Tenochtitlán, segundo a interpretação
dos arquitetos maçons europeus. As ruas são orien-
tadas de maneira a canalizar a energia da Terra. Bu-
levares identificados por um sistema alfanumérico
permitem que o poder seja direcionado ritualmente
para vários fins. A consequência disso foi que um país
de fazendeiros e imigrantes se transformou na nação
mais poderosa da Terra.
 Em 1898, uma conspiração de funcionários do go-
verno, industriais abastados e magnatas da imprensa
deu início à guerra hispano-americana para ganhar
ascendência sobre Cuba e apossar-se de certos arte-
fatos pré-Colombianos encontrados na ilha. Entre os
mais notáveis estava o fragmento de um dos mapas
do Sol Negro dos Toltecas. O governo secreto dos Es-
tados Unidos conseguiu traduzir uma parte do mapa,
que lhe permitiu entrar em contato e negociar com
um membro da Segunda Prole, um demônio que con-
cordou em prestar certos serviços em troca de sacrifí-
cios de sangue.
Mas, pelo serviço mais valioso de todos - a tra-
dução completa do fragmento do mapa, - o patrono
dos Estados Unidos exigiu um tributo muito acima da
capacidade de seus clientes, de modo que os segre-
dos do Sol Negro continuaram guardados durante
décadas. Foi aí que, em meados do século XX, a "faca
de chamas" necessária enfim revelou sua presença.
O enigma do fogo atômico foi desvendado e criou-
se o primeiro dispositivo nuclear. No dia 16 de julho
de 1945, a arma foi testada em Álamo Gordo, Novo
México. Seu propósito foi santificado ritualmente com
um cântico: "Transformei-me na morte, o destruidor
de mundos". Semanas depois, as detonações no Ja-
pão compriram as cláusulas do contrato do demônio
e, em troca, o significado do fragmento do mapa do
Sol Negro foi revelado.
- E qual era o segredo do mapa? - eu perguntei
ao anjo.
- Para os Toltecas, era um alerta - Ele disse. - mas,
nos dias de hoje, tornou-se uma tentação irresistível.
Em 25 de maio de 1961, John Kennedy, presiden-
te dos Estados Unidos, declarou diante do congresso
que era imperativo a nação consguir um pouso bem-
sucedido na superfície da lua antes do fim da década.
O que não se anunciou publicamente foi a verdadeira
razão do projeto. A elite que operava nos bastidores
do poder dos Estados Unidos agora tinha uma versão
traduzida do fragmento do mapa Tolteca, que reve-
lava a topografia da lua, bem como uma descrição
minunciosa daquilo que lá se achava sepultado.
As missões Apolo norte-americanas receberam
esse nome para agradar diversas divindades solares
que, na verdade, eram as identidades secretas da
Segunda Prole. Publicamente, a Apolo 11 foi a pri-
meira a levar o homem à lua. Mas, na verdade, os
astronautas norte-americanos começaram a explorar
a superfície em 1968, com a missão Apolo 8. A Apolo
10 confirmou a localização daquilo que os Toltecas
chamavam de "a cripta da borboleta". Com a Apolo
15, a câmara mortuária externa foi fendida, e coube
à Apolo 17, em 1972 - a última missão lunar tripu-
lada até o momento - trazer o que os documentos
confidenciais chamam de "Caixa Teta".
O anjo me alertou que a relíquia retirada de seu
receptáculo na lua pode ser muito mais devastadora
que qualquer arma atômica. Foi recuperado o esque-
leto de um dos Antigos, mais especificamente o da
criatura que lançou a maldição da mortalidade sobre
a raça humana. Por ser o portal através do qual a
própria morte entrou em nosso universo, ele se trans-
formou em algo nem vivo nem morto. Aqueles que
aprenderem a controlá-lo, como seus atuais captores
estão tentando fazer, exrcerão o poder supremo sobre
as correntes da vida e da morte.
A cada dia que passa, as forças das trevas chegam
mais perto de obter esse poder. Aqueles que buscam
têm de se unir e resistir. Nosso mundo precisa de
guerreiros de luz, defensores da vida e cruzados da
verdade para frustrar os desejos desses poderes. O
Deus-Máquina aguarda. O anjo me mostrou como.
Posso ensinar a vocês. Tombamos, mas podemos nos
reerguer.
 Detetive David Nelson abriu lentamente a porta do quarto de
hotel. Ele nunca saberia o que ele iria achar em um caso como esse.
Homens que atiram em pessoas desarmadas em uma igreja lotada
geralmente deixam habitações tão REMEXIDAS e FEIAS como os
crimes que eles cometeram.
Os cobertores permanecem em desordem. Um travesseiro
tombado sobre o chão. Caixas vazias de comida Chinesa
para viagem jogadas no lixo perto do chão. Nenhum sinal
que a empregada doméstica tenha passado ainda por
aqui hoje, o que não significa que provavelmente al-
guém tenha PERTURBADO as evidências.
Não é que uma cena intacta seja um pouco mais
importante em um caso como esse. Nenhuma
dúvida sobre como ou quando as vítimas do ati-
rador foram mortas, e o assassino não estava
a ponto de fazer um aparecimento cortês. Em
outras palavras, Nelson se preocupou apenas
sobre os motivos do assassino e se ele teve
algum cúmplice ou se ele estava em um TRABA-
LHO MALUCO ou era um TERRORISTA.
Nelson abriu a gaveta de cima da cômoda e tirou
uma caixa meio vazia de munição de ponta oca.
Não há dúvida sobre onde a outra metade foi usada.
TRINTA E SETE membros da Igreja da Abundância
foram ABATIDOS A TIROS durante a oração da manhã, e
dezenas foram feridas. Ele fechou a gaveta.
Um laptop QUEBRADO foi colocado sobre a mesa, vidro
espalhado por perto, como se o atirador o tivesse esmigalha-
do. Isso não reteve o interesse de Nelson por muito tempo.
O pessoal da recuperação de dados provavelmente puxarão os
arquivos do atirador do disco rígido, mas ele não estava obten-
do qualquer informação disso hoje.
Assim que Nelson se inclinou sobre o lado mais afastado da cama,
ele notou um par de calças jeans SUJAS com um bolso saliente. O
celular estragado não era nada chique. Sua lista de contatos esta-
va vazia, exceto por dois nomes - Clara e Abigail. Embora ele tenha
achado fotos em abundância. A maioria delas era de uma adolescente
ruiva. Na última, ela se posicionou na frente de uma escola com um sor-
riso forçado de uma garota que está divertindo seus pais. Nelson poderia
apenas pegar o nome da escola - ESCOLA WELLINGTON PARA CRIANÇAS
TALENTOSAS.
Provavelmente a filha do assassino, Nelson pensou sobre como ele arremes-
sou o celular sobre a calça jeans.
MAS QUE VERGONHA.
Ele abriu o armário e revistou os bolsos da jaqueta de couro pendurado nele. Nel-
son removeu um nítido e lustroso cartão de visitas do bolso interno. “Melissa Char-
les:
Colecionadora do Inexplicável”, assim diz, e então um número de telefone e uma caixa
postal.
Estranho, Nelson meditou, olhando no endereço. É do outro lado do país.
Ele achou uma frase borrada rabiscada de caneta atrás.
“O QUE CAIU PODE ASCENDER NOVAMENTE”, assim diz, “E EU TENHO QUE IMPEDÍ-LO”.
Os olhos de Nelson arregalaram. Ele viu essas palavras anteriormente em bens pessoais de dois
outros atiradores semelhantes. Dois podem ser coincidência, mas três?
 Engrenagens
Engrenagens: den-
Engrenagens dentro das

tro das
A Engrena-
Crônica do

gens
Deus-Máquina

A Cronica do
Algo está lá fora. Algo maior que nós mesmos. Ele permeia nosso mundo
e, possivelmente, até mesmo se estenda por outros mundos, outras dimensões e
outros tempos. Seu poder pode ser sentido por toda a parte; ele é o manipulador
silencioso de toda a história da humanidade. Ele tem um plano, mas nós não

Deus-Maquina
estamos a par disto.
Se ele desejasse nossa extinção, nós não resistiríamos a ele com melhor chance
do que a que os dinossauros tiveram contra o impacto do meteoro que terminou
seu reinado. Qualquer um que tenha testemunhado a forma como ele casualmen-
te usa e descarta os seres humanos para alcançar seus fins, entretanto, sabe que
ele não é benevolente. Somente os cultistas mais fanáticos devotados a ele diriam
diferente, e até mesmo eles compreendem que sua fé não pode lhes preservar do
objeto de sua adoração se ele decidir que a morte deles sirva ao seu propósito.
Ele é o Deus-Máquina.
Nenhuma mitologia humana jamais concebeu um deus tão alienígena à mente
mortal. Seu poder faria deuses das tormentas e das catástrofes tremerem de medo.
Sua previsão faria as deusas da profecia e do destino parecerem cegas em compara-
ção. Ao contrário dessas divindades antropomórficas, o Deus-Máquina não aceita
argumentos, agrados ou pode ser aplacado. Nos olhos frios do Deus-Máquina,
os humanos possuem importância insignificante, exceto na medida em que eles

Qualquer tecnolo-
promovam, ou perturbem, seus planos.
Qualquer tecnologia A grande maioria dos humanos vive suas vidas inteiras sem saber da existência

gia
do Deus-Máquina, mesmo quando eles são servos inconscientes de seus esquemas.
suficientemente avan-
suficientemente
Eles são os sortudos. Encontros entre mortais e o Deus-Máquina geralmente não
çada é indistinguível terminam bem para os mortais. Pessoas vêem alguma coisa que o Deus-Máquina

avancada e indistin-
pretende manter em segredo - ou eles são escolhidos como o tipo certo de pessoa
da magia. para uma tarefa, o tamanho certo de uma engrenagem com o número certo de
guivel da
dentes - e eles desaparecem. A maioria jamais reaparece; aqueles que retornam são
— Terceira Lei de
magia.
geralmente taxados como indigentes num necrotério, meses ou anos mais tarde,
Clarke há quilômetros de distância. O resto retorna marcado pela experiência - corpo dis-
-Terceira Lei de
torcido, mente abalada ou apenas vazia de alguma forma. As vezes alguém retorna

Clarke
aparentemente inteiro, mas sem qualquer memória do que aconteceu, onde eles
estiveram ou como eles conseguiram essas cicatrizes misteriosas. Raramente, um
mortal desaparece dos esquemas do Deus-Máquina com suas memórias intactas,
mas essas escapadas ainda podem fazer parte do plano do Deus-Máquina.
Criaturas sobrenaturais têm a maiores probabilidades de conhecer o Deus-Má-
quina, mas ainda sim elas sabem quase nada sobre seus trabalhos e ainda menos
sobre seu propósito final. A capacidade de manejar poderes ocultos não os torna
seres imunes a superstições. Frequentemente eles assumem que o Deus-Máquina
tem algo a fazer com eles - a criação de magos anciões, talvez, ou algum fragmento
de poder deixado por um espírito esquecido que ainda está tecendo a humanida-
de em sua elaborada tapeçaria. Isso não é uma tolice menos supersticiosa do que
qualquer outra que seja considerada pelos cultistas mortais do Deus-Máquina.
Quando encarado com algo vasto e inescrutável como o Deus-Máquina, pensar
que este é o produto de alguma coisa dentro do conhecimento e experiência de
alguém, pode ser um conforto.
Conforto é o inimigo da verdadeira compreensão.

Tema e Tom
Tema: O Sistema Oculto
O Deus-Máquina é uma máquina literal, que abrange a Terra e possui tentá-
culos em outros mundos, dimensões e tempos. Engrenagens giram em segundo
plano; o melhor que a maioria das pessoas, sobrenaturais ou não, podem fazer é

170
o rosto no espelho personagens
espiar superficialmente a escuridão para ver as engrenagens
girando. Na verdade, elas geralmente se equivocam sobre o
que eles viram e maquiam suas próprias histórias. Às vezes,
eles vêem uma pequena parte delas puramente por acaso. Às
vezes, relâmpagos iluminam no exato momento e alguém vê
com clareza as engrenagens do Deus-Máquina. Então o mo-
mento passa, e a testemunha ainda não sabe mais a respeito
do propósito daqueles mecanismos.
Tom: Engrenagens na Máquina
Como todas as máquinas, o Deus-Máquina tem um
propósito, mas os humanos não estão preparados para en¬-
tendê-lo. Mortais que procuram entender o Deus-Máquina
são como um homem cego tentando descrever um elefante
apenas tocando uma parte dele. Exceto que o Deus-Máqui-
na é mais como um ecossistema inteiro, e aqueles que se
sentirem cegos para entender seu funcionamento mais do
que propensos a extrair algumas conclusões extremamente
imprecisas sobre isso.
Seu sistema inescrutável possui matemática, física, nú-
meros, tarefas, maquinário, horários e nós não estamos cien-
tes de nada disso. Isso não é da nossa conta, a não ser na
medida em que o Deus-Máquina precisa de nós para fazer
uma engrenagem girar direito.
Como Usar Esta Seção
A Crônica do Deus-Máquina é um exemplo de crônica
das Crônicas das Trevas. O Deus-Máquina por si só é um
poder cósmico, mas seus vários esquemas tem uma gama
que parte de histórias locais afetando um punhado de pes-
soas até empreendimentos pan-dimensionais que ameaçam
o mundo inteiro com catástrofe. Uma crônica do Deus-
-Máquina começa com um pequeno vislumbre do sistema
oculto e gradualmente se expande em níveis de tremenda
complexidade de propósitos. Personagens que procuram en-
tender ou se opor aos desígnios do Deus-Máquina flertam
com a loucura, morte ou coisa pior. Eles são ratos correndo
em torno de um enorme relógio. Um passo em falso e eles
irão ser moídos entre suas engrenagens insensíveis.
Este capítulo é voltado para uma revelação gradual do
sistema oculto ao longo de muitas histórias, mas mesmo
que você não queira fazer do Deus-Máquina o foco de sua
crônica, muito do que você irá achar nesse livro pode ser uti-
lizado em praticamente qualquer crônica com um pouco de
modificação. O Deus-Máquina é um dos grandes mistérios
que estão “lá fora” fazendo algo que os mortais e as criaturas
sobrenaturais não conseguem compreender. Talvez algum
elemento dos planos do Deus-Máquina vai de encontro aos
objetivos dos personagens, ou talvez eles tenham a ganhar
algo por promover um de seus projetos.
Cultistas do Deus-Máquina tem muitas faces também.
Um grupo de mortais fanáticos vai lutar até a morte para
manter estranhos longe de um parque infantil contamina-
do por demônios porque o Deus-Máquina lhes disse que o
demônio vai escapar se o parque for perturbado. Em outra
parte, um feiticeiro oferece ao Deus-Máquina as almas de
uma cidade inteira na esperança de conseguir favores, e os
personagens podem ser a única coisa em seu caminho. Mes-
mo os servos inconscientes do Deus-Máquina podem ser
perigosos, repleto de perigos mortais. O policial com um
mandado para sua prisão com um pretexto inventado pe-
los servos do Deus-Máquina provavelmente não tem idéia
de que você não vai viver o suficiente para ligar para o seu
advogado se fores preso, mas a sua batalha contra um dos
esquemas do Deus-Máquina justifica matá-lo?
Toda a Verdade que Há
O que é o Deus-Máquina? Nós iremos primeiro estabe-
lecer que nós não vamos fornecer uma resposta definitiva.
Ao contrário, esse livro fornece um monte de meios possíveis
de apresentar e usar o Deus-Máquina nas crônicas, mas não
exatamente o que o Deus-Máquina é.
Isso pode parecer que nós estamos sendo desnecessaria-
mente evasivos, mas isso é deliberado. Fornecendo uma es-
pecífica, objetiva e natural definição para o Deus-Máquina
o tornaria mais difícil de usar em outros jogos das Crônicas
das Trevas, mas mantendo sua natureza indeterminada (isso
não é a mesma coisa que “segredo” - não é que nós sabemos
e não iremos lhes contar, é que nós não estamos tomando a
decisão) nos permitindo continuar usando-o sem contradizer
material existente e futuro. Um princípio orientador para as
Crônicas das Trevas tem sido sempre que ele é grande o su-
ficiente para acomodar um monte de entidades diferentes.
A existência do Deus-Máquina invalida as cortes espirituais
encontradas em Lobisomem: Os Destituídos ou os Reinos
Supernos de Mago: O Despertar? É claro que não. Os meca-
nismos do Deus-Máquina podem ser encontrados no fundo
do Submundo. Um bando de Changelings pode achar uma
sessão da sebe por trás de uma imensa parede onde os Espi-
nhos têm sido removidos e pilhas de maquinário assentados,
esperando pelo dia que eles poderão ser úteis. Por outro lado,
o Deus-Máquina pode muito explicitamente ser ausente em
certas áreas do cenário. Talvez Vampiros corroam a integrida-
de da Infraestrutura apenas por sua existência. Talvez o Prin-
cípio do Promethean: O Criado seja uma sessão autônoma
do Deus-Máquina, um programa que foi roubado a muito
tempo atrás.
De qualquer forma, a Crônica do Deus-Máquina apre-
senta a entidade dentro do contexto de um jogo das Crônicas
das Trevas para “mortais”. Isso não quer dizer que você não
possa jogar uma crônica do Deus-Máquina com personagens
sobrenaturais, mas se ao invés você o fizer, você pode precisar
tomar algumas decisões sobre “a verdade”. Mas mesmo assim,
isto pode não ser necessário - essa decisão tem pouco haver
com os personagens e mais com o alinhamento (veja p. 180).
Mola Principal
Qualquer humano que tenta entender toda a estrutura
do Deus-Máquina é infrutífero. A densidade de suas partes
móveis e dos servos é aparentemente infinita. Algumas das
engrenagens do Deus-Máquina são literalmente, escondidas
em porões e centrais de energia e até lugares estranhos através
do mundo. Muitos são figurativos - um trecho de uma rodo-
via que escoa forças arcanas quando uma configuração parti-
cular de carros passa sobre ele, por exemplo, ou uma compa-
nhia de logística que transporta materiais onde e quando o
Deus-Máquina precisar deles.
Entretanto, os projetos do Deus-Máquina tendem a se-
guir certos padrões. Aqueles familiarizados com suas obras
podem frequentemente reconhecer esses padrões. O Deus-
-Máquina pode certamente desviar-se de seus hábitos, mas ele
raramente o faz. A maioria das pessoas ainda não está cons-
ciente o suficiente do Deus-Máquina para notar que alguma
coisa está fora do lugar; e aqueles que estão, claramente não
valem o trabalho de dar passos extras para ocultar a influên-
cia do Deus-Máquina.
171
mola principal
 Limitações Estruturais
O Deus-Máquina não é onipresente. Ele não tem ex-
tensões mecânicas suas em todo lugar. Porque ele não pode
estar em toda a parte ao mesmo tempo, ele confia dema-
siadamente nos intermediários. Os servos do Deus-Máqui-
na raramente sabem o porque dele exigir uma ação deles,
embora eles frequentemente inventam desenfreadamente
teorias imprecisas. Muitos deles sequer não percebem que
eles estão servindo o Deus-Máquina.
Nem o Deus-Máquina é onipotente. Atualmente ele não
pode violar as leis da física, mas sua demonstração de conhe-
cimento delas excede enormemente de qualquer coisa ou
pessoa na Terra consiga imaginar. Ele pode aproveitar forças
que físicos ainda não descobriram, para alcançar resultados
científicos considerados completamente impossíveis.
O Deus-Máquina não é onisciente, também, mas sua
percepção são dúzias de ordens de magnitude além de qual-
quer mortal. A ilustração da teoria popular do caos descreve
um mundo em que o bater de asas de uma borboleta pode
significar a diferença entre a luz do sol e chuva no outro
lado do planeta. O Deus-Máquina não controla o clima por
si só. Ele simplesmente conhece qual borboleta deve bater
suas asas para trazer a chuva e garante que essas asas estejam
batendo na hora e lugar certos.
Assim como nas máquinas menores, o Deus-Máquina
não tem preocupação pelo bem estar dos humanos. Ele está
ciente de suas existências, é claro, e ele tem um pressenti-
mento de seu potencial tanto quanto sua utilidade para os
planos do Deus-Máquina andar. Mas ele não perde qualquer
energia contemplando sobre como suas maquinações irão
fazê-los sentir ou se seus propósitos dão a ele justificativa
ética para martelar neles como pregos para manter junto
172 O rosto no espelho personagens
alguma parte de sua estrutura. O Deus-Máquina está perfei-
tamente desejando manipular, machucar, e matar pessoas
para alcançar seus objetivos. Ele prefere ser sutil, mascarar
sua intromissão atrás de uma fina fachada de coincidências
comuns e desafortunadas, mas ele não o faz porque ele teme
a represália humana. Ele o faz porque isso é apenas como
ele opera. As pessoas são apenas ferramentas para ele, e não
hesita em cortá-las e atacá-las em busca de peças de reposição,
se necessário. Por outro lado, ele não deriva de qualquer coisa
como prazer em machucar ou matar pessoas. A maior parte
do dano que ele causa a humanos é por acaso. Quando o
Deus-Máquina machuca alguém deliberadamente, ele o faz
porque esse ferimento de alguma forma serve a seu propósito
de promover ou proteger um projeto.
Parece que essas pequenas restrições sobre o poder do
Deus-Máquina força-o a se apegar principalmente a seu fa-
vorecido padrão quando for implementar uma parte de seu
plano. Isso é metódico, perfeitamente satisfeito em gastar
meses ou até décadas arranjando pessoas e materiais para a
configuração apropriada antes de manejá-los como uma fer-
ramenta precisa. Ele não parece que reponde rapidamente
a problemas e contratempos. Seus projetos podem ser pre-
judicados, e nessas ocasiões quando um é, o Deus-Máquina
tende a recuar, pela experiência, para considerar seu próximo
movimento. Raramente o Deus-Máquina tenta uma jogada
frustrada duas vezes no mesmo lugar, e mesmo assim, só de-
pois de um tempo para analisar os dados coletados durante a
tentativa fracassada.
Enquanto a escala e a natureza máquina do Deus-Má-
quina forem suas forças, eles também o tornam lento. Essa
lentidão pode ser explorada por meros mortais que pen-
sam que estão próximos de se beneficiar dele. Claro que
isso pode também ser meramente uma superstição confor-
tável. Apenas porque o Deus-Máquina raramente se move
rapidamente não significa que ele não pode, e falta para a
maioria de seus servos a paciência meticulosa do ser que
eles servem. Uma simples faca de um cultista louco apenas
traz tanto a certeza de uma morte quanto uma elaborada
sub-rotina defensiva.
Infraestrutura
Em termos humanos, infraestrutura é uma estrutura
organizacional básica em um sistema complexo que serve
como uma fundação para o resto. Você não pode ter uma
cidade eletricamente iluminada de milhões de pessoas sem
centrais de energia e meios de transportar eletricidade para
as edificações. E você não pode ter esses a não ser que você
tenha uma fonte para as partes que são necessários para
construir uma rede elétrica. Cada camada de complexidade
depende de uma camada simples que torna isso posível, o
qual depende de uma outra camada até nós estarmos final-
mente confiantes em três coisas - conhecimento, recursos
naturais e mão-de-obra.
A Infraestrutura do Deus-Máquina é tão crítica para sua
capacidade de concretizar seus projetos. Cada peça da Infra-
estrutura serve a um propósito específico e é em si mesma
uma parte de uma peça mais complexa da Infraestrutura.
O Deus-Máquina emprega vários tipos de Infraestrutura em
seus projetos:
Infraestrutura de Ocultação: esse é a primeira defesa
do Deus-Máquina contra interferência com seus planos.
Apesar de seu poder, ele prefere ser sutil e então empregar
um grande acordo de segurança através da obscuridade. A
Infraestrutura de Ocultação é pretendida para fazer apenas
isto – permitir que os projetos do Deus-Máquina permane-
çam despercebidos.
Algo disso é puramente mundano. O Deus-Máquina irá
preparar uma frente no lugar de maior importância da Infra-
estrutura - algo como um restaurante falso, casa noturna ou
loja. Trouxas mortais servem nessa frente, nunca se dando
conta que seu atual emprego é para manter as aparências,
portanto ninguém pensa em abrir um armário em particular
ou explorar o porão.
Isso pode ser sobrenatural, também. Por que os mortais
não podem ver as engrenagens do Deus-Máquina claramen-
te, mas provavelmente tenha alguma coisa a fazer com a In-
fraestrutura de Ocultação. Embora isso não funcione para
todos: alguns mortais podem ver as engrenagens de qual-
quer maneira. Alguns nascem com o talento, mas a maioria
ganha a habilidade depois de seu primeiro encontro com
o Deus-Máquina. Um mortal que vê uma engrenagem por
alguma razão está para sempre apto para ver as engrenagens
em qualquer lugar no mundo. (Em termos de jogo, um
mortal com a Vantagem Senso do Invisível: Deus-Máquina
pode ver as engrenagens e pode ver através da Infraestrutura
de Ocultamento. Veja a p. 60 para mais informações dessa
Vantagem).
Infraestrutura de Defesa: às vezes apenas ocultamento
não é suficiente. Seres sobrenaturais e mortais curiosos per-
cebem os padrões do projeto do Deus-Máquina e começam
a cutucar ao redor procurando por respostas ou, até pior,
uma forma de frustrar essa parte do plano. Isso é quando
o Deus-Máquina tem que confiar em meios mais declara-
dos de lidar com esses incômodos. De cultistas mortais e
criaturas sobrenaturais terrestres até espíritos, monstros e
servos mecânicos, o Deus-Máquina tem exércitos de alia-
dos a sua disposição para lidar com humanos curiosos. Ele
ainda tenta fazer o mais quietamente, mas quando o Deus-
-Máquina encara uma real ameaça para sua infraestrutura,
“quietamente” está mais para envolver um franco-atirador ou
alguma criatura da noite esperando no banco de trás do carro
de um encrenqueiro.
Infraestrutura de Logística: a maioria dos projetos do
Deus-Máquina envolve mover pessoas e materiais de posição
- a criação da matriz oculta que fabrica a produto que é o
objetivo do Deus-Máquina para esse projeto. Isso requer sua
própria Infraestrutura. O espírito da gula pode somente ser
trazido para o mundo se ofertado a carne de mil humanos? O
Deus-Máquina criou a Infraestrutura de Logística para locali-
zar, coletar e transportar toda essa carne. Uma relíquia ances-
tral perdida a um milênio é necessária para abrir um portal
para outro mundo com habitantes que devem ser subjugados
para minerar um oculto mineral nativo somente para esse
planeta? O Deus-Máquina criou a Infraestrutura de Logística
para localizar o artefato desejado e trazê-lo para o lugar certo.
Infraestrutura de Eliminação: alguns tipos de infraestru-
tura são pretendidos para ser temporários, como uma matriz
oculta construída para trazer vantagem de uma conjunção
particular de planetas que não irá se repetir por uns mil anos.
Menos comum, investigadores mortais ou sobrenaturais in-
terrompem um projeto antes que toda a Infraestrutura neces-
sária esteja no lugar. O Deus-Máquina emprega Infraestrutu-
ra depurada para eliminar toda evidência que qualquer outra
Infraestrutura existente de um lugar. O método de elimina-
ção pode ser tão cruel quanto atos de incêndio ou demolições
ou tão sutil quanto um mago leal ou espírito que faça uma
cidade inteira a esquecer sobre a noite que todos os sapos no
lago se reuniram em um círculo no centro da cidade e coa-
xaram uma música arcana. Isso pode ser extenso (enterrando
uma cidade inteira debaixo das cinzas de um vulcão próximo)
ou pontual (a morte misteriosa de um simples mortal que viu
demais).
Infraestrutura de Comando e Controle: O Deus-Má-
quina é uma máquina, e qualquer máquina tão complexa
quanto ele é tem partes que são responsáveis por preparar a
estratégia global do Deus-Máquina. O Deus-Máquina precisa
de alguns meios de reunir informação e tomar decisões - o
equivalente a um centro de comando e controle ou unidade
central de processamento. Até agora, ninguém localizou qual-
quer tipo de Infraestrutura de Comando e Controle, mas isso
não significa que ele não exista. Considerando as extensões
para os quais militares humanos vão para proteger centros de
comando e controle, é provável que qualquer Infraestrutura
comparável ao Deus-Máquina poderia ser similarmente bem
defendido.
Matriz Oculta e Produto
O Deus-Máquina não gasta todo esse tempo criando cada
vez mais camadas complexas de Infraestrutura sem uma ra-
zão. O objetivo da Infraestrutura é trazer os materiais certos
para o lugar certo no tempo certo e organizar ou movê-los no
caminho certo para alcançar um resultado. A estrutura que
gera o resultado é a matriz oculta.
Uma matriz oculta explora uma minúscula exceção nas
leis da física como os humanos os entendem. O grau de pre-
cisão que o Deus-Máquina deve manter em ordem para fazer
uso de uma matriz oculta faz a ciência de ponta parecer se
redimir dos seus erros. Frequentemente que se o tempo ou
disposição do Deus-Máquina esteja ligeiramente fora, a ma-
triz oculta falha. Embora seja concebível que ao invés de fazer
alguma coisa, o Deus-Máquina não pretenda, em quase todo
caso de falha da matriz oculta, fazer absolutamente nada.
Essa é uma razão do porque o Deus-Máquina dá mui-
tos passos para evitar atenção. Se uma coterie de vampiros
mola principal
173
 intrometidos aparece no momento crítico e interrompe a
matriz, o Deus-Máquina perde toda o esforço que ele colo-
cou cuidadosamente em arranjos que importa, em primeiro
lugar. Ainda mais, ele usualmente não pode fazer uma se-
gunda tentativa porque o tempo foi tão importante para a
matriz quanto a disposição dos materiais.
Uma matriz oculta constituída com sucesso gera um Pro-
duto. Geralmente isso envolve trazer um anjo para o mun-
do. O Deus-Máquina pode invocar entidades poderosas (ou
menos) de outras dimensões, abrir portais para tempos e
mundos distantes, e faz um número de outras coisas, até a
maioria das criaturas sobrenaturais poderosas na Terra ve-
riam como impossível. Talvez eles dividam uma origem ou
propósito em comum, ou talvez algo mais os amarre, mas
os anjos parecem ser infalivelmente leais ao Deus-Máquina.
Isso é provavelmente a razão para ele preferir usá-los em seus
projetos. Anjo ou diferente, o Deus-Máquina quase sempre
usa o Produto de uma matriz oculta na Infraestrutura de ou-
tro projeto. Cada Produto torna uma Infraestrutura comple-
xa mais possível: quanto mais complexa é a infraestrutura,
mais poderoso é o Produto de sua matriz oculta.
Por exemplo, o objetivo de um dos projetos do Deus-
Máquina é trazer um tipo particular de anjo para o mundo.
Isto é o Produto pretendido do projeto. Para realizar isto,
seis pessoas devem ser simultaneamente e ritualisticamente
assassinadas no pé de cada um dos seis obeliscos idênticos.
Essa combinação de condições é a matriz oculta requerida
para gerar o Produto. Obeliscos não se constroem sozinhas,
entretanto, o Deus-Máquina deve primeiro criar Infraestru-
tura para ter como resultado essas condições.
Infraestrutura de Logística irá agenciar pesadamente,
assim como ele geralmente faz. O Deus-Máquina deve ad-
quirir o terreno, coletar os materiais e construir os obeliscos
- sem mencionar organizar os sacrifícios. Isso irá requerê-lo a
trabalhar através de intermediários. Servos com dinheiro ou
influência financiam o projeto ou chantageiam governos lo-
cais para fazê-los. Peões conduzem materiais e constroem os
obeliscos de acordo com as especificações do Deus-Máqui-
na. Cultistas matam ou morrem pelo objeto de sua devoção.
O Deus-Máquina prefere ser sutil. Ele não quer qualquer
coisa interrompendo a delicada matriz oculta. Se ele sim-
plesmente construir seis edifícios de pedra misteriosos em
um punhado de cidades pequenas, algum investigador do
oculto lá fora irá certamente notar. Até se ele construí-los
em algum deserto onde ninguém sequer esteve, o movimen-
to necessário das pessoas e materiais ainda irão deixar um
rastro. Alguém poderá chegar perto o suficiente para interfe-
rir. Isso é onde a Infraestrutura de Ocultação entra.
A despeito de sua paciência, o Deus-Máquina não pode
apagar todos os rastros de seus projetos. Entretanto ele es-
conde um obelisco no saguão de um luxuoso hotel recém-
-construído. Ele instrui um residente rico a doar terreno
para a cidade como um parque, criando uma desculpa para
erigir um obelisco nele sob a pretensão de ser algo tipo de
monumento a alguma guerra. Uma ilusão mágica esconde
a terceira de vista. O pináculo de uma igreja local miste-
riosamente cai e o quarto obelisco se esconde dentro do
substituto. Subitamente, ao invés de seis penosos e óbvios
obeliscos misteriosos, o Deus-Máquina tem quatro obeliscos
escondidos cuidadosamente e dois óbvios que não indicam
todo o padrão.
O Deus-Máquina também implementa Infraestrutura de
Defesa em torno de cada um dos obliscos, especialmente os
dois visíveis. Uma gangue de adolescentes mecânicos ronda
no parque durante a noite e policiais de segurança fazem
isso durante o dia. O novo pastor assistente da igreja não é
174 o rosto no espelho personagens
Usando Infraestrutura Mortal
O Deus-Máquina coloca nos ombros da infraestru-
tura mortal quando ele pode. Claro que o Deus-
Máquina criou algum método oculto de entregar
ordens para seus agentes mortais, mas o sistema
postal é frequentemente eficaz e não requer infra-
estrutura adicional. Isso também o torna difícil para
mortais intrometidos deixarem em pedaços esse
sistema de comunicação porque se o fizerem, eles
estariam destruindo alguma coisa sobre o qual eles
mesmos dependem.
O mesmo ocorre para a maioria de seus peões
mortais. Por que invocar seres do além desse mun-
do para guardar infraestrutura delicada quando
que ele pode ficar escondido em uma instalação
militar secreta onde soldados atiram em intrusos a
queima-roupa? Isso acrescenta um elemento adi-
cional de horror à crônica do Deus-Máquina. Essas
são pessoas comuns que estão apenas cuidando
dos seus assuntos. Interrogá-los é fútil porquê eles
não tem ideia que eles são peões do Deus-Máqui-
na, muito menos qual função eles tem em seu pro-
jeto corrente. Matar esses servos inconscientes do
Deus-Máquina tem consequências de Moralidade,
para não falar das repercussões legais. Além disso,
é surpreendente o quanto a polícia acha facilmente
uma prova concludente contra aqueles que matam
os mortais que O Deus-Máquina estava usando
para completar um de seus projetos.
humano. O culto que irá realizar o sacrifício em um obelisco
não irá deixar qualquer estranho chegar perto. Cada culto,
cada grupo de servos sabe somente sobre o obelisco a que ele
serve. Eles não têm conhecimento que o Deus-Máquina tem
cuidadosamente coordenado os rituais que eles irão realizar.
Uma vez que a matriz oculta seja alcançada, o anjo chega
para realizar o desejo do Deus-Máquina. O Deus-Máquina
provavelmente não tem necessidade imediata de trazer mais
desses anjos, portanto mais adiante ele não tem uso para os
seis obeliscos. Até esse ponto ele envia a faxina de Infraestru-
tura. Se ele constantemente não prevê o uso dos obeliscos
novamente, esses faxineiros destroem os obeliscos, eliminam
testemunhas e redesignam os servos do Deus-Máquina para
novos projetos. Se ele calcula um futuro uso para os obelis-
cos, os faxineiros os deixaram no lugar, mas eliminarão aque-
les que sabem sobre os sacrifícios para prevenir qualquer in-
vestigador de aprender sobre a função dos obeliscos na matriz
oculta.
Peça Fundamental
Infraestrutura mortal e sobrenatural similares tem pontos
fracos que pode ser atacados para colocar tudo abaixo. Uma
casa tem luzes, acesso à internet, ar condicionado e todas as
outras conveniências modernas, mas basta cortar um fio que
isto guiará para a rede elétrica, e tudo para de funcionar. A
Infraestrutura de cada projeto do Deus-Máquina também
tem vulnerabilidades chamadas de Peças Fundamentais.
 Uma peça fundamental é a menor peça que previne a
polia de deslizar para fora do eixo ou, mais frequentemente,
alguma coisa que segure todas as coisas juntas.: crucial, mas
vulnerável. Igualmente, uma Peça Fundamental é um ponto
na Infraestrutura do Deus-Máquina que é necessária mas é
de alguma forma o ponto mais fraco. Ele pode ser um lugar
onde as engrenagens são pobremente escondidas ou frouxa-
mente guardadas, uma matriz oculta particularmente preci-
sa pode facilmente ser interrompida, ou a Infraestrutura que
requer constante manutenção ou insumo.
• Fachada Suspeita: O que o Deus-Máquina usa
para ocultar seu projeto é particularmente frágil. Por
exemplo, um posto de gasolina perto de uma rodovia
isolada não atualizou seus preços a muitos anos, por-
tanto ele tem a gasolina mais barata desde os anos
90, todos os jornais e revistas na loja de conveniência
são de vinte anos atrás, os sanduiches a muito tem-
po passaram da validade. O transeunte comum pode
levar vantagem do abastecimento barato sem notar
o ruído surdo abaixo do chão, mas há chances de
que ele não irá passar por esse caminho novamente.
Entretanto, alguém procurando por sinais da Infraes-
trutura do Deus-Máquina tem mais possibilidade de
investigar mais além.
• Servo Infiel: Alguém trabalhando em um dos
projetos do Deus-Máquina se torna traidor ou ape-
nas abre sua boca na hora errada. Essa peça viva da
Infraestrutura provavelmente não sabe um décimo
do que ele acha que faz, mas ele sabe o suficiente
para pôr em perigo a conclusão da matriz oculta.
• Faxineiros Preguiçosos: As criaturas que o
Deus-Máquina envia para faxinar uma peça de uma
Infraestrutura obsoleta fazem um trabalho meio-mer-
da ou são interrompidos no meio do seu trabalho, e
eles deixam para trás alguma pista da verdade que
investigadores podem descobrir. Isso pode incluir di-
cas sobre o propósito do anjo invocado pela Infraes-
trutura faxinada - talvez até o suficiente para alguém
pará-lo.
• Políticos Mortais: O Deus-Máquina tem sub-
vertido um projeto de político porco ordenado para
construir um edifício de pedra maciça. Oficialmente,
isso é um monumento a alguma guerra, mas atual-
mente ele é o ponto focal de uma matriz oculta que
é o objetivo do projeto do Deus-Máquina. Se o finan-
ciamento da construção estava para ser subitamente
cortada, entretanto, o Deus-Máquina também teria
achado uma outra forma de finalizar o projeto ou
dá-lo como perdido.
• Interrupção de Comunicação: O Deus-Máqui-
na preparou um centro de comunicações em uma
delegacia de polícia no Oregon. Suas engrenagens di-
gitam milhares de cartazes por semana e os remetem
para a maioria dos peões mortais do Deus-Máquina
da Costa Oeste. Essas cartas contêm instruções para
coordenar a atividade em dúzias de projetos do Deus-
-Máquina. Nenhum dos funcionários dos correios
sabe que as engrenagens estão lá, mas alguém que
intercepta o suficiente dessas comunicações poderia
notar que todos os envelopes estão vindos da mesma
cidade de origem. Pare essas cartas, e muitos dos pro-
jetos do Deus-Máquina poderiam entrar em colapso.
• O Homem no Topo: O Deus-Máquina aponta
um anjo para se encarregar de um projeto disfarçado
como uma corporação. O presidente da companhia
nunca faz conferências de imprensa em pessoa e es-
tritamente proíbe qualquer câmera no mesmo andar
que seu escritório. Nessas ocasiões quando ele deixa o
escritório, todas as câmeras de segurança em seu cami-
nho são desligados. Por que? Porque enquanto o anjo
puder esconder sua natureza de olhos humanos, ele
aparece como um anjo em qualquer fotografia.
• Projeto de Criação: O Deus-Máquina tenciona
para um particular rapaz se apaixonar por uma cer-
ta moça porque ele projeta que sua descendência irá
ter uma característica que ele precisa para um futuro
projeto. Sobram coincidências para juntar o par, e
provavelmente é apenas uma questão de tempo. Claro
que se um deles morrer ou for sequestrado ou sim-
plesmente se apaixonar por outra pessoa, o projeto do
Deus-Máquina irá falhar.
• A Ocupação: Um grande grupo de monstros,
aparentemente invulneráveis, ocupa uma pequena ci-
dade e aprisionam toda a sua população. Até que um
investigador, a 10 km distante, pode dizer que alguma
coisa definitivamente está acontecendo a frente ape-
nas olhando através de um par de binóculos - círculos
de pedras levantadas, sacrifícios humanos diários e
mais visões assustadoras. Tentativa de resgatar parece
impossível. As criaturas são muito robustas para en-
frentar e nem um pouco estúpidas o suficiente para
enganar. Entretanto, eles são incrivelmente vulnerá-
veis a uma substância comumente disponível. O su-
ficiente disto pode ser trazido para cá para derrotar
esses monstros antes que o Deus-Máquina traga mais
reforços?
• Seraphim: Uma vez trazidos diretamente por
uma matriz oculta, a maioria dos anjos tem meios
para ficar nesse mundo até o Deus-Máquina não
precisar mais deles. O anjo comandando o atual
projeto do Deus-Máquina não é como a maioria dos
anjos. Seu incrível poder torna suicida um confron-
to direto, e a Infraestrutura que ele está construindo
não tem uma Peça Fundamental óbvia. Entretanto,
se alguém estivesse impedindo os cultistas do Deus-
Máquina de fazer os sacrifícios que abastecem a pre-
sença contínua do anjo, ele seria removido de nos-
so mundo e banido para o lugar de onde ele veio.
• Se você não pode Derrotá-los: O Deus-Máquina
costuma ter adoradores humanos, e ele pode sempre
encontrar um uso para esses cultistas. Os próprios
cultistas não são sempre muito bons na seleção de
novos membros, não percebendo sinais que digam
que revelem um postulante que pretenda se infiltrar
no culto objetivando investigar o Deus-Máquina ou
frustrar seus desígnios. Parte disso é o desejo humano
natural de conquistar os outros para os ideais de uma
pessoa. Parte disso é o conhecimento que o Deus-Má-
quina quase frequentemente devora cultistas no curso
de seus projetos, e aqueles que trazem em carne fresca
para abastecer seus desígnios são significativamente
menos prováveis de terminar sendo colocados eles
mesmos através do moedor. O Deus-Máquina não
mola principal 175
 recompensa a lealdade de suas ferramentas, por si,
mas ele reconhece a diferença entre um martelo e
um prego.
Atacando uma Peça Fundamental com sucesso deverá
sempre carregar algum recompensa. Maior entendimen-
to dos desígnios do Deus-Máquina é o mais provável, mas
não é a única opção. Investigadores podem até frustrar um
dos projetos do Deus-Máquina, embora esse tipo de vitória
simplesmente quase sempre força-o a encontrar uma outra
forma de alcançar o Produto do projeto.
Manter em mente que “recompensa” não significa “li-
vre de consequências”. Aqueles que jogam pedras no ni-
nho de vespas podem ser recompensados com a satisfação
de batê-lo fora do galho da árvore, mas é bom eles estarem
preparados para correr como loucos quando aquelas vespas
zangadas ferverem para fora. Estudando o Deus-Máquina de
muito perto atrai sua atenção - frustrando-o, até mais que
isso. Assim ele tende a expressar isso silenciando aqueles
que perturbam seus projetos, cada ataque na Infraestrutu-
ra do Deus-Máquina é uma proposta mais ainda perigosa.
Veja bem, isso não é porque o Deus-Máquina seja vingativo.
176 o rosto no espelho personagens
Humanos estão praticamente sob seu conhecimento, tanto
que ele considera interrupção mortal de um projeto como
um mero risco ambiental - a maneira como um construtor de
casas pode considerar um ano excepcionalmente chuvoso um
risco alto, senão um risco inevitável, para fazer negócios. Isto
não significa que ele não irá dar passos para remover riscos
ou inconveniências se necessário.
O Deus-Máquina tipicamente não responde as ameaças
rapidamente. Seus servos, angélicos ou outra coisa, certamen-
te podem, é claro; ainda, ele raramente invoca um furacão
onde um conveniente acidente de carro irá alcançar os mes-
mos resultados. Presenteado com um assalto coordenado em
seus projetos por muitos anjos diferentes em uma sucessão
rápida, o Deus-Máquina poderá ficar desesperado. Ele pode
começar a cometer erros. Em sua pressa para esmagar essa
rebelião inesperada, ele pode finalmente levantar sua mão e
revelar seu propósito verdadeiro.
Infelizmente, esta frequentemente não é a forma que es-
ses tipos de contos terminam.
 Livre Arbítrio
Isto pode ser tentador como uma História para cair na armadilha numa tentativa do Deus-Máquina frustrar os
personagens em todo turno ou outra coisa que representa finalmente suas vitórias sem sentido. Para uma certa
extensão, isso é de acordo com os temas da crônica. O Deus-Máquina é um incompreensível e enorme antago-
nista. As ações dos humanos tem virtualmente nenhum efeito sobre ele e ele deve se sentir dessa forma. Salve
essa cidade de ser devorada por formigas sobrenaturais, e os Deus-Máquina simplesmente escolherá outra
cidade em outro país para torná-lo comida de formiga mágica. Não há nada que os personagens possam fazer
para parar isto.

Talvez uma grande vitória sobre o Deus-Máquina deva esperar até o final da crônica, mas isso não significa
que os personagens alcançaram nada até eles estiverem poderosos o suficiente para encher as engrenagens
que o Deus-Máquina escondeu debaixo da Grande Esfinge com explosivos e detoná-las. Primeiro, eles não
podem lutar com anjos e vencer, mas eles podem salvar essa cidade de afundar na terra, afugentar os agen-
tes do Deus-Máquina daquela câmara de vereadores, ou parar esse professor de ser falsamente acusado de
abusar sexualmente suas estudantes. E se eles fizerem, o Deus-Máquina irá levar seu projeto para algum lugar
e deixar em paz as pessoas que os personagens dos jogadores salvaram.

Assim que eles pontuarem essas pequenas vitórias, os personagens estão aprendendo mais. Eles começarão a
ver as engrenagens. Eles têm um melhor entendimento de como a Infraestrutura do Deus-Máquina parece. Eles
se tornam mais efetivos em identificar e explorar Peças Fundamentais. Eles estão pouco a pouco se aproximan-
do da verdade sobre o Deus-Máquina, onde quer que ele possa estar. Quando a hora chegar para trazer a
crônica ao seu clímax final, eles irão esperançosamente estar prontos para isso - ou pelo menos tão preparados
quanto qualquer um que possa ser aquele que pretenda enfrenta um deus.

mola principal
177
Wilson estava ficando CANSADO dos GRITOS. A maioria das vezes eles não o incomodava, mas HOJE A
NOITE a ALGAZARRA CONSTANTE estava lhe deixando com dor de cabeça. Ele girou fora a tampa do
frasco de aspirina e mastigou impiedosamente três comprimidos, acalmando a determinação com um
gole do café. Ele acendeu um cigarro, tragou, baforou e observou como a fumaça enrolou nos monito-
res em torno dele.
Ele encostou de volta em sua cadeira giratória, colocando seus pés em cima do console de CONTROLE,
e olhou em volta. A sala provavelmente comporta 100 telas. Provavelmente. Ele chegou a contar uma
vez, mas ficou entediado em torno do 58. Cada monitor tinha um nome gravado nele, e cada nome era
seguido por um símbolo. Wilson não tinha ideia o que os símbolos significavam e tinha certeza que
ELE NÃO QUERIA SABER.
Hoje a noite era Jayla A. que estava fazendo todo o BARULHO. Ele deu uma olhada na tela dela e sus-
pirou. A moça no monitor PODIA ter sido linda alguma vez, se não fosse um pouco magra demais para
seu gosto. Pelo cabelo espetado em sua cabeça raspada, ela pode ter sido loira. Loiras estavam tudo
bem para ele, mas também morenas e ruivas. O JALECO CONVENCIONAL que abraça ela como um
AMANTE fanático estava muito volumoso para revelar alguma dica sobre seu peito, e o jaleco utilitário
vestido por todos - pacientes sem forma e doentes - caía-lhes como um saco.
A expressão no rosto de Jayla A. não ajudava muito, também. Seus olhos estavam largos e encaravam
os HORRORES que somente ela podia ver. Sua boa estava tão DISTENDIDA por seus guinchos que ele
se perguntou se ela estava em perigo de DESLOCAR sua mandíbula. Wilson olhou a tela por um segun-
do pois a moça continuou a lamentar, então manuseou o botão do microfone da sala dela.
“EI, SENHORA. QUE TAL VOCÊ CALAR ESSA BOCA?”
Por um espanto, a moça se aquietou. Ela virou seu olhar em direção a câmera de sua sala e sorriu, re-
velando fileiras de PERTURBADORAMENTE dentes brancos. Jayla A. abriu sua boca novamente, bem
largo, se isso sequer fosse possível, mas, ao invés de gritos, o SILVO DE ESTÁTICA DE RÁDIO chiou
por entre seus lábios.
Wilson empalideceu e imediatamente bateu violentamente seu punho em um argo botão vermelho. As
luzes no alto começaram a cintilar quando osgeradores repetiam. Os
sons vindos da boca de Jayla A. começaram a esclarecer, como
um operador desconhecido que estava sintonizando em uma
nova FREQUÊNCIA. Ele poderia quase começar a DIS-
TINGUIR PALAVRAS POR ENTRE A ESTÁTICA, e
observou horrorizado como as paredes da
sala dela começaram a ondular, como
se alguém tivesse arremessado um
pedregulho em um lago sereno.
A primeira impressão do que ele
sinceramente esperou não foi
não ter mãos que começaram a
empurrar a fina REALIDADE
das paredes antes dos geradores
atingirem força total e luminosa,
linhas pontudas de eletricidade
dançavam na sala de Jayla A.
Seu corpo espasmado como um
fluxo corrente através dela,
iluminando e estalando por
sobre sua pele. Os sons vinham
de sua boca foram cortados, e
as paredes retornaram ao cinza
NORMAL do concreto enquan-
to a moça estava chocada em
inconsciência.
Wilson esfregou o suor de sua
testa e acendeu tremendo
outro cigarro.
 Fragmentos do
Fragmentos do Divino:

aDivino:
Construindo

Construindo
Crônica do
Deus-Máquina

a Cronica do
Contar uma boa história dá muito trabalho. Está certo, é um trabalho diverti-

Deus-Maquina
do, mas ele ainda leva tempo e dedicação. Isso se torna verdade se você levou seu
papel de Narrador e apresento um novo mundo para os jogadores explorarem,
ou se você é um jogador encarnando os detalhes finais de um novo personagem.
Esse capítulo aponta para tornar todo esse trabalho fácil, provendo sugestões e
estrutura para criação de personagens, histórias e cenário para crônicas do Deus-
Máquina.
Antes de nós debatermos o Deus-Máquina e que tipos de histórias sua trupe
poderá contar, nós precisamos debater o conceito de camadas.

As Camadas
Não importa o meio, toda história tem um escopo que fornece limites e o

“Dentro desse emara-

contexto para esta história. Você não esperaria que um filme ambientado em uma

nhado bestial-selvagem
pequena cidade de repente explodisse em uma extravagante esperança global. O
conceito de camadas fornece esse elemento nas Crônicas das Trevas.
que esse homem nasceu
“Dentro desse emaranha- Por hora, jogadores das Crônicas das Trevas podem se familiarizar com a ideia
do bestial-selvagem que
sem homem
seu consetimen-
de usar diferentes camadas como uma forma de estabelecer expectativas para a
esse nasceu sem direção da crônica. Para aqueles não familiarizados, camadas foram introduzidas
to,
seu eles tiveram que
em Caçadores: a Vigília (Hunter: The Vigil), mas o conceito não é único para
consetimento, eles
fazerqueparte
fazerdisso
este jogo. Camadas são apenas outras ferramentas para construir uma crônica.
tiveram parte Ambientalizando uma crônica em uma certa camada, dá aos jogadores uma ideia
porque eles nao po-
disso porque eles não po- do que esperar. É também possível para uma crônica começar em uma camada e

deriam ajuda-lo; que

deslizar para cima ou para baixo para terminar em uma camada diferente.
deriam ajudá-lo; que eles
eles estavam na cadeia
As quatro camadas são local, regional, global e cósmico.
estavam na cadeia não foi
nao foi desgraca
tem sido para
desgraça para eles, para o

eles,
Local
o dado foijogo
para o nunca
jogo nunca justo,

tem sido justo, o dado

rolado.” Aventuras ambientadas em uma camada local são estreitos no escopo, mas

foi rolado.”
não se aprofundam. Esses tipos de aventuras são geralmente ambientadas em uma
- Upton Sinclair, localização limitada, envolvendo pessoas normais, e tem consequências que são
A Selva mais importantes ao indivíduo às massas. Como um exemplo a Escola Wellington

- Upton Sinclair, A
(p. 205) educa as crianças com dificuldades comportamentais. A razão para essas

Selva
crianças problemáticas é na realidade a carência da influência do Deus-Máquina.
O que o Deus-Máquina pode infligir a essas crianças para solucionar um proble-
ma como esse?
Histórias de fantasma são um bom exemplo de uma história local. Habitual-
mente, um grupo pequeno de personagens é pego em armadilha em uma única
localização. Através o curso da história eles descobrem lentamente os segredos
por trás da assombração, a qual pode ou não pode incluir ideias sobre como
parar o espectro saqueador. A história sobre como o fantasma veio para fornecer
uma espiada da realidade do universo sem tirar completamente os jogadores desta
realidade.
Você provavelmente assistiu filmes que poderiam ser descritos como perten-
cente a camada local. "Ataque ao Prédio" é sobre o que acontece quando aliení-
genas invadem um Consulado Britânico (ou seja, projeto habitação). As estacas
envolvidas podem ser descritas como global (invasão alienígena), mas a escala do
filme é local. As crianças que lutam contra alienígenas não estão preocupadas

180 fragmentos do divino - construindo as cronicas do deus maquina

sobre o que pode acontecer se os alienígenas assumiram o
comando do mundo. Eles estão apenas preocupados com o
que os alienígenas podem fazer a eles e sua vizinhança.
Para uma Crônica do Deus-Máquina, uma camada local
significa consequências locais. A história da aventura pode
ser tão profunda quanto você gostar, incluindo especulações
sobre as possibilidades cósmicas do Deus-Máquina, mas
mantendo o final perto de casa. Isso pode ser realizado de
várias formas diferentes.
Um método para manter a escala local é incluir somente
as repercussões do Deus-Máquina. Uma mina a céu aberto
expõe previamente uma caverna desconhecida para a luz do
dia. O trabalho é interrompido enquanto perplexos geolo-
gistas investigam. Escuro, horrores alados sobem das profun-
dezas da caverna e avançam para trucidar qualquer um que
eles puderem pegar. Eles roem o maquinário, eles demolem
o equipamento. Depende dos sobreviventes do ataque ini-
cial fugirem ou lutarem. Se eles vivem ou morrem, o proble-
ma não se estende além do local.
Nesse caso, por qualquer razão, o Deus-Máquina decidiu
que a mina a céu aberto deve ser fechada. Abrindo a boca
da caverna, a chance de parar o ataque já passou e as pessoas
devem lidar com as repercussões. Isso deixa o Deus-Máqui-
na no pano de fundo e usa seus subordinados como ameaça
óbvia. No máximo, o fundo da caverna pode revelar algu-
ma conexão com o Deus-Máquina, como um ancião, portal
enferrujado da origem do desconhecido ou uma piscina de
escuridão absoluta que ocasionalmente tremeluzeia com es-
tática como uma TV quebrada.
Outro método para mantê-lo local é usar um único agen-
te do Deus-Máquina como base da história. Poderia ser uma
visita angelical, um grupo de cultistas ou uma criança que de
repente manifesta a habilidade de ler mentes. Para aqueles
com um pouco mais de curva literal, o livro Trocas Maca-
bras (Needful Things, 1991) do Stephen King é um exemplo
de como um simples agente do caos pode causar sérios da-
nos a uma cidade. A Cor Fora do Espaço (The Colour Out
of Space, 1927) do H.P. Lovecraft e outro exemplo sólido de
uma história dentro da camada local com conexões para um
tema amplo. Esse método dá aos personagens a chance de
opor ou suportar a vontade do Deus-Máquina assim como
bem entenderem. Isto apresenta um problema com soluções
em potencial. Os resultados das decisões deles devem ter um
efeito duradouro no cenário local. Por exemplo, um grupo
de cultistas do juízo final estabeleceu uma loja na cidade.
Eles começam lentamente a converter todo mundo para sua
causa, com o objetivo de um suicídio em massa para aplacar
o Deus-Máquina (não que o Deus-Máquina precise ou quei-
ra um apaziguamento). Isso é um problema local que pode
ser combatido, e resulta em consequências locais.
Um último método possível para manter uma história
local inspira-se no tipo de circunstâncias típicas de história
de fantasma supracitadas. Os personagens são pegos em al-
gum lugar pelos operários do Deus-Máquina. Talvez o Deus-
-Máquina distorça a realidade para atrair os personagens
para dentro de uma casa de portas. Isto os testará tal como
um cientista testa um rato em um labirinto, procurando por
alguém que possa abrir as portas na sequência certa para
escapar.
Neste caso, os personagens muito provavelmente irão
aprender pelo menos um pouco sobre o Deus-Máquina du-
rante seus esforços para escapar ou sobreviver. Esse método
geralmente funciona melhor para uma aventura one-shot ou
como o pontapé inicial para uma crônica. No exemplo abai-
xo, o Deus-Máquina irá possivelmente ter planos futuros
para qualquer personagem que descobrir as portas.
Organização Local:
O Culto da Engrenagem
Palavras tem poder. Palavras podem ecoar através do
mundo e chegar aos ouvidos de pessoas que podem somen-
te reconhecer vagamente o poder das palavras faladas. Tal
qual é o caso com o Culto da Engrenagem. Eles ouviram
as palavras do Profeta da Dor ecoando ao longo da cúpula
do céu, tremendo a estrutura do Deus-Máquina, mas eles o
ouviram da mesma foram que crianças podem receber uma
mensagem na parte final da brincadeira do telefone sem fio.
Algumas partes da mensagem de Marco Singe estavam
confusas enquanto que outras penetraram na terrível clari-
dade, mas a única frase que vibrou com significado para o
Culto foi simples o suficiente. O que caiu pode ascender
novamente. Alguns que ouviram a mensagem, a decifrou
como uma metáfora para a Grande Engrenagem, o Círculo
Perfeito. Eles registraram o significado como um dos maio-
res axiomas desse mundo. O que vai… volta.
O Culto da Engrenagem existe para trazer mudança,
para empurrar a Grande Engrenagem. Eles entendem que
todas as grandes coisas tem um pequeno começo e devo-
tado a acreditar no poder do Círculo Perfeito, a força ou-
tros podem ignorantemente se referir como o karma. Os
membros do Culto sorriem tolerantemente da noção que
o Círculo Perfeito pode ser definido tão simples quanto a
balança entre ações que são subjetivamente boas e ações que
são subjetivamente más. Quem pode declarar qualquer ato
se ultimamente bom ou mal quando eles não podem ver
a mão invisível do Deus-Máquina trabalhando? Humanos
entendem como pequeno sobre o que verdadeiramente os
motivou como uma formiga pode compreender o pé que o
esmaga de cima.
Bom e mal são impossíveis. Ordem, entretanto, é possí-
vel. Ordem e caos circulam um ao outro na Grande Engre-
nagem; É a habilidade da humanidade para impor a ordem
sobre o caos, que a ergueu acima de outros animais do mun-
do. O Culto da Engrenagem acredita que o Deus-Máquina
se empenha para ordenar acima de todas as coisas e que
humanos são suas desorientadas ferramentas. Cada tempo
o homem impõe ordem em sua volta, o Deus-Máquina aben-
çoa seus esforços. As bênçãos do Deus-Máquina são o que
trazem felicidade, conforto e todo o resto que os humanos
ignorantemente definem como bom.
O número verdadeiro de membros (ou Obreiros) do
Culto da Engrenagem é desconhecido, até pelo Culto.
Obreiros deixam Raios ativos e formam novos em uma base
regular. Cada Raio põe raízes em uma localização onde o
caos começou a oprimir a ordem. Isso inclui áreas sofrendo
de deterioração urbana depressão econômica severa, desas-
tre ecológico e conflito violento.
Comunicação entre Raios é comum, mas somente para
dividir notícias, em vez de atuar como parte de um esforço
coordenado. Obreiros capazes viajam o mundo, atuando
como missionários exploradores, procurando os trabalhos
do Deus-Máquina que existam inteiramente nessa realidade.
Eles passam em lugares e começam o trabalho de trazer a
ordem.
Membros do Culto da Engrenagem são geralmente bem
educados e frequentemente tem algum tipo de fachada no
trabalho caridoso. Muitos são religiosos também. Esses
Obreiros não veem qualquer conflito entre suas crenças.
Eles estão certos que não é acidente que anjos aparecem tão
frequentemente em textos religiosos.
local
181
 Afinal de contas, anjos são os primeiros servos do Deus-
Máquina. O líder de cada Raio põe de lado seu nome e
assume um novo, completado com o sobrenome Hub, para
mostrar a sublimação de si mesmo e devoção à Grande En-
grenagem.
Dois Raios não usam a mesma metodologia para trazer
ordem ao caos, preferindo costurar suas soluções ao proble-
ma iminente e as capacidades de seus Obreiros. Um grupo
pode decidir combater um derramamento de óleo encabe-
çando um largo esforço comunitário na limpeza, enquanto
outro pode decidir arquitetar a derrocada (ou destruição
completa) de companhias responsáveis pelo desastre. O
Culto não está acima de usar violência para realizar seus
objetivos. Às vezes a melhor solução para um problema é
simplesmente esmagando-o.
O Culto da Engrenagem acredita que pode influenciar
o Deus-Máquina e assim a Grande Engrenagem, através do
uso de feitiçaria matemática. As equações puxadas em lu-
brificantes sintéticos e cercadas por círculos de limalha de
ferro confundiriam a maioria dos matemáticos, mas o Hub
de cada Raio clama para atrair inspiração do próprio Deus-
-Máquina. Ocasionalmente, parece que esses esforços têm
resultados tangíveis. O Raio em Detroit está seguro em evi-
tar uma catástrofe invocando um anjo para a cidade.
Regional
A camada regional eleva as participações aumentando o
escopo das consequências. Ao invés de um simples proble-
ma com consequências locais, o Deus-Máquina inclui cida-
des inteiras, nações ou até continentes em seus planos. A
camada regional expande o escopo da crônica exponencial-
mente. Soluções levam a novos problemas, batalhas inteiras
dos agentes do Deus-Máquina podem ser envolvidos, e os
trabalhos obscuros do mundo oculto ficam mais expostos.
Nesta camada, o tema e o tom de uma Crônica do Deus-
Máquina fica mais aparente. Toda organização tem um mes-
tre oculto (ou mestres) e o sentimento de ser uma engrena-
gem em uma máquina, de se empenhar contra um sistema
desconhecido e irreconhecível, deve começar a pesar sobre
os personagens.
A imprensa zomba que um certo candidato ao congresso
é robótico, mas o personagens não estão rindo. Na falta do
instrumento perfeito para seus projetos, o Deus-Máquina
fez um homem de partes mecânicas e carne cultivada em
tanques. Um assento no Congresso é apenas o primeiro pas-
so para uma disputa presidencial. Como a trupe enfrentará
isto sem um deles se tornar o próximo Lee Harvey Oswald ?
Se nós procurarmos na telona por exemplos de camada
regional, Extermínio (28 Days Later, 2002) vem à mente. O
vírus da raiva varre através da Inglaterra, tornando ferozes a
maioria dos cidadãos, zombies do tipo predadores. Como a
Inglaterra é uma ilha, a doença não pode fazer o pulo atra-
vés do Canal e infectar a Europa também. O filme é sobre
pessoas tentando sobreviver o problema regional de uma
doença mortal. O vírus tem o potencial de mudar a escala
para se tornar um problema global, mas isso não é disso que
o filme trata.
Crônicas ambientadas na camada regional frequente-
mente parecem como se elas têm o potencial para sair do
controle. Ainda se a sobrevivência dos personagens não seja
o ponto máximo, usando a ameaça de pano de fundo “Puta
merda. O mundo inteiro pode chegar ao seu fim desse jei-
to!” não é uma forma ruim.
Como exemplo, o MIT criou uma nova geração de nano-
182
fragmentos do divino - construindo as cronicas do deus maquina
-robôs que fugiram do laboratório e começaram a se repro-
duzir. Em sua busca por energia, eles se agarram a qualquer
coisa que produza eletricidade, derrubando a rede antes de
um curto-circuito. Por que? Isso tudo porque o Deus-Máqui-
na precisa de uma hora de total escuridão durante um eclip-
se solar. A ameaça de pano de fundo é sobre o que acontece-
ria se um par de nano-robôs procurasse por novos recursos
de energia e começassem a se espalhar através do planeta.
O governo sombrio do Arquivo X é um exemplo fan-
tástico de sistema oculto. Ninguém realmente tem alguma
ideia de quem eles estavam na realidade reportando, até as
pessoas no topo. Não será difícil surgirem ideias para orga-
nizações similares. Nessa era dos smartphones, quase todo
mundo tem uma câmera e uma filmadora digital em seus
bolsos. Como é que ninguém conseguiu capturar imagens
ou vídeo que exploda o teto do mundo sobrenatural.
Nos Estados Unidos, o grupo responsável por suprimir
esse tipo de prova é uma militante organização hacker com
poder e (eles acreditam) autoridade dado por um anjo. Eles
desenvolveram um malware que investiga a Internet, apa-
ga arquivos de aparelhos móveis e expurga computadores.
Pessoas que guardam cópias digitais são caçadas por estar
usando algoritmos traçados e também são “encorajadas” a se
retratar ou simplesmente desaparecer. Os hackers acreditam
que eles estão no controle, mas o que seria se alguém estives-
se puxando suas cordas? Isso é o sistema oculto regional em
funcionamento.
Aparências de engrenagem-e-graxa reais do Deus-Máqui-
na na camada regional são muito mais expostos do que a ca-
mada local. Os Estados Unidos contém milhares de cidades
fantasma. Esses incluem lugares que foram grandes durante
uma explosão de mineração ou cidades de empresas que fo-
ram abandonadas quando os empregos partiram além-mar.
E se essas cidades fossem realmente construídas para ocul-
tar vísceras mecânicas do Deus-Máquina? Cada porão está
cheio de conduítes crepitando, tubulações ressoando ou cor-
reias zunindo. Quando cidades suficientes forem completa-
das, as extensas falhas geológicas adormecidas no Meio-oeste
irão começar a se mover, jogando fora os Grandes Lagos e
criando uma escassez de água além dos piores sonhos dos
ambientalistas.
Crônicas Regionais podem também ter a forma de uma
viagem. Se os sintomas da intromissão do Deus-Máquina
surgirem por todo o país, os personagens irão precisar viajar
ordenados para levar o confronto ao Deus-Máquina. Via-
gens de estrada podem também funcionar como um método
de tentativa de se manter a frente os agentes dos Deus-Má-
quina. Estradas da Meia-Noite (Midnight Roads) descreve
os detalhes desse tipo de crônica, mas se sua trupe não tiver
acesso ao livro, inspiração de sobra pode ser achada na mí-
dia popular (tal como a série de televisão Sobrenatural).
Organização Regional: A Maré Negra
Sobram teorias sobre o Triangulo das Bermudas. Pessoas
afirmam que os desaparecimentos que acontecem lá são os
resultados de todas as coisas que vão de abdução alienígena
a anomalias magnéticas. Um grupo que acredita que sabe
exatamente o que está acontecendo é a Maré Negra.
A Maré Negra é uma organização oculta secreta (eles
desdenham da palavra “culto”) que é dedicada a estudar e
explorar o Triângulo das Bermudas. O fundador da Maré
Negra foi um homem chamado Sava Vaselko, capitão do
navio mercante Bagrem. Vaselko ocupou as ondas do Cari-
be durante meados do século XIX e suplementou seu lucro
com um pouco de pirataria casual.
Durante uma viagem para a Florida, durante a Guerra
Civil Americana, Vaselko procurou desestabilizar o blo-
queio da União desviando pelo Triângulo das Bermudas. A
noite ficou nebulosa e, embora ele tenha previamente zom-
bado dos rumores sobre a área, o sangue de Vaselko ficou
frio quando primeiro seu relógio parou, então começou a
funcionar ao contrário. Para o que pareceu ser como horas,
o Bagrem flutuou no nevoeiro, vagando com a corrente.
Quando luzes apareceram no horizonte, Vaselko apon-
tou seu navio diretamente para eles e ordenou a suas velas
levantadas para capturar todas as rajadas de vento. Como o
Bagrem avançou lentamente em direção às luzes, o capitão
pode começar a perceber uma extensão de terra. Finalmen-
te, o vento começou a erguer, soprando a névoa embora e
revelando uma ilha reluzindo com iluminação.
Prédios enormes se elevavam ao céu, se adequando a
nenhuma arquitetura que Vaselko tenha visto durante suas
muitas viagens. Estranhos sigils pintados nas laterais dos
prédios brilhando e piscando em todas as cores do arco-íris,
mas, conforme o navio se aproximou, ele não pode escutar
um único som vindo da ilha. Sem alarmar, o Bagrem deu
uma guinada, como se ele tivesse atingido um recife e o ar
foi tomado por chamas.
Mais duas explosões se seguiram e a última coisa que
Vaselko se lembra, antes de ser arremessado para o mar, foi a
visão do seu navio naufragando rápido, a tripulação espalha-
da sobre a água. Vaselko acordou dois meses depois em um
sanatório em Cuba. Ele foi achado agarrado a um pedaço do
mastro próximo da praia. Nenhum outro sinal de seu navio
ou da tripulação foi sequer encontrado.
Embora ele nunca tenha certeza do que aconteceu ao
seu navio, Vaselko acreditou que ele testemunhou uma com-
binação de muitas descrições e pinturas da ilha legendária.
Ele acredita que Atlântida nunca afundou, tal como insis-
tem as histórias; ao invés, ela tem sido apenas colocada fora
do tempo com o resto do mundo.
Conforme ele investigou a crença do Triângulo, Vaselko
ficou certo que ele detectou uma tendência nos desapare-
cimentos. Tempos de grande derramamento de sangue e
morte na área coincidem com um crescimento nos relatos
de navios desaparecidos. Como consequência dos furacões,
a culpa desses desaparecimentos seria atribuída à tempesta-
de, mas Vaselko pensou que ele sabia melhor. Ele teorizou
que o que estivesse mantendo Atlântida escondida fora do
tempo poderia entrar em colapso se alimentado com mortes
suficientes.
Vaselko reuniu associados que estavam igualmente intri-
gados pela crença do Triângulo e ainda mais pelas possíveis
riquezas para reinvidicar Atlântida se ela puder ser forçada a
reaparecer. Ele chamou a organização inexperiente de Maré
Negra, uma referência à onda de morte que teria precedido
a emersão de Atlântida. Em 1870, ignorando as risadas dos
burocratas e vendedores, ele apresentou uma série de rein-
vidicações para Atlântida com todas as nações dentro de 20
milhas náuticas de onde ele acredita que ela apareceria.
O ex-capitão estava satisfeito em esperar pela aparição
da ilha, assumindo que a humanidade fabricaria morte su-
ficiente por conta própria para fazer entrar em colapso a
bolha do tempo (assim ele começou a pensar desse jeito).
Ele ainda estava esperando sem seu leito de morte em 1912.
A Maré Negra foi reformada depois de sua morte; menos
paciente, eles começaram a seguir meios de forçar a quebra
da bolha. Esses estudos eventualmente vagam para o arcano
e estava aqui o primeiro membro a escutar boatos sobre o
Deus-Máquina.

