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che tambem, dos estoicos, e de todos os grandes que têm
contas a ajustar ·com a vida, os homens, a soc.iedade. No
fundo o maior e mais ·perfeito sintoma do ressentimento,
do fecundo ressentimento inspirador das poucas ilhras·pri-
mas universais e das grandes ações· Qual o homem supe·
rior nas artes, na filosofia, na política e até na guerra que
se não tenha erguido a esse isolamento, que não se haja
.despiiendido do mundo o suficiente para, desprezando-o,
igno·rando-o, :poder realizar-se plenamente?
O homem fragil (como a criança) vive no rebanho.
E do rebanho. Mas o homem forte a cada dor, a cada desi·
lusão, a ca·da ação que torne possível melhor compre~nder
0 rebanho ·dele se afasta, dele se .desprende. Na realidade
assim se expõe ao odio e enfrenta a morte. Mas morre ven-
cedor sem o "medo do medo" (Vigny). E realizando-se
como um exemplo grandioso e incomodo.
Nesse amadurecido poeta de 19 anos, em Paulo Ser·
gio, isso tambem se ex:prime impavidamente na moral da-
ouela fabula do lobo e do cordeirinho preto, em que o
Íobo. depois de comer o carneiro estoico, sente-se triste,
'
desapontado e perceb e " que qua1quer coisa ~ correra be m " •
· nao
Ora, 0 que está errado é o mundo, o homem dentro do mundo,
sem lugar para sua grandeza, espremido dentro do rebanho
e sob a guarda dos cães, unica maneira de se salvar do lobo
mau. Fugir á lei mesquinha, feita para o medíocre e o fraco,.
é correr ao encontro do lobo. O cordeirinho preto bem o
sabia e ria. Era um grande cordeirinho. Seu gesto fica na
historia do rebanho transforma-se em lenda, torna-se um ideal
norteador suscetivei de provocar o aparecimento de mais dois
ou três cordeiros pretos e talvez permitir que o rebanho
dispense os cães ...
Ontnbro, 26 - Em ex:celente album de desenhos de·
Degas com um texto medíocre de Denis Rouart vejo de-
fendida uma tese que sempre mt: pareceu errada: a da ~ôr
viva como característica do colorista. Ao pintor de me10s
tons opõe-se o pintor •que joga com tons ·puros. Sinto, en-
tretanto, muito maior riqueza e invenção nos pintores que·
sabem ver as côres do preto, ou do verde, ou do verme-
lho, do ·que naqueles que se satisfazem com a justapos.ição·
mais ou menos harmoniosa de massas chapadas ou a1nua.
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DIÁRIO CRÍTICO 97
dos que realçam um conjunto mediante o dó de neito de
uma certa nota viva. No proprio Degas, prefiro a fase das
dançarinas nos bastidol'es da Opera, de vermelhos e estra·
nho:;, verdes sensualissimamente matizados, ao período das
corridas de cavalos em que a blusa brilhante de um jo-
quéi valoriza as hesitações e co,mo qne as justifica.
O prefacio de Denis Rouart, literario e mole, tem con-
tudo o merito de algumas citações do pintor. Entre elas
uma deveria ser i1epetida a todos os jovens di8plicentes e
por demais vaidosos de seus acasos: "Na arte nada <leve
assemelhar-se a um acidente". Ao artista verdadeiro não
cahc desprezar a vontade construtiva e a clarividencia na
c:::içecução. Ele ·precisa saber porque faz e como faz, e não
se contentar com a obra enquanto ela não corresponder exa-
tamente á intenção inicial, enquanto não exprimir com o
maximo de justeza o que quis dizer.
O importante é atingir o alvo e não ser,á jamais arte
digna de perdurar a que acontece, a que se verifica •;-casio-
nalmente. Lembro-me de ter acertado em um passarinho
a 15 meti<os, com um revolver 44. Isso não me classifica
entre os atiradores, talv~z somente capazes de acertar a
10 metros, mas com uma regularidade de aproximação que
lhes outorga ·determinada classe.
Degas, .cujo\ desenho, ·com o -0orrer dos anos e o acumn·
lo de experiencia, se depura cada vez mais, se despoja do
~uperfluo e vai enfim expressar, com a precisão de uma
sintese essencial o que sempre teve em mira o pintor, isto
é, o movimento, podia fazer essa observação justíssima que
endossaria qualquer artista consciencioso.
Ontnbro, 27 - Na edição da Pleia,de, com o cui·d1ado
habitual, as notas e a apresentação costumeiras, acaba de
ser publicada a obra completa de Alfred de Vigny (2 vols.).
Sempre apreciei Vigny acima de todos os grandes rornan-
ticos, principalmente pelo seu estoicismo e sua forma isen·
ta dos cacoetes da epoca. Mas não conhecia o "Journal d'un
poete" que figura no segundo volume. Ha nele paginas
curioEas, esclarecedoras das relações do escritor com seus
confrades e das ambições lite11arias e políticas que
alimentou.
Já em 1829, antes da batalha de '"He1nani", Alfred tle
'Vigny se referia com certa amargura altiva ás atitudes de