183
regional

O Melhor dos Dois Mundos
Um tema comum nos Contos do Deus-Máqui-
na, como você irá ver no Capítulo Dois, é a
viagem no tempo, causalidade, e abrangindo
mudanças cósmicas. Uma das vantagens em
incluir elementos como esses em sua crônica é
que isto permite sua trupe a mudar tudo, mas
ainda ir depois para casa para a realidade
que eles conhecem e amam. Tirando que isso
não pareça barato ou forçado seja difícil, mas
não impossível. É apenas uma questão de ter
certeza que os personagens tenham alguma
coisa para realizar - talvez colocando o mundo
de voltar no caminho que estava seja seu
objetivo, e quando tudo isso terminar, a difícil
escolha que eles devem fazer é manter suas
memórias do que quase aconteceu.
A Maré Negra teoriza que o povo de Atlântida encon-
trou uma forma de se comunicar com o Deus-Máquina e ba-
ni-los de suas hubris. Nem mesmo o Deus-Máquina é todo
poderoso, no entanto, o que explica as mortes em massa
que sobrecarregam os circuitos que mantém a ilha suspensa
no tempo. Descobrir mesmo uma simples verdade sobre o
Deus-Máquina seria um tesouro além de qualquer coisa se-
quer sonhada por Vaselko.
Enquanto a Maré Negra não está perto de ser magica-
mente poderoso o suficiente para derrotar tempestades por
conta própria, ela pode adicionar impulso a elas. Eles em-
purram tempestades tropicais para se tornarem furacões e
furacões para se tornarem catástrofes. A organização provou
a Teoria de Vaselko em 2005: a ilha realmente reapareceu
por um minuto inteiro depois que o Katrina rolou através
da região.
Outras tentativas foram feitas com quantidades menores
de sucesso (tal como o derramamento de óleo do Golfo),
mas a Maré Negra não está nem perto de desistir da luta.
Membros da organização começaram a sussurrar sobre um
evento cataclísmico orquestrado pela Maré Negra que irá de-
vastar o Caribe inteiro.
Membros da Maré Negra vem de todas as camadas da
sociedade e incluem políticos poderosos, líderes militares,
empresário rico e, na tradição de seu fundador, capitães
de navios. Informação sobre a organização é escassa e seus
membros obedecem a um código de silêncio tipo omertà .
Qualquer um tentando se opor à Maré Negra não encara
somente capangas bem armados, mas uma legião de advoga-
dos e influência política.
Global
Crônicas ambientadas na camada global muda o foco
para incluir um mundo inteiro como um estágio. Nesse ní-
vel os desígnios do Deus-Máquina estão mudando o mundo,
e o sistema oculto abrange continentes. Guerras são inicia-
das sob o comando de anjos, os Illuminati empurram sua
agenda para a Ordem do Novo Mundo, e o resultado da
contagem de corpos entra no domínio das estatísticas da
mente entorpecida. Quaisquer vitórias conquistadas são
passageiras ou, ao contrário, são tão completos que as vi-
tórias se tornam as novas mecânicas para o Deus-Máquina.
184
fragmentos do divino - construindo as cronicas do deus maquina
Televisão e filmes são repletos de histórias que podem
ser ambientadas na camada global. The Walking Dead é um
exemplo, assim são filmes de desastres como 2012. Ou um
pode ser o resultado da quebra do Deus-Máquina ou ape-
nas humanos determinados que saíram da linha uma vez
ou mais. O Chamado de Cthulhu é uma história de camada
global assim como muitos dos filmes de James Bond. Se os
interesses deixarem sua trupe se perguntando se a humani-
dade irá (ou deveria) sobreviver, você estará acertando o tom
certo. Se uma conspiração parecer tão vasta que somente o
mais paranoico das teorias da conspiração daria crédito a
isso, você estará na trilha certa.
Nesta camada, as consequências possíveis de um proble-
ma cessam para serem o pano de fundo e andam diretamen-
te na sua cara. Vamos dizer que vampiros decidam terminar
a antiga prática de manter secretas suas existências. Talvez
eles tiveram lapsos de comunicação a mais, ou talvez perma-
necer no caixão tornou-se muito difícil com toda a tecnolo-
gia moderna e TV por Assinatura em volta.
A questão que mais deve ser respondida para esse ce-
nário pelo ponto de vista da crônica do Deus-Máquina é
o que o sistema oculto e o próprio Deus-Máquina pensam
sobre essa situação? Talvez o Deus-Máquina decida que a me-
lhor solução seja diluir a multidão vampírica, Lembre que o
Deus-Máquina prefere ficar fora do radar. Ao invés de ape-
nas rearranjar a Terra para que todos os vampiros peguem
um caso sério de queimadura solar, tente prever uma so-
lução um pouco mais sutil. Uma possibilidade é arquitetar
um vírus que seja moderadamente nocivo para humanos e
altamente contagioso, mas seja fatal para todos os vampiros
que o contrair. O sistema de imunidade humana irá eventu-
almente se adaptar, deixando os humanos como portadores
e fazendo com que seja muito mais difícil para os vampiros
se alimentarem.
Muitos Narradores tem uma aversão a eventos de mu-
danças mundiais quando isto vem para rodar aventuras nas
Crônicas das Trevas. Uma dessas coisas atraentes sobre as
Crônicas das Trevas é o quão intimamente isto se parece
com nosso mundo, portanto adicionar elementos sobrena-
turais ao ar livre, eventos apocalípticos ou ficção científica
pesada mudam a ambientação, tornando um grande negó-
cio. Em uma história de camada global, pode ser tentador
fazer o melhor possível, mudar o mundo e revelar no caos
de alterar qualquer coisa. Claro que, nem todos os eventos de
mudanças mundiais precisam ser completamente espetacu-
lares. Ideias podem mudar o mundo tão facilmente quanto
um horror tentacular do tamanho da Torre Eiffel. Qualquer
um que lembre 9/11 deveria estar apta para testemunhar a
eficácia de um simples evento muda a forma como o povo
pensa. Em anos de ataques sucessivos, a segurança foi refor-
çada quase a níveis de paranoia nos aeroportos. Nem todos
estão de acordo com as novas medidas, mas pessoas sufi-
cientes estão aceitando para deixar o que teria previamente
sido ruidosamente denunciada como uma violação grotesca
das liberdades civis para tornar-se alguma coisa para apenas
ribombar em volta.
Uma coisa importante para manter em mente quan-
do as crônicas estiverem ambientadas na camada global, é
fazer com que o que está acontecendo seja pessoalmente
importante para os personagens. Se a III Guerra Mundial
de repente der o ponta pé inicial, mas permanecer princi-
palmente de fora as ligações com o continente dos Estados
Unidos (assim como foi o caso com a II Guerra Mundial),
o narrador precisaria fornecer personagens estadunidenses
próximos e exemplos pessoais de como a guerra os afetou
mesmo se os personagens não estivessem diretamente en-
volvidos. Família e amigos que sejam recrutados para servir
é um exemplo óbvio, mas racionamento de combustível ou
escassez de material pode também desempenhar um papel.
Nem todo capítulo em uma crônica de camada global
tem que ocorrer no estágio mundial. Narradores são encora-
jados a deixar voltar para histórias locais para então trazer de
volta no ponto de eventos globais. Como um exemplo, um
projeto de geoengenharia que de repente vai mal. Partículas
de óxido de alumínio são lançadas na troposfera para redu-
zir uma quantidade de radiação que está bombardeando o
planeta. Ao invés de funcionar como esperado, entretanto,
as partículas reagem de uma maneira que os cientistas não
podem explicar e lançam o mundo inteiro para a escuridão.
Os personagens estão ocupados correndo em torno do
globo, perseguindo o sistema oculto responsável pela noite
eterna, quando eles escutam as notícias de que estão ocor-
rendo tumultos em sua cidade natal. Gangues de saqueado-
res violentas estão ameaçando as vidas dos Contatos, Alia-
dos, amigos e família. Resolvendo o problema do mundo
encoberto em escuridão permanece o principal foco da crô-
nica, mas o imediato problema pessoal se tornar salvar pes-
soas importantes aos personagens. Esse tipo de cenário local
pode trazer algum contexto à crônica global e fazer toda a
história parecer mais visceral.
Organização Global: Os Gnomos de Zürich
Nos dias de mitos e lendas, os deuses foram todo-pode-
rosos; então Prometeu roubou o fogo dos deuses e o deu
aos mortais. Os primeiros mortais que foram tocados pelo
fogo dos deuses se tornaram místicos e magos, xamãs e sa-
cerdotes, canalizando a fonte da criação em direção a seus
próprios fins egoístas. Eventualmente o fogo roubado redu-
ziu para meras cinzas. Os mortais gananciosos tocados pelo
fogo procuraram ascender aos céus para suplantar os deuses
e aquecer a eles mesmos pelo fogo divino por toda a eterni-
dade.
Assim como na maioria das histórias de hubris desenfre-
ada, essa história terminou mal. O Deus-Máquina destruiu
a civilização deles e, mais uma vez, aqueles tocados pelo fogo
remanescente recuaram para os cantos do mundo, dispu-
tando uns com os outros e lambendo suas feridas. Os sobre-
viventes começaram a tramar novamente, esquematizando
para descobrir um novo meio de alcançar poder. Eles rejei-
taram o Deus-Máquina e retiraram toda a memória sobre
ele das mentes dos homens, encobrindo-o em feitiçaria. Isto
foi sua tola crença que uma coisa esquecida perderia todo o
poder. Em tempo, eles também começaram a acreditar eles
mesmos na mentira e baniram o Deus-Máquina de seus pen-
samentos. Eles criaram novos mitos para explicar a queda de
zigurate , passando a história a seus aprendizes.
Sem esperança de alcançar o fogo divino, os tocados pelo
fogo se estabeleceram reunindo poder e domínio terreno
acima da humanidade. Eles formaram cabalas e alianças e
batalharam uns aos outros nos recantos escondidos do mun-
do. Em algum ponto um deles, um homem chamado Zür,
reconheceu a crescente influência do comércio controlado
sobre os mortais. Ele percebeu que o poder acima dos seus
rivais poderia ter sido tão pequeno quanto um punhado de
ouro. Acumular riqueza foi uma simples tarefa para aqueles
que têm desafiado deuses. Em um século, Zür controlou um
império de sua casa sob as montanhas.
Zür reuniu para ele aprendizes para atuarem como pro-
curadores em suas batalhas com os outros tocados pelo fogo,
formando uma extensa cabala para servir às suas necessida-
des. Legiões de mortais se juntaram a bandeira de Zür: al-
guns concientemente, muitos sem a menor ideia de quem
era seu verdadeiro mestre. Outros tocados pelo fogo, aqueles
que têm sobrevivido ma seus ataques e rivais em potencial,
aprenderam de seus exemplos e começaram a construir seus
próprios impérios financeiros para se opor a ele. Agora guer-
ras foram lutadas tão frequentemente no papel quanto no
campo de batalha, com casualidades incluindo auxílio eco-
nômico de nações inteiras.
As batalhas continuam até hoje. Pessoas lutam guerras
insignificantes, fraudam eleições e assassinam peões influen-
tes, tudo isso abastecido por uma crescente e extensa quan-
tia de capital. Os mortais mais próximos vieram entender
a verdade quando um político inglês fez uma piada sobre
banqueiros suíços, chamando-os de “Gnomos de Zürich”.
A única coisa que impediu Zür de se apropriar do mundo
foi sua atual rivalidade com os tocados pelo fogo remanes-
centes.
Cósmico
Histórias ambientadas na camada cósmica são frequen-
temente o final das crônicas. Enquanto é certamente pos-
sível embientalizar uma crônica inteira no nível cósmico, a
trupe corre o risco de perder o contato com a realidade. Essa
camada permite os jogadores a transcender conspirações
globais para se tornar parte do sistema oculto. Isto deixa tru-
pes realizarem alterações nos planos do Deus-Máquina ou
possivelmente reescrever sua programação. Jogadores irão
ficar cara a cara com anjos, demônios e coisas que existem
fora da realidade.
Portanto como diabos um Narrador fará uma crônica
cósmica? Uma forma de adquirir uma compreensão sobre o
cósmico é procurar por inspiração na mídia popular. 2001:
Uma Odisseia no Espaço é uma história de camada cósmica
onde o personagem principal transcende as limitações hu-
manas para se tornar a Criança Estrelar. Se você considerar
que o obelisco seja um agente do Deus-Máquina, você terá
uma história de camada cósmica. A série de histórias de H.P.
Lovecraft referido como Ciclo dos Sonhos é um outro exem-
plo. O mundo real é somente tangencialmente importante
para a história, mas os efeitos da história podem ter reais
consequências mundiais.
Em mais de uma veia pulp, Stargate SG1 pode ser vis-
to como uma história de camada cósmica. As participações
envolvidas são importantes para o futuro da Terra, mas tam-
bém vai além, bem além do que acontece a um só planeta.
Se adicionarmos a Fringe um pouco mais de mundos alter-
nativos, ele também se qualificaria. Qualquer número de fil-
mes que foque em viagem no tempo pode funcionar para a
camada cósmica, particularmente aqueles em que múltiplas
equipes estão trabalhando simultaneamente para mudar ou
manter o passado.
Ainda mais do que a camada global, crônicas que ter-
minam em ou são ambientadas na camada cósmica devem
esperar ver mudanças maciças ao mundo fictício que sua
trupe criou. Cortar o Deus-Máquina pode resultar no de-
saparecimento de continentes, linhas de tempo divergentes
ou até trabalhos inteiros congelando. Um antagonista que
desenvolve um gosto pela carne de anjos não deve ser o úni-
co ganhando poder, mas pode também manter o mesmo
poder de ser redirecionado para outras dimensões onde o
anjo estava programado para aparecer.
Histórias ambientadas na camada cósmica também não
são automaticamente iguais à ficção científica. Nas Crôni-
cas das Trevas, magia é frequentemente mais potente que
ciência. É perfeitamente possível que o Deus-Máquina seja
uma construção mágica ao invés de uma máquina atual e
185
cosmico

Inspiração
A Antologia das Crônicas do Deus-Máquina
é uma fonte para pegar um entendimento sobre
a ambientalização. As histórias descrevem como
o Deus-Máquina e o sistema oculto operam e
podem fornecer inspiração para Narradores e
jogadores.
promoveu o uso da ciência para cegar os humanos para a
realidade em volta deles. A totalidade da criação poderia
também ser baseada na fé, se isto encantar seu gosto. Pegue
um deus (abundância deles para escolher) e declare que ele
ou ela é aquele que criou o Deus-Máquina. Talvez os deístas
estivessem certos depois de tudo.
Embora isto não seja obrigatório, pegar uma “verdade”
por trás do Deus-Máquina pode ser uma parte de uma ex-
periência de camada cósmica. Isso é o que comumente se
refere a “Aprender Aquilo que a Humanidade não Deve-
ria Saber”. Talvez religião seja a chave e preces são o que
mantém o Deus-Máquina girando. Todas as religiões foram
criadas pelo Deus-Máquina para garantir um suprimento
constante de combustível. Milagres e anjos são basicamente
apenas umas exibições para o Deus-Máquina poder aumen-
tar a resiliência. Seja qual for a “verdade” da sua trupe, sim-
plesmente ter uma alusão de como do que realmente esteja
acontecendo pode ser destruidor de sanidade (dependendo
do personagem).
Organização Cósmica: Mecanicistas
Assumindo que todas as 101 pessoas que viram o Deus-
-Máquina e conseguiram adquirir uma peça dele, 100 deles
são despachados por anjos ou de outras formas, não sobrevi-
vem à noite. Ainda faltando uma pessoa que conseguiu brin-
car com o Deus-Máquina e evitar as consequências. Mesmo
assim, essa única pessoa provavelmente não vai ter nenhuma
ideia do aconteceu. De vez em quando, essa única pessoa sai-
ba (ou aprenda) exatamente o que ele fez e o que ele achou.
Isso é quando os reais problemas começam.
O Mecanicista original provavelmente emergiu mais ou
menos na hora da primeira máquina complexa que foi in-
ventada e provavelmente na China. Arqueologistas acharam
uma evidência do complexo maquinário no Império Médio
datando de 2.550 anos atrás. O uso inicial das probabilida-
des e finalidades arrancadas do Deus-Máquina eram razo-
avelmente limitado, até que pessoas descobrissem a forma
mais simples de baterias, a aproximadamente 600 anos de-
pois. Mesmo assim, a carga proporcionada por essas proto-
-baterias não era suficiente para produzir mais do que um
par de faíscas.
O primeiro problema sério surgiu com o advento de
eletrônicos modernos. Pela primeira vez na história, Me-
canicistas estavam aptos para modificar, amplificar e ener-
gizar os dispositivos furtados para um estágio em que eles
começaram a proporcionar sérias oposições aos agentes do
Deus-Máquina que vieram para por um fim a suas intromis-
sões. Ainda assim, a ameaça ao Deus-Máquina permanecia
mínima. Então veio o computador.
Mecanicistas Modernos não estão satisfeitos em apenas
roubar uma peça ou duas do Deus-Máquina. Eles ainda o
186
fragmentos do divino - construindo as cronicas do deus maquina
fazem, mas eles também começaram a trapacear com sua
programação. Os resultados são menos do que o previsto.
Um Mecanicista fazendeiro tem conseguido através do con-
trole do clima em torno de sua fazenda, usando um dispo-
sitivo remendado das partes do Deus-Máquina. Ele pode de
repente decidir que ele pode fazer melhor. O imbecil tenta
reprogramar a parte do Deus-Máquina que ele encontrou
enquanto escavava um novo poço, usando algumas lembran-
ças de codificação que ele aprendeu no ensino médio. Ele
pode pegar pancadas de chuva apenas quando ele precisar
delas ou ele pode abrir um portal para o inferno. Se os resul-
tados da intromissão do Mecanicista permanecerem locais,
esse novo ataque sobre o Deus-Máquina pode não causar
mais do que alguns soluços. A realidade, entretanto, é que
todo o tempo eles brincam com a programação do Deus-Má-
quina, eles se arriscam em corromper subsistemas inteiros,
o que pode eventualmente desestabilizar o sistema inteiro.
Aplicado aos Mecaniscistas, o termo organização é equi-
vocado. A maioria trabalha individualmente, alguns em pa-
res, e ainda alguns poucos em grupos. Isso é o resultado
líquido de seu trabalho que os coloca em uma única cate-
goria. A maioria dos Mecanicistas reconhece o nome, tanto
de algum tipo de coletivo gestáltico ou pegando emprestado
dos anjos que caçam eles. Muitos são apenas brincalhões,
satisfeitos em ter um passo à frente de seus companheiros
graças a possuir (ou controlar) tal qual uma peça de tecnolo-
gia avançada. Uns bem poucos querem mais, talvez um em
cem (selecionando um número em torno de um para cada
um bilhão de pessoas).
Esses Mecanicistas tem ilusões de serem tecno-magos.
Eles querem viajar no tempo, visitar planetas distantes ou
andar entre mundos. Eles ativamente procuram e exploram
qualquer parte do Deus-Máquina que eles possam achar, as
vezes lutam guerras territoriais contra outros Mecanicistas
para ganhar acesso a um segmento particularmente suculen-
to. Mecanicistas com esse tipo de ambição são altamente
perigosos, tendo enfrentado anjos e vencido. Tudo isso le-
varia um Mecanicista a plugar em um dispositivo errado no
lugar errado no tempo errado em um esforço de hackear a
programação do Deus-Máquina e o mundo - talvez mundos
- poderia estourar como uma bolha.
Montagem Requerida
Para uma Crônica do Deus-Máquina, o primeiro passo
seria escolher uma linha da crônica (se você está planejan-
do jogar tempo suficiente para completar uma) ou escolher
um Conto. Para os propósitos dessa sessão, isto não importa
muito, porque os aspectos da ambientalização e da criação
de personagem funcionam da mesma forma.
Em que parte o Deus-Máquina toca na crónica? Que tal
o sistema oculto, engrenagens na máquina? Fazer algumas
perguntas é um bom espaço para entrar antes de aprofundar
em coisas mais específicas.
Quanto do Deus-Máquina os personagens irão testemu-
nhar em primeira mão? Eles alguma vez ouviram o termo
“Deus-Máquina” (talvez interagindo com os acólitos de Mar-
co Singe)? Os personagens estão ainda cientes de sua exis-
tência? Se eles nunca o viram, mas ainda sabem sobre ele, o
quando eles aprenderam sobre ele? Eles tiveram algum tipo
de significado especial para o Deus-Máquina? Quanto às
maquinações do Deus-Máquina afetaram suas vidas diárias?
Um dos princípios básicos da Crônica do Deus-Máquina
é que a vitória é passageira. A não ser que se opere na cama-
da global ou cósmica (veja p. 180), Narradores devem consi-
derar sobre como fazer as vitórias dos jogadores parecerem
significativas mesmo se elas forem, na verdade, pífias. Será
que um amassado no sistema oculto será suficiente para os
jogadores, ou eles irão querer mais? Como mencionado no
fim da Introdução, não é preciso ser desgraça e vitória; uma
vitória é uma vitória, mas deverá haver uma noção de que
alguma coisa grande ainda se aproxima no horizonte.
Mais do que uma infinidade de exemplos fornecidos nes-
se capítulo, você pode também ganhar alguma compreensão
do material assistindo filmes ou lendo livros que tenham
uma sensação distópica. Isso inclui A Cidade das Crianças
Perdidas, Brasil: O Filme, Filhos da Esperança, 1984, e qualquer
quantia de livros ou websites dedicados a teorias da conspi-
ração.
Engrenagens Giratórias
A menos que você queira o Deus-Máquina de cara e zu-
nindo desde o começo da crônica, alguma tentativa de deso-
rientação pode fazer a história mais interessante. Começar
simples, mas com um gancho que a) estabeleça a ambienta-
lização e gênero de terror moderno e b) exija a atenção dos
personagens.
Considere o Conto Acorde o Morto (p. 214). Esse conto
exige que um dos personagens mate alguém. Como Narra-
dor você pode deixar esta decisão aos jogadores, permitin-
do que um deles trabalhe o incidente no prelúdio de seu
personagem, mas pode ser preferível saber o que você esteja
querendo usar. Talvez você estipule, então, que aquele entre
os personagens acidentalmente atropele e mate um corredor
na noite passada enquanto dirija do trabalho para casa. Isto
é o ponto de partida para a história ou o incidente provo-
cado.
O que o personagem decidir fazer depois cometendo ho-
micídio culposo veicular pode representar mais do que você
gostaria, dependendo sobre o tipo de história que esteja sen-
do contada. Isso é direção errada. Nenhum dos jogadores
provavelmente acredita que um Narrador narraria uma crô-
nica inteira baseado em uma morte acidental, mas muitas
trupes irão ficar felizes em cooperar. É quando os outros
cadáveres se levantam e começam a andar entre os vivos que
a verdadeira história começa.
Neste ponto, a trupe não precisa saber que os mortos
retornaram à vida devido a uma avaria no Deus-Máquina.
Tudo que eles sabem é que os mortos estão retornando à
vida. Desde que essas “ressuscitações” sejam um resultado
direto do pequeno acidente de trânsito do personagem, é
uma boa ideia se referir de volta àquele incidente de algum
modo. Talvez os personagens vejam sua vítima quando ela
olha no espelho, ou ela o vê no carona enquanto ela estiver
dirigindo. Ele também cheira como ferrugem molhada e seu
corpo está coberto com tatuagens impossivelmente comple-
xas que não estavam lá antes dele morrer.
Como a trupe lida com a morte é o primeiro passo da
crônica do Deus-Máquina. As pobres pessoas provavelmente
não tem ideia do porque delas não estarem mortas. Elas têm
suas próprias motivações e as “regras” do seu retorno à vida
não são consistentes. Mas os personagens devem estar aptos
a obter informação suficiente deles para imaginar que um
homem morreu, o qual supostamente não deveria, e neste
ponto, os jogadores devem saber exatamente qual homem
eles estão falando. O que acontece depois disto é questão
diferente e depende sobre o que os personagens fazem para
solucionar a situação. Note, no entanto, que uma história
inteira aconteceu e os personagens não sabem necessaria-
mente que o Deus-Máquina exista, muito menos que ele seja
responsável pelos mortos retornando à vida.
187
assembleia obrigatoria
 Dentro da Máquina
Em algum ponto durante a crônica, os personagens pre-
cisam entrar em contato com o Deus-Máquina e reconhecer
que os eventos causando a estranheza em suas vidas se origi-
na de alguma coisa mais estranha do que eles pensavam. Isso
não tem que acontecer durante a história inicial; a decisão
deve refletir sobre quanto tempo da crônica a trupe está pro-
curando jogar.
Se, por exemplo, a trupe estivesse somente planejando
jogar por uma história, então usando o exemplo abaixo (o
Conto Acorde o Morto), o Narrador deverá enfatizar as
tatuagens estranhas no cadáver do homem morto ou que
apareça em visões sobre ele. Essas tatuagens coincidem com
as marcas da morte nos corpos de todos os mortos ressusci-
tados. Juntando tudo, eles formam um alfabeto - uma lin-
guagem de máquina que os personagens podem decifrar. Os
personagens podem inserir a pesquisa para aprender sobre
o Deus-Máquina através das escritas de Marco Singe e Janet
Cohen; uma vez que eles saibam (ou acham que sabem) so-
bre o que eles estão contra, o Narrador pode ser um pouco
mais explícito.
Por outro lado, se a trupe esteja planejando uma lon-
ga crônica, então o Narrador não tem que revelar qualquer
coisa relacionada ao Deus-Máquina durante a primeira his-
tória. Talvez visões do corredor morto mostrem as tatuagens
e as pessoas mortas têm suas marcas, mas decifrar o alfa-
beto requer uma chave que os personagens não têm. Eles
podem estar aptos a convencer um personagem de apoio a
ajudá-los a quebrar o código, ou eles podem inserir o tempo
para pesquisá-lo eles mesmo. Não até a próxima história que
os personagens começarem a reconhecer o esquema geral
da Infraestrutura. É possível completar um Conto inteiro,
de fato, e não seguir a causa de qualquer coisa de volta ao
Deus-Máquina.
Uma vez que os personagens saibam que o Deus-Máqui-
na exista, por mais tempo que isso leve, eles devem ver sua
influência mais frequentemente. Uma vez os personagens
no exemplo do Acorde O Morto decifrem o alfabeto da
máquina, por exemplo, eles podem ver os caracteres deste
alfabeto em logomarcas corporativas, grafites, tatuagens das
pessoas, ou na assinatura do médico em uma prescrição.
Quanto disso é paranoia e quando é indicativo de saturação
do Deus-Máquina dentro do nosso mundo? A resposta para
esta questão depende da crônica em questão, considerando
o tom, o tema e especialmente a camada. A questão é que,
embora que uma vez sabendo que o Deus-Máquina está lá
fora, eles não podem vê-lo.
Progressão
Depois que os personagens aprenderam que o Deus-
-Máquina existe, histórias futuras na mesma crônica (ou
capítulos na história, dependendo de quanto tempo você
planeja durar o jogo) não tem muito que depender com-
pletamente no sigilo. Porque você estabeleceu uma es-
trutura comum como referência para os personagens,
você pode ser um pouco mais claro sobre elementos
como Infraestrutura e Peça Fundamental. De fato, em-
bora os jogadores possam ou não saber esses termos, eles
irão provavelmente esta procurando por esses itens, pes-
quisando por rachaduras na fachada do Deus-Máquina.
Considere, também, que os jogadores podem represen-
tar múltiplos personagens durante o curso da crônica do
Deus-Máquina. Por exemplo, o Conto Passeio Urbano (pág,
188
fragmentos do divino - construindo as cronicas do deus maquina
235). É inteiramente possível que todos os personagens en-
volvidos nesse Conto podem perecer durante o percurso,
possivelmente desligando o reino do pesadelo e salvando
o mundo. Se esta história seguir à Máquina Fantasma (p.
207), então os personagens para este Conto podem ser ca-
çados por fantasmas de suas vidas “encarnações” passadas.
Progressão pode também envolver uma mudança na ca-
mada. Como discutido na sessão apropriada, uma mudança
na camada não tem sempre que ascender. Os personagens
podem ir de uma história de camada Cósmica para uma
história de camada Local; eles salvaram o universo (ou tes-
temunharam o seu eventual falecimento), e agora eles pre-
cisam interagir com sua própria vizinhança. O quanto suas
grandiosas experiências os mudaram? Eles podem levar eles
mesmos a se preocupar mais com o local, ou estão vendo
através do véu da normalidade, tornando suas próprias vi-
das pessoais muito mais especiais?
Trajetórias da Crônica
Uma crônica do Deus-Máquina pode ser um processo
de vários anos, levando uma trupe através de vários grupos
diferentes de personagens e terminando com alguma excita-
ção, horripilante, questões císmicas ou pode ser jogado no
curso de uma única tarde e nunca deixar uma quadra na
cidade. Entretanto, como diz o ditado, você deve começar
em algum lugar.
Abaixo estão cinco trajetórias de crônica. Cada trajetória
consiste de cinco Contos. As trajetórias aqui apresentadas
não fazem qualquer suposição sobre os personagens, as lo-
calizações ou a ambientação (exceto para suposição que o
Conto faz), mas mesmo sem essas suposições, cada trajetória
fornece notas sobre a transição entre os Contos. Trajetórias
incluem temas, sequências de Contos e sugestões sobre o
progresso através dos Contos e transições entre eles.
Proteger e Servir
Nos Contos que compõem essa trajetória, os persona-
gens estão atuando em alguma função oficial. Eles podem
ser soldados, policiais, investigadores ou equipe de salva-
mento, mas eles recebem suas ordens de alguém. Eles prova-
velmente não escolheriam enfrentar o Deus-Máquina ou até
saber sobre ele - mas eles estão ligados inextricavelmente em
sua programação pelo tempo que a história termina.
Temas
Os personagens estão seguindo ordens. Isto torna o que
eles estão fazendo mais fácil? Se seus superiores disserem a
eles para parar um assassino serial que pode violar claramen-
te as leis do tempo e espaço, o fato que ele possa violar essas
leis substitui o que ele é?
Os jogadores devem considerar as motivações de seus
personagens cuidadosamente. Se um personagem está mo-
tivado por um senso de obrigação com seu semelhante, em
que ponto isto afeta? Testemunhar a guerra em todo o seu
histórico, glória sangrenta torna um soldado desesperado?
Ele percebe que é apenas mais um corpo jogado dentro de
um moedor de carne, uma verdadeira queda em um bal-
de que, aparentemente, nunca procurou por volume? Ver o
mundo se dilacerar no nascer de uma doença devastadora
faz um médico se perguntar se vale a pena salvar tudo isso?
Sequência
A Chave (p. 208) > A Incubação (p.
226) > Operação: Jarro de Sinos (p.
221) > O Que É Bom Para (p. 233) > A
Praga Escarlate (p. 225)

Progressão
Essa trajetória começa com A Cha-
ve porque rastrear um assassino serial
é alguma coisa que os jogadores devem
estar aptos para entender. Os Procedi-
mentos policiais são uma boa inspiração
para o começo da história, assim como
são filmes tipo O Silêncio dos Inocentes
e Insônia. Os personagens podem ser
policiais em várias cidades afetadas ou
eles podem ser um time de especialistas
de uma variedade de agências diferen-
tes. Estique a suspensão da descrença
se você precisar; isso é obviamente um
caso especial.
A Chave > A Incubação
A Incubação, como escrito, não as-
sume que os personagens tenham qual-
quer treino particular ou técnica, mas
indo para os calcanhares de A Chave,
pode ser que o Deus-Máquina escolha
especificamente esses personagens para
salvar o mundo. Talvez, depois do des-
carte do Wesley Cote, os personagens
recebam uma visista de uma versão dele
que nunca sucumbiu à sua natureza as-
sassina. Esse Wesley revela que ele é a
verdadeira Chave, e os diz que eles pre-
cisam estar no Liberty State Park no dia
e hora apropriados.
Ou, se você quiser manter com esse
tema da trajetória da crônica de seguir
ordens, talvez os superiores dos persona-
gens encontrem evidência que Wesley
foi ao Liberty Park e talvez tenha dei-
xado evidências para trás. Uma vez que
os personagens estejam lá, A Incubação
progredirá como escrito.
A Incubação > Operação: Jarro de Si-
nos
Essa transição é provavelmente a
mais difícil, porquê envolve levar um
grupo de personagens que são provavel-
mente policiais e mudar para um gru-
po de soldados de operações especiais.
Uma recomendação seria mudar grupos
inteiramente; dissolva o primeiro grupo
concludente de A Incubação (provavelmente com alguns mudam levemente. Eles começam A Incubação como poli-
deles morrendo na Estátuada Liberdade), e surja com os ciais, agentes federais, e assim por diante, mas pelo tempo
membros da Operação: Jarro de Sinos discutindo quais ru- eles terminam, eles são e sempre foram soldados.
mores eles escutaram sobre “aquela cagada estranha na Ilha Operação: Jarro de Sinos > O Que É Bom Para
da Liberdade” enquanto seu helicóptero os levava para sua
base de operações perto de Náutico Oeste 36. Outra possi- Esse é provavelmente a transição mais fácil. Os persona-
bilidade (novamente, jogando com a ideia de mudar tempo gens terminam sua operação de sucesso na Náutico Oeste
e casualidade) é que como a reversão do tempo aconteceu 36 (ou, talvez, falhem miseravelmente) e são destacados para
durante A Incubação, os panos de fundo dos personagens o Irã como um time de suporte. Se um jogador precisar fazer
um novo personagem, esse novo personagem já deve estar

189
trajetorias da cronica
 no Irã e que possa encontrar com os soldados que foram interessante.
enviados. A partir de lá, os personagens encontram a Ban-
deira de Elam e embarcam em sua fuga através do tempo e Escola Wellington para Crianças Dotadas > O Bloco 300
da história da guerra, mas o Conto continua como escrito. Pode ser sábio os jogadores esboçarem a cena para o blo-
É Bom Para > A Praga Escarlate co 300 como parte do cenário para a história de Wellington,
mesmo se a escola por si só não seja parte do cenário. Então,
A Praga Escarlate é quase apocalíptica no escopo. Os uma vez que os eventos em Wellington foram resolvidos,
personagens devem retornar de sua viagem do tempo para os personagens realmente começam a notar a estranheza ali
encontrar estes eventos da A Praga Escarlate que já estão a mesmo em sua vizinhança. Essa história deve realmente tra-
caminho, ou podem levar alguns meses - ou até anos - de zer para casa o que o Deus-Máquina esteja desejando fazer
inatividade. Se levar tempo, peça aos jogadores para consi- em ordem para manter as engrenagens girando. Aqui, os
derar se seus personagens soldados se moveram para outras personagens estão todos de cara com uma escolha desagra-
profissões. Uma vez que os eventos da Praga comecem, eles dável - matar outras pessoas ou escolher se levantar e lutar.
devem se reagrupar por conta própria uma vez que se torne
claro que essa doença veio do Deus-Máquina - e agora, os O Bloco 300 > A Cidadela Invisível
personagens certamente viram o suficiente para reconhecer Os personagens devem achar o baú que os conduzirá à
o Deus-Máquina quando eles o encontrarem. Cidadela em algum lugar no bloco 300 no final da história.
Talvez eles previnam um sacrifício e descubram o baú na
Fúria Contra O Deus-Máquina casa daquela que seria a vítima - ou talvez eles a encontrem
na casa de um dos proprietários. De qualquer forma, o de-
O Deus-Máquina é vasto, irreconhecível e possivelmente safio para o Narrador é apresentar a informação no baú o
onisciente. Ele tem desígnios para a raça humana, alguns suficiente para atentar os personagens a segui-la. Introduzir
dos quais são decididamente desagradáveis. E, talvez o pior um novo personagem para substituir alguém que morreu
de tudo, para o Deus-Máquina as pessoas são apenas mais durante O Bloco 300 pode fornecer uma boa oportunidade
uma ferramenta na caixa, mais uma engrenagem giratória. - talvez o novo personagem seja rico e tem caçado lideranças
Nessa crônica os personagens vão atacar o Deus-Máquina e, da Cidadela por todo o mundo. Ele pode pensar que a Ci-
talvez, encerrar sua influência sobre a raça humana. dadela seja um lugar para inspiração e iluminação, mas isso
pode tornar a verdade, sobretudo, horripilante.
Temas A Cidadela Invisível > Proposição 279
Essa trajetória é bem humanista. Os personagens aqui Essa é uma transição difícil. A melhor forma de fazê-la
devem ver tudo do poder, tudo do escopo cósmico do Deus- funcionar é provavelmente conectar a Cidadela para qual-
-Máquina e responder “Não”. Toda máquina pode ser que- quer país que esteja implementando a Proposição 279 e
brada. Qualquer sistema está a apenas uma avaria para des- permita aos jogadores viajar até lá via Cidadela. Se eles en-
ligar. Espírito humano, raiva, persistência e a plena e velha contrarem informação na Cidadela que explique a natureza
teimosia são temas aqui. da Proposição 279 (mesmo que isso leve toda a história para
decifrá-la - significa que antes do fim da história eles perce-
Os jogadores devem estar cientes que eles estão prova- berão que todo o ponto seja um extenso massacre e que te-
velmente para perder alguns personagens durante o cami- nha nada a ver com pessoas específicas sendo assassinadas),
nho. O Deus-Máquina não se expressa por vingança, mas se então eles devem estar bem e verdadeiramente indignados.
alguém se provar incômoda, O Deus-Máquina não deixará Eles podem também ver a Dalga na Cidadela gerar o Sr.
de enviar um anjo para lidar com o problema. Os jogadores Faro, e então vê-lo depois agindo como um conselheiro.
podem até considerar a sucessão quando escolherem Desti- Fortes motivações são essenciais para os personagens - eles
nos para seus personagens - um personagem pode escolher não irão apenas sair correndo pelo mundo para enfrentar
"morto em público" como seu Destino e decidir antecipa- ditaduras malignas sem uma forte razão para fazê-lo.
damente que um espectador testemunha essa morte e não
pode ignorá-la. Ele deve se envolver. Proposição 279 > Isso é o Inferno
É inteiramente apropriado à Proposição 279 falhar, para
Sequência o Deus-Máquina de repente perder um grande acordo de po-
der, e os Celebrantes escolherem que momento começar seu
Escola Wellington para Crianças Dotadas (p. 205) > O Blo- assalto. Igualmente, se o Deus-Máquina conseguir finalizar a
co 300 (pág. 197) > A Cidadela Invisível (p. 219) > Proposi- Proposição 279 e o massacre acontecer, talvez este estímulo
ção 279 (p. 279) > Isso é o Inferno (p. 231) de poder possibilite o Deus-Máquina começar a abrir cami-
nho para o “Paraíso”. De qualquer forma, os personagens
Progressão podem estar exatamente bem no meio disso. Dado o que
eles já tenham realizado, eles estão perfeitamente posicio-
Essa trajetória começa com os personagens como adoles- nados como campeões da humanidade. Eles podem agora
centes dotados de instrução na Escola Wellington. Embora, enfrentar o Deus-Máquina de uma forma significativa - mas
eles se tornam cientes do Deus-Máquina de um modo pe- eles deveriam, dado o que o Deus-Máquina quer?
riférico. De fato, o Deus-Máquina não tem que pensar em
Wellington diretamente (desde que o conflito principal se
origine do fato que o Deus-Máquina não poder influenciar Espaço e Tempo
a área), mas pelo fim da história, os personagens devem ter Muitos dos Contos lidam com questões de viagem no
um bom senso real que alguma coisa está lá fora e que não tempo e casualidade, mas essa trajetória de crônica torna um
tem qualquer respeito pela humanidade. Os jogadores po- ponto, levando os personagens para dentro de panoramas
dem considerar assumir papéis de ex-alunos de Wellington. estranhos, os mostrando possibilidades bizarras e colocando
Sarah Andrews (p. 249) pode contribuir para uma escolha o poder da reversão do tempo em suas mãos.

190
fragmentos do divino - construindo as cronicas do deus maquina
 Viagem no Tempo é difícil de usar como uma estratégia
de plot ou uma ferramenta de narração. Cede a si mesmo
por todas as análises, furos de trama e tentativas ruins em
entender a teoria quântica. A melhor forma para se aproxi-
mar disso em uma Crônica do Deus-Máquina é, talvez, o
método “eu te disse”. Deixe os jogadores mudarem o que
eles quiserem, mas encontre uma forma de fazer tudo isto
funcionar suavemente até o fim. Alguém que opine que o
tempo é cíclico, faz evidente menção de “o que caiu pode
ascender novamente”, e deixar os jogadores se divertirem
torcendo suas mentes tentando compreender a lógica disso
tudo. Se você tem jogadores que odeiam viagem no tempo,
use uma trajetória diferente.
Temas
Em adição aos temas de casualidade, responsabilidade
e possibilidade, essa trajetória permite os jogadores experi-
mentar com motivos usualmente deixados para ficção cien-
tífica. Quase tudo dos Contos nessa trajetória lida com uma
ciência estranha em vez de (ou em adição) horror sobrenatu-
ral, e isto pode fornecer uma mudança interessante de ritmo
para jogadores experientes das Crônicas das Trevas.
Garanta que alguém faça boas anotações para essa tra-
jetória. Se possível, você quer se referir a eventos passados
- porque os jogadores podem ter formas de afetá-los. O ob-
jetivo é para tudo funcionar numa boa, círculo conciso,
mas isto somente ocorre se você souber o que está suposto a
acontecer. Uma boa prática é fazer previsões de futuro tan-
to não específico quanto possível, porque isto permite um
alívio grande de interpretação quando eventos ocorrerem
(para inspiração, olhe nas previsões de Nostradamus e como
liberadamente eles são interpretados).
Sequência
Quadras da Cidade (p. 203) > Pessoas Desaparecidas (p.
210) > Outra Chance (p. 199) > A Janela da Lua (p. 212) >
Uma Jornada no Tempo (p. 228)
Progressão
Essa trajetória começa com Quadras da Cidade, a qual
é facilmente a mais fundamentada e compreensível dos
Contos incluídos. Os personagens precisam investigar edifi-
cações sendo suprimidas da existência, então imediatamen-
te algo está removendo pessoas e estruturas desse plano de
realidade. Quadras da Cidade também estabelece algumas
motivações completamente estranhas (edificações se moven-
do no trilho oculto como um gigante e deslizante quebra-ca-
beça?), as quais devem preparar o terreno para coisas ainda
mais estranhas.
Quadras da Cidade > Pessoas Desaparecidas
Aonde as edificações vão quando elas desaparecem? Os
personagens não deveriam encontrar durante a primeira his-
tória, mas quando eles começarem a escutar rumores de pes-
soas desaparecendo, eles podem notar a similaridade. Eles
podem também escutar de alguma coisa aparecendo, algu-
ma coisa conectada a uma das edificações que eles lembram
desaparecer em Quadras da Cidade (mas ninguém mais
lembra). Quando eles investigam essas pessoas desapareci-
das, eles aprendem que espaço extradimensional é salpicado
com edificações de todo o mundo, alguns dos quais eles se isolados, desconhecidos e perigosos (o livro guia Mundo das
lembram de ter visto. Aparentemente, sua cidade não foi a Trevas: Estradas da Meia-Noite examina isso em detalhe, e a
única com esses trilhos debaixo do chão. ficção de abertura, “Evangelho de Estrada”, tem muitos ele-
Pessoas Desaparecidas > Outra Chance
Essa é uma transição difícil porque colocar os persona-
gens para interagir com o “sofá mágico” na lanchonete lhes
requer tomar vários saltos lógicos. Mas isto é onde a mágica
da viagem do tempo entra - um dos “próprios futuros” dos
personagens pode aparecer ao personagem e lhe dizer sobre
a lanchonete e o sofá. Alternativamente, os personagens po-
dem estar na fábrica lidando com o superintendente e ver
a lanchonete deslizar de volta para o trilho em seu mundo.
De qualquer forma, uma vez que eles percebam que podem
alterar este passado, pode ser sábio que eles acompanhem os
eventos que eles alteraram, apenas para que eles possam se
cruzar com as repercussões posteriores.
Outra Chance > A Janela da Lua
Em algum momento antes desse ponto na crônica, os
personagens devem ficar cientes do Marco Singe e seu culto.
De fato, pode ser interessante se ele fosse aquele a apontá-los
na lanchonete, ou para eles correrem atrás dele na fábrica
extradimensional. Uma vez que eles tenham concluído a
Outra Chance, eles escutam falar sobre as anomalias físicas
e temporais em qualquer cidade que você gostaria de usar
para o Conto. Você pode usar a “pessoa misteriosa do fu-
turo que lhes diz o que eles farão em seguida” novamente,
mas este dispositivo de enredo somente funciona enquanto
seus jogadores se divertirem. Se você usá-lo desastradamente
ou abusar dele, você irá pegar olhos revirando na melhor e
“não, foda-se esse cara, vamos para Paris” na pior das hipó-
teses.
Se os jogadores fugirem da trajetória da crônica, escolha
outro Conto e empurre a história de volta para A Janela da
Lua quando for possível. Em qualquer evento, A Janela da
Lua funciona mais ou menos como escrito.
A Janela da Lua > Uma Jornada no Tempo
Procurar os escritórios de NalCon deve dar aos persona-
gens ampla oportunidade para aprender sobre o Dr. Henry
Girard e seu trabalho. Você pode ter os jogadores assistindo
o vídeo online, indagando-os a viajar de volta no tempo, mas
neste ponto da trajetória pode ser melhor se ao invés eles
encontrarem o vídeo em um servidor Nalcon como parte da
A Janela da Lua. Você ainda pode revelar depois que Girard
deixou o vídeo para eles encontrarem porque ele sabia que
eles estariam lá, é claro (o bom sobre viagem no tempo é que
não importa quando a máquina do tempo funciona, desde
que ela funcione). Os personagens podem voltar no tempo,
parar Girard e então aprender que eles (no futuro) elabora-
ram esse plano com Girard, começando com seus envolvi-
mentos em interromper as trilhas em Quadras da Cidade.
Errantes
A crônica de viagem de carro é cheia de diversão com o
grupo certo. Viajar através do mundo, encontrar estranhos
novos seres, aprender sobre o sobrenatural e experimentan-
do por outro lado a diversidade que o cenário tem a oferecer,
pode ser muito recompensador para a trupe. Essa trajetória
envia os personagens em uma viagem, não apenas através
do país, mas em uma versão diferente dos Estados Unidos.
Temas
Viajar não é seguro. Os espaços entre as cidades são
191
trajetorias da cronica
 mentos tipo Deus-Máquina para isto). Em uma crônica de ou cultistas do Deus-Máquina). De qualquer forma, um dos
viagem de carro, os jogadores devem sempre se sentir como personagens pode ter uma conexão pessoal com um dos ca-
forasteiros. Eles estão sempre em território desconhecido, çadores em New England e leve os outros personagens a ir
fazendo uma visita rápida em coisas que eles supostamente com ele.
não veriam. No que diz respeito ao Deus-Máquina, que sig-
nifica o estranho, tramas mal encobertas que ele mantém Máquina Fantásma > Acorde o Morto
escondidas através da geografia. Os personagens vão se tor-
nar exploradores, visitando novos lugares e revirando novas O gancho para Acorde o Morto envolve um dos perso-
rochas em cada Conto. nagens matando alguém. Você pode narrar o conto com a
O truque é fazer cada nova localização parecer diferente. pessoa morta injustamente apenas sendo alguém que eles
A não ser que você já tenha feito muitas viagens, captar rapi- conheçam, mas isto perde muito do impacto. Você pode
damente a sensação de um novo lugar pode ser difícil. Uma apresentar a situação a um jogador que você imagine que
forma de contornar isso é usar as experiências dos jogadores. curtiria o desafio representar - ele matou alguém que ele não
Estabeleça as histórias em lugares que eles conheçam e per- deveria, teve que lidar para encobrir a morte e agora o morto
gunte por pontos de referência ou restaurantes familiares. não está ficando morto. Se possível, a situação ideal para di-
Faça alguma leitura online, não apenas sobre a história do recionar para o Acorde o Morte seria para a morte acontecer
lugar, mas sua demografia, estado econômico e identidade durante a primeira história (talvez o personagem fique hip-
cultural. Você não precisa de muita profundidade ou ex- notizado pelo som intermitente e derrube alguém), mas para
tensão aqui, apenas detalhes suficientes para fazer o lugar o impacto completo não ser realizado até o Acorde o Morto.
parecer real.
Acorde o Morto > Cidade Irmã
Sequência Entre o fim de Acorde o Morto e o começo de Cidade
Irmã, você precisa levar os personagens à Seattle assim que
Uma Espiada da Complexidade Hipnotizante (p. 216) >
Máquina Fantasma (p. 207) > Acorde o Morto (p. 214) > Cidade Irma seja um dos poucos Contos com uma locali-
Cidade Irmã (p. 201) > Passeio Urbano (p. 235) zação específica. Felizmente, Seattle tem muito a oferecer e
Acorde o Morto oferece um bom método para atravessar o
país partindo de New England do Deus-Máquina. Cidade
Progressão Irmã é menos focada em viagem, mas os personagens estão
agora atravessando entre duas versões da mesma cidade. Se
A trupe precisa estabelecer uma razão para o grupo es- possível, faça alguns dos jogadores criarem personagens da
tar viajando junto, dependendo do tamanho do grupo, isto
pode ser a parte mais difícil. Uma Espiada da Complexidade Velha Seattle e os encoraje a pensar sobre como seus perso-
Hipnotizante começa com um aumento nos acidentes de nagens podem ter progredido através de uma versão alter-
tráfego, portanto o grupo inicial de personagens pode estar nativa da mesma trajetória de crônica. No final da história,
investigando esse fenômeno, viajando entre locais de aciden- tente se assegurar que todos os personagens estejam do mes-
te, mas não nômade por natureza. Uma vez que eles tenham mo lado da “barreira”, não importa muito onde seja.
a chance de seguir o dispositivo estranho dentro da fábrica
Crepúsculo e confrontem os operários da engrenagem, eles Cidade Irmã > Passeio Urbano
terão aprendido que além de uma dúvida, o sobrenatural é Não importa como os personagens solucionem o Ci-
real, está lá fora nas estradas e é muito estranho. dade Irmã, o fenômeno do Passeio Urbano pode aparecer.
Uma Espiada da Complexidade Hipnotizante > Máquina Você pode até introduzi-lo antes disso, talvez permitindo os
Fantasma personagens passearem entre os locais durante a crônica (se
os personagens puderem tratar dessa capacidade casualmen-
Essa transição pode ser difícil de vender. Os persona- te, isto irá ajudar a reforçar o tom de Acorde o Morto - veja
gens agora precisam não apenas uma razão para viajar, mas a barra lateral na p. 214). Neste ponto, os personagens não
uma razão para viajar juntos, investigando histórias estranhas estão mais apenas perambulando pelas rodovias e estradas
de fantasmas possuindo máquinas. Se eles começaram no dos Estados Unidos. Eles estão andando em estradas con-
primeiro Conto investigando o paranormal, isso pode ser ceituais, viajando entre não apenas cidades, mas a ideia de
apenas outra missão (como um à parte: a equipe do reality cidades. Infelizmente, eles não são os únicos usando as estra-
show se dedicou a caçar o sobrenatural, pode ser a cober- das. Sua batalha com as criaturas aterrorizantes, o clímax da
tura esplêndida para um grupo de caçadores de monstros crônica, é símbolo da liberdade para perambular.

192 fragmentos do divino - construindo as cronicas do deus maquina

trajetorias da cronica 193
 Com os dedos trêmulos e escorregadios,
Marisa puxou o último anzol de seu braço e
ficou de pé. Seus TORMENTOS, criaturas de
Céu e Inferno, se silenciaram.
Linda não passou tão bem durante o ataque
com vidro e anzóis. “Nós chegamos tão lon-
ge”. Ela tossiu, e sangue floresceu em seus
lábios. Alguns ESTILHAÇOS de vidro do
conflito furaram seu estômago. “Há portas
bem ali”. Estava faltando um dedo da mão
dela que apontava para a porta.
“Você vai escolher Céu ou INFERNO?”
Marisa se engasgou nas suas palavras. “Eu
quero saber onde eu devo apontar quando
isso estiver tudo acabado”.
“Nenhum”. Linda sacudiu sua cabeça, tre-
mendo com esforço. “Nós estivemos jogando
o suficiente. TODOS NÓS ESTIVEMOS BRIN-
CANDO O SUFICIENTE. Está na hora para am-
bos os lados nos deixarem em paz”. Ela tossiu
novamente; ela não faria isto uma terceira vez.
Marisa se ajoelhou ao lado dela, o sangue e suor
em seu rosto foram lavados pelas lágrimas. “Ok. Esta
é uma boa escolha. Eu fico com esta escolha”. Ela se
encostou e beijou Linda, e escutou sua última respiração
sussurrar. Os dedos da mulher morta caíram abertos e
largaram A CHAVE. Marisa pegou-a, lágrimas ainda caindo
em seu rosto, e se levantou. Tudo a seu redor, ela pôde ver os
trabalhos de Deus. Ela viu a PERFEIÇÃO DO MECANISMO de
sua ordem, a cacofonia perfeita de seu controle. Ela perdeu tudo,
todos, como um resultado dessa guerra, até a Linda.
“Abra a porta. Deixe-nos entrar”. Um Celebrante, um alto, bonito, corpo
sem pele, posado como se estivesse no meio do orgasmo. Ele estremeceu
quando falou e cheirou como sexo molhado e impensado.
“Feche a porta, mantenha-os fora, e você nunca irá sentir essa dor, ou qualquer dor
novamente”. Um Anjo, isto é o que eles se autodenominam do outro lado da porta. Ele
poderia matar milhares de homens com sua luz radiante. Ele poderia usar a ordem de
seu Deus para asfixiar uma cultura inteira em uma questão de semanas. “Ceder à vonta-
de de nosso Deus e saber perpetuar na luz!”
“Você é uma criatura de CARNE E SENTIMENTO. De prazer e alegria! Você foi criado
para ter o tipo de liberdade que você nunca irá ter sob a regra deles”, o celebrante
gemeu, se contorcendo enquanto ele falava. Ele soou, por um momento, como o sus-
piro que Linda costumava fazer quando ela veio. O estômago de Marisa retesou.
“E se eu TRANCAR a porta?” Ela gritou - ela assim teve que fazer. Os agitados
sons de metal dos trabalhos de Deus estavam se ajustando para ensurdeceder
níveis.
“O que?” O celebrante silvou.
A voz do anjo soou claro, tocando como sinos. “NÃO SEJA ABSURDA,
HUMANA. FAÇA COMO FOI DITO A VOCÊ.”
“Essa é minha escolha! Vocês ambos me disseram isto! Diga-me o
que acontece se eu trancar a porta!”
Ambas as entidade recuaram.
“Você nunca irá alcançar seu verdadeiro potencial”. O Cele-
brante silvou.
“Você irá viver sem a ILUMINAÇÃO VERDADEIRA, para
sempre na escuridão do caos. Um mundo sem ordem!”
Marisa fechou seus olhos para expulsar choros de
protesto e zombaria, e prendeu a chave na fechadu-
ra. Quando clicou, o som foi pesado e gratificante,
e a sala ficou em SILÊNCIO.
 Hagiografia:
Hagiografia:
Contos do
Contos do
Deus-Maquina
Deus-Máquina
Esse capítulo contem 20 cenários envolvendo o Deus-Máquina. Esses contos
são adequados para usar como um jogo de uma sessão ou como construindo blo-
cos em crônicas longas.
As crônicas são separadas por camadas, como descrito no Capítulo Um. Use
Contos Locais para trazer o mistério do Deus-Máquina para sua porta de traz.
Introduza histórias regionais para arrastar seus personagens fora de suas zonas
de conforto para ver o panorama geral. Jogue seus personagens dentro de estó-
rias Globais que mostrem o escopo da influência do Deus-Máquina. Finalmente,
infrinja aventuras Cósmicas sobre eles que os desafiem a mudar para sempre o
mundo tal como você conhece.
Cada Conto é apresentado como se a crônica começasse por ele. Isto é, em-
bora, as trajetórias da crônica no Capítulo Um apresentam uma progressão e um
caminho para um Conto suceder outro, os Contos como apresentados aqui assu-
mem que você irá iniciar com este Conto em particular. Por exemplo, na trajetória
da crônica Tempo & Espaço, o Conto Quadras da Cidade se desloca para o Con-
to Pessoas Desaparecidas. Mas aqui, o Conto Pessoas Desaparecidas é apresentado
como se você fosse começar por ele. Isso permite o Narrador a colocar os contos
em qualquer ordem que ele desejar em ordem para construir uma versão persona-
“Eu tenhosido
sidoajudado
ajudado
lizada da Crônica do Deus-Máquina. Eles são escritos para serem independentes
“Eu tenho a
a ver que,
porpor entre
um do outro embora um possa transitar através de um para o próximo.
ver que, entre as nu- Cada conto segue esse formato:
as nuvens que estavam
Você pode usar uma pequena Introdução para expor a crônica aos seus joga-
vens que estavam ao meu
ao meuhavia
redor,umhavia um
dores - pense nisto como o slogan que apareceria no pôster, se esse Conto fosse
redor, ser vivo,
ser vivo, orientador,
um filme.
orientador, inteligente, Infraestrutura é o seu cenário. Isso é como as coisas começam assim que a
inteligente, proposito
propósito beneficente -a crônica se livra de seus pés e as coisas mudam. A sessão dá a você um foco ajustado
beneficente - a ele- e
sobre o que você precisa para saber no começo de sua crônica para fazer as coisas
elevação, regeneração
vacao, regeneracao e
andarem. Também lhe diz qual a Infraestrutura que o Deus-Máquina está usando,
redenção dos habitantes e qual o tipo geral ele se caracteriza.
redencao dos habitantes
dessa terra.” Partes Intercambiáveis ajuda a instruir os jogadores sobre os tipos de per-
dessa terra.”
sonagens que eles devem fazer para obter o melhor do conto. Essa sessão tem o
objetivo de ajudar em amarrar os personagens ao mundo que você está criando.
- John Murray Spear, in- Isso inclui sugestões para arquétipos de personagens e coisas para se afastar.
- John Murray Spe-
ventor do Messias Elétrico Plantas dá uma ideia do que acontece se tudo ocorrer conforme os planos do
ar, inventor do Messias
Deus-Máquina. Quando as coisas saem pela transversal, agradeça à intromissão

Eletrico
dos personagens, volte a essa sessão para pegar uma ideia do que o Deus-Máquina
e seus agentes estavam tentando realizar.
Peças Fundamentais dá a você um olhar em como o Deus-Máquina se ma-
nifesta. A sessão mostra a você onde o Deus-Máquina se projeta e mostra sua
verdadeira natureza. Mais importante, essa sessão cobre os aterrorizantes agentes
do Deus-Máquina, qual é a aparência deles e o que eles querem.
Métodos dá ideias para como o personagens podem interagir com as histórias
em um nível mecânico. Essa sessão inclui várias Habilidades que os personagens
podem usar durante o curso das histórias, assim como duas Vantagens sugeridas
que os jogadores podem considerar enquanto criam seus personagens.
Intensificação examina o que acontece em seguida. Ganhar ou perder, essa
sessão olha em como você pode levar sua crônica além de seu planejado arco e
potencialmente dentro de outras camadas maiores e mais dramáticas. Essa sessão
também fornece uma sugestão para um Conto que pode seguir o Conto corren-
te. Note que essas sugestões não seguem as trajetórias de crônica descritas no
Capítulo Um; elas são somente formas diferentes de aproximar a Crônica do
Deus-Máquina.

196
contos do deus-maquina
 Contos Locais
O BLOCO 300
O bloco que mantém o hospital universitário - o bloco neste caminho.
300, como os locais o chamam - não é sofisticado, mas é Também, pelo bem ou pelo mal, a pessoa desaparecida
sua casa. Quanto tempo você viveu lá e nunca notou que as é alguém que todos os personagens estão ligados. Todos os
pessoas apenas… desapareceram? personagens devem ter uma camada pessoal com o desapa-
recimento mais recente. Os jogadores podem construir essa
Infraestrutura pessoa como uma parte da criação de personagem (para um
bom método para fazer isso, veja a Rede no Capítulo Um).
Em uma grande cidade, as pessoas encontram subcultu- Não é para dizer que todos os personagens conhecem um ao
ras seguras para se agarrar, como etnia compartilhada ou ren- outro, mas todos eles sentem os efeitos dessa única pessoa
dimento ou ocupação. Para os familiares e amigos do bloco desaparecida e o tormento (ou satisfação) de um policial que
300, a camada é proximidade. Eles dividem um bloco de não irá ajudar. Eles podem ser atraídos a encontrar o que
cidade, em torno de 1,61 km². Urbanistas haviam estabeleci- aconteceu por amor, um senso de justiça, ou simplesmente
do este bloco como moradia para os jovens estudantes médi- ter certeza que essa pessoa não retornará e arruinará tudo de
cos e enfermeiros - bem como para a equipe do hospital de bom que conseguiram agora (ou assegurar que eles não se
baixa renda - um hospital de ensino nas proximidades. Uma culpem pelo desaparecimento), mas seu envolvimento é uma
série de encantadores prédios de apartamentos da virada do conclusão anterior independente da motivação.
século ficam no meio do quarteirão. Isso cria um tipo de po-
voado dentro de uma cidade. Locais tem sua dose matinal de
cafeína em uma cafeteria independente em uma esquina. O
Plantas
casal do B4 mantém uma livraria no andar térreo. Habitan- Quando os fundadores da cidade planejaram o bloco
tes locais ainda tem uma bodega que trabalha com a maior 300, eles chegaram a um acordo com um único e altamente
parte do básico de um mercado. elogiado arquiteto chamado de Hans Hoffmann. Ele prome-
Donos de propriedade ainda aderem a muitos dos re- teu trabalhar de maneira barata e eficiente e assegurou que
gulamentos estabelecidos no bloco desde sua fundação, e o hospital próximo produziria milagres. O bloco experimen-
como um resultado, a população está em torno de setenta taria nenhum crime e nenhum sinal de pobreza, enquanto
por cento de estudantes de medicina e outros integrantes os donos de propriedades servissem aos Deus-Máquina. Ele
do hospital. O resto são, principalmente, aposentados com providenciou alguns regulamentos de codificação, algumas
renda fixa e famílias de baixa renda. Apesar disso, as edifi- concessões. A maioria, ele precisou de uma promessa que
cações permanecem imaculadas. A vizinhança é segura. Os qualquer acontecido no bloco deveria permanecer, mais ou
habitantes são felizes. menos, no bloco - nem policiais da cidade, nem a polícia se
Isto faz com que os desaparecimentos sejam muito es- envolveriam. Até agora, esse acordo tem sido honrado.
tranhos. Hoffmann ainda foi um passo a frente. Ele falou aos se-
Uma vez a cada seis meses aproximadamente, alguém nhores de terra iniciais, uma vez que as edificações fossem
desaparece no bloco 300. Às vezes é um local, às vezes as construídas, ele faria a eles promessas melhores. Riquezas.
pessoas simplesmente ouvem um boato que o dono da car- Conforto. Longa vida. Ocupantes pacíficos. Segurança eco-
rocinha de cachorro-quente deixou a comunidade. As vezes nômica. Tudo o que ele precisava em troca era sangue. Não
estranhos na vizinhança penduram panfletos nos postes tele- deles, é claro.
fônicos onde dizem que alguém foi visto pela última vez no
bloco. “Sem corpos, sem crimes”, de acordo com os policiais Em vez disso, uma vez a cada seis meses, esperava-se que
locais, sobrecarregados como eles estão com trechos mais pe- os proprietários encontrassem alguém na área, levassem-no
rigosos da cidade. para a sala das caldeiras sob o parque da cidade e matassem-
A Verdade: O bloco 300 é uma intrincada forma de In- -no. Pior ainda, eles deveriam pintar o maquinário com o
fraestrutura de Defesa. Como explicado à frente, os desapa- máximo de sangue das vítimas quanto possível. As máquinas
recimentos no bloco são devido ao regular sacrifício huma- precisavam de sangue para funcionar. Se eles se recusassem,
no. A morte de um ser humano liberta um grande acordo os resultados seriam horríveis.
de energia espiritual, e o Deus-Máquina colhe esta energia e Não importa suas razões, eles concordam, e o bloco 300
tem sido próspero e confortável desde então. É claro, Ho-
a armazena para ser usada depois. ffmann não é humano - ele é um anjo a serviço do Deus-
-Máquina. Enquanto Hans Hoffmann oficialmente morre
Partes Intercambiáveis de causas naturais anos atrás (um fato que os personagens
podem verificar se eles desejarem, embora se eles derem o ex-
Todos os personagens vivem no bloco 300. Se eles são traordinário passo de escavá-lo, eles encontrarão seu caixão,
médicos, eles podem ter recentemente se mudados para lá que contém apenas ferrugem e manchas de sangue), o anjo é
como uma parte de uma residência. Talvez eles mudaram-se capaz de retornar para defender o bloco.
com um parente idoso para tomar vantagem do controle go-
vernamental do preço do aluguel. Talvez eles tenham cresci-
do no bloco com uma batalhadora mas feliz família. Embora Peças Fundamentais
seja um recém-chegado ou morador de longa data, todos os O Deus-Máquina pode ser visto na falsa paz e tranqui-
personagens devem estar familiarizados um com o outro e lidade passada para o bloco. Crianças e estudantes vivem
começaram residência no bloco. Eles precisam ser investidos ordenadamente, vidas ordinárias. Os anciões desfrutam um

197
o bloco 300
Contos Locais satisfatório tipo de riqueza sem extravagância. Claro que
o estresse às vezes atravessa e um sinal do terrível custo do
Deus-Máquina poderá ser visto. Um habitante local pode en-
contrar seu senhorio sentado chorando no parque no meio
da noite. Todos já escutaram sobre o guarda que se enforcou
no subsolo de um prédio depois de um desaparecimento.
Alguns dias você não pode deixar seu apartamento sem ver
cinquenta panfletos de “procurados” grudados por os postes
de telefone.
Embora a sala da caldeira compartilhada seja uma ferida
aberta na realidade. O Deus-Máquina, uma coisa pulsante,
viva, sibilante e fumegante, existe abertamente nesta sala
manchada de sangue. A sala da caldeira é uma Peça Fun-
damental e os proprietários vão para grandes espaços para
manter todos fora.
No clímax da crônica, com os personagens confrontando
os senhores de terra na sala da caldeira, eles podem também
encontrar o Arquiteto (características fornecidas na p. 253).
Quando confrontado, isto oferece aos personagens uma es-
colha: tentar e enfrentar o Deus-Máquina, arruinar as vidas
de centenas de pessoas, talvez milhares, ou trabalhar com a
Máquina. É apenas um assassinato a cada seis meses, e os
personagens estão livres para escolher a vítima. Quantos cri-
minosos violentos, espancadores de esposas, estupradores,
viciados em drogas e assim por diante, podem eles remover
da cidade? Ou talvez eles tenham inimigos que eles possam
agora descartar fácil e limpo. O Deus-Máquina não deixa
evidência para trás, depois de tudo.
Como um ponto de interesse, se os personagens derro-
tarem o anjo e destruir a sala da caldeira (cavando na rua,
por exemplo, ou apenas emparedando-o de fora), o Deus-Má-
quina não procura por represálias e não há consequências
para o bloco mais do que este crime e normalize a taxa de
desemprego. O Deus-Máquina está apenas usando essa área
como um suprimento de energia excedente. Seria ineficien-
te empregar a energia para destruí-lo (especialmente se ele
puder deixar a Infraestrutura intacta e deixar os sacrifícios
ocorrerem novamente uma vez que os personagens tenham
morrido ou irem embora).
Métodos
Ocultismo: Você está somente agora começando a en-
tender o potencial da natureza oculta da filigrana e detalhes
arquitetônicos por todo o bloco. Irá levar algumas pesquisas
sérias para entender qual a arquitetura estava tentando fazer.
Role Inteligência + Ocultismo para começar a descobrir a
verdade assustadora por trás do simbolismo.
Política: Regulamentos de zoneamento e leis de pro-
priedade de uma cidade são sempre confusas e obscuras. Os
policiais afirmam que eles não são legalmente autorizados a
investigar dentro das edificações. Seria isto verdade? Se você
chegou tão longe quanto às gravações públicas da Prefeitura;
role Inteligência + Política para ver se você pode fazer cabeças
ou rabos das restrições.
Briga: Você não sabe o que você disse para ligar a senho-
ra de terra, mas ela está gritando e chorando e balançando
em você. Role Vigor + Briga para manter-se longe de levar
arranhões até ela se acalmar.
Furto: Seja lá o que esteja acontecendo, está acontecen-
198
contos do deus-maquina
do naquela sala de caldeira. Você está indo para lá, não im-
porta como ela esteja trancada. Role Destreza + Furto para
destrancar a porta e ver dentro o que está lhe esperando.
Socialização: Rumores surgem com grupos como cerveja
barata e curiosas oferendas da sorte. Você está organizado
para pegar um monte de pessoas em seu prédio para se jun-
tar a você para um encontro social. Role Presença + Sociali-
zação para chegar a todos que esteja suficientemente em uma
boa hora que eles não notem que você está os pressionado
por rumores sobre o bloco.
Manha: Enquanto os personagens debatem sobre o que
fazer, se trabalha com o Deus-Máquina ou resiste a ele, você
não pode ajudar, mas pense em todas as pessoas realmente
medonhas lá fora. Políticos desonestos. Viciados. Você traz
à mente sobre criminosos que usam o sistema e nunca são
pegos. Role Inteligência + Manha para preparar uma lista de
pessoas que possam atualmente “merecer estar”.
Consciência Holística (p. 44): Médicos podem ser mui-
to arrogantes. Se há uma saúde incomum e bem-estar nos
pacientes sob seus cuidados, eles provavelmente não exami-
nam muito de perto. Por que procurar por problemas onde
não existe? Entretanto, você é de alguma forma de fora deste
mundo e a balança da saúde e da doença é um assunto de-
licado. Você sabe que alguma coisa não está certa aqui no
bloco. A balança está desligada, mas você não pode por com-
pletamente seus dedos sobre o porquê. Ainda.
Local Seguro (p. 54): Não é seguro para você na maioria
dos outros lugares, não do lado de fora do bloco, com cer-
teza. Você gasta muito tempo construindo seu Lugar Seguro
para garantir que esses problemas de fora nunca entrem,
nunca pegam você em seu sono. O que você irá fazer para
proteger este Lugar Seguro quando você percebeu uma gran-
de parte do que o faz tão seguro?
Intensificação
O clímax da história cai naturalmente quando os per-
sonagens são confrontados pelo Arquiteto. Sua oferta não
deve ser uma escolha fácil, e fazer esta escolha deve mudar os
personagens para sempre.
Se os personagens escolherem servir o Deus-Máquina,
você pode seguir. Como os personagens lidam com sua
recém-descoberta obrigação? Como eles enfrentam um ao
outro e a si mesmos sobre a coisa sombria que eles devem
fazer para o bem maior? Eles podem cobrir a verdade bem
o suficiente? Como eles escolhem quem vive e quem morre?
Se eles permanecem na cidade e fuçam profundamente den-
tro de seus segredos ocultos, eles podem acabar descobrindo
portais para cidades para todo o mundo (Passeio Urbano,
p. 235).
Se os personagens optarem em deixar a cidade, eles fi-
carão juntos? As circunstâncias os levarão de volta a compa-
nhia um do outro para novas crises de vida e morte? Se um
personagem matar alguém para alimentar o Deus-Máquina,
talvez ele faça isso errado e ative os eventos de Acorde o Mor-
to (p. 214).
 Contos Locais
OUTRA CHANCE
Uma sala misteriosa fornece à pessoas que regressam à mento sério sobre suas ações passadas, quer seja um comen-
suas decisões passadas como uma chance de tentar de novo tário estúpido que estragou uma entrevista para um empre-
– as vezes por um custo terrível. go promissor ou uma relação de uma noite que arruinou
um amável casamento.

Infraestrutura Plantas
Uma sombria lanchonete 24-horas em uma cidade dos
Estados Unidos ou extensa comunidade serve comida de- Um personagem nessa comunidade que tenha anterior-
mente estado na lanchonete e que levou sérios arrependi-
cente e é, se não, excepcional, a não ser pela porta perto dos
mentos sobre uma decisão passada passou a ter um recor-
banheiros que muitas pessoas não podem ver. Aqueles que
rente sonho. No sonho, ele visita a lanchonete, fala com
casualmente notarem a porta e tentarem abrir, irão encon-
alguém sobre o lamentado incidente e parte, então acorda
tra-la trancada – a não ser que eles tenham sonhado com a
sala ou tenham anteriormente entrado por ela. percebendo que seu passado poderia ser diferente.
Quando o personagem em seguida visitar a lanchonete,
A Verdade: A lanchonete por si só é a Infraestrutura de
ele verá a porta próxima aos banheiros que ele nunca havia
Ocultação guardando a sala. A sala é um de vários dispositi-
percebido antes. Ele sente um desejo de abrir essa porta.
vos que o Deus-Máquina usa para reescrever o tempo. Esta
Dentro há um sofá com estofamento esfarrapado, largo o
acontece apenas para estar acessível para pessoas normais. É
suficiente para dormir sobre ele. Ao ver o sofá, ele fica certo
possível que essa sala tenha simplesmente escapado à inten-
de que pegar um cochilo nesse sofá o faria se sentir melhor
ção do Deus-Máquina, ou pode ser que a cada reescrita do
sobre a decisão que ele tomou. Tão logo ele deite nesse sofá,
tempo que aconteça usando essa sala tenha que acontecer
na ordem de alguma outra importante mudança de tempo ele cairá no sono e sonhará sobre o incidente.
em algum lugar abaixo da linha. Esse sonho é excepcionalmente lúcido e claro e o so-
nhador está convencido que suas ações nesse sonho mu-
dam como o incidente ocorreu. Ele então está livre para
Partes Intercambiáveis agir, com amplo acesso à suas memórias de como os eventos
anteriores ocorreram. Embora uma entrevista de emprego
Todos os personagens têm pelo menos um arrependi- perdida, um insulto a alguém é forte, um movimento mal

199
outra chance
Contos Locais pensado que resulte em tempo de prisão – a pessoa ganha
uma outra chance. A única limitação é que os sonhadores
não têm muito tempo no passado. Se alguém dormir no sofá
por sete horas, ele gasta somente sete horas no passado, an-
tes e durante o incidente que ele deseja mudar. Entretanto,
o tempo que o personagem estava dormindo, muito bêbado
para lembrar ou senão inconsciente passe em um instante
e não conte. Sonhadores somente experimentam o tempo
quando eles estão conscientes e aptos para tomar decisões.
No sonho, o personagem habita o copo próprio corpo
do passado, com apenas as posses e capacidades físicas que
ele tinha neste tempo. Entretanto, o sonhador retém todas
as memórias passadas, Habilidades, Atributos Mentais e
Sociais, assim como qualquer Vantagem não envolvendo
dinheiro, posições ou conexões sociais. Tão logo o perso-
nagem faça a mudança desejada, ele acorda com toda a me-
mória do sonho. Quando ele sai da sala e entra no corredor,
ele ganha novas memórias de como sua vida mudou basea-
da nas mudanças que ele fez enquanto dormia. Todos lem-
bram que somente o novo conjunto de eventos e quaisquer
mudanças físicas são apresentados no mundo. O sonhador
solitário lembra a versão anterior da realidade e o que ele
mudou e por que.
Algumas mudanças poderiam ser significantes: manter
um emprego ou um casamento, não ter uma lembrança de
prisão. Outras mudanças são menores: ele o fez para a entre-
vista, mas não conseguiu o emprego – talvez resultando na
realização que ele precisa escolher outra carreira.
O problema, claro, é que mudar sua vida pode se tornar
viciante. Muitas pessoas querem tentar isso novamente, e
eles podem. A única limitação é que se a sala estiver em uso,
a porta permanece trancada. Entretanto, se o personagem
esperar, a outra pessoa eventualmente sairá parecendo ligei-
ramente atordoado, enquanto ele se ajusta a suas próprias
novas memórias.
Qualquer um que use a sala começa a lembrar de outros
incidentes onde ele cometeu sérios erros e experimentou
uma compulsão para mudá-las. Um teste de Perseveran-
ça + Autocontrole é necessário para resistir à tentação de
retornar à sala. Depois de suas primeiras jornadas, os per-
sonagens podem conscientemente escolher qual incidente
passado eles desejem mudar. Sonhadores devem fazer um
teste de Perseverança + Autocontrole depois de cada jornada
de sonho para evitar usar a sala novamente. Os jogadores
também subtraem um dado de seu teste para cada jornada
de sonho ao passado que seus personagens tenham feito.
Após sua terceira viagem no passado, os personagens
perdem um ponto de Força de Vontade (o qual pode ser
recuperado por uma Experiência). Os personagens perdem
um ponto adicional de Força de Vontade após cada duas
jornadas de sonho adicionais. Os personagens que tiverem
perdido Força de Vontade por sonharem do passado devem
obter êxito em um teste de Raciocínio + Perseverança – (o
número de pontos de Força de Vontade perdidos) a cada
hora que eles usarem a sala. Falhar nesse teste significa que
o sonhador é compelido a desfazer uma de suas conexões
sociais significantes e reduzir sua visibilidade. Ele pode ter
deixado sua esposa anos atrás ou recusado uma promoção
passada para uma posição de autoridade. Vantagens como
Influência são perdidas primeiro, seguida por Aliados, Con-
tatos, Posições e Servidor.
Uma vez que a Força de Vontade de um sonhador tenha
sido reduzida para um, ele se torna indiferente, apático e
apenas interessado em fazer mais edições. Quando a For-
ça de Vontade de alguém cair para zero, ele desaparece. O
200
contos do deus-maquina
mundo se edita em torno de sua ausência, então ninguém
mais lembra que ele sequer existiu exceto pessoas que tive-
ram também usado a sala para alterar o passado.
Danos menores ou até moderados ao sofá ou sala auto-
maticamente se reparam na próxima vez que alguém entrar
na sala. Entretanto, demolir o sofá ou rasgar a maior parte
do papel de parede e danificando as paredes faz com que
a sala pare de existir. Por um minuto, a sala distorce, pare-
cendo mudar a forma e tamanho rapidamente e randomi-
camente. Qualquer um que sair durante esse tempo ficará
bem. Qualquer um que permanecer dentro desaparecerá
com a sala e nunca mais será visto. Quando a sala desapare-
cer, a porta também desaparecerá.
Peças Fundamentais
As duas Peças Fundamentais são a sala e os outros sonha-
dores. A sala sem janela de 2,44 x 3,05 m parece exatamente
como alguma coisa que pertence à lanchonete 24-horas, um
sofá velho e esfarrapado, uma luminária de piso dos anos 80
e um par de mesas surradas. A única entrada ou saída é a
porta a partir da lanchonete. Por baixo do papel de parede
listrado de ouro e azul, manchado e ligeiramente irregular, a
parede está coberta com séries conectadas de símbolos me-
tálicos.
O sofá parece largo e surpreendentemente confortável,
com uma capa de tecido dourado levemente esfarrapado.
Qualquer um que erguer as almofadas verá suportes e molas
como aquelas encontradas em um sofá-cama. Entretanto,
qualquer um que tentar dobrar o sofá perceberá que ele não
abre. Examinando atentamente os suportes revelará que eles
se conectam a uma rede incomum de arames que vão para
dentro da base do sofá. Adquirindo acesso ao resto do meca-
nismo requer cortar ou rasgar o tecido que cobre a base do
sofá. Dentro da base é uma coleção bizarra e aparentemente
sem sentido de pedaços entalhados de quartzo, ossos de de-
dos humanos embrulhados em arame de cobre e o esqueleto
completo de um corvo preso junto com arame de prata, co-
nectado ao resto do mecanismo de arame.
Uma vez que os personagens tenham usado a sala al-
gumas vezes, e talvez perdido alguma Força de Vontade, o
Deus-Máquina enviará o anjo Jenn para observar o lugar.
Ele toma o lugar da garçonete da noite e mantém um cau-
teloso olho sobre os fregueses. Mais informação sobre Jenn
pode ser encontrado na p. 259.
Métodos
Ofícios: Os personagens que examinam o sofá e tiver
sucesso num teste de Inteligência + Ofícios notará que os
suportes no sofá não fazem parte de uma cama dobrável.
Ao invés eles estão conectados a mecanismos estranhos que
levam ao interior do sofá.
Investigação: A porta dentro da sala está entre o banhei-
ro e o escritório do gerente. Um teste bem sucedido de Inte-
ligência + Investigação permitirá a alguém notar que existe
apenas um espaço de 60 cm entre a parede do banheiro e a
parede do escritório do gerente, tornando as dimensões do
interior da sala impossível.
Furto: Um teste de Raciocínio + Furto permite um per-
sonagem discretamente colocar uma câmera wireless no cor-
redor próximo à porta da sala para que o personagem possa
identificar quem mais está usando essa sala.
Dissimulação: O que as outras pessoas sonharam? Role

Autocontrole + Dissimulação para se esconder na sala até
alguém mais cais no sono. Se você ficar lá com ele e cair no
sono também, vocês viajarão no tempo juntos?
Empatia: Personagens que usaram essa sala pelo menos
uma vez ganham a sensação de outras pessoas que tenham
usado essa sala. Qualquer hora que um sonhador ver o ou-
tro, ele fará um teste reflexo de Inteligência + Empatia. Um
sucesso significa o observador poderá dizer que essa pessoa
também usou essa sala. O observador ganha também uma
vaga sensação de que eventos mudaram na vida desse sonha-
dor. Se o observador conhecer pessoalmente o sonhador, ele
ganhará mais informação.
Manha: Os sonhadores se lembram de qualquer um que
desapareceu porque eles usaram a sala uma ou mais vezes.
Tão logo um sonhador pergunte a um não sonhador sobre
a pessoa desaparecida (a qual eles não lembram mais que
sequer existiu), o sonhador simultaneamente lembrará que
a pessoa desaparecida nunca existiu na realidade que eles
habitam agora. Um teste de Raciocínio + Manha permite os
personagens a aprender sobre e localizar outras pessoas que
tenham falado sobre eventos estranhos envolvendo a sala
estranha, mudando seu passado, e pessoas desaparecendo.
CIDADE IRMÃ
Alguma coisa está errada com o velho horizonte familiar.
Há uma edificação que não estava lá antes, um táxi de uma
companhia que não existe, o cheiro de comida exótica vindo
de uma biblioteca? É possível isso ainda não mais ser sua
cidade? O que você faz quando o Deus-Máquina falha e você
vê o que você não deveria ver?
Infraestrutura
Em 1889, Seattle queimou quase até o chão. Uma nova
cidade foi construída sobre as cinzas e restos deixados para
trás. Mas o Deus-Máquina não havia terminado com a velha
cidade, portanto ele permitiu que a velha cidade continuas-
se a existir no mesmo espaço e no mesmo tempo, mas com
nenhuma cidade ciente da existência de uma da outra.
É um dia comum em Seattle. Talvez você esteja em de-
sign de software, ou café, ou comida orgânica. A garoa não
chega a você mais do que o frio e você está contente em
saber que você está uma das mais inovadoras, progressistas e
inteligentes cidades no mundo, quando...
É um dia comum na Velha Seattle. Talvez você esteja
num transporte, jogo ou trabalho de estiva. A pirataria não
chega mais até você do que os políticos desonestos, porque
você está contente em saber que você está em uma das ci-
dades do mundo mais excitantes, aventureiras e de espírito
livre quando...
Alguma coisa cruzou de Seattle para a Velha Seattle ou
vice versa. Um navio com tecnologia e canhões modernos
rebocado no porto de Seattle, ou alguns dos antigos estiva-
dores encontraram um telefone celular, tecnologia que sua
idade nunca viu antes. E os personagens estão prestes para
ver a suspensão da ilusão entre os dois lugares.
A Verdade: O Deus-Máquina não está fazendo isso de
propósito, portanto a dupla natureza não é realmente a
Infraestrutura. Ao invés disso, a Velha Seattle é a Infraes-
Contos Locais
Boa Gestão do Tempo (veja p. 44): Uma vez no passado,
você apenas tem muito tempo. Fazendo um rápido uso do
tempo, você terá o essencial.
Amigo Verdadeiro (veja p. 50): Se você puder aliviar um
momento, qualquer um acreditaria em você? Mudar o pas-
sado é um risco e potencialmente viciante, e seria de grande
ajuda tem alguém que possa dividir a experiência – a não
ser, claro, que este amigo comece a usar a sala, também.
Intensificação
Salas como essa começam a aparecer em várias cidades e
comunidades. Rumores sobre essas salas começam a circular
na internet, assim como relatos de pessoas desaparecendo e
ninguém mais lembrando delas. Dependendo sobre como
isso progride, importantes pedaços da história como mor-
tes podem ser alteradas, levando para o Acorde o Morto (p.
214).
Uma Jornada no Tempo (p. 228) é também uma progres-
são natural a partir dessa história.
trutura logística na medida que o Deus-Máquina a manteve
após o incêndio como um tipo de experimento “e se”, mas
as duas cidades nunca deveiam se fundir. Então, todas as
tentativas do Deus-Máquina em manter as cidades separa-
das e matar pessoas que atravessam são a Infraestrutura de
eliminação.
Partes Intercambiáveis
Os personagens dos jogadores devem estar separados,
alguns deles vivendo na atual Seattle e alguns vivendo na Ve-
lha Seattle. Até o momento, suas vidas estiveram separadas.
Agora, eles se deparam com as vidas uns dos outros como
uma cidade colidida em outra e dividir um espaço se torna
um problema.
Os personagens em Seattle são exatamente os tipos de
pessoas que você esperaria em uma moderna e liberal- tec-
nológica cidade.
Os personagens na Velha Seattle tem um estilo de vida
mais desenfreado e temperamental. Dado a centenas de
anos para crescer sob as cuidadosas maquinações do Deus-
-Máquina, ainda aguarda por sua sensação de fronteira des-
controlada. Bêbados e estrangeiros ocasionalmente ainda
são raptados dos bares e vendidos na escravidão. Piratas e
uma economia baseada em pirataria ainda existem, embora
a mídia e políticos finjam que não. Em geral, a tecnologia
é baixa, exceto quando ela vem para navios e navegação. A
Velha Seattle é mais conhecida por suas leis liberais de jogo
e brechas do que ela seja pelo café.
Todos os personagens testemunharam algum evento que
cruzou entre as cidades. Isto ganharia tempo se todos os per-
sonagens o vissem junto, mas se você tiver um pouco mais
de tempo em suas mão e deseje que a crônica evolua mais
organicamente, faça que cada personagem experimente seus
próprio momento de espanto como alguma faceta da junção
201
cidade irma
Contos Locais das cidades. Uma vez que os personagens testemunhem a
“outra” Seattle (da perspectiva de um personagem), eles po-
derão cruzar entre as cidades em certos lugares. Isso requer
um teste de Perseverança + Ocultismo. Os lugares de tra-
vessia parecem ser randômicos, mas os personagens podem
aprender a criá-las (veja Métodos).
Plantas
O Deus-Máquina não planejou para as duas cidades se
colidirem e isto não é uma parte da ordem. Como resulta-
do, seus agentes estão em movimento na cidade com dois
objetivos em mente: encontrar o porquê as cidades estão se
juntando e destruir qualquer um que tenha visto evidências
da junção.
Conforme os personagens desembaracem o véu entre os
dois mundos, logo eles irão descobrir que estão na lista para
exterminação. A história pode seguir alguns caminhos. Os
personagens podem correr para encontrar a fonte da lenta
colisão e usá-la como alavanca para se livrar do Deus-Máqui-
na e de seus servos de suas costas. Eles podem de alguma
forma tentar juntar as cidades e fazendo isso afrouxar o aper-
to que o Deus-Máquina tem sobre eles. Eles podem tentar
separar as cidades, removendo a necessidade dos agentes do
Deus-Máquina em continuar caçando e com sorte serem dei-
xados em paz.
Peças Fundamentais
O Deus-Máquina tem muitos agentes em Seattle e na
Velha Seattle. A maioria é de humanos presos dentro de
instituições que compõem a burocracia da cidade. Às vezes,
o que vem procurando manter as cidades separadas é intei-
ramente inumano.
Pegue os Homens Polis, por exemplo. Apesar da poten-
cial confusão, no mundo mundano esses agentes não apa-
recem como tiras. Policiais atraem muita atenção. Ao invés,
eles aparecem mais frequentemente como arte de rua, dese-
nhos de giz na calçada, ou estátuas e outras instalações artís-
ticas. Eles são feitos da própria cidade, de concreto e ferro
fundido. Quando a posição entre as cidades afina e eles se
atravessam um ao outro, os Homens Polis se levantam de
suas posições de vigilância com o som de pedra sendo arran-
cada e se movendo com surpreendente velocidade e brutali-
dade. Eles queimaram uma cidade até o chão uma vez para
o Deus-Máquina. Eles irão fazer isto novamente se a popu-
lação ficar muito contaminada com a verdade. Os Homens
Polis são anjos, e estão detalhados no Capítulo Três (p. 139).
Esse Conto não inclui uma Peça Fundamental única,
como o ponto crucial do conflito – a junção das cidades –
não é alguma coisa que o Deus-Máquina tenha planejado.
Isto é, se os personagens quiserem encontrar uma forma de
reverter a junção, eles precisam encontrar a ligação entre as
duas cidades. Esse ponto na Velha Seattle é uma fachada de
uma loja que faz e repara marcenaria e outros móveis de ma-
deira. Na Seattle, é num porão incendiado no Subterrâneo
de Seattle (uma colméia de porões e túneis da Seattle antes
do incêndio, construído pelas décadas seguintes).
O ponto de ligação aparece como um pote de cola fer-
vente (isso é o que iniciou o Grande Incêndio; o pote fer-
veu até derramar e incendiou). Os personagens em Seattle
202
contos do deus-maquina
precisam apagar o fogo, enquanto os personagens na Velha
Seattle precisam colocar em chamas; fazendo isso irá acabar
com a junção e separar as cidades novamente. Claro que, fa-
zendo o oposto (incendiando Seattle, mas salvando a Velha
Seattle) pode completar a junção (veja Intensificação).
Métodos
Informática: você não tem qualquer tecnologia como
esse telefone que você encontrou. Eles parecem receber si-
nal de fontes que não existam onde você vive. Ainda assim,
existem. É inteiramente divergente, satisfazendo necessida-
des que sua versão de realidade simplesmente nunca satisfez.
Ainda assim, isto pode ser tão útil agora. Role Inteligência
+ Informática e determine o quanto dessa nova tecnologia
você pode roubar.
Ocultismo: O véu entre as cidades foi quebrado, embora
seus habitantes comuns não saibam. Você, entretanto, pode
aprender a criar lugares de travessia. Isso requer dois perso-
nagens, um em cada versão de Seattle, focando na travessia.
Role Raciocínio + Ocultismo; se ambas as partes obterem
sucesso, a área imediata ganha a Condição “Ponto de Tra-
vessia”. Por 12 horas por sucesso (o total de ambos os testes).
Condução: Não importa o que seja, isto que está se-
guindo você é feito de penas de pombo, vidro e fúria. Role
Destreza + Condução para navegar seu carro através de uma
rede de novas e velhas edificações e ruas.
Sobrevivência: Essa cidade parece tão familiar, e as ruas
ainda estão erradamente rotuladas, e quem levantaria edifi-
cações em morros como esses? Role Inteligência + Sobrevi-
vência para manter seu senso de direção na versão estranha
de sua cidade.
Intimidação: A Velha Seattle é mais áspera e caída do
que o lugar de onde você seja. Se você não quiser se sub-
meter um trote brutal nas mãos de estivadores, você precisa
apresentar uma fachada de durão. Role Presença + Intimida-
ção para fazê-los lhe deixar em paz.
Manha: Você conhece as atividades de todas as gangues
na cidade, ou pelo menos você ouviu falar da maioria de-
les. Esses são novatos? Eles estão se comportando estranha-
mente para dizer o mínimo. Role Inteligência + Manha para
apontar o que há de estranho com esses criminosos.
Observador Treinado (p. 46): É preciso olhos aguçados
para ver as mudanças sutis entre a Velha Seattle e a Nova Se-
attle, e seus personagens podem localizá-los mais facilmente
do que uma pessoa comum. Esta é parte do porquê você
poderia ver através da mentira, mas somente parte.
Parkour (p. 48): Em alguns lugares, navegar entre as edi-
ficações, abaixo da cidade, e até entre as cidades é impossível
para padrões “normais” de movimento. Isto não é um pro-
blema para você, embora – você pode alcançar os lugares de
travessia que estão literalmente acima das cabeças de todos
os outros.
Intensificação
Essa história pode terminar quando os personagens des-
cobrirem o que está fazendo as cidades colidirem uma na ou-
tra e podem finalmente serem separadas de um lado ou do
outro como resultado. Ou, eles podem escolher completar a
junção, no caso o qual Seattle se torna uma estranha mistura
de velha e nova. Como isso acontece na sua crônica é com
você – talvez o mundo mude tanto que quaisquer mudanças
que tenham sido feitas tem sempre sido o caso, levando para
dentro de outro Conto magicamente inspirado no realismo
como Acorde o Morto (p. 214). Ou talvez os personagens se
tornem despregados do tempo, levando para Contos como
Uma Jornada No Tempo (p. 228) ou Outra Chance (p. 71).
Alternativamente, talvez os personagens possam apenas
estabilizar as coisas; ao invés de uma perseguição, seu rela-
cionamento com os Homens Poli se torne mais uma série
de assaltos conforme os personagens vivem em ambas as ci-
dades, escorregando de um lado para o outro, em benefício
AS QUADRAS
DA CIDADE
Começando em uma noite a meia noite, uma série de
edificações cruza a cidade começando a mover de formas
impossíveis para um curto período de tempo. No final desse
movimento, a última edificação a se mover desaparece. So-
mente algumas pessoas notaram esses movimentos ou o fato
que as edificações depois estão em diferentes localizações e
alguns desapareceram.
Infraestrutura
Esse conto se estabelece em uma cidade de tamanho
médio ou grande, localizado em qualquer lugar no mundo.
Toda noite uma dúzia ou mais de edificações em uma única
vizinhança da cidade se move e se rearranja si mesmo. Esse
movimento começa a meia noite, mas toda noite ele começa
um minuto depois, começando as 12:01 na próxima noite
e as 12:05 cinco noites depois. Embora isto pareça impossí-
vel, cada edificação se move como uma unidade separada,
enquanto que as ruas e calçadas se curvam e se dobram para
manter o movimento. As edificações se movem em pares
de paralelos trilhos deslizantes que se abrem na malha de
ruas e elas viajam na velocidade de uma rápida caminhada.
Qualquer um que esteja do lado de fora quando isso ocorrer
poderá ver o que está acontecendo bem claramente, e tam-
bém notará que quase ninguém dentro de aproximadamen-
te 800 metros da área afetada estará também do lado de fora
enquanto as edificações se movem ou pelos cinco minutos
antes e depois.
Esse movimento nunca é simplesmente linear. Ele pare-
ce com os movimentos de um complexo quebra-cabeça de
duas dimensões, onde uma edificação se move três blocos
para o sul, então outra próxima se move dois blocos para
o oeste, permitindo uma terceira edificação se mover três
blocos para o norte, tomando o lugar da primeira edifica-
ção. Esse movimento leva aproximadamente 10 minutos
para completar e no final disso, a edificação que faz o últi-
mo movimento, desaparece. Essa edificação e qualquer um
dentro dela são suprimidos da realidade. Os números em
listas telefônicas e agendas de endereços de celulares mó-
veis desaparecem, licenças de negócios e registros de taxas
desaparecem, pessoas do plano de saúde e registros de taxas
todos desaparecem. Ninguém lembra que qualquer coisa es-
teja diferente, exceto que algumas pessoas que tiveram um
amor desaparecido podem estar inexplicavelmente tristes e
próprio e a frustração do Deus-Máquina e seus agentes.
Contos Locais
Talvez eles coloquem seu show na estrada, procurando
por outras cidades irmãs por todo o mundo para pilhá-las
por aventura, ou parar outras colisões catastróficas de Roma
a Dubai. Isso poderia naturalmente levar ao Passeio Urbano
(p. 235). Embora, se o Deus-Máquina decidir que esses per-
sonagens sejam causadores de problemas, ele pode levá-los
para um tipo de Conto perigoso como Proposição 279 (p.
223) ou O Que é Bom Para (p. 233).
solitárias por várias semanas. As únicas pessoas que notarem
que uma edificação e as pessoas dentro dela desapareceram
são as pessoas que notaram as edificações se movendo.
A Verdade: Os trilhos que permitem os blocos da ci-
dade se moverem (descritos acima) são a Infraestrutura de
Logística. As ruas sobre elas, e a cultura geral da área que
mantém a maioria das pessoas fora das ruas tarde da noite,
são uma forma antiga de Infraestrutura de Ocultação. Claro
que, suprimir as edificações da existência é uma eliminação
da Infraestrutura.
Partes Intercambiáveis
Os personagens nesse conto devem todos ser de certa
forma fora dos normais altos a baixos da existência nessa
cidade. Um poderia ser um recém-chegado que esteja pro-
curando por emprego ou tomando um tempo para escrever
um romance. Outro poderia ser trabalhador temporário
que trabalharia em uma larga variedade de empregos em
diferentes localizações e tem poucas conexões duradouras,
enquanto um terceiro poderá ser um sem teto. Tudo que é
exigido é que essas pessoas não tenham empregos estáveis e
sejam inclinadas a ocasionalmente ficarem acordadas além
da meia noite.
Plantas
A cada noite outra edificação desaparece, e a maioria
dessas edificações é habitada. Ninguém lembra das pesso-
as desaparecidas exceto para algumas pessoas que tenham
sido incapazes de entrar a meia noite e algumas pessoas com
sérias doenças mentais. Todas essas pessoas lembram que
um prédio de escritórios e um largo prédio de apartamento
desapareceram, junto com várias edificações menores. Cen-
tenas de pessoas já foram suprimidas da realidade.
As pessoas que podem ver e escutar o movimento das
edificações perdem crescentemente sincronia com todos em
torno deles porque eles lembram de um número crescente
de pessoas, empresas, restaurantes e lojas que ninguém mais
pode. Às vezes, a primeira pista que uma pessoa tem do fato
que uma edificação em particular tenha desaparecido é que
eles mencionam uma loja ou restaurante bem conhecida
conhecida anteriormente e todos em sua volta olham para
203
as quadras da cidade
 ele com estranheza. Esses comentários fazem todos olharem
Contos Locais para os personagens estranhamente e ficam cada vez mais
distantes. Se os personagens são incapazes de impedir as edi-
ficações de se moverem, depois de várias semanas eles des-
cobrem que a maioria de seus amigos próximos tornaram-se
conhecidos um pouco distantes.
Peças Fundamentais
Todos os personagens se encontram uma noite do lado
de fora quando as edificações começam a se mover. Todos
na cidade sentem uma forte compulsão inconsciente para
entrar em ambientes internos alguns minutos antes das edi-
ficações se moverem, mas ocasionalmente alguém se tranca
fora de sua casa, deixou cair suas chaves ou se perdeu en-
quanto dirigindo de volta da loja. Cada personagem sente
um desejo urgente de chegar a sua casa (ou na loja, escritório
ou outra edificação que eles estavam planejando estar em
torno da meia noite) tão rápido quanto possível, mas por
algum motivo falhou em chegar lá a tempo.
Enquanto eles estiverem do lado de fora, cada um dos
personagens escutam estranhos estrondos conforme as edi-
ficações começam a se mover. No próximo dia, as empresas
que contratam trabalhadores temporários ou a loja onde as
mulheres sem teto regularmente recebiam comida gratui-
tamente desapareceram, junto com a edificação inteira em
que ela estava. Ninguém mais notou. De fato, mapas onli-
ne e os registros do instituto de meteorologia claramente
mostram que as empresas e as edificações nunca existiram,
mesmo assim os personagens se lembram dela. Na próxima
noite, os personagens que vivem na mesma área da cidade
olham para fora de suas janelas e veem as edificações de seu
bairro se movendo.
Se pelo menos três pessoas se levantarem e olharem a úl-
tima edificação se mover, ela não desaparecerá – ela simples-
mente se moverá para sua localização final e parará. Contu-
do, todas essas pessoas devem estar aptas a claramente ver a
edificação e não poder estar mais do que 92 metros distante
dela. Também, enquanto esta edificação não desaparece, as
edificações em uma área diferente da cidade se movem du-
rante a próxima noite e outra edificação desaparece. É pos-
sível poupar as edificações de desaparecerem dessa maneira,
mas fazê-lo requer uma vigília noturna na localização onde a
última edificação se moveu.
Existe outra forma de parar as edificações de se move-
rem, a qual requer que os personagens procurem respostas
debaixo da cidade. Como a maioria das outras cidades, essa
cidade tem coletores de água de temporal, corredores de
acesso e outros túneis debaixo das ruas. Qualquer um que
ganhe acesso a esses túneis e tenha visto as edificações se
moverem, poderá ver que os trilhos nos quais as edificações
se movem são claramente visíveis nos tetos desses túneis,
mesmo quando as edificações não estão se movimentando.
Na superfície, esses trilhos desaparecem com as bordas
de asfalto que se levantam para cobri-los. Eles permanecem
no subterrâneo, ocultos da visão. Se alguém cortar, soldar
ou de alguma forma desabilitar e interromper suficiente-
mente esses trilhos, eles poderão ficar permanentemente
desabilitados. Cortar um desses trilhos ou soldar uma barra
de metal sobre eles causará sons de trepidação e ranger en-
quanto as edificações se movem, e isso significa que alguma
das edificações não poderá se mover. Danos mais extensivos
retarda o processo de modo que agora ele precisa de duas
noites para as edificações se moverem dentro da configu-
ração correta para uma edificação desaparecer. Desabilitar
esses trilhos nos pontos que cruzam por toda a cidade fazem
as edificações cessarem de se mover e termina a ameaça de
desaparecimento de edificações.
Se os personagens atacarem os trilhos ou senão tentar
204
contos do deus-maquina
parar o processo, eles recebem uma visita no dia seguinte do
Policial Strait. Policial Strait é um anjo que toma a forma de
policial rodoviário. Ele não pode deixar as ruas, mas ele ten-
ta parar os personagens de partir os trilhos ou senão alterar
as Quadras da Cidade.
Métodos
Ofícios: Personagens que examinam os trilhos que sobre
as edificações se movem e que tenham sucesso no teste de
Raciocínio + Ofícios notarão que esses trilhos podem per-
manecer visíveis em túneis abaixo da cidade. Um teste de
Inteligência + Ofícios ajudará os personagens a entender
como desabilitar permanentemente esses trilhos.
Investigação: Toda noite, as edificações em uma área
diferente da cidade se movem. Entretanto, todos esses mo-
vimentos ocorrem em um complexo, mas compreensível pa-
drão. Depois de observar os movimentos por pelo menos
três noites, os personagens poderão fazer um teste de Inte-
ligência + Investigação com -2 para determinar o próximo
bairro a se mover. Um segundo teste bem sucedido revela
qual edificação irá desaparecer. Um êxito excepcional em
ambos os testes permitirá o personagem a entender comple-
tamente o padrão de movimento e predizer qual edificação
irá se mover e desaparecer dias ou semanas no futuro.
Condução: Personagens que começam a dirigir assim
que escutam o ruído surdo das edificações começando a se
mover poderão dirigir para essa área antes das edificações
cessarem de se mover fazendo um teste bem sucedido de
Raciocínio + Condução.
Sobrevivência: Personagens andando através dos túneis
subterrâneos podem fazer um teste de Raciocínio + Sobrevi-
vência para encontrar a área debaixo de qualquer edificação
em particular ou séries de edificações.
Persuasão: Um teste de Manipulação + Persuasão per-
mite os personagens a convencer os habitantes de uma edi-
ficação que irá desaparecer em breve a evacuar o prédio. Os
personagens devem convencer as pessoas a sair antes que a
edificação começa a se mover. Uma vez que uma edificação
comece a se mover, niguém poderá entrar ou sair.
Dissimulação: Personagens podem usar Presença + Dis-
simulação para personificar com sucesso serviços de emer-
gência pessoal e convencer os residentes de uma edificação
a evacuar.
Demolidor (veja p. 47): Personagens com um talento
especial para desmontar as coisas facilitam a desabilitação
dos trilhos.
Sensibilidade a Presságios (veja p. 59): Quando os per-
sonagens verem uma edificação que irá desaparecer nesta
noite, qualquer um que pegar dicas ou visões do futuro fará
um teste de Raciocínio + Ocultismo para notar que essa edi-
ficação em particular é aquela que irá desaparecer.
Intensificação
Se os personagens conseguirem cortar os trilhos e evitar
as atenções do Policial Strait, eles terão salvo a cidade de
perder edificações e pessoas – pelo menos por enquanto.
O Deus-Máquina poderá decidir tentar reconstruir essa In-
fraestrutura, mas isto irá levar tempo e esforço. Se os perso-
nagens quiserem ser vigilantes, eles podem ficar na área e
tentar pará-lo.
Claro que, o Deus-Máquina pode decidir tomar uma
abordagem diferente e mover os personagens para qualquer
lugar substituto que as edificações forem. Isso poderá levar
à Cidade Irmã (p. 201) ou Pessoas Desaparecidas (p. 210).

ESCOLA WELLINGTON
PARA CRIANÇAS DOTADAS
As crianças da Escola Wellington são especiais, brilhan-
tes e estranhas. Elas são a causa ou a razão para ocorrências
estranhas e às vezes mortais que ocorrem em torno da es-
cola? Vocês, o corpo docente, irão se dedicar em descobrir.
Infraestrutura
Quando o sistema de escola pública nessa cidade ame-
ricana de tamanho médio “faliu”, muitas das escolas foram
compradas por empresas privadas. Isso inclui Wellington,
uma escola especial que lida com crianças que são ambas
problemáticas e brilhantes – o tipos de crianças que ficam
tão entediadas que eles causam problemas se enviadas a uma
escola comum. Na privatização, a Corporação Edu Tech de-
mitiu a equipe toda, descartou os velhos sistemas de compu-
tador e contratou um novo corpo docente e administração
inteiros. Eles chamaram isto de “reestruturação”. Os profes-
sores demitidos chamaram isto de “guerra ao sindicato”.
As coisas ficaram estranhas na escola por um tempo. Os
jornais relataram que alguns do antigo corpo docente não
desistiram de seus empregos. Eles se trancaram dentro do
prédio entoando uma profanidade maluca e tiveram que
ser removidos pela força. Os jornais nunca disseram o que
eles estavam entoando, ou contou o lado deles da história.
Nenhuma palavra do julgamento ou resolução, eles apenas
desapareceram.
A equipe tem dito para ignorar a fofoca, assumindo que
as crianças irão inventar histórias. Afinal, elas são “proble-
máticas” e irão fazer qualquer coisa por atenção seja positivo
ou negativo. Comportamento estranho, incluindo fofoca,
deve ser reportado ao Administrador da Fé Pública (um
substituto para o diretor gorducho e bem-humorado), A po-
lítica da escola com referências aos estudantes é bem clara.
Asseguram a eles que tudo está bem. Nada mudou. Eles es-
tão seguros.
A Verdade: Conforme irá se tornar aparente, a Escola
Wellington não faz parte da Infraestrutura do Deus-Máqui-
na. De fato, o Deus-Máquina não tem poder e visibilidade
nos terrenos da escola. Como tal, os personagens dos jo-
gadores nesse Conto são a Infraestrutura, especificamente
eliminação. Eles não se dão conta disso (pelo menos não
inicialmente), mas conforme o Conto progride eles deverão
vir a entender sua função.
Partes Intercambiáveis
Os jogadores adotam os papéis da equipe, professores,
conselheiros, treinadores e possivelmente até o zelador ou
o administrativo como uma parte da aquisição da Edu Tech
sobre Wellington. Isto pode soar como uma seleção limitada
de tipos de personagens, mas não precisa ser. Edu Tech não
está interessado em pagar pelos melhores professores que
o dinheiro pode contratar. Ao invés, eles estão procurando
cortar gastos onde quer que seja possível. Eles são com fins
escola wellington para criancas dotadas
Contos Locais
lucrativos, portanto eles contratam qualquer um que possa
lidar com o básico do ensino. Eles chamam isto de um “foco
na experiência do mundo real”. O que eles querem dizer é,
“se nós conseguirmos passar você por uma verificação de
antecedentes e você possa remotamente justificar sua experi-
ência, você está contratado”.
Wellington sempre focou nas carreiras de futuro assim
como no ensino superior, portanto eles têm um programa
funcional de oficina de carros e metalúrgicas. Policiais apo-
sentados podem ser sondados para ensinar Direito Criminal
para estudantes do ensino médio em um nível colegial. Para
manter as crianças entusiasmadas e desafiadas, talvez eles te-
nham arranjado para esse semestre um instrutor convidado
em antropologia, religiões mundiais, estudos paranormais
ou outros assuntos esotéricos.
É perfeitamente compreensível para um ou todos os
personagens jogarem com algum dos adolescentes proble-
máticos da escola, estudantes que vivem, dormem e comem
dentro de estranhas paredes.
Plantas
Claro que, todas as crianças são especiais, mas essas
crianças são mais especiais do que a maioria. Para qualquer
truque da circunstância ou arquitetura de inspiração distor-
cida, o Deus-Máquina não pode operar entre as paredes de
Wellington. Como resultado, as crianças que crescem entre
essas paredes nunca aprendem a ignorar a verdade – o sobre-
natural permanece um livro aberto para eles até a vida adul-
ta. Em termos de jogo, todos os estudantes da escola tem a
versão do Deus-Máquina da Vantagem Senso do Invisível
(veja p. 60). Se o Narrador quiser fazer o sobrenatural um
pouco mais explícito, eles podem estar mais propensos a ma-
nifestar poderes psíquicos tal como Telecinese ou Telepatia.
O Deus-Máquina quer remover essa responsabilidade.
Claro que, um grupo de crianças ao ser eliminado em quase
qualquer instância nos Estados Unidos pode ser um choque
ao sistema maior do que o Deus-Máquina esteja preparado
para lidar. Além do mais, o Deus-Máquina não está inteira-
mente certo do que está acontecendo ou porquê (uma vez
que ele não pode de modo algum ver dentro das áreas da
escola). Portanto, ele toma uma abordagem mais sutil. A
missão dos personagens é desfazer qualquer glamour pairan-
do sobre o lugar, qualquer coisa que torne o lugar único. O
desejo do Deus-Máquina é que qualquer responsabilidade
do lugar (isto é, pessoas que possuem a capacidade de vê-lo)
poderá ser descartada ou usada quando quiser uma vez que
o ponto cego seja corrigido.
Se os personagens não entregarem aos Deus-Máquina os
segredos que eles estão procurando (e eles provavelmente
não irão), ele começa atacando a escola e o corpo estudantil.
Ele não está tentando destruir o lugar (já que ele não sabe
qual efeito isto possa ter), mas certamente quer empurrar
os personagens a descobrir o que há de tão especial sobre
Wellington. O Deus-Máquina não se preocupa realmente
205
 sobre o “porquê” no final. Ele apenas que que esse bolsão
Contos Locais fora de sua influência seja controlado ou destruído.
Peças Fundamentais
Os personagens trabalham na escola, mas eles respon-
dem para a Edu Tech. Edu Tech é uma corporação nacional
que investe em distritos escolares falidos, pega recurso fede-
ral e põe as escolas funcionando novamente. Eles fazem isto
cortando gastos e contratando pessoal desqualificado, mas
as notas dos testes parecem boas, portanto eles estão ficando
lucrativos. Como mencionado, a divisão local da Edu Tech
tem sido trazida para debaixo da influência do Deus-Máqui-
na. A Peça Fundamental aqui são seus advogados, uma cole-
ção de três figuras aparentemente humanas. Os personagens
poderão notar que a respiração desses advogados parece en-
fumaçada – não é tão opaca quanto a fumaça, mas tem um
odor amadeirado, queimado e agradável.
O Deus-Máquina também enviou um anjo para receber
relatos dos personagens. O anjo faz entregas de suprimentos
da escola e textos e testes aprovados da Edu Tech uma vez
por semana. Seu nome (da parte dos seres humanos) é Emil
Rubio.
Para incitar os personagens em investigar dentro da
natureza oculta da escola, Rubio pode achar necessário
contribuir para que a situação evolua. Seus ataques na es-
cola propriamente dita e seu corpo discente devem começar
mundanos, ou pelo menos dispensável. Uma morte trágica,
aparentemente por acidente, é fácil de ignorar. Talvez algu-
mas das crianças estejam cochichando sobre fantasmas, mas
os personagens não veem os sinais inicialmente. Depois de
seu primeiro vislumbre, talvez eles pensem que eles estão
lidando com fantasmas e espíritos. Mas os fantasmas pare-
cem ser feitos de fumaça (e carregam o mesmo odor que a
respiração dos advogados), e a “assombração” apenas parece
ficar intensa nos dias quando Rubio faz entregas. O objetivo
do Narrador aqui é iniciar os jogadores em um caminho
imaginando que eles estejam apenas lidando com estranhe-
zas tradicionais das Crônicas das Trevas, apenas para achar
que todas as estranhezas sejam amarradas ao Deus-Máquina.
Métodos
Erudição: O repórter investigativo plantou muitas ques-
tões em sua mente. Poderia ser verdade que os métodos de
ensino que você tem passado estão prejudicando essas crian-
ças? A pedagogia está toda errada? Por que elas necessitariam
estar programadas ao invés de educadas? Role Inteligência +
Erudição para saber mais.
Ofícios: Você e três crianças são detidas, encurralados
por uma criatura com olhos espelhados e fumegantes, respi-
ração áspera. Olhando em volta, você se dá conta que está
em na Loja de Ferragens. Role Inteligência + Ofícios para
construir uma armadilha para parar o espectro.
Furto: A verdade tem sido apagada dos registros da es-
cola. Seja lá o que na realidade tenha acontecido aqui – está
acontecendo aqui – não é dentro de Wellington. Parece
mais como se você tivesse que arrombar a sede da Edu Tech.
Role Destreza + Furto para começar sua incursão no arrom-
bamento.
Armamento: Coberto em fuligem e sangue, você se dis-
tancia das ruínas do pátio, seus olhos se movendo para con-
tar os adolescentes. Restam sete. Na próxima vez você não
será tão sortudo. Na próxima vez, eles irão precisar saber
como se defender sozinhos. Role Presença + Armamento
206
contos do deus-maquina
para começar o treinamento.
Empatia: Eles disseram a você que essas crianças eram
“problemáticas”, que usualmente significa algum tipo de
distúrbio emocional ou de desenvolvimento, mas isto não é
o que está acontecendo. Michael, um estudante, está horro-
rizado por alguma coisa que ele viu, mas ele não está inclina-
do a falar para você ou qualquer um. Deve haver uma forma
de chegar até ele. Role Raciocínio + Empatia para encontrar
uma forma de construir a confiança.
Astúcia: O encontro com a diretora de Recursos Huma-
nos da Edu Tech foi bom o suficiente, mas por que ela in-
siste sobre um advogado estar lá? Role Raciocínio + Astúcia
para pegar uma noção do relacionamento entre eles.
Olho para o Estranho (p. 46): Talvez um dos persona-
gens seja um estudante ou um ex-estudante. Seja qual for as
razões, esse personagem é também resistente a mentiras e
ilusões do Deus-Máquina. Ele irá sentir alguma coisa errada,
alguma coisa errada, e ajudará a abrir a porta para os outros
personagens.
Filiação (p. 51): Escolas são bons lugares para mentes se
encontrarem. Um clube pós-escola que está lendo quadri-
nhos de horror para se manterem longe das ruas é um pulo
de um time de pesquisadores do oculto por perto. Tudo o
que essas crianças precisam é um pequeno empurrão.
Intensificação
Os personagens se moveram de uma simples investiga-
ção da natureza de Wellington para uma completa proteção
aos estudantes. Eles podem trabalhar seus dias protegendo
e treinando os estudantes para a guerra, eles podem ser des-
truídos pelo Deus-Máquina, mas em muitas formas, não há
escapatória de Wellington para o corpo docente uma vez
que eles tenham descoberto seus segredos. Mais nenhum
lugar é seguro.
Isso levanta a questão: o que é tão especial sobre Wellin-
gton que faz dele invisível para o Deus-Máquina? A resposta
para esta questão depende sobre o que os planos do Narra-
dor são para a crônica. Aqui estão três sugestões:
O arquiteto de Wellington foi um devoto de Marco
Singe e construiu a escola como uma exaltação ao Deus-
-Máquina. Ele se enganou, embora os personagens possam
descobrir quando eles encontrarem suas anotações escon-
didas em um compartimento na parede. Se eles corrigirem
seu engano e conceder aos Deus-Máquina mais poder aqui,
qual recompensa poderá os personagens receber? A partir
daqui, considere seguir para A Janela da Lua (p. 212) ou A
Cidadela Invisível (p. 219).
Talvez Sarah Andrews (veja p. 249) seja responsável pela
cegueira do Deus-Máquina. Por qualquer razão, ela emite
uma frequência psíquica que atua como estática. Em Wellin-
gton, isto se torna especialmente poderoso. Claro que, o
Deus-Máquina pode responder a isso enviando agentes para
matar Sarah – ou capturá-la para estudo mais adiante. Os
personagens podem ter que agarrá-la e correr ou sair expon-
do-a ao Deus-Máquina. A partir daqui: Pessoas Desapareci-
das (se Sarah desaparecer em um portal; p. 210) ou Outra
Chance (se eles procurarem por uma forma de corrigir o que
aconteceu a ela; p. 199).
Para uma possibilidade mais cósmica, talvez isso não seja
o único ponto cego que o Deus-Máquina esteja experimen-
tando. Por todo o mundo, ele está perdendo sua influência
e seu poder. Isso é uma boa coisa? Ele está se retirando de
um mundo condenado? Ele irá triturar a Terra em pó ten-
tando corrigir o problema? A partir daqui: Isso é o Inferno
(p. 231) ou Cidade Irmã (se ele tentar reverter para uma
cópia de segurança; p. 201).

MÁQUINA FANTASMA
As pequenas cidades de New England tem um proble-
ma – alguma coisa está fazendo suas máquinas pararem de
funcionar. Semáforos e celulares perdendo funcionalidade
complicam pequenas aldeias como esta, mas a vida conti-
nua. Apesar de quando motores das embarcações começam
a sangrar e engrenagens a gritar, estarão preparadas para
você enfrentar os fantasmas nas máquinas.
Infraestrutura
Ao longo de cidades litorâneas e vilas ribeirinhas nos
estados da New England, o Deus-Máquina começou um ex-
perimento. Ele está assombrando o maquinário que os seres
humanos usam todos os dias. Por quê? Isto é uma parte de
um plano para testar nossa dependência delas? Talvez para
ver quão fracos nós sejamos diante de um cataclisma mun-
dial? Seja lá o que isto for, é um experimento e por hora está
sendo realizado em uma escala menor. Todas essas cidades
de pequena população estão perto do litoral. Isto pode ser
uma parte do plano, mas não é explicação direta de qual-
quer coisa. A água faz parte de um padrão, mas não uma
solução.
Não fique preso no “por que”, porque o “o que” é ques-
tão para seus personagens. Com seu maquinário sendo to-
mado por fantasmas, tomará um longo esforço antes dos
personagens puderem sequer considerar ir até a raiz do
problema. Neste momento, algumas pessoas espalhadas por
essas cidades estão tentando tomar antigos remédios popu-
lares ditos para protegê-los de fantasmas e aplicá-los para a
questão. Os personagens podem se envolver diretamente
com a resistência, podem liderá-lo, ou podem tentar evitá-lo
enquanto procuram por outras soluções.
A Verdade: A Infraestrutura em funcionamento aqui é
de Logística, supervisionado pelo anjo chamado Black Na-
thaniel. Black Nathaniel pega uma função mais ativa do que
muitos dos agentes do Deus-Máquina, chamando espíritos
dos mortos e ligando-os a eletrônicos e dispositivos mecâ-
nicos.
Partes Intercambiáveis
Os personagens que estão aptos para viajar um pouco
são ideais para essa crônica. Embora os personagens não
precisem viajar através do país, eles precisam estar aptos para
cruzar as fronteiras do Estado para atingir todas as locali-
zações onde as máquinas estão parando de funcionar. Os
laços com essas pequenas comunidades também são uma
vantagem, pois podem ser insulares. Pescador profissional,
personagens com laços familiares através da região, ou até
um policial da Patrulha Rodoviária ou Guarda Costeira te-
ria uma razão para se mover em torno e ainda fazer parte de
alguma forma de várias comunidades.
Claro que, sendo forasteiros tentando solucionar o pro-
blema, pode esse mesmo ser um ângulo da abordagem quan-
do estiver narrando essa crônica. Entrando e chegando per-
to das pessoas afetadas pela experiência do Deus-Máquina.
Contos Regionais
Plantas
O Deus-Máquina está realizando um experimento nessas
cidades. Conforme mencionado acima, suas razões para o
experimento – quais hipóteses ele deseja testar ou planos ele
deseja avançar – não são imediatamente importantes. Uma
possibilidade é que ele prefere ter fantasmas que assombram
materiais, máquinas facilmente portáteis do que eles sendo
ancorados a pessoas ou lugares e quer ver se esse padrão
torna assombrações mais ou menos caóticas. Outra opção
é que o Deus-Máquina apenas precisa dos mortos inquietos
dessas cidades fora do caminho para abrir espaço para algu-
ma coisa a mais (talvez uma Infraestrutura de abrangência
regional). Como Narrador, não tome esta decisão a não ser
que você precise – os personagens provavelmente não irão
sequer descobrir esta verdade mesmo assim (a não ser que
você aumente a crônica para o nível Global ou Cósmico,
mas por hora os personagens devem ter o suficiente de um
entendimento da magnitude do Deus-Máquina que “nós
nunca iremos realmente entender” se torna uma resposta
viável).
O Deus-Máquina está agitando as almas dos mortos
de onde eles deveriam descansar e os enfiando dentro de
qualquer coisa com uma placa de circuito ou partes móveis.
Muitos residentes têm suas tradições e suas superstições,
mas isso é diferente. As tradições de superstições de velhos
marinheiros e outras pessoas apenas não são compatíveis
com esse terror tecnológico. Como resultado, sem agentes
forasteiros (como os personagens), os residentes não irão fa-
zer os saltos de pesquisa e estudo necessários para resistir.
Os fantasmas das máquinas do Deus-Máquina aterrorizam
os residentes até ele estar satisfeito com os resultados – mas
isto pode deixar o Nordeste salpicado de cidades pequenas
fantasmas muito perigosas para recuperar.
Peças Fundamentais
Os espíritos dos mortos podem residir em computado-
res, relógios, moinhos e até postes de iluminação. Todas es-
sas coisas que nós entendemos como máquinas complexas
são, em essência, uma extensão da massiva entidade cósmica
que é o Deus-Máquina. Um pescador pode ligar sua tele-
visão para achar sinal morto e os rostos daqueles que ele
deixou para trás na guerra, gritando profanidades sobre ele.
Um marido que deixa sua esposa morrer em vez de mantê-la
em um respirador, poderá uma noite encarar a vingança fi-
nal dela enquanto ele limpa o triturador de lixo.
Ceifeiros e Semeadores carregam os fantasmas sob a di-
reção do Black Nathaniel (p. 254). Esses anjos são difíceis
de pegar; uma pessoa comum nunca enxerga os Ceifeiros
e Semeadores, apenas os fantasmas que eles estão ligados.
Claro que eles trabalham em pares: o Ceifeiro é um homem
mecânico, alto e abatido, que fede como ferrugem e óleo de
motor, carregando um lampião à moda antiga que irradia
um verde feio. Isto é onde ele mantém as almas que ele cei-
fou de outros lugares. O Semeador é um horror feminino
MAQUINA FANTASMA
207
Contos Regionais agachado feito de remendos de couro úmido de tarefas cos-
turando almas nos trabalhos do Deus-Máquina.
Métodos
Erudição: Muitas das sepulturas de um pequeno cemité-
rio local têm sido desenterradas. Por quê? Isto vai ser difícil
de discernir. Primeiro, você terá que descobrir quem estava
desenterrando para descobrir o porquê. Role Inteligência +
Erudição para classificar entre os registros da velha igreja e
descobrir quais restos mortais tem sido perturbados.
Ofícios: É possível que você possa tornar algumas má-
quinas a prova de espíritos, mas o processo é delicado e com-
plicado. Isto vai precisar de uma mão habilidosa. Role Des-
treza + Ofícios para experimentar à prova de fantasmas em
seu computador sem destruir seus delicados componentes.
Condução: O barco tem uma mente própria e está lhe
levando para o mar. Isto não pode ser um problema insupe-
rável, mas essas nuvens parecem ameaçadoras. Role Força +
Condução para afastar à força os controles do fantasma que
controla o barco tempo o suficiente para apontar a nave de
volta para a terra.
Dissimulação: Black Nathaniel está fora caçando fantas-
mas – se ele não puder encontrar algum, ele irá fazer alguns.
Role Destreza + Dissimulação para se esgueirar sob o olhar
vigilante de um anjo assassino.
Trato c/ Animais: Todos os gatos da cidade – atualmen-
te, em todas as cidades que você visitou – estão agindo de
forma estranha. Role Raciocínio + Trato c/ Animais para
imaginar qual é a causa em comum.
Persuasão: Se New England ama qualquer coisa mais do
que uma história de fantasma, é uma audiência pública. A
multidão está ficando inquieta e assustada. Role Presença
+ Persuasão para acalmar os residentes fazendo-os contar a
você suas histórias antes do pânico se estabelecer.
A CHAVE
Em algum lugar lá fora está a chave para o Deus-Má-
quina. Na última terça-feira ele matou três pessoas em três
cidades diferentes ao mesmo tempo. Como você pega um
homem sem forma nenhuma de segui-lo ou provar sua cul-
pa? Como você pararia a Chave que pode abrir uma parte
de Deus?
Infraestrutura
Três distritos policiais diferentes estão perplexos. Jornais
locais nas três cidades estão apontando a culpa e alguém em
uma rede local afiliada está sugerindo que a polícia está en-
cobrindo um problema interno. Como você poderia de ou-
tra forma explicar três assassinatos, realizados com um ritual
idêntico, com sangue e outra evidência indicando um único
suspeito em três diferentes cidades ao exato mesmo tempo?
A Maioria dos departamentos, sendo territorialistas e
constrangidos, querem deixar tudo isso de lado tão rápido
quanto possível. Eles querem tratar isto como três crimes
diferentes, encontrar seus próprios bandidos e cobrir a es-
tranheza tão rápido quanto possível. Porque a mídia já ou-
viu tanto e está tão interessada nesses crimes impossíveis,
208
contos do deus-maquina
Conhecimento Enciclopédico (Informática) (p. 44):
Com um foco na tecnologia e a Habilidade Informática,
seu personagem poderá ser vital na descoberta da natu-
reza das assombrações, assim como ajudando a retomar a
tecnologia roubada no experimento do Deus-Máquina.
Habitué (p. 51): Você pode não precisar de um convite
para chegar até um pub de estivadores, mas você será tratado
na mais fria das recepções a não ser que você possa fazer os
residentes se entusiasmarem com você.
Intensificação
É possível que se os personagens organizarem suficiente-
mente bem, eles poderão provar que o experimento é mais
problema do que ele vale a pena, forçando o Deus-Máquina
a focar suas atenções para outros assuntos. Mas e se um pu-
nhado de tecno-exorcistas espalhados não seja o suficiente
para deter o Deus-Máquina? E se o experimento do Deus-
-Máquina for bem sucedido e ele decide expandi-lo? Ou e se
esse experimento seja o primeiro estágio do lançamento de
uma iniciativa mais destrutiva (A Praga Escarlate, p. 225)
ou invasiva (Uma Espiada da Complexidade Hipnotizante,
p. 216).
Imagine um mundo onde as pessoas devem lutar para
recuperar a tecnologia de fantasmas torturados e irados en-
quanto tentam se esconder de monstros homem-máquina
manuseando a tecnologia fantasma-infectada. A história
deve ficar Cósmica, um cenário completamente fim do
mundo poderia posicionar os últimos sobreviventes de um
holocausto nuclear contra os agentes do Deus-Máquina e
seus tecno-fantasmas distorcidos. De certo modo, os per-
sonagens se esforçam para sobreviver, reconstruir e roubar
de volta o fogo de Prometheus, e guardam suas ferramentas
contra a possessão para mais adiante. Deixado desmarcado,
este cenário poderia acontecer por meio de Pessoas Desapa-
recidas (p. 210) direto para Isso é o Inferno (p. 231).
porém, ninguém estará apto a varrê-lo para baixo do tapete
tão facilmente.
O assassino deixou bilhetes, mensagens zombeteiras de-
talhando como ele irá matar novamente e quando, mas não
onde. Como ele diz, “espaço é apenas um problema para
vocês. Eu posso estar em qualquer lugar que eu quiser, e
eu irei estar. Quantos de vocês têm esposas em casa? Vocês
poderão estar em dois lugares ao mesmo tempo, assim como
eu posso?” Ele também diz que ele estará escrevendo para os
jornais em seguida. Ele planeja ser, conforme ele cocolou, “a
maior engrenagem que a máquina jamais conheceu, o maior
assassino que o mundo jamais viu”.
A Verdade: A Chave é Wesley Cote (p. 250), um homem
que se despregou do tempo após a morte de sua esposa. En-
quanto adolescente, Cote recebeu uma visita de seu futuro
eu (uma vez que ele tenha começado a matar) e foi infor-
mado de seu destino. Ele aperfeiçoou sua habilidade para
esquivar o tempo e espaço e usou isto para matar, mas sem-
pre apenas no futuro da perspectiva de seu eu enviuvado.
Wesley tem suas próprias teorias sobre o que ele é e porquê
ele faz o que faz, mas a verdade é que ele é a Infraestrutura
de Eliminação móvel. Ocasionalmente um anjo chamado
Grief entrega uma mensagem a ele e ele mata a pessoa da

declaração autoritária do Deus-Máquina. O resto do tempo,
ele apenas mata por capricho.
Partes Intercambiáveis
Os personagens podem ser um golpe publicitário. Os
três departamentos decidem criar uma bem divulgada força
tarefa que consiste de detetives de todos os três distritos tra-
balhando juntos e dividindo recursos. Adicione um agente
supervisor do FBI em caso de alguém decidir tornar em um
caso federal, e talvez um infiltrado Assuntos Internos (isso
parece muito com policiais que estão atrás de toda a bagun-
ça), e você tem a estrutura para um tenso drama processual.
Ou, leve isso em uma direção diferente, a crônica pode-
ria seguir alguns repórteres que caçam notícias como se eles
analisassem o caso como civis. Talvez os policiais estejam
atados no Deus-Máquina em um nível menos metafórico, e
a única forma de parar a Chave e seus assassinatos é se esses
repórteres investigarem por eles mesmos. Talvez a Chave os
tenha escolhido tal como suas crônicas e uma parte de sua
ilusão, portanto eles tem que encontrá-lo e pará-lo antes que
ele chegue até as vítimas.
Uma terceira possibilidade é que os personagens já cru-
zaram com o Deus-Máquina e a Chave está os mirando di-
retamente. Isso funciona melhor se um jogador estiver dese-
jando sacrificar seu personagem (talvez de acordo com seu
Destino) para recomeçar as coisas.
De qualquer modo, deixem os jogadores escolherem
quais as três cidades estão envolvidas. Esse Conto é Regional
no escopo, significando que, conforme escrito, as cidades
devem estar na mesma parte geral do mundo, mas se você
Contos Regionais
quiser torná-los Global e fizer as cidades estar em diferentes
continentes, isto é tão razoável quanto efetivo.
Plantas
Ele chama a si mesmo de Chave porque ele acredita que
abriu parte de Deus e conseguiu amplo acesso à este aspecto.
Ele consegue escutar os trabalhos do Deus-Máquina. Para
onde ele vá, ele escuta o pulso ajustado dos planos do Deus-
-Máquina e as batidas zunidas de suas maquinações. A Cha-
ve acredita que ele compreende esses planos. É tudo claro
para ele. Se ele não fosse uma parte perfeita de um sistema
perfeito, como ele poderia possivelmente fazer o que ele faz?
Presume-se que ele não compreende exatamente o que
ele faz ou como ele consegue se mover no tempo e espaço
da forma que ele faz. Isto não importa. O que importa é que
todos sabem que ele está fazendo isto. Ele sabe que ele even-
tualmente será pego. Ele não planeja tornar isto fácil, mas
ele se planeja para isto, e sua captura deverá ser uma que
será lembrada por toda a história. Ele continuará subindo
a aposta, continuando a pressionar os limites do que ele é
capaz de fazer até ele ser pego ou morto. Porquê ele acredita
que o Deus-Máquina quer isto dessa forma.
É claro que Cote está certo; o Deus-Máquina quer isto
dessa forma. O Deus-Máquina criou a Chave usando um
tipo de ciclo fechado – Grief entrega a mensagem à Cote
(30 anos), o que o leva à beira da sanidade, o qual o leva a
matar, o qual possibilita Grief aprender a se mover no tem-
po, o qual permite Cote a retornar no tempo e treine Cote
(16 anos) a perseguir e matar, o qual fez dele instável e deste
modo apto a escutar a mensagem do Grief com 30 anos... O
triste conto de Wesley Cote é verdadeiramente um cenário
209
a chave
Contos Regionais do ovo e a galinha, e é suficiente para causar um ponto de
ruptura (veja p. 73) para qualquer personagem que imaginar
isto.
Para esta parte, o Deus-Máquina particularmente não se
importa sobre Cote. Se os personagens o matarem, ele po-
derá criar outra Chave para propósitos da Infraestrutura de
Eliminação. Alternativamente, ele poderá usar uma versão
de Cote de um período do tempo diferente (se você achar
que isto não chateará os jogadores).
Peças Fundamentais
O Deus-Máquina é amplamente uma motivação e um
meio nessa crônica em vez de um antagonista em potencial.
O horror aqui, eventos sobrenaturais à parte, é o que um
homem pode fazer realmente, como ele consegue manter
refém três cidades apenas revelando em suas ações e agindo
como se a mídia devesse estar celebrando-as.
Sinais do Deus-Máquina podem ser bombardeados atra-
vés das histórias como um método de estabelecer o tom:
afinal, eles são as armadilhas que a Chave está obcecada. Re-
lembre os jogadores que o sangue fede como cobre e ferru-
gem. Talvez os personagens encontrem três rabiscos nas pa-
redes das cenas dos crimes, tudo desenhado com o mesmo
marcador prateado, mas quando os rabiscos são sustentados
uma próxima da outra elas fazem a forma de uma chave.
Métodos
Medicina: O médico legista fez um excelente trabalho
e seus relatórios são sempre detalhados e completos. Role
Inteligência + Medicina para sacar os detalhes do relatório e
talvez pegar algumas pistas vitais para sua investigação.
Política: Os arquivos antigos que você encontrou têm
sido alterados, possivelmente em um nível federal. Embora
você se recusa a acreditar que isto seja um beco sem saída.
Role Inteligência + Política para descobrir um lugar onde
arquivos não alterados podem estar armazenados. E mais
importante, como acessá-los.
Armas de Fogo: Foi um azar que a única testemunha do
último crime fosse um pouco recluso e maluco, cujo estado
mental ficou frágil com o que viu naquela noite. Ele vê você
como um estranho, talvez até como alguém ligado à Chave.
Role Manipulação + Armas de Fogo para trazer conheci-
mento de armas o suficiente da memória para ganhar sua
confiança e superar seus danos.
Furto: Os armários no escritório do Chefe dos Detetives
PESSOAS DESAPARECIDAS
Uma quantidade incomum de pessoas desaparece em
uma extensa área. As pessoas regularmente relatam escutar
esses desaparecidos chamando por ajuda, mas não conse-
guem encontrá-los.
Infraestrutura
Os eventos começam em qualquer cidade ou comunida-
210
contos do deus-maquina
estão trancados. Você suspeita que parte da razão para todos
esses cadeados tem alguma coisa haver com a Chave e o que
o chefe realmente sabe. Role Inteligência + Furto para plane-
jar a melhor hora de abrir esses armários e dar uma olhada.
Expressão: Um grupo de repórteres lhe encurralou. Suas
perguntas são realmente incisivas. Eles querem respostas e
detalhes que você não está apto a dar a eles. Embora, se você
se esquivar deles, isto irá parecer ainda pior. Role Presença +
Expressão para dizer a eles coisas que eles já sabem em uma
forma diferente e convença-os de que eles conseguiram o
que estavam procurando.
Empatia: O cunhado de Cote estava lá na noite que sua
irmã morreu e se lembra de Cote gritando sobre uma “sala
azul”. Para fazê-lo reviver esta noite, ele terá que acreditar
que você tem a família dele na melhor das intenções. Role
Manipulação + Empatia para fazê-lo falar (alternativamente,
isso poderá ser resolvido com as regras de Manobras Sociais
na p. 81).
Mente de um Louco (p. 58): Você é o investigador que
preocupa qualquer um, aquele com uma nuvem negra sobre
seus ombros e um jeito desagradável de entrar nas cabeças
dos psicopatas. Você pode começar a entender o que faz
desse cara um tique-taque, o que significa que você pode
entender como pará-lo.
Mentor (p. 54): Você teve uma professora no colégio que
abriu muitas portas desde então, mas o que interessa a você
agora é seu trabalho sobre “imortalidade quantum”. Claro
que, o conhecimento dela e seu envolvimento a coloca sob a
mira da Chave – e talvez até na lista de eliminação do Deus-
-Máquina. Mantenha-a viva enquanto ela ajuda você a defi-
nir o que é impossível e o que é simplesmente improvável.
Intensificação
A Chave está morta ou em custódia. E agora? Ou através
dele ou de suas escritas incoerentes, os personagens apren-
derão mais sobre esse “Deus-Máquina” que ele estava ob-
cecado. Ele fala sobre conspirações globais. Ele fala sobre
outras “partes como ele” operando, matando e servindo ao
Deus-Máquina por todo o país, talvez por todo o mundo.
Uma das partes está aparentemente planejando desmon-
tar um plano no próximo mês. Como os personagens irão
acompanhar? Isto poderá levar para Outra Chance (p. 199)
se os personagens tentarem unir viagem no tempo com via-
gem no tempo, Acorde o Morto (p. 214) se eles matarem o
cara errado, ou Escola Wellington para Crianças Dotadas
(p. 205) se ele produzir outra Chave que está se escondendo
onde o Deus-Máquina não pode achá-lo.
de, mas os personagens devem viajar através de um ou mais
estados ou uma área similar em busca por respostas, even-
tualmente terminando em uma cidade pequena no centro
geográfico dos desaparecimentos. Os personagens começam
a escutar relatos de pessoas (e ocasionalmente animais) de-
saparecendo, enquanto outros os escutam chamando de um
espaço aparentemente vazio. Esses relatos ocorrem através
de uma área de vários estados.
Em um desaparecimento famoso, um homem jovem

desapareceu de uma cabine no topo de uma roda gigante.
Pelo resto da noite, outros clientes alegaram ter escutado o
homem chamando por ajuda quando suas cabines passaram
o ponto onde ele desapareceu. Outro caso envolveu pessoas
em uma casa que perderam um cachorro e elas o escutam
latindo dentro da casa por vários dias depois, mas sendo
incapazes de localizá-lo.
A Verdade: O Deus-Máquina oculta seus métodos nes-
sa história escondendo o mecanismo criando os portais em
uma edificação não descrita. Isso seria normalmente con-
siderado uma Infraestrutura de Ocultação, mas nesse caso
é realmente uma falta de Infraestrutura. A edificação não
está adequadamente “fixada” nesse mundo, a qual é o por-
quê das pessoas apenas ignorarem a edificação. Isso é na
realidade um problema: porque o Deus-Máquina não se as-
segurou que os portais se encaixavam em nosso mundo, ele
está interagindo com o mundo de uma forma perturbadora.
Isso pode ter simplesmente escapado da atenção do Deus-
-Máquina ou ter sido deliberado, esta é uma decisão para o
Narrador se basear em seus planos para esse Conto.
Partes Intercambiáveis
Por pouco qualquer personagem poderia funcionar nes-
sa aventura, mas eles precisam fundos suficientes ou um car-
ro que esteja em bom estado que eles possam viajar centenas
de quilômetros. Pelo menos um personagem que tenha co-
nhecimento suficiente de matemática para estar apto a com-
preender o padrão dos portais ovais seria muito útil.
Plantas
As pessoas estão desaparecendo porque elas vagam em
uma série de mais de uma centena de portais dentro de ou-
tra realidade. Esses portais formam um vasto espiral rotati-
vo cobrindo vários estados. Cada um tem uma dimensão
oval de 2,5 metros de altura e 1,5 metros de largura. Dar de
cara com uma lateral do portal não faz nada, mas qualquer
um que tropece através do portal, desaparece. Embora os
portais estejam invisíveis para a maioria das pessoas, o som
passa através deles; qualquer um perto de um portal poderá
escutar as pessoas do outro lado.
A realidade que se encontra do outro lado do portal
oval é excepcionalmente confusa. O céu e a paisagem estão
quase indistinguíveis e ambos aparecerem como abstratos
redemoinhos de cores para olhos humanos. Percepções de
distância, forma e direção são drasticamente imprecisos e o
terreno está altamente desnivelado. Alguém poderia dar um
único passo longe de um portal e se encontrar tanto quanto
centenas de metros longe do portal. Tentar andar em dire-
ção a um objeto ou pessoa que pareça perto e diretamente a
frente poderá levar o personagem mais distante disso.
O ar no campo do outro lado dos portais é respirável e o
tempo passa um décimo mais rápido nessa outra realidade,
mas eventualmente alguém que permaneça aqui passa fome
até morrer. Não há comida, água ou outro tipo de vida nessa
realidade. Perto de cada portal há pelo menos meia dúzia de
pessoas e um extenso número de corpos. Algumas dessas
pessoas se salvam ao tropeçar de volta através do portal. En-
tretanto, nenhuma dessas pessoas consegue ver o portal; elas
somente escapam por acaso. Elas reaparecem apenas com
memórias fragmentadas e confusas da realidade que elas
estiveram e a experiência levou alguns deles à insanidade.
Se os jogadores não fizerem nada, as pessoas continuam a
Contos Regionais
desaparecer e nunca retornam.
Os portais são criados e controlados via uma edificação
alta sem janelas, localizada exatamente no centro da espiral
dos portais. Dentro dessa edificação há uma vasta e comple-
xa máquina. Os personagens podem ou destruir essa má-
quina ou tentar ajustá-la até que todos os portais estejam
significativamente pequenos ou altos fora do chão. Ambas
as opções causariam menos pessoas presas por eles, mas não
impediria todos os desaparecimentos.
Peças Fundamentais
As mais óbvias manifestações desse fenômeno são os
portais invisíveis que se movem pela região. Uma vez que
um indivíduo veja alguém desaparecer dentro de um portal,
ele automaticamente ganhará a habilidade de ver os portais
a partir deste ponto em diante. Pelo menos um dos persona-
gens deve ver alguém desaparecer.
Os portais aparecem em formas ovais ligeiramente bri-
lhantes que se movem através do ar. Essas formas ovais se
movem em uma velocidade entre dois a dez quilômetros por
hora. Quanto mais distante do centro estiver o portal oval,
mais rápido ele se move.
As formas ovais formam um complexo padrão em espiral
todo centralizado em uma cidade pequena. Essa cidade é
incomum na medida em que sua taxa de pessoas desapa-
recidas significativamente menor do que qualquer lugar na
área ao redor, precisamente porque não há portais ovais em
qualquer lugar dentro dessa cidade. Exatamente no centro
da espiral está uma grande e alta edificação de 17 andares
sem janelas. Por mais que a edificação pareça bem cuidada,
ela não tem marcas de identificação além de um pequeno
sinal que diz “Depósito de Aluguel da Corporação Koval”
acima da porta. Os residentes ignoram a edificação.
A edificação tem fechaduras eletrônicas caras, mas ne-
nhum outro sistema de segurança. O primeiro andar con-
tém somente escritórios não usados, uma escadaria e um
elevador para os andares superiores. Ambos requerem um
cartão magnético para acessar. Os outros 16 andares contém
uma vasta e complexa máquina. A máquina é um monte
confuso de andaimes, engrenagens interligadas e folhas de
vidro reluzentes e transparentes. A máquina é alienígena
para humanos, mas é obviamente grande, poderoso e ex-
cepcionalmente complexo. Próximo da base existe controles
que parecem bem mais compreensíveis, como se eles fossem
construídos por parte e em benefício para humanos.
Flutuando no ar em frente e a 90 centímetros acima des-
ses controles há uma imagem da espiral dos portais. Essa
imagem é aproximadamente 2 metros de um lado ao outro
e cada representação dos portais está em torno de 2,5 centí-
metros de um lado ao outro. Os personagens podem imagi-
nar que um dos controles pode afetar o tamanho dos portais
ovais enquanto os outros afetam sua altura. Ambas podem
somente ser ajustadas dentro de um alcance limitado. O ta-
manho do portal pode se estender de um a cinco metros
de diâmetro, com a altura se estendendo aproximadamen-
te alguns metros do nível do solo a 183 metros. Tornando
os portais ovais tão pequenos quanto possível e tão altos
quanto possível, o número de pessoas que se perde pode ser
reduzido significativamente.
Outra vantagem que os personagens têm é que eles po-
dem ver os portais. Isso os permite navegar mais facilmente o
outro espaço atrás dos portais. Estar apto para ver os portais
dá aos personagens que viajam dentro desse outro espaço a
chance de encontrar sua saída, mas as distorções de espaço
211
pessoas desaparecidas
Contos Regionais e distância ainda fazem disso uma proposta desafiadora. De
longe o método mais seguro de navegar esse espaço é um
personagem entrar amarrado a uma longa corda, portanto
ele poderá traçar o caminho de volta automaticamente.
Métodos
Investigação: Marcar todos os casos de pessoas desapare-
cidas na região requer um teste prolongado de Inteligência
+ Investigação. Cada teste exige meia hora de trabalho. Oito
sucessos são exigidos para marcar todos os desaparecimen-
tos conhecidos em um mapa.
Ciência: Adquirindo um conhecimento básico dos con-
troles do dispositivo do portal requer um teste de Inteligên-
cia + Ciência – 4 assim como várias horas de experimenta-
ção e teste.
Esportes: A distância do solo não é inteiramente uni-
forme entre os dois lados do portal. Subir através de um
portal requer um teste de Destreza + Esportes. Falhar no
teste indica que o personagem cai e sofre um ponto de dano
contundente.
Furto: Os personagens que desejem arrombar a edifi-
cação devem fazer um teste de Destreza + Furto com uma
penalidade de -2 para passar pela tranca da porta da frente.
Outro teste de Destreza + Furto com uma penalidade de -3 é
necessária para anular a tranca do cartão chave no elevador
ou a trava na escadaria.
Persuasão ou Astúcia: Um sucesso no teste de Manipu-
lação + Persuasão ou Manipulação + Astúcia permite um
personagem a convencer um repórter local a conceder aces-
so a seu banco de dados das histórias sobre desaparecidos
locais.
Empatia: Um sucesso de Presença + Empatia ajuda a
acalmar as pessoas em pânico que caíram através de um por-
tal e que o personagem possa liderá-los a retornar para terra.
Senso de Direção (p. 46): Indivíduos com um bom sen-
A JANELA DA LUA
Os personagens descobrem que a entropia está aumen-
tando em uma região em crescimento. Nessa área, as máqui-
nas quebram mais rápido do que elas deveriam e as pessoas
ficam mais doentes do que o normal. Conforme a área se
expande, a entropia aumenta dentro dela, causando mais e
mais problemas sérios. Os personagens devem encontrar a
causa antes que extensas quantidades de pessoas morram.
Infraestrutura
Esse conto acontece dentro de uma cidade grande. A
localização não importa, mas precisa ser uma cidade relati-
vamente próspera de pelo menos um milhão de habitantes.
Essa cidade deverá também estar localizada relativamente
próxima de várias outras cidades grandes.
A Verdade: Conforme discutido na Introdução, o cul-
to de Marco Singe e a sua compreensão do Deus-Máquina
não é inteiramente (ou até quase toda) exata. Sim, o pouso
Lunar recuperou artefatos associados com o Deus-Máquina,
mas o Deus-Máquina não os colocou na lua para as pessoas
encontrarem. Ao retornar objetos da Cripta da Borboleta,
212
contos do deus-maquina
so de direção adicionam +2 a seus testes para navegar na
realidade do outro lado dos portais.
Clarividência (p. 56): As pessoas que ocasionalmente
tem visões de eventos distantes podem automaticamente
ver os portais e facilmente localizar as pessoas que caíram
através deles.
Intensificação
O método mais fácil de intensificação é se os persona-
gens destruírem a máquina ao invés de ajustá-la. Enquanto
que danificá-la provoca uma rápida retaliação de seus ser-
vos feitos de mecanismos de relógio, uma extensa bomba
de fertilizante colocada dentro do primeiro andar poderia
facilmente destruir a máquina dentro da edificação. Um
momento após essa explosão, uma coluna de luz ofuscan-
te circula no céu e todos os portais ovais desaparecem. Os
personagens podem concluir esse cenário com um pouco
de retrocesso (fazendo uma boa escolha para uma única his-
tória da Crônica do Deus-Máquina), embora se você quiser
que a história tenha uma virada trágica, talvez esta explosão
force o Deus-Máquina a intervir de forma mais direta e de-
sagradável no destino do mundo (A Praga Escarlate, p. 225
ou Proposição 279, p. 223).
Se os personagens não conseguirem desligar a fábrica, as
leis da física começam a se descontrolar em uma forma sutil
sobre o curso das próximas três semanas. A gravidade varia
até 20% em diferentes lugares e em diferentes tempos. Tam-
bém, as distâncias parecem se contrair e se expandir. Aciden-
tes de trânsito e problemas similares aumentam dramatica-
mente. A maioria das pessoas está ligeiramente confusa, mas
não em pânico, principalmente porque elas são incapazes de
compreender totalmente o que aconteceu. Somente as pes-
soas que podem ver os portais estão na realidade cientes da
magnitude dos problemas (esses eventos podem ser usados
como uma iniciativa para um Conto de camada cósmica tal
como Passeio Urbano, p. 235).
a humanidade pode ter perfurado uma das maiores Infraes-
truturas de Ocultação da história.
Partes Intercambiáveis
Um ou (preferencialmente) mais dos personagens devem
ser pessoas que estejam em uma posição para perceber algu-
mas das anomalias. Alguém que trabalhe para uma empresa
de produção de energia ou para uma firma de Tecnologia da
Informação – TI que presta serviço a muitos clientes na área
afetada seria ideal, assim como seria um médico ou enfer-
meira que trabalhe em um hospital próximo, especialmente
na urgência e emergência. Pelo menos um dos personagens
deve também ter habilidades técnica que possa ser usadas
para invasões ou habilidades sociais suficientes para passar
pelo pessoal de baixo nível da segurança.
Plantas
O verdadeiro propósito das missões Lunares do Apollo
foram para recuperar vários itens da Lua, mais importante

os restos de uma criatura ancestral na assim chamada Crip-
ta da Borboleta. Entretanto, as pessoas que adquiriram esse
corpo ainda não aprenderam como fazer uso dos muitos
poderes que ele supostamente concede a qualquer um que
o possuí-lo. Em uma tentativa de aprender como soltar os
poderes do corpo, esses indivíduos começaram trabalhando
com alguns dos menores itens da cripta. Um desses itens é
uma esfera áspera e corroída de uma pedra vermelha e cinza
unificada do tamanho de uma bola de softbol. Em uma ten-
tativa de liberar algo do poder dentro dele, um artista esoté-
rico e autoproclamado mágico colocou a esfera no centro de
uma larga e abstrata janela de vitral.
O Presidente Executivo da Corporação NalCon faz parte
do esforço para manusear a Cripta da Borboleta. Há alguns
meses, ele colocou essa janela como parte de um ornamen-
to artístico, próxima do topo da sede local da corporação,
uma prédio de escritórios de 40 andares conhecido como
Edifício Barlowe. Enquanto que esse edifício não foi afetado
pelas emanações dessa janela, seus efeitos se estendem para
o exterior da janela em um triângulo equilátero ao nordeste
da torre de escritórios. A linha central desse triângulo se
estende em uma linha direta com a janela de vitral e o pôr
do sol no solstício de inverno.
A entropia aumenta dentro desse triângulo. As lâmpa-
das e outros componentes elétricos queimam mais rápido
do que eles deveriam, partes de carros precisam ser subs-
tituídos com mais frequência, eletrônicos frequentemente
quebram ou não funcionam, e as doenças são mais comuns
e mais severas. Inicialmente o triângulo era apenas quatro
quadras de lado, mas ele tem crescido ao longo do tempo em
severidade e tamanho da área afetada. Atualmente, a área
está com quase 3,5 km de lado; dentro dessa área, lâmpadas
e outros componentes duram ligeiramente menos da meta-
de do que elas deveriam durar. A área continua a crescer até
ela estar com 34 km de lado e os componentes eletrônicos
duram um quarto do normal.
As pessoas que vivem ou trabalhem dentro dessa área
já estão sofrendo mais com isso e doenças piores do que as
pessoas em outros lugares da cidade, e os efeitos de saúde
na área da alta entropia estão ficando piores. De resfriados
e gripes à complicações cirúrgicas e câncer, o aumento da
entropia esta lentamente matando pessoas. Entretanto, se
a janela contendo a esfera for destruída ou roubada e colo-
cada em um contêiner espesso de madeira ou metal, a área
afetada retorna ao normal em menos do que um dia.
Peças Fundamentais
Os personagens estão provavelmente mais envolvidos
porque todos eles perceberam algum fenômeno estranho
dentro da área afetada. Um técnico de manutenção de uma
cadeia de lojas de conveniência pode ter notado que as lo-
jas dentro a área afetada tem bem mais problemas elétricos
do que as outras lojas. Esses problemas variam de lâmpadas
queimando mais rápido a eletrônicos quebrando e progra-
mas falhando com muito mais frequência. Um médico de
pronto-socorro trabalhando em um hospital próximo ou
dentro da área pode perceber que um número crescente de
pacientes está vindo dessa área. Combine com a informação
que os personagens viram por conta própria, eles irão saber
que alguma coisa está acontecendo.
Os personagens que quiserem investigar essa área pode-
rão determinar os limites da área simplesmente entrando e
saindo dela carregando um cigarro aceso ou dirigindo um
carro com seus faróis ligados. Dentro dessa região, cigarros
Contos Regionais
tem uma tendência a queimar lentamente e luzes eletrônicas
de todos os tipos ficam levemente opacas. Ambos imediata-
mente se iluminam quando eles deixam a área. Os limites
dessa área são completamente distintos: andando ou diri-
gindo meio metro, alguém poderá ver seu cigarro chamejar
ou quase apagar, ou seus faróis visivelmente iluminados ou
turvos. Com um pouco de trabalho, os personagens apren-
dem que a área é um triângulo equilátero com o ápice sendo
o Edifício Barlowe, um prédio de escritórios de propriedade
da grande corporação NalCon.
Qualquer com um interesse em arte pública ou que in-
vestigue o prédio aprende que uma grande janela de vitral
foi instalada a apenas dois meses atrás como parte do plano
para criar arte pública no e entorno do Edifício Barlowe,
em celebração de sua compra pela Corporação NalCon três
meses anteriormente. A janela de vitral é circular e com 3,35
metros de diâmetro. Ela está anexada ao prédio por uma
longa viga mestra de 6 metros saindo da cobertura e tam-
bém por uma segunda viga localizada a 3,35 m abaixo da
cobertura. No começo da noite, a luz do sol brilha através
dessa janela para dentro do triângulo de alta entropia.
Métodos
Investigação: Investigar os vários tipos diferentes de pro-
blemas que tem ocorrido dentro da zona de alta entropia dá
aos personagens mais informação sobre o que está aconte-
cendo. Role Inteligência + Investigação para desvelar uma
anomalia em particular dentro dessa área. Uma vez que os
personagens tenham começado a explorar esse fenômeno,
outro teste de Inteligência + Investigação revela o tamanho e
a forma da região da alta entropia.
Medicina: Compreender exatamente o quão estranho e
sem precedente são as anomalias médicas encontradas den-
tro da zona de alta entropia requer um teste de Inteligência
+ Medicina.
Esportes: Se alguém quiser roubar a janela de vitral ou
a esfera de pedra em seu centro, ele precisará ter que sair
para fazer isto. Escalar da cobertura do Edifício Barlowe
para a janela de vitral requer um teste prolongada de Força
+ Esportes com um modificador -2 (um teste = um minuto
de escalada, cinco sucessos são necessários). Falhar com ne-
nhum sucesso acumulado significa que o personagem cai,
provavelmente para sua morte (a não ser que ele tenha se
ancorado de alguma forma).
Furto: Entrar no Edifício Barlowe durante o horário co-
mercial é fácil, mas chegar até a cobertura requer ter que
passar uma fechadura eletrônica e um sistema de alarme.
Role Destreza + Furto com um -4 para lidar com essa proeza
desafiadora.
Socialização: Convencer médicos, eletricistas, suporte
técnico particular ou outras pessoas que trabalhem dentro
ou próximo da área de alta entropia a falar em detalhes so-
bre as esquisitices que eles notaram requer um teste de Pre-
sença + Socialização.
Astúcia: Falar com alguém da manutenção ou segurança
particular de dentro do Edifício Barlowe a levar você para
cima da cobertura requer um teste de Manipulação + Astú-
cia com um -4. Ao invés disso, você poderia usar Manobra
Social (p. 81), mas isso leva um pouco mais de tempo.
Senso do Perigo (p. 46): Independentemente de como
os personagens chegam até a cobertura do Edifício Barlowe,
ter um senso para o perigo os ajuda a evitar de subir até lá
quando alguém da equipe de manutenção estiver também
na cobertura. Também os alerta se a segurança particular do
213
A JANELA DA LUA
Contos Regionais prédio estiver se aproximando de suas posições.
Psicometria (p. 58): Quais segredos podem uma esfera
mágica tomada da lua possuir? Usar poderes psíquicos para
descobrir pode ser perigoso para a sanidade de alguém, mas
uma grande tentação para ser ignorada.
Intensificação
A esfera de pedra é somente um dos três artefatos que
os astronautas recuperaram da lua. Outras pessoas estão re-
ACORDE O MORTO
Um de vocês matou um homem que não deveria supos-
tamente ter morrido. Talvez ele esperasse isto ou talvez não,
mas de qualquer forma, ele se foi e isto foi quando tudo
começou a dar errado e os mortos começaram a acordar.
Você terá que descobrir o por que disto e pará-lo, porquê
ninguém mais pode.
Infraestrutura
A maioria das ações nessa história deverá acontecer em
cidades pequenas e estradas secundárias do centro dos EUA,
amplamente focada na região que uma vez foi a Tigela de Po-
eira (Arizona, Novo México, Oeste do Texas, Oklahoma). As
histórias dos personagens poderão se estender até o norte
como as Dakotas, oeste como San Diego, e leste como Ohio.
Qualquer lugar que você imagine uma pequena população,
suja e empoeirada, e um toque de cultura de caminhoneiros
nômades, essas histórias podem jogadas dentro da mistura.
Rumores voam por todo lado dessas comunidades ru-
rais e de beira de estrada. Jacob Mckenzie foi esfaqueado em
uma briga de bar três semanas atrás, mas não ficou morto
por muito tempo. O filho de Elsie Wilson voltou para casa
antes do Natal muito embora ele tenha morrido na guerra.
E as viúvas Maple não estão mais dormindo sozinhas desde
que seus maridos retornaram. Aqui e lá, os mortos estão
retornando. Às vezes não é nada, uma vida normal, apenas
cheia de memórias agridoce e preocupação. Às vezes é um
completo filme de horror com devoração de cérebros e gri-
taria. Nem duas histórias ocorrem exatamente da mesma
forma, mas por algum motivo todas essas histórias estão che-
gando aos ouvidos dos personagens.
A Verdade: A Infraestrutura em funcionamento aqui é
de Logística, mas tudo está dando errado. Os personagens
(um deles, pelo menos) matou uma pessoa para a qual o
Deus-Máquina tinha planos para mais adiante, mas ao invés
de mudar de planos, o Deus-Máquina está tentando corri-
gir a morte. Infelizmente as coisas ficaram desordenadas. O
Deus-Máquina não tem certeza de quem ele supostamente
deve trazer de volta, por isso a natureza caótica dessa histó-
ria.
Partes Intercambiáveis
Os personagens podem ser caminhoneiros, fugitivos,
uma banda, estudantes dispostos a “se descobrir”, um grupo
de escritores e artistas tentando ser Hemingway ou Kerouac,
caçadores de fantasmas ou caçadores de tempestades. Seja lá o
214
contos do deus-maquina
alizando diferentes testes nos outros dois objetos. Nenhum
dos resultados deveriam ser idênticos aos efeitos desse ob-
jeto, mas os personagens podem encontrar outras duas lo-
calizações nas cidades próximas onde o estranho fenôme-
no também ocorre. Em uma, as pessoas veem fantasmas e
escutam vozes bem mais frequentes do que o normal (Má-
quina Fantasma p. 207). Na outra, o nível geral de medo
e terror tem aumentado significativamente, levando a au-
mento local de crimes violentos e suicídios (se continuar,
isto poderá levar ao Isso é o Inferno, p. 231; deixar em um
estado “moderado” poderá levar ao O Bloco 300, p. 197).
que eles forem, eles precisam ser aptos a viver como nômades.
Mais importante, um ou mais personagens precisam
ser diretamente responsáveis pela morte de outra pessoa.
Talvez os jogadores saibam sobre isto ou talvez seja um se-
gredo terrível que um esconda dos demais. O personagem
exemplo, Lucien McJack, é apresentado como um ho-
mem morto por acidente, mas sinta-se livre para adaptá-lo
a se encaixar como uma vítima infeliz dos personagens.
Plantas
Os planos do Deus-Máquina começaram a se desenrolar
graças à ação aleatória da mortalidade. Quando seus desíg-
nios foram revogados, algumas engrenagens ou rodas come-
çaram a girar para trás. Os vivos continuaram a morrer, mas
alguns dos mortos apenas começaram a viver novamente.
Isto não é uma coisa que o Deus-Máquina esteja fazendo
diretamente, em vez disso, é um efeito colateral da interfe-
rência em seus planos.
Por conta da morte humana ser tão indiscriminada, es-
sas ressuscitações são similarmente caóticas. Conforme os
personagens se deparem com mais incidentes de pessoas
retornando dos mortos (embora nem sempre retornando à
vida – mais frequentemente, eles retornam como criaturas
mortas-vivas), eles poderão ver que até o mais feliz dos fi-
nais tem uma pontada amarga para eles, com um doloroso
desvio irônico pairando sobre cada pessoa tocada por esses
eventos. Um pai pode desejar, fervorosamente, que seu filho
retorne à vida – mas quando o garoto retorna, é isto mesmo
o que o pai queria? Uma pessoa morta por seu amante no
calor da paixão retorna à vida e se arrasta para fora da cova
rasa em que ela foi enterrada. Ela quer vingança? Respostas?
Ou talvez ela o perdoe seu amante e queira voltar para ele?
Basicamente, os personagens desvendam a causa do
caos: o homem que um deles matou é agora um corpo sem
alma possuído por espírito maligno (veja Lucien Mcjack, p.
244). Neste ponto eles terão que encarar seus próprios atos,
suas próprias mortalidades e agentes do Deus-Máquina en-
quanto eles tentam parar esse pesadelo sem sentido de vida
e morte. Eles podem tentar trazer de volta o homem que eles
mataram para dar fim ao ataque violento. Eles podem ter a
ideia de que trazê-lo de volta será pior e ao invés disso tentar
parar o Deus-Máquina. Isto pode envolver ter que procurar
o que havia de tão especial sobre o homem que eles mata-
ram – um homem que, infelizmente, já retornou à “vida”,
mas não há condições de descobrir onde ele foi parar.

Realismo Mágico
A sensação pretendida de Acorde o Morto é um
gênero chamado realismo mágico, um estilo
de ficção na qual o fantástico ou o mágico é
apresentado de uma maneira direta lado a lado
a eventos mais realistas e mundanos. Muito do
trabalho de Tom Robbins (Skinny Legs and All,
Another Roadside Attraction), Van Gogh’s Bad
Café (Frederic Tuten) e The Time-Traveler's Wife
(Audrey Niffenegger) são exemplos literários.
Exemplos cinematográficos incluem Meia Noite
em Paris (2011, Woody Allen) e Como Água para
Chocolate (1992, Alfonso Arau).
O gênero não é amplamente associado com
horror, em grande parte por conta da desco-
nexão entre o que os protagonistas no horror
acreditam ser real e o que os antagonistas de
um filme de horror revelam serem reais (isto é,
um dos maiores medos nos filmes de vampiro
é a revelação que vampiros existem de algum
modo). Vários dos filmes baseados no trabalho
de Stephen King (incluindo It, 1990), A Maldição
dos Mortos-Vivos (1987, Wes Craven), Jovens
Bruxas (1996, Andrew Fleming) e Da Magia à Se-
dução (1998, Griffin Dunne) incluem elementos
do realismo mágico. Entretanto, com os propó-
sitos desse Conto, a melhor fonte de inspiração
cinematográfica é provavelmente Pelo Amor e
Pela Morte (1994, Michele Soavi), na qual Rupert
Everett interpreta um coveiro que tem que lidar
com mortos se levantando de suas sepulturas.
Os mortos-vivos em Acorde o Morto podem se
comportar como zumbis comedores de carne
os quais estamos bem familiarizados, mas eles
apenas podem também tentar erguer suas vidas
onde elas terminaram. Este mundo não chega
a uma parada abrupta, tal como a notícia desse
exemplo se espalha, é onde entra o realismo
mágico. Se não é esse quadro que tu queres
pintar, mantenha o foco desta história local e
assuma que mesmo que as pessoas espalhem a
palavra, ninguém fora da comunidade acredita
nisso.
Peças Fundamentais
Qualquer um que tenha retornado dos mortos possui a
marca do Deus-Máquina ou de seus servos. Efeitos comuns
são cicatrizes de queimaduras que parecem como se uma
ave de rapina colocou suas garras na vítima e o cheiro de
ferrugem que não sai completamente, mas nem todos mani-
festam marcas do mesmo jeito.
Logo no início, os personagens escutam falar dos in-
comuns pássaros grandes de carniça próximos dos locais
afetados. Alguém mais descreve que anjos de metal com
listas de nomes para julgamento faíscam através da super-
fície espelhada de suas asas. As testemunhas não imagi-
nam que elas estão falando sobre o mesmo ser, mas o anjo
em questão – chamado de Abutre de Espelho – não está
aqui para se banquetear sobre os mortos. Ele está aqui
apenas para checar cada um dos mortos que retornaram
e ver se retornou aquele que o Deus-Máquina quer. Sua
missão não diz nada sobre botar os mortos de volta às se-
pulturas novamente, portanto ele não se dá ao trabalho.
As características do Abutre de Espelho poderão ser en-
contradas na p. 260.
Contos Regionais
Métodos
Ocultismo: Quantas culturas diferentes falam sobre os
mortos retornarem à vida? Na realidade, quase todas elas.
Quantos desses contos culturais têm informação útil sobre
como colocar os mortos de volta à sepultura? Isto poderá
levar alguma pesquisa. Comece com Inteligência + Ocultis-
mo; isto provavelmente é uma ação prolongada.
Ciências: Essa pena suporta todas as marcas de uso –
ela pegou partículas de pó entre as farpas e pequenas farpas
individuais, e isto claramente caíram de uma asa. Portanto
como no mundo pode isto ser feito de vidro espelhado? Role
Inteligência + Ciências para rodar algumas análises.
Dissimulação: Quando você encontra a morta Nancy no
bar, ela terá retornado há seis meses e morta há três anos
antes disto. Ela está bem certa se você quiser ver as “coisas”
que a trouxeram de volta, você irá ter que se esconder no
cemitério a noite. Ao cair da noite, você perceberá que não
está sozinho. Role Autocontrole + Dissimulação para ainda
ficar o suficiente imperceptível enquanto espera pelas outras
figuras ocultas se revelarem.
Sobrevivência: Os quilômetros entre as cidades parecem
se estender para sempre, e poderá ser a hora de admitir que
todos estejam muito cansados para continuar viajando. A
temperatura caiu. Role Raciocínio + Sobrevivência para es-
tabelecer um acampamento aquecido e seguro para a noite e
espere que você possa ignorar o som do bater de asas.
Persuasão: Acontece que o xerife local não gosta muito
de pessoas cutucando sua cidade, especialmente porque ele
tem mais do que algumas coisas a esconder agora que os
mortos podem estar falando. Ele tem uma arma espingarda
e o poder para fazer corpos desaparecerem (assumindo que
as malditas coisas permanecerão mortas). Role Manipulação
+ Persuasão para convencê-lo que você está do seu lado em
tudo isso.
Socialização: A festa começou como um velório, mas en-
tão falecido se levantou e bebeu uma cerveja e agora tudo
ficou estranho. Role Presença + Socialização para botar todo
mundo celebrando novamente.
Médium (p. 57): O morto desencarnado se posiciona
como testemunhas silenciosas às horríveis mutilações da
ordem natural. Eles estão quase todos impotentes em suas
fúrias, exceto que você possa escutá-los. Você pode escutar
apenas o quão muito furioso eles estão.
Indomável (p. 45): Quando você encontrar Lucien Mc-
Jack, ele irá provavelmente estar furioso, desde que você o
matou. Ser firme irá ajudar você a resistir seus poderes de
aumento de medo.
Intensificação
O fim dessa história poderá ver os personagens deixando
a região com um sentimento de “o que diabos aconteceu?”
e guiar para dentro de uma área onde as coisas estão um
pouco mais... normais. Enquanto “normal” não é um termo
que se aplique aos eventos na Crônica do Deus-Máquina,
isto poderá enfatizar o tom desse Conto para fazer as coisas
voltarem um pouco, talvez usando um Conto mais acessível
como A Chave (p. 208) ou A Incubação (p. 226). Note que
“acessível” é um termo extremamente relativo.
Por outro lado, Acorde o Morto pode formar uma transi-
ção dentro de alguns Contos verdadeiramente estranhos. A
partir daqui, seus personagens poderão desejar entrar outras
dimensões (Pessoas Desaparecidas, p. 210) ou encontrar se-
res celestiais (Isso é o Inferno, p. 231).
215
ACORDE O MORTO
Contos Globais
UMA ESPIADA NA
COMPLEXIDADE
HIPNOTIZANTE
Uma das maiores causas de acidentes de carro nos Esta-
dos Unidos, Europa e outras nações com malhas rodoviárias
por todo o país é o fato que construções complexas móveis
de engrenagens voam através do ar ao longo de algumas
dessas rodovias. Essas construções aparecem, voam rapida-
mente e desaparecem, mas qualquer pessoa que as vê fica
hipnotizada e pode se chocar com facilidade porque não está
prestando atenção ao ambiente.
Infraestrutura
Estranhas construções móveis de engrenagens voam atra-
vés do ar por todo o planeta. Elas são geralmente intangí-
veis, invisíveis para a maioria das pessoas e quase impossíveis
de fotografar. No entanto, as pessoas que estão intoxicadas,
extremamente cansadas, ou de outra forma, em um estado
incomum de espírito, podem frequentemente vê-las. A pri-
meira visão de uma dessas construções de engrenagem vo-
adora fascina qualquer um que a veja. Os espectadores se
vêem brevemente incapazes de desviar o olhar ou pensar cla-
ramente sobre qualquer outra coisa que não seja fascinante.
Pessoas que veem uma construção de engrenagem enquanto
dirigir ou andar em uma rua é muito mais provável perder o
controle de seu veículo ou não perceber a presença de outro
veículo do que alguém capaz de prestar atenção ao mundo
ao seu redor.
A Verdade: Tal como acontece com os mecanismos
de criação de portais em Pessoas Desaparecidas (p. 210), o
Deus-Máquina ocultou a fábrica, criando as construções de
engrenagens. Ao contrário dessa outra facilidade, no entan-
to, esta é em Crepúsculo, que tem um conjunto de regras
compreensíveis e consistentes para interagir com as pessoas
e seu mundo. Escondendo a fábrica em Crepúsculo é, por-
tanto, a infra-estrutura de encobrimento.
Infelizmente para o Deus-Máquina, construir coisas no
Crepúsculo significa que elas irão adotar aspectos espiritu-
ais por necessidade. As construções de engrenagens não são
apenas complexas por causa de seu artesanato, elas carregam
consigo a essência espiritual da complexidade. Isso, talvez,
seja o porquê que as pessoas estejam ficando tão fascinadas
com elas.
Jogadores astutos poderão se questionar do por que os
sons intermitentes estão se mostrando somente agora se as
construções ficaram seguindo (e pode de fato ter sido in-
fluenciada) a formação do sistema de rodovias dos Estados
Unidos? A resposta é que eles estavam aqui desde o começo,
antes era apenas isso, quando as pessoas os perceberam e
entraram em ruínas. Provavelmente elas estavam mais para
serem feridas ou mortas. A taxa de acidentes fatais nas ro-
dovias é menor do que já foi porquê os carros estão ficando
mais seguros. Mas ao mesmo tempo, mais carros estão na
rodovia. Isto significa que mais pessoas estão vendo as cons-
216 contos do deus-maquina
truções e saindo para contar sobre isto. Isso tem o potencial
para se tornar uma situação instável para o Deus-Máquina.
E qual, de fato, é a função das construções de engre-
nagens? Elas estão coletando dados para o Deus-Máquina.
Esses dados podem estar relacionados a carros, máquinas,
viagem e tráfego humano, ou possivelmente até emissões.
Para o propósito dessa história, não é estritamente necessá-
rio decidir o que o Deus-Máquina esteja procurando, mas
quando os personagens encontrarem a fábrica (veja abaixo)
poderá ser efetivo descobrir que os operários estejam guar-
dando tabulações sobre informações bizarramente específi-
cas – quantos carros têm placas personalizadas, adesivos de
pára-choque, motoristas ruivos, latas de refrigerantes vazias
no banco de trás, e por ai vai. O que poderia o Deus-Máqui-
na possivelmente ganhar por tomar conhecimento desses
dados?
Partes Intercambiáveis
Os personagens devem ser pessoas que dirigem regular-
mente e todos eles devem recentemente ter se envolvido em
um acidente de carro causado porquê um dos motoristas
envolvido viu as construções de engrenagens (seja lá o que
eles escolherão chamá-lo). Os personagens poderão também
ser viajantes freqüente que escutam histórias sobre “sons
intermitentes”, luzes estranhas sobre as rodovias que agem
como um fogo-fátuo dos dias modernos, confundindo os
motoristas e levando-os para fora das estradas.
Plantas
As construções de engrenagens são aproximadamente
1,83 metros de diâmetro. Elas são compostas de um brilhan-
temente refinado e excessivamente complexo conjunto de
engrenagens metálicas interligadas e decorações estranhas
que parecem ser feitas de pedra ou vidro colorido brilhante,
voando entre 0,6 a 2,4 metros acima do chão. Apesar de que
eles possam aparecer em qualquer lugar, é mais freqüente
que as construções de engrenagens voem ao longo da maio-
ria das estradas e outras extensas, caminhos relativamente
retos.
As construções de engrenagens são mais frequentemen-
te encontradas voando ao longo das rodovias interestaduais
dos Estados Unidos e grandes estradas e auto-estradas na
Europa. Voar ao longo dessas estradas simplifica sua navega-
ção; muitas das auto-estradas, rodovias e estradas no mundo
desenvolvido foram especificamente projetadas para forne-
cer caminhos para as construções de engrenagens. Qualquer
um que pesquise a história da extensa malha de rodovias de
qualquer nação encontrará que os planejamentos são sem-
pre parcialmente mudados através da elaboração do projeto
e estas estradas perfeitamente retas são decididamente prefe-
ridas a estradas gradativamente curvadas, mesmo se depois de depósito localizado no Crepúsculo. Dentro dessa edifi-

Contos Globais
faria mais sentido para o terreno. cação, os personagens vêem uma linha de construções de
As construções de engrenagens aparecem rodopiantes engrenagens lentamente se movendo de uma extremidade
no meio do ar. Dentro de alguns segundos, as construções da edificação para a outra. As construções de engrenagens
param de rodopiar e voam em linhas precisamente retas voam no ritmo de uma lenta caminhada e pausa brevemente
por distâncias entre 64 e 1.126 quilômetros. Enquanto elas nos 31 pontos, onde várias criaturas humanóides com 4,88
estão voando, elas ficam completamente intangíveis. Sobre de comprimento, dedos bem unidos e seis pequenos olhos
alcançar seu destino, as construções de engrenagens pausam compostos trabalham nas construções com uma variedade
por dois segundos, durante o qual elas se tornam sólidas. de complexas ferramentas mecânicas e eletrônicas.
Elas então giram rapidamente por mais dois segundos antes Essas criaturas trabalham constantemente; toda tem um
de desaparecer novamente. Enquanto elas aparecem e desa- plugue saindo de trás de suas cabeças carecas e ovais. Esses
parecem, as construções de engrenagens ficam brevemente plugues se ligam a um único arame que percorre ao longo
envolvidas por uma esfera rotativa de luz brilhante com 3,66 do comprimento da edificação. Pulsos de luz vermelho-ala-
metros de diâmetro. Essa esfera brilhante é a visível mani- ranjadas regularmente viajam ao longo desse arame, e pulsos
festação das entradas e saídas das estações que mantém e re- fracos fluem por cada uma das dezenas de cabos que ligam
calibra as construções de engrenagens. Essas estações estão as criaturas a esse arame. Enquanto plugados pelo arame,
todas localizadas no Crepúsculo. As construções de en-
grenagens tipicamente viajam uma única rota a cada
cinco a 30 minutos e voa a aproximadamente 129
quilômetros por hora. Todas essas construções de
engrenagens se movem ao longo de uma rota
que toma o mesmo caminho, sempre apare-
cendo e desaparecendo exatamente nas mes-
mas localizações.
Se não perturbadas, as construções de
engrenagens continuam a voar ao longo
de seus caminhos e a taxa de acidente por
todo mundo aumenta porque as pessoas
ocasionalmente as vêem. Se os rumores
sobre os “sons intermitentes” se tornam
mais difundidas – talvez alguém capture
uma em um vídeo de smartphone e se
torna viral – os acidentes irão aumentar
a freqüência porque agora os motoristas
estão procurando pelas construções. As
construções de engrenagens tem se insta-
lado e se mudado de nosso mundo por
quase 60 anos e irão continuar a fazer
por muitas décadas no futuro.

Peças Fundamentais
A melhor forma de apren-
der sobre as construções de
engrenagens é viajar para uma
das suas estações de manuten-
ção e recalibração. Qualquer
um que se agarra em uma
construção de engrenagem
quando ela está tangível, viaja
com ela quando ela desapare-
ce. Também, a esfera rotativa
brilhante permanece visível
por três segundos depois que
a construção de engrenagens
partiu. Qualquer um que tocar
essa esfera vê seu braço desapare-
cer dentro de um espaço onde a
construção de engrenagens vai. Os
personagens que são ligeiros (e talvez
imprudentes) poderão seguir a cons-
trução de engrenagens até seu destino
sobrenatural.
Os personagens que seguem uma
construção de engrenagens se encontram
em uma edificação do tamanho de um gran-

uma espiada na complexidade hipnotizante

217
Contos Globais todas as criaturas se movem exatamente da mesma maneira.
Esses operários de engrenagens ignoram visitantes a não
ser que os visitantes os perturbem ou as construções de en-
grenagens. Se alguém fizer qualquer um dos dois, a criatura
mais próxima se despluga e tentam impedir o invasor de
interferir com as construções. Se um operário desplugado
de engrenagens tocar um dos personagens, ele começará a
gritar uma única e alta nota contínua, nunca pausando para
puxar ar. Esse grito atrai outros operários de engrenagens
que tentam capturar os personagens e os arrastam para trás
das entradas conduzindo para o lado de fora das fábricas.
Por trás dessas portas, os operários de engrenagens sondam
mentalmente os invasores usando um dispositivo que pe-
netra em seus cérebros. Após determinar o que um invasor
sabe, os operários das engrenagens o colocam em um barril
que leva três dias para transformar um humano em um ope-
rário de engrenagens (use as características fornecidas para
servidores na p. 255 para representar operários de engrena-
gens; eles têm a habilidade Velocidade Aumentada).
Líderes de qualquer esforço para destruir as construções
de engrenagens ou torná-las públicas provavelmente serão
envolvidos de alguma forma em sérios acidentes de carro.
Se um dos líderes deixar sua identidade se tornar pública ou
ainda seja percebido pelos operários de engrenagens, uma
construção tenta atingi-lo ou seu carro a qualquer momento
que ele cruzar ou dirigir ao longo de um caminho percorri-
do pelas construções de engrenagens, ficando tangível um
instante antes dele acertar (veja as características para operá-
rios de engrenagens para obter informação sobre como isso
é usado em termos de jogo). Os operários de engrenagens
também atacam imediatamente esses líderes se eles ainda
entrarem em uma estação de manutenção.
Os personagens também poderão tentar tornar visíveis
as construções de engrenagens. Contando às pessoas exata-
mente o que procurar para permitir que muitos deles vejam
as construções de engrenagens, especialmente se essas pes-
soas já estejam inclinadas a acreditar em fenômenos estra-
nhos. Em adição, construções de engrenagens voadoras se
mostram em um filme ultravioleta sensível. Uma constru-
ção de engrenagens capturada se mostra em qualquer tipo
de filme, incluindo vídeos online. Publicidade o suficiente
eventualmente fazem as rotas serem mudadas; o Deus-Má-
quina acha que enviar as construções ligeiramente mais altas
e diretamente acima do tráfego concede a mesma coleta de
dados sem o mesmo risco de acidente.
Qualquer vídeo online das construções de engrenagens é
derrubado em menos de 24 horas, e qualquer um que publi-
ca abertamente um vídeo, tem sua conta, vinculada ao vídeo
online dividido na rede, misteriosamente cancelado e todos
os seus outros vídeos deletados. Qualquer um que faz várias
publicações em blogs, tentando convencer o público sobre a
existência das construções de engrenagens, está também em
risco de ser atingido por uma construção de engrenagens.
Métodos
Erudição: Os personagens podem rolar Inteligência +
Erudição para coletar relatos de objetos brilhantes voando
ao longo das estradas e descobrir que alguns relatos ocorrem
por todo o mundo e são quase que exclusivamente encontra-
dos ao longo das rodovias, autoestradas e estradas. Um suces-
so excepcional nesse teste poderá mostrar anomalias sobre
como os caminhos exatos de várias rodovias foram escolhidas.
218
contos do deus-maquina
Ofícios: Um teste de Inteligência + Ofícios permite um
personagem a desabilitar uma construção de engrenagens
enquanto ela tiver em breve pausa, então os personagens
poderão examiná-la e fotografá-la. Os personagens poderão
fazer outro teste de Inteligência + Ofícios para reativar as
construções de engrenagens, portanto se isto for feito pró-
ximo de um dos pontos de entrada na estação de manuten-
ção, ele começará a girar e criar o portal esférico dentro do
Crepúsculo.
Esportes: Um teste bem sucedido de Destreza + Esportes
com uma penalidade de -3 permite um personagem a escalar
sobre uma construção de engrenagens enquanto ela pausa
antes de desmaterializar e voar dentro da estação de manu-
tenção. Os personagens podem também fazer um inalterado
teste de Destreza + Esportes para entrar na esfera brilhante
que leva à fábrica antes que ela desapareça.
Condução: Um personagem que vê uma construção de
engrenagem corre o risco de dirigir para fora da estrada.
Role Autrocontrole + Condução, aplique qualquer penali-
dade apropriada. Falhar significa que o carro bate.
Empatia: Um teste bem sucedido de Presença + Empatia
poderá ser usada para convencer as pessoas que se envol-
veram em acidentes de carro a se lembrar e falar sobre as
construções de engrenagens que eles possam ter visto.
Manha: Os personagens podem fazer um teste de Ma-
nipulação + Manha para descobrir outros que viram as
construções de engrenagens e possam estar interessados em
tentar destruí-los.
Ás do Voltante (p. 47): Os personagens que são excelen-
tes motoristas são os melhores para seguir as construções
de engrenagens através do tráfego para encontrar onde elas
desaparecem.
Anonimato (p. 50): Qualquer um que seja bom em
manter sua identidade secreta é o melhor em organizar
ações para destruir as construções de engrenagens sem se
tornar alvo das construções de engrenagens.
Intensificação
As construções de engrenagens ficam visíveis e tangíveis
todo o tempo. Em adição, milhares de estações de manu-
tenção aparecem através do mundo. As pessoas que não são
suficientemente rápidas e cuidadosas enquanto investigam
essas estações são capturadas e depois são vistas nas linhas
de manutenção com um plugue na parte de trás de suas
cabeças agora carecas. O número de construções de engrena-
gens começou a aumentar e as estações se expandem como
bandos de operários que sequestram humanos e os transfor-
mam em operários para construir mais fábricas. Neste pon-
to, o Deus-Máquina poderá decidir aniquilar qualquer um
que não puder ser convertido (A Praga Escarlate, p. 225).
Ou, se você não quiser ser óbvio, talvez as construções de
engrenagens tenham outro propósito. Elas podem reanimar
os mortos (Acorde o Morto, p. 214) ou começar a arrancar
pessoas para a estação de processamento (Pessoas Desapare-
cidas, p. 210). Continuando o tema de correr atrás de uma
pista, talvez as construções de engrenagens se tornem os
“controladores de tráfego” de Quadras da Cidade (p. 203).
 A CIDADELA INVISÍVEL
No norte da Alemanha há uma cidade secreta conhecida
como a Cidadela Dourada. Os anjos que controlam a cida-
de têm feito quase todos no mundo a esquecer de sua exis-
tência, simultaneamente chamando um número crescente
de pessoas através do globo para ajudar a trabalhar nisto.
Os personagens devem encontrar uma forma de tentar se
infiltrar na cidadela, banir os anjos e libertar os vários ha-
bitantes.
Infraestrutura
A história começa quando um dos personagens encon-
tra e compra uma curiosa velha maleta em uma venda de
bens ou um brechó. Ela está cheia de papéis soltos, pedaços
de arame e um diário.
O diário foi escrito por Maria Grunewald. Ele começa
quase a 30 anos atrás com inscrições sobre como ela traba-
lhou com uma dúzia de pessoas para construir uma escul-
tura abstrata de metal e osso que era do tamanho de um
grande trailer. No começo de seu diário, ela escreve sobre
como essa escultura irá transformar o mundo de formas ma-
ravilhosas. Entretanto, o tom logo muda para um de medo
e então horror enquanto ela escreve sobre ser um dos arqui-
tetos da destruição do livre-arbítrio da humanidade. A Sra.
Grunewald escreve sobre como a escultura atraiu pessoas de
todas as partes da Alemanha para construir um povoado em
volta dela e como esse povoado eventualmente cresceu para
uma cidade, a qual atraiu milhares de pessoas por todo o
mundo.
Ela chama essa cidade de a Cidadela Dourada e, na últi-
ma parte do diário, escreve sobre como ela é uma construção
horripilante que se esconde dos pensamentos e memórias
da humanidade, contudo atrai pessoas para ela. De acordo
com ela, um crescente número de pessoas é atraído para
construir e trabalhar na Cidadela Dourada. Uma vez que al-
guém parte para a Cidadela, seus amigos e pessoas queridas
acreditam que essa pessoa se mudou e perdeu contato com
eles ou morreu.
Em uma inscrição datada uma década antes, ela escreve
sobre como a população da Cidadela Dourada é quase meio
milhão de pessoas e que continua a crescer. O Diário tam-
bém menciona que um número crescente de pessoas está
servindo de alimento para a Cidadela para ajudar em seu
crescimento. A Sra. Grunewald teme que dentre de 25 anos,
essa cidade irá abranger quase toda a Alemanha e poderá
continuar a expandir até que grande parte da população
mundial trabalhe lá. Pelo menos um dos personagens viu ou
leu breves notícias sobre uma colônia artística excêntrica do
Norte da Alemanha próximo de Bremen chamada de Cida-
dela Dourada. Entretanto, nenhuma das notícias a descreve
como moradia para mais do que mil pessoas. As poucas pes-
soas que sabem sobre ela, consideram-na um estranho proje-
to de arte construído por algumas centenas de excêntricos, e
indigna de atenção ou comentário.
Na realidade, a Cidadela Dourada tem chamado pessoas
suscetíveis de toda parte do mundo para ajudar a expandi-la.
Muito da economia da cidade de Bremen foi devotada para
prover a esses trabalhores com comida, abrigo e matérias-pri-
mas. Alguns desses trabalhadores retornam para casa depois
Contos Globais
de alguns meses, lembrando de seus trabalhos como uma
oportunidade agradável de se manter em forma e ajudar a
construir alguma coisa importante. Entretanto, quase me-
tade das pessoas chamadas para a Cidadela permanece lá.
A Verdade: A cidade é um exercício em Infraestrutura
de Ocultação – uma cidade não muito distante de assenta-
mentos humanos que é construída de uma forma que ela
não permanece na consciência humana em um nível con-
ceitual. De certo modo, ela é uma ocultação cognitiva, e é
o exemplo de maior sucesso do seu tipo. As pessoas não
apenas ignoram a Cidadela, mas elas discretamente a ajus-
tam dentro de suas visões do mundo – isto é uma colônia
de arte. É uma pequena comunidade. Não é ameaçadora,
talvez até benéfica. O Deus-Máquina a considera simples o
suficiente para criar suspeita e medo, mas com a Cidadela
Dourada, ele está tentando criar aceitação ou apatia. Parece
estar funcionando.
Partes Intercambiáveis
Os personagens podem ser de qualquer lugar do mundo,
exceto que eles devem estar pelo menos a 1.600 quilômetros
de Bremen, Alemanha. Os personagens poderão ser quase
qualquer um. Eles não precisam saber nada sobre a Cidade-
la Dourada. Embora a história dê o pontapé inicial quando
eles ficam de posse da maleta da Sra. Grunewald, trabalhar
isto dentro de uma história anterior, criaria essa.
Plantas
Se nada for feito, a Cidadela continua a expandir. Pelos
últimos 20 anos, ela vêm chamando trabalhadores através
de quase toda a Europa e partes da Asia, e dentro dos úl-
timos seis anos, pessoas dos Estados Unidos, México e Ca-
nadá também foram chamadas. A cidadela é perfeitamente
circular e se expande como uma série de anéis concêntricos,
como os anéis de crescimento de uma árvore.
Os anjos usam o poder de escultura original para fazer
um número crescente de pessoas a sentir que trabalhar na
Cidadela Dourada seja importante e também fazem todo o
mundo ignorar a cidadela. Entretanto, o efeito não funcio-
na em todos. Aqueles que retêm seus sentidos poderão ver a
Cidadela como uma estranha e inexplicável criação constru-
ída por um culto que fazem lavagem cerebral nos trabalha-
dores. Outros sentem um inexplicável ódio dela e acreditam
que ela seja maligna.
Ataques diretos contra a Cidadela falham porque qual-
quer um que se aproxima a 40 quilômetros da Cidadela
automaticamente se sente positivamente com relação a ela.
Esse sentimento positivo causa apenas uma suave mudança
a qualquer um desprovido de sentimentos hostis com rela-
ção à Cidadela. Entretanto, quanto mais alguém se sente
negativamente em relação à Cidadela, mais a pessoa per
derá livre-arbítrio dentro da área de efeito. Alguns daqueles
que tentam atacar a Cidadela permanecem lá até hoje como
parte de sua equipe permanente de manutenção porque eles
não conseguem pensar em nada além de servir a Cidadela.
O número de pessoas servindo a Cidadela aumenta a
cada década. Em tempo, ela irá crescer tão grande que a
população inteira da Europa central existirá somente para
servi-la e as pessoas a construindo. Algumas páginas nainter-
219
a cidadela invisivel
Contos Globais net excêntricas discutem temores, teorias e dados sobre a Ci-
dadela, mas algumas pessoas comentam sobre elas por mais
do que alguns meses e vários dos frequentes comentaristas
escrevem como se fossem esquizofrênicos sem acompanha-
mento médico.
Peças Fundamentais
Próximo do fim de seu diário, a Sra. Grunewald descreve
uma simples construção de arame, capacitores e resistores
capaz de bloquear os efeitos do controle mental da Cida-
dela. Entretanto, o tom das páginas muda novamente para
um renovado senso de contentamento na existência da Ci-
dadela e uma crescente determinação para ir e ajudar a cons-
truí-la. Junto a essas páginas há um diagrama de circuitos
para uma simples rede de circuitos projetados para ser usado
como um capacete ou abaixo de um chapéu, junto com um
único e mais completo dispositivo que carece apenas de um
par de resistores e de um pedaço de arame para completá-lo.
Se os personagens construírem os circuitos para se pro-
teger da influência dos anjos, todos eles irão imediatamente
se lembrar de uma ou duas pessoas jovens que menciona-
ram que eles estariam viajando para a Cidadele Dourada
para seguir sua arte ou “encontrar a si mesmo”, e que todos
os personagens então esqueceram sobre essas pessoas. Se os
personagens pesquisarem a Cidadela Dourada na internet
enquanto usam o circuito, eles encontrarão algumas publi-
cações de blogs sobre uma enorme e inquietante cidade pró-
xima a Bremen que continua a expandir. A maioria desses
blogs finaliza com as pessoas escrevendo que elas decidiram
ir e visitar ou trabalhar na Cidadela Dourada. Qualquer per-
sonagem que ler uma dessas inscrições enquanto não estiver
usando o capacete de circuitos instantaneamente se esquece
do que ele leu. O diário também explica que a Sra. Gru-
newald acredita que a escultura que ela ajudou a construir
seja o foco do poder da Cidadela Dourada e que se ela for
destruída, o poder da Cidadela irá desaparecer.
Cercada por muralhas de concreto pintado brilhoso de
12 metros de altura com um único grande portão de en-
trada, a Cidadela tem atualmente 26 quilômetros de diâ-
metro. O interior consiste de uma série de grandes prédios
residenciais em volta de uma coleção de edificações altas e
de aparências estranhas que parecem de certa forma com
iminentes e ameaçadoras catedrais modernas.
Além de estar apto a lembrar e pensar sobre a Cidadela
Dourada, qualquer um usando o capacete de circuito pode-
rá também entrar a salvo na Cidadela sem ser controlado
para trabalhar para ela. As pessoas que trabalham lá não
irão perceber qualquer coisa esquisita sobre os personagens
se eles não chamarem a atenção para eles. Uma vez dentro,
os personagens veem que mais de um décimo dos trabalha-
dores não são humanos. Mas alguns ao invés de lerdos são
criaturas vagamente humanoides com quatro braços e exces-
sivamente fortes. Essas criaturas veem de uma grande edifi-
cação contendo uma enorme e contorcida massa de carne. A
cada dia, ela ingere dúzias de corpos trazidas para ela e que
dá à luz de mais trabalhadores com quatro braços. Os outros
trabalhadores não humanos são servidores mecânicos (veja
p. 255) que emergem de outra grande edificação – se os per-
sonagens observarem a edificação, eles irão perceber que al-
gumas pessoas regularmente entram e não saem, e humanos
dirigem caminhões cheios de peças de máquinas. Dentro há
uma enorme criatura aracnídea Dalga (veja p. 256).
Todos na cidade são ansiosos, amigáveis e educados. Ne-
nhum deles percebe qualquer coisa esquisita sobre trabalhar
em torno de criaturas de quatro braços, humanoides mecâ-
nicos, enormes massas de carne contorcidas ou enormes ara-
220
contos do deus-maquina
nhas. Se alguém tentar abertamente fotografar qualquer das
esquisitices bizarras da Cidadela, como as criaturas de quatro
braços, alguém próximo lembrará educadamente, mas firme,
essa pessoa que ela não deve fotografar essas cosias. Grupos
de habitantes impedem a força qualquer um que persistir.
Para por fim ao poder da Cidadela Dourada, os persona-
gens devem localizar e destruir a escultura que Maria Gru-
newald ajudou a construir. A população local continuou a
aumentá-la. Essa escultura é agora uma bizarra e mistura feia
de materiais do tamanho de uma casa de uma família. Ela
está localizada muito próxima do centro da Cidadela Doura-
da. As anotações que Maria Grunewald fez sobre essa escul-
tura menciona que ela deve permanecer descoberta e ao ar
livre. Entretanto, os trabalhadores construíram a Cidadela
dourada, portanto a escultura está localizada no meio de um
labirinto de ruas que contém dúzias de prédios domiciliares
de cinco a seis andares. Os personagens que perambularem
através da parte central da Cidadela irá eventualmente des-
cobri-la, mas esse esforço poderá levar três ou quatro dias.
Entretanto, qualquer um com binóculos que escale uma das
altas catedrais ou fábricas poderá localizar a escultura bem
mais rapidamente. Se os personagens puderem destruir a
escultura, todos os habitantes da Cidadela entram em co-
lapso. Os não humanos logo morrem, enquanto que os hu-
manos ficam atordoados e semiconscientes por várias horas
e permanecem confusos sobre onde eles estão ou o que eles
estiveram fazendo mesmo depois que eles se recuperarem.
Métodos
Ofícios: Os personagens que quiserem explodir a escul-
tura no centro da Cidadela deverão fazer um teste de Inte-
ligência + Ofícios (com Especialidade em Explosivos) para
corretamente colocar explosivos e arranjar relógios e detona-
dores para destruí-la.
Medicina: Estudantes de medicina psiquiátrica poderão
descobrir um papel escrito por um psicólogo no final dos
anos 80. Nisto, ele se refere à queda do Muro de Berlim
como um ponto de virada para a Europa e se refere a uma
construção psicológica chamada de “Cidadela Dourada”.
Um teste de Inteligência + Medicina enquanto lê seus es-
tudos de caso indica que isso submete um pensamento da
Cidadela como um lugar literal, e tudo se refere à ela como
estar bem próximo de Bremen, e não de Berlim.
Condução: Os personagens poderão fazer um teste de
Destreza + Condução para escapar da perseguição dentro
da Cidadela ou se misturar para dentro do constante, mas
excessivamente ordenado, fluxo de tráfego dentro e em volta
dela.
Dissimulação: Se mover despercebido através da Cida-
dela ou discretamente plantar explosivos no centro da es-
cultura requer um teste bem sucedido de Destreza + Dissi-
mulação.
Manha: Qualquer um que quiser encontrar algumas das
outras pessoas que sabe sobre a Cidade Dourada poderá fa-
zer um teste de Presença + Manha com -3 para tentar fazê-lo.
Astúcia: Observar e estar apto a imitar as reações e pistas
não verbais de trabalhadores da Cidadela bem o suficiente
para evitar suspeita requer um teste de Manipulação + As-
túcia.
Defesa Desarmada (p. 63): Armas são difíceis de passar
na Cidadela Dourada, mas isto não significa que os persona-
gens não serão ameaçados.
Ligeiro (veja p. 48): Ser um corredor veloz poderá ajudar
os personagens a escapar da perseguição dentro da Cidadela.

Intensificação
Se os personagens conseguirem destruir a Cidadela, o
Deus-Máquina o cancelará como um experimento que fa-
lhou e procurará por outras formas sutis de ocultar sua in-
fraestrutura. Talvez ele confie uma grande medida de seu
poder à um indivíduo (A Chave, p. 208), ou talvez ele tente
obscurecer as mentes mais diretamente (Uma Espiada da
Complexidade Hipnotizante, p. 216). Por outro lado, talvez
a distração de ter a Cidadela destruída cegue o Deus-Máqui-
na para um problema mais imediato, uma que os persona-
OPERAÇÃO: REDOMA DE VIDRO
No Mar do Norte, uma plataforma de perfuração de
óleo aparentemente se tornou a base de operações de um
grupo terrorista. Os personagens chegam a encontra-la vazia,
mas imediatamente a partir daí, eles descobrem que o pro-
blema é muito maior do que eles temiam.
Infraestrutura
Náutico Oeste 36 (p. 251) é uma plataforma de perfura-
ção no Mar do Norte. Até recentemente, ela estava apresen-
tando sinais promissores de estar em um local de perfuração
moderadamente produtivo. Então uma intensa tempestade
atingiu a área e tudo foi para o inferno. A maioria da equi-
pe saiu a tempo, mas um engenheiro, Arnold Diefenbach,
ficou a bordo para tentar estabilizar a plataforma. Quando o
resto da equipe e o pessoal de resgate chegaram, após o clima
ter se acalmado, eles encontraram a plataforma com danos
mínimos, mas em perfeitas condições. Diefenbach estava
longe de ser encontrado, e supostamente foi varrido ao mar.
Nas semanas que se seguiram, a plataforma voltou a pro-
duzir óleo em um ritmo incrível. A companhia dedicou mais
recursos para o equipamento. Então numa noite, a compa-
nhia e serviços emergenciais na Inglaterra, Bélgica e Holan-
da receberam frenéticas chamadas por ajuda do equipamen-
to. Quando eles tentaram retornar essas transmissões, eles
não receberam resposta. O primeiro grupo do pessoal de
resgate que chegou próximo do equipamento viu que o gru-
po balançando em cabos, cada um com um sinal em seus
corpos que dizia “SE AFASTE”.
A companhia e os países envolvidos imediatamente as-
sumiram que algum grupo terrorista ou culto tomou o equi-
pamento e tentaram fazer contato para certificar de suas
exigências. As respostas eram sempre as mesmas: SE AFAS-
TE. Finalmente, os vários governos envolvidos (os países em
torno e os Estados Unidos) reuniram um time de elite para
viajar até o equipamento à noite e retomá-lo, matar ou cap-
turar os perpetradores, e descobrir qual dano foi feito. Isto,
é claro, é onde os personagens entram. Essa missão é deno-
minada de Operação: Redoma de Vidro, por que a área na
qual Náutico Oeste 36 se localiza é quase impossível de se
aproximar sem ser visto ou escutado – igualmente, provavel-
mente ninguém escapa dela sem ser percebido.
A Verdade: Conforme explicado no Capítulo Três, Ar-
nold Diefenbach se fundiu com o equipamento de óleo.
Ele estava satisfeito em continuar com a função original do
Contos Globais
gens agora precisem corrigir (A Incubação, p. 226).
Talvez a Cidadela tenha crescido até o tamanho da Ale-
manha e um quinto da população inteira da União Euro-
peia trabalha lá. As pessoas por todo o mundo viajam para
a Cidadela para trabalhar e a maioria dos jovens gastou
pelo menos um verão trabalhando lá. Talvez todos na Ter-
ra saibam sobre ela e também a considere insignificante ou
como alguma coisa importante que eles deveriam ajudar a
construir e fazer funcionar. Com esse tipo de envolvimento
direto, você poderá continuar em Isso é o Inferno (p. 231)
ou Passeio Urbano (p. 235).
equipamento por um tempo, procurando descobrir alguma
coisa encoberta por milhões de anos (veja Plantas). Quan-
doa equipe percebeu isso, eles assumiram que isto era uma
avaria e tentaram desligá-la – e Diefenbach matou todos
eles. O próprio equipamento de óleo é uma Infraestrutura
de Defesa.
Partes Intercambiáveis
Os personagens são membros de uma equipe de elite
de soldados enviados para retomar o equipamento. Eles
precisam ser SEALs da Marinha, Commandos Britânico,
Särskilda Operationsgruppen Sueco e Commandos-Marine
Francês. Alguém no grupo é provavelmente treinado em
EOD (desativação de artefatos explosivos), e o grupo poderá
incluir um engenheiro civil em caso do equipamento neces-
sitar de reparos emergenciais.
Se seus jogadores estão esperando por alguma coisa um
pouco diferente, eles podem controlar uma equipe de comu-
nicação de um centro de operações em um navio ou na terra
firme. Esses personagens podem ser treinados em Habilida-
des investigativas para determinar o que ocorreu no navio,
enquanto os soldados atuam com seus olhos e ouvidos com
câmeras instaladas em seus ombros ou capacetes. Ou, uma
vez que os soldados cheguem ao equipamento e não encon-
trem nada imediatamente ameaçador, eles poderão acionar
uma equipe de investigação, permitindo que os jogadores
controlem uma mescla de soldados e detetives.
Plantas
O Deus-Máquina não necessariamente quer pessoas
mortas (claro que ele não se importa realmente, mas pessoas
mortas tendem a fazer pessoas vivas ficarem interessadas, e
isto retarda as coisas). Entretanto, Diefenbach é apenas um
obcecado com o equipamento como ele sempre foi, e ele vê
qualquer um que coloque os pés nele como um intruso. O
aparato de perfuração é automatizado e continuará indepen-
dente do que os personagens fizerem ao Diefenbach. Parar
a perfuração, requer matar Diefenbach, e então botar os sis-
temas de computador funcionando novamente, ou cotar os
cabos que fornecem energia aos perfuradores.
Se o perfurador continuar sem pausa, ele eventualmente
abrirá uma caverna abaixo do nível do mar. Nisto se encon-
221
operacao - redoma de vidro
Contos Globais tra uma sessão exposta do Deus-Máquina que não es-
tava em operação por um milênio. Ela precisa do óleo
acima dela para funcionar, significando que se o perfu-
rador alcançaressa caverna, o Deus-Máquina puxará o
óleo do depósito e então ganhará a vida, absorvendo
o perfurador e os cabos e assimilando a própria plata-
forma. Se os personagens ainda estivem na plataforma
quando isto acontecer, eles serão puxados debaixo das
ondas e provavelmente se perderão para sempre.

Peças Fundamentais
As partes vivas para Arnold Diefenbach (veja Ca-
pítulo Três) são as Peças Fundamentais para a Infraes-
trutura da Náutico Oeste 36. Conforme mencionado,
matá-lo irá por fim à habilidade do Deus-Máquina de
influenciar o equipamento – mas ele não irá parar o
perfurador. Fazer isto requer também cortar o cabo
(Durabilidade 8, Estrutura 11) ou fazer os computado-
res funcionarem (veja abaixo).

Métodos
Informática: Normalmente isso não seria difícil,
mas os sistemas de computador na plataforma se fundi-
ram com o cérebro de Diefenbach. Até depois que ele
morrer, eles não agem mais como sistemas normais de
computadores. Role Manipulação + Informática (ação
prolongada, cada teste equivale a 30 minutos, 10 suces-
sos são necessários) para fazer os sistemas responderem
apropriadamente e parar o perfurador. Se Diefenbach
ainda estiver vivo quando isso acontecer, ele se opõe ao
teste com Perseverança + Informática.
Medicina: O exame dos corpos dos trabalhadores
da plataforma (e um teste de Raciocínio + Medicina)
revelará que eles foram estrangulados por cabos. Os ca-
bos aparentemente apenas caíram, se envolveram em
torno de seus pescoços e arrancaram eles para cima,
estrangulando eles.
Esportes: Diefenbach controla qualquer coisa na
plataforma, incluindo uma grande quantidade de ma-
quinário que é pesado o suficiente para derrubar as
pessoas para dentro do oceano. Se isto acontecer, o
jogador que rolar Vigor + Esportes uma vez por turno
com um modificador de -2 para o personagem flutuar
até alguém poder resgatá-lo.
Dissimulação: Diefenbach pode apenas “ver” atra-
vés das câmeras de segurança da plataforma – as quais,
infelizmente, são abundantes. Role Destreza + Dissimu-
lação para evitá-las.
Empatia: As pessoas no controle da Operação: Jar-
ra de Sinos estavam em comunicação com alguém na
plataforma, alguém que eles assumem ser um terroris-
ta. Apesar de que examinar as transcrições (e um teste
bem sucedido de Raciocínio + Empatia) revele que os
padrões da fala e as “exigências” que os supostos terro-
ristas estejam fazendo, não traem uma agenda zelosa ou
nacionalista.
Manha: Os personagens com laços com grupos
mercenários poderão anunciar pesquisas para ver se
alguém conhece alguma coisa sobre ação terrorista con-
tra a plataforma. Isso requer um teste de Manipulação

222
contos do deus-maquina

+ Manha e leva um tempo de pelo menos um dia. Se o tes-
te falhar, o personagem escuta falar de um grupo terrorista
que leva o crédito pelos assassinatos. Se o teste for um su-
cesso, não somente ninguém tem alguma informação sobre
o incidente, mas o personagem escutaum rumor sobre um
navio militar clandestino que desapareceu nesta região do
Mar do Norte, a alguns meses atrás (logo após a tempestade).
Combate Defensivo (p. 63): A plataforma não tem
muita coisa no caminho dos inimigos para lutar, mas essa
Vantagem ajudará os personagens a evitar ataques dos ma-
quinários e cabos.
Psicocinésia (p. 58): Um membro recentemente treina-
do de um contingente psíquico militar secreto poderá ser
um interessante personagem para esse Conto, especialmente
se ele ainda não puder controlar completamente seu poder.
PROPOSIÇÃO 279
Sorte, casualidade ou a sua profissão o colocou em um
foco político. As coisas sempre foram duras aqui, mas nin-
guém viu o massivo empurrão político para a vinda da Pro-
posição 279. A Lei não irá apenas tornar ilegal ser homosse-
xual, ela irá fazer isto uma ofensa grave.
Infraestrutura
Pegue uma localização com um corrupto governo severo
e incerto, ou um com um regime religioso fundamentalis-
ta (ou crie um). Até o momento, isto é o mais longe que
esse poderá ir, com acontecimentos opressores, mas nem co-
mum ou nem horrível. Mulheres votam, mas são limitadas
em suas liberdades civis. Homossexualidade é proibida, mas
não é criminosa. A sociedade é passiva em sua intolerância.
Isto é, até líderes religiosos e políticos do mesmo modo
iniciarem a convocar para uma repentina e impossível lei
cruel ser aprovada mais rápido do que o público pudesse
sequer considerá-lo. O empurrão veio do nada e foi quase
todo abrangente. A polícia iniciou acuando suspeitos ho-
mossexuais e fazendo incursões em casas noturnas, até as
mais clandestinas, em antecipação da aprovação da lei. Os
militares estão se preparando para execuções massivas e
imensas covas coletivas estão sendo preparadas à margem de
rodovias. Organizações de direitos humanos estão pegando
em armas e enviando diplomatas, negociadores e equipes
de salvamento na esperança de evitar o massacre. A ONU
entrou em cena, ameaçando sanções, mas o regime normal-
mente passivo foi subitamente instigado pela ideia.
Tem algo a ver com o novo conselheiro do presidente,
um tipo pálido e sombrio, com um nariz um pouco peque-
no demais para o rosto e olhos escuros e profundos? A espo-
sa do presidente deixou o país logo após o nome do conse-
lheiro e, desde então, os rumores estão voando. A pequena
nação se tornou um barril de pólvora, ou isto irá resultar em
guerra civil para resistir à mudança repentina na política,
ou a morte de um décimo da população, os personagens
terão que rapidamente encontrar uma solução pacífica para
o problema.
A Verdade: O Deus-Máquina precisa de morte. Mais
precisamente, ele precisa de assassinato em massa. Ele na
realidade não se importa quem morre ou porquê, desde que
isto aconteça rapidamente e nas mãos de outros seres huma-
Intensificação
Contos Globais
O que aconteceria se o Deus-Máquina puxasse para
baixo a plataforma e a assimilasse? Os persongens poderão
não sobreviver a isso, é claro (ou eles poderão tirar uma de
ousados, no último minuto escapar e assistir a coisa toda de-
saparecer nas profundezas), mas depois do fato, a área toda
poderá sofrer maremotos e tsunamis enquanto o Deus-Má-
quina muda as coisas. Isso pode levar a contos tão arriscados
quanto A Cidadela Invisível. (p. 219; talvez os personagens
encontrem a maleta no navio), A Praga Escarlate (p. 225; o
Deus-Máquina precisou de energia adicional para começar
essa solução final) ou O Que É Bom Para (p. 223; os per-
sonagens poderão facilmente ser transferidos dessa missão
para esta outra).
nos. Genocídio é feio seja quem for o alvo – ontem, um gru-
po étnico minoritário, hoje, homossexuais, amanhã, pessoas
com olhos castanhos – o que importa é uma necessidade de
ver tudo queimar. A nova estrutura governamental da nação
é a Infraestrutura de Logística, supervisionado pelo anjo Sr.
Nose (p. 138).
Partes Intercambiáveis
Os personagens nessa crônica precisam se preocupar
sobre as pessoas da nação sofrendo um tipo de reviravolta
trágica ou será difícil mantê-los envolvidos nos acontecimen-
tos.
Jornalistas fotográficos e investigativos são escolhas lógi-
cas para os tipos de personagens. Assim como grupos de res-
gate e talvez militantes combatentes da liberdade vindo para
ajudar em uma rebelião em potencial. Até políticos menores
de países mais civilizados (nominalmente), movidos pelas
histórias, poderão vir para discutir a paz enquanto projetam
seus nomes em casa. E é claro, você não encontrará escassez
de mercenários e soldados da fortuna esperando por per-
to para ver se a guerra eclode. Apenas se certifique que o
personagens do tipo mercenário tenham motivações mais
profundas do que dinheiro.
Claro que, a outra possibilidade para personagens é que
eles poderão ser nativos da nação afetada, talvez até pessoas
que possivelmente caíram sob a lei proposta (se eles na rea-
lidade são homossexuais ou são simplesmente vistos como
se fossem).
Plantas
O Deus-Máquina quer nada menos que o massacre de
tantos seres humanos, mortos por outros seres humanos,
quanto possível, em tão curto tempo quanto possível. O
Deus-Máquina precisa de mortes. Ele precisa de quantida-
des massivas de sacrifício e quanto mais acontecerem ao
mesmo tempo, melhor. Ele poderá precisar dessas mortes
para preparar alguma verdadeiramente poderosa iniciativa
de mudar o mundo (o mais assustador é que, este tipo de
coisa não acontece após a cada massacre deste tipo? E se
isto acontece, o que mudou?), ou talvez como um teste para
223
proposicao 279
Contos Globais verificar seus sistemas de controle. Para os jogadores, a razão
deverá ser tão irreconhecível quanto maligna. É porque é.
Acontece que esse déspota nessa parte do mundo veio
com uma maneira de cumprir seu mandato e ele está bem
em sua forma de assassinar dezenas de milhares de pessoas
de uma vez. O que importa é que esses outros líderes em
todo o mundo, sonhando com sangue e glória, possam se-
guir o sucesso do sucesso aqui com suas próprias versões
da Proposição 279. Uma maré crescente de mortes “inde-
sejáveis” irá saciar a necessidade do Deus-Máquina por um
sacrifício massivo – ou talvez, com tanta morte, o Deus-Má-
quina poderá se tornar “overclockado” e o mundo poderá
queimar.
Se os personagens não quiserem descobrir, eles terão
que pará-lo aqui, nessa pequena nação. A Proposição 279
precisa falhar, e ela precisa falhar espetacularmente. Se isto
significa matar o Presidente, trazendo ajuda de outras na-
ções ou das Nações Unidas, ou organizando o povo do país
para se levantar e destituir o governo, os personagens terão
milhares de vidas em suas mãos.
Peças Fundamentais
Os jornais o chamam de “Sr. Nose” – pelo menos os jor-
nais que não pertencem ao Estado. Ele é o homem branco
como papel que se posiciona logo atrás e do lado esquerdo
do Presidente durante os discursos e em fotos de oportuni-
dade. De fato, ele parece estar nas fotos onde ele não estava
presente em pessoa, e agora aparecendo em imagens grava-
das antes que qualquer um tivesse contado com ele ao lado
do Presidente.
O Sr. Nose é um anjo, mas um de mobilidade e poder
razoavelmente limitado (mais detalhes na p. 261). Matar ou
descartar ele seria um bom começo, mas não irá eliminar o
problema inteiramente (o Presidente ainda está planejando
proseguir com a Proposição 279, com ou sem Nose). Cla-
ro que, sem Sr. Nose, o Presidente poderá estar suscetível a
novos conselheiros, se os personagens tiverem a posição e a
tenacidade para tomar essa rota.
Métodos
Medicina: O conselho do Presidente é principalmente
para exibição, mas eles consentiram com uma reunião. Você
tem dois minutos para explicar porque homossexualidade
não é uma doença, um “estilo de vida” ou uma abominação,
e é melhor soar tão científico quando possível. Role Mani-
pulação + Medicina para dar a eles um bom balanço dos
fatos, realidade e jargões médicos.
Política: Ser militante irá custar vidas. Esperar por di-
plomacia, também. Você quer minar a base de poder do Pre-
sidente usando sua própria máquina de propaganda contra
ele. Role Inteligência + Política para planejar seu assassinato
político do Presidente.
224
contos do deus-maquina
Esportes: Os militares estão invadindo a casa, e você
supostamente não deveria estar ali. Você precisa se firmar
nos caibros até eles partirem, mas se você escorregar, você
irá cair através do forro. Role Vigor + Esporte para segurar
esta pose.
Dissimulação: Isto chegou até aqui. A noite pousa pe-
sadamente sobre o complexo do Presidente. Você não tem
escolha; você deve se infiltrar pelo complexo. Role Destreza
+ Dissimulação porque o Presidente deve morrer.
Manha: O dilema é, para proteger os cidadãos LGBT
que ainda não foram trazidos pela polícia militar, você pre-
cisa encontrá-los. Encontrá-los pode colocá-los em mais peri-
go, mas é um risco que você precisa assumir. Role Manipu-
lation + Manha para perguntar a várias pessoas e encontrar
um intermediário que possa lhe apontar na direção correta
com segurança.
Astúcia: Por que arrombar a prisão quando você pode
entrar andando? Role Manipulação + Astúcia para conven-
cer as autoridades prisionais que não apenas você seja oficial
das Nações Unidas, mas como oficial das Nações Unidas
você tem o direito de ver seus prisioneiros.
Status (Diplomático) (p. 55): É sobre acesso. Se você
quer chegar onde os de iniciativa e agitadores estão nessa
arena política, você vai precisar de acesso, e algumas pessoas
têm tanto acesso quanto um diplomata bem posicionado.
Só não vá longe demais e se veja no epicentro de um inci-
dente internacional.
Memória Eidética (p. 45): Manter uma lista de nomes é
arriscado, porque se você for pego, ele irão encontrá-la. Me-
lhor apenas memorizar os nomes das pessoas da área. Não é
como se os militares possam ler mentes, certo?
Intensificação
Depor o Presidente ou impedir seus planos de seguir
em frente poderá ser o suficiente para encorajar o Deus-
-Máquina para outros objetivos, mas talvez não. A “grande
revelação” da história deveria ser que toda a publicidade, os
políticos e o ódio sejam uma cortina de fumaça. Quando
humanos matam uns aos outros em massa, isto é pior do
que inútil; está a serviço do Deus-Máquina. Das Cruzadas a
Darfur, a humanidade destrói a si mesmo usando qualquer
desculpa que ela puder inventar enquanto o Deus-Máquina
colhe os benefícios. Heterossexual, gay, Romano ou Turco,
todos são iguais aos olhos do Deus-Máquina, e igualmente
valiosos para sacrificar. Este tipo de revelação poderá ser o
trampolim para um Conto cósmico tal como O Que É Bom
Para (p. 233) ou Isso é o Inferno (p. 231). Claro que, depois
dessa experiência angustiante, eles poderão preferir voltar
para casa (seja onde for) e lidar com alguma coisa numa es-
cala menor. O Bloco 300 (p. 197) lida com assassinato tam-
bém, mas para (na aparência) diferentes razões.

A PRAGA ESCARLATE
Em todo lugar, ao redor do mundo, homens estão mor-
rendo. Jovens, velhos, meninos, eles estão simplesmente
caindo mortos em volta. A ciência não tem explicação e as
religiões do mundo têm um milhão de respostas impossí-
veis. O que ninguém tem é uma forma de parar isto.
Infraestrutura
Os jornais estão dizendo que todos os machos das espé-
cies estão se extinguindo, mas isto não é exatamente verda-
deiro. Parece que seis ou sete de dez homens estão ficando
doentes. Uma tosse, seguida de uma febre, e então inexpli-
cavelmente e muito rápido para uma doença normal, os ho-
mens apenas morrem. A causa da morte, o mais próximo
que alguém pode dizer, é sangue nos pulmões, embora seja
incrível que muitas pessoas saudáveis pudessem morrer des-
ta forma. Não apenas homens estão se extinguindo, mas as
mulheres estão ficando inférteis, embora esse efeito ocorra
mais lentamente e insidiosamente.
Os personagens têm que procurar a razão para a lenta
morte da humanidade. Enquanto procuram, eles irão en-
contrar o Deus-Máquina. Ele fez isso com a humanidade
e colocou planos em andamento para apagá-la da face da
Terra.
A Verdade: A doença é uma Infraestrutura de Elimina-
ção global e específica de determinadas espécies. O Deus-
Máquina ativou isto para destruir a humanidade para que
ele possa chegar ao que ele realmente precisa do planeta. Os
personagens – de fato, todos humanos – são simplesmente
produtos de uma matriz oculta que começou centenas de
milhares de anos atrás.
Partes Intercambiáveis
Os personagens poderão ser exploradores cientificamen-
te inclinados ou filósofos procurando a verdade por trás
da extinção eminente de sua espécie. Talvez eles sejam um
grupo de pesquisa, conectados com um arqueologista e um
mercenário com carta branca para viajar o mundo e caçar a
causa da morte e infertilidade.
Considere jogar um empata ou psíquico na mistura. Tal-
vez tenha alguém que jogue com um médium ou apenas um
trapalhão que teve um encontro com o Deus-Máquina no
passado. Essa história funciona bem como a última história
(ou próximo do final) em uma longa Crônica do Deus-Má-
quina, portanto se os personagens viram muitos dos horro-
res da Máquina, eles deverão ter sensibilidade o suficiente
que eles possam entender em algum nível intrínseco. Ao
descobrir mais sobre isto, o personagem poderá encontrar a
solução para o amplo pesadelo de sua espécie.
Plantas
Isto é sobre urânio, pura e simplesmente.
O Deus-Máquina tem necessidade por urânio. Nem
sequer uma grande quantidade de urânio. Se ele criou a
humanidade para minerar urânio ou manipulou a huma-
nidade até este ponto, é impossível de dizer. O ponto é: o
propósito do Deus-Máquina para a humanidade era para
minerar certa quantidade de urânio da terra. Agora que foi
Contos Globais
descoberto, o Deus-Máquina está pronto para seguir para
novas espécies e novos planos e talvez até novos planetas.
Essencialmente, o que nós entendemos como “DNA
porcaria” é a porta dos fundos para dentro do corpo hu-
mano. Agora que o Deus-Máquina terminou conosco, ele
enviou seus agentes pelo mundo para acessar esta vulnerabi-
lidade e provocar as espécies a se encerrar, mais ou menos.
Séculos de criação reproduziu alguns homens imunes à pro-
vocação de morte e algumas mulheres imunes à infertilida-
de. O Deus-Máquina também não se preocupa com isto, ou
ele planeja apagar o restante de forma mais visível.
Peças Fundamentais
O primeiro sinal de alguma coisa conectando as mortes
ao Deus-Máquina é o comportamento bizarro no sangue de
pulmão dos homens mortos. O sangue, removido do cor-
po, seca para dentro uma estrutura cúbica cristalina em um
ritmo visível. Depois, uma pesquisa adicional encontrará
similares cristais de sangue como pólipos em órgãos repro-
dutores de muitas das mulheres inférteis.
Crescimentos cúbicos, quadrados, de crescimento orde-
nadamente inorgânico que devem parecer como motivos no
Conto, uma manifestação do Deus-Máquina enquanto ele
toma um papel mais ativo no mundo.
O anjo que o Deus-Máquina enviou para facilitar essa
extinção é o Seretonin (veja pág, 263). Desde que a Infraes-
trutura seja bem difundida, não haverá realmente uma Peça
Fundamental para os personagens encontrarem.
Métodos
Erudição: Os comportamentos em várias nações tribais
mudaram dramaticamente conforme a Praga Escarlate varre
a superfície da Terra. Estudos antropológicos sugerem que
o comportamento muito similar para ser acaso, e ainda, é
impossível sugerir comunicação cruzada. Role Inteligência
+ Erudição para comparar os comportamentos e analisar o
que fez contato com todas essas culturas isoladas.
Informática: Há um padrão, você está certo disto, um
padrão bem grande e irritante para organizar e estudar em
um nível micro. Você vai precisar estudar os padrões cúbicos
em um nível macro. Role Inteligência + Informática para
construir um programa que possa ajudá-lo no entendimento
do padrão.
Briga: Tumultos eclodem na maioria das cidades quase
todos os dias. Role Raciocínio + Briga para encontrar o ca-
minho de menor resistência através das multidões e sair sem
realmente ter que lutar.
Sobrevivência: Supostamente, um culto do apocalipse
nos Montes Allegheny tem a cura para a doença. Embora
isto seja bem fora do caminho a ser batido. Role Inteligência
+ Sobrevivência para contar os mortos no seu caminho até
lá.
Expressão: A poesia da morte, escrita por homens em
seus leitos de morte, tem alguns elementos em comum. Ela
fala sobre anjos, cubos, linhas e dor que vem do âmago. Role
Inteligência + Expressão para analizar os elementos em co-
mum.
Socialização: Bem, o mundo não vai chegar ao fim em
nosso tempo de vida, portanto por que não beber e festejar
225
a praga escarlate
Contos Cósmicos até restar mais nada? Os ricos e jovens, aqueles que restaram,
aceitaram dar festas macabras para celebrar o apocalipse.
UDe particular interesse é reunir grandes coleções da cha-
mada Vaseline Glass, vidro feito com urânio para que brilhe
sob luz UV. "É inofensivo", dizem eles, e se não, quem se
importa? Roll Manipulation + Socialize para encontrar a sua
própria fonte do comodite e dar uma olhada mais atento.
Tolerância Biológica (p. 46): Assistir pessoas vomitan-
do sangue não é fácil ou prazeroso, mas seria melhor você
aprender a lidar com isto porque você irá ver muito disto.
Amaldiçoado (p. 56): Você já sabe como vai morrer.
Apesar das probabilidades, você sabe que as maquinações
do Deus-Máquina não vão abalar você. Isto é o porquê de
você estar desejando assumir riscos que outros personagens
não querem. Você pegará para eles a informação, as pistas,
as ferramentas pra parar o Deus-Máquina, porque você não
tem nada a temer.
Intensificação
Talvez os personagens desvendem o padrão e vejam com
clareza essa pequena parte do plano do Deus-Máquina.
A INCUBAÇÃO
Um grupo de pessoas observando a Estátua da Liber-
dade no Parque Estadual da Liberdade veem centenas de
criaturas literalmente chocadas da Estátua, seguidas por um
vasto estouro de energia que incinera uma área maior do
que 4.000 quilômetros. Imediatamente depois, todos esses
personagens se encontram acordando no dia da explosão.
Infraestrutura
Uma noite em torno das 21:00 horas, todos os perso-
nagens estão no Parque Estadual da Liberdade, New Jersey.
Esse parque está a apenas algumas centenas de metros da
Estátua da Liberdade, e tem uma excelente vista do marco.
Os personagens estão todos curtindo a noite quando eles
escutam um estranho esmigalhado e estalado som e assistem
a Estátua da Liberdade se quebrar como o ovo de algum in-
seto enorme. Fragmentos da estátua caem no Porto de Nova
York, um brilho luminoso resplandece das rachaduras na
estátua e centenas de grandes criaturas insectóides brilhan-
tes passaram a voar no interior da estátua. Neste ponto, o
brilho vindo da estátua se intensifica, cegando qualquer um
que olhar para ele. Alguns instantes depois, ambas as Cida-
de de Jersey e Manhattan pegam fogo. Todos nelas morrem
queimando, com os personagens incluídos.
No momento seguinte, todos os personagens estão onde
eles estavam quando eles acordaram no dia que eles assis-
tiram a estátua chocar. Todos os personagens se lembram
de tudo que aconteceu durante esse dia. A não ser que os
personagens parem isto, no final desse tempo, as rachaduras
da Estátua da Liberdade se abrem novamente, a desvastação
piora e eles são novamente jogados de volta no tempo.
Na primeira vez que isso acontecer, faça um registro so-
bre onde os personagens estão as 11:01 horas. O anjo Kalka
sai de uma estação de metrô na Rua Canal neste momen-
to. Ele tem 71 minutos de tempo útil e não tem nenhuma
226 contos do deus-maquina
O que eles fazem com este conhecimento irá mudar a
face do mundo para sempre. Eles podem estar aptos a atacar
o problema em um nível místico, forçando o Deus-Máquina
a lidar com eles diretamente (Isso é o Inferno, p. 231).
Talvez eles se unam para destruir o estoque de urânio da
humanidade, forçando o Deus-Máquina a deixar a humani-
dade se desenvolver por pelo menos alguns séculos enquan-
to ele tenta nos manipular a nos coletar mais.
Isto pode levar para Contos do tipo A Janela da Lua (p.
212) ou A Cidadela Invisível (p. 219).
Claro que, pode ser que seja tarde demais para isto e
então os personagens cheguem a se comunicar com o Deus-
-Máquina e o ofereçam um acordo como um último esforço.
Oferecer alguma coisa que eles achem que ele possa querer
mais e, portanto, uma razão para não acabar com a espécie.
Mas a escolha não será fácil. Talvez o Deus-Máquina esteja
desejando manter a humanidade por perto se ele concordar
em ser uma parte pronta dos experimentos para criar uma
nova e mais interessante espécie. A crônica poderia levar em
um meio-tom transhumanista como as pessoas da terra que
concordam em se tornar espécies líquidas, rapidamente mu-
táveis na esperança de ser o que o Deus-Máquina precisará
em seguida.
forma de encontrar os personagens por conta própria. Ele
usa sua Nume da Alucinação para causa histeria em massa,
sabendo que isto atrairá a atenção. Se os personagens pres-
tarem atenção aos noticiários durante o dia, eles aprende-
rão sobre os tumultos nesta área de Manhattan e as pessoas
delirando sobre criaturas sobrenaturais e luzes no céu. Se
eles chegarem à estação de metrô entre 11:01 e 12:11 ho-
ras, Kalka poderá encontrá-los com Senso do Destino. Ele
aparece lá todos os dias no mesmo horário e pode ajudar a
explicar a situação aos personagens se eles precisam de uma
exposição adicional. Todavia, se seus jogadores apenas cor-
rerem com a trama e não parecerem precisar de ajuda, não
se incomode com Kalka.
A Verdade: A Estátua da Liberdade atua por ela mesma
como uma Infraestrutura de Ocultação, mas a grande ques-
tão é a destruição e a regressão no tempo. Os personagens
fazem parte de uma vasta Infraestrutura de Eliminação, pro-
jetada para destruir as criaturas e sangrar a energia que eles
estão produzindo. Se eles falharem, a explosão é uma cópia
de segurança.
Partes Intercambiáveis
O único requisito para esse Conto é que todos os perso-
nagens estejam juntos no Parque da Liberdade as 9:00 horas
quando a Estátua da Liberdade chocar. Os personagens não
precisam se conhecer e podem facilmente fazer contato com
cada um em uma das versões seguintes dessa volta no tempo.
Embora esse Conto seja Cósmico no escopo por causa
de seu foco na regressão do tempo e monstros sobrenaturais
e assim por diante, A Incubação se torna um bom Conto
de início porque os personagens podem ter todo o tempo
que eles precisarem para chegar a conhecer um ao outro.
O Processo para se encontrar um ao outro, imagine que to-
dos os personagens estão também revivendo o dia, olhando
para o problema e solucioná-lo poderá facilmente levar 15
tentativas; se os personagens sabem disto, na décima quinta
tentativa eles ficarão sem tempo, então a tensão se desenvol-
ve muito bem.
Mas mesmo se cada tentativa for um único capítulo, ain-
da serão 15 capítulos – isto é uma longa história, e toma
lugar no mesmo “dia”. Dê uma olhada em filmes como Cor-
ra, Lola, Corra (Run Lola Run, 1998) e Feitiço do Tempo
(Groundhog Day, 1993), assim como a minissérie de televi-
são Tru Calling (2003-2005), para uma olhada sobre como
um personagem pode mudar as coisas revivendo o mesmo
dia. Aplique isto aos personagens – sim, eles tem que salvar
o mundo, mas terão eles tempo para checar os resultados da
loteria? Eles querem encontrar crimes e acidentes fatais pela
cidade e impedi-los? São 14 tentativas o suficiente para se
tornarem peritos nos eventos deste dia, portanto eles podem
impedir que ocorra a Incubação? Deixe os jogadores terem
algumas sessões para explorar suas habilidades e para se en-
contrar e interagir antes de aparecer o estresse.
Uma questão que os personagens poderão procurar res-
ponder: por que eles? Poderá ser que todos eles estivessem
pertos o suficiente da Estátua durante a explosão inicial
(mas ainda sobreviveram) em que eles foram pegos no loop
do Deus-Máquina. Ou, o Deus-Máquina poderá achar que
eles possam corrigir o problema, significando que cada per-
sonagem deverá ter uma Habilidade ou Vantagem específica
que será útil para resolver o problema. Se você está usan-
do A Incubação após ter jogado através de outros Contos,
poderá ser que os personagens tiveram exposição suficiente
ao Deus-Máquina que ele os considere parte de sua progra-
mação (a qual deverá deixar os personagens acordados por
noites, se eles descobrirem).
Plantas
O ciclo da destruição do mundo e então retornar para
dois dias e meio atrás continuará por 15 ciclos. Após cada
mudança, o mundo estará visivelmente diferente em peque-
nas formas. Embalagem de fast food e a programação de
programas de TV mudam de um loop no tempo para o pró-
ximo. Também, para os últimos dez loops no tempo, novas
notícias sobre uma possível trama por terroristas paquistane-
ses para detonar uma arma nuclear na Índia crescentemente
se tornam difundidas e críveis. Algumas notícias aparecem
primeiro em alguns tabloides, mas pelo 12º loop no tempo
elas são encontradas por todas as maiores estações de notí-
cias e jornais. No 15º loop no tempo, uma grande explosão
nuclear destrói grande parte de Mumbai e a Estátua da Li-
berdade não explode. Entretanto, a estátua racha e qualquer
personagem que estiver presente vê estranha criaturas bri-
lhantes escapulindo dela e voando pelo céu. O ataque em
Mumbai também causa uma guerra nuclear entre a índia e o
Paquistão quase inevitável.
Os personagens são as únicas pessoas que se lembram
do loop no tempo ou da forma que os eventos mudaram
de um para o outro. Independentemente do quão longe os
personagens estão da explosão, algum fator significa que eles
permanecem presos no loop do tempo até que eles ou previ-
nam a explosão ou Mumbai seja destruída. Os personagens
poderão apenas prevenir a destruição de Mumbai impedin-
do a Estátua de explodir.
Peças Fundamentais
As duas Peças Fundamentais primárias nesse conto são
a Estátua e os loops no tempo. Porque é um poderoso foco
de crença e energia emocional, agentes do Deus-Máquina
cobriram a superfície interior inteira da estátua com sim-
Contos Cósmicos
bolos e mecanismos quando a estátua foi restaurada em
1933. Esses dispositivos usam energia psíquica direcionada
da estátua para fornecer energia a vários empreendimentos
esotéricos, incluindo estabilizar vários anjos de modo que
eles possam permanecer na Terra, nem que possa manter
aqueles que já estão lá (Kalka é a exceção, desde que Kalka
exista de fora do tempo de qualquer maneira).
Nenhum desses símbolos é visível de fora da Estátua ou
de qualquer uma das áreas acessíveis aos turistas. Entretan-
to, os personagens que ganharem acesso à superfície inter-
na da pele de cobre da Estátua verão circuitos enormes e
complexos na forma de símbolos esotéricos. Esses circuitos
resplandecem com energias brilhantes amarelas e vermelhas
e cobrem a maior parte da superfície interna da Estátua. Se
os personagens tiverem uma chance de falar com qualquer
um que trabalhe na ou em volta da Estátua, as pessoas que
os personagens falar saberão nada sobre esses sigils. Tam-
bém, fotografias do interior da pele de bronze da Estátua
não os mostram. Os personagens conseguem apenas ver os
símbolos por causa de suas experiências da volta no tempo.
Embora os símbolos coletem grandes quantidades de
energia, a maior parte dela não vai para seus destinos pre-
tendidos. Ao invés, as energias geradas por esse lugar atraiu
perigosos parasitas. Esses parasitas foram crescendo por vá-
rias décadas. Quando esse conto começa, os parasitas cho-
cam e desestabilizam os fluxos de energia da Estátua. Esses
fluxos de energia ricocheteiam catastroficamente, causando
uma enorme explosão.
O Deus-Máquina responde à explosão criando uma série
de loops no tempo. Após o curso de 15 voltas no tempo, o
Deus-Máquina gradualmente altera o passado e o presente
de forma que ele possa dissipar a energia da explosão em
outra localização e fornecer uma cobertura conveniente para
isto. Todos os personagens notam que o tempo mudou de
várias pequenas formas após o fim de cada volta no tempo, e
que as voltas no tempo provavelmente fizeram aumentar um
ataque nuclear do Paquistão contra a Índia.
A única forma de por fim à volta no tempo sem a des-
truição de Mumbai é entrar na Estátua da Liberdade pelo
menos várias horas antes dela se partir. As áreas públicas
da estátua parecem perfeitamente normais, mas a porção
inferior da estátua, próxima à pele, preenchida com um úni-
co exemplo de ovo pulsante que seja do tamanho de um
enorme caminhão com reboque. Esse exemplo de ovo e as
centenas de criaturas que ele contém são todas invisíveis
para humanos comuns, mas qualquer um que ficou ciente
da volta no tempo está automaticamente apto a vê-lo, assim
é se qualquer um dos personagens mostrar o ovo também.
Atacar os símbolos causa uma liberação incontrolável de
energia que incinera os personagens, os ovos e a Estátua,
mas a destruição está limitada à Ilha da Liberdade e encerra
os loops no tempo. Destruir o ovo o previne de incubar sem
qualquer outra destruição. Entretanto, fazer isto requer o
uso de uma grande arma como explosivos, uma escopeta,
uma motoserra ou várias pessoas com machados contra in-
cêndio. Se o Narrador desejar, quebrar o ovo poderá libertar
algumas das criaturas e deixando-as atacar.
Métodos
Esportes: Os personagens que fazem um teste bem su-
cedida de Inteligência + Esportes enquanto pesquisam a
Estátua da Liberdade aprendem que o pessoal do Serviço
do Parque Nacional descobriram sérias rachaduras na está-
tua em seis de agosto de 1945, o dia do ataque nuclear em
Hiroshima.
Ciências: Um teste bem sucedido de Inteligência + Ci-
a incubacao
227
Contos Cósmicos ências enquanto estão dentro da estátua permitem aos jo-
gadores entender que o enorme exemplo de ovo dentro da
estátua está conectado aos sigils elétricos por filamentos de
tecido vivo e que o ovo puxa energia desses sigils.
Furto: Os personagens que desejam arrombar a Estátua
ou as porções da estátua que estão fora dos limites para o
público em geral deverão fazer um teste bem sucedido de
Destreza + Furto com -2.
Dissimulação: Os personagens devem fazer um teste
bem sucedido de Raciocínio + Dissimulação para se escon-
der dentro da estátua após ela fechar para o público as 17
horas.
Persuasão: Convencer alguém que trabalha na estátua
de que alguma coisa estranha e perigosa está acontecendo
e que os personagens devem acompanhá-los na investigação
desse problema exige um teste de Presença + Persuasão.
Astúcia: Um personagem pode convencer alguém que
trabalha na estátua que o personagem seja um agente do FBI
ou algum outro oficial importante através de um teste bem
sucedido de Manipulação + Astúcia.
Eloquência (p. 50): Os personagens tem um tempo li-
mitado para fazer suas pesquisas e retornar com um plano
– eles têm apenas um dia de tempo antes de tudo queimar
e retornar.
UMA JORNADA NO TEMPO
Os personagens veem um vídeo online sobre como o
mundo irá acabar logo. Esse vídeo é uma chamada para aju-
dar e deixar os jogadores criar um mecanismo que os permi-
ta viajar de volta a 1901 para destruir o dispositivo que irá
acabar com o mundo.
Infraestrutura
O vídeo supracitado é de apenas 10 minutos de duração.
Ele começa com uma declaração “Se alguém estiver vendo isso,
eu falhei. Em 1901, eu inventei um dispositivo que em breve aca-
bará com o mundo. As auroras são apenas o primeiro sinal. Uma
versão desse dispositivo também poderá salvar o mundo, permitindo
alguém retornar para os primeiros minutos em que o dispositivo foi
acionado. Você deve destruir tanto a versão original desse dispositi-
vo quanto meu caderno de anotações do laboratório.
Se meus empregados nunca aprenderem sobre esse dispositivo,
eles não poderão usá-lo para acabar com o mundo. Eles acreditam
que o mecanismo que nós usamos para criar dará a eles o poder
para controlar o tempo e espaço. Na realidade, isto permite que
uma força inumana desmorone todo o tempo em um único e inter-
minável instante. Eu criei o componente central desse dispositivo
por acidente. Se todos os registros de como criá-lo estiverem destruí-
dos, a máquina que agora ameaça acabar com o tempo nunca será
construída. Se o tempo já começou a decair, a área iluminada pela
lâmpada permanece segura.”
O vídeo descreve como criar uma complexa lâmpada de
emissão de gás tipo uma luz de neon, contendo uma mistura
precisa de setes diferentes gases – oxigênio, neon, xênon, ar-
gônio, nitrogênio, dióxido de carbono e hélio. Alimentada
por uma bateria de lítio como aquelas usadas em câmeras
ou telefones celulares, uma luz pequena produz um brilho
azul real.
228
contos do deus-maquina
Combate em Espaços Fechados (veja p. 62): Uma cena
de luta na escadaria apertada da Estátua seria dramática e
mortal – com sorte um personagem tem a técnica para isso.
Intensificação
A incubação da Estátua da Liberdade poderá ser somen-
te o primeiro de vários desses eventos. Os personagens que
viajam largamente antes da explosão e estão em diferentes
lugares no mundo quando a explosão ocorre poderão ver
as localizações como a Torre Eiffel, a Burj Khalifa em Du-
bai (atualmente o maior arranha-céu do mundo) e outras
estruturas bem conhecidas chocam e explodem em resposta
à explosão da Estátua da Liberdade. Após os personagens
terminarem de salvar a Estátua da Liberdade, eles precisarão
salvar as outras estruturas antes que elas choquem.
Para conectar esse Conto com outros, considere a possi-
bilidade de que os parasitas podem ser criaturas de pesade-
lo (Passeio Urbano, p. 235) que os personagens precisam
seguir até sua fonte. Ou, talvez ao resolver o problema, os
personagens fiquem soltos do tempo e espaço, finalmente se
estabelecendo em algum lugar com quantidades similares de
devastação (O Que É Bom Para, p. 233).
O vídeo então diz que os personagens devem também
construir um eletroímã em torno de um vão de porta. Quan-
do os personagens ativarem tanto a luz quanto o Ímã, abrir
o portal revelará um corredor com centenas de metros de
extensão. O vídeo declara que esse corredor viaja através do
tempo e espaço, acabando em algum lugar em Paris as 17:11
horas de 16 de fevereiro de 1901. O vídeo também fornece o
endereço do laboratório e da cada do Dr. Girard.
A Verdade: Tal como Marco Singe, os empregados do Dr.
Girard tentaran usar o Deus-Máquina como um caminho
para a divindade. Ao contrário de Singe, eles conseguiram
ter êxito, de certo modo. O dispositivo que Girard inventou
permite aos usuários manipular o tempo de uma forma mui-
to parecida com o Deus-Máquina, mas infelizmente, o dispo-
sitivo também altera a natureza da causalidade. O resultado
é que o Deus-Máquina não consegue observar atentamente
sobre o que está acontecendo e, portanto não pode simples-
mente enviar um anjo para consertar isto. Apesar de que
quando os personagens veem o vídeo, eles criam uma linha
do tempo na qual eles corrigem o problema, o qual dá ao
Deus-Máquina uma forma de enviar um anjo para ajudá-los.
Partes Intercambiáveis
Os personagens podem começar em qualquer cidade
que tenha acesso à internet, laboratórios químicos e empre-
sas de fornecimento de laboratório. A primeira evidência
que os personagens têm de que qualquer coisa incomum
esteja acontecendo são as brilhantes auroras azuis reais que
aparecem nos céus em todo o mundo, inclusive em lugares
muito próximos do equador para normalmente experimen-
tá-los. Então, pelo menos um dos personagens tenta fazer o

download de um vídeo de música de um site de comparti-
lhamento de vídeos e ao invés disso faz o download do vídeo
descrito acima.
Pelo menos um dos personagens precisar ser um eletrô-
nico ou químico profissional ou amador que esteja confor-
tável criando uma lâmpada de emissão de gás personalizada.
Os personagens também precisam ser pessoas dispostas a
considerar a atuação seguindo os conselhos de vídeos baixa-
dos da internet sobre viagens no tempo.
Plantas
Se os personagens não fizerem nada, as auroras crescerão
cada vez mais brilhantes e todos começarão a pegar breves re-
lances de figuras fantasmagóricas. Crenças sobre fantasmas
aumentam pelo mundo. Esses “fantasmas” se tornam cada
vez mais sólidos conforme as barreiras entre um tempo e ou-
tro se quebram sobre o curso de várias semanas (os números
não são fantasmas, mas pessoas que saem de outras épocas).
Em pequenas áreas, o tempo começa espontaneamente a se
reverter por alguns segundos. Um vaso despedaçado poderá
se remontar e se levantar do chão para pousar intacto sobre
uma mesa. Eventualmente, a estrutura linear do tempo se
dissolverá completamente.
O dispositivo que causa isso possibilita ao Deus-Máqui-
na colapsar o tempo, o permitindo de reformatar inteira-
mente a realidade do passado distante ao futuro longínquo,
Contos Cósmicos
criando um estado eterno onde ele pode operar sem a ne-
cessidade de quaisquer intermediários. Nesse estado eterno,
causa e efeito cessam para ter qualquer significado tal como
todos os eventos no mundo ocorrem em um instante infini-
to. A luz azul protege as pessoas dessa realidade interminá-
vel, criando uma bolha de tempo linear de 5,50 metros de
diâmetro. Entretanto, tudo além desse raio permanece um
rodopio confuso.
Várias décadas após criar a luz azul, Dr. Girard imagi-
nou o quão perigoso seriam os planos de seus superiores.
Ele tentou avisá-los, mas nenhum deles acreditou. Para se
proteger, ele fingiu repensar suas objeções. O mecanismo de
destruição do tempo foi finalizado em 1932. Ele foi gradu-
almente acumulando poder desde este período. Enquanto
as crescentes auroras se revelam, está começando a se ativar.
Para mais informações sobre Dr. Girard, veja p. 241.
Uma vez que os personagens deixem o corredor do tem-
po, eles se encontrarão caminhando porta a fora de um de-
pósito em Paris no começo da noite de 16 de fevereiro de
1901. Eles estarão a 3,22 quilômetros do laboratório do Dr.
Girard, o qual está do outro lado do Sena a partir do depó-
sito e em uma distante porção agradável da cidade. Para ter
êxito, os personagens devem roubar ou destruir tanto a luz
azul original quanto as anotações do Dr. Girard. Sem essas
anotações, ele não irá estar apto a recriar com sucesso a luz.
Alternadamente, os personagens poderiam matar o Dr. Gi-
rard e destruir seus trabalho ou convencer Dr. Girard dos
229
uma jornada no tempo
Contos Cósmicos perigos que sua luz apresenta e convencê-lo a destruí-lo ou
dá-lo para eles.
Para retornar ao presente, os personagens ligam a luz e
o projetam na porta do depósito aonde eles chegaram no
passado. Se os personagens obtiverem êxito, a luz que eles er-
gueram desaparece no instante que eles retornam ao presen-
te, desde o vídeo descrevendo-o que nunca foi feito. Todas
as notações que eles fizeram sobre ela também desaparecem
e as auroras que eles relembram nunca ocorreram. O único
registro de qualquer desses eventos são as memórias dos per-
sonagens e qualquer item que eles trouxeram de 1901.
Peças Fundamentais
A mais importante Peça Fundamental é a luz azul in-
ventada por Dr. Henri Girard em 1901. Trabalhar como ele
fez, com um culto dedicado para compreender e subverter o
Deus-Máquina, ele teve acesso à ciência desconhecida para
o resto da humanidade. No começo de 1901, Dr. Girard es-
tava ensaiando com propriedades esotéricas de lâmpadas de
emissão de gás usando centenas de diferentes misturas de
gases quando ele percebeu que esta mistura em particular de
gases teve propriedades incomuns.
Além de permitir que os personagens viajem de volta a
1901, isto também faz com que os objetos dentro de alguns
centímetros deles congelem no tempo por um ou dois se-
gundos após a luz te sido ligada. Quando Dr. Girard ligou
pela primeira vez a luz, ele viu um lápis caindo de uma prate-
leira próxima à luz congelar no ar por dois segundos. Ele en-
tão fez uma anotação da qual a mistura de gás e o projeto de
eletrodos que ele usou e começou a pesquisar mais essa luz.
Dr. Girard foi o único pesquisador realizando esses experi-
mentos. Excitado com sua descoberta, ele testou essa luz por
oito dias antes de mostrar sua pesquisa para seus superiores.
Em 1901, ele trabalhou em um laboratório localizado
no segundo andar de uma edificação usada por cientistas
e engenheiros que estavam todos recrutados por um agen-
te sênior do culto cujo nome era Martin Delrio. Ele recru-
tou esses indivíduos para realizar vários tipos de pesquisas
avançadas. A edificação tinha uma única quarda armada na
porta. O laboratório do Dr. Girard continha tanques pres-
surizados de vários gases assim como mais do que uma dúzia
de tubos de “luz neon” estranhamente projetados. A luz azul
original foi guardada no laboratório, mas Dr. Girard levava
suas anotações para casa com ele todas as noites. Dr. Girard
saiu para casa nesta noite as 19 horas e veio para o trabalho
as 9 horas.
O primeiro andar da edificação contém escritórios, en-
quanto que o segundo andar contém quatro laboratórios.
Um estava vazio, enquanto que os outros dois continham
experimentos para outro fenômeno relacionado do Deus-
-Máquina (se você já completou outros Contos, você poderá
considerar ter nesses laboratórios fragmentos de coisas que
eles encontraram – é o culto seguindo suas futuras façanhas
de alguma forma?). Essa edificação e a porção da cidade em
que ela está são completamente ricas e tem luzes elétricas
tanto nas ruas quanto dentro da edificação.
Dr. Girard viveu a uns 800 metros de seu laboratório
em uma pequena mas elegante residência urbana de dois
andares também servida com eletricidade. Ele viveu sozinho
exceto por dois servos que saíam logo após ele retornar para
casa. Ele guardou seu caderno de anotações em seu escritó-
rio. Seu empregado advertiu Dr. Girard que trabalhar nesses
projetos poderia chamar atenções perigosas. As janelas do
primeiro andar da residência têm barras eletrificadas e ele-
230
contos do deus-maquina
guarda um revolver ao lado da mesa. (Se o Narrador desejar
que o bom doutor tenha mais segurança privada – talvez um
convertido servidor mecânico tal como aqueles encontrados
na p. 255 – estes são certamente apropriados).
Métodos
Erudição: Com sorte os personagens terão alguém bem
versado o suficiente na história que eles poderão evitar
anacronismos potencialmente perigosos. O narrador deve
ocasionalmente pedir testes de Raciocínio + Erudição para
evitar alguns erros odiosos.
Ofícios: Um personagem sutil poderia usar Destreza +
Ofícios para primeiro criar um pequeno e aparentemente
natural vazamento na luz azul original, deixando todos os
gases saírem. Impedir Dr. Girard de recriá-lo envolveria alte-
rar suas anotações (veja abaixo).
Furto: Passar pelas barras eletrificadas exige um teste
de Destreza + Furto com uma penalidade de -3. Falhar não
apenas deixa as barras intactas, mas inflige cinco pontos de
dano contundente e alerta quaisquer guardas.
Dissimulação: Assumir que os personagens possam en-
trar na casa de Girard, se mover sem ser percebido exige
um teste de Destreza + Dissimulação. Lembre-se, o grupo
somente será furtivo se ao menos tiver um membro furtivo.
Expressão: Se os personagens podem reter o caderno de
anotações do Dr. Girard, eles podem potencialmente alterá-
-lo. Isso presume um fundamento em Ciência (alguém preci-
sa dizer ao falsificador o que escrever, o que envolve um teste
de Inteligência + Ciências). O teste para falsificar por conta
própria é Destreza + Expressão (ação prolongada, cada tes-
te equivale a um minuto, oito sucessos são necessários). Se
for bem sucedida, o personagem pode alterar a fórmula de
modo que ela não tenha efeito, a qual com sorte põe Girard
para fora do raciocínio.
Intimidação: Um personagem ameaçador poderia se-
questrar ou encurralar o Dr. Girard e usar Presença + Intimi-
dação para desafiá-lo para dar ao personagem suas anotações
sobre a luz azul.
Idioma (Francês) (p. 45): Saber francês é excessivamente
útil para circular por Paris em 1901. Embora muitas pessoas
educadas, incluindo Dr. Girard, falam inglês, a maioria das
pessoas não.
Mãos Leves (veja p. 48): Os personagens que tiverem al-
gum conhecimento de show de mágica ou métodos similares
poderá mais facilmente roubar o caderno de anotações do
Dr. Girard de sua bolsa.
Intensificação
Se os personagens obtiverem as anotações originais do
Dr. Girard ou a luz azul original, eles poderão usar ou cons-
truir a luz para retornar para 1901. Toda viagem que eles
fizerem para 1901 os colocará na mesma noite 5 minutos
mais tarde que a última vez que eles foram. Personagens des-
cuidados poderiam encontrar a si mesmos, o que poderia
causar grandes quantidades de confusão.
Os personagens poderiam começar alterando a história
viajando repetidamente para 1901 e introduzindo novas tec-
nologias ou assassinando Hitler ou Stalin enquanto eles fo-
rem jovens. Embora pequenas mudanças no tempo seguem
despercebidas, os operários do Deus-Máquina percebem
mudanças significantes na linha do tempo e tentam localizar
e eliminar os personagens.

Viajar no tempo, tal como qualquer fã de ficção cien-
tífica sabe, é complicado de fazer certo sem criar todos os
tipos de problemas logísticos. Talvez o personagem desesta-
bilize coisas – este tipo de instabilidade poderia levar para
inúmeros Contos, incluindo Passeio Urbano (p. 235), Isso
ISSO É O INFERNO
Deixe-me lhe oferecer uma escolha. Livre-arbítrio, baby,
é disto que isso tudo se trata. Abra a porta, deixe-me passar,
e eu poderei lhe passar as chaves para o Céu ou o Inferno, e
você poderá decidir qual lado vence em todas as realidades.
Você apenas tem que escolher.
Infraestrutura
Linhas estão sendo puxadas da areia por toda a criação.
Monstros, ocultistas, espiritualistas e médiuns veem mais
atividade desde quando os céus foram silenciados. O nú-
mero de possessões demoníacas disparou e exorcistas estão
ficando arrebentados tentando se manter em pé. Alguns dos
tipos eruditos começaram a coletar recortes de jornal e a
contar visões de anjos. Os religiosos afiliados estão conferin-
do sinais em suas versões do apocalipse da mesma forma que
algumas pessoas brincam de jogos de bebidas.
Os personagens estão exatamente no meio disto, tendo
sonhos de guerra e conflito, sonhos de sangue e sexo e doce
regozijo de sofrimento. Eles estão tendo sonhos do Paraíso
e do Inferno e alguém está sussurrando para eles, pedindo a
eles que escolham um dos lados.
A Verdade: Nesse Conto, o Deus-Máquina está tentan-
do mudar o mundo para uma forma até então desconhecida
de Infraestrutura. Se ele precisar de um título, chame-o de
Infraestrutura “pura”. Se o Deus-Máquina tiver êxito, ele
não terá restrições sobre onde e quando ele poderá enviar
seus anjos.
Partes Intercambiáveis
Os personagens nessa crônica não devem estar todos no
escuro em relação ao sobrenatural. Ter um pequeno enten-
dimento do escuro da noite é ideal para a maioria dos perso-
nagens. Eles também são pesquisadores do oculto, exorcis-
tas profissionais, parente de uma alcateia de lobisomens ou
fisicamente em consonância com os segredos. Se você tiver
acesso a qualquer um dos jogos sobrenaturais das Crônicas
das Trevas (Vampiro: O Réquiem, Mago: O Despertar,
Geist: Os Devoradores de Pecados e assim por diante), você
poderá considerar usar esse Conto para um grupo de perso-
nagens sobrenaturais.
Isso é o Inferno pode ser o Conto perfeito para ser usado
para terminar uma Crônica do Deus-Máquina. Os persona-
gens ainda são mortais, mas eles viram o suficiente durante
seu tempo perseguindo o Deus-Máquina que eles não po-
dem mais ser considerados “normais”.
Esses são personagens especialmente escolhidos para um
destino distinto de qualquer outro. Talvez isto esteja em seu
sangue, em seus genes ou apenas uma irreconhecível eventu-
Contos Cósmicos
é o Inferno (p. 231) ou Acorde o Morto (p. 214). Em uma
pequena escala, apenas estar familiarizado com as nuanças
da viagem no tempo poderá levar os personagens para Outra
Chance (p. 199) ou torná-los ideais para seguir A Chave (p.
208).
alidade, mas os personagens se tornarão campeões da huma-
nidade durante o curso da crônica.
Plantas
Nessa crônica, o Deus-Máquina não quer nada menos
do que o Paraíso na Terra – sua versão de Paraíso, de alguma
forma. Ele quer um lugar limpo, frio e ordenado, desprovi-
do do incômodo do livre-arbítrio, com todas as coisas per-
feitamente padronizadas e simétricas. O mundo deveria ter
um lugar para todas as coisas e todas as coisas em seu lugar.
O problema é que somente o livre-arbítrio poderá des-
pir a humanidade do livre-arbítrio. Para grande parte das
mesmas razões esotéricas que o Deus-Máquina precisa para
construir uma Infraestrutura antes que isto possa facilmente
afetar o mundo, humanidade ou alguma representatividade
disso, teria que aceitar a versão de Paraíso do Deus-Máquina
a fim de renunciar o livre-arbítrio.
Então o Deus-Máquina tem um plano: Botar o planeta
abaixo. Ódio e guerra e sexismo e doenças venéreas e abuso
infantil e todo o mal que nós empilhamos em cima um do
outro ajuda o Deus-Máquina a nos aproximar cada vez mais
se render, desistir e desestruturar.
Mas o Deus-Máquina não é o único jogo na cidade. Em
alguma pequenina subseção do sobrenatural vive o que algu-
mas pessoas erradamente chamam de demônios. Talvez eles
sejam demônios, por algumas definições, mas eles se ima-
ginam como “Celebrantes”. Essas entidades habitam um
espaço que pessoas como Dante e Virgil descreveriam como
Inferno. Suas motivações são caos e criação para seu pró-
prio fim. Eles revelam na dor assim como no prazer, libertar
através de conceitos menores como ódio e mortalidade. Eles
Demônios?
Leitores e jogadores antigos de outros jogos
das Crônicas das Trevas poderão se perguntar
se os Celebrantes possuem qualquer rela-
ção com os habitantes de Pandemônio (em
Mago: O Despertar) ou os demônios que
habitam Profundezas Inferiores (e são descri-
tas em Inferno).
A resposta é: se você tem esses livros e quer
puxar esses paralelos, com certeza. Se não,
então os Celebrantes são exatamente o que
estamos descrevendo: entidades sobrenatu-
rais que ressoam com liberdade, narcisismo
e egoísmo. Em propósito dessa história, seu
pedigree não importa muito.
231
isso e o inferno
Contos Cósmicos são os maiores fãs do livre-arbítrio, e ao seu modo, admiram
a humanidade como um resultado. Conforme o Deus-Má-
quina se prepara para forçar a humanidade a desistir de seu
maior presente, os Celebrantes do Inferno estão se levantan-
do para oferecer à humanidade outra escolha.
Peças Fundamentais
Os servos do Deus-Máquina são anjos. Seu toque, logo o
toque do Deus-Máquina, é frio e apático. O Deus-Máquina
exige ordem e igualmente até certo ponto como ser indiscri-
minado ou até cruel. Os anjos procuram criar uma igualda-
de fria para todas as pessoas. Seus atos são sem compaixão.
O Deus-Máquina e seus anjos veem somente em termos de
certo e errado, ignorando todos os outros gradientes. Or-
dem e caos, e qualquer coisa com pouca perfeição não preci-
sa existir. Quando eles matam, é rápido e frio. Ninguém so-
fre quando os anjos agem, mas principalmente esta é a causa
de ninguém sentir qualquer coisa quando os anjos agem.
Os Celebrantes do inferno são úmidos e bagunçados.
Eles não tem mais com medo do sangue e da beleza do “pe-
cado” tanto quanto nós temos do ar. Eles deixam o caos
em seu despertar, e sim, assim como o sofrimento. Eles
anunciam a dor e com isto um profundo entendimento de
si mesmo. Este entendimento pode trazer agonia – isto é o
que acontece com conhecimento – mas para muitos, isto é
completamente válido. Para o Celebrante, o sublime não é
uma luz fria e insensível, mas a linha entre a dor e o prazer.
Êxtase é se perder na sensação. Onde os anjos trazem des-
truição para a imperfeição, esses demônios oferecem horror
com a intenção de iluminar.
O Deus-Máquina está assumindo um risco ao enviar an-
jos para agir em público no mundo. Qualquer um dos anjos
encontrados no Capítulo Três poderá ser útil para ilustrar o
ponto, mas não importa qual anjo os personagens encontra-
rem, eles parecem ser isolados, de fora da realidade. Isso é o
porquê do Deus-Máquina não ter a infraestrutura apropria-
da no lugar de enviar anjos para agir em seu lugar.
Métodos
Investigação: O “demônio” possuído ou qualquer coisa
que ele pareça estar lhe provocando. Ele toma posse de um
corpo, causa algum caos, lhe deixa uma mensagem cripto-
grafada e desocupa para uma nova vítima. Role Inteligência
+ Investigação para antecipar sua próxima possessão e inter-
rompa na passagem.
Ocultismo: O anjo falou com você. Ele lhe falou sobre
as chaves, como aquele que possuir as chaves poderia esco-
lher qual porta fechar e qual abrir. Como as chaves foram
destinadas para uma mão pura e esta pura alma sozinha po-
deria prender o sofrimento do Inferno e abrir a porta para o
Paraíso na Terra. O que ele não disse a você foi sobre como
identificar as chaves. Teste Inteligência + Ocultismo para
terminar a tradução do livro que o Celebrante lhe deu para
encontrar as “chaves para as portas”.
Furto: O Celebrante diz “deixe-me conhecê-lo e mostrar-
-lhe apenas o gosto das experiências que eu lhe ofereço. Os
presentes que daria a você”. Diga sim, ou teste Destreza +
Furto para escapar de suas amarras ao invés de resistir e des-
cobrir os “prazeres” do inferno.
232 contos do deus-maquina
Armamento: Ele aparece com um brilho cegante. Ele
é tudo aquilo que as escrituras descrevem, impressionante
e terrível e belo e doloroso. Você está entre ele e a pessoa
que ele deve matar, mas ele parece estar lhe oferecendo uma
escolha. Pegue a espada que ele tem colocado aos seus pés,
ou saia do seu caminho. Teste Destreza + Armamento para
se defender ou deixa o anjo destruir seu alvo.
Expressão: Seus amigos estão cansados, aterrorizados e
esgotados. Eles estão próximos de desistir. Você sabe que
todos vocês precisarão renovar a energia para passar o dia
que está por vir – o dia do destino. Teste Presença + Expres-
são para compor as palavras que eles precisarão escutar para
continuar.
Persuasão: Você quer abrir a porta do Paraíso. Sim,
isto será apático, mas o sofrimento encerrará e talvez a hu-
manidade possa finalmente ascender. Seus companheiros,
entretanto, estão aprendendo mais com relação ao Inferno.
Você sabe que isto é uma aposta de trouxa. Teste Presença +
Persuasão para começar a convencê-los.
Aparência Surpreendente (p. 50): Quando você for a
coisa mais bela no bloco, você será uma tentação ambulante
– não pense que os Celebrantes não notarão.
Vontade de Ferro (p. 56): Há um plano do Paraíso, há
um plano do Inferno, e então há o seu plano. Anjos, demô-
nios, até Deus devem saber quais passos você supostamente
dará, mas não há força no universo que vá fazer você agir
como um macaco.
Intensificação
No clímax dessa crônica, o mundo – o universo – será
mudado para sempre. Tudo se a escolha, ao livre arbítrio,
não importa a quão manipulado e abusado. Escolha entre
os empáticos, sensuais e violentos demônios ou os frios e
bem apáticos anjos. Ambos os lados desejam prejudicar ino-
centes para alcançar seus próprios fins.
Escolha um mundo de ordem sem sofrimento e sem sen-
sação ou livre-arbítrio. Ou um mundo de caos onde nada
é permanente e sensação é tudo, mas os altos e baixos do
sofrimento e prazer estão fora das escalas.
Porém, há uma terceira possível opção. Quando de posse
das chaves para o Paraíso e o Inferno, talvez os personagens
fechem as duas portas. Talvez eles isolem a Terra e humani-
dade da interferência de cada um dos lados. Pela primeira
vez, a humanidade está totalmente por conta própria para
o bem ou para o mau; isto está inteiramente no controle
do seu próprio destino. O que isto significa para o mun-
do? Talvez poderes de controle de mente e emoção apenas
não mais funcionem em pessoas e eles possam reconhecer
o sobrenatural pelo o que ele é. Talvez o mundo fique o
mesmo, exceto que o Deus-Máquina não mais terá qualquer
influência nisto (mas também não terá os Celebrantes). Isto
é, acima de tudo, uma coisa boa? Ou o Deus-Máquina rea-
liza algum propósito que os personagens nunca realmente
entenderam?
Esse Conto cria um bom ponto final para uma Crônica
do Deus-Máquina, mas se você quiser algum lugar para ir
quando isto terminar, O Que É Bom Para (p. 233), Uma
Jornada no Tempo (p. 228) e Cidade Irmã (p. 201) são boas
escolhas.
 O QUE É BOM PARA
Toda guerra é um inferno; quando você está servindo
em uma ativa zona de combate, o tempo se estica e se con-
torce para fazer você ficar no Inferno longo e tortuoso. Ain-
da, nada disto se supõe ser literal. Um bombardeio maciço
nesse deserto ancestral desvelou alguma coisa que o homem
não deveria ver. Desde então, você tem visto o verdadeiro
significado da guerra.
Infraestrutura
Seu capelão acha que todos morreram quando este bom-
bardeio atingiu e desvelou um artefato, a Bandeira de Elam.
Isto é como ele explica o que está acontecendo. Bem, quan-
do ele consegue parar de chorar por tempo suficiente para
falar. Ele não está lidando bem com isto. Mas você é elite,
você foi treinado para suportar todos os tipos de angústia
mental, e talvez seja isto o porquê de você e seu time pode-
rem observar tudo isso sem ir completamente à Sessão 8 .
Em um minuto vocês estão enfrentando insurgentes no
que uma vez foi o berço da civilização. Então uma bomba
soou. Provavelmente disparada por seu lado acidentalmen-
te. Quando a areia e escombros se estabeleceram, todos es-
tavam olhando para uma ancestral e esfarrapada bandeira.
Não há palavras sobre ela e suas marcas desbotaram durante
os séculos. É apenas essa terrível grande coisa e acima dela
paira o que vocês podem apenas descrever como o anjo da
morte. É diferente para cada um de vocês, mas vocês sabem
o que é isto. Vocês podem sentir em seus ossos o que isto
significa.
O segundo passo, você está usando uma armadura e ar-
mamento Romano, provavelmente na Alemanha ou Irlan-
da. Você está coberto de sangue, e você e outros soldados
estão todos olhando nesse artefato quando seu Pretor lhe
ordena lutar contra ele. Continue matando os bárbaros! É
para isto que você está aqui.
Após a batalha, vocês encontram o resto do sua tropa.
Eles estão confusos, talvez assustados, mas aceitando o que
eles veem. O Anjo ou a Bandeira levou você de volta no
tempo para essa ancestral campanha para lutar e lutar. Você
não sabe se você nunca vai sair, voltar pra casa, mas mesmo
assim você de certa forma caiu neste caminho de enfrentar
os insurgentes.
A Verdade: O Deus-Máquina não faz isso com os perso-
nagens deliberadamente. A bandeira que os soldados des-
cobriram é uma Peça Fundamental, um tipo de marcador
de posição que o Deus-Máquina usa para marcar lugares de
ativos combates através de toda a história. Normalmente
ninguém o percebe. Isso não faz parte de qualquer Infraes-
trutura necessariamente, a qual é o porquê do Deus-Máqui-
na não o ter encerrado. É apenas uma falha técnica, embora
uma potencialmente bagunçada.
Partes Intercambiáveis
Os personagens podem ser membros das forças armadas,
é claro, uma tropa de elite de SEALs ou Rangers, por exem-
plo. Eles podem ser apenas soldados razos, um tradutor, um
repórter incorporado, um soldado contrato com muito tem-
Contos Cósmicos
po livre e talvez um integrante de salvamento de um Corpo
da Paz todos pegos nas engrenagens do Deus-Máquina.
Plantas
O Deus-Máquina não passou algum julgamento moral
sobre os personagens, não importa o que eles possam de-
duzir através de sua situação. Preferivelmente, passagens
místicas conectam lugares de grande violência e carnificina.
Guerra, para o Deus-Máquina, é um lugar. A Bandeira se
move uma parte deste “lugar” para outros sem restrições
normais de espaço e tempo.
É claro que os personagens, podem nunca entender to-
talmente este detalhe. O que eles sabem é que eles estão
se movendo através do Artefato de uma guerra para outra.
Eles não precisam se mover em qualquer cronologia ou com
certas lições ou histórias em mente. Passado, presente e até
futuras guerras em potencial são um jogo justo. A Bandeira
está simplesmente fazendo o que ela faz e os personagens são
pegos no vento de cauda.
Se existe uma forma de sair, não é a morte. Os perso-
nagens que morrem em uma guerra se encontrarão vivos
novamente na próxima vez que os personagens se moverem
para uma nova guerra. Eles se lembram de suas mortes em
excruciantes detalhes. Embora toda vez que um personagem
morre numa guerra, ele se esquece de alguma parte de sua
vida original e adota memórias falsas das guerras nas quais
ele morreu. Um Narrador pode refletir isso removendo uma
Especialização de Habilidade de uma ficha de personagem e
substituí-la com alguma coisa apropriada à guerra em ques-
tão. Portanto um soldado moderno pode perder sua Espe-
cialização em Armas de Longo Alcance e tê-la substituída
por uma Espacialização de Armamento em Espadas para
refletir sua nova memória como um centurião.
Morrer é também um ponto de ruptura (p. 73), não im-
porta o quão frequente isto aconteça.
Peças Fundamentais
Os personagens nunca foram feitos para olhar direta-
mente para a Bandeira de Elam, não mais do que eles foram
sequer feitos para ver o anjo Triage. Os personagens estavam
simplesmente no lugar errado e na hora errada.
Triage aparece após os personagens terem mudado uma
vez no tempo. Apesar de que o Anjo não está aqui para sal-
vá-los ou sequer corrigir o problema. Ele está aqui para ava-
liar se vale o tempo do Deus-Máquina para reverter o que
aconteceu (retornar os personagens ao momento que eles
descobriram a Bandeira) ou apenas deixar os personagens
repetirem através do tempo até eles retornarem ao ponto
naturalmente. Claro que, desde de que eles estão mudando
randomicamente, eles não tem garantia que eles irão sequer
retornar para seus próprio tempo (mas espaçado em um nú-
mero infinito de mudanças, é mais provável).
Triage não viaja sozinho. As criaturas em serviço do anjo
aparecem como homens, embora sua verdadeira forma seja
de uma cobra do tamanho de um homem com uma cabe-
ça de leão e olhos cegos leitosos. Essas Serpentes Cegas se
o que e bom para
233
Contos Cósmicos
escondem por entre os eventos da guerra e história para as-
segurar que nada fruste o destino do momento no tempo.
Por exemplo, se os personagens tentarem acabar um conflito
mais cedo, as Serpentes Cegas surgirão para impedi-los.
Os personagens têm dois métodos para escapar de seu
apuro. Se eles puderem encontrar e tomar controle da Ban-
deira de Elam, eles podem direcionar o fluxo do tempo e
assim retornar para seu verdadeiro ponto na história. Uma
vez que eles tenham achado a Bandeira, direcionar o tem-
po não é espacialmente difícil (um teste de Perseverança +
Erudição, 10 sucessos são necessários, cada teste equivale a
um turno, regras de trabalho em equipe são permitidas e re-
comendadas). Apesar de que obter a Bandeira é uma tarefa
Hercúlea. Ela está sempre localizada no território inimigo
(não importa qual lado do conflito os personagens venham
estar, o outro lado tem a Bandeira), é sempre bem vigiada e
está sempre escondida. Adicionalmente, as Serpentes Cegas
podem trabalhar bem para manter os personagens distantes.
O outro método é convencer Triage a ajudá-los. Isso exi-
ge o uso do sistema de Manobras Sociais (p. 81). Os per-
sonagens precisam abrir seis Portas para fazer o Triage agir
em seu nome e ele não pode ser forçado. Os personagens
precisam convencê-lo de que é mais problemático para o
Deus-Máquina deixá-los deslizar através do tempo do que
acelerar o processo.
Métodos
Erudição: Você ficou ciente novamente bem no meio de
um combate encharcado, descuidado e coberto de lama. Pa-
rece como se todos estão apenas atirando em todo mundo.
Um caos total. Teste Raciocínio + Erudição para lembrar o
suficiente da aula de história para identificar qual lado você
está.
Política: Tem que haver um padrão, correto? Teste Inteli-
gência + Política para causa intrigas através de possíveis mo-
234
contos do deus-maquina
tivações políticas de unificação por de trás desses conflitos.
Sobrevivência: Os locais, os verdadeiros combatentes
nesse conflito parecem estar em casa ou pelo menos equi-
pados para o calor sufocante da selva. Você e sua tropa não
são afortunados. Teste Vigor + Sobrevivência para suportar
a agressão que a própria natureza parece estar travando con-
tra você.
Armamento: Claro que você foi treinado em combate
corpo a corpo, mas você foi realmente treinado para lutas
com armas de fogo. Aqui, você não tem acesso a armas e
seus inimigos estão muito melhor treinados com espadas
do que você. Teste Raciocínio + Armamento para analisar
como seus inimigos lutam e tentar compensar a penalidade
que você sofreria caso contrário.
Trato com Animais: Combate montado. Bem. Isto é
inesperado. De alguma forma você tem uma aproximada
ideia de como um cavalo funciona e isto é provavelmente
o suficiente para montar com o resto da cavalaria, correto?
Teste Presença + Trato com Animais para manter o cavalo
do seu lado durante o combate.
Intimidação: O soldado capturado do outro lado da li-
nha sabe onde a Bandeira está... mas ele vai falar somente se
você convencê-lo de vale a pena ou você irá matá-lo (ou pior)
se ele não o fizer. Teste Força + Intimidação para assustá-lo
para falar dolorosamente, ou Manipulação + Intimidação
para fazer isto por intimidação. Tortura, a propósito, é quase
sempre um ponto de ruptura.
Atirador (p. 62): Algumas vezes a melhor forma e a mais
rápida de encerrar uma guerra é encontrar o militarista cer-
to e enfiar uma bala em sua testa de uma distância segura.
Duro mas verdadeiro.
Idioma (p. 45): A raiz da maioria dos conflitos é o mal-
-entendido, portanto saber como se comunicar é um adicio-
nal. Desde que você possa mudar para tempos nos quais o
inglês sequer não existe ainda, tornar-se um poliglota rapida-
mente poderá salvar sua vida.
Intensificação
Os personagens podem estar aptos a convencer o Triage
a retorná-los para seus devidos lugares, cujo caso eles podem
sequer não se lembrar de qualquer coisa que aconteceu (ou,
se você quiser ter uma trágica história, eles podem todos
morrer em combate e desejar que eles possam novamente
mudar no tempo, logo antes que a luz se vá).
Se embora eles reivindicarem a Bandeira, eles serão os
mestres de seu próprio destino. Eles poderão estar aptos a
PASSEIO URBANO
A habilidade para “caminhar entre cidades”, viajar de
um centro urbano para outro sem cruzar a distância entre
eles, é tão antigo quanto as cidades. O conhecimento de
como fazer isto foi sempre guardado em segredo. Mas agora,
conforme aumenta o número de pessoas com este conheci-
mento, algumas dessas pessoas acidentalmente encontram
seu caminho para um reino coberto por névoa, habitado
por criaturas fantasmagóricas – as quais seguem os cami-
nhantes retornarem.
Infraestrutura
Caminhar entre Cidades tem sido possível por séculos,
mas o conhecimento foi patenteado. Indivíduos poderiam
aprender como fazer isto com prática e os textos corretos.
Várias sociedades secretas até ensinaram a habilidade para
seus membros mais confiáveis. Mas agora, alguém deixou va-
zar o segredo – e pessoas estão encontrando o porquê disto
nunca ter sido difundido.
Indivíduos através de todo o mundo começaram aciden-
talmente a caminhar de uma cidade para a outra sem passar
através do espaço entre elas. No começo apenas algumas
pessoas podiam fazer isso, mas qualquer um podia aprender
essa habilidade se eles mostrados ou escutarem uma descri-
ção detalhada do método. As pessoas pensam sobre uma
cidade que eles viveram anteriormente enquanto caminham
ou dirigem e começam a ver lugares que parecem como esta
outra cidade. Às vezes entre 5 e 30 minutos depois, a pessoa
se encontra nessa outra cidade, mesmo se ela for milhares de
quilômetros distante ou através de um oceano. No tempo,
as pessoas podem aprender a viajar para qualquer cidade
que eles já tenham visitado, ou até lugares que eles viram
claramente em vídeos ou documentários (dramas de TV e
filmes raramente fornecem imagens acuradas das cidades e
portanto não são úteis).
A Verdade: A habilidade para caminhar entre cidades é
um efeito colateral da Infraestrutura de Logística construída
para cidade em geral. O próprio conceito de “cidade” carre-
ga consigo certo peso semântico e conceitual; ao seguir este
conceito, uma pessoa aprende a caminhar entre cidades.
Por que isto está ficando mais comum agora? Possivelmente
porque a densidade populacional nas cidades está ficando
maior; se as cidades têm “peso” espiritual, algumas delas
estão ficando “pesadas” o suficiente para que pessoas des-
treinadas consigam sentir este peso. O Deus-Máquina não
está respondendo a essa questão imediatamente desde que
ele esteja apenas carregando nos ombros uma Infraestrutura
existente, mas as criaturas fantasmagóricas seguindo o de-
retornar ao momento de onde eles saíram, mas e se a Ban-
Contos Cósmicos
deira os depositar em uma nação despótica a beira de um
massacre (Proposição 279, p. 223)? Talvez suas experiências
com a morte lhes façam ideais sussurradores de fantasmas,
prontos para vender seus serviços para uma região importu-
nada (Máquina Fantasma, p. 207). Ou, talvez suas viagens
através do espaço os levem para vistas ainda mais estranhas
(Passeio Urbano, p. 235).
safortunado caminhante até em casa precisam ser direcio-
nadas.
Partes Intercambiáveis
Os personagens podem ser qualquer um vivendo em
qualquer cidade no mundo, mas eles devem todos ser pesso-
as que viveram em pelo menos três ou quatro cidades dife-
rentes. Eles podem ser membros de algum culto ou socieda-
de que aprendeu sobre como caminhar entre cidade ou eles
podem ser pessoas que descobriram isto por conta própria.
Plantas
Dentro de uma semana ou duas, dezenas de pessoas
aprenderam a confiantemente caminhar ou dirigir entre ci-
dades. Logo após isso, eles começaram a contar para outras
pessoas sobre isto, tanto em pessoa quanto em publicações
de blogs, e até em vídeos online, onde pessoas mostram essa
habilidade. Claro que a maioria das pessoas não acredita
nisto e lhes faltam fortitude espiritual para tentar, mas a ha-
bilidade se propaga.
Apesar de que muitos desses novos caminhantes não
possuem a habilidade para fazer isto em segurança. Eles aca-
bam no reino fantasmagórico e levam de volta as hediondas
criaturas deste.
O número de assassinatos violentos aumentou e um
número crescente de pessoas que relatam pegar breves vis-
lumbres de várias estranhas e assustadoras criaturas após es-
curecer. Essas criaturas são monstros noturnos que parecem
como pessoas distorcidas de 0,60 a 3,00 metros de altura.
Todas elas são boas em se esconder e a maioria caça os hu-
manos. Sair após escurecer se torna cada vez mais perigoso.
Se nada for feito, um número crescente de monstros
invadirá o mundo e eventualmente as conexões entre esses
mundos fantasmagóricos e o mundo humano se tornará tão
forte que extensas áreas do mundo serão também transfor-
madas em porções do reino fantasmagórico ou se torne uma
mistura caótica do mundo normal e do reino fantasmagó-
rico.
Peças Fundamentais
Enquanto os personagens forem caminhantes, todos eles
terão a mesma visão. Uma figura humanoide com asas feitas
de mercúrio aparece diante deles. Ela mostra a eles o reino
fantasmagórico refletido em suas asas, e diz a eles que as
235
passeio urbano
 Caminhar entre Cidades
(••• Vantagem Sobrenatural)
Pré-requisito: Manha ••, mortal (não sobrenatural)
Efeito: o personagem aprendeu os segredos do caminhar entre cidades. Quando estiver em uma cidade com
uma população com pelo menos 250.000 habitantes, o personagem pode começar a caminhar por uma rua
ou calçada e se concentrar em uma cidade diferente. O personagem deve conhecer sua cidade destino razoa-
velmente bem. O jogador testa Perseverança + Manha para caminhar entre cidade.
Resultados do Teste
Falha Dramática: o personagem chega ao reino fantasmagórico e provavelmente se torna comida para os
seus habitantes. Seja como for, ele provavelmente levará os monstros diretamente de volta para sua cidade.
Falha: o personagem não caminha entre as cidades ao destino desejado; a imagem apenas não chega
claramente. Qualquer outra tentativa de caminhar entre cidades sofre uma penalidade de -3. Essas restrições
somem uma vez que o personagem dormir por oito horas.
Sucesso: o personagem surge na cidade destino.
Êxito Ecepcional: o personagem surge na cidade destino e as criaturas fantasmagóricas não o percebem.
Aplque um +1 para a próxima tentativa do personagem de caminhar entre cidades.
Modificadores Sugeridos

Situação Modificador
O personagem nunca esteve antes na cidade destino. -5
O personagem apenas visitou a cidade destino. -4
O personagem teve uma experiência significativa na cidade destino (lua de -2
mel, velório), mas nunca viveu lá.
O personagem passou pelo menos um mês na cidade destino. +1
O personagem viveu na cidade destino por pelo menos um ano. +2
O personagem viveu na cidade destino por pelo menos cinco anos. +3
O personagem cresceu desde criança na cidade destino. +4
O personagem nasceu na cidade destino +5

criaturas estão famintas. A não ser que as criaturas sejam
impedidas de acessar a Terra de uma vez por todas, elas irão
infestar a raça humana.
Isso não é estritamente verdadeiro. O anjo, Rasha, está
simplesmente tentando juntar pessoas para fechar o reino
fantasmagórico (o Deus-Máquina não tem poder nesse rei-
no). Ele está desejando responder quaisquer perguntas que
os personagens tiverem sobre caminhar entre cidades, mas
não sobre o Deus-Máquina. De fato, se for perguntado sobre
o Deus-Máquina, Rasha ficará defensivo e hostil.
Na realidade observar o processo de caminhar entre
cidades revela dicas de como isto funciona. A maioria das
pessoas relata que o mundo ao redor delas parece quase le-
vemente bruxulear enquanto eles estão caminhando entre
cidades. Uma observação de perto revela que fracos brilhos
e bruxuleios vem da estrada ou calçada na qual o persona-
gem esteja caminhando ou dirigindo. Se um personagem
encontrar uma rachadura na calçada ou fizer um usando
uma marreta ou similar significa que ele vê uma rede de
estreitos fios metálicos brilhantes se entendendo ao longo
do caminho que ele está caminhando entre cidades. Esses
236
contos do deus-maquina
fios não são visíveis quando alguém não é um caminhante.
A cada semana que as pessoas continuarem a caminhar
entre cidades, essa rede de fios ficará mais densa. Qualquer
um que caminha entre cidades ao viajar através de cumeeiras
poderão encontrar fios brilhantes similares cobrindo cabos
elétricos e outros conectando uma edificação à outra. Os
fios nesses cabos ficam facilmente visíveis quando alguém
está caminhando entre cidade de uma cumeeira para outra,
do contrário ficam invisíveis.
Cortar todos esses fios em um ponto faz a caminhada
entre duas cidades significativamente mais difícil por um
momento, mas os fios cortados se regeneram dentro de al-
gumas horas. Entretanto, qualquer um que olhar nos fios
em outro caminho enquanto esses fios destruídos estejam se
regenerando perceberão que a rede inteira parece estar leve-
mente enfraquecida e danificada. Repetidos golpes na rede
de fios em locais amplamente separados durante as mesmas
horas torna o caminhar entre cidade mais difícil por toda
parte e pdoerá eventualmente pará-la completamente. De-
zenas de pessoas que trabalham junto em uma extensa área
podem danificar essa rede de fios o suficiente para que ela
morra e todas as caminhadas entre cidade, incluindo a cami-
nhada para o reino fantasmagórico, se tornam impossível.
Examinar os fios brilhantes também revela que todos
eles parecem ser dourados exceto um, o qual brilha como
prata. Todos esses fios prateados levam ao reino fantasma-
górico. Cortar apenas esses fios impede as pessoas de viajar
para o reino fantasmagórico a partir da cidade de origem do
viajante, pelo menos até o fio se regenerar.
Não é possível cortar os fios permanentemente, pelo
menos não sem destruir o conceito de “cidade”. Os persona-
gens podem fechar o reino fantasmagórico, mas isto requer
encerrar a prática da caminhada entre cidades. Tornar os
fios muito hostis para serem usados poderá ser realizado ao
pedir ajuda ao Rasha. Ele pode fazer os fios dourados fica-
rem afiados e pontudos, portanto usar a caminhada entre
cidades para como se caminhar sobre vidro estilhaçado. Os
personagens podiam também puxar do conhecimento sobre
cultos que ensinou a caminhada entre cidades séculos atrás
– talvez algum tipo de ritual que altere a frequência dos fios
dourados, deste moro tornando-os impossível para seres hu-
manos usarem-no para caminhar entre cidades.
Métodos
Investigação: Um teste bem sucedido de Raciocínio + In-
vestigação enquanto tenta observar o processo de caminhar
entre cidades revela um fraco brilho através das rachaduras
da rua – evidência dos fios brilhantes.
Ocultismo: Procurar pelo segredo da história da cami-
nhada entre cidade requer um teste de Inteligência + Ocul-
tismo (provavelmente um prolongado).
Esportes: Enquanto caminhar entre cidade de uma ci-
dade para outra não é nem de perto a mesma proeza física
do que realmente caminhar esta distância, um personagem
ainda pode precisar um teste de Vigor + Esportes para man-
ter o passo.
Armas de Fogo: Ruídos elevados espantam a criatura
fantasmagórica. O truque é atirar com a arma quando eles
estiverem perto o suficiente para escutá-la, mas não tão per-
to que eles se lancem de qualquer jeito. Teste Raciocínio +
Armas de Fogo para pegar o tempo certo.
Trato com Animais: Alguns animais podem caminhar
entre cidades. Gatos, em especial, são instintivamente há-
beis para fazer isto, mas ratos e alguns cachorros podem tam-
bém. Teste Raciocínio + Trato com Animais para observar o
animal enquanto ele desaparece pelo caminho.
Manha: Localizar pessoas que visitaram o reino fantas-
magórico exige um teste de Presença + Manha.
Iniciado do Culto (veja p. 52): A vantagem Caminha
entre Cidades seria uma esplendida recompensa para aquele
que trabalharam a si mesmos para subir nos postos de um
culto místico.
Fama (veja p. 51): Um personagem poderia discutir a ha-
bilidade de caminhar entre cidade como um talento especial
e ficar rico e famoso... pelo menos até os membros do culto
do mistério descobrir que ele está fazendo isto.
Intensificação
Talvez algumas das maiores cidades estavam intimamen-
te conectadas ao reino fantasmagórico e agora são mais da
metade compostas de distorcidas edificações do reino fan-
tasmagórico (isso pode ser uma forma de por os personagens
em uma variante de sua própria cidade; veja Cidade Irmã,
p. 201). Alternativamente, após o reino fantasmagórico ser
cortado, as pessoas começam a ver uma vasta e brilhante
cidade branca à distância. Qualquer um que viaja bem lon-
ge para essa cidade entra em um transe e começa a realizar
tarefas domésticas ali. Um número crescente de pessoas que
caminham entre cidades terminam nessa cidade, a Cidadela
Invisível (p. 219).
Ou, se os personagens conseguirem encurtar a cami-
nhada entre cidades, alguém conseguirá se lembrar disto.
Apesar de que ela não está usando isto para a melhoria da
humanidade (A Chave, p. 208).
237
passeio urbano
Malcolm sentiu suas mãos TRÊMULAS enquanto ele as corria sobre a mulher debaixo dele.
Ela gemeu em resposta ao seu toque e se arqueou para ficar mais próxima. Ela puxou para
baixo o Malcolm para um profundo beijo e ele pode sentir os quadris dela ranger contra os
seus. Ele moveu novamente suas mãos de volta ao corpo dela, sentiu os peitos e mamilos
dela sob seus dedos. Ele desejou que suas mãos parassem de tremer. Elas não pararam, mas
ela não parecia se importar.
Ele estava tão envolvido neste momento que ele não escutou o som da porta fechar na frente
da casa. Ele não escutou as PISADAS virem caminhando pela sala, e ele não escutou o som
a porta do quarto se abrir. Ele não PERCEBEU que Anne estava em casa até que tenha sido
tarde demais.
“Malcolm?”
Ele se jogou de cima da mulher e puxou os lençóis a sua volta. O rosto de Anne não estava
LACRIMOSO ou FURIOSO, ele estava apenas... magoado. Ele baixou seu olhar. Ele nunca
quis magoá-la, e ele não estava sequer certo sobre o que o levou até esse ponto, mas aqui
estavam eles.
“Anne, isto não é o que você está pensando.” Ele pode se escutar falando isto, e ele recuou.
ISTO FOI EXATAMENTE O QUE ELA PENSOU, OBVIAMENTE.
“Eu estou cansada, Malcolm.” Sua voz tremida com lágrimas não derramadas. “Eu não
quero falar sobre isto. Eu estou indo embora.” Ela seguiu adiante, e ele assistiu chocado,
enquanto ela enchia uma sacola de viagem.
Ele pensou, enquanto ela caminhava para fora, sobre
perguntar aonde ela iria ou o que ela iria fazer. Ele não
conseguiu juntar palavras para dizer. Ele considerou im-
plorar a ela para ficar, mas ele sabia estava acabado. Ele
viu isto em seu rosto. Ela NUNCA MAIS seria capaz a
acreditar nele novamente.
“Eu TERMINEI aqui.” A voz da mulher soou fria e
sistemática. Malcolm havia esquecido que ele estava
lá, e Anne não havia dito uma palavra sobre ela.
Ele examinou a mulher e suspirou. “Eu acho que isso
não acaba com o humor. Eu sinto muito que isto tenha
acontecido.” Ele se esticou até ela, mas ela se afastou
antes que ele pudesse fazer contato. Ele deixou sua
mão cair para o lado. Ela sentou na cama, olhando para
ele, todo o fogo que havia nos olhos dela agora estava
completamente sem vida. Malcolm pensou, por algum
motivo, em observar ANIMAIS NO ZOOLÓGICO.
Ele se levantou para vestir suas roupas. “Pelo menos nós
não teremos mais que nos esgueirar por aí.” Ele se voltou
para enviar a ela um sorriso, mas ele não pôde encontrá-la.
Ele checou o banheiro, mas ele não estava lá também. Enquan-
to ele voltava para o quarto, ele percebeu que a pequena pilha
vermelha de roupas dela ainda estava no chão, onde eles as ha-
viam jogado, intactas, mas ela não estava em nenhum lugar para
ser vista.
 Asna
Engrenagens
As Engrenagens
na Maquina:
Máquina:
Personagens
Personagens
Se tudo na Terra é uma função do Deus-Máquina, então o que são os habitan-
tes? Eles são programas, confiados com vontade e ação, mas basicamente subser-
vientes? Eles são mecanismos auto-reprodutores, semelhantes aos nano-robôs? Ou
eles são simplesmente engrenagens na máquina?
Esse capítulo examina algumas dessas “engrenagens”, personagens do Narra-
dor para ajudar a trazer sua Crônica do Deus-Máquina à vida. A primeira parte do
capítulo apresenta personagens humanos (se alterados) que tiveram o azar de se
envolverem com o Deus-Máquina. Muitos deles correspondem a um dos Contos
do Capítulo Dois. Para aqueles que não, nós fornecemos sugestões sobre quais
Contos são mais apropriados para suas inclusões.
A segunda parte desse capítulo descreve anjos, os estranhos servos espirituais
do Deus-Máquina. Muitos dos anjos fornecidos correspondem a um conto, mas
você deve absolutamente usar esses anjos como inspiração para criar o seu para os
seus Contos do Deus-Máquina.

BENJAMIN WAYNE
“Sobre
MASTERS
“Sobre aacolina
colinaquando
quando
ele
eleme
mepuxou
puxou dodo po, o
pó, o
anjo disse,
anjo disse,“Voce vera
“Você verá Líder carismático do Culto das Revelações
muitas
muitascoisas
coisasestranhas.
estranhas. Histórico: Benjamin Wayne Masters cresceu como órfão desde os seis anos.
Nao fique commedo.
Não fique com medo. Seus pais morreram em um acidente de carro. Ele foi colocado no sistema esta-
Voce temuma
uma missão
missao
dual e começou no seu primeiro lar adotivo aos sete anos. Ele entrava e saia de
Você tem
sagrada e eu protegerei
lares adotivos até seus dezesseis anos de idade. Ele foi abusado e negligenciado em
sagrada e eu protegerei
voce.” Bastardo con-
muitos desses lares, e sua depressão e personalidade retraída lhe tornou um fardo
você.” Bastardo conven- para até os melhores pais adotivos.
vencido.”
cido.” Benjamin fugiu de seu último conjunto de pais adotivos, os quais ele esteve
por um recorde de três anos. Eles o submeteram a cuidados psiquiátricos e foram

- Christopher Moore,
de longe a família mais afetuosa que ele já teve, mas até esse ponto já era tarde
- Christopher Moore,
Cordeiro: O Evan-
demais. A única coisa que Benjamin se apegou da família foi sua religião. Ele
Cordeiro: O Evangelho permaneceu com um dos seus amigos da igreja por algumas semanas e então de-
gelho Segundo Biff
Segundo Biff sapareceu completamente por um ano.
Quando ele retornou, ele compareceu à igreja regularmente e seu passado
problemático pareceu ter ficado para trás. O pastor estava impressionado com sua
mudança e deu a ele trabalhos ocasionais para fazer em torno da igreja. Entretan-
to, não demorou muito para a esposa do pastor encontrar Benjamin molestando
uma menina na sala do coral durante o culto. Ele foi expulso e avisado que nunca
mais deveria retornar.
Pouco depois disso, Benjamin entrou em um grupo missionário que viajou
para a Nigéria. Ele impressionou os missionários com suas atitudes corretas e
foi admitido através da oferta de trabalho em troca de comida e acomodações.
Enquanto estava lá, ele ficou em paz com as coisas em volta e sua função na vida.
Em uma viagem para a cidade por suprimentos, ele correu por entre um grupo
de crianças que estavam brincando. Ele parou para perguntar se elas conheciam
Deus. Elas responderam a ele em inglês para lhe dizer que elas conheciam Deus.
Deus viveu em uma clareira ao norte e elas falavam com ele regularmente.
Intrigado com essa revelação, Benjamin pediu às crianças para levá-lo à clarei-
ra. Elas o levaram através do mato até uma pequena clareira na floresta com um

240
as engrenagens na maquina - personagens
enegrecido e chamuscado buraco no centro. Dentro do
buraco tinha uma confusão de mecanismos e engrenagens
rodopiantes. Quando ele chegou perto, as crianças se disper-
saram e o deixaram lá sozinho.
Ele se estendeu sobre o buraco para inspecionar as par-
tes da máquina, tudo brilhando e bem lubrificado. Ele po-
dia dizer que isso era apenas o limite do maquinário, e que
isto se estendia por quilômetros em todas as direções. Teme-
roso, contudo com respeito, ele se dirigiu a ela como se fosse
Deus, e ela respondeu. Benjamin não se lembra da conversa
ou do que aconteceu, mas ele sabe que se encontrou com
Deus e que ele tem uma missão. Ele regressou ao complexo
missionário desidratado e delirante. Ele ficou inconsciente
por 24 horas; quando ele acordou, tudo que ele pode falar
foi que ele se encontrou com Deus. Infelzimente, enquanto
ele estava inconsciente os missionários tentaram contatar
sua família, e no processo, ficaram sabendo de sua contur-
bada história. Eles lhe fizeram uma reserva de um voo para
casa e lhes disseram, assim como em sua antiga igreja, que
eles não queriam mais nada com ele.
Benjamin estava perdido, ainda assim estranhamente
sereno. Ele ainda pode realizar sua missão mas ele nunca
veria seu Deus novamente. Benjamin sempre viu a religião
como uma forma para manipular e controlar os outros, mas
agora ele viu que religião era uma mentira. Seus contatos
com Deus lhe levaram a um fervor insano, mas sua reputa-
ção com as comunidades religiosas o impediu de conseguir
reais seguidores. Essa intensidade também o impediu de se
manter num emprego. Ele tomou as ruas e encontrou lá o
seu lugar.
Ele se uniu a um grupo de indigentes que vive em alguns
túneis velhos de baixo da área do centro. Eles lhe mostraram
um profundo nível inferior da cidade que era raramente ex-
plorado. Por curiosidade, ele começou a mapear esses túneis
e onde estavam as entradas e saídas. Nas profundezas, ele
conseguiu encontrar um pequeno buraco que o levou a uma
parte ainda mais profunda da cidade. Dentro dela ele encon-
trou um conjunto de maquinários e engrenagens expostos,
brilhantes e lubrificados como aqueles que ele encontrou na
Nigéria. Novamente, Benjamin conheceu o êxtase.
Ele trouxe os sem teto até embaixo para testemunhar o
maquinário e rezar a ele como um Deus. O grupo escutou
com elevada atenção. Muitos deles já estavam insanos, e
aqueles que não estavam precisaram de alguma coisa para
se agarrar. Benjamin nomeou seu pequeno grupo de Igreja
das Revelações. Ele e sua congregação de sem teto pregam
a palavra Deus para qualquer um que venha a escutar por
entre as ruas da cidade.
Descrição: Benjamin Wayne Masters vive na rua, por-
tanto suas roupas são surradas e sujas, e ele fede a óleo e ter-
ra. Ele tem cabelos pretos e olhos escuros e sua pele escura
é empoeirada devido à falta de banho. Ele tem fala suave e
reverente e sua voz é um profundo barítono.
Dicas de Interpretação: Benjamin Wayne Masters é um
homem perturbado, ainda assim é estranhamente magnéti-
co. Ele tenta convencer qualquer um que ele encontra que
ele se encontrou Deus e tem uma missão. Se pressionado,
ele surpreendentemente não se recorda de qual é sua mis-
são, além de propagar a palavra de Deus. Ele clama que ele
viu Deus e que Deus está em todo lugar na terra e em volta
de nós. Ele não é particularmente violento, mas protegerá o
que acredita ser a manifestação física de Deus com sua vida
se isto for ameaçado. Muitos o veem como um louco; isso é
provavelmente mais do que verdadeiro.
Benjamin poderia aparecer em qualquer Conto que se
estabelece em um ambiente urbano. Se os jogadores precisa-
rem de um estranho e insano, mas ainda sim um mentor útil
nos mistérios do Deus-Máquina, eles poderão comparecer a
um dos sermões de Benjamin. Claro que, Benjamin tem um
apetite repugnante. Os personagens poderão tolerar isto,
mesmo se ele tiver uma informação útil?
Contos apropriados para Ben incluem: O Bloco 300 (p.
197), Isso é o Inferno (p. 231) e Quadras da Cidade (p. 203).
Ele também seria uma interessante pista falsa em A Chave
(p. 208).
Virtude: Justo.
Vício: Covarde.
Atributos Mentais: Inteligência 3, Raciocí-
nio 4 e Perseverança 3.
Atributos Físicos: Força 2, Destreza 3 e Vi-
gor 3.
Atributos Sociais: Presença 3, Manipula-
ção 4 e Autocontrole 3.
Habilidades Mentais: Erudição (Religião)
3, Medicina 2 e Ocultismo 2.
Habilidades Físicas: Briga 2, Condução 2,
Furto 2 e Dissimulação 3.
Habilidades Sociais: Empatia (motivos) 3,
Expressão 3, Persuasão (Discursos Motiva-
cionais) 3, Socialização 3, Manha 4.
Vantagens: Aliados 3 (Moradores de Rua),
Inspirador e Aparência Surpreendente 1.
Vitalidade: 8.
Força de Vontade: 6
Moralidade: 5.
Tamanho: 5.
Deslocamento: 11.
Defesa: 3.
Iniciativa: 6
Armadura: nenhuma.
DR. HENRI GIRARD
Inventor imortal e operário trapaceiro do Deus-
Máquina que está tentando salvar o Tempo.
Histórico: Dr. Girard nasceu no começo do século 19,
onde ele cedo se mostrou uma promessa como um enge-
nheiro e um inventor. Ele estava se aproximando de aspi-
rantes do Deus-Máquina, os quais ofereceram a ele acesso
a maravilhosas tecnologias para experimentar, assim com
uma comedida expectativa de vida em séculos ao invés de
décadas.
Dr. Girard era um satisfeito agente do Deus-Máquina até
1920, quando ele percebeu que um dispositivo que ele criou
241
npcs
 em 1901 estava fatalmente defeituoso. Seus empregadores
acreditavam que esse dispositivo os permitiria viajar para
qualquer ponto no passado ou futuro. Dr. Girard chegou a
acreditar que esse dispositivo foi em vez disso inspirado pelo
Deus-Máquina, para permitir que ele dissolva todo o tempo
em um único momento infinito, um ato que destruiria a hu-
manidade e transformaria horrivelmente o cosmos inteiro.
Os superiores do Dr. Girard se recusaram a acreditar nele e
dispensaram suas preocupações. Para evitar aprisionamento
ou morte, ele então os convenceu que ele tinha cometido
um erro e que ele também estava aguardando com ansieda-
de para ter o domínio do tempo.
Desde 1920, Dr. Girard vêm secretamente dedicando
muito seus esforços para descobrir uma forma de destruir o
dispositivo. que ele ajudou a criar antes que isto tivesse acu-
mulado energia suficiente para se ativar e destruir o tempo.
Infelizmente, ele percebeu que a única maneira de desati-
var com segurança o equipamento era impedir que ele fosse
construído em primeiro lugar. A fim de realizar esse objeti-
vo, ele ou alguém mais deverá viajar de volta para 1901, logo
depois que o dispositivo foi ativado e antes dele informar
seus superiores sobre isto.
Descrição: Dr. Girard é um homem alto, esbelto e boni-
to com a cabeça cheia de cabelos ruivos escandalosos. Seus
olhos azuis encaram intencionalmente qualquer um que ele
estiver conversando. Ele tem uma voz agradável, mas deter-
minada, e geralmente fala como se ele fosse um talentoso
e engajado professor ensinado a uma classe de estudantes.
Dr. Girard aprecia falar sobre química e física avançada com
qualquer um que puder significativamente discutir esses tó-
242
as engrenagens na maquina - Personagens
picos.
O comportamento do Dr. Girard é tanto expressivo
quanto de certa forma nervoso. Ele também usualmente
fala com suas mãos ou trabalha com elas enquanto ele está
falando. Quando ele estiver falando sobre alguma coisa im-
portante para ele, seus olhos brilham e ele fala em um tom
de voz rápido e mais animado, quase se tornando maníaco
às vezes. Dr. Girard está boa situação financeira; todas as
suas roupas são obviamente caras e bem feitas, mas a não ser
que ele esteja tentando um jantar formal ou alguma função
similar, sua aparência é limpa, mas ligeiramente desleixado,
com sua barra da camisa parcialmente desabotoada ou seus
cabelos apenas meio penteados.
Dicas de Interpretação: Dr. Girard é brilhante, cortês
e (desde 1920) devotado à ideia de salvar a humanidade da
destruição. Ele também aprendeu que sua crença anterior
no grande propósito do Deus-Máquina e sabedoria de seus
superiores eram equivocadas. Antes de 1920, ele era um ide-
alista que estava convencido de que servir ao Deus-Máquina
beneficiaria tanto a si mesmo quanto a humanidade como
um todo. Desde esse período, ele aprendeu que pelo menos
alguns de seus superiores são gananciosos e interesseiros e
que os próprios anjos e o Deus-Máquina não se preocupam
com a humanidade. Dr. Girard entende que derrotar o po-
der do Deus-Máquina sobre a humanidade é impossível e
estes esforços para fazê-lo terminariam mal. Ao invés disso,
ele deseja evitar desastres e ajudar encontrar formas para a
humanidade sobreviver e talvez até se desenvolver.
Se os personagens obtiverem êxito no Conto Uma Jorna-
da no Tempo (p. 228) e em 1901 informarem o Dr. Girard
das razões para suas ações, seu ceticismo sobre seus superio-
rescomeçará bem cedo. Caso contrário, ele nunca perceberá
os perigos da luz azul. Pelos anos 40, entretanto, ele per-
cebeu outros problemas com os planos de seus superiores.
Até esse ponto, Dr. Girard decidiu que a segurança e so-
brevivência da humanidade são mais importantes do que as
ambições de seus superiores ou os planos do Deus-Máquina.
Virtude: Otimista
Vício: Ganancioso
Atributos Mentais: Inteligência 5, Raciocínio 3
e Perseverança 3
Atributos Físicos: Força 3, Destreza 3 e Vigor 3
Atributos Sociais: Presença 3, Manipulação 2
e Autocontrole 2
Habilidades Mentais: Erudição 4, Ofícios 4,
Investigação 3, Ocultismo (Dispositivos Arca-
nos) 3, Política 2, Ciências (Engenharia) 5
Habilidades Físicas: Briga 1, Armas de Fogo
1, Furto 2
Habilidades Sociais: Empatia 1, Expressão
(Discursar) 2, Persuasão 2, Socialização 1, As-
túcia 4
Vantagens: Contatos (Acadêmicos, Cultistas
do Deus-Máquina) 2, Resistente 2, Idiomas (in-
glês, alemão e francês nativo), Recursos 4, Apa-
rência Surpreendente 1
Vitalidade: 8
Força de Vontade: 5
Moralidade: 6
Tamanho: 5
Deslocamento: 10
Defesa: 3
Iniciativa: 5
Armadura: nenhuma.
JOSEPH MOORE
O portal do Deus-Máquina para nosso mundo.
Histórico: Joseph Moore era um físico-teórico de nenhu-
ma notabilidade. Ele trabalhou em uma universidade esta-
dual e teorizou que buracos negros e buracos brancos são
uma única unidade gravitacional que se expressa através do
tempo. Suas teorias assumem que o tempo não é linear, e al-
ternativamente uma partícula está intrinsecamente ligada ao
espaço e é manipulada pela imensa força gravitacional dos
corpos astrais. Ele especula que o tempo no qual o buraco
foi vislumbrado determinou se ele era um buraco negro no
qual a matéria entra, mas nunca poderia sair, ou um buraco
branco no qual a matéria sai, mais nunca poderia entrar.
Partículas momentâneas estavam num sentido ou no outro,
mas a entidade gravitacional está sempre se expandindo e
contraindo como se ela fosse algo vivo. Joseph definiu tal
fenômeno como infinito e definido ao mesmo tempo. Seus
modelos matemáticos para o tempo como uma partícula era
extraordinariamente complicada e ainda inacabada. Como
tal, ele nunca publicou seu trabalho. Embora as teorias de
Joseph tenham sido ignoradas pela comunidade científica,
coisas que vivem de fora do tempo e espaço levaram em con-
ta.
O compromisso de Joseph na universidade era apenas de
dar aula, portanto sua pesquisa e cálculo equacional eram
quase todos realizados por horas em seu escritório. Joseph
estava à beira de finalizar seus cálculos matemáticos para
definir o tempo e estava tentando correlacionar a partícula
do tempo com a luz como um fóton e uma onda. Durante
uma de suas últimas sessões noturnas ele estava certo que ele
tinha finalmente terminado sua equação e estava checando
novamente o cálculo quando ele escutou uma voz estrondo-
sa. O ato de finalizar a equação e colocá-la em uma lingua-
gem matemática a qual era apenas uma ideia antes abrir um
pequeno buraco no espaço entre esse mundo e o próximo,
no qual o tempo é infinito e passageiro. Joseph primeiro fi-
cou aterrorizado com a voz, mas depois de alguns segundos,
ficou intrigado. Ele fez contato com o Deus-Máquina – ou
melhor, ele fez contato com Joseph.
A proposta era simples. O entendimento de Joseph do
verdadeiro tempo o fez ficar ciente das coisas de fora do tem-
po e espaço. Sua percepção se demonstrou receptiva para
entender as maquinações de alguma coisa muito maior do
que ele mesmo, a qual era uma ruptura da mente. Ao invés
de perder sua mente, foi oferecida a Joseph a chance de se
tornar um com a máquina e trabalhar sua vontade na ter-
ra e dentro desse tempo em particular. Joseph não poderia
realmente dizer não. Com tudo o que ele pode ver e enten-
der, ele estava correndo o perigo de perder a si mesmo ao
infinito. Neste instante eterno, ele se rendeu. Agora ele não
é nada mais do que uma singularidade do tempo expressan-
do a si mesmo e o Deus-Máquina nesse tempo e todos os
outros. Enquanto ele continuar a olhar e agir como um ser
humano, ele é muito mais.
O Deus-Máquina usa Joseph como um ponto de entrada
para o mundo e tem a mente dele funcionando nos pontos
calculados do tempo para a Infraestrutura de entrada ange-
lical para o mundo.
Descrição: Na aparência, Joseph parece como um pro-
fessor normal. Ele usa óculos e camisas de abotoar por cima
de calças de veludo cotelê. Ele tem um cabelo preto curto
e desgrenhado e seus olhos são de um intenso e profundo
azul, os quais parecem quase pretos no escuro. Ele geralmen-
te fede a cachimbo e canela. Quando ele fala, geralmente é
bem baixo; sua voz é um sonoro contratenor.
Joseph carrega a mente e a alma de uma entidade irreco-
nhecível que faz a sua fala ser hesitante e quebrada. Quando
estiver ensinando, ele parece mais à vontade e suas aulas são
engajadas e cheias de vida. Seus alunos nunca parecem cair
de sono em sua aula, e ele tem a maior média de aprovação
de qualquer outro professor de física na área. Fora da classe,
Joseph parece distante e distraído. Ele mal consegue levar
uma conversa e desvia-se abruptamente se não for direta-
mente engajado.
Dicas de Interpretação: Joseph é difícil de conversar a
não ser que a conversa gire em torno do tempo ou da física
do tempo. Ele não está realmente lá, apenas um conduíte do
poder do Deus-Máquina na Terra. Seu corpo é simplesmen-
te uma fachada humana para uma entidade maior.
As explicações de Joseph dos conceitos do Deus-Máqui-
na estão longe de serem coerentes. Se Joseph estiver engaja-
do em uma conversa sobre física quântica ou tempo, ele fica
muito mais alerta e compreensível. Essas são as coisas em
que ele está sendo usado, e essas são as coisas que ele sabe.
Sua compreensão das partículas do tempo pode ser expressa
em grande detalhe.
243
npcs
 Joseph não é um lutador e tenta evitar conflito se possí-
vel. Se atacado, Joseph se rende.
Joseph é o mais próximo dos personagens que consegue
razoavelmente vir a conversar com o Deus-Máquina. Ele é
um ser de imenso conhecimento e poder preso em uma cas-
ca mortal, e ele inclusive não tem a habilidade para verda-
deiramente deixar o Deus-Máquina falar através dele. Ele
está encarregado com a impossível tarefa de ser o porta-voz
do Deus-Máquina. Ele deve, portanto, se mostrar em Uma
Jornada no Tempo (p. 228), Isso é o Inferno (p. 231) e Pro-
posição 279 (p. 223) – histórias com implicações cósmicas.
As histórias que são jogadas com espaço e tempo (Pessoas
Desaparecidas, p. 210, ou Outra Chance p. 199) também
seriam apropriadas.
Virtude: Honesto
Vício: Descuidado
Atributos Mentais: Inteligência 5, Raciocínio 4
e Perseverança 3
Atributos Físicos: Força 2, Destreza 2 e Vigor 2
Atributos Sociais: Presença 2, Manipulação 2
e Autocontrole 4
Habilidades Mentais: Erudição (Pesquisar) 4,
Informática 2, Investigação 1, Ocultismo 3 e Ci-
ências (Física) 5
Habilidades Físicas: Esportes 2 e Condução 2
Habilidades Sociais: Expressão 1, Intimidação
(Frio) 3, Persuasão 2, Socialização 1
Vantagens: Amaldiçoado, Memória Eidética,
Recursos 2, Status (Universidade) 2
Vitalidade: 7
Força de Vontade: 8
Integridade: 7
Tamanho: 5
Deslocamento: 8
Defesa: 4
Iniciativa: 6
LUCIEN MCJACK
Morto, mas sobre isto.
Histórico: Lucien Mcjack estava na rodovia uma noite
quando seu carro falhou. Incapaz de botá-lo para funcionar,
ele deixou uma nota para a polícia, fechou as portas e co-
meçou a caminhar em direção à civilização. Ele colocou pra
fora seu polegar para tentar pegar uma carona, e um carro
atingiu e matou ele. Este foi o fim de Lucien McJack.
Apesar de que isto não foi o fim. Um espírito – uma
coisa fétida, má e depravada de um lugar que a humani-
dade não compreende – deslizou sobre o corpo de Lucien
e o vestiu como um terno. Lucien é agora um intruso, um
corpo humano morto possuído por um espírito nefasto. O
corpo reanimado de Lucien agora tem o seu próprio apetite
profano. Ele vaga de povoado a povoado, caçando os desa-
fortunados.
244
as engrenagens na maquina - Personagens
Isso por si só seria ruim o suficiente, mas o Deus Má-
quina precisou de Lucien McJack para alguma coisa. Para o
que ele precisou de Lucien não foi imediatamente relevante.
O ponto é que com o Lucien morto, alguma engrenagem
ou mecanismo começou a rodar atrasado e outras pessoas
começaram a se levantar também (isso está todo descrito no
Conto Acorde o Morto, p. 214). “Lucien” (preferencialmen-
te, a coisa usando seu corpo) não sabe ou se importa com
essa situação. Ela tem coisas mais importantes para fazer.
Descrição: Lucien, em vida, foi um sujeito desinteres-
sante com um cabelo ruivo ralo, uma barba pequena e uma
tatuagem tribal em seu carnudo braço direito. O intruso
raspou sua cabeça e puxou pra fora vários dentes do Lucien
(dando a aparência de uma boca canina). A tatuagem em
seu braço também parece estar se espalhando, criando dese-
nhos que causam dor de cabeça às pessoas se elas encararem
por muito tempo.
Dicas de Interpretação: Lucien McJack quer observar
o medo virar dor e então aceitação. Ele gosta de assistir as
pessoas morrerem. Algumas das primeiras vítimas ele ape-
nas bateu até a morte, mas isto causa tanto trauma que as
pessoas não têm tempo para virem a ser controladas com o
que está acontecendo. Ele está pensando sobre avançar para
veneno, mas ele precisa de materiais para isto. Estrangula-
mento, talvez.
É importante mencionar que o intruso não é o fantasma
de Lucien McJack ou o Lucien McJack ressuscitado. O in-
truso é apenas uma entidade não humana usando o McJack
como uma condução. Nada resta do McJack, mas o rosto e
o nome sim.
Lucien é o principal antagonista e força motivacional em
Acorde o Morto (p. 214).
Virtude: Metódico
Vício: Sádico
Atributos Mentais: Inteligência 3, Raciocínio 3
e Perseverança 3
Atributos Físicos: Força 5, Destreza 3 e Vigor 4
Atributos Sociais: Presença 2, Manipulação 2
e Autocontrole 3
Habilidades Mentais: Erudição 1, Informática
1, Investigação 1, Ocultismo 1 e Ciências (Quí-
mica) 1
Habilidades Físicas: Esportes 3, Briga (Agar-
rar) 3, Condução 1, Armas de Fogo 1, Furto 2,
Dissimulação (Seguir) 4 e Armamento 2
Habilidades Sociais: Trato com Animais 1,
Empatia 1, Expressão 2, Intimidação 2, Persua-
são (Prestativo) 2
Vantagens: Reflexos Rápidos 2, Rápido na
Ação 3, Artes Marciais 5
Vitalidade: 9
Força de Vontade: 6
Moralidade: não disponível
Tamanho: 5
Deslocamento: 16
Defesa: 6
Iniciativa: 8
Aspectos Sobrenaturais:
 • Drenar: Assim como a Nume (p. 137).
Lucien pode drenar Vitalidade ou Força de
Vontade. Ele deve tocar seu alvo (Destreza
+ Briga para assim fazê-lo em combate). O
teste para ativar o poder é de Força + Per-
severança, contra o de Perseverança + Au-
tocontrole + Tolerância ao Sobrenatural (se
drenar Força de Vontade) ou Perseverança +
Vigor + Tolerância ao Sobrenatural (se drenar
Vitalidade). Se Lucien vencer, ele ganha Força
de Vontade ou Vitalidade igual ao número de
sucessos obtido.
• Aura Emocional: Assim como a Nume (p.
136).
• Fome Anormal: Lucien perde dois pontos
de Força de Vontade por dia. Ele deve usar
Drenar para reabastecer essa Força de Von-
tade. Se ele ficar sem Força de Vontade, ele
começa a sofrer dano letal. Uma vez que o
controle de sua Vitalidade seja preenchido
com dano letal, ele sofre um -3 em todas as
ações até ele poder usar Drenar para curar.
Lucien pode recuperar Força de Vontade atra-
vés de sua Virtude e Vício, mas não através de
descanso. Ele não pode curar a Vitalidade de
qualquer forma exceto usando Drenar.
MARGRET AVERY
A Especialista em Administração.
Histórico: Margret Avery trabalhou para uma grande
corporação como uma especialista em Recursos Humanos,
e tudo corria suavemente em seu escritório. Sua especiali-
dade em particular era as demissões. Ela estava encarregada
de ler os relatórios de produção e determinar onde cortar o
excesso para manter a corporação funcionando tão eficien-
temente quanto possível. Ela realizava esse trabalho com um
senso de indiferença para com pessoal afetado, mas ela era
educada e profissional quando estivesse cumprindo suas de-
cisões. Enquanto Margret não amava especialmente o seu
trabalho, ele satisfazia a sua mente analítica. Ela levou isto
seriamente e ela era boa nisto. Não foi de se admirar que ela
tenha sido promovida duas vezes em um ano.
A segunda promoção de Margret mudou seu trabalho
drasticamente. Levou ela para fora do RH e para dentro dos
escritórios administrativos da companhia. Aqui é onde Mar-
gret Avery primeiro aprendeu o verdadeiro propósito de sua
corporação. Na aparência, a companhia funcionava como
qualquer negócio faria. Eles produzem produtos e os ven-
dem ao público. Entretanto, por trás desta fachada pública
a companhia fazia sacrifícios para uma entidade etérea para
impedir o fim do mundo. Claro que, a veracidade da crença
de que eles estão salvando o mundo ainda deve ser testada.
A nova função de Margret é selecionar indivíduos para
o sacrifício. O trabalho é surpreendentemente similar à seu
trabalho como uma especialista em demissão. A ela é dado
um portfólio de indivíduos selecionados o qual inclui os
seus desempenhos e suas experiências totais de vida. Os pa-
râmetros para os sacrifícios aceitáveis não são baseados com-
pletamente em seus rendimentos e desempenhos, nem eles
são baseados em suas utilidades à sociedade. Ao invés disso,
toda vez que um sacrifício é necessário, um conjunto de pa-
râmetros é prescrito por seu chefe, o qual recebe suas ordens
de alguém superior. Presumidamente, esses parâmetros são
estabelecidos pela entidade que eles estão aplacando e algu-
ma coisa sobre a vítima satisfaz suas necessidades e impede a
aniquilação do mundo. Margret analiza cada indivíduo por
esses parâmetros e seleciona aquele com o melhor perfil. Ela
então informa seus superiores e o indivíduo é trazido para o
sacrifício. Na maioria daz vezes, os sacrifícios vem de recur-
sos internos. À vezes, eles vêm de outras companhias ou de
recursos externos completamente desassociados.
Margret não sabe se ela acredita que ela esteja salvando o
mundo, mas ela sempre tem feito o seu melhor em qualquer
trabalho que ela já teve. A verdade da questão é bem menos
glamourosa do que salvar o mundo. Ela está selecionando
indivíduos baseado em um padrão apresentado pelo Deus-
Máquina para manter algumas engrenagens bem lubrifica-
das e funcionando.
Descrição: Margret Avery é uma mulher de meia idade
com um cabelo preto longo e grosso com uma listra cinza.
Ela tem olhos castanhos profundos e linhas de sorriso ao
longo de seu rosto. Ela está um pouco acima do peso, mas
por outro lado é saudável. Ela tem uma voz de tom alto e
cadenciado e uma risada contagiosa. Ela geralmente se veste
elegantemente em um terno feminino e sapato baixo e usa
Chanel nº 5 como seu perfume assinatura.
Dicas de Interpretação: Margret Avery é uma mulher
inteligente que se preocupa com o seu trabalho. Ela agenda
os sacrifícios em torno de uma semana de antecedência e
eles ocorrem semanalmente, às vezes mais frequente se ne-
cessário. Aqueles de fora de sua cadeia de comando podem
perceber sua associação com vários desaparecimentos den-
tro da corporação ou em torno da cidade.
Se alguém vier fazer muitas perguntas, Margret mais do
que provavelmente vai ser suspeita para eles. Ela não está
completamente certa de que ela esteja salvando o mundo e
pode ser convencida de que ela esteja sendo usada se a no-
ção for apresentada logicamente. Caso contrário, ela poderá
reconhecer alguns parâmetros no questionador e assumir
que um sacrifício esteja tentando evitar seu destino. Margret
se preocupa com a humanidade e a vida; mesmo se ela não
puder ser convencida de deixa seu trabalho, ela poderá fa-
cilmente ser convencida a deixar um sacrifício em potencial
sair no lugar de outro.
Margret tem uma camada de pessoal de segurança em
volta dela todo o tempo, muito embora ela geralmente não
os veja. Ela é uma boa “falsa antagonista” – os personagens
podem traçar até ela ocorrências estranhas ou ordens para
sacrificar, apenas para descobrir que ela está apenas fazendo
o seu trabalho. Ela é uma boa personagem para aparecer
no A Janela da Lua (p. 212) ou no exercício de uma de suas
funções em Proposição 279 (p. 223). Ela também pode for-
necer algum conselho para os personagens se eles chegarem
ao ponto de fazer sacrifícios em O Bloco 300 (p. 197).
Virtude: Idealista
Vício: Ingênua
Atributos Mentais: Inteligência 3, Raciocínio 3
e Perseverança 2
Atributos Físicos: Força 2, Destreza 2 e Vigor 2
Atributos Sociais: Presença 3, Manipulação 2,
Autocontrole 2
Habilidades Mentais: Erudição (Direito) 3, In-
formática 2, Investigação 3, Ocultismo 1
245
npcs
 e Política 2
Habilidades Físicas: Esportes 1, Condução 2,
Dissimulação 1
Habilidades Sociais: Empatia (Entregar Más
Notícias) 2, Intimidação (Ameaças Veladas) 2,
Persuasão 2, Astúcia 3
Vantagens: Contatos 2 (Corporativo, Legal),
Boa Gestão do Tempo, Recursos 3, Empregados
5 (Segurança), Equipe (Investigação, Informáti-
ca) 2
Vitalidade: 7
Força de Vontade: 4
Integridade: 3
Tamanho: 5
Deslocamento: 9
Defesa: 3
Iniciativa: 4
Armadura: Nenhuma
MARK WILSON, "VERDADE"
Um jovem hacker intencionado em salvar o mundo.
Histórico: hackear um sistema é uma arte. Hackear uma
página de internet segura do governo e substituir o conte-
údo por imagens de nu da Paris Hilton é uma comédia de
ouro. Mark Wilson é um típico adolescente com um hobby
atípico. Ele cresceu com a Internet e sozinho aprendeu os
pormenores de usá-la para seus próprios propósitos. Quan-
do ele primeiro começou a hackear, foi numa tentativa de
jogar jogos online de graça. Ele estava tendo um moderado
sucesso e entrou em vários fóruns cheios de membros ha-
ckers.
A presença online de Mark era maior do que a sua vida.
Apesar de ele ter dificuldade em se associar com as pesso-
as cara-a-cara, ele pode interagir através de seu computador
com grande sutileza. Ele foi forçado a ler e compreender
o que estava sendo dito primeiro, e era facilmente hábil a
compor respostas inteligentes e bem planejadas dado tempo
suficiente. Sem esse tipo de tempo, Mark era bem horrível
em sua comunicação. Ele rapidamente fez amizades com
pessoas mais velhas e muito mais experientes do que ele.
Esses amigos ensinaram ele sobre segurança de internet e
como contornar quase qualquer sistema.
A maioria de seus amigos estava preocupada com o clima
político da censura da internet e perda de privacidade. Eles
formaram comunidades de indivíduos de mesma opinião
e organizaram protestos contra as ações de governo através
do hackeamento de páginas de internet e vazamento de in-
formação confidencial do governo. Mark entrou em todas
essas atividades com zelo. Apesar de que ele não entendia as
implicações de grande parte do que ele estava fazendo, seria
bom ser reconhecido e sua cabeça estava cheia de propagan-
da sobre a perda de liberdades.
Mark adotou o apelido de “Verdade” para represen-
tar seu desejo de abrir as conspirações de governo para
removerem liberdades pessoais. Foi uma de poucas agen-
das políticas que Mark compreendeu completamente e
246
as engrenagens na maquina - Personagens
poderia ficar por trás. Logo, seus amigos começaram a orga-
nizar ataques coletivos sobre páginas de internet do governo
e de grandes corporações. Mark era frequentemente instruí-
do para embutir novas informações nas páginas de internet,
mas por outro lado deixá-los totalmente intactos. Esse era o
seu trabalho como Verdade, trocar as mentiras nessas pági-
nas pela verdade para o público ver. As coisas que seus ami-
gos pediram a ele para fazer foram crescentemente estranhas
e esotéricas, mas Mark não queria perder os únicos amigos
que ele tinha, portanto ele faz o que lhe é pedido.
Mark é um peão involuntário. Ele sabe disto em certo
nível, mas ele não irá admitir isto a si mesmo. Ele pode re-
conhecer que alguma coisa não está certa com o que está
sendo pedido para ele fazer. Ele sabe que seus amigos se
tornaram difíceis de compreender, ou completamente frios
e insensíveis. Os amigos de Mark não são mais uma comu-
nidade de outros hackers. Esses que eram reais agora estão
mortos; No lugar, ele tem recebido instruções do Deus-Má-
quina por aproximadamente dois anos.
Descrição: Mark Wilson é um adolescente esqueléti-
co, ensebado e fedorento. Sua pele é branca pálida devido
a falta de exposição ao sol e seu cabelo é um escorregadio
esfregão castanho dourado. Sua voz quebra, mas ela pare-
ce estar se estabelecendo em um baixo barítono. Ele não
se preocupa muito com a higiene pessoal e geralmente suas
roupas estão amarrotadas e manchadas. Ele é alto e magrelo,
mas tem uma estrutura rija e aspecto de músculos definidos.
Ele se exercita quando não está hackeando. Seus hábitos de
exercício giram em torno de seu plano de fuga se ele alguma
vez for atacado pelos federais. Ele consegue correr por um
longo tempo e aprendeu a saltar através da janela de seu
quarto sem se machucar.
Dicas de Interpretação: Mark é convencido e seguro
de si mesmo. Seus objetivos na vida são hackear e passar
cálculos de escola de ensino médio. Ele está em um ponto
delicado em sua vida – ele nunca teve reais amigos a não ser
aqueles na internet, e esses estão agora mortos. A verdade
desta perda seria devastadora para ele. Parar ele de agir pode
ser fácil, mas convencê-lo a parar de ouvir seus amigos hacke-
rs exigirá persistência.
Mark é um antagonista involuntário. Ele está ajudando
o Deus-Máquina em uma fina confiança de que ele está aju-
dando a tornar o mundo um lugar melhor. Ele mantém esta
confiança na face perante a maioria das refutações que não
tem uma prova concreta do contrário. Mark não vai lutar
por suas crenças, no entanto; ele preferia correr.
O “Verdade” faz um bom contato online, alguém que
pode fornecer informação para os personagens (e evitar tes-
tes tediosos para hackear os sistemas de computador). Ele
está trabalhando para o Deus-Máquina, o que significa que
mesmo que ele não planeje dividir informação, o Deus-Má-
quina sabe de tudo que ele digita ou recebe. Ele seria um
bom personagem para ajudar a analisar estranhos compu-
tadores ou estranhezas de mecanismos correlacionados em
Contos como Máquina Fantasma (p. 207), Uma Espiada da
Complexidade Hipnotizante (p. 216) ou A Janela da Lua (p.
212).
Virtude: Meticuloso
Vício: Preguiçoso
Atributos Mentais: Inteligência 4, Raciocínio
3, Perseverança 2
Atributos Físicos: Força 3, Destreza 3, Vigor 2
Atributos Sociais: Presença 1, Manipulação 4,
Autocontrole 3
Habilidades Mentais: Erudição 2, Informática
(Hackear) 5, Investigação 4, Política 1
 Habilidades Físicas: Esportes (Correr) 3, Con-
dução 2, Furto 1, Dissimulação 2
Habilidades Sociais: Empatia 1, Expressão
(Photoshop) 1, Manha 1, Astúcia 2
Vantagens: Contatos (Hackers), Rápido na
Ação, Parkour 3, Recursos 1
Vitalidade: 7
Força de Vontade: 5
Moralidade: 6
Tamanho: 5
Deslocamento: 13
Defesa: 6
Iniciativa: 6
MELISSA CHARLES
Colecionadora Obsessiva de Artefatos
do Deus-Máquina.
Histórico: quando ela tinha 14 anos, Melissa Charles
estava fumando um cigarro do lado de fora de um depósito
aparentemente abandonado. Foi quando, através de uma
janela, ela viu um grupo de criaturas semi-huma nas em ma-
cacões queimados entrarem no depósito através de um alça-
pão no chão. Sob a direção de uma mulher em um caro traje
executivo, essas criaturas reuniram um estranho e complexo
dispositivo no meio do depósito e o ativaram.
Quase uma hora depois, conforme a Srta. Charles con-
tinuava a observar em um aterrorizado silêncio, as criaturas
desmontaram o dispositivo e, junto com a jovem mulher, ca-
minharam de volta pelo alçapão. Logo depois desse evento,
o povoado teve seu primeiro terremoto em mais de um sécu-
lo. Melissa se questionou sobre a relação entre o dispositivo
e o terremoto. Ela também começou a observar nos lugares
estranhos e eventos que a maioria das pessoas se recusava a
ver.
A vida de Melissa mudou para sempre quando ela ti-
nha 17 anos. Ela teria fugido do preciso e terrível sacrifício
humano que ela testemunhou dentro de um restaurante fe-
chado em um centro comercial, mas estava com medo de
que se mover revelaria sua presença. Incapaz de tanto salvar
o jovem homem que foi morto quanto de fugir, ela depois
guardou um fragmento ensanguentado da manga da vítima
como evidência do que ela viu.
Desde que ele viu este assassinato, encontrar e documen-
tar vários eventos estranhos de alguma forma se tornou sua
obsessão condutora. Geralmente, todas as evidências que
ela possui são uma fotografia granulosa tirada com seu celu-
lar ou um esboço rústico que ela fez. Entretanto, ela perio-
dicamente consegue obter alguns fragmentos de evidências
físicas do fenômeno estranho que ela testemunhou.
Ela viu pessoas que procuravam riqueza e poder em
vários dos eventos que ele testemunhou e ela também viu
oficiais de polícia em dois deles. Como resultado, a Srta.
Charles nunca considerou tentar tornar pública sua coleção
ou reportar qualquer coisa que ela testemunhou a qualquer
agência aplicadora da lei. Hoje, Melissa Charles trabalha
como uma contadora forense. O mesmo olho para detalhes
que ajuda ela a notar atividades incomuns também serve
bem a ela em detectar fraudes.
Descrição: Melissa Charles é uma introvertida silencio-
sa. Ela cuidadosamente observa o mundo em torno dela,
mas principalmente faz o seu melhor para viver fora disto.
Ela está no fim de seus 30 e se veste com roupas moderada-
mente caras, mas sem graça. Ela mantém seu cabelo curto e
faz a ela o melhor para não chamar a atenção à sua aparên-
cia. Sua voz é agradável e ela é tímida em pessoa. Entretanto,
sua reserva de timidez desaparece se alguém perguntar sobre
seus interesses ou ela começar a falar sobre as esquisitices
em que ela é obcecada. Em tais casos, sua face se torna viva
e ela fala de uma forma que é consideravelmente rápida e
mais animada.
Dicas de Interpretação: Melissa Charles não está inte-
ressada em se opor ou trabalhar para o Deus-Máquina ou
seus operários. Ela está interessada em coletar relíquias e
histórias sobre as bizarrices do mundo e tentar encontrar
sentido para esses eventos aparentemente inexplicáveis. Por
causa de alguns dos horrores que ela testemunhou, Melissa
Charles ficou moderadamente paranóica e se recusa a falar
sobre sua coleção ou qualquer dos eventos que ela testemu-
nhou em qualquer detalhe a não ser que a pessoa que ela
esteja falando deixou claro que eles tiveram experiências si-
milares. Por trás das cortinas de bom gosto nas janelas de
sua casa há um caro sistema de segurança, assim como redes
de arame embutidos nas janelas e atrás das paredes de gesso
para reproduzir sua casa em uma gaiola de Faraday, Ela fica
simultaneamente ávida para discutir sobre suas experiências
e aprender mais e ainda temerosa que ela possa estar falando
com agentes do Deus-Máquina ou com pessoas que podem
revelar ela para eles.
Se os personagens deixarem claro que eles também tes-
temunharam eventos inexplicáveis, Melissa provavelmente
dividirá informação com eles. Entretanto, ela irá fortemente
tentar dissuadir qualquer um de ir às autoridades ou tentar
tonar pública qualquer de suas descobertas. Ela firmemente
diz aos personagens que ela irá rejeitar saber deles se eles
tentarem chamar atenção a qualquer coisa que eles descobri-
ram. Quando falar sobre o que ela testemunhou, fica claro
que Melissa fica simultaneamente fascinada e horrorizada,
e a maioria delas profundamente interessada em histórias
sobre os aspectos esquisitos e escondidos do mundo e o que
eles significam. Ela fica mais interessada nas coisas físicas
desses incidentes, mas também escuta com muita alegria os
relatórios ou olha em fotografias de incidentes estranhos.
Ela não tem paciência tanto com indivíduos realizando frau-
des ou as pessoas tolas o suficiente para acreditar neles. Ela
viu verdadeiros assombros e terrores e deseja aprender mais.
Melissa pode aparecer em qualquer Conto, guardando
exatamente a relíquia ou dispositivo certo para ajudar os
personagens. Histórias como Quadras da Cidade (p. 203;
talvez ela tenha um maçarico que possa cortar os trilhos),
Passeio Urbano (p. 235; Melissa encontrou um par de lentes
que foca um raio de luz de lanterna em uma luz causticante
que queima as criaturas do pesadelo) ou Escola Wellington
para Crianças Dotadas (p. 205; ela foi uma aluna e deixou
para trás anotações e pingentes para os personagens encon-
trarem) são especialmente apropriados.
Virtude: Paciente
Vício: Covarde
Atributos Mentais: Inteligência 3, Raciocínio
3, Perseverança 3
247
npcs
 Atributos Físicos: Força 2, Destreza 2, Vigor 2
Atributos Sociais: Presença 2, Manipulação 2,
Autocontrole 3
Habilidades Mentais: Erudição 3, Ofícios 1,
Investigação 3, Ocultismo 3, Ciência 1
Habilidades Físicas: Condução 1, Armas de
Fogo 1, Furto (Abrir Fechaduras) 2, Dissimula-
ção (Esconder-se) 3
Habilidades Sociais: Persuasão (Apelos Emo-
cionais) 1, Astúcia 3
Vantagens: Olho para O Estranho, Recursos 3,
Abrigo Secreto 3
Vitalidade: 7
Força de Vontade: 6
Moralidade: 7
Tamanho: 5
Deslocamento: 9
Defesa: 2
Iniciativa: 5
TENENTE SAMUEL
HACKETT
Cobaia Alpha de teste experimental.
Histórico: Samuel Hackett entrou para o Exército Nor-
te Americano diretamente saído do ensino médio. Ele não
era particularmente brilhante mas ele era dedicado e forte.
Ele foi colocado na infantaria móvel e treinado para ser um
soldado combatente. Seu treinamento era rigoroso, mas Sa-
muel estava preparado para a função. Ele teve benefícios,
pagamento regular e tempo livre de vez em quando para vi-
sitar sua família. Era mais do que ele poderia ter pedido,
e era sua vida. Ele nunca teve a chance de seguir carreira
militar de forma tradicional. Ele nunca ascendeu na carreira
e status para ganhar uma patente de oficial. Em vez disso, ele
foi selecionado para fazer parte de um grupo de teste para
melhoramento da infantaria.
Não foi dito muito à Samuel sobre o projeto. Ele era co-
locado nas mãos de uma corporação civil contratada para re-
alizar alguns testes médicos e supervisionar seu treinamento.
Não era permitido a ele falar sobre o programa a qualquer
um, exceto seus superiores diretos.
O treinamento acabou sendo um período muito fácil
para o que Samuel passou. Ele passou noite e dia conecta-
do a uma grande máquina, diferente de qualquer coisa que
ele tenha visto antes, que parecia monitorar todos os seus
movimentos, batimento cardíaco e respiração. Sua memória
do tempo passado anexado à máquina é vaga, na melhor
das hipóteses. Ele se lembra de ouvir pessoas falando sobre
ele sobre seus tratamentos, e ele se lembra de ouvir o ran-
ger de engrenagens um pouco antes de apagar por aproxi-
madamente uma semana. Ele acordava desses episódios se
sentindo dolorido e exausto com o gosto de cobre em sua
boca. Isso se seguiu por seis meses. No fim, foi dado a ele
um atestado de boa saúde e dito que seu treinamento estava
finalizado. Ele foi reportado de volta a sua divisão para suas
novas ordens.
248
as engrenagens na maquina - Personagens
Ele não se sentiu especialmente treinado, e ele certamen-
te não acreditou que ele estava alguma coisa diferente do
que ele estava antes do treinamento. Confuso, mas aceitan-
do, Samuel retornou a sua divisão. Quando ele se reportou
a seu oficial de plantão, ele foi instruído a pegar um veículo
e encontrar seus instrutores no local. Ele se espantou com a
estranheza disto enquanto ele dirigiu até lá sozinho. Logo,
Samuel aprendeu porquê suas ordens foram especiais. Foi
presumido que ele passasse através do exercício sem um
time. Sozinho, ele teve que cumprir uma tarefa que normal-
mente exigiria quinze pessoas para realizar. Após o choque
inicial ter passado, ele decidiu que isso fosse provavelmente
apenas um teste, alguma coisa designada para ele falhar, mas
o onde e quando seria importante.
Com isto em mente, Samuel partiu. Nos minutos do
primeiro assalto e explosão ele ficou certo de que isso não
era um teste de rotina. Os estilhaços eram reais, e ele estava
certo de ter visto balas fazerem buracos nas paredes enquan-
to ele corria para se proteger. Ele se sentiu mais rápido e
mais forte do que o normal. Sua audição estava mais aguda,
assim como estava seu senso de visão e olfato. Ele não tinha
muito tempo para contemplar essas mudanças enquanto
ele se esquivava das balas e explosões. Samuel percebeu que
ele estava pensando sobre qualquer coisa afinal – ao invés,
parecia que seu corpo estava respondendo aos ataques por
conta própria.
Samuel tentou desacelerar por um momento para reunir
seus pensamentos, mas seu corpo estava indiferente a seus
desejos. Ele se moveu e correu através da paisagem urbana
por conta própria. Samuel assistiu horrorizado como se ele
fosse um estranho em seu próprio corpo. Ele assistiu como
ele decapitou um alvo, e então atirou impecavelmente em
mais três na cabeça como enquanto ele casualmente passava.
Ele queria comprimir seus olhos fechados e tapar tudo de
modo que ele pudesse obter um controle sobre si mesmo,
mas o esforço era fútil. Ao invés disso, ele andou ao longo
enquanto seu corpo realizava ações que ele nunca sonharia
ser possível.
Embora ele fosse um simples homem, Samuel percebeu
que ele se tornara uma arma. Com medo de que ele poderia
ser usado, Samuel correu, usando suas habilidades recém-
-encontradas para quebrar o controle militar. Agora ele está
foragido e com medo tanto por sua vida quanto pela vida de
qualquer um que ele vier a ter contato.
O programa de Samuel foi um brilhante sucesso. Seu
corpo foi preenchido com mecanismos que permitiam o
Deus-Máquina controlar todos os seus movimentos. Ele é
uma ferramenta, pronta para ser usada quando necessário.
Até sua partida da vida militar não foi totalmente sua deci-
são. O Deus-Máquina precisa que Samuel esteja tão livre de
obstáculos quanto possível, de modo que possa funcionar
completamente através dele a qualquer momento.
Descrição: Samuel Hackett é um homem grande com
músculos grandes e mãos carnudas. Ele tem um cabelo cas-
tanho cortado curto e profundos olhos castanhos. Ele tem
uma fala suave com uma rica voz barítono. Samuel não con-
segue disfarçar seu treinamento militar e está sempre limpo.
Suas roupas são sempre recém-passadas e engomadas com
vincos retos e um cheiro fresco e limpo. Ele se barbeia e
se exercita, mas apenas por hábito. Não importa o que ele
coma ou o quão sedentário ele fique, seu corpo se mantém
em boa forma de combate.
Dicas de Interpretação: Samuel está aterrorizado con-
sigo mesmo e do que ele é capaz. Ele não está sempre no
controle de seu corpo e ele sabe disto. Samuel adverte as
pessoas de que ele é perigoso, mesmo se ele parecer simpáti-
co e educado o tempo todo. Ele quer ajudar as pessoas, mas
ele é cauteloso com estranhos. Desde o seu “treinamento es-
pecial” que seu temperamento ficou imprevisível – quando
ele perde o controle, ele inevitavelmente machuca alguém.
Samuel é um bom antagonista para se usar se os persona-
gens tiverem o hábito de realizar ações públicas e violentas
contra o Deus-Máquina. Se eles destruírem a fábrica em Pes-
soas Desaparecidas (p. 210) ou infligir muito dano estrutu-
ral em A Cidadela Invisível (p. 219), ou até se eles obtiverem
êxito em destruir a Náutico Oeste 36 em Operação: Jarro
de Sinos (p. 221), Samuel poderá relutantemente rastreá-los.
Porém, não o use como uma irracional máquina de matar.
Ele deve dar avisos aos personagens, dizer a eles para correr
antes que ele ataque. Ele na realidade não tem desejo de ma-
chucar qualquer um e ele faz um bom conto de alerta para o
poder do Deus-Máquina.
Virtude: Humilde
Vício: Violento
Atributos Mentais: Inteligência 2, Raciocínio
3, Perseverança 2
Atributos Físicos: Força 5, Destreza 4, Vigor 5
Atributos Sociais: Presença 3, Manipulação 3,
Autocontrole 4
Habilidades Mentais: Erudição 2, Medicina
(Combate Médico) 2, Política 1
Habilidades Físicas: Esportes 4*, Briga 4, Ar-
mas de Fogo (Armas Automáticas) 5*, Arma-
mento 3
Habilidades Sociais: Empatia 3, Intimidação
(Brutal) 4*, Astúcia 2
* Habilidades Ativas para Treinamento Profis-
sional
Vantagens: Combate de Curto Alcance 3, Con-
tatos (Militar, Mercado Negro), Reflexos Rápidos
2, Tiroteio 3, Parkour 4, Boa Pontaria 3, Treina-
mento Profissional 5, Saque Rápido (Revolver)
Vitalidade: 10
Força de Vontade: 6
Moralidade: 5
Tamanho: 5
Deslocamento: 14
Defesa: 7
Iniciativa: 10
Armadura: Colete a prova de balas ½
SARA ANDREWS
Uma jovem preocupada com um profundo conheci-
mento para os trabalhos do mundo.
Histórico: Sarah Andrews embarca na Escola Wellin-
gton para Crianças Especiais durante todo o ano. Seus
pais a levaram lá para começar no quarto ano e também se
matricular para ficar para o verão. Ela somente vê seus pais
durante o feriado de natal, o qual geralmente consiste do
dia antes e o dia de natal. A maioria das pessoas pensaria
que seus pais foram extraordinariamente negligentes, mas
eles não veem isto desta maneira. Sarah foi diagnosticada
com um autismo de funcionamento elevado quando ela ti-
nha cinco anos de idade. Seus pais tentaram escolas conven-
cionais, mas decidiram que eles não poderiam fornecer o
ambiente correto para ela alcançar o sucesso e assim levá-la
para Wellington.
A deficiência de Sarah não é tão severa quanto o seu
diagnóstico soa. Ela não tem autismo (ou, se ela tiver, não
é seu principal problema). Ao invés disso, ela tem a habi-
lidade de ver além do fino véu que o Deus-Máquina cria
para se ocultar. Ela consegue ver os verdadeiros trabalhos do
mundo e os mecanismos e as engrenagens que mantêm as
coisas funcionando. Infelizmente, isso significa que ela não
percebe que o mundo da forma que todos também possam.
Isso parece como uma desvantagem para a maioria das pes-
soas. Onde pessoas normais veem estrutura e ordem, Sarah
vê regras e regulações que não fazem nenhum sentindo. Ela
começou a questionar as razões por trás dessas regras e desa-
fiar as regulações impostas. No momento que ele chegou à
escola, seus professores não conseguiram lidar com a óbvia
dissonância cognitiva dela com a realidade.
Sarah se sobressai em Wellington. Os problemas que
forçaram os pais dela a enviá-la para lá pareceu desaparecer
tão logo quando ela começou na escola. As outras crianças
de Wellington tiveram variados níveis de incapacidades de
aprendizado e problemas de comportamento que tornaram
o cenário da sala de aula convencional difícil para elas. Sa-
rah não pareceu estar incomodada por suas aulas para neces-
sidades especiais e encarava isso sem problemas. Agora que
ela está mais velha, ela sabe como manter as suas percepções
para ela mesma. Mas, ela não tem que fazer muito isto en-
quanto ela esteja na escola em Wellington, a qual fez dela
uma criança mais extrovertida.
Seus pais conseguem ver a mudança que a escola fez à
sua filha, o que encoraja eles a mantê-la lá. Sarah não quer
nada mais do que provar que ela é uma criança normal e
voltar para casa com eles. Ela não entende seus desejos de
mantê-la lá e tenta o seu máximo para provar a eles que ela
não precisa mais da instituição.
Descrição: Sarah é alta para sua idade, e tem um espes-
so cabelo castanho-avermelhado e pequenas sardas marrons
por toda a sua face pálida. Ela tem uma voz um pouco estri-
dente, a qual faz sua inteligência e compreensão ainda mais
surpreendente. Ela veste o uniforme regulamentado da Es-
cola Wellington, dando preferência a saias ao invés de calças
quando possível.
Dicas de Interpretação: Sarah Andrews é uma garota
muito inteligente e ela sabe mais sobre a natureza real do
mundo do que a maioria das pessoas. Mas, ela ainda é mui-
to emocionalmente imatura e tem um tempo difícil para
compreender a natureza das pessoas. Seu conhecimento dos
trabalhos do Deus-Máquina é perigoso, não apenas para ela
mesma, mas para aqueles em volta dela. Emilo Rubio (veja
p. 257) está procurando por ela, mas por causa do poder
reduzido do Deus-Máquina nas áreas da escola ele não tem
certeza de qual estudante ela é. Como Wellington está tão
distante da influência do Deus-Máquina, Emilio poderá re-
correr a alguma coisa estrondosa para chegar à Sarah. Em-
bora ela não saiba o tipo de perigo que ela está metida, e
acredita seu único problema é imaginar sobre como retornar
249
npcs
 a viver com seus pais.
Sarah aparece no Conto: Escola Wellington para Crian-
ças Dotadas (p. 205).
Virtude: Esperançosa
Vício: Obsessiva
Atributos Mentais: Inteligência 3, Raciocínio
3, Perseverança 2
Atributos Físicos: Força 2, Destreza 2, Vigor 2
Atributos Sociais: Presença 2, Manipulação 2,
Autocontrole 3
Habilidades Mentais: Erudição (História) 3,
Ofícios 1, Investigação 1, Ocultismo 2
Habilidades Físicas: Esportes 1, Dissimulação
(Espaços Pequenos) 3, Sobrevivência 2
Habilidades Sociais: Empatia 1, Expressão 2,
Persuasão (Fala Rápida) 3, Socialização 2, As-
túcia 3
Vantagens: Memória Eidética, Enquadramento
Pequeno, Sentido do Invisível (Deus-Máquina)
Vitalidade: 6
Força de Vontade: 5
Moralidade: 8
Tamanho: 4
Deslocamento: 8
250
as engrenagens na maquina - Personagens
Defesa: 3
Iniciativa: 5
Armadura: Nenhuma
WESLEY COTE
Um assassino serial fora do tempo.
Histórico: Wesley Cote foi um tipo de cara que as pes-
soas nunca imaginariam ser um assassino serial. Se pergun-
tado, os seus vizinhos responderiam, “Ele era um jovem tão
gentil”. Claro que, após sua esposa ter morrido devido ao
aborto, ele ficou um pouco problemático, mas isso faz senti-
do, certo? Mesmo Wesley teria dito as mesmas coisas apenas
alguns anos atrás. Mas isto foi antes. Antes dos estranhos
telefonemas, antes da morte de sua esposa, antes de sua vida
ser ido para o Inferno e ele não conseguia fazer cara-ou-co-
roa de nada. Agora, ele apenas faz o que ele precisa fazer
para sobreviver.
Tudo começou no verão após primeiro ele ter casado
com Anne. Eles compraram uma casa em uma pequena
subdivisão na periferia de uma grande cidade. Ele tinha
um bom emprego como um corretor imobiliário e ela era
uma professora do jardim de infância. Tudo estava per-
feito, até que Anne ficou grávida. Primeiro, eles ficaram
eufóricos. Mas complicações surgiram e ela precisou ir
para o médico fazer check-ups regulares. Wesley recebeu
o primeiro de uma série de estranhas chamadas de telefo-
ne durante a segunda das visitas enquanto ele e Anne se
assentaram na sala de espera do médico. A voz soou fami-
liar, embora na hora ele não tenha podido lembrar dela.
“Não deixe eles levarem Anne para a sala azul”, ela dis-
se desesperadamente. Quando Wesley tentou saber mais, a
linha caiu. Ele trouxe Anne para casa e disse a ela sobre a
chamada do telefone. Quando ele mencionou a sala azul, ela
logo ficou tão confusa quanto ele tinha ficado. Wesley rece-
beu a mesma chamada de telefone com a mesma mensagem
mais três vezes durante o curso de quatro semanas antes do
dia que Anne começou a sangrar. Eles correram para a sala
de emergência e os médicos disseram a Wesley que era um
aborto. Eles teriam que realizar uma cirurgia para remover a
placenta. Inconsolável, ele esperou com a Anne até os médi-
cos virem para prepará-la para a cirurgia. Eles garantiram a
ele que tudo ficaria bem, que Anne ficaria bem, a cirurgia se-
ria pequena e ela poderia ir para casa a noite. Enquanto eles
a levavam, ele pode ver que a sala de cirurgia estava pintada
com uma cor de azul sereno. O pânico agarrou Wesley e ele
tentou enfrentar os médicos. Mas eles apenas o ignoraram e
tinham atendentes que impediu ele até ele não poder mais
ver sua esposa. Ele nunca mais a viu viva novamente. Wesley
ficou devastado pela morte de sua esposa, e ele nunca se
perdoou por deixá-la ir para a sala azul.
Após Anne ter morrido, sua vida começou a desmoro-
nar. Ele perdeu seções inteiras de tempo e começou a vi-
venciar déjà vus. Ele contou a sua mãe sobre o problema e
ela tentou manter um olho nele, mas não foi fácil para ela.
Ela disse a ele que ele iria desaparecer a noite e retornar
coberto de sangue. De começo ele não acreditou nela, mas
ela o forçou a acordar na segunda vez que aconteceu e ele
viu o sangue por ele mesmo. Wesley decidiu que dormir era
o que estava causando isto, mas ele aprendeu rapidamente
que isso não era o caso. Ele estava viajando no tempo ou
viajando através do espaço e tempo, ele não tinha certeza
de qual. Uma vez que ele começou a prestar atenção ao que
estava acontecendo, ele pode permanecer ciente de si nesses
estados.
Entretanto, isso é o que quebrou Wesley. Ele tinha con-
trole sobre si mesmo, mas quando ele foi para diferentes
tempos, ele tinha uma missão e ele sabia disto. Ele teve que
matar. Ele não sabia como ele sabia disto, mas era quase ins-
tintivo. Uma vez que ele completou a tarefa, ele iria retornar
à seu tempo e ficar livre novamente por algum tempo.
Wesley desenhou um esboço de conexão entre o início
da viagem do tempo e a morte de Anne e decidiu que sua
morte foi a causa dos seus problemas. Isto foi quando ele co-
meçou a tentar chamar a si mesmo sempre que ele estivesse
no mesmo tempo para alertá-lo não deixar a Anne ir para a
sala azul. Entretando, enquanto ele mata com mais frequên-
cia, ele perde a trilha do homem gentil e bom marido que
ele foi. E enquanto o Wesley do futuro viaja de volta no tem-
po e dá lições na manipulação temporal, matar e descarte de
corpo para o Wesley adolescente, o Wesley do presente se
questiona se o bom homem jamais existiu.
Descrição: Wesley é um pálido homem abatido com um
cabelo loiro sujo e olhos azuis acinzentados sombreados pela
falta de dormir. Ele é intenso, com um olhar fixo que assus-
ta aqueles que olham para ele por muito tempo. Ele chei-
ra a sangue velho e apodrecido, como se ele nunca tivesse
pudesse lavar a evidência de seus feitos. Ele sempre parece
paranoico e suspeita de todos que ele encontra, tenuemente
se segurando em sua percepção de qual tempo ele está viven-
do em qualquer momento.
Dicas de Interpretação: Wesley deve matar enquanto
viaja no tempo. Ele não é estúpido sobre isto, mas deve sem-
pre estar no mesmo tempo e da mesma forma. Ele é evasivo
e tentar manter as outras pessoas fora de seus problemas.
Wesley perde o sono sobre o que ele fez, mas fica mais fácil
quanto mais ele faz isto. Normalmente, ele seleciona uma
vítima aleatoriamente para saciar seu desejo de matar. Ele
matou uma vez ou duas vezes no presente para lidar com al-
guém que o pegou no futuro, o que previne de jamais acon-
tecer. Wesley amaria buscar ajuda para seu problema, mas
ele não sabe para quem se voltar ou acreditar. Ele tem medo
de ir para a cadeia por esses crimes, especialmente porque
ele não tem certeza se a prisão irá impedir dele os cometer.
Wesley é A Chave (p. 208). Talvez na versão de si mesmo
do futuro ainda não visto, ele sabe que seu poder e suas
ordens vêm do Deus-Máquina. Enquanto isto se levanta, ele
está tentando reinventar a si mesmo para que ele seja sempre
A Chave, e então talvez Anne jamais teria se encontrado
com ele.
Virtude: Generoso
Vício: Inconfiável
Atributos Mentais: Inteligência 3, Raciocínio
4, Perseverança 2
Atributos Físicos: Força 4, Destreza 3, Vigor 4
Atributos Sociais: Presença 3, Manipulação 3,
Autocontrole 4
Habilidades Mentais: Informática 2, Investi-
gação 2, Medicina (Anatomia) 1, Ocultismo 2
Habilidades Físicas: Esportes 1, Briga 2, Con-
dução 1, Dissimulação (Ficar quieto) 3, Arma-
mento (Facas) 4
Habilidades Sociais: Intimidação 3, Persua-
são 2, Socialização 2, Manha 3, Astúcia 2
Vantagens: Golpe Sujo, Reflexos Rápidos 1,
Saque Rápido (luta), Recursos 2, Canivete 3,
Briga de Rua 4
Vitalidade: 9
Força de Vontade: 7
Moralidade: 2
Tamanho: 5
Deslocamento: 12
Defesa: 4
Iniciativa: 8
NÁUTICO OESTE 36
Plataforma de Petróleo Consciente do Mar do
Norte.
Histórico: Arnold Diefenbach trabalhou para uma com-
panhia de petróleo que era especializada em perfuração fora
da costa. Ele passou oito meses do ano fora na plataforma
de petróleo Náutico Oeste 36, monitorando a pureza e
251
npcs

refinamento do petróleo. Ele pensava no Náutico Oeste 36
como sua casa. Ele encontraria a si mesmo antecipando seu
retorno durante sua licença em terra e se voluntariando para
um período extra fora da costa quando possível. Seu tempo
lá levou Arnold a conhecer bem mais sobre a operação da
plataforma do que qualquer outro membro da equipe.
Numa noite enquanto Arnold estava trabalhando no
laboratório, uma tempestade particularmente desagradável
atingiu a plataforma. Sob tais circunstâncias, apenas uma
equipe essencial foi permitida estar fora dos alojamentos,
mas ele foi esquecido nas rondas. Arnold não pareceu notar
a tempestade até os alarmes de lastro começarem a guinchar
para indicar um desequilíbrio. Arnold deixou seu labo-
ratório na busca do time de engenharia para oferecer sua
ajuda. Ao invés disso, ele pode ver que a plataforma estava
ligeiramente inclinando e desviado do centro de controle
do lastro. Ele se juntou a alguns engenheiros que estavam
trabalhando para corrigir a inclinação manualmente. Ape-
sar de seus melhores esforços, os controles de lastro da nave
estavam avariados e o problema não pôde ser corrigido.
Vários engenheiros começaram os procedimentos de
evacuação de emergência. Arnold se recusou a deixar a pla-
taforma e ficou pra trás para tentar os reparos. Os engenhei-
ros disseram a ele que eles iriam enviar de volta alguém para
resgatá-lo uma vez que os barcos estivessem prontos, mas eles
nunca voltaram para ele. Arnold tentou vários controles ma-
nuais para controlar o lastro através do centro de controle
principal da plataforma, mas isso tudo falhou. Entre a chuva
torrencial e os ativos relâmpagos, Arnold assistiu com horror
252
as engrenagens na maquina - Personagens
enquanto a plataforma começava lentamente a
se inclinar para o mar.
O que aconteceu naquela noite ainda é um
mistério para o Náutico Oeste 36. Vários relâm-
pagos que atingiram no convés da plataforma pu-
xaram Arnold da sala de controle. Ele ficou de pé
na chuva e olhou o céu rasgado pela tempestade
e gritou por um milagre. Alguma coisa escutou
o seu grito e respondeu. Arnold seguiu o som
bem fundo no centro mecânico da plataforma
e lá ele falou com a coisa. Ele sabia como ajudar
a plataforma. Mas ele não pôde fazer muito do
lado de fora. As interfaces não estavam funcio-
nando apropriadamente porque os relâmpagos
causaram danos aos eletrônicos. Um relâmpago
atingiu novamente, e a eletricidade seguiu abaixo
para os mecanismos e para fora através das engre-
nagens até o Arnold. Ele caiu para trás sobre o
maquinário e foi puxado para dentro, e seu cor-
po se fundido com a plataforma. Seus braços e
pernas se tornaram metal e plásticos. Seus vasos
sanguíneos se tornaram fiações de cobre e seu cé-
rebro foi integrado aos sistemas de computador.
De lá, Arnould pôde abrir o lastro traseiro e blo-
quear a avaria ofensiva. A plataforma lentamente
retornou a sua posição flutuante normal, e eles
resistiram juntos o resto da tempestade.
Sobre o retorno, a equipe não pôde encon-
trar Arnold e assumiu que ele foi levado para
o alto mar. Eles procuraram por seu corpo por
uma semana em vão. Ele foi dado como morto, e
isto foi o fim de tudo.
Embora Arnold não estivesse morto. Ele era
o Náutico Oeste 36, e ele teve uma compreensão
íntima do verdadeiro propósito da plataforma,
A perfuração fora da costa é um projeto do Deus-Máqui-
na, uma peça de Infraestrutura construída para perfurar no
fundo do mar (para que propósito? O tempo dirá). Arnold
agora controla esta Infraestrutura do lado de dentro e irá se
certificar de que a plataforma nunca seja perdida.
Descrição: A Náutico Oeste 36 é uma plataforma de
petróleo semisubmersa no Mar do Norte. A plataforma ab-
sorveu Arnold e de uma forma, ele se doou para ela. Partes
do Arnold ainda podem ser vistas dentro da sala de máqui-
nas. Pode ser uma protusão de metal em forma de dedo, ou
um medidor oleoso que parece com um olho castanho. A
face de Arnold ainda é visível logo acima do nível do chão
sobre a sacada do motor que ele estava presente quando o
relâmpago atingiu. A equipe não entrou naquela parte da
plataforma, e aqueles que assim o fazem ficam com medo de
retornar. Ela pode falar com a boca de Arnold e pode se co-
municar através do sistema de computador na plataforma.
Dicas de Interpretação: A Náutico Oeste 36 é completa-
mente ciente de seus arredores e aqueles que são colocados
na plataforma. A relação entre Arnold e a Náutica Oeste 36
não é de a um hospedeiro e parasita. Ao invés disso, eles são
o mesmo. Arnold ainda é um homem, mas ele também é
uma plataforma de petróleo. Ele pensa e fala sob esta dua-
lidade. As partes do Arnold ainda são de carne e sangue, e
se essas partes forem destruídas, ele então morrerá, e assim
também irá a Náutico Oeste 36. Isso não significa que ela
irá desmoronar e cair sobre o oceano; a Náutico Oeste 36
simplesmente cessará de ter senciência.
A Náutico Oeste é o cenário e o principal antagonista
para o Conto Operação: Jarro de Sinos (p. 221).
 Virtude: Leal
Vício: Territorialista
Atributos Mentais: Inteligência 4, Raciocínio
3, Perseverança 3
Atributos Físicos: Força 6, Destreza 3, Vigor 6
Atributos Sociais: Presença 1, Manipulação 2,
Autocontrole 3
Habilidades Mentais: Erudição 2, Informática
3, Ocultismo 2, Ciência (Geologia) 5
Habilidades Físicas: Condução 2, Dissimula-
ção 1, Armamento (Partes Mecânicas) 4
Habilidades Sociais: Intimidação 4
Vantagens: Senso do Perigo, Estilo de Luta: Ar-
mamento Improvisado 2
Vitalidade: 3 (apenas pequenas partes orgâ-
nicas)
Força de Vontade: 6
Moralidade: –
ANJOS
Os servos do Deus-Máquina são chamados de “anjos”,
mas isto não significa atribuir quaisquer motivos benevolen-
tes ou justos a eles. Os anjos servem ao Deus-Máquina – e
isto é tudo o que eles fazem. Eles veem à Terra com uma mis-
são específica, eles executam esta missão, e eles vão embora.
Para onde eles vão? De onde eles veem? Apenas o Deus-Má-
quina sabe com certeza (embora o Apêndice ofereça algumas
sugestões).
Os anjos tem que trabalhar dentro da Infraestrutura. Na
maior parte do tempo, os anjos recebem identidades e no-
mes humanos para facilitar suas missões. À vezes, a missão
do anjo permite a ele aparecer como um ser sobrenatural
(isso é a verdade sobre o Abutre de Espelho, p. 260, por
exemplo). Embora em ambos os casos, a Infraestrutura deve
ser presenteada ao anjo para aparecer na Terra.
Os primeiros anjos nessa sessão são todos especificamen-
te designados a serem usados com os contos no Capítulo
Dois. O segundo conjunto de anjos são designados para
serem usados em seus próprios contos, e como tal eles são
descritos para serem mais amplamente acessíveis. Se, por
exemplo, você quiser usar a Dama de Vermelho na sua Crô-
nica do Deus-Máquina, ela deverá estar lá para garantir que
“duas pessoas” se encontrem. Ela estará lá para garantir que
duas pessoas bem específicas, já nomeadas e incluídas no
encontro da crônica (e provavelmente os personagens dos
jogadores). Isto poderá exigir que você mude alguns dos mé-
todos dela, Numes ou características, e isso é ótimo.
O ARQUITETO
O Bloco 300 — p. 197
Missão: O Arquiteto foi originalmente criado para pro-
jetar o bloco 300. Mais especificamente, ele tinha a tarefa de
criar a sala das caldeiras que se ligava ao Deus-Máquina e o per-
mitia colher a energia espiritual dos sacrifícios. O Arquiteto
Tamanho: 1 (apenas pequenas partes orgâni-
cas)
Deslocamento: n/a
Defesa: n/a
Iniciativa: 6
Armadura: 5/4
Notas: A Náutico Oeste 36 é tão grande que
causar dano a qualquer parte pequena dela
não prejudica a coisa toda. Os principais meca-
nismos são pequenos e difíceis de acessar. Des-
truir a plataforma toda mata a entidade que ela
se tornou (mas isto requer explosivos). A Náuti-
co Oeste pode fazer ataques com peças da pla-
taforma como se elas fossem armas com +1L,
e pode fazer ataques de agarramento usando
cabos elétricos. O coração de Arnold é a única
peça dele que resta intacta. Se isto for destru-
ído, então a Náutico Oeste reverterá para seu
estado original e não sábia.
viveu sua vida como Hans Hoffmann, morto por “causas
naturais”, e então retornou para qualquer existência que o
esperava. Entretanto, se os personagens no Conto consegui-
rem encontrar e interromper a sala de caldeiras, o Arquiteto
retornará. Sua missão, neste ponto, é impedir que os perso-
nagens interrompam o arranjo.
Descrição: O anjo retorna à Terra com a mesma apa-
rência que ele usava antes: um Alemão de meia idade com
cabelo castanho agrisalhado, uma pequena manqueira na
sua perna esquerda, um anel Maçônico e um par de óculos
espesso e com armação de chifre. As pontas de seus dedos
Anjos Caídos
Alguém pode se perguntar: é possível par um
anjo se rebelar? Pode um servo do Deus-Má-
quina escolher permanecer na Terra ao invés
de cumprir sua missão e seguir para casa ou
ser obliterado ou o que for que geralmente
aconteça aos anjos?
Se for, o que acontece? Uma nova identidade
humana aparece para o anjo? A Infraestrutu-
ra para a qual o anjo foi criado se solidifica,
permitindo o anjo de se tornar verdadeira-
mente parte do mundo humano? O anjo
mantém seus poderes, ou alguma medida
deles? O anjo pode não mais ser verdadei-
ramente chamado de “anjo”, ou um outro
título (tradicionalmente, “demônio”) seja mais
adequado?
E se não, por que todos os anjos intuitivamen-
te sabem que parte de sua missão é “não trair
sua missão?”.
253
anjos
 são manchadas com tinta e ele deixa impressões digitais ne-
gras sobre o que for que ele toque. Essas impressões somem
das superfícies não vivas em segundos, mas na carne, elas
ficam por semanas.
Métodos: O Arquiteto é capaz de cometer violência, mas
ele prefere fazer todos concordarem. Ele primeiro intenta
para a razão com os personagens, como descrito no Conto
na p. 197. Se os personagens tomarem ações violentas, ele
defende a sala das caldeiras no melhor de suas capacidades.
O Arquiteto mantém seu conhecimento de edificações e fica
curioso em ver como o mundo progrediu (e o que foi feito
com as edificações que ele projetou), e é um conversador
bastante afável se abordado respeitosamente. Embora de vez
em quando, ele faz referências casuais e quase metódicas ao
sacrifício humano.
Virtude: Amigável
Vício: Frio
Posto: 2
Atributos: Poder 4, Refinamento 7, Resistência
5 rá-los à máquinas. Ele tem Ceifeiros e Semeadores auxilian-
Influência: Sala das Caldeiras 2
Corpus: 10
Força de Vontade: 12
Tamanho: 5
Deslocamento: 16 (fator da espécie 5)
Defesa: 4
Iniciativa: 12
Armadura: Nenhuma
254
as engrenagens na maquina - Personagens
Numes: Chave Canhota, Procurar, Telecinésia
Manifestação: Desincorporar, Materializar,
Forma Crepúscular
Essência Máxima: 15
Interdição: Não pode sair da sala das caldei-
ras.
Ruína: Um panfleto de “pessoas desapareci-
das” de uma das vítimas do bloco 300.
NATHANAEL NEGRO
Máquina Fantasma — p. 207
Missão: Nathaniel Negro foi criado para supervisionar
a diretriz do Deus-Máquina de capturar fantasmas e amar-
do-o nessa missão (nenhuma característica é fornecida para
esses anjos menores porque eles desincorporam a qualquer
sinal de hostilidade – eles estão aqui para trabalhar, não para
lutar). Nathaniel Negro é um anjo imensamente poderoso,
mas age como em uma função gerencial. Ele acha bolsões de
atividade fantasmagórica e convoca seus anjos subalternos.
Ele também lida com qualquer um que cause problema à
missão. Ao contrário de alguns anjos, Nathaniel Negro é to-
talmente leal ao Deus-Máquina e não se imuniza de tentar
fazer alguns fantasmas extras se pessoas interferirem.
 Descrição: O Nathaniel Negro é um anjo e tem uma
boa aparência. Ele tem aproximadamente dois metros de
altura, é esguio e musculoso. Ele veste calça preta, mas não
se importa com qualquer outra roupa. Ele ostenta enormes
asas negras e usa uma corrente de prata com um pequeno
pedaço de vidro em torno de seu pescoço. Sua voz é calma,
mas carrega uma ameaçadora autoridade.
Métodos: Ao contrário de muitos anjos, Nathaniel Ne-
gro não tem tempo para sutileza. Ele voa através da região
procurando por fantasmas e então convoca seus subalternos
para amarrá-los. Ele não se esforça se esconder, mas porque
procura lugares assombrados (os quais tendem a ser de algu-
ma forma isolados), ele consegue implantar um bom núme-
ro de mortos inquietos em dispositivos mecânicos sem que
ninguém perceba. Ele não tem problema com investigado-
res, mas se alguém começar a fazer progresso na reversão do
processo, ele intervém.
Virtude: Severo
Vício: Gentil
Posto: 5
Atributos: Poder 13, Refinamento 11, Resistên-
cia 12
Influência: Morte 2, Fantasmas 2, Silêncio 1
Corpus: 18
Força de Vontade: 23
Tamanho: 6
Deslocamento: 34 (fator da espécie 10)
Defesa: 11
Iniciativa: 23
Armadura: Nenhuma
Numes: Temor, Explosão (correntes de prata),
Aura Emocional, Incendiário, Regenerar, Ressu-
citação, Procurar, Velocidade
Manifestação: Desincorporar, Materializar,
Forma Crepúscular
Essência Máxima: 50
Interdição: Nathaniel Negro não consegue
entrar em cemitérios.
Ruína: Mármore branco.
SERPENTES CEGAS
O Que É Bom Para — p. 233
Missão: As Serpentes Cegas são os servos quase irracio-
nais da Triagem (p. 264). A missão delas é qualquer coisa
que a Triagem diga para fazer, mas geralmente involve matar
pessoas antes delas poderem alterar a história de alguma for-
ma grandiosa.
Descrição: Essas criaturas parecem como homens, em-
bora sua verdadeira forma seja de uma cobra do tamanho de
um homem com a cabeça de um leão e olhos brancos e ce-
gos. Elas tomam as funções dos históricos dos personagens
– outros soldados, corpos espalhados no campo de batalha,
e assim por diante – até a Triagem dar a elas uma ordem.
Então elas assumem suas verdadeiras formas e atacam.
Métodos: As Serpentes Cegas não temem a morte. Elas
não temem nada, de fato. Eles são quase irracionais e tem
bem pouca gerência sobre si mesmo. Entretanto, elas são
capazes de executar cuidados médicos básico (novamente,
influência da Triagem), mas tão somente o faz para persona-
gens que se demonstram uma boa chance de sobrevivência.
Elas são muito mais efetivas em matar do que salvar.
Virtude: Obediente
Vício: Cego
Atributos Mentais: Inteligência 1, Raciocínio
3, Perseverança 4
Atributos Físicos: Força 4, Destreza 3, Vigor 3
Atributos Sociais: Presença 1, Manipulação 1,
Autocontrole 3
Habilidades Mentais: Medicina 1
Habilidades Físicas: Esportes (Musculosa) 3,
Briga 3, Arma de Fogo 3, Armamento 3
Habilidades Sociais: Trato com Animais 2
Vantagens: Senso do Perigo, Reflexos Rápidos
2, [Dois pontos de qualquer estilo de vantagem
que o Narrador escolher]
Vitalidade: 8
Força de Vontade: 7
Moralidade: n/a
Tamanho: 5
Deslocamento: 12
Defesa: 6
Iniciativa: 8
SERVIDORES MECÂNICOS
A Cidadela Invisível — p. 219;
Uma Espiada da Complexidade Hipnotizante — p.
216
Missão: Essas criaturas são especialmente usadas como
guardas que protegem locais e dispositivos que são impor-
tantes para os planos do Deus-Máquina. Todo servidor me-
cânico existe para proteger um alvo específico e ele assim
o faz a todo custo. Se o alvo for destruído ou deixar de ser
útil ao Deus-Máquina, o servidor mecânico se torna inativo
(embora Dalga possa dar a eles novos serviços). Cada servi-
ço mecânico é diferente. Alguns servidores protegem suas
cargas de toda interferência, enquanto que outros permitem
pessoas que sabem de uma senha em particular para acessar
o local e o dispositivo. Poucos nada fazem a não ser que
alguém tente causar dano a sua carga.
Descrição: Os servidores mecânicos parecem com hu-
manos até alguém vê-los bem de perto. Eles são criados de
uma mistura de partes metálicas e matéria orgânica. Um
pode ter olhos humanos, mas coloca uma cabeça de fios e
vidro. Outro pode ter uma mão direita orgânica, mas uma
mão esquerda feita de plástico transparente ocultando um
esqueleto humano. Os mecânicos não conseguem se passar
por humanos por muito tempo.
255
anjos
 Métodos: Os mecânicos não requerem nutri-
ção, dormir ou energia. Eles são sustentados pela
sua relação com a Dalga, e eles, em retribuição,
fornecem matéria-prima e sustento à criatura gro-
tesca. A maioria dos mecânicos não é inteligente
o suficiente para criar planos complicados, mas
eles demonstram algumas habilidades de resolu-
ções de problemas. Se dado tempo para consi-
derar um problema, eles geralmente conseguem
resolvê-lo desde que eles não necessitem de um
conhecimento especializado. Um grupo de me-
cânicos pode estar apto a descobrir como arrom-
bar uma edificação fortificada, por exemplo, mas
eles não estarão aptos a ajustar uma bomba para
derrubar a porta (embora a Dalga provavelmente
pudesse equipar um mecânico com explosivos!).
Servidores mecânicos inteligentes conseguem
falar com uma voz resonante metálica estalada e
compreender todos os idiomas humanos. Cada
um foi criado usando o cérebro de um indivíduo
humano como um molde. Se confrontado com
alguém que essa pessoa conhecia bem, o servidor
mecânico pode expor partes do conhecimento
da pessoa, como conhecer o nome do indivíduo
e algumas partes da informação pessoal ou fazer
perguntas do tipo que a pessoa fazia para pergun-
tar a esse indivíduo.
Alguns servidores mecânicos impedem todos
de chegar próximo do lugar ou objeto que eles
estão protegendo. Entretanto, outros são criados
com uma senha específica que faz com que ele
permita à pessoa falando com ele se interagir
com sua carga. Esses servidores mecânicos soli-
citam a senha à pessoa. Os servidores mecânicos
sempre solicitam aos invasores a partir antes de
atacar. Notas: Muitos mecânicos têm capacidades es-
peciais. Algumas sugestões incluem:
Virtude: Leal
• Força Melhorada: Força é 7, Deslocamen-
Vício: Compulsivo to é 13
Atributos Mentais: Inteligência 1, Raciocínio • Coloração Protetora: Se o mecânico per-
3, Perseverança 5 manecer ainda intacto, observadores rece-
Atributos Físicos: Força 4, Destreza 3, Vigor 4 bem um modificador -2 para vê-lo.
Atributos Sociais: Presença 1, Manipulação 1, • Deslocamento Melhorado: Defesa é 6,
Autocontrole 4 Iniciativa é 10, Deslocamento é 12
Habilidades Mentais: Ofícios (Mecanismos) 2 • Garras: dano de mão de mola de extensão
Habilidades Físicas: Esportes 3, Briga (Agar- zero
rar) 4, Arma de Fogo 2, Dissimulação 1, Arma-
mento 3
Habilidades Sociais: Nenhuma DALGA:
Vantagens: Demolidor, Judô 2, Resistência A CRIADORA
Férrea 3
Vitalidade: 9
DE SERVIDORES
Força de Vontade: 9
Moralidade: n/a A Cidadela Invisível — p. 219
Tamanho: 5 Missão: Dalga existe para criar vários servidores inuma-
Deslocamento: 10* nos para o Deus-Máquina. Dalga aparece em lugares onde
o Deus-Máquina determina que tais servidores sejam úteis.
Defesa: 4* Hoje, existem mais do que uma dúzia de versões de Dalga
Iniciativa: 5* usadas através do mundo. Elas são quase imóveis, mas são
Armadura: 2 defendidas por servidores especializados que ela cria e con-
* Os servidores mecânicos são ligeiramente trola como marionetes.
mais lentos do que as pessoas. Descrição: Dalga sempre aparece como um ovo colorido

256
as engrenagens na maquina - Personagens
de marfim do tamanho de uma toranja. Ele logo choca
para uma aranha do tamanho de um punho que cresce ra-
pidamente. Uma Dalga totalmente crescida pode chegar ao
tamanho de um ônibus, mas nesse período ela fica muito
grande e inchada para precisar e usar as pernas, portanto
seus membros se tornam murchas e vestigiais.
Métodos: A Dalga deve ser alimentada com materiais
orgânicos e um amplo sortimento de partes metálicas, in-
cluindo arames, molas, engrenagens, peças de chapas metá-
licas, parafusos e ferrolhos. Dalga também deve ser cuidada
por pelo menos cinco servidores pessoais. Um Dalga cria o
primeiro grupo desses servidores dentro de dois dias após
ter chocado. Esses primeiros servidores geralmente são hu-
manoides mecânicos entre 30 e 45 centímetros de altura.
Dalga cresce rapidamente e constrói servidores maiores em
poucas semanas, comendo os antigos por partes. Quando
uma Dalga chega a três meses de existência, ela cria servi-
dores do tamanho de humanos adultos. Dalga consegue so-
breviver somente por alguns dias sem comida; quando elas
ficam grandes o suficiente para produzir criações do tama-
nho de adultos, elas também ficam imóveis. Se todos os seus
servidores forem mortos, uma Dalga passa fome até morrer.
Para criar servidores relativamente simples, Dalga requer
as cabeças ou cérebros de animais recentemente mortos para
servir como um molde neural para suas criações mecânicas.
Essas cabeças devem ser de não mais do que um dia de corta-
das. Os servidores criados dessa forma seguem ordens claras
e relativamente simples sem questionar. Para criar um ser-
vidor inteligente capaz de seguir ordens complexas, Dalga
deve usar um humano vivo como molde.
Uma Dalga pode dar a todos os seus servidores capaci-
dade especiais, tal como níveis inumanos de força ou a capa-
cidade de mudar a cor de sua pele para se misturar com os
arredores. Ela pode dar a cada servidor até duas capacidades
especiais. A maioria das pessoas que Dalga usa para criar os
servidores inteligentes morre horrivelmente enquanto Dal-
ga escanea seus cérebros e usa-os para criar mentes de servi-
dores. Se uma Dalga encontrar um cérebro particularmente
intrigante, ela ao invés disso remove os membros da pessoa
e os substitui por peças mecânicas, tornando a pessoa desa-
fortunada em um tipo de ciborgue hediondo.
Dalgas são criações do Deus-Máquina, mas elas não são
na realidade anjos. Elas não retornam ao Deus-Máquina
quando sua missão está completa, elas simplesmente passam
fome até morrer (ou elas não morrem e continuam criando
servidores em algum covil subterrâneo em algum lugar, o
qual seria uma interessante base para um Conto). Como tal,
suas características refletem sua natureza material.
Uma Dalga é hedionda, parecendo como uma aranha
grande e horrivelmente inchada com uma face humana dis-
torcida. Ela embrulha os cérebros ou corpos que as pessoas
fornecem em seda e então usa sua complexa boca parecida
com ferramenta para escanear e dissecar o cérebro.
Subsequentemente, ela devora os cérebros e esculpi seus
servidores mecânicos da seda e metal que ela trabalha com
suas pernas dianteiras, transformando-os em um estranho
material claro como fibra de vidro. Uma Dalga precisa de
aproximadamente duas horas para criar um único servidor
mecânico.
As Dalgas não consegue falar diretamente. Ao invés dis-
so, elas se comunicam através de seus servidores, os quais
falam todos simultaneamente em uma monótona uniformi-
dade e sem emoção. Com esforço elas podem também falar
através de pessoas próximas, e assim fazer se seus servidores
não estiverem presentes.
As Dalgas são boas para injetar uma rica dose de horror
biológico para a sua Crônica do Deus-Máquina e para criar
ameaças físicas para os personagens encararem. Os anjos,
afinal, geralmente podem apenas descoporar e escapar de
uma luta perdida. Os servidores de uma Dalga lutam até o
fim. Se os personagens prestarem atenção, eles irão ainda
ver pequenos servidores recolhendo as peças para levarem
de volta a sua imensa “mãe”.
Virtude: Carinhosa
Vício: Esfomeada
Atributos Mentais: Inteligência 2, Raciocínio
2, Perseverança 4
Atributos Físicos: Força 6, Destreza 5*, Vigor 6
Atributos Sociais: Presença 1, Manipulação 2,
Autocontrole 5
Habilidades Mentais: Ofícios (Servidores) 5,
Medicina 3, Ocultismo 4
Habilidades Físicas: Briga 5
Habilidades Sociais: Expressão 3, Intimidação
4, Persuasão 1
* A Dalga é em grande parte imóvel, mas sua
destreza se aplica à fina manipulação.
Vantagens: Resistência Férrea 3
Vitalidade: 24
Força de Vontade: 9
Moralidade: 5 (Uma Dalga é viva e sábia e
pode sofrer pontos de ruptura se forçada a pre-
senciar seus servidores sendo destruídos)
Tamanho: 18 (adulta)
Deslocamento: 1 (Uma Dalga pode cambalear
muito lentamente quando estiver adulta).
Defesa: 0
Iniciativa: 10
Armadura: 5
EMÍLIO RUBIO
Escola Wellington para Crianças Dotadas — p. 205
Missão: A missão de Emílio é descobrir o que está im-
pedindo o Deus-Máquina de ver ou influenciar o interior
da Escola Wellington. Embora desde que o estranho efeito
bloqueando o Deus-Máquina o enfraquece também, ele está
contando com os personagens para trazer dados a ele.
Descrição: Emílio assumiu a forma de um jovem ho-
mem hispânico no meio de seus anos 20. Emílio tem cabelo
preto, um sorriso agradável, dentes perfeitamente brancos e
um vago odor de tabaco sobre ele (embora ninguém jamais
tenha o visto fumar). Ele dirige uma van prata com a logo da
EduTech nas laterais e fala com um sotaque Mexicano, em-
bora ele na realidade não fale Espanhol, o que os persona-
gens poderiam usar para expô-lo como um anjo. Se alguém
se dirigir a ele diretamente em Espanhol, os olhos de Emílio
mudam para uma fumaça grossa e acinzentada.
Métodos: A abordagem inicial de Emílio é fazer suas
anjos
257
 entregas semanais e conseguir amizade com os personagens,
esperando que eles possam descobrir o que tem de tão espe-
cial sobre Wellington e dizer a ele. Entretanto, isto provavel-
mente não vai acontecer (mesmo se eles compreenderem,
não há motivo em particular para eles dividirem isto com
Emílio), e então Emílio mudará de tática. Ele irá possuir
pais fazendo visita ou outros adultos do lado de fora da
escola e causará caos. Ele começa usando sua Nume para
imitar uma atividade fantasma, mas se ele não puder com-
preender rapidamente o que está acontecendo, ele sobe a
aposta ao matar alguém (estudante ou do pessoal da escola,
não importa para ele). Seu plano é, talvez, chamar a atenção
o suficiente para os aspectos sobrenaturais do lugar que al-
guém queira compreender o que está acontecendo, mas na
verdade, Emílio fica tão confuso enquanto ele está nas áreas
da escola que ele realmente não age com muita lógica.
Virtude: Pontual
Vício: Animado
Posto: 2
Atributos: Poder 3, Refinamento 5, Resistência 4
Influência: Conversa 1, Van 1
Corpus: 9
Força de Vontade: 9
Tamanho: 5
Deslocamento: 13 (fator da espécie 5)
Defesa: 3
Iniciativa: 9
Armadura: Nenhuma
258
as engrenagens na maquina - Personagens
Numes: Explosão (abalar, ar cheio de fumaça),
Demência, Aura Emocional, Alucinação, Teleci-
nésia
Manifestação: Desincorporar, Materialização,
Possuído, Forma Crepuscular
Essência Máxima: 20
Interdição: Se alguém falar com ele em Espa-
nho, Emílio recua e seus olhos mudam confor-
me descrito acima.
Ruína: Qualquer coisa que ele tiver passado
por cima com a van.
PESAR
A Chave — p. 208
Missão: Pesar é um mensageiro. Ele entrega ordens para
Cote Wesley, o autodenominado Chave, e diz à ele quem
matar. Cote consegue deslizar através do tempo e espaço e
não está amarrado à Infraestrutura da forma que um anjo
está. Cote é a Infraestrutura que permite o Pesar de se mani-
festar, significando que se Cote morrer, Pesar não retornará
para a Terra.
Descrição: Pesar aparece como um homem esbelto nos
seus últimos anos de adolescência, vestindo calça jeans, um
moletom preto e tênis azuis brilhante. Seus olhos verdes bri-
lhantes estão constantemente úmidos com lágrimas. Pesar
não fala com Cote, mas se outro personagem se aproximasse
dele com cuidado e gentileza, ele poderia conversar.
 Métodos: Pesar geralmente sai de espelhos ou nos cantos
ao redor e chama a atenção de Cote com um aceno, e então
passa a ele um pedaço de papel com o nome, endereço e al-
guns detalhes. Ele então se afasta silenciosamente, desapare-
cendo nas sombras. Pesar não luta e Descorpora se atacado.
Virtude: Triste
Vício: Silencioso
Posto: 1
Atributos: Poder 2, Refinamento 3, Resistência
2 Influência: A Lanchonete 2
Influência: Pesar 1
Corpus: 7
Força de Vontade: 5
Tamanho: 5
Deslocamento: 10 (fator da espécie 5)
Defesa: 3
Iniciativa: 5
Armadura: Nenhuma
Numes: Máscara Mortal
Manifestação: Desincorporar, Materializar,
Forma Crepuscular
Essência Máxima: 10
Interdição: Pesar não consegue usar sua Nume
em pessoas sorridentes.
Ruína: Cinzas.
JENN
Outra Chance — p. 199
Missão: A função de Jenn é proteger a lanchonete 24
horas que contém a tecnologia de reversão do tempo e ga-
rantir que ninguém a interrompa. Ela não está interessada
em impedir o uso do espaço, apenas causar dano a ele.
Ela também está no local para prevenir o uso do espaço
para mudar a história em uma escala muito grande. Desde
que as pessoas possam apenas viajar de volta no tempo para
o local de seus maiores lamentos, e apenas por algumas ho-
ras, isso não acontece com frequência. Mas se o pai de uma
criança assassinada em um atentado de tiro em escola usar o
espaço para impedir o incidente de acontecer, Jenn terá que
pará-lo, porque o tiro foi amplamente relatado e se tornou
parte do conhecimento cultural muito rapidamente. Se ele
apenas pretender manter sua criança em casa ao invés de ir
para a escola, Jenn provavelmente não irá interferir.
Descrição: Jenn aparece como uma mulher nos seus
anos 20 com cabelo loiro amarrado atrás num rabo-de-cava-
lo, uma coleção diversa de camisetas de publicidade de ban-
das que foram populares a 15 anos atrás, e uma tatuagem
em cada pulso. Se questionada, ela diz que as tatuagens são
para seus pais, mas eles na realidade são símbolos ocultos
ajudando a consolidar a sua identidade.
Métodos: A função de Jenn é principalmente uma função
passiva. Ela conhece a lanchonete por dentro e por fora e ela
conhece os clientes pelos nomes. Ela permanece amigável,
mas imparcial (e ela nunca aceita ofertas de encontros da
clientela). Ela é muito interessada em música e no arrepen-
dimento humano; já que ela não é, na maioria das vezes, res-
ponsável por suas próprias decisões, ela não entende como
alguém poderia vir a sentir remorso por outro.
Virtude: Eficiente
Vício: Tagarela
Posto: 2
Atributos: Poder 3, Refinamento 5, Resistência
5
Corpus: 10
Força de Vontade: 10
Tamanho: 5
Deslocamento: 13 (fator da espécie 5)
Defesa: 3
Iniciativa: 10
Armadura: Nenhuma
Numes: Inócuo, Máscara Mortal, Euforia
Manifestação: Desincorporar, Materializar,
Forma Crepuscular
Essência Máxima: 15
Interdição: Jenn não consegue recusar um
pedido para um copo de café. Mesmo durante
uma luta, se alguém pedir por um (educada-
mente), ela terá de obtê-lo.
KALKA
A Incubação — p. 226
Missão: Kalka talvez seja o mais incomum dos anjos
do Deus-Máquina. Ele existe fora do tempo, criado como
um à prova de falhas no caso do Deus-Máquina não estiver
mais apto a enviar anjos para fazer cumprir a sua vontade.
No Conto chamado A Incubação, isso é exatamente o que
acontece; Kalka é “ativado” e enviado para ajudar os perso-
nagens.
Descrição: Kalka aparece como um brilho branco azula-
do fraco e de forma humana que lentamente desvanece para
a visibilidade, assumindo a forma de um homem nos seus
70 anos. Kalka caminha com um resoluto passo largo e fala
com uma voz gentil, mas autoritária.
Métodos: Uma vez que ele apareça, Kalka poderá apenas
permanecer na Terra por 71 minutos. Durante esse tempo,
ele estará disposto a responder qualquer pergunta que ele
possa responder aos personagens. O quanto Kalka sabe so-
bre a situação com a Estátua e o quanto ele pode ajudar é
de decisão do Narrador. Se os personagens precisarem de
ajuda, Kalka pode ser apto a dar à eles orientações bem es-
pecíficas. Se eles não precisarem, talvez ele apenas dê dicas à
eles, ou ele tenta dar à eles instruções explicitas, mas gagueja
através do tempo (significando que os personagens pegam
aproximadamente apenas as terceiras palavras).
Kalka é uma estratégia da trama, não um antagonista.
Embora ele realmente nunca tenha esperado ser necessário,
por isso ocasionalmente Kalka “dá uma olhada” na humani-
dade. Isso significa que se você estiver usando uma trilha de
259
anjos
 crônica que não inclua A Incubação, você pode considerar aguardar 24 horas antes de reaparecer (essa
ter o Kalka aparecendo em espelhos ou por trás das esquinas limitação o previne de entrar no fluxo do tempo
ocasionalmente, apenas por curiosidade em saber quem são duas vezes no mesmo ponto).
essas pessoas. Ruína: Sons de alarmes de relógio digital.
Virtude: Paciente
Vício: Curioso
Posto: 2 ABUTRE DE ESPELHOS
Atributos: Poder 5, Refinamento 6, Resistência
4
Acorde o Morto — p. 214
Influência: Tempo 1, Paciência 1
Corpus: 9 Missão: Algumas pessoas morrem antes do tempo. Elas
morrem em acidentes terríveis ou assassinato e todos dizem
Força de Vontade: 10 que isto foi antes do tempo, ou que elas eram muito novas
Tamanho: 5 para morrer. O Deus-Máquina não poderia concordar mais;
Deslocamento: 16 (fator da espécie 5) desde que o tempo seja da essência, ele enviou o Abutre de
Defesa: 5 Espelhos encontrar o homem que morreu antes do seu tem-
po. O Abutre de Espelhos é tudo menos sutil, mas ele con-
Iniciativa: 10 segue cobrir uma grande quantidade de áreas rapidamente.
Armadura: Nenhuma Descrição: O Abutre de Espelhos é um enorme pássaro
Numes: Sentir Destino, Alucinação, Inócuo, de carniça, com uma envergadura mais longa do que a maio-
Transe Premonitório, Sinal ria dos veículos utilitários esportivos. Suas penas são feitas
Manifestação: Desincorporar, Materialização, de vidro escuro e espelhado e suas garras são metais que
Forma Crepúscular carregam um intenso calor, embora não fatal. Seus olhos
são prateados e refletivos, mas ele tem uma perfeita visão.
Essência Máxima: 15 Métodos: O Abutre de Espelhos está procurando por
Interdição: Kalka apenas pode permanecer Lucien McJack (veja p. 244), mas Lucien não é realmente
Materializado ou em Crepúsculo por 71 minu- mais ele mesmo. Como tal, o Abutre apenas sabe que está
tos por vez. Ele deverá então Descorporar e procurando por uma pessoa que morreu e então reviveu,
portanto ele está voando em torno da área da
morte de Lucien agarrando os corpos errantes,
examinando-os, e então os soltando. Ele real-
mente não se importa com os mortos errantes;
sua missão é encontrar McJack o mais rápido
possível.
O Abutre é indiferente e animalesco; ele
sacode sua cabeça como um pássaro e não está
acima de se “banquetear” sobre a carcaça de uma
morte fresca. Claro que, o anjo sendo o que ele
é, sua “morte fresca” favorita é um carro recente-
mente destroçado. Ele é capaz de falar e é razoa-
velmente inteligente, embora ele apenas venha a
conversar com uma pessoa se ele achar que esta
pessoa possa ajudá-lo em sua missão. Ele é capaz
de combater, mas em vez disso ele prefere fugir
se atacado.

Virtude: Preciso
Vício: Faminto
Posto: 3
Atributos: Poder 6, Refinamento 4, Re-
sistência 5
Influência: Morte 3
Corpus: 11
Força de Vontade: 11
Tamanho: 6
Deslocamento: 20 (fator da espécie 10)
Defesa: 6
Iniciativa: 9
Armadura: Nenhuma
Numes: Explosão (Penas), Ladrão de

260
as engrenagens na maquina - Personagens
 Essência, Regeneração, Procurar, Velocidade
Manifestação: Materialização, Forma Crepús-
cular
Essência Máxima: 20
Interdição: Se o Abutre de Espelhos escutar ou
ver um carro acidente de automóvel, ele deverá
investigar.
Ruína: Morte na estrada (somente animais).
SR. NARIZ
Proposição 279 — p. 223
Missão: A natureza humana não é inerentemente vio-
lenta. Enquanto a maioria das pessoas podem ser territo-
rialistas e possessivas, violência em prol de violência não é
natural para a maioria das pessoas. O Nariz precisa mudar
isto – ele está encarregado de criar um massacre e o meio
que ele escolheu é a homofobia.
Descrição: O Sr. Nariz é baixo, pálido e melancólico.
Seu nariz é pontiagudo e saliente e seus olhos são apenas
fixados um pouco fundos demais. Ele se colocar muito per-
to das pessoas quando está falando e sua respiração sempre
cheira vagamente a cebola crua.
Métodos: O Nariz se juntou ao presidente da nação con-
servadora e encheu a sua mente com raiva, ódio e fanatismo.
O país seguiu junto amigavelmente. O Nariz não tem muito
do caminho do puro poder sobrenatural a sua disposição,
mas ele tem os ouvidos de um presidente e a proteção de sua
força de segurança. Seu trabalho está quase completo.
O Nariz na realidade não se importa com o que as pes-
soas fazem. Ele apenas reconhece duas condições de huma-
nidade: vivo e morto. Sua missão é para encorajar algumas
pessoas a fazer outras pessoas morrerem. É realmente tão
simples quanto parece. Por mais que ele pareça bajulador,
leal ao presidente e humano (embora um humano desagra-
dável), ele está realmente fazendo o seu trabalho.
Virtude: Inócuo
Vício: Inapropriado
Categoria: 4
Atributos: Poder 4, Refinamento 12, Resistên-
cia 5
Influência: Autoridade 1, Massacre 3
Corpus: 10
Força de Vontade: 17
Tamanho: 5
Deslocamento: 21 (fator da espécie 5)
Defesa: 4
Iniciativa: 17
Armadura: Nenhuma
Numes: Meme Agressivo, Temor, Aura Emocio-
nal, Drenar, Alucinação, Euforia
Manifestação: Materialização, Forma Crepus-
cular
anjos
261
 Essência Máxima: 25
Interdição: O Nariz aparece em fotografias
não importa em qual estado de manifestação
ele esteja em uso.
Ruína: Latex.
POLICIAL STRAIT
As Quadras da Cidade — p. 203
Missão: O Policial Strait foi criado com a tarefa de fa-
cilitar o reajustamento e edição da cidade no conto, As
Quadras da Cidade. Sua tarefa principal é manter as pessoas
fora das ruas a noite de forma que elas não testemunhem as
edificações mudando em volta – até os personagens se envol-
verem. Quando eles começarem a procurar pelo problema e
(pior) encontrar os trilhos debaixo da cidade, Strait aparece
para alertá-los a sair.
Descrição: O Policial Strait aparece como um homem
negro nos seus 30 anos. Ele veste um uniforme da polícia
apropriado à cidade em questão, mas tem um emblema em
sua jaqueta com um intricado e geométrico símbolo que ou-
tro policial não reconhece (ou até reconheça, a não ser que
ele esteja indicado para eles). Esse símbolo é um emblema
místico que ajuda a reforçar o Strait em seu papel como um
policial.
Métodos: O Strait não é um sujeito desagradável e na re-
alidade realiza seu papel como um policial com entusiasmo
e desenvoltura. Entretanto, ele não é um ser humano. Ele é
um anjo, e isto significa que a missão vem primeiro. Sua pre-
ocupação principal é manter as pessoas longe dos trilhos e
impedi-las de testemunhar a movimentação das edificações
a noite; se essas ordens conflitarem com “proteger e servir”,
as ordens se sobrepõem... pelo menos inicialmente.
Strait prefere evitar violência, mas ele está desejando de-
ter pessoas e deixar as cortes de justiça cuidar do problema.
Ele também está disposto a atirar em pessoas, se necessário,
mas ele irá obedientemente preencher a papelada depois.
Virtude: Justo
Vício: Processual
Posto: 2
Atributos: Poder 6, Refinamento 5, Resistência
5 Tamanho: 5
Influência: Ruas 2
Corpus: 10
Força de Vontade: 10
Tamanho: 5
Deslocamento: 15 (fator da espécie 5)
Defesa: 5
Iniciativa: 10
Armadura: 1/2 (colete a prova de balas)
Numes: Chave Canhota, Procurar, Velocidade
Manifestação: Desincorporar, Materialização,
Forma Crepuscular
Essência Máxima: 20
Interdição: Strair deve seguir os procedimentos
262
as engrenagens na maquina - Personagens
policiais enquanto ele mantiver essa identida-
de.
Ruína: Donuts (eles representam a percepção
cômica e absurda da aplicação da lei, e como
tal pode prejudica sua Infraestrutura).
HOMENS PÓLIS
Cidade Irmã — p. 201
Missão: Os Homens Pólis são anjos trancados dentro da
própria cidade de Seattle – em ambas as versões, de fato. Sua
tarefa é manter as cidades separadas e eliminar qualquer um
que possa atravessar entre elas. Enquanto as cidades se fun-
dem, isso pode se tornar impossível, mas os Homens Pólis
não têm muito jeito de agência ou livre-arbítrio. Eles conti-
nuam a seguir suas ordens até ambas as cidades se unirem
ou ficarem separadas completamente.
Descrição: Os Homens Pólis fazem parte da cidade.
Eles aparecem de cercas de ferro forjado, desenhos de giz
na calçada, estátuas, pichações e outdoors. Como tal, eles
podem se assemelhar com quase qualquer coisa. Os anjos na
realidade não estão reanimando estátuas ou obras de arte,
apenas pegando emprestdo suas formas temporariamente.
Nas suas formas naturais, os Homens Pólis são humanoides,
indefinidos e com uma feia cor verde acinzentada.
Métodos: Esses anjos não são sutis. Eles caçam crimi-
nosos e batem neles até a morte com pedaços de calçada,
arremessa-os no tráfego ou fora das edificações, e caso con-
trário usam a própria cidade para matá-los. Eles não falam e
eles não respondem à razão. Se suas caças escapam (veja as
regras de Perseguir Alguém a Pé na p. 84) eles se unem com
a cidade e esperam.
Virtude: Observador
Vício: Violento
Posto: 1
Atributos: Poder 4, Refinamento 4, Resistência
3
Influência: Seattle 1
Corpus: 8
Força de Vontade: 7
Deslocamento: 13 (fator da espécie 5)
Defesa: 4
Iniciativa: 7
Armadura: 1
Numes: Explosão, Incendiário, Ladrão de Es-
sência
Manifestação: Desincorporar, Materialização,
Forma Crepuscular
Essência Máxima: 10
Interdição: Os Homens Pólis podem ser co-
mandados para terminar com o mandato de
qualquer um que esteja segurando o distintivo
da polícia de Seattle (ou da Velha Seattle, de-
pendendo de onde a altercação aconteça).
Ruína: Placa de carro de fora do estado.

RASHA
Passeio Urbano — p. 235
Missão: Rasha é encarregado de impedir as ameaças aos
planos do Deus-Máquina. Ele age ao levar advertências às
pessoas que estão em uma posição de agir sobre eles. Ele
regularmente leva advertências às pessoas comuns que po-
dem impedir a ameaça, apesar de geralmente o fato de que
eles não têm ideia de que eles estão fazendo uma importan-
te ação para ajudar a proteger um dos planos do Deus-Má-
quina. Ele também é capaz de agir mais diretamente (assim
como ele faz no Conto Passeio Urbano). Rasha é extraordi-
nário naquilo que o Deus-Máquina o chama para o serviço
muito frequentemente.
Descrição: Rasha normalmente aparece como um ser
humano desinteressante, de idade, aparência e maneirismo
apropriado à circunstância. Especialmente em circunstân-
cias terríveis, Rasha pode abandonar a sutileza e brevemente
aparecer como uma criatura obviamente não humana. Nes-
sa forma, Rasha é uma figura humanoide com asas imensas
e de mercúrio líquido. Rasha não consegue falar nessa for-
ma, mas ele pode fazer imagens aparecerem em suas asas.
Métodos: Rasha tenta realizar suas missões usando
meios sutis, como deixar cair uma caneta para atrair a aten-
ção de um guarda de segurança para o ladrão invadindo o
prédio. A principal limitação de Rasha é que ele só consegue
aparecer diretamente acima ou debaixo de linhas elétricas
levando energia para as edificações.
O anjo está quieto e sempre calmo. Ele normalmente
fala somente se falarem com ele. Ele é capaz de participar de
uma conversa casual, mas sua conversa atinge a maioria das
pessoas de uma forma ligeiramente incomum, porque ele
sempre parece como se ele estivesse pronto para responder
às perguntas bem antes da pessoa fazê-las e ele mantém todas
as respostas tão curtas quanto possível.
Virtude: Confiável
Vício: Silencioso
Posto: 5
Atributos: Poder 10, Refinamento 15, Resistên-
cia 13
Influência: Tempo 1, Eletricidade 3, Advertên-
cia 1
Corpus: 18
Força de Vontade: 28
Tamanho: 5
Deslocamento: 30 (fator da espécie 10)
Defesa: 10
Iniciativa: 28
Armadura: Nenhuma
Numes: Meme Agressivo, Temor, Explosão (vi-
dro despedaçado), Aura Emocional, Sentir Des-
tino, Implantar Missão, Inócuo, Máscara Mortal,
Desbravador, Sinal
Manifestação: Desincorporar, Materialização,
Forma Crepuscular
Essência Máxima: 50
Interdição: Rasha consegue se Manifestar so-
mente com 1,5 metros de linha de energia ou
outra fonte forte de eletricidade.
Ruína: Som acima de 20K Hertz, produzido em
um volume de pelo menos 85 decibéis.
SEROTONINA
A Praga Escarlate — p. 225
Missão: A Serotonina tem o mesmo nome do hormônio
encontrado em animais o qual regula o humor, apetite e
sono. Ela é encarregada de começar a praga que irá acabar
com a humanidade, e ela tem grande amplitude para fazer
isto. Sua missão não acaba até a humanidade não for mais
capaz de se sustentar.
Descrição: Na sua forma natural, Serotonina é uma dis-
torção no ar do tamanho aproximadamente de um humano,
quase invisível, inodora e silenciosa. Quando Serotonina
possui uma pessoa, ela altera os olhos da pessoa para que a
coloração em sua íris desvaneça, resultando em olhos anor-
malmente claros. Os personagens provavelmente a encon-
trarão enquanto ela tiver possuído um cientista.
Métodos: Serotonina foi enviada para o mundo no meio
da criação e uso de drogas. Cientistas trabalhando para
grandes companhias farmacêuticas geralmente criam drogas
experimentais e as estudam em pequenos roedores. Essas
drogas são fatores geralmente desconhecidos em diferentes
situações controladas. A criação dessas drogas, especialmen-
te quando feitas por acidente ou com químicas não testadas,
cria uma Infraestrutura para Serotonina entrar no mundo.
Serotonina não tem uma forma humana específica – ela
precisa ser versátil, o que significa que ela pode ficar bloque-
ada. Ela mais frequentemente possui alguém que já esteja
trabalhando para uma empresa farmacêutica por anos e te-
nha algum tipo de superioridade. A doença do Deus-Má-
quina já é iminente para a Serotonina, ela apenas tem que
colocá-la em circulação.
Criar uma necessidade pela droga demanda alguma cria-
tividade. Assim como a Vitamina D é adicionada ao leite e o
Iodo é adicionado ao sal de mesa para prevenir doenças de
deficiência bem conhecidas, a Serotonina se esforçou para
ter a droga adicionada ao alimento básico comumente usado
em resposta a uma necessidade artificial. As especificações
do lançamento da droga ficam a cargo do Narrador; o Con-
to assume que a doença já esteja com força total, portanto o
método de lançamento é importante apenas na medida em
que ele puder fornecer algum entendimento para o porquê
disto estar acontecendo.
Serotonina tem uma mentalidade austera e fria. Ela cria
um plano e apega-se a ele; sua maior fraqueza é sua incapa-
cidade de se adaptar rapidamente a mudanças. Ela seleciona
uma pessoa para assumir e usar a influência deste corpo e se
posiciona para cumpri a maioria das coisas.
O sucesso da missão depende da capacidade da Sero-
tonina em manter a personalidade que ela está imitando.
Revelar a Serotonina como uma impostora é a forma mais
rápida de impedir seu trabalho. Também é a forma mais rá-
pida de torná-la um inimigo. Na maior parte das vezes, ela
irá ignorar qualquer um que não seja a chave para comple-
tar sua missão. Se ela perceber que pessoas sabem que ela é
sobrenatural ou uma impostora, ela irá tentar eliminá-las. A
Serotonina não é tão esperta quanto a pessoa que ela tenha
263
anjos
 personificado e depende de sua influência sobre as mentes Ruína: A específica droga antagonista seroto-
dos outros para se encaixar. Ela pode ser levada a revelar a si nina, Ondansertrona, injetada a 5cc.
mesma se feito da forma correta. Ruína: Lágrimas.
Virtude: Precisa
Vício: Silenciosa
Posto: 4
Atributos: Poder 8, Refinamento 11, Resistên-
TRIAGEM
cia 10
Influência: Drogas 2, Doença 2
Corpus: 15
O Que É Bom Para — p. 233
Força de Vontade: 21 Missão: A Triagem aparece durante O Que É Bom Para
após os personagens terem mudado no tempo uma vez. Sua
Tamanho: 5
missão é simplesmente determinar se isto vale o tempo e
Deslocamento: 29 (fator da espécie 10) energia do Deus-Máquina para corrigir o problema. Do con-
Defesa: 8 trário, os personagens irão apenas se manter deslizando de
Iniciativa: 21 batalha em batalha até eles encontrarem uma saída por con-
ta própria. Seguindo para o Conto, a Triagem inclina-se em
Armadura: Nenhuma direção dos personagens para eles encontrarem sua própria
Numes: Meme Agressivo, Demência, Sentir forma de voltar para casa. Pesando o número de batalhas e
Destino, Saltar de Hospedeiro, Implantar Mis- o fato de que eles não podem morrer permanentemente, a
são, Inócuo, Desbravador, Euforia ideia inicial da Triagem é apenas soltar as Serpentes Cegas
Manifestação: Desincorporar, Possuir, Alcan- por aí para garantir que os personagens não mudem qual-
çar, Forma Crepuscular quer coisa muito importante.
Essência Máxima: 25 Descrição: A Triagem não se Materializa, embora ela
possa se tornar visível se os personagens quiserem conversar.
Interdição: Serotonina não consegue usar sua Ela assume a forma de um leão gigantesco, aproximadamen-
Nume contra qualquer um que já esteja infec- te do tamanho de um tanque, com garras metálicas e uma
tado com a doença. voz profunda e retumbante. Seu pelo parece como cerda de

264
as engrenagens na maquina - Personagens
aço afiada e seus dentes são enormes balas de rifle.
Métodos: A Triagem, assim como seu nome sugere, foi
criada para tomar uma decisão eficiente. Ela não é hostil ou
cruel, mas ela não tem uma natureza melhor ou um pedaço
de humanidade. Ela escuta pacientemente o que quer que
seja que os personagens queiram dizer, mas ela não diz a eles
sobre o Deus-Máquina ou qualquer das profundas verdades
da situação deles. Ela apenas diz a eles sobre a Bandeira de
Elam, se eles perguntarem, e concorda em deixá-los usá-la
para voltar para casa proporcionando que eles possam assim
fazer sem violar quaisquer eventos históricos. Se os persona-
gens tentarem mudar o resultado de uma batalha ou matar
uma figura histórica importante (Hitler, Robert E. Lee, Pat-
ton, etc.), ela envia as Serpentes Cegas para pará-los.
Nota: A Triagem é um anjo muito poderoso e, como tal,
não tem características. Ela tem uma Virtude e um Vício
para agir como um guía de como representá-la, e ela tem
SEUS PRÓPRIOS ANJOS
Os anjos abaixo não são designados para os Contos do
Capítulo Dois, o que significa que suas missões são um pou-
co mais generalizadas. Pense em customizar quaisquer partes
deles que você precisar de ordem para fazê-los trabalhar na
sua crônica. Afinal, o Deus-Máquina faz a mesma coisa antes
de enviar os anjos.
O FABRICANTE
DE VELAS
Humanos queimam o mais brilhante.
Missão: A gordura humana queima por um longo tem-
po, lançando muito calor e energia. À vezes o Deus-Máquina
precisa aproveitar essa energia. A função do Fabricador de
Velas é aproveitar e lançar essa energia quando o Deus-Má-
quina o mais precisar dela. Ele tem três dias para localizar
o espécime humano perfeito e transformar sua gordura em
sebo para queimar para o Deus-Máquina.
Métodos: O Deus-Máquina envia o Fabricante de Velas
ao mundo bem antes de eventos específicos que exijam ener-
gia extra. Geralmente ele é um facilitador para a criação da
Infraestrutura necessária, ou para fazer parte da Infraestru-
tura e trazer anjos maiores e mais complexos para um lugar
específico no mundo. O Deus-Máquina utiliza lampiões ou
velas de glicerina para enviar o Fabricante de Velas para Ter-
ra.
O Fabricante de Velas assume a sua missão muito se-
riamente. As circunstâncias da queimação e da pessoa são
ambas importantes para a sua específica missão. Encontrar
a pessoa certa é uma questão de achar as qualidades exigi-
das pelo Deus-Máquina. Ele pode precisar de alguém com
um perfil emocional específico, tal como alguém que esteja
deprimido porque ele apenas perdeu um amor, ou ele pode
apenas ser alguém com um tipo de corpo específico, tal
como jovem e roliço. Às vezes o Deus-Máquina apenas pre-
cisa da energia do fogo, e a pessoa é queimada no momento
mais oportuno para o aproveitamento da energia. Às vezes,
o fogo deve induzir medo nos outros e o Fabricante de Velas
deve garantir que a combustão e a queimação seja em um
uma interdição e uma ruína como qualquer ser efêmero.
Se os personagens quiserem convencê-la a enviá-los de volta
para casa, eles precisarão usar as regras de manobra Social
(p. 81) e acumular seis Portas.
Virtude: Eficiente
Vício: Leonino
Posto: 6
Interdição: A Triagem não consegue assistir
sofrimento. Se alguém estiver fisicamente so-
frendo, ela deverá sair da área, ajudar a vítima
ou enviar as Serpentes Cegas para matá-lo. A
Triagem, naturalmente, sempre faz o que for
mais eficiente.
Ruína: Pelo de um leão preto.
espaço altamente público. Em ambas as formas, o Fabrican-
te de Velas não vai querer perder o momento mais oportuno
para começar o seu show de fogo humano. Geralmente, a ví-
tima começa com uma queimação lenta, então irrompe em
fogo. Esse tipo de fogo não mata imediatamente a pessoa, e
pode levá-la a berrar de dor por vários minutos.
A pessoa deve queimar por várias horas para que a mis-
são seja completada apropriadamente. Se alguém tentar apa-
gar o fogo, o Fabricante de Velas deverá garantir que o fogo
não apenas permaneça como também se agarre e se espalhe.
O Fabricante de Velas não tem uma forma física, mas
sua passagem pode ser marcada por uma elevação na tempe-
ratura ambiente e o cheiro de fumaça. O fogo queima mais
quente e brilhante em sua presença e chamas de velas saltam
e tremeluzem em resposta. Por causa do Fabricante de Velas
ter que usar muito tempo tentando achar a pessoa certa para
queimar, geralmente fica muito próximo do fim de seus três
dias antes de começar um fogo. O frio extremo e supressores
de fogo forçarão o Fabricante de Velas a abandonar a área.
Usar dispositivos especificamente projetados para combater
o fogo tal como composições químicas encontradas em ex-
tintores de incêndios ou sufocação física, como das mantas
de incêndios, poderia causar um revés grande o suficiente
para preveni-lo de completar sua missão completamente.
Virtude: Concentrado
Vício: Paciente
Posto: 2
Atributos: Poder 3, Refinamento 2, Resistência
4
Influência: Fogo 2
Corpus: 8
Força de Vontade: 7
Tamanho: 4
Deslocamento: 15 (fator da espécie 10)
Defesa: 3
Iniciativa: 6
Armadura: Nenhuma
seus proprios anjos
265
 Numes: Drenar, Icendiário, Telecinésia
Manifestação: Forma Crepuscular, Agrilhoar,
Alcançar
Essência Máxima: 15
Interdição: Serotonina não consegue usar sua
Nume contra qualquer um que já esteja infec-
tado com a doença.
Ruína: O Fabricante de Velas não consegue
usar sua Nume em temperaturas abaixo de 0
graus Celsius (o ponto de congelamento).
Ruína: Cerâmica.
A DAMA DE VERMELHO
Serva da Luxúria
Missão: Supõe-se que A Dama de Vermelho garanta que
dois amantes se encontrem e se apaixonem. Enquanto isso
soa geralmente inócuo, esses amantes geralmente são pesso-
as que já estão vivendo vidas satisfatórias com um(a) espo-
so(a) e às vezes com filhos. A Dama de Vermelho tem duas
semanas para apresentar a duas vítimas, tem que fazê-las se
apaixonar e então convencê-las deixar suas vidas anteriores
cada uma. Ela acha isso mais fácil quando esses laços ante-
riores são cortados completamente, família, relacionamen-
tos e amigos são irrelevantes ao resultado final e portanto
eles são fazem parte do jogo uma vez que A Dama tenha seus
amantes na mira.
Descrição: A Dama de Vermelho está sempre linda, sem-
pre sedutora e ela sempre veste vermelho. Além disso, ela
pode atuar como uma jovem namoradeira, uma adolescente
abandonada, uma mãe de três filhos com um lado perverti-
do, uma mulher idosa com desejos – não importa para ela,
é claro, desde que ela junte os seus alvos.
Métodos: Infidelidade e mentiras são os meios usados
pelos Deus-Máquina para enviar A Dama de Vermelho para
a Terra. Seu maior obstáculo é encontrar os dois amantes
que se espera que ela conecte. Ela tem nomes e uma locali-
zação, mas nada mais. A maioria das pessoas é fácil de achar
em uma lista telefônica e as redes sociais são fáceis de aces-
sar de computadores públicos. Uma vez que ela tenha en-
contrado os dois, ela terá que levá-los a se encontrar, o que
geralmente é uma tarefa fácil. Ela causa um atraso numa fila
em uma loja onde eles poderiam do contrário não ter en-
contrado um ao outro. Ela pode até intencionalmente causa
um acidente de carro entre eles, forçando-os a interagir. Ela
achar a forma mais fácil é tê-los se chocando um com o ou-
tro pelo que parecer ser uma oportunidade. A última tarefa
é garantir que eles decidam ficar um com o outro do que em
seu atual relacionamento. Isso é onde A Dama de Vermelho
266
as engrenagens na maquina - Personagens
assume a função mais ativa. Seu método preferido é seduzir
o parceiro de um dos amantes, fazendo-os tornar sua nova
amizade para confortá-lo. Ela também pode expor uma ve-
lha chama ou alguém mais atraente ao parceiro para tirá-lo
de seu amor.
A Dama de Vermelho é completamente segura de si. Ela é
orgulhosa, arrogante e não tem compaixão com a humani-
dade. Ela abertamente admite que ela é um ser sobrenatural
se questionada diretamente. Ela está desejando matar ou
mutilar qualquer um que se colocar em seu caminho. Ela
não gosta de atrasos, e tentará encurtar a conversa ou apenas
sair se isto não se relacionar diretamente para completar sua
missão.
A arrogância da Dama é sua ruína. Ela é tão segura de
suas capacidades que ela não consegue pensar em falhas.
Infelizmente para ela, ela não é onisciente e nem infalível.
Suas maquinações e seu empurra e puxa podem facilmen-
te falhar, especialmente se seus alvos descobrirem que suas
circunstâncias são forçadas ou acontecer de ter uma forte
ligação com seus parceiros atuais. Se um dos dois amantes
permanecer com sua(seu) atual esposa(o), então sua missão
falhará. Também, enquanto a Dama for sobrenatural, ela
fica presa em uma casca mortal. Ela pode ser banida ao ma-
tar o corpo que ela habita.
Virtude: Atenta
Vício: Cruel
Posto: 2
Atributos: Poder 3, Refinamento 4, Resistência
3
Influência: Desejo 2
Corpus: 8
Força de Vontade: 6
Tamanho: 5
Deslocamento: 12 (fator da espécie 5)
Defesa: 4
Iniciativa: 6
Armadura: Nenhuma
Numes: Aura Emocional, Alucinação, Máscara
Mortal
Manifestação: Manifestação, Possuir, Forma
Crepuscular
Essência Máxima: 15
Interdição: A Dama de Vermelho deve fugir se
ela encontrar qualquer um que conheça o amor
verdadeiro.
Ruína: Rosas.
 O Povo do Espelho
"Olhe para mim"

Histórico: Lhe disseram que os espelhos funcio-
nam sob os princípios da luz refletida. Caso você
possua uma inclinação supersticiosa, pode acre-
ditar que eles mostram sua alma. Provavelmente
tenha ouvido que quebrar um espelho traga má
sorte, ou que um espelho descoberto pode rou-
bar a alma do recém-falecido.
Na maioria das vezes isso é verdade. Mas al-
guns espelhos - e ninguém pode dizer com cer-
teza quais ou porque - são diferentes. Às vezes,
a luz que você vê provinda de um espelho não
é totalmente refletida, mas brilha para fora do
Lugar no Outro Lado. É um mundo tão cheio de
vida e energia quanto o nosso, mas que só existe
quando está sendo observado. Quando ninguém
está olhando, é apenas um vácuo de surrealida-
de. Nossos duplos se aglomeram nos espelhos,
ansiosos por esses poucos momentos do dia,
quando nós escovamos os dentes ou conferimos
nossa maquiagem. Na maioria das vezes eles se
contentam em nos imitar, ou talvez seja tudo que
possam fazer, mas, de vez em quando, a mem-
brana de vidro prateado estreita-se. Olhe para o
seu reflexo por muito tempo em uma sala escura,
ou observe-o pelo canto do olho, e eles podem
atravessar completamente. E sim, eles querem
atravessar. Eles querem existir quando ninguém
está olhando, para serem total e verdadeiramen-
te reais, e não se importam com quem terão que
arrastar gritando para o Lugar do Outro Lado
para conseguir.
Descrição: Ele se parece com você. Idêntico na
verdade, exceto pela sutil mudança em seu eixo
longitudinal. Se você é canhoto, ele será destro.
O sinal na sua bochecha direita estará à sua es-
querda. Se você usar um bisturi para abri-lo, verá
que ele sofre de situs inversus totalis: órgãos in-
ternos espelhados. contudo, isso ocorre com cer-
ca de uma em cada dez mil pessoas nascidas no
planeta, então você deve procurar por algo mais
que isso para dizer o que eles são. Como quan-
do seus sorrisos se deformam em uma máscara
horrenda, os membros se esticam como imagens
em vidro torcido, estendendo a mão para agarrá-
-lo e arrastá-lo de volta a velha moldura vitoria-
na da vovó. Porque apenas um deles escapando
nunca é suficiente. Eles querem trazer todos os
seus irmãos e irmãs consigo.
Dicas de Narração: Você pensava que seria fá-
cil evitá-los. Apenas fique longe das superfícies
reflexivas, certo? Mais fácil falar do que fazer,
especialmente no mundo pós-industrial moder-
no. Olhe à sua volta agora. Quantas coisas den-
tro do alcance do braço podem refletir sua ima-
gem? Um espelho no quarto? Seu smartphone?
E o vidro que protege a foto emoldurada da sua
família? Caso você desperte sua atenção, o Povo
do Espelho poderá acompanhá-lo através de
qualquer uma delas. E uma vez atraídos, pode
apostar que irão.
Atributos: o Povo do Espelho possui os mesmos
Atributos da pessoa a qual imita. Se a Força de
sua vítima for inferior a 4, o Povo do Espelho terá
Força 4.
Habilidades: o Povo do Espelho possui as mes-
mas Habilidades da pessoa a qual imita.
Vantagens: o Povo do Espelho possui as mes-
mas Vantagens da pessoa a qual imita.
Potência: 3
Força de vontade: 6*
Virtude: Paciência
Vice: Rancor
Aspiração: Por existir.
Iniciativa: 7*
Defesa: 4*
Deslocamento: 15*
Vitalidade: 4*
Interdição: O Povo do Espelho só podem atra-
vessar para o nosso mundo quando sua duplica-
ta vê seu reflexo fazer algo inesperado através
da luz fraca.
Ruína: Fragmentos do espelho do qual eles vie-
ram.
Poderes Terríveis: Camaleão, Laço, Entrada
Surpresa
Armas/Ataques:
Tipo Dano Alcance Parada de Dados
Agarrar 0C Corpo a Corpo 8*
*Estes valores substituem os da pessoa que o Povo
do Espelho imita

267
seus proprios anjos
 Apendice
Apêndice Um:
Um:
Equipamentos
Equipamentos
ARMAS
Tabela de Armas de Longo Alcance
Tipo Dano Alcance Munição Iniciativa Força Tamanho Custo Exemplo
Revólver, leve 1 20/40/80 6 0 2 1 •• SW M640 (.38 Especial)
Revólver, pesado 2 35/70/140 6 -2 3 1 •• SW M29 (.44 Magnum)
Pistola, leve 1 20/40/80 17+1 0 2 1 ••• Glock 17 (9mm)
Pistola, pesada 2 30/60/120 7+1 -2 3 1 ••• Colt M1911A1 (.45 ACP)
SMG, pequeno* 1 25/50/100 30+1 -2 2 1 ••• Ingram Mac-10 (9mm)
SMG, Grande* 2 50/100/200 30+1 -3 3 2 ••• HK MP-5 (9mm)
Rifle 4 200/400/800 5+1 -5 2 3 •• Remington M-700 (30.06)
Fuzil de Assalto* 3 150/300/600 42+1 -3 3 3 ••• Stery-Aug (5.56mm)
Escopeta** 3 20/40/80 5+1 -4 3 2 •• Remington M870 (12-gauge)
Besta*** 2 40/80/160 1 -5 3 3 •••

Dano: Indica o número de sucessos adicionados a um ataque bem sucedido. Armas de fogo causa dano letal
em seres humanos. O tipo de dano pode variar contra oponentes sobrenaturais
Alcance: Indica o alcance da arma em curta/média/longa distância em metros. Ataques a média distância
sofrem uma penalidade de -1 e de longa distância de -2.
Munição: Indica a capacidade de balas da arma. O “+1” indica uma bala no câmara prepara para atirar.
Iniciativa: A penalidade em iniciativa por usar essa arma.
Força: Força mínima necessária para usar a arma eficientemente. Se o valor for inferior você sofre uma pena-
lidade de -1 no ataque.
Tamanho: 1= Pode ser usada com uma mão; 2= Maioria usa as duas mãos e pode ser escondida num casaco;
3= Usa as duas mãos e não pode ser escondida.
Custo: O custo da vantagem Recursos ou de alguma Vantagem Social para obtê-la.
* A arma pode ser usada no regime automático, incluindo rajadas curtas, médias ou longas.
** Tem a qualidade da explosão do 9.
*** Bestas demoram três turnos para serem recarregadas. Uma besta pode ser utilizada para atingir o coração
(penalidade de -3; e deve obter ao menos cinco sucessos num único ataque).

268
apendice um - equipamento
 Tabela de Armas Brancas
Tipo Dano Iniciativa Força Tamanho Custo Especial
Cassetete 0 -1 1 1 • Atordoar
Soco-Inglês 0 0 1 1 • Use briga para ataque
Bastão 1 -1 2 2 n/a
Pé de Cabra 2 -2 2 2 •
Chave de Roda 1 -3 2 2 •• +1 Defesa
Corrente 1 -3 2 2 • Corpo-a-corpo
Escudo (pequeno) 0 -2 2 2 •• Cobertura
Escudo (grande) 2 -4 3 3 •• Cobertura
Faca 0 -1 1 1 •
Rapieira 1 -2 1 2 •• Perfurante de Armadura 1
Machete 2 -2 2 2 ••
Machadinha 1 -2 1 1 •
Machado 3 -4 3 3 •• Explosão do 9, duas mãos
Motosserra 5 -6 4 3 ••• Explosão do 9, duas mãos
Estaca* 0 -4 1 1 n/a
Lança** 2 -1 2 4 • +1 Defesa, duas mãos
Arma de Choque 1 1 1 1 • Atordoar; os sucessos não são adicionados ao
(Arma Branca) modificador de dano

Tipo: O tipo de um armamento é uma classificação geral que pode aplicar-se a qualquer coisa que seu per-
sonagem carregue. Um porrete metal poderia ser uma maça antiquada, um taco de beisebol de metal, ou um
martelo, enquanto uma machadinha poderia ser uma faca de açougueiro ou um antigo machado de uma mão.
Dano: Indica o número de sucessos adicionados a um ataque bem sucedido. Armamentos sempre causam
dano letal.
Iniciativa: A penalidade em iniciativa por usar essa arma. Se utilizar outra arma na outra mão use a penali-
dade maior entre as duas armas e adicione mais um ponto.
Força: Força mínima necessária para usar a arma eficientemente. Se o valor for inferior você sofre uma pena-
lidade de -1 no ataque.
Tamanho: 1= Pode escondida numa mão; 2= Pode ser escondida num casaco; 3+= Não pode ser escondida.
Custo: O custo da Vantagem Recursos ou de alguma Vantagem Social para obtê-la.
Cobertura: Um personagem que não use o escudo para atacar adiciona o Tamanho do escudo à sua Defesa e
usa-o também como modificador de cobertura contra ataques a distância.
Corpo-a-corpo: Use este valor para manobras de corpo-a-corpo.
Atordoar: Dobre o índice da arma para o Estado Atordoado (p. 212).
Duas Mãos: Deve ser usada com as duas mãos ou com uma, mas aumenta o valor de Força em 1.
* Uma estaca pode ser utilizada para atingir o coração (penalidade de -3; e deve obter ao menos cinco suces-
sos num único ataque).
** A lança concede um bônus de +1 a defesa devido ao alcance contra alvos desarmados ou com armas de
tamanho 1.

269
armas
 ARMADURAS
Tabela de Armaduras
Tipo Índice Força Defesa Deslocamento Custo Cobertura
MODERNA
Roupa Reforçada* 1/0 1 0 0 • Torso, braços, pernas
Colete de Kevlar* 1/3 1 0 0 • Torso
Colete de Campanha 2/4 1 -1 0 •• Torso, braços
Armadura de Tropa de Choque 3/5 2 -2 -1 ••• Torso, braços, pernas
ARCAICA
Couro (enrijecido) 2/0 2 -1 0 • Torso, braços
Cota de Malha 3/1 3 -2 -2 •• Torso, braços
Armadura 4/2 3 -2 -3 •••• Torço, braços, pernas

Índice: Armadura oferece proteção contra os ataques normais e de Armas de Fogo. O valor antes da barra é
a proteção contra ataques gerais, e depois da barra contra ataques de armas de fogo.
Força: Se a Força do seu personagem for inferior do que o requerido para usar a armadura, você sofre uma
penalidade de -1 no teste de Briga e Armamento.
Defesa: A penalidade aplicada a Defesa do seu personagem quando estiver vestindo a armadura.
Deslocamento: A penalidade aplicada ao Deslocamento de seu personagem quando usando a armadura.
Custo: O custo da Vantagem Recursos ou nível de alguma Vantagem Social para obtê-la.
Cobertura: As zonas do personagem protegidas pela armadura. A menos que um atacante dirija a um local
sem armadura (“Alvos Específicos”, a seguir) se aplica a proteção da armadura. O uso de um elmo ou capacete
aumenta a cobertura para a cabeça do personagem.
* Esta armadura fica escondida, seja como a própria roupa (jaqueta de couro, por exemplo) ou debaixo da
camiseta ou jaqueta folgada. Os atacantes não tem ideia que o alvo usa uma armadura, até depois de um
ataque bem-sucedido.

EQUIPAMENTOS
Equipamento Mental
Equipamento mental é quase essencial para muitos
tipos de personagens. Habilidades mentais sem ferramen-
tas adequadas são quase inúteis na maioria dos casos. Um
médico sem medicamentos é apenas capaz de curar, e um
mecânico de automóveis sem um caixa de ferramentas não
poderia mudar alguns cinturões em um carro.
Ferramentas Automotivas
Básico (Kit): Bônus +1, Durabilidade 2, Tamanho 2, Es-
trutura 3, Custo •.
Avançada (Garagem): Bônus +2, Custo •.
Efeito: Ferramentas automotivas são uma necessidade
para todos, menos para os mais simples, reparos. Incluso en-
tão, se requer uma garagem completamente equipada com
maquinaria pesada para as tarefas mais complicadas como
substituição do motor ou da transmissão. Se o tempo não é
um problema, qualquer personagem treinado com Ofícios
e especializado em Automóveis pode reparar os problemas
mais mundanos de um veículo sem testes. Modificações
complexas e reforços ou dano massivo sempre requer um
maior esforço (um teste de Inteligência +Ofícios estendido)
para fazer o trabalho.

270
apendice um - equipamento
Esconderijo
Bônus +1 a +3, Durabilidade 2, Tamanho 1-5,
Estrutura 5, Custo • a •••.
Efeito: O esconderijo é um lugar
escondido e defensável para obje-
tos, geralmente armas. Man-
tem objetos importantes
longe de olhares indis-
cretos. Um esconderijo
nunca deve ser metade
do Tamanho de um
objeto principal. Por
exemplo, um carro de
Tamanho 6 pode su-
portar um esconderijo
de até Tamanho 3. Um
esconderijo pode ocul-
tar dois objetos de seu
tamanho e qualquer
numero razoável de
objetos menores. Seu
Custo determina o bônus
aos testes, tanto para somar
o bônus para ocultar e subtrai
para encontrar os elementos den-
tro.

Fones de Comunicação
Bônus +2, Durabilidade 0, Tamanho 1, Estrutura 1,
Custo ••.
Efeito: Fones de comunicação mantem os personagens
em contato. Há diferentes modelos para diferentes distan-
cias, mas a maioria dos modelos comerciais trabalham até
uns 60 metros. Uma alternativa é um celular e fones sem
fio. Se os usuários praticaram o uso de seus fones juntos,
podem coordenar seus esforços. Nesse caso, o bônus só se
aplica ao teste final. Se os usuários estão sem treinamento,
o bônus reduz para +1 e devem testar Raciocínio +Autocon-
trole e obter um sucesso para agir coordenadamente.
Qualquer objeto pesado pode obstruir o sinal do comu-
nicador. Qualquer coisa que obstrua, com uma Durabilida-
de superior a 3 faz com que os ouvintes tenham que realizar
um teste Raciocínio +Autocontrole para entender a men-
sagem. Sofra um ponto de penalidade para cada ponto de
Durabilidade acima de 4.
Kit de Perícia
Bônus +2, Durabilidade 2, Tamanho 3, Estrutura 2,
Custo ••.
Efeito: O kit de perícia é uma caixa completa de ferra-
mentas que ajudam a investigação tais como lupas, pó pra
digitais, câmeras, fita, químicos para testes, e sacos de evi-
dencias. Enquanto o kit oferece um bônus para os testes
de Investigação, o principal benefício do kit é que permite
mover provas e encaminha-las para outra parte. Quando
aplicado corretamente, o kit permite que os investigadores
a fazer a maioria do trabalho fora das instalações e no seu
próprio ritmo.
Kit de Códigos
Bônus +5, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estrutura 1,
Custo •.
Efeito: O kit de códigos é um conjunto de ferramentas
criadas com o propósito de fazer e interpretar um código
para um público especifico. Um exemplo comum é um có-
digo de livro, onde uma página, parágrafo e palavra de um
certo livro se utiliza como base para uma mensagem codifi-
cada. Isto evita que qualquer olho desinformado decifre o
mensagem desejado. No caso de um livro código, um livro
de fácil acesso para todos os destinatários é escolhido. Isto
garante que o código não tenha que viajar com um chip de
codificação.
Um código desenvolvido com sucesso é difícil de que-
brar. Os bônus de dados agem como uma penalidade aos
testes de decifrar o código sem a chave necessária.
Software de Invasão
Bônus +2, Durabilidade N/A, Tamanho N/A, Estrutura
N/A, Custo •••.
Efeito: Software de baixa qualidade são como dúzias de
moedas de dez centavos. Bons software de invasão são difí-
ceis de conseguir. Com um solido software, um hacker pode
forçar senhas, quebrar firewall, e de outra forma ser um in-
comodo em sistemas de computador. Além de modificar a
parada de dados, o benefício do software oferece um tipo
de buffer entre o hacker e a segurança. Qualquer esforço
para rastrear o hacker exige dois passos; um pra identificar o
software, então um para a origem. Funcionalmente isto sig-
nifica dois testes em nome da segurança, com uma oportu-
nidade para o hacker possa se retirar antes de ser detectado.
Gravadora Digital
Bônus +1 ou +2, Durabilidade 1, Tamanho 1, Estrutura
2, Custo • ou ••.
Efeito: Na última década, gravadores de áudio digitais
são mais pequenas, mais eficazes e mais acessíveis. Agora,

271
equipamento mental
 qualquer estudante pode levar um dispositivo do tamanho
de uma moeda que teria colocado as agências de inteligência
da década de 80 no chinelo. O modelo mais barato de gra-
vadora dá +1 a qualquer teste de capturar palavras ou sons.
O bônus também se aplica aos teste de ocultação. O modelo
mais caro dá +2. Com um teste Inteligência + Informática
(com o bônus), um personagem pode contestar qualquer tes-
te para obscurecer discussões ou mascarar ruídos
Fita Adesiva
Bônus +1, Durabilidade 1, Tamanho 1, Estrutura 2, Cus-
to •.
Efeito: Fita adesiva tem tantos usos como alguém pode
pensar, e ao igual que muitos que nunca o fariam. Pode re-
forçar as barricadas, estabilizar a arma, prender os presos,
reparar as tubulações quebradas, e muito mais. Na maioria
dos casos, a fita adesiva pode oferecer um bônus de +1 aos
testes relacionadas com Ofícios. Alternativamente, pode adi-
cionar um ponto de Durabilidade a quase qualquer coisa. Se
utilizado como um sistema de retenção, teste para se soltar
sofrem uma penalidade de -3, e deve superar a Estrutura da
fita adesiva.
Kit de primeiro socorros
Bônus 0 ou +1, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estrutura
3, Custo • ou ••.
Efeito: Um kit de primeiro socorros contém todos os
materiais necessários para estabilizar um a lesão e deter que
as feridas piorem até a vítima possa encontrar o tratamen-
to adequado. A versão de um ponto não oferece nenhum
bônus, apenas permite o tratamento. A versão de dos pon-
tos oferecem um bônus de +1 aos teste de tratamento devido
aos suprimentos de qualidade.
Lanterna
Bônus +1, Durabilidade 2, Tamanho 1, Estrutura 3, Cus-
to •.
Efeito: Num mundo de trevas, uma lanterna pode ser o
melhor amigo de uma pessoa. Geralmente, faz o que se su-
põe que deve ser; que ajuda a iluminar um caminho através
do desconhecido. Seu bônus diminui as sanções devido a
escuridão, e soma para qualquer teste para procurar na escu-
ridão. Uma boa lanterna pode servir como maça em caso de
necessidade. Além disso, pode cegar temporariamente um
alvo. Role um teste de Destreza +Esportes, diminuindo a
Defesa do rival alertado colocara a lanterna onde precisa es-
tar. A vitima rola um teste de Vigor disputada. Se o atacante
obtiver mais sucessos que o alvo, o alvo fica cego por um tur-
no. Uma vitima com sentidos especialmente aguçados fica
cego por dois turnos.
Bastão Luminoso
Bônus +2, Durabilidade 1, Tamanho 1, Estrutura 1, Cus-
to •.
Efeito: Bastões luminosos usam uma mistura química
para produzir luz suficiente para enxergar em uma peque-
na área. A maioria dos bastões luminosos comerciais dura
algumas horas; da policia e variações profissionais podem
durar até doze. Devido serem pequenos recipientes hermé-
ticos, tem a vantagem de serem úteis embaixo da água ou
chuva. Funcionalmente são idênticos a lanternas. Porem,
não podem cegar um alvo, já que seu suave brilho é muito
272
apendice um - equipamento
menos incomodo que o feixe de uma lanterna. São também
convenientemente usados para propósitos estratégicos para
um grupo que opera em condições de pouca luz. Um mem-
bro não vai desaparecer sem ser percebido por muito tempo,
pois tem uma barra de neon que brilha intensamente em
seu cinto.
Rastreador GPS
Bônus +3, Durabilidade 2, Tamanho 2, Estrutura 2,
Custo ••.
Efeito: Com a chegada do celular moderno, a maioria
da pessoas modernas tem um dispositivos GPS habilitado
em sua pessoa em um dado momento. Com um pouco de
conhecimento, e acesso a um telefone de alguém, teu perso-
nagem pode rastrear todos os seus movimentos (sempre que
eles não estejam se movendo em cavernas, tuneis ou siste-
ma de esgoto). Alguns personagens dispõem trocar GPS em
caso do grupo se perda ou se tiver que seguir a alguém sem
serem notados. Colocar um telefone sobre um alvo involun-
tário pode servir como dispositivo de seguimento altamente
eficaz.
Software Keylogger
Bônus +2, Durabilidade N/A, Tamanho N/A, Estrutura
N/A, Custo ••.
Efeito: Um software keylogger faz exatamente uma coi-
sa: registra as teclas digitadas em um computador. Isto é ge-
ralmente para registrar os dados incriminadores ou senhas.
Usualmente, o software keylogger está acoplado com um
programa para transmitir os dados capturados. O desafio
para o aspirante a intruso é instalar o software. E-mails fal-
sos são uma forma confiável para alcançar um computador
especifico, mas podem enganar um otário em uma grande
organização. Uma unidade física é muito eficaz, mas requer
acesso direto físico ao computador alvo. O bônus de dado
do software oferece uma vantagem pra quebrar uma rede ou
para encontrar dados importantes.
Luminol
Bônus +2, Durabilidade 0, Tamanho 1, Estrutura 1, Cus-
to •.
Efeito: Luminol é uma substância química que reage a
certos metais no sangue humana e outros fluidos corporais.
A reação causa um brilho de neon fraco durante uns trinta
segundos, visível na escuridão. Vem em uma lata de aeros-
sol e mostrará rastros fracos, mesmo depois de uma limpeza
profunda. Além disso, mostra a localização exata dos crimes
violentos, luminol pode ajudar na perseguição de pessoas e
animais feridos. Bônus do luminol se aplica a qualquer teste
para seguir os rastros de fluidos, ou reconstruir os detalhes
de um crime.
Multi-ferramenta
Bônus +1, Durabilidade 3, Tamanho 1, Estrutura 4, Cus-
to •.
Efeito: Às vezes, a necessidade de mobilidade não per-
mitem a teu personagem para carregar uma caixa de ferra-
menta completa. Neste casos, uma multi-ferramenta pode
salvar vidas. Desde serras à desencapador de fio, à abridor
de garrafas, ao preenchimento de números de série, uma
multi-ferramenta pode fazer o trabalho em caso de pressa. A
multi-ferramenta oferece um bônus insignificante em nume-
rosos Ofícios e outras tarefas variadas, e o mais importante,
permite testes quando não poderia ser permitido por falta
de equipamento adequado. Ainda que não feita para ser usa-
da como arma, que pode servir para causar 0 letal, mas sofre
uma penalidade de -1 ao ataque.
Computador
Bônus +1 a +4, Durabilidade 2, Tamanho 3, Estrutura
2, Custo • a ••••.
Efeito: No desenvolvimento do mundo, quase todos os
lares tem acesso a um computador pessoal. Variam de tama-
nho, funcionalidade e preço, a partir de modelos de uma
década que apenas podem navegar pela web as máquinas
de alto nível que podem processar gigabytes de dados por
segundo. No mundo atual, muitas vidas giram em torno aos
computadores. Para algumas pessoas, existem em toda sua
vida profissional e pessoal no espaço digital. A Custo do
computador determina o seu bônus de dados.
Smartphones
Bônus +1 a +2, Durabilidade 2, Tamanho 1, Estrutura
1, Custo • a •••.
Efeito: Por si mesmo, os smartphones podem fazer
chamadas, enviar mensagens de texto e e-mails, fazem foto-
grafias, manter uma agenda, e pesquisar na web. Com um
pouco de software, o smartphone se converte numa multi-
-ferramenta da era eletrônica. Ainda que não possa atingir a
máxima capacidade de cálculo de um computador pessoal,
avançados smartphones podem quase fazer as mesmas tare-
fas com facilidade.
A maioria dos dispositivos mais importantes tem se re-
produzido com sucesso como aplicativos de smartphones.
De exploração e rastreamento GPS são itens básicos do in-
vestigador iniciante. Softwares de reconhecimento facial que
encontram um rosto em meio de uma multidão com relativa
precisão. Podem fotografar e transcrever o texto, a continua-
ção, traduzir antigos tomos. Podem armazenar o equivalente
a uma biblioteca de texto e permite realizar buscas automa-
tizadas. Oferecem direções com assistência fotográfica. Até
mesmo o valor de um joguinho estúpido em uma tocaia é
frequentemente subestimada.
Efeitos Especiais
Bônus +2, Durabilidade 2, Tamanho 5, Estrutura 3,
Custo •••.
Efeito: Os efeitos especiais é um termo geral para os
truques e artimanhas utilizadas pelos parques de atrações
e magos de palco para enganar a plateia. Um personagem
pode utilizar estes como uma distração ou uma defesa. Por
exemplo, o efeito Pepper’s Ghost é relativamente fácil de
realizar com as ferramentas adequadas. Se usa um espelho
grande e uma folha de vidro, junto com um modelo e uma
fonte de luz. Projeta uma ilusão da reflexão do modelo, e faz
com que as testemunhas vejam um “fantasma”.
Além da adição do bônus, efeitos especiais geralmente
enganam a sua plateia de início. Uma testemunha cairá na
armadilha, a menos que recebam uma boa razão para suspei-
tar. Isto pode desperdiçar tempo valioso ou levar a testemu-
nha a uma armadilha.
Equipamento de Vigilância
Bônus +2, Durabilidade 2, Tamanho 2, Estrutura 2,
Custo •••.
Efeito: Equipamento de vigilância padrão geralmente
contem detectores de movimento, câmaras e monitores. Ver-
sões de alta tecnologia podem incluir sensores infraverme-
lhos de calor, escâneres barométricos, ou incluírem equipa-
mentos mais complexos. De qualquer maneira, o ponto de
equipamentos de vigilância é examinar, detectar, e por outra
parte é de seguir quem entra ou sai do lugar. Frequentemen-
te, isto também implica o bloqueio da zona. A menos que
alguém sabe do equipamento de vigilância existente e evita
ativamente, sua presença se nota e se registra. Se ele trata de
evitá-lo, disputará sua Destreza + Dissimulação contra a In-
teligência + Informática ou Inteligência + Ofícios do técnico
instalador (para os sistemas digitais e analógicos, respectiva-
mente). O técnico pode adicionar o bônus do equipamen-
to. Se o invasor tiver mais sucessos, passa despercebido. Do
contrário, ele fica na gravação.
Equipamento de Sobrevivência
Bônus +1 ou +2, Durabilidade 2, Tamanho 2 ou 3, Es-
trutura 3, Custo • ou •••.
Efeito: Equipamento de sobrevivência é o termo geral
para os diferentes kits de equipamentos necessários para so-
breviver em ambientes hostis. Isto poderia conter barracas,
comida enlatada, equipamento para chuva, sacos de dormir,
água estéril, ou qualquer das várias coisas que uma pessoa
pode utilizar para sobreviver no mundo fora de seus lares
cômodos. Vem em dois níveis: um nível básico e um nível
avançado. O nível básico oferece +1 e diminui um do ní-
vel efetivo do ambiente, (ver Ambientes Extremos, p. 97),
enquanto que a avançada oferece +2 e diminui em dois o
nível do ambiente. Isto não ajuda com um meio de nível
4. Um personagem habilidoso pode manipular ou limpar
os suprimentos necessários para um equipamento de sobre-
vivência básica, mas um equipamento avançado precisa de
um equipamento muito especializado. Equipamento de so-
brevivência básica pode ajudar com quase qualquer meio,
mas o equipamento de sobrevivência avançada deve ser para
atender a um tipo particular de meio.
Talco
Bônus +2, Durabilidade N/A, Tamanho 1, Estrutura
N/A, Custo •.
Efeito: O talco pode manter a bundinha de um bebê
livre de contrair dermatite da frauda, mas também pode
mostrar a presença do oculto, e mostrar evidências de intru-
são se colocado em uma porta de entrada. Se polvilhar com
talco, um personagem deve ter cinco sucessos em um teste
de Destreza +Dissimulação para entrar sem deixar rastro.
Menos sucessos só ocultam os detalhes de seus pés e mãos.
Alguns investigadores paranormais usam talco como uma
forma de dar aos fantasmas e outras entidades invisíveis um
método para a comunicação.
Tinta Ultravioleta
Bônus +2, Durabilidade 1, Tamanho 1, Estrutura 2, Cus-
to •.
Efeito: A tinta ultravioleta, ou comumente chamada
tinta invisível, é uma excelente maneira de transmitir men-
sagens a vistas. Dado que o olho humano não pode perce-
ber a tinta sem uma luz ultravioleta, um personagem poder
rabiscar mensagens para outros destinatários informados.
Também permite que a informação secreta seja passada atra-
273
equipamento mental
 vés de canais mundanos. Se alguém está sendo examinado
por forças nefastas, um mensagem em ultravioleta rabis-
cado em uma revista descartável é muito mais fácil entrar
em sua casa sem ser molestado, que por exemplo, uma car-
ta suspeitosa que deslizou através de seu marco da porta.
Se necessita marcar um caminho a um covil secreto, que
melhor maneira que ocultar as referências?

Equipamento Físico
Equipamento físico melhora o uso das habilidades físi-
cas. Normalmente, isto significa que o uso de equipamen-
to simples e complexos para facilitar as coisas, ou truques
simples para aumentar a eficácia de talentos inatos de um
personagem.

Aríete
Bônus +4, Durabilidade 3, Tamanho 4, Estrutura 8,
Custo ••.
Efeito: O propósito do aríete é derrubar portas e ou-
tras barricadas com força bruta. Um aríete utiliza uma
ação de trabalho em equipe, o que permite um máximo
de quatro participantes. O agente primário recebe um
bônus do aríete a sua parada. Um aríete ignora dois pon-
tos de Durabilidade.

Armadilha para Urso

Bônus +2, Durabilidade 3, Tamanho 2, Estrutura 5,
Custo ••.
Efeito: Uma armadilha de urso é uma grande enge-
nhoca de metal que se parece com um conjunto de man-
díbulas mortais. Por esta razões, são comumente chama-
dos armadilhas de mandíbulas. Quando grandes animais
ou humanos pisam na armadilha para urso, ela se fecha
na perna. Devido às bordas serrilhadas da armadilha, ela
pode causar sangramento massivo ou mesmo quebrar os-
sos.
A armadilha de urso provoca 3 de dano letal e omite
dois pontos de Armadura ou Durabilidade. Um persona-
gem preso na armadilha pode tentar escapar como uma
ação instantânea. Para isso requer um teste de Força +Vi-
gor, com o bônus da armadilha como uma penalidade na
sua parada de dados devido a dor e a força da mandíbula.
O fracasso neste teste causa outro ponto de dano letal,
pois a armadilha perfura mais profundamente. Criaturas
sem polegares opositores não podem escapar desta forma
e devem se rasgar para se libertar.
Qualquer teste para ocultar uma armadilhada de urso
sofre seu bônus como penalidade. São difíceis de escon-
der, devido a sua forma e peso incomodo.

Estrepe
Bônus +2, Durabilidade 2, Tamanho 2, Estrutura 3,
Custo ••.
Efeito: Estrepe são pequenos, pedaços de metal pon-
tiagudos, disposto de tal maneira que uma ponta sempre
fica para cima. Isto faz caminhar (ou dirigir) através de um
pedaço de estrepe incomodo e doloroso. Estas característi-
cas supõem suficientes estrepes para preencher a abertura
de uma porta ou corredor estreito.
Mover-se por eles causa um ponto de dano letal. Es-
trepes ignoram um ponto de armadura ou durabilidade.
Para mover-se através de forma segura, se requer um teste

274
apendice um - equipamento
de Destreza + Esportes com o bônus dos estrepes como pe-
nalidade. Um personagem pode-se mover de forma segura
com metade de seu Deslocamento (arredondado para bai-
xo).
Um personagem pode ocultar o estrepe, mas é difícil.
Requer um teste de Raciocínio +Furto -3, e o bônus dos
estrepes não se adiciona.
Roupa de Camuflagem
Bônus +2, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estrutura 3,
Custo ••.
Efeito: Roupa de camuflagem permite ao portador se
misturar ao meio o suficiente para um olho não treinado
não percebe-lo. Camuflagem eficaz deve ser semelhante ao
meio; verde e marrom para bosques, tons cinzas em zonas
urbanas. Camuflagem adequada adiciona seu bônus ao tes-
tes de não ser percebido.
Equipamento de Alpinismo
Bônus +2, Durabilidade 3, Tamanho 2, Estrutura 3,
Custo ••.
Efeito: Equipamento de escalada inclui cordas, polias,
manivela, mosquetão, gancho e outras diversas ferramentas
para escalar coisas. Servem para um duplo propósito. Em
primeiro lugar, adicionam seu bônus a testes de Força + Es-
portes para escaladas. Em segundo lugar, se aplicado corre-
tamente (com um teste de Raciocínio + Esportes) evita que
um personagem caia mais de três metros uma vez.
Pé de Cabra
Bônus +2, Durabilidade 3, Tamanho 2, Estrutura 4,
Custo •.
Efeito: Um pé de cabra é um pedaço curvo de aço feito
para fazer alavanca para abrir paletes de transporte, portas
bloqueadas, e outras coisas que uma pessoa normal não po-
deria fazer com as mãos. Adiciona o bônus a qualquer teste
em que seja usado como alavanca. Abre as coisas de forma
bruta, mas permite ao personagem ignorar dois pontos de
Durabilidade da fechadura ou barricada. Além disso, pode
ser usada como arma (ver p. 268).
Supressor de arma de fogo
Bônus +2, Durabilidade 2, Tamanho 1, Estrutura 2,
Custo ••.
Efeito: Um supressor de arma de fogo se conhece popu-
larmente e enganosamente como silenciador no cinema e
outras mídias. É um cilindro colocado no extremo do cano
da pistola que muda e suaviza o som do tiro. Um supressor
oferece muitos benefícios menores, mas duas vantagens se
destacam: a precisão a curta distância e ocultação.
Incremento da Precisão: Uma arma de fogo suprimida
viaja por um cano mais longo e a boca da arma pode expelir
gases quentes que podem afetar levemente a trajetória. Em
termos de jogo, reduza o índice de dano da arma suprimi-
da em um devido ao voo subsônico da bala, mas aumente
a parada de dados do ataque em +2 ao disparar em curta
distância.
Posição oculta: O som muda drasticamente, até o ponto
que muitas pessoas não reconhecem o som de uma arma
de fogo e muitas vezes não identificam de onde veio o tom
mais baixo. O flash da boca da arma é reduzido também
drasticamente com o supressor, que ajuda ocultar a posição
do atirador. Um personagem tentando identificar um tiro
suprimido deve rolar Raciocínio + Armas de Fogo -2. Qual-
quer personagem que busque o atirador pela arma sofre
uma penalidade de -2.
Máscara de Gás
Bônus +5, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estrutura 3,
Custo ••.
Efeito: Uma máscara de gás é um dispositivo de filtração
que se coloca sobre o rosto que defende contras substâncias
químicas nocivas no ar. Com uma máscara de gás em funcio-
namento, um personagem pode suportar toxinas menores
durante o tempo que precise, enquanto que outros persona-
gens recebem dano com o tempo ou requereriam testes para
ficar conscientes. Toxinas potentes ainda exigiriam testes.
Uma máscara de gás adiciona cinco dados a estes testes.
Algemas
Bônus +2, Durabilidade 4, Tamanho 1, Estrutura 4,
Custo •.
Efeito: Um par de algemas de aço foram feitas para frear
até a pessoa mais forte. A aplicação das algemas a um com-
batente não-voluntário é uma manobra adicional do corpo-
-a-corpo. Role Força + Briga –Força do oponente. O sucesso
significa que as algemas estão onde deveriam estar.
Soltar-se de uma aplicação bem-sucedida requer um teste
de Força + Vigor -4. Cada sucesso no teste reduz a estrutura
da algema em um. Algemas reduzida a Estrutura 0 se abrem.
Cada tentativa de escapar causa um ponto de dano de con-
tusão.
Um personagem também pode tratar de escorregar a
suas mãos das algemas. Isto requer um teste de Destreza +
Esportes -4. Um sucesso permite uma via de escape, e causa
um ponto de dano contuso. O fracasso neste causa um pon-
to de dano letal, bem como os polegares se deslocam.
A tentativa de fazer qualquer coisa que requeira destreza
manual, enquanto algemado causa uma penalidade de -4,
ou -2 se as mãos estiverem na frente. É improvável que as
testemunhas se comportem favoravelmente em torno de um
personagem algemado; Jogadas sociais contra estranhos in-
correm em -3 de penalidade.
Muitas forças policias e empresas de segurança agora pre-
ferem fitas plásticas de alta resistência em vez de algemas.
Ainda que menos duráveis (Durabilidade 3), inclui uma pe-
nalidade de -5 por trás ou -3 na frente, já que são muito mais
restritivas nos pulsos. Também pode ser cortada.
Gazuas
Bônus +2, Durabilidade 2, Tamanho 2, Estrutura 2,
Custo ••.
Efeito: Gazuas consistem em palitos, ferramentas e bar-
ras para manipular ferrolhos e abrir fechaduras. Uma boa ga-
zua contém uma ampla gama de ferramentas para todo tipo
de invasão, menos para travas analógicas. Com as gazuas e
um ponto de Furto, o personagem pode abrir fechaduras
sem um teste se o tempo não é um problema. Se o tempo é
um problema, o bônus se aplica a testes de Destreza +Furto.
Ao Custo •, o personagem pode adquirir gazuas portáteis.
Tem Tamanho 1, Estrutura 1, e é muito mais ocultável. Po-
rém, só oferece u bônus de +1 e não permite não realizar
teste, pois o kit pode não ter as ferramentas adequadas para
o trabalho.
As gazuas só funcionam em fechaduras mecânicas. Fe-
chaduras digitais requerem especificas invasões e códigos
275
equipamento fisico
 mais específicos. Um personagem pode adquirir uma ga-
zua digital com Custo •••, mas geralmente só funcio-
na em um tipo de fechadura, tais como as fechaduras de
cartões de acesso de hotéis. Gazuas digitais podem ser de
Tamanho 2 ou 1 se desenhada como extensão de um lap-
top ou smartphone.

Óculos de Visão Noturna

Bônus +2, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estrutura 1,
Custo ••.
Efeito: Óculos de visão noturna amplificam a luz em
condições de poucas luz, o que permite os personagens
enxergarem quando não poderiam. Um personagem com
os óculos de visão noturna não sofre penalidades por agir
as cegas. As luzes brilhantes podem fazer o usuário cego
temporariamente, como se tivesse visto a luz de uma lan-
terna nos olhos.

Spray de Pimenta
Bônus +1, Durabilidade 2, Tamanho 1, Estrutura 1,
Custo •.
Efeito: Spray de pimenta é uma mistura de produtos
químicos (principalmente capsaicina, a parte “quente” da
pimenta) em uma pequena lata de aerossol, desenvolvida
para enfraquecer as ameaças. Os civis usam estes dispositi-
vos em defesa própria; a polícia o usar para reter os delin-
quentes revoltosos. O uso de spray de pimenta requer um
teste de Destreza + Esporte, ou Destreza + Armas de Fogo.
Cada 90 centímetros é um alcance, 90 cm é curto alcance,
1,8 metros é médio alcance, 2,7 metros é longo alcance. A
Defesa do oponente se aplica, mas em condições normais
de vento, o bônus se aplica ao teste.
Depois do primeiro ataque, a vítima sofre o Estado
Atordoado (ver p. 286). Um oponente atingido sofre uma
penalidade de -5 em todas ações. Esta penalidade se pode
reduzir em um a cada turno depois de lavar os olhos com
água. Produtos químicos comerciais desenvolvidos para
limpar os olhos eliminam totalmente a penalidade depois
de um turno.

Corda
Bônus +1, Durabilidade 2, Tamanho 3, Estrutura 2,
Custo •.
Efeito: A corda é umas das ferramentas mais antigas
conhecidas pela humanidade. Nunca deixou de ser usada
devido a sua utilidade simples e eficiente. Uma boa cor-
da adiciona seu bônus a testes de Ofícios pertinentes e a
qualquer outro lugar que fosse usada. Como agente para
restringir, resiste a quebrar com Durabilidade (ou Força
efetiva) igual ao Ofícios do usuário, devido ao efeito re-
sistente de diversos nós. Uma especialização aplicável adi-
ciona um ponto ao Ofícios para este propósito. Alguns
interrogadores, fetichista shibari, e escoteiros igualmente
se especializam em nós notáveis, fazendo alvos completa-
mente e irremediavelmente imóveis.

Arma Imobilizadora
Bônus +0, Durabilidade 2, Tamanho 1, Estrutura 2,
Custo • a •••.
Efeito: Uma arma imobilizadora está desenhada para
oferecer uma grande quantidade de eletricidade a um
agressor, com a finalidade de imobiliza-lo e derruba-lo.
Como um elemento de defesa, isto oferece tempo ao as-

276
apendice um - equipamento
pirante de vítima de correr ou obter ajuda. Como um ele-
mento ofensivo, isto deixa a vítima preparada para restrição
ou pior.
Estes dispositivos vem em dois modelos (de mão ou dis-
tância) e três intensidades (1-3, correspondente a seu Custo).
O modelo de mão tem variações da empunhadura e pode
ser usado até cinquenta vezes sem recarregar. O modelo a
distância dispara pequenos dardos com cabos até cinco me-
tros de distância. Enquanto o modelo a distância tem uma
autonomia de bateria semelhante, ele usa um cartucho de
ar comprimido que deve ser substituído depois de cada tiro.
O uso da arma imobilizadora de mão requer um teste
de Destreza + Armamento, com a penalidade da Defesa da
vítima. O modelo a distância requer Destreza + Armas de
Fogo, também penalizada pela Defesa da vítima. Com um
sucesso, a vítima recebe um ponto de dano letal. Os suces-
sos diminuem a próxima parada de dado da vítima. Com a
versão a distância, os dardos ficam no corpo da vítima, e adi-
cionam três sucessos automáticos a cada turno. Podem ser
eliminados com um teste de Força + Vigor, com os sucessos
iniciais como penalidade. Com a versão de mão, o atacante
pode manter o choque, o que requer um teste de Força + Ar-
mamento, com penalidade do maior entre Força ou Defesa
do oponente. Uma vez que os sucessos acumulados excedam
o Tamanho da vítima, a vítima cai por incapacitação neuro-
muscular. Depois que o choque termina, isto dura por (10
-Vigor da vítima) turnos.
Equipamento Social
Ações sociais envolvem pessoas. Equipamento social ofe-
rece ferramentas para poder, influência e a manipulação.
Dinheiro
Bônus +1 a +5, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estrutura 1,
Custo • a •••••.
Efeito: Isto representa um maço de dinheiro, uma mala
de dinheiro, um número de conta bancária, ou alguma
outra quantidade acertada. Não pode refletir a Vantagem
Recursos já que não é uma renda fixa. Porém, pode ser em-
pregada para oferecer um bônus equivalente ao seu Custo
em qualquer teste social onde um suborno poderia benefi-
ciar-se. Além disso, pode ser empregado para a compra de
itens de igual Custo. Para usos mais complexos, considere a
renda mensal de mesmo valor de Recursos.
Disfarce
Bônus +1 a +3, Durabilidade 1, Tamanho 3, Estrutura
2, Custo • a •••.
Efeito: Um bom disfarce é uma boa forma de misturar-se
com um grupo estranho ou passar despercebido em uma
multidão onde não pertencem. Um disfarce correto para
uma situação, não requer testes para se misturar na mul-
tidão. Qualquer teste para detectar ativamente o estranho
sofre uma penalidade igual ao bônus do disfarce; o bônus é
adicionado também para permanecer oculto.
Com um disfarce, um personagem pode emular o pri-
meiro ponto de uma Vantagem Social que teria sentido den-
tro do alcance da cena. Por exemplo, isto não faz dinheiro
aparecer do nada, mas permite um personagem conseguir
bebidas usando uma conta inexistente, refletindo Recursos
•. Isto requer um teste de Autocontrole + Astúcia para man-
ter o disfarce para qualquer pessoa que suspeite, disputada
pelo Raciocínio +Astúcia. O bônus do disfarce se aplica ao
mentiroso, mas não afeta a vítima.
Moda
Bônus +1 a +3, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estrutura 1,
Custo • a •••••.
Efeito: Nunca subestime o valor da alta moda. Ao igual
que os disfarce, roupas da moda permitem a um persona-
gem se encaixar. Porém, o ponto em moda chama a aten-
ção, não se desbota na multidão. À diferença de anonimato,
roupa da moda significa chamar a atenção. Tenha em conta
que a roupa escolhida deve ser apropriada para a ocasião.
Punk chique não funciona em uma festa de caridade de um
senador, por exemplo. Quando vestido inadequadamente, o
bônus se aplica como uma penalidade a todos os testes de
habilidades sociais.
O bônus de moda é igual a metade do Custo, arredon-
dado para cima.
Serviços
Além dos equipamento plenamente renovado neste ca-
pitulo, os personagens podem procurar os serviços de ou-
tros personagens. A seguir apresenta-se uma lista de algumas
coisas que os personagens podem seguir. Cada um tem um
Custo que funciona de forma idêntica ao equipamento. Isto
pode servir de base para o que certos níveis de Aliados, Sta-
tus e outras Vantagens Sociais podem fazer. A maioria estão
ordenadas por Habilidades para refletir seus usos gerais. A
maioria inclui um bônus também. Assuma que a maioria
dos serviços tomam uma semana para adquirir o Custo ne-
cessário. Eleve em um o Custo para que seja em apenas um
dia.
Tenha em conta que alguns serviços mencionados pode-
riam ser altamente ilegais e devem ser limitado ao acesso das
Vantagens correspondentes. Em muitos casos, os serviços
ilegais só oferecem bônus insignificantes. Sua vantagem real
vem de uma camada separada das autoridades legais.
277
servicos
 Serviços

Serviço Custo Bônus Serviço Custo Bônus

Erudição
Consultar especialista ••• +3 Jogar em competição esportiva •••• +4
Assistencia de pesquisa •• +2 Briga
de estudantes de graduação
Ringue de boxe ilegal ••• +2
Tradução de língua morta ••• +2
Guarda-costas ••• +3
Informática
Aulas de autodefesa • +1
Aplicativo customizado ••• +2
Condução
de Smartphone
Melhoria de imagem digital •• +3 Motorista particular •• +2

Design gráfico, falsificação •• +2 Performance de acrobacias/ ••• +3

acidente simulado
Ofícios
Aluguel de ônibus de turismo •••• +2
Restauração de antiguidades ••• +2
Armas de Fogo
Reparação de carros •• +3
Reparo de arma antiga ••• +2
Modificação customizada ••• +2
de equipamentos
Fogo de cobertura de gangues ••• +3

Investigação
Contrabandear armas militares •••• +2
Furto
Consultar sobre evidencia ••• +3
Investigação fotográfica ••• +2 Invasão ••• +2

Investigador privado/ •• +2 Verificar segurança ••• +2

checar antecedentes Roubar uma relíquia protegida •••• +3
Medicina Dissimulação
Cirurgião do mercado negro •••• +3 Distração estratégica ••• +3
Medico experiente presenciando •••• +2 Seguir um suspeito ••• +2
Cirurgia plástica rápida •••• +2 Vandalismo direcionado •• +2
Ocultismo Sobrevivência
Consulta esotérica/sábio •••• +3 Dissecar e preservar animal ••• +1
Exorcista ••• +2 Guia de trilha •• +3
Amuletos de proteção •••• +1 Refúgio impermeável •• +2
Política Armamento
Assistente de campanha ••• +3 Forjar adequadamente espada ••• +2
Reduzir a burocracia (leia: suborno) ••• +2 Identificar ferimento de arma obscura ••• +2
Manipulador de opinião ••• +2 Treinar luta arcaica ••• +2
Ciências Trato com Animais
Checar fato •• +3 Comprar animal treinado ••• +2
Falsificar pesquisa ••• +2 Identificar animal caído •• +1
Acesso a laboratório •• +2 Definir causas da morte não naturais ••• +2
Esportes
Meditação assistida ••• +2
Personal trainer ••• +3

278
apendice um - equipamento
Serviço Custo Bônus Serviço Custo Bônus
Empatia Obra de Arte ••• +2
Interrogador como “policial ••• +2 Socialização
bom”
Fornecedor ••• ou •••• +1 ou +2
Árbitro neutro ••• +2
Consulta eloquente ••• +1
Sessão de terapia •• +1
Acompanhante ••• +2
Expressão
Manha
Documentação forçada ••• +3
Arranjar uma rave ou festa ••• +2
Escritor fantasma •• +2
Acesso ao mercado negro •• +2
Discurso motivacional ••• +1
Encontrar espaços com falhas •• +1
Intimidação
Contrabandear contrabando ••• +1
Treinado para resistir a inter- •••• +3
Astúcia
rogatório
Interrogador como “policial ••• +2
Ator/atriz amador/a •• +2
mau” Arte de enganar ••• +2
Terapia de desprogramação ••• +2 Jogatina engabelada ••• +2
Persuasão
Advogado de defesa ••• +3
Negociador agressivo •••• +3

279
servicos
 Apendice Dois:
Apêndice Dois:
Estados
Estados
Estados vem de duas formas: Pessoal e Ambiental. Esta-
dos Pessoais só se aplicam a um personagem, e inclui formas
"Alvos Específicos", p. 92) considera seu Tamanho de per-
sonagem menor em um para fins deste Estado. O Narrador
que o personagem possa superar o efeito. Estados Ambien- pode definir causas extras para este Estado, como ficar preso
tais afetam a toda cena, e oferecem maneiras individuais a zona de impacto de um explosivo.
para reduzir seus efeitos. Resolução do Estado: Os efeitos deste Estado duram
normalmente apenas por um turno. O personagem pode
encerrar o Estado durante sua ação de forma reflexa gastan-
ATORDOADO do um ponto de Força de Vontade, para voltar seu juízo,
mas qualquer ação que realizar nesse turno recebe uma pe-
nalidade de -3.

Pessoal
Descrição: Seu personagem está atordoado e incapaz de
pensar claramente. Talvez sua visão esteja embaçada. Se ele
está atordoado, como resultado de um golpe na cabeça, pro-
vavelmente tem uma concussão.
Efeito: Um personagem com o Estado Atordoado perde
sua próxima ação e reduz sua Defesa à metade até que possa
agir.
Causas do Estado: Um personagem pode ser atordoado
se um ataque causa um dano igual ao seu tamanho. Algu-
mas armas tem uma qualidade “atordoar”. Estas duplicam
o índice de dano da arma para fins exclusivos se a arma
vai infligir o Estado Atordoado. Os ataques na cabeça (veja
BRAÇO QUEBRADO
Pessoal
Descrição: Seu braço está dolorido e dormente. Poderia
ser deslocado, torcido ou quebrado: mas não importa o que
tenha acontecido você não pode move-lo.
Efeito: Se seu braço está quebrado ou afetado de outra
forma, tudo que estava sendo segurado no braço ferido cai
e não pode usá-lo para atacar o oponente – a menos que
tenha a Vantagem Ambidestro, se usar o braço que não é

280
apendice dois - estados
dominante sofre uma penalidade para qualquer teste reque-
rem destreza manual. Se os dois braços estiverem feridos to-
dos os testes que exigem qualquer destreza manual falham e
atividades físicas sofrem uma penalidade de -3.
Causas do Estado: Alguns poderes sobrenaturais podem
paralisar as extremidades da vítima ou quebrar ossos com
um toque. Um personagem que tem como alvo de um ata-
que no braço (penalidade de -2) e sofra uma quantidade de
dano que supera o Vigor da vítima, ou se o ataque for diri-
gido a mão e causar qualquer dano.
Resolução do Estado: Marque a quantidade de dano ao
membro com um “x” embaixo das caixas de vitalidade afeta-
da pelo ataque, quando esse dano for curado o Estado está
curada. Quando se inflige dano agravado nesta Inclinação,
o personagem perde o uso de seu braço (ou perde seu braço)
de forma permanente.
CALOR EXTREMO
Ambiental (algumas vezes Pessoal)
Descrição: O personagem poderia estar dando voltas
pelo deserto com o sol a pico sobre ele, ou correndo atra-
vés das tubulações que rodeiam a velha caldeiraria. Esta
Inclinação pode ser pessoal, como resultado de uma febre
debilitante com picos de temperatura acima do normal. A
Inclinação é causada por temperaturas acimas de 40ºC, isto
inclui a temperatura ambiental ou interna do corpo devido
a uma febre.
Efeito: Quando a temperatura está acima do normal, o
personagem não pode curar dano contuso – o calor extremo
o fere na mesma taxa que se cura (um corte poderia curar,
mas é substituída por queimaduras ou insolação). Os seres
sobrenaturais ou pessoas que curam mais rápido que o nor-
mal em vez disso demoram o dobro do tempo para cicatrizar
as feridas. Cada hora exposto ao calor causa uma penalidade
de -1 em todos os teste. Quando a penalidade chegar a -5
você sofre um ponto de dano letal por hora.
Causas do Estado: O personagem sofre este Estado ao
estar em um ambiente quente – se ele está lá fora ao meio-
dia no deserto ou ficou tempo demais na sauna ou forja.
Uma febre é resultado de uma infecção, em vez de algo im-
posto ao personagem. Infligir esta condição é bem simples:
deixe a vítima no deserto ou sente-o ao lado de uma velha
caldeira.
Resolução do Estado: A melhor maneira de escapar do
calor é sair da fonte de calor. Em um deserto ou meio simi-
lar, a procura da sombra é extremamente importante. Em
outras situações, o personagem tem de escapar do que está
causando as temperaturas anormais.
CEGO
Pessoal
Descrição: Os olhos do personagem foram feridos ou
removidos.
Efeito: Se você perdeu a visão de um olho tem uma pe-
nalidade de -3 em todas as ações que dependam de visão
(ataque é uma delas) e metade da sua Defesa. Se foi nos dois
olhos a penalidade aumenta para -5 e perde toda sua Defesa.
Causas do Estado: O jeito mais comum de infligir este
Estado é danificar severamente a visão do alvo (por exem-
plo, usando uma venda nos olhos). Um atacante pode cau-
sar cegueira temporária jogando algo nos olhos do adversá-
rio, lançando areia aos olhos do adversário ou sujeira. Isto
requer um teste de Destreza+Esportes com uma penalidade
-3 e sua defesa da vítima se aplica. Se bem-sucedido o ata-
que, o alvo fica cego por um turno.
Outra maneira seria causar dano aos olhos do alvo - um
ataque com alvo especifico com uma penalidade de -5 (ver
"Alvo Específico", p. 92). Com um sucesso você cega o alvo
de um olho. Isso precisa de um sucesso excepcional para
cegar totalmente o alvo.
Resolução do Estado: Marque a quantidade de dano ao
olho com um “x” embaixo das caixas de vitalidade afeta-
da pelo ataque, quando esse dano for curado o Estado está
curada. Quando se inflige dano agravado neste Estado, o
personagem perde o visão de forma permanente.
CHUVAS FORTES
Ambiental
Descrição: Chove torrencialmente como se caíssem ca-
nivetes, quicando alto nas ruas. O som da chuva sobre o
terreno é um som constante martelando, como esferas de
aço sobre um telhado de zinco. Cortinas cinza de água obs-
curecem a visão.
Efeito: Uma chuva forte – aproximando-se de níveis de
tempestades torrenciais ou pior – causam uma penalidade
de -3 em teste de percepção baseados em visão e audição. É
difícil ver a chuva, e também é barulhenta. Se chover du-
rante uma hora, também pode causar o Estado Inundação.
Este Estado normalmente é acompanhado de fortes ventos;
o personagem também poderia sofrer do efeito do Frio Ex-
tremo.
Causas do Estado: Se não for causadas por poderes so-
brenaturais ou aviões semeadores de chuva, é um efeito na-
tural do clima.
Resolução do Estado: A melhor maneira de sair da chu-
va é entrar em um recinto fechado. A menos que seja o iní-
cio de algo apocalíptico de chuvas, os personagens podem
esperar o tempo aliviar.
DERROTADO
Pessoal
Descrição: O personagem teve a vontade de lutar reti-
rada dele.
Efeito: O personagem não pode ser parte ativa numa
luta sem um grande esforço adicional. O personagem quan-
do quer fazer algo violento deve gastar um ponto de Força
de Vontade. Ele ainda pode esquivar, fugir ou aplicar sua
Defesa. Se deseja realizar outra ação, o Narrador deve julgar
se a ação é suficiente agressiva para requerer o uso de Força
de Vontade.
Causas do Estado: O personagem sofre dano contuso
superior a seu Vigor ou sofre qualquer quantidade de dano
letal.
Resolução do Estado: Você se rende e faz o que o ata-
cante deseja. Quando fizer isso recupera um ponto de Força
de Vontade e recebe um Ato, mas não pode realizar mais
nenhuma ação no combate. Mas, se a intenção do agressor
for mata-lo ou feri-lo render-se não é uma boa ideia.
281
estados

DERRUBADO
Pessoal
Descrição: Algo atinge o personagem para cair no chão,
seja devido a um poderoso golpe no peito ou nas suas per-
nas.
Efeito: O personagem cai no chão. Se ela não agiu ainda
nesse turno, ela perde sua ação. Uma vez no chão o persona-
gem é considerado como estando prostrado. O personagem
ainda usa sua defesa e pode tentar atacar desde o chão com
uma penalidade de -2.
Causas do Estado: Algumas armas com a qualidade der-
rubar como efeito especial. Do contrário, uma arma branca
com índice de dano igual a 2 ou maior, ou uma arma de
fogo com dano 3 ou maior pode derrubar um personagem
com a força do golpe. Alternativamente, um ataque com
armas brancas ou desarmado é possível direcionar o ataque
para as pernas (penalidade de -2) do alvo. O atacante decla-
ra que quer derrubar seu oponente e assim reduz o dano à
metade (arredondado para baixo). Com um ataque bem-su-
cedido, o alvo é derrubado.
Resolução do Estado: A forma mais fácil de terminar o
Estado é ergue-se, que requer uma ação. Um personagem
que ainda não tenha agido pode testar Destreza +Esportes,
menos o índice de dano da arma, como uma ação normal.
Se bem-sucedido, evita os efeitos deste Estado. Se falhar, ela
cai ao chão e o Estado se aplica normalmente.
DOENTE
Pessoal
Descrição: O estomago está revirado. Você força o vo-
mito, mas só tem êxito em trazer bílis. Em sua testa o suor
se forma enquanto a febre ataca. Seus músculos doem com
cada movimento. Você está atormentado pela tosse e frio
como uma doença corrói suas entranhas.
Efeito: Este Estado se aplica a uma doença geral em um
personagem, sem se preocupar com doenças especificas.
Para efeito deste Estado, uma doença pode ser moderada
ou grave. Uma doença moderada como resfriados, asma,
gripe ou ressaca aplica uma penalidade de -1em todas ações
no combate. Esta penalidade aumenta em um a cada dois
turnos (nos dois primeiros turnos, o personagem sofre uma
penalidade de -1, nos dois turnos seguintes é -2, e assim
sucessivamente até -5 dados no nono turno). Uma doença
grave como pneumonia, câncer maligno ou intoxicação por
metais pesados, infligem as mesmas penalidades das doen-
ças moderadas. Mas, o stress físico da luta ou incluso se de-
fender, enquanto infligido por uma doença grave inflige um
ponto de dano contuso por turno de combate.
Causas do Estado: Não é fácil fazer deliberadamente al-
guém doente. Claro, se você conseguir um recipiente de va-
ríola ou usar uma doença que você tenha para fazer alguém
doente (um ponto de ruptura, para doenças graves domo
a AIDS), então você tem razoáveis possibilidades. Algumas
criaturas sobrenaturais tem o poder de infligir doenças aos
outros. Aparte disso, você só tem que expor seu oponente a
doença antes de lutar e esperar o melhor.
Resolução o Estado: Este Estado reflete os efeitos das
doenças, especificamente no combate. Fora do combate,
use o sistema de doenças. As penalidades infligidas devido
282
apendice dois - estados
a este Estado desaparecem, a taxa de um ponto por turno,
assim que o personagem puder descansar, mas os danos so-
fridos se recuperam normalmente.
DROGADO
Pessoal
Descrição: A mente do personagem está alterada devido
a substância alucinógeno, álcool ou drogas.
Efeito: Para narcóticos gerais pode ser representado pe-
los modificadores a seguir: uma penalidade de -2 em deslo-
camento e -3 em teste de combate, incluindo Defesa e Per-
cepção. Também ignora as penalidades de ferimentos.
Causas do Estado: Se o personagem escolheu tomar dro-
gas, ele sofre seus efeitos. Para se administrar a alguém com
um ataque de Destreza + Armamento, -1 pela arma impro-
visada. Se a droga tiver que ser administrado em um local
especifico usa-se as regras de alvo especifico.
Resolução do Estado: Cada droga tem seu tempo de du-
ração determinado.
Um narcótico geral tem duração de 10 - Vigor - Perseve-
rança horas para seu efeito acabar. Ou a metade do tempo
com cuidados médicos.
ENTORPECIDO
Pessoal
Descrição: O personagem desliga, seja devido a medo
extremo ou prazer repentino. Ele pode ficar em um canto
em posição fetal, encolhendo-se para ruídos repentinos, ou
olhar para o vazio com olhos vidrados de prazer.
Efeito: O personagem não pode realizar nenhuma ação
até que resolva este Estado. Se aplica sua Defesa contra ata-
ques, e se sofrer dano de um ataque, aquilo que afetava seu
cérebro desaparece.
Causas do Estado: Vários poderes sobrenaturais podem
deixar sua vítima em um estado de trance semelhante a
picos de emoção, seja os truques mentais do vampiros ou
o terror de presenciar a transformação de um lobisomem.
Quantidades absurdas de álcool ou drogas alucinógenas po-
deria ter efeitos semelhantes; a administração de uma droga
exige um ataque de Destreza + Armamento, sofrendo uma
penalidade de -1 por arma improvisada.
Resolução do Estado: Normalmente duram até o final
da cena. A vítima pode usar um ponto de Força de Vontade
para agir normalmente por um turno. Um ataque bem-suce-
dido também termina este Estado. Se o personagem foi atin-
gido pelo efeito das drogas, quando o Estado Entorpecido
termina é substituído pelo Estado Drogado.
ENVENENADO
Pessoal
Descrição: Você tem veneno dentro de você. Está ras-
gando à parte desde o interior; queima como o ácido no
intestino e faz sua cabeça flutuar.
Efeito: Este Estado se aplica como um senso geral de
estar envenenado durante o combate, sem se preocupar com
a toxicidade. Ao efeito deste Estado, o veneno pode ser mo-
derado ou grave – um veneno moderado causa um ponto
de dano contuso por turno, ou um veneno grave causando
um ponto de dano letal por turno. Se o Narrador se pre-
ocupar de seguir os efeitos do veneno fora de combate,
pode aplicar as regras normais manipulação de venenos
e toxinas.
Causas do Estado: É possível que um personagem não
saiba que está envenenado. Poderia ser inoculado na troca
de bebidas com uma bela garota que é alvo de um golpe
da máfia, ou tão simples como entrar em uma casa com
vazamento de monóxido de carbono. Dito isto, o veneno
aparece no combate quando um dos combatentes o infli-
gi ao outro. Em combate injetar um veneno é um teste de
ataque de Destreza + Armamento menos um pela arma
improvisada.
Resolução do Estado: Na falta de receber atenção
médica – e quantas brigas podem acontecer na sala de
emergência? – tudo que a vítima pode fazer é lutar. Você
pode evitar o dano por um turno com um teste reflexo
bem sucedido de Perseverança + Vigor. Se você usar uma
ação que não seja reflexiva nesse turno recebe uma pena-
lidade de -3.

FRIO EXTREMO
Ambiental (algumas vezes Pessoal)
Descrição: Ventos frios mordem o personagem, ou
caminhando com dificuldade através de muita neve leva
sua sensação da sua extremidades. Sempre que a tempe-
ratura esteja abaixo de 0ºC, o personagem pode sofrer os
efeitos do frio extremo. Este Estado pode ser pessoal se
devido a condições medicas como a hipotermia ou um
poder sobrenatural.
Efeito: Quando a temperatura está abaixo de zero, o
personagem não pode cura dano contuso – o frio extre-
mo o fere na mesma taxa que se cura (um corte poderia
congelar, por exemplo). Os seres sobrenaturais ou pessoas
que curam mais rápido que o normal em vez disso demo-
ram o dobro do tempo para cicatrizar as feridas. A cada
hora exposto ao frio uma penalidade de -1 em todos os
teste. Quando a penalidade chegar a -5 você sofre um pon-
to de dano letal por hora.
Causas do Estado: O personagem sofre este Estado ao
estar em um ambiente gelado – se ele está lá fora numa
tundra ou num frigorifico. Infligir este Estado é bem sim-
ples: empurre a vítima num lago congelado ou tranque-a
num freezer tempo suficiente para desenvolver uma hi-
potermia.
Resolução do Estado: A melhor maneira de escapar
do frio é encontrar uma fonte de calor, roupas quentes ou
atenção médica para hipotermia.

GELO
Ambiental
Descrição: O chão está coberto uma fina camada de
gelo que dificulta o deslocamento. O gelo pode ser muito
fino quase invisível ou grosso como a única coisa que evita
que os personagens afundem num lago congelado.
Efeito: Quando o personagem não pode confiar em
seu equilíbrio, divida seu Deslocamento pela metade e to-
dos os testes Físicos (e Defesa) sofrem uma penalidade de
-2. Se tentar se mover correndo as penalidades em testes
físicos aumentam para -4. Se você obtiver uma falha dra-

283
estados
 mática num teste você obtém o Estado Derrubado. E teste
de condução tem uma penalidade de -5 e a aceleração do
automóvel é reduzida à metade.
Causas do Estado: Este Estado não se aplica somente a
gelo, mas a qualquer superfície lisa e escorregadia, incluindo
um óleo lubrificante ou um piso bem polido de madeira ou
linóleo. Os personagens pode criar essa condição com um
teste de Destreza + Ofícios pode cobrir a área com um lim-
pador industrial ou mesclar um produto químico de limpe-
za a um lubrificante. Se o Estado Frio Extremo estiver ativo,
incluso cobrir a área com água faria o truque.
Resolução do Estado: Sair do local escorregadio é uma
boa ideia, mas pode dar algum trabalho. Os personagens
podem usar o fogo para derreter o gelo, ou atirar grandes
quantidades de sal ou areia para aumentar o atrito.
IMOBILIZADO
Pessoal
Descrição: Algo está impedindo que o personagem se
mova. Isto poderia ser o ataque de um oponente, uma ca-
misa de força envolta em pesadas correntes, ou um caixão
seguro por fora com um cadeado.
Efeito: O personagem não pode fazer nada mais que re-
torce-se sem poder fazer nada. Ele não aplica sua Defesa con-
tra ataques e não pode realizar nenhuma ação relacionada
com o combate. Se tiver sendo restringido por uma pessoa
usando um ponto de força de vontade permite você tentar
se soltar com uma cabeçada ou algo similar, mas incluso isso
não é certo que o liberara.
Causas do Estado: A forma comum de infligir este
284
apendice dois - estados
Estado é através do movimento Restringir a manobra cor-
po-a-corpo. Este oferece algum equipamento que impeça o
movimento, como as extremidades presas com fita adesiva
ou algemas, ou lançando a vítima no porta-malas do carro
ou espaço apetados, ou a aplicação de um movimento de
restrição.
Resolução do Estado: Um personagem Imobilizado
pode se soltar por escapar da pessoa que o agarra ou quebrar
o objeto que o restringe. Se agarrado por alguém deve reali-
zar uma ataque corpo-a-corpo, se bem-sucedido deve usar a
manobra Soltar-se. Se preso por um objeto pode testar Força
+ Esporte menos a durabilidade do objeto. Se tiver as pernas
e braços imobilizados a uma penalidade de -2 e se estiver
amarrado a penalidade é -4. Com um sucesso você se solta,
mas cada teste causa um ponto de dano contuso.
INSANO
Pessoal
Descrição: O personagem sofre um ataque de pânico,
desequilíbrio mental ou um surto psicótico. Seu pulso se
acelera e sua mente não pode se concentrar. O mundo é um
lugar instável, e ela é incapaz de manter o equilíbrio.
Efeito: Uma pessoa sofrendo de um surto psicótico não
é o tipo de pessoa que deixa barato. Sua intenção poderia
ser irracional ou impossível, e ela não tem problemas éticos
com o uso de violência extrema para conseguir o quer. O
personagem recebe +1 em todos os testes de combate, mas
age por último (se dois personagens sofrem este Estado, am-
bos agem por último mas compare suas Iniciativas para de-
finir a ordem). Um personagem com este Estado pode usar
Força de Vontade, mas deve usar dois pontos em vez de um.
Causas do Estado: Diante de circunstâncias excepcio-
nais, qualquer personagem com uma condição adequada
pode receber o Estado Insano. O Narrador pode pedir um
teste de Perseverança + Autocontrole para resistir a ansie-
dade geral que corrói a mente do personagem; se o perso-
nagem falha, obtém este Estado. Se o personagem for tes-
temunha de algo realmente horrível – uma filha vê seu pai
caminhar até o jardim e atirar em sua cabeça, sorrindo o
tempo todo; um homem entra na oficina errada no trabalho
e vê seus colegas se banqueteando dos órgãos do estagiário;
um soldado vê sua unidade se assassinada por um franco-a-
tirador e não pode fazer nada – o Narrador pode decidir que
este Estado é inevitável.
Também pode ser causada por pontos de ruptura. Se o
personagem falhar no teste durante um combate, o Narra-
dor pode aplicar este Estado também.
Um personagem pode orquestrar para inspirar a insani-
dade em outro personagem. Ela pode planejar eventos que
ela espera que causem um surto psicótico, mas isso é para
os amadores. Os profissionais trocam os medicamentos das
suas vítimas, dando estimulante para um bipolar, ou aluci-
nógenos para um paranoico ou esquizofrênico.
Algumas criaturas sobrenaturais possuem poderes que
podem aplicar este Estado, mesmo que o personagem não
tenha a Condição adequada.
Resolução do Estado: Os efeitos deste Estado normal-
mente duram até o final da cena. Um personagem pode ten-
tar forçar um equilíbrio na sua mente, mas não é fácil. Ela
deve se sentar e concentrar em bloquear sua loucura. Ela
testa Perseverança + Autocontrole como uma ação instan-
tânea e disputada contra (10 - Força de Vontade). Ela não
pode fazer qualquer outra ação no turno e sua Defesa não se
aplica contra qualquer ataque.
INUNDADO
Ambiental
Descrição: Algum líquido – água salobra, lama, sangue
derramado, ou esgoto bruto – aumentou o suficiente para
impedir o progresso do personagem.
Efeito: Cada 30 cm de líquido causa uma penalidade
de -2 em todos os testes Físicos. Se a água estiver acima da
sua cabeça você deve nadar (Destreza + Esportes), com a pe-
nalidade da velocidade da inundação. Como alternativa, se
pode tratar de prender a respiração (Vigor + Autocontrole),
se não puder manter sua cabeça erguida acima da enchente.
Causas do Estado: Normalmente, este Estado é resulta-
do de fortes chuvas, rompimento de tubulações ou represas
de água ou descongelamento repentino. Alguns poderes so-
brenaturais podem causa-lo também.
Resolução do Estado: Os personagens podem escapar
da inundação indo para um local elevado, o qual é suficien-
te para mitigar o efeito do Estado. Uma solução a longo
prazo seria drenar o líquido do local, mas cada inundação
requer uma solução própria.
NEVASCA
Ambiental
Descrição: O chão está coberto de neve e ainda está ne-
vando, além dos fortes ventos que ocorrem no local.
Efeito: As nevascas fazem que a visão seja de curto al-
cance. Testes para ver coisas próximas ao personagem, a um
braço de distância, sofrem uma penalidade de -1. A cada dez
metros adicionais infligem uma penalidade de -1 (acumula-
tivo) em teste de percepção visual. Esta penalidade também
se aplica ao teste de ataque a distância. Mover-se através da
neve é difícil. Além disso a cada 10 cm de neve causa uma
penalidade de -1 em teste Físicos, incluindo teste de comba-
te, esportes, etc. E ainda na nevasca pode se utilizar outros
Estados como Frio Extremo, Ventos Fortes, ou Gelo.
Causas do Estado: O clima é algo fora do controle dos
personagens - o Narrador pode usar os meios de comuni-
cação para avisa com antecedência a chegada da nevasca,
mas em último caso, depende dele. Alguns poderes sobre-
naturais podem conceder a um personagem a capacidade
de criar nevascas.
Resolução do Estado: Sem poderes sobrenaturais, os
personagens não podem parar a nevasca. O melhor que po-
dem fazer é fugir do clima ou esperar que passe. Os equipa-
mentos adequados (por exemplo, óculos protetores e botas
de neve) podem adicionar um bônus de +1 até +3 a testes,
compensando algumas das penalidades. Se alguém tiver cau-
sando a nevasca através de um poder sobrenatural, é possí-
vel interromper sua concentração.
PERNA QUEBRADA
Pessoal
Descrição: Sua perna parece que irá se partir cada vez
que se move; quando para de se mover você sente uma dor-
mência ardente que o incentiva a evitar ações.
Efeito: Se sua perna está quebrada, deslocada ou disten-
dida reduza seu Deslocamento pela metade e as atividades
Físicas que requerem movimentação sofrem uma penalidade
de -2 (a Defesa também). Se as duas estiverem feridas, você
cai – aplica-se o Estado Derrubado - e não pode se erguer.
Seu Deslocamento é reduzido a um; se deseja se mover, você
não pode realizar outra ação. Qualquer atividade Física que
exija movimentos se torna um teste de sorte.
Causas do Estado: Alguns poderes sobrenaturais podem
paralisar as extremidades da vítima ou quebrar ossos com
um toque. Um personagem que tem como alvo de um ata-
que na perna (penalidade de -2) e sofra uma quantidade de
dano que supera o Vigor da vítima.
Resolução do Estado: Marque a quantidade de dano ao
membro com um “x” embaixo das caixas de Vitalidade afe-
tada pelo ataque, quando esse dano for curado o Estado está
curado. Quando se inflige dano agravado neste Estado, o
personagem perde o uso da sua perna de forma permanente.
SURDO
Pessoal
Descrição: O personagem não consegue ouvir. Talvez
esteja sofrendo de um intenso tinido ou algo afeto sua audi-
ção, ou simplesmente é surdo de nascença.
Efeito: Se você perdeu a audição de um ouvido tem uma
penalidade de -3 em todas as ações que dependam da au-
dição. Se foi nos dois ouvidos só pode realizar um teste de
sorte para teste relacionados a audição e uma penalidade
de -2 no combate – perder repentinamente a capacidade de
ouvir a gente que te rodeia é extremamente desconcertante.
285
estados
 Causas do Estado: Um barulho muito alto até três me-
tros pode causar uma perda temporária de audição como se
o personagem estivesse surdo dos dois ouvidos. Por outro
lado, o ataque dirigido a seus ouvidos, com uma penalidade
de -4, podem ensurdecer o personagem. As criaturas sobre-
naturais com os sentidos aguçados podem ser ensurdecidos
com barulhos a maiores distâncias.
Resolução do Estado: Se foi algum barulho a audição
retorna em 10 - Vigor - Perseverança turnos. Se foi um ata-
que marque a quantidade de dano ao ouvido com um “x”
embaixo das caixas de Vitalidade afetada pelo ataque, quan-
do esse dano for curado o Estado está curado. Quando se
inflige dano Agravado neste Estado, o personagem perde a
audição de forma permanente
TERREMOTO
Ambiental
Descrição: Tudo sacode e mexe, além de enormes racha-
duras e buracos se formarem no solo.
Efeito: Terremotos não são longos, mas eles não preci-
sam ser. Enquanto o terremoto ocorrer o personagem sofre
uma penalidade de -1 a -5 em teste baseados em Destreza (e
Defesa) dependendo da intensidade. Além de tomar de 1
a 3 pontos de dano letal, a menos que seja bem sucedido
num teste reflexo de Vigor + Esportes para reduzir o dano
ou completamente com um sucesso excepcional.
Causas do Estado: É algo fora do controle dos persona-
gens, sem poderes sobrenaturais é impossível simular um
terremoto, o máximo possível é explodir explosivos subterrâ-
neos, mas afeta um quarteirão por alguns segundos.
Resolução do Estado: Felizmente terremotos são rápi-
dos. É raro um deles ter mais do que um minuto (20 tur-
nos), a melhor ação possível é esperar.
286
apendice dois - estados
VENTOS FORTES
Ambiental
Descrição: Ventos uivantes forçam os personagens,
açoitam os móveis urbanos no ar, arrancando os telhados
das construções. Ventos poderosos podem atirar os carros
como brinquedos. Qualquer pessoa que esteja exposta sente
os ventos como se estivessem apanhando só por caminhar
pela rua.
Efeito: Ventos fortes são barulhentos, pelo que os perso-
nagens sofrem uma penalidade de -3 em teste de percepção
baseados audição. Também o vento forte inflige uma penali-
dade em testes Físicos quando dentro da ventania – incluin-
do Condução. Variando de um nível 1 a 5 – a de nível um
para uma tempestade tropical (em torno a 60 km/h), a de
nível três para furacões (em torno a 130 km/h), e a de nível
cinco para um tornado (em torno a 240 km/h). Esta pena-
lidade se aplica a todas as paradas Físicas. Os personagens
fora da tempestade recebem dano dos escombros, tendo
dano contuso por turno igual a penalidade da tempestade.
Os personagens podem fazer um teste reflexo de Destreza +
Esportes e se bem sucedido evita o dano.
Causas do Estado: Os ventos fortes são um fato na vida,
desde sirocos no deserto até tornados no Meio Oeste fazem
parte do clima no mundo.
Resolução do Estado: Sair da exposição aos ventos é
a melhor maneira de colocar fim a este Estado. As vezes
isso é tão fácil quanto se refugiar em um carro – enquanto
ninguém tentar dirigir. Edifícios proporcionam um refúgio
mais permanente.
 Estados Pessoais
Estado Estado
Atordoado Perde a próxima ação. Metade da Defesa até que os personagens ajam em seguida.
Braço Quebrado Um braço: Soltar qualquer coisa que esteja segurando, sofre penalidade na maioria
dos testes. Ambos os braços: Teste de sorte em testes que exijam destreza manual,
penalidade de -3 na outras ações Físicas.
Cego Um olho: -3 em testes relacionados à visão. Ambos os olhos: -5 em testes relaciona-
dos à visão, perde toda a Defesa.
Derrotado Não pode realizar ações violentas no combate sem gastar Força de Vontade.
Derrubado Perde a ação neste turno (se não tiver sido realizada), cai. Pode aplicar Defesa, ata-
que do chão com penalidade de -2.
Doente Moderado: -1 em todas as ações. A penalidade aumenta em 1 a cada dois turnos.
Grave: Como moderado, mas também inflige 1 ponto de dano contundente por turno.
Drogado -2 no Deslocamento, -3 em nos testes de combate (incluindo Defesa e Percepção).
Ignore as penalidades de ferimentos.
Entorpecido Nenhuma ação de combate. Pode se mover e aplicar Defesa. Receber dano acaba
com o Estado.
Envenenado Moderado: Um ponto de dano contundente por turno. Grave: Um ponto de dano
letal por turno.
Imobilizado Nenhuma ação de combate. Não pode se mover ou aplicar Defesa.
Insano +1 em testes de combate, agir depois de todos os outros, -3 em testes Sociais, não
pode gastar Força de Vontade.
Perna Quebrada Uma perna: Metade do Deslocamento, penalidade de -2 nos testes Físicos de movi-
mento. Ambas as pernas: Derrubado, desistir da ação para se mover com Desloca-
mento 1, os testes Físicos baseados no movimento são reduzidos ao teste de sorte.
Surdo Um ouvido: -3 e, testes de percepção. Ambos ouvidos: Teste de sorte em testes de
percepção, -2 em testes de combate.

Estados Ambientais
Estado Estado
Calor Extremo Dano contundente causado pelo calor não cura. Penalidade de -1 em todos os testes,
aumentando em 1 por hora. Em -5, nas horas seguintes o dano se torna letal.
Chuvas Fortes Penalidade de -3 em testes de Percepção auditiva e visual.
Frio Extremo Dano contundente causado pelo frio não cura. Penalidade de -1 em todos os testes,
aumentando em 1 por hora. Em -5, nas horas seguintes o dano se torna letal.
Gelo Deslocamento -2, -2 nas ações Físicas. Pode mover-se com o Deslocamento normal,
mas recebe -4 nas ações Físicas. Falha dramáticas causa o Estado Derrubado; Os
testes de Condução sofrem penalidade de -5 e com metade da Aceleração.
Inundado -2 nos testes Físicos a cada 30cm de inundação. Uma vez que a água esteja sobre a
cabeça, o personagem deve nadar ou prender a respiração.
Nevasca Penalidade de -1 em Percepção visual e testes de ataque à distância, aumentada em
1 a cada 10 metros. Penalidade de -1 em testes Físicos a cada 10cm de neve.
Terremoto Penalidade nos testes de Destreza, dependendo da gravidade. Receba entre 1 a 3 de
dano letal por turno, Vigor + Esportes diminui o dano para contundente.
Ventos Fortes Modificador de -3 nos testes de Percepção auditiva. Ventos são avaliados entre 1 e
5, a gravidade atua como Penalidade nos testes Físicos e causa esta quantidade de
dano contundente por turno, Destreza + Esportes para evitar.

287
estados
 Apendice
Apêndice Tres:
Três:
Condicoes
Condições
A lista a seguir inclui Condições que podem ser apli-
cadas aos personagens durante a sessão de jogo. Em testes
baseados nas Habilidades citadas, um êxito excepcional con-
cede a Condição indicada (a menos que seja dito o contrá-
rio). Ela pode ser aplicada no seu personagem ou no alvo do
teste, como for indicado.
Apesar de listarmos algumas Habilidades passíveis de
proporcionar uma Condição, esta lista não é completa. Use
qualquer Condição que fizer sentido dentro do âmbito da
estória. Se uma Condição não possuir uma Habilidade lis-
tada, é porque outra circunstância dentro das regras pode
provocá-la e ela não ocorre simplesmente pelo uso frequente
de Habilidades.
ABALADO
Algo deixou o seu personagem muito assustado. A qual-
quer momento em que o seu personagem fizer uma ação
onde o seu medo possa ser considerado um impedimento,
você pode optar por falhar automaticamente neste teste
(antes de fazer o teste) e então resolver esta Condição. Esta
Condição pode ser imposta por um teste de degeneração.
Exemplos de Habilidades: Briga, Armas de Fogo, Inti-
midação, Armamento.
Resolução: Falhar em um teste, como descrito acima.
ABSTINENTE
O personagem sofre de um vício. Sendo incapaz de con-
seguir sua dose, ele não consegue se concentrar e se conter.
Retire um dado dos testes com a parada de dados formada
por Vigor, Perseverança ou Autocontrole. Isto não afeta as
características derivadas, só seus Atributos.
Um personagem que sofre de dependência pode ficar
com esta Condição Persistente.
Resolução: O personagem se entrega ao Vício. terapia.
AMNÉSIA (PERSISTENTE)
Uma parte da memória de seu personagem está faltan-
do. Pode ser um pedaço inteiro da sua vida. Isto dificulta o
relacionamento com amigos e familiares.
Resolução: Algum problema ressurge como uma ordem
de prisão esquecida ou um velho inimigo.
288
apendice tres - condicoes
APAIXONADO
Seu personagem tem o famoso "frio na barriga". Observe
esta Condição como Apaixonado (Personagem). Ele pode
ter várias instâncias desta Condição, refletindo sua paixão
por múltiplos personagens. Ele sofre uma penalidade de -2
em qualquer teste que possa prejudicar o alvo de sua paixão.
O alvo de seu carinho recebe +2 em todos os testes Sociais
para influenciar o seu personagem. Se o alvo especificado
estiver tentando usar uma manobra Social no personagem
Apaixonado, o Nível de Impressão é considerado um nível
superior (máximo de Perfeito; veja p. 81).
Exemplos de Habilidade: Astúcia, Persuasão.
Resolução: Fazer algo em nome de seu interesse român-
tico, que coloque o seu personagem em perigo; ou ele pode
optar por falhar automaticamente em um teste para resistir
a uma ação Social feita pela sua paixão.
ASSOCIADO
O personagem trabalhou com um grupo especifico. En-
quanto tiver essa Condição, ele recebe um bônus de +2 em
todo os testes relacionados ao grupo. Alternativamente, el
pode deixar esta Condição para ganhar, uma vez, um bônus
de +3 para influênciar ou trabalhar de outra forma com o
grupo.
Exemplos de Habilidade: Política, Socialização.
Resolução: O personagem perde sua união com o grupo
ou sua posição.
ASSUSTADO
Seu personagem testemunhou algo sobrenatural – que
não se manifestou o suficiente para deixá-lo Abalado, mas
é inegavelmente algo além de sua experiência mundana.
Cabe a você decidir como o personagem reagirá, mas este
evento vai deixá-lo obcecado por alguma explicação. Você
pode deixar esta Condição quando o medo e a fascinação
do personagem fizerem com que ele atrapalhe as coisas para
o grupo (ele vai averiguar sozinho um barulho estranho, fica
a noite inteira pesquisando, foge em vez de manter a guarda
no local, etc.).
Resolução: Deixar a Condição conforme observado.
 BEM INFORMADO
Seu personagem possui uma ampla gama de informa-
ções de pesquisa com base no tópico que ele investigou.
Quando você faz um teste relacionado ao tópico, você pode
optar por resolver esta Condição. Então, se o teste falhar,
considere-o como um único sucesso, mas se for bem-sucedi-
do, o teste será considerado como um êxito excepcional. O
teste que se beneficia desta Condição pode incluir qualquer
Habilidade relevante ao assunto. Por exemplo: um persona-
gem com Bem Informado (Lobisomens) recebe o benefício
desta Condição ao usar o seu conhecimento adquirido para
construir uma armadilha para ursos feita com prata, com a
sua Habilidade Ofícios. Jogadas de combate não podem se
beneficiar desta Condição.
Exemplo de Habilidades: Ciências, Erudição, Investiga-
ção, Ocultismo.
Resolução: Use a Condição em seu benefício.
CEGUEIRA
Seu personagem não pode enxergar. Quaisquer testes
que exijam a visão só podem fazer uso do teste de sorte. Se
outro sentido puder substituir a sua visão neste teste, faça
um teste com -3. Em combate, ao invés disso, o personagem
sofre as desvantagens do Estado Cego (ver p. 281).
Esta Condição pode ser considerada persistente.
Resolução: Limitações ou dificuldades que aumentam
o perigo imeditato.
CULPADO
O personagem experimenta sentimento de culpa e re-
morso. Se aplica esta Condição em teste de ruptura bem
sucedidos. Enquanto o personagens estiver sob os efeitos
desta Condição, ele tecebe uma penalidade de -2 em todos
os testes de Autocontrole ou Perseverança para se defender
contra testes de Persuasão, Empatia e Intimidação.
Resolução: O personagem restitui qualquer coisa que
tenha feito; O personagem confessa seus crimes.
SUBMISSO (PERSISTENTE)
O personagem fez ou viu algo que o quebrou interna-
mente. Você apenas consegue reunir vontade para realizar
seu trabalho, e qualquer coisa mais emocionalmente intensa
que vozes altas fazem você recuar e se afastar. Aplique uma
penalidade de -2 em todos os testes sociais e testes que en-
volvam Raciocínio e -5 em testes que usem a Intimidação.
Resolução: O personagem recua de uma confrontação
ou falha num teste devido a esta Condição. Se você recu-
perar um ponto de Integridade, perde outro ponto de In-
tegridade ou obter um sucesso excepcional em um teste de
ruptura.
FUGA (PERSISTENTE)
Algo terrível aconteceu. Em vez de lidar com este dolo-
roso fato ou se deixar consumir pelo desespero, a sua mente
se fecha. Você tem lapsos de memória e passa a despertar em
lugares estranhos. Sempre em que as circunstâncias da estó-
ria se tornarem semelhantes à situação que o levou a receber
esta Condição, o jogador testa Perseverança + Autocontrole.
Se falhar no teste, o Narrador controla seu personagem pela
próxima cena. O seu personagem, inconscientemente, evita-
rá conflitos e irá se evadir do local.
Resolução: Você sofre os efeitos dessa Condição. Se
você recuperar um ponto de Integridade, perde outro ponto
de Integridade ou obter um sucesso excepcional em um tes-
te de ruptura pode resolver esta Condição.
INABALÁVEL
Seu personagem é confiante e focado. Quando você fa-
lhar em um teste, você pode resolver esta Condição para
que esta ação seja tratada como se você tivesse obtido um
único sucesso. Se este for um teste de sorte, você pode optar
por resolver esta Condição e jogar um único dado como um
teste comum.
Resolução: Usar a Condição como descrito acima.
INSPIRADO
Seu personagem está profundamente inspirado.Quando
o ele tenta uma ação referente àquela inspiração, você pode
resolver essa Condição. Ganhe um ponto de Força de Von-
tade e considere um sussesso excepcional neste teste com
apenas três sucessos em vez de cinco.
Exemplo de Habilidade: Ofícios, Expressão.
Resolução: Usar a Condição em seu benefício.
LOUCURA (PERSISTENTE)
Seu personagem presenciou ou tomou parte em algo
que abalou a sua noção de realidade. Esta enfermidade men-
tal não foi gerada pela sua química cerebral – algo que, ao
menos, poderia ser tratado. Não, esta loucura é produto de
uma adulteração sobrenatural, ou testemunho de algo que a
humanidade não deveria jamais compreender. O Narrador
tem uma parada de dados igual a (10 - a Integridade do per-
sonagem). Uma vez por capítulo, o narrador pode aplicar
estes dados como um modificador negativo a qualquer teste
Mental ou Social feito pelo personagem.
Resolução: O personagem falha em um teste devido a
esta Condição. Se você recuperar um ponto de Integridade,
perde outro ponto ou obtenha um sucesso excepcional em
um teste de ruptura.
289
condicoes
 MÁ FAMA

Não importa se o seu personagem fez ou não algo terrí-

vel no passado, o tipo errado de pessoa pensa que ele o fez.
Isso causa desgosto ou ostracismo pelo público em geral.
Seu personagem recebe -2 em qualquer teste Social contra
pessoas que saibam de sua má reputação. Se estiver fazendo
uma Manobra Social (p. 81), o personagem precisará abrir
uma Porta extra se o alvo souber de sua reputação. Muitas
vezes, esta Condição vem de rumores de campanhas de di-
famação.
Exemplo de Habilidade: Astúcia, Socialização.
Resolução: Os boatos sobre o personagem são refutados
e sua reputação é limpa publicamente.

MUDEZ (PERSISTENTE)

Seu personagem não é capaz de falar. Sua comunicação

deve ser feita através de escrita, gestos ou linguagem corpo-
ral. Doenças, ferimentos ou poderes sobrenaturais podem
impor esta Condição, mesmo que temporariamente. Se esse
for o caso, é resolvido quando o personagem recupera a voz.
Resolução: Limitação ou dificuldade de comunicação
que, potencialmente, pode colocá-lo em perigo.

OBSESSÃO

Algo tomou uma importância tão destacada na mente

do personagem que ele não consegue tirá-la da cabeça. Se
ele estiver cumprindo essa obsessão, explorando essa emo-
ção ou de outra forma perseguindo o objeto de sua obses-
são, receberá a qualidade “Explosão do 9” em todas as joga-
das relacionadas a sua obsessão. Quando não estiver, perde
a qualidade novamente.
Resolução: Cumprir a obsessão; terapia

PARAPLÉGICO (PERSISTENTE)

A habilidade de andar de seu personagem é limitada ou

inexistente. O seu Deslocamento é 1. Ele depende de uma
cadeira de rodas ou de outro tipo veículo para poder se des-
locar. O Deslocamento de uma cadeira de rodas manual é
igual à Força do personagem e requer o uso das mãos. Uma
cadeira de rodas elétrica possui Deslocamento 3, mas permi-
te que o personagem use as mãos livremente.
Uma lesão pode causar esta Condição temporariamente,
que no caso será resolvida quando for curada e o persona-
gem puder recobrar a sua mobilidade natural.
Resolução: Perigo ou grave inibição devido à deficiência.

PERDIDO

Seu personagem não faz ideia de onde está, ou de como

alcançar o seu objetivo. Ele não pode avançar em direção
ao objetovo sem primeiro navegar e descobrir onde ele está.

290
apendice tres - condicoes
Isso requer um teste bem sucedido de Raciocínio + Manha
(em uma cidade) ou Raciocínio + Sobrevivência (num am-
biente selvagem).
Resolução: Abandonar o objetivo, navergar com sucesso.
PRESSIONADO
Seu personagem foi chantageado, enganado, convenci-
do ou de alguma forma manipulado a realizar as vontades
de outro personagem. Anote esta Condição como Pressio-
nado (Personagem). Você pode obter esta Condição diver-
sas vezes, uma para cada personagem diferente. A qualquer
momento em que o personagem especificado pedir algo a
você, você pode resolver esta Condição se seu personagem
fizer o que lhe for pedido, sem nenhum teste para impor
resistência.
Exemplos de Habilidade: Astúcia, Empatia, Persuasão.
Resolução: Resolver a Condição conforme observado;
Virar o jogo sobre a pessoa.
SEGREDO VERGONHOSO
O personagem tem um segredo do seu passado que po-
deria voltar a persegui-lo. Se o segredo fosse descoberto po-
deria ser condenado ao ostracismo ou preso. Se o segredo
for revelado, se torna a Condição Má Fama.
Resolução: O segredo é retirado.
VÍNCULO
O personagem estabeleceu um vínculo com um animal
especifico. Você ganha um bônus de +2 para persuadir ou
influenciar o animal unido a você. O animal pode adicionar
seu Trato com Animais aos testes para resistir a coerção ou
medo quando você estiver presente. O animal pode adicio-
nar seu Trato com Animais a qualquer teste de sorte.
Resolução: O animal vinculado morre.
291
condicoes
292
 Continue andando.
Olhos para a frente.
Não olhe para trás.
Nas sombras e entre as rachaduras do nosso
cotidiano esconder as Cronicas das Trevas.
Aqui espreitam criaturas do antigo mito e
da lenda urbana. Aqui estao as sepulturas dos
anjos e os bunkers dos programas secretos
do governo. Aqui, todo horror malformado
que voce já viu fora do canto do olho tem
uma casa. E eles viram voce.

NÃO OLHE PARA TRÁS!

Cronica das Trevas contém:

Um guia para criar personagens e explo-

rar um mundo de horror moderno, de
esperancas e medos a poderes psíquicos.
Regras dramáticas para a investigacao,
manipulacao social e violencia óssea.
Mais de uma dúzia de monstros diretos
da ficcao estranha e lendas urbanas... além
de regras completas para criar os seus
próprios.
A Cronica do Deus-Máquina, uma enor-
me colecao de personagens e exemplos de
aventuras tecnológicas.

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